音乐版权问题

音乐版权问题（精选6篇）

篇1：音乐版权问题

音乐版权合作协议

本协议由以下双方签署：

甲方：xxxx软件开发服务有限公司

注册地址：xx高新区xx二巷24号

通信地址：xx高新区xx二巷24号

乙方：

注册地址：

通信地址：

鉴于：

1.甲方是专业从事互联网内容服务、宽频服务、无线增值服务和3G内容服务的专业公司。现与中国大陆电信运营商合作为运营商用户提供增值电信服务（包括但不限于短信、彩信、IVR、WAp、彩铃/炫铃、明星语音、音乐视频、手机图片、手机流媒体等）。

2.乙方拥有音乐制品（包括但不限于词曲版权、表演者权等）、明星图片、明星语音等（以下简称“授权内容”）的权利所有者或权利代理人，乙方拟授权甲方在互联网服务、增值电信服务、SKYpE铃音等领域中按本协议约定使用乙方之音乐制品、音乐视频、明星图片、明星语音等（由此产生的互联网产品及增值电信产品等，简称“合作产品”）。

甲乙双方经友好协商，就上述合作事宜等达成如下协议条款：

1.合作内容

1.1、双方将在互联网服务及增值电信服务领域进行合作。

1.2、乙方向甲方提供拥有百分百版权或具有合法许可使用权的内容资源，供甲方制作成合作产品，具体的内容资源以附件约定为准。

2.甲方的权利义务

2.1、甲方将利用乙方提供的内容资源制作合作产品。

2.2、甲方负责互联网及无线信道的畅通，并提供相关的技术支持与维护。

2.3、甲方全面负责与电信运营商商谈接入电信运营商平台的商务事宜和技术接入事宜，因此所产生的费用由甲方承担。

2.4、甲方将合作产品利用自己的下载平台、甲方合作伙伴的推广平台、合作电信运营商平台等供用户浏览、下载。

2.5、甲方负责通过各种渠道对合作产品进行推广，包括但不限于如下方式：

2.5.1、过互联网、WAp、IVR等方式将合作产品提供予用户试听；

2.5.2、通过互联网为用户提供歌曲的在线卡拉OK应用；

2.5.3、通过平面媒体、电视媒体、广播媒体、手机终端等途径或载体进行推广；

2.5.4、通过FLASH、MV等形式进行推广；

2.5.5、通过CD、DVD、卡带等载体，以在专辑封底印刷或夹带宣传单页等方式宣传双方合作业务；

2.5.6、使用乙方艺人的肖像图片及相关资料制作宣传页、体验卡等宣传品，以各种途径进行发放。

2.6、乙方授权甲方有权对乙方提供的授权内容通过改编等方式制作成个性手机铃声、个性彩铃等合作产品。

2.7、甲方负责就合作产品所产生的信息费收益与电信运营商进行结算，并按本协议第4条的约定向乙方支付收益分成。

2.8、甲方负责就合作产品为用户提供客户服务，处理相应的客户咨询和投诉。

3.甲乙双方将按本协议第4条的约定对本协议项下合作所产生的收益进行分乙方的权利义务

3.1、乙方应按本协议约定或甲方要求为甲方提供内容资源，并按甲方要求为甲方及其各关联公司就授权内容分别出具授权证明。

3.2、本协议期间如乙方增加任何新签约艺人，或签约艺人有任何新专辑或新增内容/歌曲，乙方可将新签约艺人的歌曲/内容，新专辑及新增内容/歌曲授权予甲方使用，并出具相应的授权证明。

3.3、乙方负责在其签约艺人发布新专辑的CD、DVD、卡带等载体中，以在专辑封底印刷或夹带宣传单页等方式宣传双方合作业务（包括但不限于双方合作产品代码、歌迷俱乐部专用代码和指令、IVR号码及其它相关合作业务）。

3.4、乙方保证对向甲方提供的内容资源拥有全部版权或已获得权利人或权利人代理人的合法授权，并保证该内容资源不侵犯任何第三方的合法权益，也不违反任何法律法规，可以授权甲方用于本协议项下合作业务。如乙方所提供的内容资源导致任何法律纠纷，由乙方负责解决，并应赔偿甲方由此遭受的损失。

3.5、若乙方提供的内容资源的使用期与本协议有效期存在冲突，以内容资源的使用期为准。其到期前一个月内乙方将向甲方出具书面的《下线通知》，甲方收到通知后如无异议，须按照《下线通知》约定的时间将内容资源下线。

3.6、授权人、演唱者、词曲作者之间的纠纷，甲方不负责。

4.合作分成与结算方式

4.1、甲乙双方将对本协议项下合作产品产生的纯收益进行分成，纯收益指用户使用合作产品产生的全部信息费收入扣除电信运营商呆坏帐、代收手续费或信息费分成、通讯成本后乘以实际结算比例所得到的收益（各项成本费用及实际结算比例根据电信运营商每月实际执行政策进行调整），具体如下：

4.2、甲乙双方的分成比例为70％：30％，即甲方占纯收益的70%，乙方占纯收益的30%；因乙方为个人，甲方将为乙方代交个人所得税，具体明细按国家出台规定。乙方分成收入=[全部信息费收入-（全部信息费收入*中国移动代收手续费比例50%）-（全部信息费收入*坏账率）-（全部信息费收入*税率5.5%）]*乙方分成比率30%-(个人所得税所扣款)

4.3、结算：甲乙双方将按月结算，甲方每月28日将上月结算对帐单提供乙方确认无误后，将乙方税后应得款项支付到乙方指定帐号。

户 名：

开户行：

帐 号：

4.4、若由于电信运营商未按时与甲方结算而导致甲方与乙方的结算延误时，甲方出具相应证明文件后，其迟延支付行为将不被视为违约，甲乙双方另行协商解决办法。

4.5、如电信运营商有关资费标准变动，甲乙双方应按照电信运营商颁布的相应规定以书面形式重新确认上述甲乙双方的纯收益分成方式。

5.、税务

5.1、甲乙双方应按中国法律之规定，各自缴纳与自身经营有关之任何税款。

5.2、若根据相关法律法规，付款方需为收款方代扣代缴相关税款，付款方将在应向对方支付的款项中直接扣除相应税款。

6.声明与保证

6.1、甲乙双方互相向对方声明、陈述和保证如下：

6.1.1、其是合法设立并有效存续的独立法人；

6.1.2、其有资质从事本协议项下之合作，而该合作符合其经营范围之规定；

6.1.3、其授权代表已获得充分授权可代表其签署本协议；

6.1.4、其有能力履行其于本协议项下之义务；并且该等履行义务的行为不违反任何对其有约束力的适用法律的限制，也不会侵犯任何第三方之合法权益。

6.2、任何一方违反了上述声明、陈述和保证即被视为违反了本协议的约定，应按本协议的规定承担违约责任。

7.保密条款

7.1、未经对方书面许可，任何一方不得向第三方（有关法律、法规、政府部门、问、授权雇员除外）泄露本协议的条款的任何内容以及本协议的签订及履行情况，以及通过签订和履行本协议而获知的对方及对方关联公司的任何信息。

