浅谈综合材料绘画

综合材料绘画的出现, 不仅是世界绘画艺术的又一次进步与发展, 也给中国当代绘画艺术的发展注入了新鲜活力。综合绘画艺术家们在绘画材料的选用上革新尝试, 并赋予各种材料以个人的思想感情, 从而将之升华为绘画艺术作品中的生命因子和艺术元素, 在增强画面的形式感的同时也给画面带来了生命力和感染力。随着综合材料在种类与具体表现方式上的逐渐丰富和完善, 更多的新材料还将以新的形式和新的表现方法加入到综合绘画中。接下来本文会通过阐述一些中外艺术家的绘画作品, 举例介绍他们在创作过程中, 对画面材料的应用及绘画技法。并通过在综合材料绘画中实践, 谈谈综合材料绘画的当代性。

论及综合绘画, 首先要搞清楚的是什么是综合绘画?综合绘画的“综合”意义所指若何?无疑, 综合绘画在最浅层次的理解上, 应是指绘画材料的综合。比如在毕加索、布拉克、基弗、塔皮埃斯、蔡广斌、宋永红等名家作品中, 他们都运用了大量的综合绘画材料。绘画材料在传统上并不存在什么限制, 所限制的只是人们的思想和思维, 当一个画家意欲准确而自由表达他的艺术幻想时, 任何材料都可能成为他的绘画元素, 都会被他注入新的生命, 而承载艺术语言表达的使命。“综合材料”是“Mixed Media”的汉译词, 并不表示一个画种, 也不特指一种画法, 而是拥有艺术形式的意义, 在绘画方面就是一种绘画的艺术语言, 这在西方已经被普遍接受。这样一来, 我们对综合绘画艺术就不能停留于材料的层面了。在《综合绘画材料表现》一书中, 作者蔡广斌是这样解释到综合绘画的:第一, 综合绘画的艺术精神仍然基于当代人文精神的发展需要与前提;第二, 综合绘画的表现形式之不同是客观存在的, 即出于对当代视觉要求和多层次、多角度、深刻性思想表现的需要, 而利用当代所有可用的媒材进行的自由创作或创造;第三, 也可以说, 综合绘画在精神倾诉上是传承的, 在艺术表现的思维上是创新的, 因而可将综合绘画定论为对材料、形态、观念的统一思考。因此, 对于综合绘画艺术不可做太过简单的理解, 不可将之视为是不同艺术类别的拼合, 或者新绘画技法的试验。也正因为如此, 综合绘画成为当代的主流绘画艺术也就不足为奇。

比如, 在安东尼·克拉夫的作品《无用的工具》中, 作者巧妙运用模板结合铝皮、金属钉来表现出材料的自然肌理美。他对于自然肌理的运用就恰到好处:一方面, 自然材料的运用会带给人们自然之美, 而自然之美又传递出真实之美;另一方面, 铝皮、金属钉等金属材料的运用在表现自然肌理时会散发出一种既顺其自然又恰到好处的美感, 他们作为表达作品内涵的一种艺术语言, 对表现艺术家的思想感情将会起到事半功倍的作用。还有基弗的一些作品, 在他的许多以综合材料绘制的作品里包含有多种肌理运用之美感, 他对自然肌理和人工肌理的综合运用可谓得心应手, 将稻草、麦子、金属等等的自然肌理所表现出的自然形态和压、拓、印、洒等人工肌理所表现出的人工形态恰到好处地结合在一起, 很好地诠释了艺术家的艺术思维与思想。显然, 画面肌理的复合处理可以增强其感染力。而吉哈得·里希特作品的绘画作品主要以利用过的照片、期刊、报纸、杂志等为材料, 运用个人的绘画写实风格与随机而发的抽象泼彩相结合, 创造出特有的绘画艺术表达形式。在技法上, 他也运用了各种不同的表现手段, 通过对复杂材料的刮擦、划刻和拓印, 以及颜料在材料上自然流淌, 滴漏, 形成了个人化的抽象世界。

