河南旅游资源鉴赏论文

河南旅游资源鉴赏论文（精选14篇）

篇1：河南旅游资源鉴赏论文

我要介绍的文艺复兴时期的艺术大师是被誉为文艺复兴后三杰的绘画家、雕塑家、建筑师、诗人米开朗琪罗。先从他的三个最著名的作品介绍。

西方美术史上最优秀的男性人体雕像之一，《大卫》创作于16世纪初，当时当时佛罗伦萨恢复了共和政治，促成佛罗伦萨艺术的最后一个高潮。1501年米开朗琪罗受佛罗伦萨政府委托，制作一尊异常高大的雕像──《大卫》，米开朗琪罗也希望通过大卫形象表现的捍卫祖国力抗强权的英雄意志极能激励佛罗伦萨人民士气。米开朗基罗不同于以往创作的大卫表现的是：大卫左手上举，握住搭在肩上的＂甩石带＂，右手下垂，似将握拳。头部微俯，怒目裂眦地直视前方，处于迎接战斗的状态。从艺术效果来看，这种矛盾高潮到来之前的状态更富有吸引力。从思想效果上说，雕像充分体现了一种顽强、坚定和正义的精神气质。从艺术效果来看，这种矛盾高潮到来之前的状态更富有吸引力。从思想效果上说，雕像充分体现了一种顽强、坚定和正义的精神气质。

在整幅《创世纪》天顶壁画中，“创造亚当”是最引人注目的一幅画面。建筑师布拉曼特因为嫉妒米开朗基罗在雕塑方面的才华和成就，刻意让米兰开朗基罗出丑，极力向教皇推荐，要求让米开朗基罗完成教堂的天顶壁画。教皇尤里乌斯二世是位好大喜功的教皇，没有深入考虑，以自己的执着的热情，执意要求米开朗基罗接下这个浩大的工程。《创造亚当》这幅画并没有展现《圣经》中上帝创造亚当的画面，而是别出心裁地描绘了从天飞来的上帝伸出手指，要让灵魂通过手指的传送，赋予亚当以生命的那一瞬间。在两手指相触的一瞬间，软弱无力的亚当就可以站起来，充满力量。艺术特色上在这幅壁画中，静与动，人与神，一与众，这多方面的对比使静止的画面显示出一种丰富的动态美和感染力。

最后是罗马西斯廷教堂的大型壁画《最后的审判》，当时的罗马教会荒淫无度，甚至虚伪地提倡什么“贞洁运动”。米开朗琪罗借题发挥，把教会奉为神明的基督和圣母的衣服都去掉了，借此来影射当时的教皇保罗三世和作恶多端的大小教士。全画以耶稣为视觉中心，形成一个视觉左右对称均衡和谐的章法，人物的组合动势构成旋涡形，犹如暴风卷起的人群。画面采用了水平线与垂直线交叉的复杂结构。画中人物趋于在水平面上组成群体，随着位置的升高，人群愈加密集。与此形成对比的是左侧升入天堂和右侧走向毁灭的画面中突出的竖向运动。同时，一种周而复始的活动将上升与堕落和左右着整个人群活动的审判者基督这一中心人物联结在一起。

综上所述，他的艺术创作受到很深的人文主义思想和宗教改革运动的影响，常常以现实主义的手法和浪漫主义的幻想，表现当时市民阶层的爱国主义和为自由而斗争的精神面貌。米开朗琪罗在艺术作品中倾注了自己满腔悲剧性的激情。这种悲剧性是以宏伟壮丽的形式表现出来的，他所塑造的英雄既是理想的象征又是现实的反应。这些都使他的艺术创作成为西方美术史上一座难以逾越的高峰。