7.2、本协议有效期内及终止后2年内，本保密条款仍具有法律效力。

8.违约责任

8.1、任何一方直接或间接违反本协议的任何条款，或不承担或不及时、充分地承担本协议项下其应承担的义务即构成违约行为，守约方有权以书面通知要求违约方纠正其违约行为并采取充分、有效、及时的措施消除违约后果，并赔偿守约方因违约方之违约行为而遭致的损失。若违约方在收到守约方关于其违约行为的上述通知后10日内未纠正其违约行为，守约方有权以书面通知的方式单方提前终止本协议，并追究违约方之违约责任。

8.2、在违约事实发生以后，经守约方的合理及客观的判断，该等违约事实已造成守约方履行本协议项下其相应的义务已不可能或不公平，则守约方有权以书面形式通知违约方提前终止本协议，违约方应赔偿守约方因违约方之违约行为而遭致的损失。

9.不可抗力

9.1“不可抗力”是指甲乙双方不能合理控制、不可预见或即使预见亦无法避免的事件，该事件妨碍、影响或延误任何一方根据协议履行其全部或部分义务。该事件包括但不限于政府行为、自然灾害、战争或任何其它类似事件。

9.2出现不可抗力事件时，知情方应及时、充分地向对方以书面形式发通知，并告知对方该类事件对本协议可能产生的影响，并应当在合理期限内提供相关证明。

9.3由于以上所述不可抗力事件致使协议的部分或全部不能履行或延迟履行，则甲乙双方于彼此间不承担任何违约责任。

10.协议期限与终止

10.1、本协议自各方法定代表人或授权代表签字盖章之日起生效，签字盖章日期不一致的，按后签字盖章日期为生效日期。本协议有效期为【伍】年，协议期满前三十日内，甲乙双方将就本协议续签或变更事宜进行协商。

10.2、本协议的提前终止不应影响甲乙双方于本协议提前终止日之前根据本协议已产生的权利和义务。

11.争议解决与适用法律

11.1、如甲乙双方就本协议内容或其执行发生任何争议，甲乙双方应进行友好协商；协商不成时，任何一方均可向有管辖权的中华人民共和国人民法院提起诉讼。

11.2、本协议的订立、执行和解释及争议的解决均应适用中华人民共和国法律。

12.其它条款

12.1、本协议的任何一方未能及时行使本协议项下的权利不应被视为放弃该权利，也不影响该方在将来行使该权利。

12.2、如果本协议中的任何条款无论因何种原因完全或部分无效或不具有执行力，或违反任何适用的法律，则该条款被视为删除。但本协议的其余条款在不影响协议目的的情况下仍应有效并且有约束力。

12.3、本协议正本一式二份，双方各执一份，具有同等法律效力。

12.4、本协议未尽事宜由甲乙双方另行协商解决。

（本行以下无正文）

甲方：xxxx软件开发服务有限公司

（盖章）

授权代表签字：

签字日期： 2012年 9月20 日

乙方：

（盖章）

授权代表签字：

签字日期：2012年 9月20 日

篇2：音乐版权问题

甲方：天翼爱音乐文化科技有限公司

地址：广东省广州市中山二路18号电信广场38楼 法定代表人(负责人)：张国新

乙方：

地址：

法定代表人：

双方一致认可并同意，本协议由甲乙双方签订。

乙方作为享有授权作品版权权利的提供商，有权向甲方提供其具有合法版权或相关权利的音乐、视频等作品及相关资源。

为了充分发挥双方在各自服务领域的资源优势，丰富甲方数字音乐平台音乐内容，同时推进乙方授权作品在约定地区内的数字音乐发行及销售，甲乙双方本着诚实信用、平等互利、优势互补、共同发展的原则，经过充分友好协商，现就共同推动甲方数字音乐业务发展有关事宜，达成协议，具体条款如下：

3.8甲方向乙方提供数字音乐产品的销售价格、授权作品下载和订购次数、音乐版权使用费用报表，并保证向乙方提供的音乐版权使用费数据真实、准确。3.9甲方由于网络、设备等原因，延长、修改、暂停数字音乐业务相关工作，应及时通知乙方，并不承担任何违约责任。

3.10本协议有效期内，甲方数字音乐平台上的数字音乐产品所有权归甲方所有。甲方负责受理并处理数字音乐产品销售和推广中引起的用户咨询、申告和投诉。3.11乙方提供的授权作品侵犯或可能侵犯相关权利人合法权利的，甲方有权在数字音乐平台上对侵权产品进行删除、屏蔽、或断开链接。甲方对乙方提供的侵权作品可先行屏蔽，并不进行音乐版权使用费支付，给甲方造成损失的，甲方将在乙方音乐版权使用费用中扣除。

3.12经双方协商确认后，甲方负责对乙方所提供的授权作品进行必要的宣传推广。

权作品的音乐版权使用费；

5.3.2月功能使用费、通信费由甲方向用户收取。5.4 含词曲著作权授权作品的音乐版权使用费支付方式：

5.4.1按次计费产品，包括七彩铃音单曲、振铃下载、MV单曲下载、音乐单曲下载等。

彩铃业务，甲方按照数字音乐按次计费产品产生信息费的45%支付乙方授权作品的音乐版权使用费。

非彩铃业务，甲方按照数字音乐按次计费产品产生信息费的46%支付乙方授权作品的音乐版权使用费。5.4.2包月型产品：

（1）音乐下载及新型音乐包等包月产品：甲方按照数字音乐下载及新型音乐包包月产品产生信息费的46%支付乙方授权作品的音乐版权使用费。

（2）音乐盒包月：甲方按照音乐盒包月产品产生信息费的45%支付乙方授权作品的音乐版权使用费。

（3）卡拉OK包月产品：甲方按照卡拉OK包月产品产生信息费的36.8%支付乙方授权作品的音乐版权使用费。

5.5授权作品的词曲著作权版权使用费用为产品产生信息费的8%，如授权作品不含词曲著作权，音乐版权使用费中要扣除此部分使用费。同时，此部分使用费甲方将通过公告的方式进行公开认领。

5.6甲方每季度对音乐产品使用情况进行考核，并有权根据考核结果对上述版权使用费用进行调整，详细办法见甲方相关管理规定。5.7版权使用费支付方法：

5.7.1数字音乐产品支付周期为一个月一次。

5.7.2甲乙双方一致确认，以甲方系统统计的数字音乐产品信息服务费收入和使用数量作为版权费支付依据。

5.7.3甲方于每月15日前向乙方提供上月授权产品的使用数据，双方进行核对；乙方应在收到数据后5日内反馈对账结果，若乙方未按时反馈，则视为对账无误。

5.7.4若甲乙双方对授权产品的使用数据存在异议，则当双方争议数额不超过5%时，以甲方数据为准；否则，甲乙双方应重新核对，明确原因，并及时按实际情况协商解决。

5.8对账无误后乙方应在支付账期

方正确的银行账户之日起最近的一个6月份或12月份，甲方不承担未按时付款的违约责任。

5.12双方各自支付其依法应承担的税款。

（2）承担由此引起的全部法律及经济责任，并尽一切努力避免使甲方受到损失。当使甲方受到损失时，乙方应当赔偿甲方因此而遭受的一切损失，包括但不限于：有权机构判定甲方支付的费用、甲方向

