娱乐圈的“老干部”之霍建华

娱乐圈的“老干部”之霍建华（精选6篇）

篇1：娱乐圈的“老干部”之霍建华

娱乐圈的“老干部”之霍建华

娱乐圈有这样一群人，随波逐流，不蹭社交热点，衣着老派，风格严谨，三观纯正，遵从内心的声音，坚持自我的追寻，有一个统一的褒义称谓——“老干部”。

关于霍建华的老干部风格，江湖上流传的梗连起来能绕地球好几圈了!老干部的名头正式在霍建华身上打响是因为今夏最火的一部仙侠剧——《花千骨》，霍建华在该剧里面饰演长留上仙白子画，他身着白衣伫立长留，俯视天下苍生，时长面无表情或深锁眉头，脸上永远写出一行“生人勿近”的字样，说一句话足以将人憋成内伤，号称“说话终结者”，活脱脱的一个高冷禁欲的男神，哦不，是老干部。光怪陆离充满诱-惑的娱乐圈，这种反差实在是太有意思了，下面就来为大家详细梳理一下关于这位霍老干部，江湖上究竟都有过哪些传说。

回顾霍建华这些年的演艺之路，他扮演了很多令人难忘的角色，他能在偶像剧里帅得耀眼，也能自如地穿梭在正剧里，《海豚湾恋人》里秒杀男主角的钟晓刚，《天下第一》里痴情孤独的归海一刀，《屋顶上的绿宝石》里青涩的周念中，《倾世皇妃》里比皇妃更倾世的刘连城，《笑傲江湖》里史上最帅的令狐冲....而白子画才不是他的第一个“老干部”呢，像推他至“天涯四美”宝座的《仙剑三》徐长卿，像又高冷又凛冽又禁欲、穿军装帅出新高度的《战长沙》顾清明，都是他经典的“老干部”形象，更重要的是，他能用自己成熟的演技，让每一个角色都帅得不同。作为一名演员，霍建华有着非常正的三观，属于那种“五讲四美三热爱”的最佳典型。记者们去采访他一次，回来就相当于被灌了二斤免费鸡血，浑身充满正能量。同样他非常看重职业道德，对自己绝对是高标准严要求，“不在现场开小差，这会对身边人造成影响;不在片场做任何与工作无关的事情。”还有“无论有多疲惫，都应该体现出职业精神，而这种精神一定会影响到你的合作伙伴，给他们带去正能量。”以及“我希望能够为别人创造一些什么”。记者们去采访他一次，回来就相当于被灌了二斤免费鸡血，浑身充满正能量。

他跟不上潮流也是出了名的，活在潮流之中，身在潮流之外。他没有微博，他不喜欢电子产品，他不懂网络词汇，曾经还因为别人说他是“吃货”而他不懂吃货的意思以为是骂自己的而觉得委屈：一说货就是(不好的词)，我姓霍，这就不讲了，人家骂你什么，都是用货来形容的，其实我很伤心的，你们不知道我为什么那么伤心，我写了一封很长的信给那个影迷，我说请你帮我转发，我说我也是人，我也要吃饭....我吃饭怎么了，为什么要用那种，我觉得那个形容词不好....霍建华对自己的最大的要求和坚持是“在这个复杂喧嚣的世界里，尽力做个简单的人。”

篇2：娱乐圈的“老干部”之霍建华

----十里乡河北村党支部书记 霍建祥 霍建祥，男，56岁，1983年1月1日加入中国共产党，现任十里乡河北村党支部书记。自上任以来，无论是作为一名普通党员，还是作为一名基层领导干部，都能做到“对党忠诚”的信念如

一、“先人后己”的本色如

一、“公道正派”的作风如一。他以实际行动实践了自己的入党誓词，以坚定的信念、高尚的人格、无私的情操实践了“三个代表”的要求，充分展示了当代村干部的崇高追求和良好形象。

多年来，该同志以党性为后盾，以政治责任感为动力，以“党性最强、作风正派、工作出色”为具体要求，从思想上、作风上加强自身建设。他平时能刻苦钻研学习党务知识，注重通过学习马列主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想来提高自身素质。他严于律己、竭诚奉献、辛勤工作，出色的完成了本职工作和上级下达的任务。主要表现在以下几方面：

一是具有较高的思想政治觉悟。身为村党支部书记，该同志无论是在政治理论与业务知识的学习，还是在参加各种政治活动，都能站在党员群众的前列，以身作则做表率。他关心党和国家大事，政治敏锐性较强，思想上、政治上和行动上能时刻同党中央保持高度一致，能带头执行党和国家现阶段对农村

等等，走村串户的了解民情，收集民意，每天下来，他随身携带的小本子总是会厚厚的翻过去好几页。村里有多少人、多少地、多少羊、那块地是谁家的、家家户户大大小小的事情他都是了然于心。就这6里的路程，他常常得走一整天。谈到他，村里老百姓无不对其竖起大拇指的。

四是拥有一颗为民服务的诚心。上任来，始终把为民办实事，解决群众反映强烈问题作为个人工作的重中之重来抓，在村集体没有任何经济收入的情况下，他外出跑资金、想办法，经过他不懈的努力，为村里做了不少的实事、好事：