篇2：河南旅游资源鉴赏论文

官军：指唐王朝的军队。

收：收复。

河南河北：唐代安史之乱时，叛军的根据地。763年被官军收复。

剑外：剑门关以外，这里指四川。当时杜甫流落在四川。也做剑南。

蓟北：河北北部地区。

却看：再看。

却：还，再。

妻子：妻子和孩子。

愁何在：哪还有一点的.忧伤。

漫卷：随意把书卷起。

喜欲狂：高兴得简直要发狂（欣喜若狂）。

白日：表现时光美好。

放歌：放声高歌。

纵酒：纵情饮酒。

青春：指明丽的春天。

即从：立即从某地到某地。

巴峡：长江三峡之一，在嘉陵江上游。

穿：穿越。

巫峡：因穿过巫山得名。长江三峡之一。现在是长江中下游平原和四川平原的分界线。

便下：就的意思。

襄阳：今属湖北。

篇3：河南旅游资源整合研究

关键词：资源整合,河南省,旅游

河南是我国旅游资源大省, 近年来旅游业发展开始步入快车道。但是, 由于一些地方在发展旅游业的过程中缺乏科学合理的规划, 盲目开发, 重复建设, 从而造成了一些资金的浪费和资源的破坏, 许多极具旅游价值的资源尚未得到有效的开发利用。

一、河南省旅游资源特点及布局

河南省地处黄河中下游平原, 是华夏文明的发源地, 孕育了丰富的旅游资源。从总体上说, 河南的旅游资源是以人文资源为主, 占资源总量的6 3.6 2%。河南以拥有丰富的古文化旅游资源而著称, 我们的祖先很早就在这里开创了人类文明的先河。从公元前21世纪中国第一个王朝——夏代到公元13世纪的金代, 这3500年间, 先后有20多个朝代的200多位帝王建都或迁都于此, 留下了难以尽数的文明遗迹;河南自然资源也较为丰富, 是我国自然上南北和东西两大自然地理界线的交叉地, 东西走向的秦岭—淮河线是我国亚热带和温带的南北重要自然分界线, 南北方向上分布的太行山和伏牛山是我国地形上重要的东西分界线, 他们在河南的交叉组合, 造就了丰富多彩、独具特色的自然景观, 占资源总量的3 6.3 8%。在这众多的资源储备中, 以河南省省会郑州市为中心, 主要分布在包括洛阳、开封、新乡、焦作、许昌、漯河、平顶山、济源等省辖市。从空间分布看, 自然旅游资源主要分布于京广铁路以西, 资源密集区主要在西部、北部和南部的山地;而人文旅游资源主要集中在黄河两岸及其流域范围内的洛阳、郑州、焦作和新乡四地区的结合部。这9座城市地处我国腹地、河南省域中部, 区域内有14个县级市、33个县、340个建制镇。区域土地面积为5.87万平方公里, 占河南全省的35.1%, 总人口4012.5万人, 占全省的41%。

二、河南省旅游资源整合的必要性与可能性

1. 河南省旅游资源整合的必要性

近年来河南旅游业得到了长足的发展, 河南人文旅游资源开发率较高, 自然旅游资源开发程度也逐步加快, 已初步形成了以“古、河、根、拳、花”五大特色为主导的旅游产品系列。但旅游资源还没有得到充分发掘, 旅游产业的带动作用还没有得到充分发挥, 主要表现在: (1) 旅游资源开发深度不够, 产品规模小、等级低; (2) 协作开发意识淡薄, 忽视地域组合, 低层次竞争激烈; (3) 人文与自然资源脱节, 资源整合力度小。由此引发了该省旅游产业发展质量不高, 资源的低水平重复配置, 产业整体竞争力不强等问题。在这一背景下, 提出整合旅游资源, 进一步提升景点、景区档次, 打响品牌, 增强竞争力显得尤为迫切。

2. 河南省旅游资源整合的可能性

河南省城市在空间上相互临近, 市域之间有铁路、公路等组成的交通网络紧密相连, 内外联系非常便捷, 而且9市拥有相对独特的自然地理景观与地域文化景观, 城市基础设施建设已初具规模, 都需要通过旅游业的发展来推动区域经济的腾飞。“突破行政区划的局限与分割, 开展区域旅游合作, 建立资源互用、信息互传、客源互送、产品互补、效益互享的旅游网络, 是实现区域旅游产业横向联合发展, 提高其总体发展水平的必然选择。