8.6本协议终止后，双方仍需继续遵守本条款，履行其所承诺的保密义务，直到对方同意其解除保密义务，或专有信息已为公众所知。

争议事项外，双方应继续履行本协议的其它条款。

13.3本协议一式陆份，甲方持肆份，乙方持贰份，具有同等法律效力。

甲方 ：天翼爱音乐文化科技有限公司 乙方：

授权代表： 授权代表：签字日期： 年 月 日 签字日期： 附件: 《授权歌曲清单》

篇3：音乐版权问题

数字音乐版权是数字时代到来以后版权的细化权利之一。数字音乐作品在网络上的传播过程中均涉及到著作权中所有人身权的保护以及财产权中的复制权和网络信息传播权、发行权等的保护。“随着互联网技术的普及和发展, 音乐越来越多地通过互联网在PC、MP3、手机和i Pod等其他设备中存储、播放, 原本的物理介质已经或者即将不复存在。一切数字化的音乐都可以被无限次地复制和传播, 各种有关利益的矛盾与冲突也随之而来。” (1)

一、数字技术引发的音乐版权问题

随着数字技术的发展, 尤其是P2P技术的发展, 数字音乐产品的使用范围越来越广, 数字音乐几乎已经成为音乐作品使用和传播的主要形式。根据所使用的技术不同, 数字音乐在网络上的传播方式分为两种。

一种是通过普通搜索引擎技术传播音乐, 如“百度MP3” (2) 。用户在使用搜索引擎搜寻音乐时, 后台通过链接地址链接到网络上其他音乐数据库或音乐网站上, 用户直接点击便可欣赏或下载被链接的数字音乐作品。

另一种是在P2P软件共享技术下传播音乐, 如“酷狗音乐盒”。这种方式是软件开发商通过软件提供一个用户之间进行共享的平台, 用户可以在此平台上相互分享音乐文件并传播数字音乐作品, 音乐作品的来源不是软件开发商提供的链接数据库, 而是网络用户个人电脑上的数字音乐文件。

全球虽然有近500个合法数字音乐服务商, 但数字音乐盗版现象仍然随处可见, P2P领域中的非法文件共享、非法在线下载免费音乐等行为屡见不鲜, 极大影响了数字音乐产业价值链的正常运转及音乐价值的正常流动。数字音乐市场2004年至2010年期间增长幅度超过1000%, 但全球整体音乐产业的收入却缩水了31%。 (3) 整个数字音乐产业价值链, 尤其是在线音乐产业价值链, 面临的一个最大问题就是数字音乐盗版的泛滥, 全球超过四分之一 (28%) 的互联网用户经常访问未经许可的音乐网站。 (4) 这个数字表明我们在发展数字音乐产业时面临着严峻挑战。若想使数字音乐产业链条上的各个环节能够充分发挥其积极作用, 形成一个有机整体, 首先必须解决的就是版权问题。而相对于传统音乐作品的版权保护, 数字音乐作品的版权保护有一定的特殊性。

(一) 数字音乐盗版问题

在不同国家, 数字音乐盗版问题的严重程度各有不同, 且差异显著。据调查, 在巴西和西班牙, 分别有45%和44%的网民在接受调查前的一个月内访问过非法音乐服务网站, 而在欧洲五大市场中, 这一比例为23%。 (1) 非法音乐文件共享现象几乎在所有国家都很常见, 以英国为例, 哈里斯互动调查公司 (Harris Interactive) 的研究表明, 2010年英国76%的在线音乐是非法的, 而大部分非法下载均来自于P2P网站。多数国家用户越来越喜欢使用Bit Torrent, 而其他数字盗版形式, 如Megaup Load及Hotfile等网络硬盘服务的使用也呈上涨趋势, 同时, 网站和论坛链接存储于网络硬盘服务中的非法音乐内容的使用率也在增加。P2P文件共享的音乐内容大部分属于侵权内容, 澳大利亚互联网商业安全实验室对Bit Torrent网络上的侵权程度进行分析后发现, 2010年4月, BT种子中有89%链接的都是侵权内容。

数字盗版几乎无须成本, 而合法服务则需要得到著作权人授权并支付报酬作为运营成本, 还要为研发更安全的支付方式和提供更优质的服务进行相关投资, 因此, 合法服务如果与成本很低且不遵守商业规则的侵权盗版服务竞争的话, 必然处于劣势。数字音乐产业需要一个可以有效维护自己权益的环境, 才能保证可持续发展。

下面以西班牙为例进行个案分析。

2005年至2010年, 西班牙的音乐销售额下降了约55%, 远远高于全球平均水平。仅在2010年, 音乐销售额就下降了约22%。前文已经提过, 大约有45%的西班牙互联网活跃用户使用非法服务传播数字音乐, 这一比例也远远超出欧洲五大市场的平均水平。 (2) 西班牙本地艺人, 尤其是新艺人成为这一情况下最主要的受害者。2000年以前, 西班牙本地艺人的实力及其演唱水平均很强, 胡里奥·伊格莱西亚斯 (Julio Iglesias) 、亚雷汉德罗·桑斯 (Alejandro Sanz) 、米格尔·鲍斯 (Miguel Bose) 、恩里克·伊格莱西亚斯 (Enrique Iglesias) 、乐队“凡·高的耳朵” (La Oreja De Van Gogh) 、大卫·比兹伯 (David Bisbal) 等艺人可以说是享誉全球。2004年以前, 西班牙艺人每年都至少有一张专辑在欧洲的销量超过一百万张。而到了2007年, 西班牙只有亚历克斯·乌伯戈 (Alex Ubago) 一人获此成绩, 此后再没有一个西班牙艺人能在全欧获得超百万的销量。在西班牙国内的音乐销售榜中, 在过去的连续两年内没有一个本地艺人进入前50名。相比来看, 在2003年时还有多达10人入榜。西班牙艺人的本地市场销售份额已降到约40%, 仅为2004年水平的一半。在过去五年间, 西班牙的音乐销量大幅下降, 实体唱片和数字音乐的每周平均销量下降了三分之二。专辑的周销售量从2004年的26000张降至2009年的7000张, 而2010年全西班牙销量第一的专辑的每周销量也仅有6000张。尽管西班牙政府正计划建立有关法律以遏制数字音乐盗版, 但却没有指向最为关键的P2P领域盗版问题。据尼尔森调查公司报告显示, 在西班牙有21%的互联网活跃用户每月都使用P2P方式下载盗版音乐。 (3) 现在西班牙已经将屏蔽涉及盗版的网站的方案写入其《可持续经济法案》, 即《辛德法》, 该法规定, 若网站所有者不能自愿遵守法律, 有关管理部门可以要求网络服务提供商屏蔽拿下提供侵权内容链接的网站、博客和论坛。