1、投资15万元，实施了河北村人畜吃水工程，从15里以外的十里大坪沟引水，亲自带头参加劳动，解决了8个自然庄1000余人的吃水问题；

2、在“三不”的前提下，对村级活动场所进行了装修及设施配套，已于2010年6月底入住使用。

3、投资2万元对河北桥、河西桥、水磨头桥进行了1500余米的花墙砌建，并对村内的所有残墙断壁进行了拆除和刷白，极大地改观了村内的环境卫生。

4、投资20万元对村活动场所大院和瓦知坡村内通道进行硬化。

5、投资10万元，在主要干道及村内大小通道栽植杨树7500棵，柏树1500棵。

篇3：娱乐圈的“老干部”之霍建华

关键词：主持格局,娱乐节目,形态,功能

一、综艺娱乐节目的类型

(一) 当前综艺娱乐节目的常见类型

1. 综艺表演类节目

我国内地的综艺娱乐节目是从1983年起举办的中央电视台春节联欢晚会和1990年开播的《正大综艺》开始受到大家真正的关注。该类节目一开播, 就得到了观众的广泛认可, 平均每期的收视率可以达到18%, 平均每期的收视人数达到了2亿之多。这类节目是把趣味性、娱乐性、知识性、参与性融为一体, 把大众品位和高雅品位融合在一起, 在当时大大地满足了受众的观赏需求。

2. 游戏娱乐节目

1997年, 湖南电视台开始模仿港台节目, 制作出了《快乐大本营》和《玫瑰之约》。从此以后, 中国内地以“速配”“快乐”和“欢乐”为主题的节目掀起国内综艺娱乐节目的第二次浪潮。这一时段综艺节目的娱乐性慢慢增强, 观众的互动性和参与性也逐渐增强, 现场观众甚至有直接参与节目的机会。轻松活泼的氛围、各种各样的游戏曾令观众耳目一新, 但后来简单的游戏已经难以满足观众的需求, 该节目的地位很快就被以知识竞技为主的益智类节目所代替。

3. 益智竞猜类节目

2000年《幸运52》《开心辞典》等博彩节目出现, 这时候观众对游戏类的节目已经出现了审美疲劳, 于是益智竞猜类的节目开始进入了人们的视线。这类节目采用问答的形式进行, 并对选手有物质和金钱方面的奖励, 对选手们的提问问题涉及范围也是极广, 比如社会科学和自然科学。此类节目与其他类型节目最为不同的地方, 就是整个节目的主题由以前的大明星变成了普通老百姓。

4. 大众选秀类节目

2004年《梦想中国》《莱卡我型我秀》和《超级女声》三个大众选秀节目一起冲击着我国的电视荧幕, 使选秀类的节目初露锋芒, 同时期的选秀节目之间激烈的竞争引起了综艺节目一浪接一浪的发展高潮。这种节目是一种以歌唱才艺表演为主的电视选秀类活动, 基本上是为普通人提供了在舞台表演的机会, 可以说一边满足了他们强烈的表演欲望, 一边又让他们有了当明星的感觉。这类节目是从外国的真人秀节目改头换面而来。“这类节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化, 特别是节目的全程跟踪式直播吸引了众多的眼球”, 所以这时候选秀类节目掀起了娱乐界的狂潮, 也可以说达到了中国电视前20年的综艺娱乐节目的高峰。

5. 音乐真人秀节目

2006年之后, 普通的大众选秀节目已经满足不了观众的需求, 也逐渐被电视银幕淘汰, 如今更多以音乐互动为主题的真人秀节目更是占据了各个银幕的主题。《我爱记歌词》《中国好声音》《我是歌手》等节目更是掀起了一次又一次的收视高潮。这些节目超越了以前的选秀类节目的单一, 节目的形式更加创新新颖, 对节目的主持格局也把握得更加成熟。

二、主持格局的功能解析

(一) 内容结构功能

主持格局的结构功能是将各部分原本独立的内容连缀起来, 统一在一个整体的氛围和意图框架下。例如《七天乐》系列中毕福剑的主持。内容结构功能主持人要求主持人要串联导出一个个独立的表演单元;要做到台上台下的沟通, 形成有效互动;还要营造节目意图所需要的情绪氛围;还要调动表演者的情绪和应变控场, 弥补表演失误或缺憾, 最后还要控制整个节目的节奏。

(二) 内容表达功能

主持人是节目中的参与角色, 甚至是主导角色, 与嘉宾一起共同参与节目内容的表达。一个主持人主要传播的应该是该栏目的主旨和栏目所要透露给大家的文化信息, 而不是主要把自己的主持技巧传播给大家, 传播的更不是主持人自己。主持人和演员之间其实是互相关联的。不管是演员, 还是主持人, 他们都是在公共场所去传播, 有时候, 演员和主持人都是把自己放在别人想要看到的情境中, 他们都试图把真实的自己和别人想看到的自己在传播过程中和谐统一起来。主持人和演员互相监控互相离不开, 互相受影响。主持人的角色控制影响“主持格局”传播效果。在“主持格局”中, 主持人取胜关键就是找对自己角色的定位, 主持人只有实现把最真实的自己和节目最需要的自己相互结合, 让自己能够在节目主持中收放自如, 这样才可能让节目达到最好的有效传播, 如韩国《情书》《家族的诞生》等;还有娱乐谈话节目, 比如《非常静距离》亦是如此。

