造型规律（精选四篇）
造型规律 篇1
一、满帮凉鞋
以满帮鞋结构为基础, 主要用于男式凉鞋的设计。男式凉鞋的设计相对保守, 很少大面积皮肤暴露, 在款式风格上要给人一种稳重、沉稳的特点。满帮凉鞋在结构上遵循满帮鞋的设计规律, 为了增强鞋内空气的流通和视觉的凉爽感与惬意, 在用料和工艺上进行变化, 采用帮面冲凿镂空或利用编织网眼类材料制作鞋帮。
1、编织网眼类凉鞋
以皮革条编织成各式花眼形的网皮做帮面或者在帮面上切割口隙, 以锔条穿编等形式进行帮面的设计。编织材料的动感强, 情感外溢, 性格多样化, 便于将设计者的心声编织到作品的旋律中去, 能够突出手工艺品的魅力和特点, 呈现出阔绰、精细、珍贵的风格。编织类凉鞋根据编织的位置不同又可分为整帮编制和部分编织。
整帮编织工艺相对复杂, 造型上追求由编织材料的特殊肌理造成的独特的视觉效果 (见图1) 。部分编织的凉鞋采用编织材料和普通面料进行搭配使用, 编织的部件通常用于受力比较小, 或者汗腺分布比较多、空气流通效果好的部位 (见图2) 。编织的部分可以使用不同的材料进行拼接, 也可以通过编织皮条的色彩、明暗、肌理及造型要素的变化来突出其风格和特色。
2、冲凿镂空凉鞋
在整帮鞋的基础上, 用花型冲或者借助模具在部件上冲凿孔眼, 以增加鞋的透气、降温功能 (见图3、图4) 。在此类鞋的设计过程中, 孔眼是作为点的形式出现的, 因此在设计上, 遵循点的性格特征和设计规律。冲凿镂空凉鞋的主要造型变化可以通过花孔的排列、组合、大小对比以及孔眼花型的选择、孔眼组成的花型图案等来表现, 另外根据需要, 也可以采用整帮镂空和部分镂空等方式进行设计。
二、全空凉鞋
也称条带凉鞋, 鞋的前、中、后部位透空, 通过细窄条带固定的凉鞋 (见图5至图8) 。此类鞋一般作为女式凉鞋的设计, 纤细的条带可以充分体现娇柔纤细、秀丽苗条、婀娜多姿, 具有青春活力的女性美, 也是女式时装凉鞋的代表。凉鞋的帮面结构应力求简洁、线条流畅、节奏明快、韵味爽朗, 鞋体要轻便, 以减少脚的负担和体力消耗, 增加轻便舒适感。
在设计全空式凉鞋时, 可以通过条带的形体变化、组合方式以及条带材质的搭配等来丰富造型。在用色方面, 全空式凉鞋强调以清凉为主, 用色不适宜过于烦琐, 配色以不超过两种为宜。
装饰件在凉鞋的整体造型中也发挥着重要的作用, 皮革饰件显得柔和、高雅、亲切、和谐, 金属饰件则冷峻、严谨、自信、刚毅, 饰件的形状通常采用模拟自然形态、几何形态、抽象形态等体现造型。对于一些工艺要求繁杂、做工精良的高档鞋款, 在设计时应注意造型繁而不烦, 工艺杂而不乱, 切忌笨拙和粗憨。
全空式凉鞋还要注意鞋垫的设计, 因为全空结构的鞋子, 鞋垫是完全暴露在消费者的视线内, 对鞋子的外观有很大的影响, 设计时, 要考虑鞋垫的分割变化、颜色搭配、材质选择等因素对成鞋造型的影响。
三、满空结合凉鞋
在满帮结构的基础上, 某些部位留有空口, 整体风格比较庄重、内敛。其变化根据空口所处位置可以分为前空、中空和后空三种类型。
1、前空
鞋的前端开口, 脚趾外露, 整体风格庄重、内敛, 常用于中老年女性凉鞋的设计 (见图9) 。此类鞋款在设计的时候要注意开口形状的变化, 传统开口形状一般为圆口, 也可以在此基础上做一些花口形状的变化。另外开口也不宜过大, 避免在走路的时候脚趾前冲。