三、河南省旅游资源整合的原则及思路

1. 河南省旅游资源整合的原则

(1) 统一规划, 合理布局。河南省旅游资源应由政府统一制定旅游规划政策, 对全省旅游资源进行统一规划, 合理布局。政府应充分利用宏观调控职能, 确定各地区的区域布点、特色内容及市场定位, 以政策信息为旅游开发商提供开发指导。

(2) 优势互补, 协同发展。要发挥河南省内各地区特色旅游资源优势, 促进优势互补, 形成互补型的旅游产品结构, 增强旅游整体竞争力, 尤其是要加强省内不同类型的旅游资源的整合。同时, 必须坚持协同发展原则, 彻底打破行政壁垒, 树立全省一盘棋的思想, 以市场为导向, 形成区域共同发展的格局。

(3) 主题形象突出。主题是对一个地区旅游资源特色的高度概括, 凝聚着区域地方特色最本质的内涵, 对区域的旅游开发活动具有极强的整合作用。区域旅游的主题形象越鲜明、与众不同, 表明旅游开发整合质量越高, 反之, 则整合层次较低。因此, 旅游主题突出与否, 是区域旅游开发整合程度的一个重要的衡量指标。

2. 河南省旅游资源整合的思路

以促进地区旅游业协同发展为目标, 以协调共享机制为重点, 通过打破行政壁垒, 培育区域利益共同体的方式, 加速推进区域旅游资源深度开发和有效整合, 具体如下:

(1) 空间层次整合。将同属于一个较高空间层次的旅游资源整合起来, 形成一个大资源, 建设一个大景区, 扩大规模, 提升档次, 集中力量在一个更广阔的空间里开发产品、开拓市场。

(2) 主题整合。在某一个区域内, 根据旅游资源的总体特点和市场状况, 制定旅游产业的发展方向和战略, 确定区域旅游的主题和形象, 借此整合区域内的旅游资源, 使其服从或服务于区域旅游的主题, 形成鲜明的旅游形象, 打造最具市场竞争力的核心产品, 形成有吸引力的旅游目的地。

(3) 产品或服务整合。将某些不能形成成熟旅游产品和服务或市场竞争力较弱的旅游资源依据某种产品开发理念整合起来, 形成新的旅游产品, 改善市场形象提升市场竞争力。

(4) 线路整合。利用旅游资源在区位、交通和功能上的联系, 将分散的旅游资源组织起来, 组成旅游线路整体推出, 共享客源市场, 丰富旅游内容, 提高对游客的吸引力和旅行社运作的可行性。

(5) 市场整合。根据区域旅游的目标市场定位, 将不同类型旅游产品中核心目标市场一致的旅游资源捆绑开发, 打造多类型的旅游产品, 增加游客的停留时间和消费额, 实现客源的充分利用。

参考文献

[1]陈蔚德王宝玉:河南旅游基础[M].北京:中国旅游出版社, 2002

[2]河南省“十一五”旅游产业发展规划纲要[Z].豫政[2006]62号

[3]龚绍方:关于中原城市群旅游产业集群发展的实证研究[J].河南大学学报 (社会科学版) , 2008, 48 (3) :66～71

[4]张艳:河南省旅游产业集群构建[J].经济地理, 2009 (2) :322～325

篇4：河南固始县出土玉器的鉴赏

玉璧可分二型。

I型：1件。图1直径9厘米，孔径5.5厘米，厚0.15～0.30厘米。孔周与璧面平，制作不太精细，且选用玉根作料，表面呈现蜡黄和灰褐诸色。器表虽磨制光滑，但薄厚仍不一致，周边有残缺痕迹，然孔径较圆。一边有明显的开料痕迹，两面抛光，均素面无纹。