从西班牙的数据可以看出, 对于音乐公司及合法的数字音乐服务商来讲, 盗版给合法的数字音乐服务带来的最大影响是打消了消费者购买数字音乐的欲望。很多研究证实, 消费者们选择非法下载而放弃多元选择和优质服务的行为, 导致了不公平竞争和市场扭曲。

不当地使用P2P技术, 大量共享拥有著作权的数字音乐作品, 直接影响了相关著作权人的利益, 也影响了数字音乐产业价值链的正常运转。不过, 我们相信“成也技术, 败也技术”, 技术既然可以创造数字音乐供用户享受, 也可以做到遏制盗版。但是, 在目前的商业背景和现有的技术条件下, 完全消除盗版确实是个难题, 因为, 在某种程度上说, 数字音乐盗版问题不只反映着技术和法律的缺失, 还反映着健全的产业价值链的缺失。

(二) 数字音乐盗版带来的危害

哈里斯互动调查公司的调查数据显示, 52%接受的调查者都将“免费”作为非法下载的动机。如此看来, 能够给版权人带来回报的合法服务模式根本无法与免费进行竞争。瑞典乌普萨大学的艾德门 (Adermon) 和梁 (Li ang) 做了名为“盗版、音乐以及电影:一个自然实验”的研究, 结果证实了盗版音乐是合法音乐的强大替代品, 在瑞典, 如果没有盗版存在的话, 实体音乐的销售额将会提高72%, 数字音乐的销售额将会提高131%。 (4)

数字音乐盗版给整个数字音乐产业价值链带来的危害主要体现在以下两方面。

首先, 数字盗版对音乐销售的影响直接反映到对艺人的投资上。国际唱片业协会2010年发布的《音乐投资研究》中表明, 唱片业要将年收入的16%左右用来投资艺人, 这一比例远远高于其他产业用于研发的投资比例。加之市场推广还需要13%的投资, 唱片业2009年在培养新艺人方面大约投资了50亿美元, 这些资金大部分来源于音乐的销售, 所以音乐销售对于艺人的职业生涯非常重要。尽管现场演出、广告代言及其他非唱片业的收入吸引了不少“眼球”, 但艺人只有成名后才能享受到这些, 对于新艺人来讲, 这些仍然是遥不可及的事情。 (1)

盗版给很多国家的音乐公司投资本地艺人带来压力, 如墨西哥国内专辑的发行品种从2005年的367个下降到2010年的190个, 本土专辑的单位销量从2005年的1810万下降到2010年的790万。 (2) 不仅如此, 全球范围内都出现了类似的状况, 近年来, 全球排名前50位的专辑中, 新艺人的专辑数量及所占比例都显著下滑。2003年到2010年, 新艺人的专辑销量在全球排名前50位的专辑销量中所占的比重下降了77%, 即从4770万张降到1080万张。与之相比, 非新艺人的专辑销量在同期下降幅度为28%。2003年, 新艺人专辑的销量占全球前50位专辑销量的27%, 2010年却下降为10%。同时, 新艺人专辑在全球前50位中的品种也从2003年的10种下降至2010年的7种。 (3) 由于令投资面临巨大压力, 盗版给音乐产业带来的打击直接影响到对新艺人的投入与推广, 其结果便是能够进入全球畅销榜的新艺人及其作品越来越少。

其次, 数字音乐盗版同样也对整个音乐产业的就业机会数量产生影响。科技的发展在带来了人类进步的同时, 也使盗版者可以便捷地窃取和复制多年积累创作出来的音乐及其他艺术成果, 这让音乐人的工作及其职业前景都受到威胁。2010年3月, 泰若 (Tera) 咨询公司的一份名为《建立数字经济:挽救欧盟国家创意产业就业的重要性》的报告得到欧洲工会的认可。报告显示, 2008年至2010年, 盗版导致电影、音乐、软件和电视产业中大约345000个就业岗位消失。如果不解决数字盗版的问题, 到2015年欧盟将累计失去120万个工作岗位, 零售额将损失2400亿欧元。美国劳动部的统计数据也表明了唱片销售量与音乐行业就业机会之间的关系, 根据美国过去十年的就业数据, 美国音乐行业从业人员的人数自1999年至2009年下降了17%, 同时, 音乐销量下降了53%。 (4) 艺人和相关专业人员越来越难用音乐谋生。 (5)

二、数字音乐版权的复杂性

音乐内容是数字音乐产业价值链的核心, 解决音乐版权问题是打造健康有序的数字音乐产业价值链的基础。现在, 无论是在线音乐界还是无线音乐界, 音乐原创作者、表演者、软件提供商、搜索引擎网站、门户网站、音乐网站等多个方面之间的大小纠纷几乎不断。无疑, 音乐版权问题的处理方式, 关系到数字音乐产业相关企业的发展战略, 但同时, 音乐版权问题的复杂性也是中国数字音乐产业价值链发展的一个难点。

(一) 音乐版权纠纷的复杂性

版权纠纷涉及数字音乐产业价值链中的多个环节。

其一是在线音乐领域。国内的在线音乐网站达到上千家, 其中大部分都缺少自己所提供的音乐内容的版权授权。文化部曾在2010年采取措施, 查处关闭了300多家违规网站, 但是, 音乐版权导致的纠纷案件仍然呈上升趋势。作为数字音乐服务提供商, 他们的收入大部分来自广告商或游戏商的投入, 而并非来自消费者为歌曲下载所付的费用。所以, 数字音乐内容提供商只能通过谈判, 从音乐服务提供商处分享一定的广告收入, 而非正常的音乐版权下载收入。数字音乐市场发展如此迅猛, 带来的相关利润如此庞大, 但是音乐的原创者却没有得到足以与之对应的回报。想避开目前的这些版权问题已经不太可能, 唯有全面开展和寻求战略性合作, 争取双赢 (或多赢) 局面。

其二是无线音乐领域。虽然这个领域的版权授权状况好于在线音乐领域, 但侵权现象仍然存在, 并以彩铃侵权最为常见。不少服务提供商的版权意识相对淡薄, 没有获得相关音乐作品的使用授权便提供手机铃声下载业务, 有些企业甚至不认为这是违法行为。在国外, 通常有第三方版权机构来处理相关事宜, 在中国有音乐著作权管理协会, 但还有待在该领域的维权中起到更多的作用。