2、中空
前后鞋帮为满帮结构, 腰窝部位为无帮结构, 穿着的时候不露脚趾, 优雅、体面, 常用于女式正装凉鞋设计 (见图10和图11) 。中空结构的凉鞋是在浅口鞋的基础上发展起来的, 因此其前帮长度都比较短, 为了使鞋跟脚, 常常在帮面结构上添加固定围带, 其变化类似于浅口带鞋, 与满帮结构的鞋子相比, 中空凉鞋结构更加简洁, 给人的视觉效果清清爽爽。
3、后空
鞋后跟部位透空, 脚后跟暴露在外, 穿脱简便 (见图12) 。最常见的后空式凉鞋是拖鞋, 在传统皮凉鞋设计中, 拖鞋被定义为休闲类凉鞋, 鞋体宽大, 脚部充分放松, 活动自如。随着审美要求的变化, 现在的女式皮拖鞋在围度开始收缩, 前部帮面在设计上更加接近普通鞋款, 将脚部裹紧, 充分体现脚部纤细的曲线, 在设计上属于“中庸”设计, 既继承了传统皮拖鞋穿脱方便、舒适的特点, 又使鞋子的外观上变的更加时尚, 具备了在正式场合穿用的功能。
另一类后空式凉鞋是围带后空凉鞋, 它是在拖鞋的基础上, 在脚后跟部位加一围带, 将鞋固定在脚上, 解决了拖鞋不跟脚的问题 (见图13和图14) 。
浅口鞋的造型变化特点及设计规律 篇2
一、口门的造型的特点
1、圆口
口门形状是圆弧型, 开口较大, 属于开放式口型。适合肉头饱满的脚型, 可以将脚部丰满圆润的线条充分显露出来, 体现的是一种较传统的含蓄美和朴实美 (见图1) 。圆口型鞋比较适合楦型尖头或圆头楦, 在鞋跟的选择上则以平跟和中跟为主, 这主要是由于圆口型属于开放型口门, 比较宽肥, 如果选用较高的鞋跟, 鞋子处于不稳定状态, 很容易造成脚部的扭伤。
2、尖口、尖圆口
鞋口门收拢, 适合骨型脚, 呈现的是一种细长、俏丽的美 (见图2) 。在楦型的选择上也主要采用与尖口相协调的尖头楦或尖圆头楦型, 跟型适合选用中高细跟, 因为口门收缩, 可以将脚很好的包裹好, 而且尖口收拢, 如果跟型宽大, 两者在视觉上冲击较强烈, 外观不协调。
3、方口、方圆口
鞋口型呈现方形或方圆形。方形体现阳刚、干练, 方圆形则柔中有刚, 适合职业女性 (见图3) 。方型和方圆口型比较适合适合方头楦和方圆头楦, 其线条吻合, 在视觉上不会造成过强的冲击, 容易协调。在跟型的选择上, 方口和方圆口型的浅口鞋比较适合粗跟和直跟, 线条都比较粗犷, 另外, 方口和方圆口型属于开放口型, 脚背部位同样暴露很多, 鞋不容易跟脚, 所以不适合高跟设计。
4、花型鞋口
鞋口模仿各种自然形体的线形 (如桃型、波浪型、连心结型、镶嵌编织各种图案的花型) , 或者由多块部件或装饰件组合而成。形体可以是对称和不对称, 线形可以是直线、斜线、折线和曲线。花型鞋口的设计可以自由发挥, 想象空间比较大, 另外由于线条比较随意, 给人一种轻松、活泼的感觉 (见图4) 。
二、帮体结构变化
浅口鞋帮面结构变化丰富, 除了上述几种口门形状的变化外, 帮面结构也可以设计成各种造型。
1、素头无花饰结构
鞋子的前帮没有任何分割线和装饰件, 风格简洁、大方、素雅, 主要以口门线条、头型的变化来丰富造型 (见图5) 。