(三) 界面即时编辑功能

在《中国好声音》中, 主持人华少和嘉宾的角色分配, 使整个节目的效果出奇的好, 几位导师几乎就是同时担任着主持人的角色, 进行着节目的串场和顺利进行, 他们不会超越自己评委的角色却达到了主持节目的效果, 表现得恰到好处。三位导师发挥了有限的编辑功能, 从而也就形成了一个微妙的主持格局。很多人都会笑说《中国好声音》的主持人华少都变成卖凉茶的了, 因为在以往录播节目中, 节目的界面即时编辑的功能基本上都是由节目编导在幕后来事先控制和操作。对于选手的采访基本上都是几位导师在进行。只有在最后决赛变成直播, 华少才跟导师们结合, 把界面即时编辑功能全面地发挥出来, 华少的主持明显比以往的比赛要多得多, 整个节目的串场、播报、采访和读广告都是他。三位导师就完全进入导师的角色, 给自己的学员加油打气, 给他们有效的意见和指导。这样才能让节目有决赛的氛围和气场。主持人和嘉宾对自己角色的体验, 可以说直接影响节目的“主持格局”的传播效果。斯坦尼斯拉夫斯基体系中最重要的理论之一就是角色体验, 他要求演员要做到真听真看真感受。体验角色要做到内部与外部的统一、感性与理性的统一、生活与艺术创造的统一。对角色体验的方法可以帮助主持人找到恰当的当众状态, 更好地适应假定性情境, 尤其对主持人语言与非语言的运用和选择起到衡量和监控的作用。但是也要注意, 主持人的角色体验与演员的角色体验还是有着本质的区别, 不能完全混为一谈。可以说华少和三位导师在以往比赛和真正决赛就有着不同的角色体验, 同时他们在主持格局中也发挥着不同的界面即时编辑功能, 这些在我看来无疑都是《中国好声音》节目如此成功的因素之一。

三、结论

研究综艺娱乐节目的主持格局, 是一种发展主流。研究主持格局可以使综艺节目全方位多角度地去打造其栏目的品牌。主持格局的研究使综艺娱乐节目不再囿于传统主持形态, 因而主持人无论是在语言表达方面还是个性展现方面都得到了较大的发挥空间, 使综艺娱乐节目给观众带来更多的心理满足和愉悦。可以说中国综艺娱乐节目的主持格局研究是一个循序渐进的过程, 在这个过程中出现问题与弊端是在所难免的, 综艺娱乐节目的制作者们要认识到主持格局的重要性, 在实践中不断去完善和创新, 探索出一条符合中国国情并适合综艺节目发展的道路。研究好主持格局是可以让综艺娱乐节目的娱乐效果得到更好传达的一个重要原因, 面对综艺节目的主持格局, 本文所举的例子还是少数, 主持格局的研究也还只是初步的研究, 还存在一定的不足和弊端, 有待于进一步研究。

参考文献

[1]赛伦·麦克莱.传媒社会学[M].北京:中国人民大学出版社, 2005:15.

[2]王憬晶.韩国电视娱乐节目形态研究[M].杭州:浙江大学出版社, 2010:71.

[3]魏永刚.欢乐总动员十一前整改谨防三面埋伏[N].北京:北京晨报, 2004.

[4]罗莉.当代广播电视播音主持教程[M].北京:中国传媒大学出版社, 2011:67.

篇4：娱乐圈的“老干部”之霍建华

一、对电视新闻、娱乐节目以及黄金时间的理解

在探讨电视新闻与娱乐节目的黄金时段之争之前首先要了解一下电视节目的分类以及黄金时间的概念。

(一)电视节目的分类

参照权威词典对“电视节目”、“分类”的解释,结合电视业的特点,大致可以这样说,电视节目分类是指对不同电视节目的显著特征或本质属性对它们进行由高到低的不同层次的划分。[1]目前,国内对电视节目的划分存在多种形式,其中,依据节目的内容性质将电视节目分为电视新闻、娱乐节目、教育节目、服务节目的节目分类形式比较受学者们的青睐,本文也将以这种分类形式所为研究的标准。

当前,我国电视黄金时间主要以播出新闻类和娱乐节目为主,其中电视新闻包括新闻消息节目、新闻专题节目、新闻评论节目等,娱乐节目包括电视剧节目、体育节目、电影节目、综艺节目、音乐节目等。

(二)黄金时间

在实践中,晚上被广播电视视为自身的黄金时间而倾注了较多的人力物力。国家广电总局在有关广告播出比例等规定中也把每天18:00到22:00视为电视黄金时间而作出特殊要求。有关广播电视收视率、占有率和到达率的调查分析,也表明不同时间确实凝聚着数量和结构不同的收视群体,也具有不同的宣传效果和经营效果。

根据上述事实,大致可以认为,黄金时间是指凝聚着最佳传播价值和效果的时间。通俗地讲,所谓的“黄金时间”就是指在一天之内广播、电视视听率最高的时间。一般意义上的电视节目黄金时段是指从18:00到22:00的电视节目播出时间[2]。

二、黄金时间电视新闻与娱乐节目的竞争格局

随着人们对黄金时间电视节目需求的不断变化,收听、收视人群的日益扩大和受众欣赏品位的逐步提高,黄金时间电视节目之间的竞争也越来越激烈。从CSM媒介研究等一些调查公司提供的数据看,黄金时间的电视节目呈现以下几个方面的竞争之势:

(一)电视新闻和娱乐节目主宰黄金时间收视市场

根据CSM媒介研究对2006年全国市场黄金时间各类节目的收视率(详见表一)的调查显示,电视新闻和娱乐节目在黄金时段依旧扮演着“收视引导者”的角色,两者的收视份额总和达到91.2%。其中,电视新闻收视份额为34.5%,这类节目一般是在黄金时间的前半段;娱乐节目收视份额为56.7%,这类节目一般是在黄金时间的后半段播出。以中央一套为例,18:00到19:00播出教育类节目,包括《大风车》等;19:00到20:00主要播出新闻节目,包括《新闻联播》、《焦点访谈》;20:00到22:00播出娱乐节目,主要以电视剧为主;中间插播的广告和气象节目属于服务类节目。

电视新闻和娱乐节目主宰黄金时间收视市场的原因有很多,最主要的原因应该是观众结构因素的影响。从2008年观众集中度来看(详见图一),娱乐节目的忠实“粉丝”是中老年、高中及以下学历、中等收入学历的观众。电视新闻的忠实“粉丝”是青老年、大学及以上学历、白领、高收入人群等,而这些人群都是电视收视率的“主力军”。

数据来源:CSM媒介研究

数据来源:CSM媒介研究

(二)电视新闻势力衰退,娱乐节目整体走势强劲

以2008年12月长沙地区黄金时间电视节目收视率排行为例(详见表二),排在前几位的都是娱乐节目。近几年,娱乐节目的收视份额逐年增长,电视剧更是成为电视收视率的“宠儿”,各电视台也以电视剧为“强心剂”,来提高本台的收视率。娱乐节目的发展使得电视新闻在黄金时间的份额逐渐被“侵占”。以2006年为例,娱乐节目的收视份额较上年增长了2.7个百分点,而电视新闻的收视份额有所下降。造成这一结果的原因包括许多方面,主要有市场竞争、行业内部竞争等的影响。

数据来源:CSM媒介研究

1. 市场竞争

进入新世纪以来,全球化、市场化进一步推动国内电视产业的发展,使得产业发展日益规范化,使得行政力、非市场化的手段在弱化,这也使得电视媒体间的激烈竞争无可回避地集结于电视节目的编排和制作特别是黄金时间电视节目的编排和制作。而在这个全新的商业时代,娱乐节目在黄金时段所占比例的提升则不能不说是市场化竞争的结果。从湖南卫视“快乐中国、快乐创造”的定位到SMG娱乐力量的崛起都得到了证明,这两者正是以娱乐节目为突破口从中央台攫取了一些收视份额。因此,在市场化竞争的结果下,省级卫视纷纷以电视剧和综艺节目等娱乐节目为突破口扭转“战局”,以求在激烈的竞争获得发展。

2. 省级卫视以黄金时间娱乐节目为突破口

随着电视事业的不断发展,电视台与电视频道也不断增多,黄金时间电视节目的竞争也越来越激烈,而娱乐节目成为众多电视台特别是省级卫视重要的突破口。在娱乐节目方面,省级卫视凭借特殊的频道定位和相对宽松的政策环境,锐意节目创新,大量的选秀节目和层出不穷的新节目形态使省级卫视黄金时间的节目收视率有所上升,据统计,2006年省级卫视黄金时间的节目收视率较上年就增长了12%。因此,娱乐节目在省级卫视黄金时间的播出时间也呈逐年上升趋势。以2009年湖南卫视播出节目为例:18:00到18:30分播出娱乐节目,包括电视剧或《快乐无极限》;18:30到19:30播出电视新闻,包括《湖南新闻联播》、《新闻联播》;19:30到22:00播出娱乐节目,包括《快乐大本营》或《天天向上》、栏目剧场。在这个五个小时的黄金时间里,只有一个小时播出电视新闻,除了广告和气象节目外,其余的时间都在播娱乐节目。

(三)黄金时间之争容易受客观因素的影响

黄金时间电视新闻与娱乐节目的竞争很容易受到时间、地区等客观因素的影响。

1. 时间因素

时间因素是影响黄金时间电视新闻与娱乐节目编排的最直接因素,时间因素主要包括作息时间、季节变化、重大事件等。例如,遇到春节、十一长假等节假日时黄金时间,娱乐节目的收视时间会明显提高。以2008年12月和2009年1月北京地区黄金时间电视节目收视率前五名为例,2009年1月由于是春节这样一个特殊节目,黄金时间电视节目收视率前五名主要是以联欢晚会等娱乐节目为主,而平常主要以电视新闻和电视剧为主。

2. 地区因素

根据CSM媒介研究对全国七大行政区黄金时间电视节目收视率调查,可以看出在经济相对发达的华北、华东和华南地区的电视新闻收视率明显高于其他地区,而娱乐节目的收视率较其他地区则比较低,这主要是因为相对来说,经济发达地区的人们对新闻时事更加关注。

数据来源：CSM媒介研究

三、电视新闻与娱乐节目黄金时段之争的问题

随着电视节目的不段丰富,电视节目之间的竞争,特别是在黄金时段竞争显得越来越激烈。在这种形式下,一些电视台为了追求收视率,不仅使得黄金时间电视新闻的空间被挤占,而且黄金时间电视节目越来越走向庸俗化、世俗化。