再例如中国的蔡广斌, 他用画布、丙烯、综合材料、宣纸水墨、工笔等不同材质进行创作。他的作品《窗》在材质上使用宣纸、墨水与广告墨色。他通过先认识到自己的心理需求, 由自身的“真情实感”来映射外界现实环境, 并利用笔与墨将这深层的观念与当下的社会现实相融合。还有宋永红, 他的作品曾一度活跃于美术新潮运动中。他的作品《老年夫妻》、《情人》等作品在选材上基本上是使用普通的纸本材料进行绘图, 用铅笔、炭笔、油画工具及颜料进行刻画。他的作品大多是对人们精神意识上的一个写照。在当今这个物欲横流, 喧嚣繁杂的社会, 人们内心精神的迷茫、苍白与孤寂已是很多人的心理共鸣, 这一现象需引起更多人的关注与反省。

分析这些作品中所谓“肌理”所产生的美感, 更多地是赋予了绘画作品以一种特殊的形式美。无论是平面回话还是造型艺术, 形式 (包括线条、色彩、点、面和由它们所组成的形体本身以及它们相互之间的关系) 是人们视觉首先会感受到的东西, 当人们通过形式所带来的视觉感受而进入内在抽象的意义解构时, 艺术的精神与审美也就产生出来。综合绘画也莫不如此。尽管他所运用的材料非常不同, 但其运用绘画材料的肌理呈现所起到的形式感染作用缺失一样的。肌理画面, 其通过线条、色彩、点、面和由它们所组成的形体本身以及它们相互之间的关系的呈现, 这种源自形式美的感染力我们同样能够接受到。需要特别指出的是,

综合材料在画面上呈现出来的肌理显得更为多变和活跃, 是传统绘画材料无法比拟的;它们可以营造出更加突出与不同的画面气氛和意境, 大大增加了画面的可读性和趣味性。所以, 综合材料绘画对艺术的发展和创新作用不可低估和小觑。

总体来看, 综合材料绘画作为绘画艺术的一种创新, 和其它艺术形式一样, 既要坚守艺术的本质和境界, 又要在不断创新和尝试中走出自己的艺术道路。艺术价值的丢弃不是创新, 艺术的媚俗化不是创新, 甚至标新立异都不是创新。艺术创新永远是思想和思维的创新, 有深度、有高度的创新, 有理论、有实践的创新。由于艺术家最可贵的精神就是创新和创造, 才有属于自己的创作。综合材料绘画就完全符合这一要求。这就要求艺术家们在创作综合材料作品的过程中, 不能过于沉浸在自己的技法表现和材料应用中, 还要在作品中呈现出他的作品与他当下生活的关系, 即作品的精神性。没有了精神性的作品, 就犹如电脑复制粘贴的现成工业品。这是许多艺术家所没有意识到的, 而这, 正是综合绘画发展所不可轻仿之要理。

因此, 我们还要不断探索综合材料在绘画中的运用, 权衡, 把握好综合材料、艺术观念和表现技法的关系和各个角色的合理处理, 有助于综合材料在绘画中更好的表现, 有利于绘画的多元化发展。

有人说, 一个时代最好的艺术能体现这一时代的民族心理和精神状态。在这个充满问题的现实社会, 要求艺术家不能创作毫无意义的作品。当然这里有很多复杂性问题, 需要更多的艺术家和批评家的毕生努力和探索, 在不断的实验与探索中真正实现综合绘画的当代化。

最后, 通过对中西方代表人物作品的分析解读以及个人对社会实践的实践调查, 对综合材料绘画又有了新的认识和不断探索和创新的信心。我相信综合材料绘画代表着绘画艺术发展的潮流, 不是背叛传统绘画本体, 而是向绘画本体回归。

摘要：现代社会的发展不仅表现在各个领域, 而且表现为综合多元, 综合材料绘画就是其中之一。由于艺术创造空间的无限想象性和生命力, 绘画艺术走向综合便是一种必然, 也是艺术和社会历史发展的又一标志性进程。

关键词：绘画材料,综合材料绘画,绘画艺术