2、帮面线条的分割和组合
采用对称、不对称以及多部件组合的方式, 借助分割线条的变化来美化帮面, 讲究线条流畅、细腻, 或刚或柔, 或妩媚或精练, 风格的转换根据线条的曲直、粗细而定, 自由发挥的余地较大 (见图6) 。
3、采用构成装饰手法点缀帮面效果
通过对比、对称以及点、线、面的变化来丰富造型, 如利用材质、颜色、花纹, 以及孔眼、锔条等方式处理帮面, 以达到装饰效果 (见图7至图9) 。
4、借助花结、花绊等饰件装饰帮面
浅口鞋鞋体面积较少, 完全靠分割线装饰鞋体过于单调, 在设计时可以借助花结、花绊等吸引消费者的关注, 花结、花绊的设计可以采用金属、编织、雕塑等材料进行变化, 花结、花绊的设计可以从衣服的领子、袖口等处汲取灵感 (见图10至图13) 。
5、浅口鞋的后帮设计
浅口鞋的后帮分割要少, 以体现简洁、幽雅的女性气质, 一般很少用保险皮或包跟设计变化主要集中在鞋口的线条变化 (如直线、曲线、花型) 和装饰 (如花边) 上。
三、鞋脸长的变化
浅口鞋的鞋脸并不是一成不变的, 而是在趾跖关节与脚趾根部之间移动, 最短的鞋脸可以设计在脚趾根部, 俗称露趾鞋。鞋脸的长度变化流行性很强, 其长短的变化跟气候和流行趋势都有很大的关系。另外, 鞋脸长与鞋口型的宽窄有一定的对应关系, 鞋脸短则口型设计要窄一些, 脸长则宽一些, 这主要考虑到鞋脸短的时候, 适当收缩鞋口, 可以让鞋子的跟脚性更好。鞋脸长度与鞋楦头型的联系也很紧密, 高、厚、大方、大圆等楦头型比较适合长一些的鞋脸, 尖圆、小方圆、薄头的则与短鞋脸配合视觉效果会更好一些。
四、帮体装饰手法
1、色彩
女浅口鞋的色彩设计应根据浅口鞋的风格特点, 或端庄沉稳, 或活泼可爱。一般来说, 正装类的女浅口鞋多采用单色设计, 至多用两种颜色, 最常见的如黑色、棕色、白色、米色、驼色、灰色等同类色或无彩色系的色彩, 这类色彩给人的感觉是含蓄、高雅, 适合有较好文化修养的职业女性的审美品位。如果设计的款式是少女类鞋, 在颜色的选用上应尽量偏向高纯度、高亮度、鲜艳的颜色, 如粉色、橙色等, 给人的视觉冲击力比较大, 符合少女追求新颖, 渴望被关注的审美心理。
2、肌理
材料表面的纹理具备特殊的审美效果, 正确的表现肌理效果, 在浅口鞋造型表达中发挥着重要的作用, 即可以丰富和增添鞋面质地美感, 也可以提高鞋的档次 (见图14) 。
3、装饰件
用装饰配件加以美化和装饰是女浅口鞋设计比较常用的造型手法。由于浅口鞋鞋脸短, 前部帮面面积小, 容易使人产生单调的感觉, 因此在设计时, 常在鞋前帮口门附近, 设计运用装饰件, 增加造型美感。
浅口鞋常用的装饰件有皮革、金属、塑料等材料制作而成, 也有用木头、动物骨骼等制作成装饰件。不同质地的材料产生的视觉效果也不一样, 皮革类的材料, 显得质朴无华, 比较适合与全粒面等光泽度不高的帮面搭配使用, 给人温和、雅致的感觉。金属类的装饰件借助其高亮度, 一般与光泽感比较强的漆面革的帮面搭配, 能反映出一种进取、干练的气质, 比较适合职业女性。塑料类的装饰件则是靠多变的形状和绚丽的色彩取胜, 常用于少女鞋的设计。木头、动物骨骼类的装饰件则显得张扬、不羁, 比较适合追求个性的年轻人。 (见图15至图19)