(一)娱乐节目比重逐渐扩大,新闻节目的空间逐渐被挤占

在中央台和省级卫视共同托举的“平民娱乐”风潮中,娱乐节目在黄金时间所占播出时间比例正逐年上升,2008年虽然受冰雪灾害、“5·12”汶川大地震、8月北京奥运会等大事件的影响比例有所下降,但娱乐节目比重逐渐扩大并成为一种趋势。加之省级卫视为了与中央台竞争,纷纷发展电视剧和综艺节目等娱乐节目,一些省级卫视的电视剧播出时间竟占黄金时段播出时间的一半以上,黄金时间节目编排严重失衡。娱乐节目的过度发展使得黄金时间的电视新闻的空间逐渐被挤占。

虽然在黄金时间播放娱乐节目能暂时提高收视率,但是从长远来看,黄金时间电视新闻的空间被挤占,不仅不利于提高电视台的品位,而且不利于电视台品牌的建设。因为电视新闻以其特有的信息传播魅力,不仅影响着人们和社会行动发展的节律,而且也是党、政府和人民的喉舌,是人们获知国内外和自己身边事的主要渠道,电视新闻对电视台发展起着至关重要的作用。

(二)黄金时间电视新闻过度娱乐化

近几年,黄金时间娱乐节目逐渐向电视新闻渗透,黄金时间电视新闻娱乐化已成为各电视台拼抢收视率的重要手段。虽然黄金时间电视新闻娱乐化在一定程度上有利于电视新闻的发展,也有利于提高黄金时间节目的收视率;但是黄金时间电视新闻娱乐化的过度发展使得使很多黄金时间电视新闻在娱乐的“度”上把握失衡,甚至丢失了电视新闻原有的本质。

黄金时间电视新闻过度娱乐化,首先必然会降低新闻传播的严肃性,使得新闻的功能性由于承载太多的娱乐化而大打折扣;其次还会使得电视新闻作为国家与人民喉舌的身份得到削弱,影响传播效果传媒的全面发挥;第三,使得电视新闻的节目质量下降,极易变得庸俗,更甚为恶俗。

(三)专业频道的黄金时间电视节目过度单一

近几年,频道专业化呈快速发展的趋势,频道专业化将会对我国目前电视节目状况产生积极的影响,促进我国电视节目的发展。但是由于目前我国绝大多数电视台制作生产能力有限,导致专业频道可供播出的节目源却稀少,这也导致新闻频道和娱乐频道的黄金时间电视新闻与娱乐节目过度“专业”。从2009年4月份湖南电视台娱乐频道的节目安排来看,电视剧节目竟占黄金时间的75%以上,虽然中间有插播30分钟的娱乐新闻节目,但是如此密集地播放电视剧节目很容易引起观众的视觉疲劳,也很难获得广泛的观众基础。

四、黄金时间电视新闻娱乐节目的合理编排

电视节目编排是把一个电视台的频道、节目、栏目经过科学的协调和组织形成可实施播出程序的管理过程,[3]是电视竞争的产物及手段,合理有效的组织和实施节目编排,可以有效地整合电视节目资源,提高电视台的综合竞争能力,从而取得最佳的经济效益,黄金时间电视新闻和娱乐节目的编排也要遵循这个基本理念。

(一)提高电视新闻在黄金时间所占的比重

电视新闻作为一个重要的节目形态,它以向公众提供迅速、准确、公正的信息为主要目的,已经越来越被各级电视台予以重视,因为大家都渴望自己能够获得“大事的关注权”,在事件发生后能够作出自己的评论,发出自己的声音。一个电视台的实力的重要体现,或者说受众对它的认可程度,在很大程度上取决于它的新闻节目的质量。电视媒体在黄金时间倚重娱乐而轻视新闻的观点,极易造成电视媒体识别特征的弱化。因此,合理分配黄金时间的电视新闻与娱乐节目,在多媒体、多频道的时代,特别是面对激烈竞争的今天,对于铸造“大台”品牌形象有至关重要的作用。

首先,目前在综合频道黄金时间娱乐节目比重过大的基础上应适当加大电视新闻的比重;其次,可以在娱乐频道的黄金时段适当地播放娱乐性的新闻。

(二)黄金时间电视新闻要娱乐有度

电视新闻娱乐化一定程度上丰富了电视新闻形式的发展,因此黄金时间电视新闻娱乐化不是不提倡,而是应该拿捏有度。例如,中央电视台新闻频道的《我的今日之最》以主持人访谈等轻松的节目形式,在播报方式上更是给人眼前一亮的感觉,它以百姓所关心的新闻为报道对象,并通过观众投票选择的新闻作为报道内容,这种节目的形式不仅提高了电视新闻节目的收视率,而且增加电视新闻节目的形式。

(三)丰富专业频道黄金时间电视节目

专业频道黄金时间的电视节目过度“专业”、节目单一,使得专业频道很难获得长足发展,因此丰富专业频道黄金时间的电视节目已成为必然之举,以2009年1月份中央电视台新闻频道黄金时间节目安排为例,新闻频道在黄金时间加入了《我的今日之最》、《新闻会客厅》等形式比较灵活的电视节目,使得黄金时间的电视节目更加合理。

五、结语

在电视节目不断丰富、电视节目竞争日益加剧的今天,合理安排好黄金时间的电视新闻和娱乐节目不仅是电视媒体在电视市场的竞争中取胜的关键,也是考验电视媒体决策者智慧的一项管理活动。各电视台在黄金时间电视节目的编排和内容设置中,不仅要协调好电视新闻和娱乐节目在黄金时段所占的比例,而且提高黄金时间电视节目质量,努力提高节目的文化内涵,提高节目的创新性。此外,还要加强对受众需求的分析,了解黄金时间电视节目的特点和受众的特点,促使电视新闻和娱乐节目在黄金时段“和平相处”。