(二) 音乐版权授权的复杂性

音乐版权按照我国著作权法很容易界定, 并不复杂, 但是音乐版权授权时的实际认定却有些繁琐。从权利的分类来看, 它同时涉及人身权和财产权, 同时还涉及邻接权和其他知识产权。在版权应用中, 经常出现权利多次授权及转让的情况, 有时是几个公司共同享有某个歌曲的版权或表演权, 有时某一首歌曲经过多次多人翻唱。当侵权问题发生时, 确认词曲作者、表演者和唱片公司三个权利主体的过程有时就显得很复杂, 所以可能出现遭遇侵权后举证无力的状况。在线音乐产业价值链中, 非法音乐网站有时身兼音乐产品的生产者和传播者双重角色, 而且P2P网站在线传播音乐产品的行为又具有交互性, 因此单纯依靠著作权法所规定的复制权、发行权、广播权等, 不易规制非法音乐网站向公众传播盗版数字音乐产品的行为。另外, 通过技术手段在权利人和各个商业机构之间建立透明规范的收费统计和结算平台及机制, 也可能成为版权保护的另一障碍。由于对音乐的授权在价格上并没有公认的标准, 版权授权的谈判周期一般都较长, 争议也多, 版权费用的实现难度偏大。

目前, 无线音乐产业价值链由于运营商在其中起到了主导作用, 其版权与利益的结合成了一个相对较好的范例, 既推动了音乐内容提供商的资源整合力度的提高, 又丰富了推广渠道, 增加了效益。

三、数字音乐版权各主体面临的法律问题

数字音乐作品是数字音乐版权产生的前提和基础, 而数字音乐版权是基于数字音乐作品依法产生的权利。根据《中华人民共和国著作权法》第10条的相关规定, 音乐版权的内容由两部分组成:一是著作人身权, 包括发表权、署名权、修改权、保护音乐作品完整权四方面的内容;二是著作财产权, 它是著作人基于对音乐作品的利用给他人带来的财产收益权, 包括复制权、发行权、表演权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、汇编权、翻译权等内容, 以及简称“邻接权”的, 由作品表演者、录音录像制品制作者和广播电视节目的制作者依法享有的各种权利。理论上, 我们可以把《中华人民共和国著作权法》当作数字音乐版权的基本大法, 但是, 实践中, 如何在数字化时代保护好音乐作品的著作权, 还有一些具体问题有待探讨和解决。

(一) 网络服务提供商行为的法律分析

在此, 笔者以广义的层次来界定网络服务提供商的概念, 令它泛指一切提供网络服务的个体和组织, 包括在线音乐产业价值链及无线音乐产业价值链的音乐内容提供商、音乐服务提供商和运营商等。网络服务提供商既是提供数字音乐作品链接服务的链接服务提供商, 也是在其网站上向公众提供数字音乐作品在线试听或下载的内容服务提供者, 还可以是同时提供以上综合服务的网络服务提供商。

直接侵权与间接侵权 数字音乐作品的保护应该从对于其侵权行为的认定开始, 因为, 首先要对数字音乐版权侵权行为有个明确的责任认定, 然后才能分清楚责任归属, 使数字音乐保护措施落到实处。数字音乐作品侵权行为比传统音乐作品侵权行为涉及的主体更为广泛, 情况更为复杂, 数字音乐作品侵权责任的认定问题也是国家立法部门认真研究的重要法律问题。

网络服务提供商是音乐著作权法律关系中不可缺少的主体。为了分清责任, 明确关系, 我们将网络服务提供者分成网络技术服务提供者和网络内容服务提供者两类。在对数字音乐作品进行侵权认定时, 这两类服务提供者的认定规则是不同的, 一般通过直接侵权行为和间接侵权行为来进行认定。

直接侵权行为是一种直接非法行使版权人或邻接权人的权利, 或者妨碍版权人或邻接权人行使这一权利的行为, 侵权人的行为在此直接涉及音乐作品。未经版权人同意, 而以任何方式对音乐作品予以复制、改编、翻译、表演等, 均构成对版权人的直接侵权。换言之, 未经版权人授权而行使版权人专有权利的行为就是直接侵权, 不论主观有无过错, 都应该承担责任。 (1)

而间接侵权行为并未直接涉及受版权直接保护的作品或受邻接权直接保护的表演、广播节目等, 这种行为是因为给侵权行为提供了便利条件, 让行为人自觉或不直接地参与侵权行为, 才对版权人和邻接权人的合法利益造成了侵害的。“第三人即使没有直接实施受知识产权专有权利控制的行为, 但只要其引诱、教唆或者有意帮助他人进行直接侵权, 其行为也被认为构成间接侵权。” (1) 间接侵权以过错为要件, 当网络服务提供商对用户的直接侵权行为存在过错的时候, 才构成间接侵权。这种过错包括对音乐用户进行积极诱导, 或对用户的直接侵权行为进行了实质性的帮助。如果网络服务提供商没有过错, 那么就不能构成间接侵权。 (2)

搜索链接技术下服务提供者的侵权认定 在搜索引擎链接技术方面, 涉及数字音乐版权侵权的主要是搜索引擎服务商和直接提供数字音乐的内容服务商。根据《信息网络传播权保护条例》第23条规定, 设立链接的网站在以下两个条件同时具备时设置普通链接即不用承担侵权赔偿责任: (1) 设链网站不明知和不应知被链网站存在侵权内容; (2) 权利人没有通知设链网站断开侵权链接或设链网站接到侵权通知后及时断开。 (3) 用户使用搜索引擎搜索出来的结果是搜索引擎服务商提供的链接服务, 如果搜索引擎服务商并不知道有具体的侵权行为, 那么即使搜索查询结果所链接的服务内容是侵权作品, 侵权责任也应由内容提供者承担, 搜索引擎服务商不必对此承担审查责任;然而, 如果收到著作权人的通知或者通过其他途径知道音乐作品存在侵权情况, 就应该立即断开或移除相关链接, 并且可以因此而免责。众所周知的“百度MP3侵权案”就是例证, 北京市第一中级人民法院在2006年11月17日对历时一年多的“百度MP3侵权案”的判决就体现出新颁布的《信息网络传播权保护条例》中的“避风港原则”。

(4) 对于因设置深层链接导致侵权的网站, 可以分为以下两种类型:一是设链网站的链接行为构成不正当竞争, 即当设置深层链接时, 点击该链接的用户对内容页的来源认识会发生混淆, 从而构成不正当链接;二是设链网站的链接行为构成帮助侵权——若被链网站没有经过音乐权利人的授权许可便提供音乐的试听或下载, 则构成直接侵权;若设链网站明知该音乐未获合法授权却仍对其进行链接, 则构成帮助侵权。 (5) 而对于直接提供数字音乐的内容服务商, 若在其商业性网站上未经授权就加工、整理音乐作品并提供下载, 则认定其已超出合理使用范围, 侵犯了原数字音乐作品著作权人或唱片公司的利益。 (6)