五、浅口带鞋
浅口带鞋是浅口鞋的一种变形, 浅口鞋由于鞋口比较长, 脚暴露的部分比较多, 穿着的时候很难跟脚, 所以演变出浅口带鞋。即通过在脚背、脚腕等部位添加固定条带的的方式, 使鞋固定。浅口带鞋根据所加固定条带的不同, 可以分为一字带、丁字带和围带三种类型。
1、一字带
在跗面部位有一横向条带部件, 由内怀伸向外怀, 通常采用钎、卡、扣、钩等形式固定 (见图20) 。除了具备浅口鞋的变化特点外, 条带的变化也是突出成鞋造型的一个很重要的因素。条带的造型变化主要有线型、宽窄、前后位置、条带的倾斜角度等。
2、丁字带
鞋条带与鞋脸之间, 通过连接部件呈丁字形结构的浅口鞋 (见图21、图22) 。丁字带鞋是一款复古鞋型, 其特点是朴素、淡雅, 外观瘦削修长, 借助丁字带部件可以掩盖脚背肥短臃肿的现象。造型变化主要集中在鞋鼻的设计上, 可以采用如三角形、半圆形、花形等设计。
3、围带
帮带在脚腕部位, 以环状或交叉状形式连接。围带固定于脚腕, 使视觉中心上移, 而脚背至脚腕处 (见图23) 。
浅论中国早期瓷器的造型设计规律 篇3
到了秦汉时期，早期瓷器无论是在胎、釉原料还是在成型方式、装饰技巧上都与战国早、中期出现了巨大的差异。在浙江上虞、宁波、慈溪、永嘉等市县先后发现了汉代瓷窑的遗址;在河南洛阳中州路 (2) 、烧沟 (3) 、河北安平逯家庄 (4) 、安徽亳县 (5) 、湖南益阳 (6) 、湖北当阳刘家冢子 (7) 等东汉晚期墓葬和江苏高邮邵家沟汉代遗址 (8) 中，都曾发现过瓷制品，其中尤以江西、浙江为最。因而，目前中国的考古学家普遍认为，至迟在东汉晚期开始，中国已有了实质意义上的瓷器生产技术。由原始瓷发展为真正意义上的瓷器，对于中国的陶瓷工艺而言是一个质的飞跃，至此，由于制瓷技术的日渐成熟，中国也成为了世界上第一个能够大批量制作瓷器的国家。烧成温度高的瓷器远比陶器更加坚固耐用，清洁美观，又远比青铜和漆器造价低廉，并且原材料的分布极广，蕴藏丰富。因而，瓷器一经烧制成功，迅速地获得广大民众的喜爱，成为人们日常生活中必不可少的实用及欣赏品。但是作为刚从原始瓷进化而来的东汉晚期瓷器，无论在造型技术上还是装饰风格等方面，都不可避免地存在着许多与原始瓷相似的地方。不过，即使是传统器型，至此时也有了很大的外形改观，比如碗的造型在此时就出现了两种形式，一种口缘细薄，深腹平底，碗壁圆弧，就像被横切开来的半球形;另一种口缘微微内敛，上腹稍微鼓起，下腹弧向内收的平底碗。这两种形式的碗底均微微向内凹陷，且后者器型较小，类似于三国时期的碗型。
自公元220年开始，中国进入了相对动乱的三国两晋南北朝时期，在这三百六十余年中，出西晋得到了短暂的统一之外，我国的南、北两方长期处于分裂和对峙的局面中，尤其是北方地区，更是连年混战，民不聊生，因此，当时中国的制瓷产业相对而言集中于长江流域，比如以浙江的“越窑”“瓯窑”“德清窑”和“婺州窑”以及江苏的“均山窑”都已开始生产成熟的青瓷产品;湖南、湖北、四川和江西地区自晋代也纷纷开始设窑造瓷，其品种主要是仿造越窑的青瓷产品。