摘要：随着电视产业的不断发展、电视节目数量和种类的不断增多,电视节目之间的竞争特别是黄金时间的电视节目之间的竞争越来越激烈。电视新闻与娱乐节目作为黄金时间最重要的两大类节目,它们在黄金时间的竞争已成为众多学者和电视编辑研究的重点。本文主要通过对黄金时间电视新闻与娱乐节目竞争格局的了解,来探讨影响黄金时间电视新闻与娱乐节目编排的因素以及所产生的问题,从而对我国黄金时间电视节目的编排提供一些可行性的建议。

关键词：电视新闻,娱乐节目,黄金时间,竞争

参考文献

[1]陈俱生.辞海[M].太原:山西教育出版社,2002:322.

[2]赵玉明,王福顺.广播电视辞典[M].北京广播学院出版社,1999:220.

篇5：健康娱乐新理念之快乐体操

1 快乐体操的概念以及在国内的发展现状

体操作为人类历史中最初的体育项目之一,在体育发展中起到独特的、不可代替的作用,有着其无法衡量的文化价值、教育价值和健身价值。体操作为在奥运会和各项锦标赛中夺冠呼声最高的项目之一,却因为其练习过程的困难性、训练设备的昂贵等自身条件和因素的限制,在普通大众群体中并不是像其他体育项目一样容易推广。这就需要为体操项目的教学和普及走出新的道路。因此,“快乐体操”这一体操教学的新思路逐渐衍生出来并开始适用于各大学校和培训机构进行试验和发展。快乐体操,从字面上的理解即为让受训者快乐去学习体操、接纳体操,积极的投身体操教学训练中,并将趣味性和娱乐性贯穿到体操项目的学习开展过程中。

2 快乐体操的优势

2 . 1 增加体操项目的趣味性和亲民化

快乐体操在教学课堂上的施行阶段的预备阶段中,引导者通过创设教学情境,设定培养目标,构建教学框架等方式方法,充分调动学员们的学习兴趣和学习热情。例如在前滚翻、后滚翻等体操动作教学中,加入类似双人夹球跑等接力赛的部分,可以活跃运动氛围、激发学员们对于正确动作的记忆和理解并引起学习的好奇心,从而有效的达到了教学目的。教学者在施教过程中亦可以共同参与,与学员们一起跑、跳,设身处地的感受学员对于快乐体操中“快乐”二字的需求。快乐体操在一定程度上不等同于运动员高强度的训练,旨在降低难度,呼吁更多的人加入到体操训练并在参与的过程中解放天性、促进身心健康发展并满足人们体育锻炼的需要,这就使得它的亲民性、普遍性得以实现。

2 . 2 促进各种文体文化的渗透和融合

在充满娱乐性质的快乐体操的开展中,教学的主题由教学者单向传输发展为鼓励学生的创新思想的双向信息传输。体操的快乐之处在于学习过程并不是单独练习,而是将群体划分为小组模式,由小组成员在基本动作的学习领悟后自行编创体操动作并进行小组之间的比赛和展示。在这个环节中,教学者扮演了引导者的身份:即通过在教学场地巡回指导,指出参与者动作的不足之处并给出合理的完善意见。参与者们在演练的过程中,提高了合作意识和竞争意识,在互相的交流探讨过程中与同伴共同克服困难取得进步。这个过程彰显了更加积极健康的体育精神,有助于将体育文化和现实生活相渗透与融合,开发他们的身体潜能,促进参与者的身心健康发展,最终树立终身体育意识。

3 关于实施快乐体操的几点新理念

3 . 1 迎合社会的新潮流、新需求和新趋势

快乐体操 不同于竞 技体操的 地方在于 它具有以 众为本的 理念。伴随着社会的飞速发展和人们思想观念的转变,一些行为准则和价值观也会顺应着时代潮流发生转变,但强健身体、锻炼自我仍是这个时代的主流思想之一。所以快乐体操要保持它的大方向不变——让参与者快乐的进行体 操项目,从而基于当今社会的主流思想和趋势进行教学内容、教学方式的调整和改变。中华全国体育总会第九次代表大会上提出了“转变政府职能,发挥协会作用”的大会指导建议,标志着未来社会体育运动将更加面向社会、面向市场,运动协会也将承担着更多的包括社会公共服务的职能和责任。

3 . 2 打造特色体操教育品牌

关于体操教学,我国和国外的家长在选择方面有很大的不同。国外的家长倾向于将孩子送到专门的体操俱乐部进行训练,这类俱乐部有着成熟的教学理念、教学模式,培养目标是为参与者提供轻松的最近运动环境,塑造参与者们自信、自立、自强的体育精神和拼搏的品质,并积极倡导一种快乐、健康的生活方式。俱乐部内有专门配合教学目标的器材设备,但并非是简单的复合比赛规格标准,而是经过科学的合理化设计所研发的结合受训者身体发育特点的教学用具,极大程度上展现了以人为本这一基本价值理念。目前广州市花都区奥体青少年体育俱乐部已有专门的快乐体操项目,并有几百名3~10岁的孩子到快乐体操馆参与体操活动,该俱乐部目前与国家体育总局体操运动管理中心进行快乐体操一至十级等级锻 炼标准编 制工作的 合作,2014年12月25日至28日举办2014年“奥体青少年体育俱乐部杯”全国快乐体操赛,快乐体操所倡导的中西方体育教育理念结合的做法收到了良好的反馈。