PP2P技术下网络服务提供者的侵权认定 P2P技术是一种根据共享原理形成的网络传播模式, 用户通过下载P2P网站提供的软件, 便可以选择“享用”各种各样的数字内容。P2P技术可以自动链接到对等网络, 并且使任何共享的音乐文件被传送给同时链接到同一对等网络的用户。 (7) 在P2P技术下, 提供音乐作品的网络服务提供者并非专业进行数字音乐作品数据整理的音乐网站, 而是使用P2P音乐软件的网络用户。同时, 音乐文件也来源于用户的个人电脑, 他们之间可以实现音乐资源共享。P2P技术广泛应用于协同工作、文件交换等方面, 因此P2P网络技术或服务提供商所提供的相关软件或服务被终端用户用于直接侵权的情况就不可避免。

从技术的角度看, P2P技术克服了传统的C/S模式 (8) 由于中心服务器的存在而产生的诸多问题。P2P技术使数字音乐视频、音频文件的海量传送成为可能, 可使大量音乐资源在极短时间内广泛流传。然而, 尽管服务器不再是网络的中心, 但P2P服务器仍起着协调网络工作的作用。P2P网络服务提供者应尽必要的义务进行监管, 否则由于P2P网络的无序导致的大量问题将阻碍其发展。根据最高人民法院《网络著作权解释》, P2P网络服务提供者提供P2P技术服务原则上不构成侵权。除非著作权人出示证据, 证明P2P网络服务提供者明知存在用户侵权现象却仍然提供服务, 否则P2P网络服务提供者的帮助侵权责任就应根据其收到著作权人的通知之后的态度和行为而定。如果在收到侵权通知后, 拒绝采取任何措施防止侵权内容的继续传播, 就应与直接侵权的用户一起承担责任。这种责任接近于违反法定注意义务的责任。 (1)

(二) 终端用户行为的法律分析

在目前科技发展如此迅速的背景下, 终端用户虽然只是个体的、业余的音乐作品传播者, 其通过网络传播音乐作品的行为以及由此引起的音乐版权侵权现象也是不能忽视的。对于非法进行数字音乐作品传播的终端用户, 应该适用无过错责任的归责原则, 也就是不管终端用户是否有主观过错, 只要传播的音乐作品侵犯了权利人的版权, 并且没有免除责任的法定事由, 就应该承担相应的侵权责任。对于数字音乐终端用户侵权行为的责任认定, 和一般的著作权侵权行为认定的原理是相同的, 只是在实践中因使用数字音乐产品方式的不同而有所差异。

终端用户下载音乐行为的法律性质分析 在网上浏览音乐信息, 寻找自己喜欢的音乐作品是终端用户上网的主要目的之一。对于P2P终端用户, 他们利用P2P软件搜索音乐文件, 点击链接, P2P软件会根据拥有该资源的在线用户的数量对文件予以分割, 然后将需求链接到一台或多台用户的电脑上。下载速度则视在线用户数量多少而定, 在线用户越多, 下载的速度就越快。这种从网络上下载文件存储于个人电脑的行为, 就是将提供源文件的在线用户电脑上的文件永久保存于终端用户下载人的电脑中, 所以实质上是一种复制行为。

对于其法律性质问题, 有些人认为用户下载数字音乐作品属于合理使用的范围, 有些人则认为不属于合理使用, 终端用户下载需要缴费。在笔者看来, 终端用户的这种下载行为包括把内容复制到服务器或主机硬盘、软盘上, 复制到可与网络相连的其他介质上。下载, 是音乐作品随着数字技术的进步在传播过程中必然被经常运用的技术手段。对于终端用户, 下载数字音乐作品若满足一定的条件, 就可以认为是合理使用, 不需要缴纳费用, 也无须获得版权人的同意。而合理使用的条件, 就是终端用户下载数字音乐作品的目的在于“为了个人学习、研究或欣赏”, 这种情况下“使用他人已经发表的作品, 可以不经版权权利人许可, 不向其支付报酬, 但应当指明作者姓名、作品名称, 并且不得侵犯权利人依照版权法享有的其他权利”。 (2) 于是, 判断终端用户下载行为是否构成侵权的基本原则是:其下载是不是为了个人的合理使用而进行的。如果终端用户下载数字音乐作品的行为具有营利目的, 比如专门搜索网站上的免费歌曲, 收集整理后出售, 就超出了合理使用的范围, 属于版权侵权行为。若下载音乐作品只是为个人欣赏研习所用, 或者在合理范围内与朋友、同事、亲戚进行交流, 则不属于版权侵权。

终端用户上传或共享音乐的法律性质分析 上传是指终端用户将数字音乐复制到网上进行传播, 或将网络上已经存在的音乐作品传送到另一个网页上的行为。在P2P技术环境下, 上传行为的前提是终端用户将自己电脑中的音乐资源放置到特定的共享文件夹中, 若该用户处于在线状态, 该共享文件夹里的音乐即随时可能被任何检索到这个共享目录的用户下载, 当别人下载这个音乐文件的时候, 提供该共享音乐资源的终端用户就属于数字音乐作品的上传者。

终端用户一旦上传或者共享数字音乐作品, 就成了网络作品传播者, 所涉及的相关权利就包括了数字音乐作品著作权中的信息网络传播权。《中华人民共和国著作权法》第10条规定, “信息网络传播权是指以有线或者无线方式向公众提供作品, 使得公众可以在个人选定的时间和地点获得作品的权利”。信息网络传播权是我国著作权法赋予版权人的权利, 版权人可以通过控制信息网络传播权来控制是否将作品在网络上公布、在何种媒介上公布、公布的范围有多大等。

篇4：音乐版权问题

关键词：我国；数字音乐产业；版权；新纪元；新问题

前言

这么多年来，音乐盗版现象严重，阻碍了整个音乐产业的健康发展。2015年7月国家版权局对网络侵权音乐发出了强制命令要求停止传播的通知，力求加强对音乐著作人的版权保护，维护网络传播音乐作品的版权秩序。但笔者认为，这仅仅是音乐产业逐渐朝一个健康的产业发展的开始，数字音乐产业的实际运行中仍存在问很多问题。

一、打击网络盗版音乐的意义

回顾过去十多年，我国网络音乐就是“免费大餐”，导致音乐著作人没有得到应有的利益，没有人愿意更多地投入音乐创作，致使我国流行音乐发展很缓慢，因此，禁止未经授权的网络音乐传播的通知是及时和必要的。另外，此次打击网络盗版音乐对社会大众的版权教育也有一定的示范作用。我国公民受到的版权教育极其缺乏，此次通知的公布让更多的人了解了版权，使他们在以后的生活中既能尊重他人的权利，也能保障自己的利益，还能够与相关政府部门共同监督以后的网络音乐盗版现象，促进音乐产业良性发展。

二、打击盗版网络音乐面临的问题

（一）独家版权现象太多，不利于音乐的良好传播

各大互联网音乐平台纷纷花高价购买独家版权，版权费也随着局势水涨船高，使得网络音乐服务商与唱片公司之间的转授权谈判变得更艰难，同时也使得许多小型创新音乐平台拿不到版权而走向灭亡。如果没有一个合理的版权收益和版权环境，网络音乐产业也不能够实现健康的发展。