与之前相比，三国时期的瓷器还是一种新兴的产品，因此，其造型和装饰基本上是承袭汉制，较多地吸取了陶器、青铜器和漆器的造型、装饰，各式罐和壶的形制与汉代的陶器及原始瓷相似，如宽沿兽足洗和腹部贴铺首的唾壶就是模仿汉代青铜器的样式，长方形的槅则与汉代漆器制品造型类似。西晋时，越窑和瓯窑已有了较为成熟的制瓷技巧，因而创造了扁壶、谷仓、把杯、蛙形水盂、熏炉等新造型，尤其是各类瓷塑的出现表明此时在长江流域的瓷器生产已经进入了自由发展的阶段，在一定的社会审美观念影响下，越窑瓷器开始追求独特的形式美感，比如西晋时期的越窑，为了使器型更加稳重端庄，因而其瓷胎比前期稍厚，但为了避免由此而生的厚重感，工匠们有意识地将碗、碟一类器物的口沿做薄，把洗的唇口做成弧形内凹，将平唇钵的口缘和盘口壶的盘口外缘等部位，或者做成规整的直角线条，或者做成纤细的棱线，从视觉上给人以轻巧的感受。因而，从此时期器物造型演变的过程中可以看出，六朝的瓷器造型发展趋势是越来越向实用性倾斜，以盘口壶为例，三国时期盘口壶的口部和底部都较小，上腹部特别大，重心全部聚集于上半部，倾倒内存物时显得十分费力，摆放时占据的平面空间也较大，而且还容易给人以不稳定的感觉。东晋以后，盘口壶的口部逐渐加大，颈部增高，腹部变得修长，各部位的比例日渐协调，造型曲线柔和，形态优美，并且，此时的盘口壶重心偏下，放置时十分平稳，使用时也较为省力。不难发现，六朝时期南朝的瓷器造型已经通过人为的努力，开始注重将造型的实用性与外在形式的审美性完美地结合在一起，虽然有时还稍显质朴，但毕竟是已是制瓷工匠认识到造型实用性与审美性兼备的一个开端。
相对于发展较为迅速和成熟的南方窑口而言，北方的制瓷产业在六朝时期的发展可谓是缓慢了。纵观各地出土的北朝青瓷，在品种、形制和烧成工艺上，都存在着共同的时代特征，同时，又各具地方特色，表现为造型质朴庄重，实用性强。目前已知的北朝青瓷产品几乎全部属于日常生活用具，虽然技术不甚成熟，却可看成是后来隋代青瓷器物造型的直接影响者。比如，北朝莲瓣罐有些带盖，有些无盖，有三系、四系、六系和方系、圆系、条形系等区别，整体堆塑的丰肥莲瓣有八瓣或六瓣不等，这些细节装饰与器型巧妙结合后，打破了一般北朝瓷罐单调呆板的造型特征，既有装饰性，又适于日常实用，表现出典型的地方风格，可谓是北朝最为成功的一类器物造型。
总的说来，自商周时期出现原始瓷开始，到秦汉时期早期瓷器的生产，直至六朝时期青瓷和白瓷的相继烧造成功，中国的早期瓷器设计和生产均是站在日常实用的基础上日渐向独特的审美观念演变，在承继前朝造型经验的基础上也创造出了崭新的造型形式，为后继者提供了可资参考的优秀造型范本，极大地推动了中国陶瓷造型的良性发展。
摘要：本文就商周至六朝时期的“早期瓷器”造型设计进行了多方面的剖析, 从社会、生活、工艺等方面总结了“早期瓷器”造型设计的规律。
关键词：早期瓷器,造型设计,日常实用
注释
1 中国硅酸盐协会, 《中国陶瓷史》, 文物出版社, 2004年版, 第80页.
2 中国科学院考古研究所:《洛阳中州路》, 科学出版社.
3 中国科学院考古研究所:《洛阳烧沟汉墓》, 科学出版社, 1959年.
4 河北省文化局文博组:《安平彩色壁画汉墓》, 《光明日报》1972年6月22日.