Ⅱ型：3件。图2直径6厘米，孔径2.3厘米，厚0.60厘米。孔周两面微突起，呈圆口状，孔壁较直，抛光。色泽青灰，并有褐色玉根斑痕。制作比较精细，璧孔与周边比较规整平直。两面边沿与孔壁形成环形素圈，余皆雕刻成云雷纹，饰满器身，纹饰密布，错落有致。虽选用玉根作料，但经过精细加工、雕琢、抛光，仍显示了较高的工艺水平。图3直径3.6厘米，孔径1.3厘米，厚0.35厘米。乳白色，璧孔与周边微突起，边沿平直。两面抛光，雕琢有云雷形图案。底面凹平，而纹饰凸起，具有较强的立体感。图4直径3.6厘米，孔径1.4厘米，厚0.4厘米。乳白色，局部受沁呈黄褐色。璧孔与周边微突起，边沿平直，两面抛光。雕琢有云雷形图案，底面凹平，而纹饰凸起，具有较强的立体感。

玉璜 4件。选料比较讲究，皆为硬玉，色泽多数偏青，仅有1件微显青褐。除1件为素面抛光者外，余皆雕琢有精细的花纹。若穿线佩戴，更具有雍容华贵之风度。按这批玉璜的形制，可分为四型。

I型：1件（图5）。长9厘米，宽3.5厘米，厚0.30厘米。器表呈乳白色，然白中泛青，有褐斑。两端平齐，两面抛光，整体为圆周的三分之一。两端各有一孔。上端有一小孔，表面磨制得极其光滑。

Ⅱ型：1件（图6）。长10.9厘米，宽3厘米，厚0.2厘米。翠绿色，选料精细，两面抛光，制作讲究，工艺精湛。整体为圆周的三分之一。两端有孔，上端有一小孔。两面均雕琢有精细的花纹，一面为云雷纹密布，而另一面则为饕餮纹。刻工精细，线条流畅；构图严谨，优美大方；设计精巧，雕琢娴熟。

Ⅲ型：1件（图7）。长7.8厘米，宽1.7厘米，厚0.2厘米。乳白色，但白中泛青，玉质精细。整体亦为圆周的三分之—。一面磨平，一面雕琢有云雷纹。一端有一单孔，而另一端则为上下两孔，上端还有一小孔。制作讲究，图案性强，具有较高的工艺水平。

Ⅳ型：1件（图8）。长10.5厘米，宽1.6厘米，厚1.5厘米。黄褐色，两面抛光，为圆周的四分之一，形体虽小，但制作精巧，可谓小巧玲珑。两面皆以云雷纹密布，两端有孔，上端有一小孔。

玉龙佩1件（图9）长11厘米，宽3.9厘米，厚0.5厘米。乳白色，头部有褐斑，造型扁平，两面抛光。身躯细长，龙首翘起，尾部略残。身躯上下有圈鳞衬托，上下两面皆雕刻有云雷纹密布全身。选料比较讲究，造型生动逼真，制作工艺精细，图案装饰严谨，是一件不可多得的艺术品。龙体上下两排共穿8个孔，以供佩戴之用。

玉环皆两面抛光，多数选料采用玉根，故有褐斑痕。有的素面，有的表面雕琢精细的花纹。根据不同的造型，共分为四型。

I型：1件（图10）。外径10.7厘米，内径6.4厘米，厚0.5厘米。乳白色，有褐斑，为一圆周体。两面抛光，内外边沿皆雕作扇棱形。两面均刻有云雷纹，造型扁平纯圆。

Ⅱ型：1件（图11）。外径9.2厘米，内径5.9厘米，厚0.2－0.3厘米。为乳白色，两面抛光，内厚外薄，制作不太精细。两面皆刻有三周排列有序的云雷纹密布全身，显得非常呆板。

Ⅲ型：2件。图12外径2.6厘米，内径1厘米，厚2厘米。乳白色，有褐斑。扁平，边沿整齐，两面抛光，磨制精细，均为素面。图13外径1.8厘米，内径0.6厘米，厚0.4厘米。乳白色，微带黄色，有褐斑，磨制尚工整。