3 . 3 体操项目教学中多媒体技术的利用

体育教学 中的媒体 即为在体 操项目教 学过程中 所应用的 媒体,以广义解释的话,从最原始的教学资料如教科书、讲义、器材、模型等到现如今的幻灯片、电影电视等所有视听媒体都可划分到教学媒体的范畴。在体操教学中,以电脑辅助教学、编序教学和电脑管理教学等得到了探索性的发展。在这一新型体操教学方法中,不同于传统的教法程序,而是根据体操动作的特点,将动作编成各种程序进行联系,以一个基础动作引出一系列动作,并让训练者根据自身完成状况、学习基础、兴趣和爱好等方面,掌握基础动作以后选择特定的编序教材,改变传统体操项目的单一教学。这种运用了多媒体技术的体操教学同样属于“快乐体操”:在一定程度上鼓励了学生多学多练并将动作提前掌握,但又并不是强行拔高。

4 结语

快乐体操作为一个年轻的推广型运动,相近于大众体操,区别于传统的竞技体操。国际体操委员会专门设有大众体操委员会和健美操委员会,他们对于大众体操、“快乐体操”的重视程度不亚于竞技体操。如何采用健康娱乐的新理念去更好的施行快乐体操,增大快乐体操在民众中的影响力和号召力已然成为体操工作者的奋斗目标之一。正确意识快乐体操的优势,并能够根据国内的特有现状进行新潮流的迎合、特色品牌的建立和多媒体教学技术的应用将会对快乐体操的开展注入新鲜的活力。

摘要：随着社会的飞速发展,现代人对于健康的理解和意识亦不断提高,各城市也掀起了一股健身热潮。作为奥运会的热门竞技项目之一的体操,也逐渐开始“飞入寻常百姓家”。体操是人类体育文化的重要组成部分并有着不可替代的作用和意义,针对目前体操教学领域面临的问题和挑战,现提出以人为本、娱乐亲民的“快乐体操”的教学概念。该文结合了快乐体操施行的优势,阐述了如何提高快乐体操活动的娱乐性,使之在国内进行普及与推广,并达到使参与者享受体操快乐、获得健康的几点新理念。

篇6：娱乐圈的“老干部”之霍建华

本文以美食节目为例, 对电视生活服务类节目的生态嬗变及走势作一分析。

一、电视美食节目的嬗变之迹

美食节目是电视生活服务类节目中的一个重要门类。目前的国内荧屏大多有以下几种基本形态:

一是真材实料的烹饪实录, 专业厨师, 约斤称两, 舞刀弄铲, 煎炸蒸煮, 炒烩炝熘, 解说词也是说明书式的——“葱白三段, 姜头四块, 加大火十分钟猛炖”。此类节目以央视的《天天饮食》为代表。先是刘仪伟敲着锅勺, 操着半生不熟的普通话出场, 后来换上相声世家出身的厨师侯军, 从2000年开始直到2006年, 节目很是红火了一阵子。

如果说这种节目是方法服务的话, 还有一类可算是观念服务了, 那就是光说不练的讲座式节目, 营养学、烹饪学的各式谈话, 一板一眼地教人做菜, 教人怎么吃最营养。此类节目以东方卫视的《味道中国》为代表。主持人老周是沪上著名美食评论家, 边吃边说, 尝出味道, 说出名堂, 点出美食背后的“花头精”, 发现在美食制作背后隐含的文化内涵。

再有一种就是新闻播报式的美食寻访, 大多在新闻节目中出现, 记者逐味而去, 靠“嗅觉”寻得某店某菜, 报道“味觉感受”, 号召观众前去品尝。这类“扫街”式的美食节目以南京电视台18频道《标点美食》为代表。现在南京的大街小巷, 不起眼的大小店铺, 差不多都挂上了“标点美食推荐”的字样, 成为招徕顾客的一道招牌菜。

这些“传统的”美食节目形态相对单纯, 话语直白, 不管是在课堂, 还是在厨房, 左转右绕, 总离不开“做”和“吃”。

二、电视美食节目的新形态

时过境迁, 纵观国内外荧屏, 美食节目似乎也已摆脱了早先“边缘生存”的窘境, 结合了电视新闻、综艺的很多元素, 呈现出多样化的特征。

1. 真人秀类

真人秀是当下风靡的节目形态, 美食节目自不例外。以《魔鬼厨房》 (H ell's Kitch en) 为例, 这个节目原本是英国的一档选秀节目, 后来被美国F O X电视网买去, 重新制作, 于2005年推出美国版《地狱厨房》, 一举成名天下知。节目的主人公是技艺精湛但脾气暴躁的英国名厨戈登·拉姆齐, 节目通过层层选拔, 找出一位合适的选手, 和这位名厨合开餐馆。真人秀围绕戈登·拉姆齐的培训展开, 12名自愿报名的厨艺爱好者在他的指导下完成不同的烹饪任务, 并根据完成任务的情况逐步淘汰。节目中, 这位“魔鬼大厨”用令人难以承受的方式来凌辱他的员工, 例如严厉责骂、恐吓、羞辱或剥夺睡觉权利等。在经过许多令人不堪忍受的PK过程之后, 产生最后的获胜者, 获得餐馆的经营权。