（二）公众版权意识淡薄，阻碍打击盗版活动的开展

这次通知发布之后，我们可以看到很多网友说出“禁播”、“下架”等词汇，其实看了通知就会知晓，此次通知是针对“未经授权传播的音乐”进行责令停止传播，既然是未经授权的音乐，就不应该有什么“禁播”、“下架”之说，这体现了公众的版权意识比较淡薄，以至于对此次通知产生误会，不利于打击盗版行动的顺利开展。

（三）音乐本身质量不高，难以实现版权利益

目前我国流行音乐质量整体不高，不具备很强的吸引力让顾客买单。由于一些原因导致我国音乐商业环境长期畸形发展，唱片公司和音乐人长期没有得到合法权利，也就没有多少人再投入更多去制作精品。那么站在顾客的角度来看，又凭什么要为糟粕音乐付费？所以如何提高音乐质量让顾客买单也成了亟待解决的问题。

三、盗版打击下对数字音乐产业的建议

（一）平台明确自身的优劣势加强合作，积极开创不同营销模式

当版权已成定局，音乐平台可以清晰自身的优势，确定自己的发展方向，加强互补的平台之间的合作，共同发展，创造出一套完善的营销模式，以吸引自己的顾客群。如果平台自身优势不明显的，内容与其他平台相差不大，还可以选择在服务上的优势进行营销。小型创新音乐平台也可以利用自己的特色与大平台合作，避免难以支付过高版权费用而被抹杀。平台开拓创新商业模式有利于产业内部的繁荣，使音乐产业更为活跃，促进版权价值的实现。

（二）加强对公民版权意识的教育，音乐著作人加强自己产权保护

在经历了一段长久的“版权蛮荒时代”之后，人们对音乐付费的意识还是很薄弱的，所以我国应该加强对公民版权意识的教育。笔者认为对于版权的教育不应该紧紧局限于学校教育，还应该加大社会对于版权的教育，带动家庭教育真正普及到每一个公民身上。另外，音乐著作人也要加强自身产权的保护意识，比如可以将自己的作品第一时间上传到我国的电子证据固化系统，或者音乐著作人可以将版权权利证书在新兴的网络商品防伪管理认证平台登记并公布。这样既配合了相关版权部门有条不紊地管理知识产权，也方便消费者对作品进行识别，还利于音乐著作人举证，一举多得。

（三）尊重音乐人的权利，促进音乐内容的质量提升

大多数音乐人并不是纯粹为了钱财而创作，他们更多的是在追寻自己的梦想，因为内心对音乐真挚的热爱，让他们一直创作下来，笔者认为政府和国家应该多给他们荣誉的奖励，因为好的音乐艺术作品是音乐创造者用心血完成的劳动成果，不仅应该得到版权等方面的收入，还应得到更多的认可和尊重，激发音乐创作人的生产活力，创造出更多走心的、优秀的音乐作品。

（四）创新是实现版权价值的条件

当今社会中，不管是文化创意产业，还是国家提倡的“大众创新，万众创业”，都表明创新将会越来越重要。在音乐产业各个环节中，唱片公司、音乐人及音乐平台创新能力的提升在这个过程中也是必不可少的一部分。作为唱片公司和音乐创作人，只有打造出了新奇、优秀的创新型音乐，拥有创造性的音乐思想，才能让顾客甘愿为你的作品买单，才能实现版权利益的实现。作为盈利性的音乐平台，投入了大量资金购买版权，而在这个关键的转折点，只有拿出一套新颖的、合理的营销模式才能战胜其它音乐平台，实现应得的版权价值。

四、结语

21世纪以来，我国数字音乐表面上一片繁荣，其实发展过程中盗版音乐现象非常严重。2015年7月《关于责令网络音乐服务商停止未经授权传播音乐的通知》的颁布标志着我国数字音乐产业版权进入新纪元。但从长远来看，还需要产业人士不断探索，使音乐著作人、网站音乐平台、顾客三者之间产生公平合理的交易，实现三者利益合理化，才能真正开始版权规范的付费时代，我国网络数字音乐才能走上真正健康的产业化道路。

【参考文献】

[1]关于责令网络音乐服务商停止未经授权传播音乐作品的通知[J].中国版权，2015

[2]田可文.中西方音乐史简明教程[M].北京：高等教育出版社，2012

[3]波德莱尔.波德莱尔美学论文选[M].北京：人们文学出版社，2008

[4]李霞.我该如何爱你——网络音乐[J].音乐时空（理论版），2015

[5]何梦娴.音乐产业发展新势力：当代流媒体音乐服务的审视与思考[J].池州学院学报，2015

[6]温静静.数字音乐网站中的音乐版权问题研究[D].华中师范大学，2013

[7]张强.腾讯携手网易 数字音乐由争转合[J].计算机与网络，2015

[8]薛竣升，齐霖.数字音乐：烧钱后如何变现？[J].新经济，2015

篇5：音乐版权授权书模版

授 权 书

授权方： 艺名：

被授权方：北京xxxxx文化传媒有限公司

一、授权方是授权曲目单中授权作品词曲版权(著作权)及录音版权(邻接权)的拥有者，即本授权书授权项下作品的著作权人/授权音乐作品唯一合法权利人或具有对本授权书授权项下作品拥有转授权资格。

二、授权方式、授权范围：

㈠、授权方式：

独家授权被授权方，并由被授权方确定合适的方式用于中国移动、中国联通、中国电信、中国网通的中央音乐平台。

㈡、授权使用范围：

1、中央音乐平台：rbt/ivr/wap/sms/mms/brew/java/彩话/流媒体/振铃/IVR/全曲在线收听/全曲在线下载/随身听等业务。

2、网络视听等、通信行业设备服务、电信增值业务开发和运营权。

3、产品类型：音乐产品、MV、图片、视频。

三、授权方保证对授权音乐作品拥有全部合法权利，足以作出本授权;因授权音乐视频作品版权而产生的任何法律纠纷，均由授权方负责解决并承担责

四、授权方同意被授权方进行转授权。

五、授权期限： 年 月 日

六、授权作品详单：

作品名演唱者作曲作词词曲著作权授权及拥有比例录音作品授权拥有比例

100%100%

100%100%

100%100%

100%100%

100%100%

100%100%

词授权方签名： 艺名：

手印： 手印：

身份证号：

曲授权方签名： 艺名：

手印： 手印：

身份证号：

演唱授权方签名： 艺名：

手印： 手印：

身份证号：

篇6：音乐版权问题

2018年7月5日，第二十6期虎知娱乐法在线沙龙顺利举办，本次沙龙主题为“当我们谈论音乐版权时，我们在谈论什么？”。本期沙龙主持人由前音乐公司法务陈泊宇友情担任，与谈嘉宾分别为：张小争（大象音乐法务）、冯铎（音乐版权经纪）、施云雯（律师）、赵虎（律师）。