5 亳县博物馆:《亳县凤凰台一号汉墓清理简报》, 《考古》1974年第3期.安徽省亳县博物馆:《亳县曹操宗族墓葬》, 《考古》1978年第8期.
6 周世荣:《湖南益阳市郊发现汉墓》, 《考古》1959年第2期.
7 沈宜扬:《湖北当阳刘家冢子东汉画像石墓发掘简报》, 《文物资料丛刊》1辑.
造型规律 篇4
我国古代就有旋转结构的鞋子, 在新疆出土的汉代皮鞋, 帮面结构为旋转式, 我国服饰上也存在旋转结构的特点, 如旗袍。这种结构的鞋子成双时旋转方向相反 (均由内怀向外怀旋转) , 从人体工程学的观点来看, 旋转式鞋适应人体关节的活动方向, 口门开闭自然方便。常见的旋转式鞋其实是外耳式鞋的一种变异, 其实质是内怀的鞋耳部件向外怀的延伸, 形成一个绊带部件。与其他款式鞋相比, 绊带部件应该是旋转式鞋的一个特征部件, 在设计上应该着重表现此部件的变化。
首先是绊带形状的变化, 最常见的绊带是条形, 男鞋为了表现男性的阳刚美, 一般用直线多一些, 宽度也较宽, 女鞋则多用比较小巧的窄条带, 线形也比较柔和, 多以曲线设计 (见图2) 。
其次是绊带的分割, 可以将绊带分岔处理, 如将一条绊带分割成两条或多条, 常用于休闲类的款式 (见图3、图4) 。
绊带还通过其固定的方式来丰富造型, 常见的固定方式有借助鞋钎、鞋环固定和借助尼龙粘扣等形式。尼龙粘扣一般是缝合在绊带反面, 从表面上看, 绊带比较完整, 朴实无华 (见图5、图6) 。
鞋钎、鞋环则多采用金属类或塑料类材质, 在起到固定的同时, 也是一个很好的装饰部件 (见图7、图8) 。
浅口带鞋是浅口鞋的一种变形, 浅口鞋由于鞋口比较长, 脚暴露的部分比较多, 穿着的时候很难跟脚, 所以演变出浅口带鞋。即通过在脚背、脚腕等部位添加固定条带的的方式, 使鞋固定。浅口带鞋根据所加固定条带的不同, 可以分为一字带、丁字带和围带三种类型。
1、一字带
在跗面部位有一横向条带部件, 由内怀伸向外怀, 通常采用钎、卡、扣、钩等形式固定 (见图9) 。除了具备浅口鞋的变化特点外, 条带的变化也是突出成鞋造型的一个很重要的因素。条带的造型变化主要有线型、宽窄、前后位置、条带的倾斜角度等。
2、丁字带
鞋条带与鞋脸之间, 通过连接部件呈丁字形结构的浅口鞋 (见图10、图11) 。丁字带鞋是一款复古鞋型, 其特点是朴素、淡雅, 外观瘦削修长, 借助丁字带部件可以掩盖脚背肥短臃肿的现象。造型变化主要集中在鞋鼻的设计上, 可以采用如三角形、半圆形、花形等设计。
3、围带
鞋帮带在脚腕部位, 以环状或交叉状形式连接。围带固定于脚腕, 使视觉中心上移, 而脚背至脚腕处 (见图12) 。
小结:
鞋子的款式千变万化, 但是基本上脱离不了这7种结构, 作为设计师, 在选择好基本结构以后, 可以从特征部件入手, 根据鞋楦的头型、跟型和鞋子的风格特点来确定特征部件的线形和装饰等, 在确定好特征部件的变化后, 再考虑其他部位的造型变化。另外鞋子的结构变化只是鞋子造型的一个组成部分, 设计师不能把全部的精力放在部件的分割上, 毕竟鞋子的体积有限, 可以分割的部件也不多, 过多的分割反而会使鞋子的档次下降, 结构、色彩、材质、装饰的整体和谐才是好的设计。