国内“传统的”美食节目形态。

节目特点:以情节推动故事, 关注人物命运, 人格化的表现手法带来了新的看点。呈现普通生活中的尴尬、困窘、苦难与欣喜, 展示人物丰富焦灼的内心世界、处事智慧和性格韧性。观众在欣赏拉姆齐精湛厨艺的同时, 也会隔岸观火似地看着他对着这些不幸选手大吼, “品赏”选手们无奈无辜无知的各式表情。

2. 表演类

综艺节目的一个重要元素就是表演化, 以T V B的《味分高下》为例, 这一节目把美食节目变成了一个活色生香的综艺节目。八位“美味天使”现场热舞, 并轮流介绍一个适合在家庭厨房里用的煮菜小贴士。现场嘉宾看、听、闻、摸、舔、尝, “用味道来分高下”。节目还借鉴了香港综艺的“看家本领”——整蛊, 让嘉宾蒙上双眼用鼻子去闻不同食物的味道, 食物通常有一种是反胃的东西, 如“红烧臭袜”、“咖喱球鞋”等令人匪夷所思的“食品”。[1]

节目特色:明星参与, 歌舞助兴、恶作剧、游戏“一锅烩”, 唱念做打, 食色俱全, 几乎具备综艺节目的所有“卖点”。

3. 竞技类

在节目中引进竞技, 使参与的嘉宾成为相互竞争的对象, 从中激发出的“气场”往往会成为节目的亮点。《天生大厨》 (B orn to Cook) 是一档来自德国V O X频道的竞技节目, 参加者现场被分成两队, 依次进入庞大的演播室做成的厨房, 展开现场厨艺比拼, 并进行厨艺方面的知识竞赛。厨艺分为亚洲菜、德国菜、快餐等。最后打分定输赢。赢队每人可得到一只小冰箱, 输队就只得洗盘子。其中, 知识竞赛的裁判者是相关的专家, 厨艺则要经过观众的品尝和评判。

节目特点:设计精确, 场景豪华, 气氛热烈, 互动频繁, 节目氛围如同场上的灶火一样狂炽。国内有些节目甚至已经变成了“擂台”, 激烈火爆, 克服了传统服务节目的单调乏味, 像是一道色香味俱全的满汉全席, 让食者大快朵颐。

4. 游戏类

在这类节目中, 厨艺和游戏这两个原本不相干的因素融合一处。以英国B B C二台的《美食扑克》 (F ood Poke) 为例, 节目中有4名厨师参加。每人被发到代表两张主料的牌, 再从五张代表辅料的牌中选择两张。厨师们根据材料选择做什么菜, 向7位美食家讲述做法, 由美食家投票决定由哪两位厨师制作菜肴, 然后由7位美食家品尝两位厨师的菜肴, 给出分数, 三轮过后决出冠军。

节目元素比较丰富, 把美食和扑克相结合, 扑克游戏给美食带来的博彩意味和不确定性成为节目的最大看点, 三轮比赛的不同主题变化也使整个比赛更加丰富多样。在比赛过程中, 一个厨师在厨房忙活, 另外两个在边上指指点点, 冷嘲热讽, 相互对照, 意味十足, 活泼生动。

节目特点:做什么不重要, 什么人做、怎么做才是关键。美食过程成了一场变幻莫测的魔术, 材料的选配, 烹饪方法的不一, 千变万化, 游戏元素的加入使原本枯燥的烹饪过程变得生动有趣。

需要说明的是, 上述节目不管如何变化, 美食还是其中的核心元素, 是层层娱乐“糖衣”包裹下的生活服务的“药丸”。

其他生活服务类节目的类型发展也大同小异, 如生活家居节目的《交换空间》即是真人秀, 诉诸服饰化妆节目的《化蝶》为娱乐节目, 瘦身节目《减肥魔法》用体育竞技的手法推动情节等, 都是用娱乐语法做服务文章的范例。

三、电视生活服务节目的未来走势

俗话说“食多无滋味”。正如人们的口味多变, 生活服务节目也要与时俱进, 适应不断变化着的观众心理。从经过了化蛹成蝶的美食节目的发展轨迹来看, 对生活服务节目的发展大势可做一预测。

1. 人文性。

人文性是电视服务节目与生俱来的特征, 电视服务节目的人文性应该渗透到节目的每一个元素。电视服务节目不仅是电视节目中的一个门类, 也是一种为百姓提供服务的方式, 人文性应该作为此类节目的价值旨归, 不懈追求。

2. 实用性。

实用性是一个让观众接受电视最充分的理由。在精细化分工的社会, 在消费日益多元化的生活中, 给观众更多、更切实的服务资讯, 让人们面对生活的陌生, 不会茫然, 面对生活的多变, 不至无措。

3. 贴近性。

无限贴近百姓生活空间, 有的放矢。服务的地域、人群, 甚至服务的时令不同, 节目就会有不同的内容和特色。富有更多的贴近性元素的电视服务节目应该是电视服务节目的主流。

4. 融合性。

电视服务节目与娱乐节目的嫁接, 经过分蘖、萌芽, 已经长成新枝, 这种融合的趋势还在继续, 生活服务节目将会广泛借鉴电视节目模式, 开创电视服务节目的新格局。

(文中部分素材参见作者与谢来合著的《最新欧美电视节目模式》一书, 中国广播电视出版社2008年1月第一版)

参考文献

文中部分素材参见作者与谢来合著的《最新欧美电视节目模式》一书, 中国广播电视出版社2008年1月第一版