近期关于音乐版权的问题一个接着一个。网易云音乐在周杰伦的歌曲版权授权到期后的七小时内还在进行数字售卖遭到杰威尔公司和众多网友歌迷的控诉；海底捞因在店内播放未授权的音乐遭音乐家林海起诉；岳云鹏与美团因《新五环之歌》涉嫌未经授权改编《牡丹之歌》走上公堂；李志诉《明日之子》侵权向节目组索赔300万。频繁的音乐侵权事件引起了大家对音乐版权的重视，然而许多人仍会有“我侵权了么？”等由于对著作权了解的匮乏而产生的困惑。本期沙龙主要围绕三个话题展开：

1.关于音乐版权你需要知道的事儿：何为音乐版权？谁是音乐的权利人？业界是如何使用音乐的？

2.音乐的侵权与授权：音乐作品侵权有哪些形式？音乐授权难吗？ 3.音乐版权保护：如何保护音乐版权？挑战来自哪里？

关于音乐版权你需要知道…

何为音乐版权？

只有先了解了音乐版权，才能准确分辨侵权的行为和探讨维权措施。首先，嘉宾们为我们介绍了什么是音乐版权。

大象音乐的张小争老师指出，“版权”（copyright）是英美法系的概念，最初的意思是“复制权”。“版权”同时也是我们口语上通常的一种叫法，但我国正式立法中一直使用“著作权”。《著作权法》第57条规定：“本法所称的著作权即版权”。因此音乐版权就是指音乐著作权。著作权法意义上的“作品”才能享有狭义著作权（广义的著作权还包含邻接权）。音乐作品是指歌曲、交响乐等能够演唱或者演奏的带词或不带词的作品。也就是音乐版权包含的是词曲著作权和邻接权。施云雯律师补充道，从著作权法的角度来说，一首歌曲上带有多个不同的权利，第一类是作品相关，即词曲作品，对应的是词作者和曲作者，第二类是邻接权相关，即歌手（对应的是表演者权）、唱片公司（对应的是录音制作者权）。

谁是音乐的权利人？ 岳云鹏曾经发微博表示自己得到过《牡丹之歌》的原唱表演者蒋大为的口头授权，许多人以为这样就算是得到音乐授权了。先抛去“口头”部分不谈，寻求授权时首先一定要清楚谁是权利人，而演唱者不一定是权利人，即使是权利人也可能不是唯一的权利人 冯铎老师指出，一首歌曲有的是先有曲后有词，有的是先有词后有曲，词曲创作者及音乐制作人共同拥有音乐的著作权。如果词曲及制作人隶属于公司。音乐版权则属于公司。赵虎律师表示歌词和歌曲，其实是两个作品，歌词可以对应不同的曲子，歌曲也能填不同的歌词。张小争老师补充道音乐作品的权利人就是音乐作品的著作权人，是指对音乐作品享有著作权的人。一般情况下词、曲作者是著作权人，但词、曲作者也可以将其享有的著作权许可或转让给“他人”，这时“他人”就是新的著作权人，在实务中，在歌曲还没有进行演唱和录制之初，“他人”通常是“版权公司”或者“唱片公司”。拆解一首歌儿，除了上面谈到的词、曲，还包含演唱和录音制作的部分。表演者对其表演活动所享有的专有权利称为“表演者权”；录音、录像制品的制作者对其制作的录音、录像制品享有的专有权利称为“录音制作者权”。表演者权和录音制作者权都是邻接权。

冯铎老师和张小争老师还指出，歌手属于唱片公司，表演者权一般会被公司吸收。施云雯补充道，虽然从行业中来说表演者权往往会被公司吸收，但从法院的角度来说表演者独自来维权，只要被告拿不出证明表演者丧失维权权利的证据，独自维权一般还是没有问题的。

施云雯律师指出，除此以外，现在的很多MV多为制作精美、甚至是有故事情节的视频，其本质就可能不再是录音制品，而是电影作品，对应的唱片公司也不再是邻接权人 而是电影作品的著作权人了。

冯铎老师表示，如影视作品插曲OST等版权则属于影视制作方，但如共同出品则共同拥有歌曲的音乐版权。

最近李志维权的事情也引发了网友很多问题，比如歌手在节目或演唱会中表演别人的歌曲，应该由谁负责找授权呢？冯铎老师结合自己在工作中遇到的情况表示一般是节目组找版权所属公司获取授权，公司艺人在出演节目时经纪人会在合同中确认版权情况。艺人出席活动的时候，经纪人一般只会规避艺人的责任，如演唱音乐侵权。法律上来说没有艺人的责任，但会影响艺人的口碑，所以为了避免麻烦个别负责人的经纪人还是会和节目组确认版权情况。施云雯律师也表示一般是活动主办方负责找授权，具体看协议约定。实践中其实一般只会在合同中约定主办方要去做，并且不去找授权要承担赔偿责任，但不会去核实。一些主办方可能没有完全履行这个义务，但现在出了不少这样的事情，可能会倒逼大家去改进。对此，薛永谦律师认为这样的约定不能使完全逃脱惩处，歌手对于授权状况应尽明知与应知的义务。制片人赵劼也遇到了涉及共同版权的情况：”我在做某网络音频栏目的音乐节目，在取得了某音乐家的许可后用他的音乐作为栏目背景音乐使用，并且拥有书面材料。但平台还是将我的栏目下架，原因是版权问题。并且告知我材料所提及的音乐人和平台共享权力，于是我的单方面书面材料不能作为版权申诉的材料。“

施云雯律师表示这是涉及到因合同而形成的共同版权情况下单方授权有效性的问题，这个问题即使在法院层面上争议也非常大。法律上仅规定了合作作品的作者作为著作权人的时候可以由其中一位进行单方授权。因为合作作品是一个法律定义，是要求有共同创作，而音乐家与平台的关系一般不太可能是共同创作。只要不是基于合作作品形成的共有版权形式的时候就是会有这个问题。平台的解释是存在合理之处的，但是此类现象的争议非常大，现在法院的思路还是按照具体案件来判断。

赵虎律师认为，对于多人拥有著作权的作品，得到著作权的授权，并不需要所有著作权人同意。作为被授权人，你可以要求在合同中写明权属情况，并约定清楚因权属问题的责任。如果是多人权利，那么你需要督促对方履行一个通知和商议的程序。之后，再发生这样的问题，直接追究合同另外一方的责任即可。

业界是如何使用音乐的？ 张小争老师表示在实务层面，对音乐的使用通常包括“引入”和“授出”两个阶段，这不是法律语言，只是对音乐在实务中使用的总结。

引入阶段：一首具有完整权利的歌曲应该包含4个部分的权利，即“词（词著作权）曲（曲著作权）演（表演者权）、录（录音制作者权）。”作为唱片公司，这个阶段最重要的就是“集齐”这4个权利，即可召唤出“神龙”。

授出阶段：主要以唱片公司为例，现在较多涉及的业务。