Ⅳ型：2件。图14长2.9厘米，宽2.8厘米，厚0.2～0.4厘米。不规则的耳形，乳白色，有褐斑。选料不精，磨制工艺欠佳，厚薄不均。图15长3.9厘米，宽2.7厘米，厚0.3～0.4厘米。不规则的耳形，乳白色，有褐斑，选料不精，磨制工艺欠佳，厚薄不均。

玉绞丝环（图16）。环的外径1.7厘米，内径1厘米。黑褐色，整体为圆形。断面呈圆形，磨制精细。表面刻成绳纹状细纹密布全身，显得小巧玲珑，极其精致，具有较高的工艺水平。

玉带钩（图17）。长2.1厘米，宽1.7厘米，厚1.3厘米。乳白色，腹呈近方形，钩作鸭首形。纽很小，且内凹，一端凿扁方孔与纽相通。钩与腹的正面均雕刻有云雷纹作衬，造型虽小，但琢磨讲究。整器抛光，并雕刻有较细的纹饰，显得小巧玲珑，非常雅致。作为带钩使用，在同一时期尚属罕见。

玉人（图18）。高2.5厘米。乳白泛青，表面抛光。作蹲跪状，两手交叉于胸前，两腿齐跪，上身直起，双目前视。由头顶至足底有一小孔上下相通。制作讲究，造型秀美，比例匀称，具有一定的雕刻工艺水平。

玉锁 2件。图19长1.7厘米，高1.3厘米，厚0.4厘米。色泽青绿，稍有褐斑。扁平近方形，下部较平，上端抹圆，整体作古锁状。器表抛光，正面上部刻有简单的云形纹，余皆素面。在饰件的中部横穿有小孔相通。图20与图19形制相似，唯大小略有差异，长1.9厘米，高1.4厘米，厚0.7厘米。

这批玉器以青玉为主，少量为白玉，但不太细洁。玉器的色泽，有的偏绿，有的乳白色，也有的呈现褐色或墨绿色、黄绿色等。由此说明，这批玉器选料不太讲究，如在同一件器体上，一部分为纯正的玉心，而另一部分则常常带有明显的玉皮和“石根子”（即玉根）斑痕。

篇5：河南旅游资源鉴赏论文

1．明确中考诗词鉴赏考点

2．熟悉常考诗词鉴赏题型

3．掌握诗词鉴赏答题技巧

考题回顾：

闻官军收河南河北（衡阳真题）

杜  甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

1．“漫卷诗书喜欲狂”这一句运用了___的描写方法，表达了作者的       心情。（2分）

2．尾联表达了作者怎样的思想感情？（2分）答：

探究方法：（如何把握诗歌的思想感情？）

（一）了解作者，关注背景：从作者的生平经历来看诗词中的思想情感，从作者所处的时代背景来看诗词中的情感。

1．阅读李煜的《相见欢》和《虞美人》，表达了词人  ______________________

的思想感情。

2．阅读杜甫的《茅屋为秋风所破歌》，表达了作者  ______________________

的思想感情。

（二）分析标题，抓住文眼：标题是诗歌的眼睛。有的标题概括了作品的重要内容，有的标题揭示了作品的线索，有的标题暗示了作者的情感。

1．请同学们看下面这些诗歌的标题，说说所表达的思想感情：

《春夜喜雨》表达了作者______________________的思想感情。

《九月九日忆山东兄弟》表达了作者______________________的思想感情。

《钱塘湖春行》表达了作者______________________的思想感情。

1．标题中有“送”、“别”字样的一般为送别诗，这类诗主要抒写离情别恨，或用以激励劝勉，或表达深情厚谊，或抒发别离之愁，如《送杜少府之任蜀州》《淮上与友人别》

2．标题中有“咏”“题”加物象的如《咏煤炭》，一般为咏物诗，这类诗一般咏物诗，借某物的特点来表达自己的人格品性或追求，也就是托物言志。

廖满林

篇6：旅游鉴赏论文

旅游 鉴 赏系别：**********班级：**********姓名：**学号：**********论文

出 境 旅 游 注 意 事 项

一、出发前的准备：

篇7：旅游地理文化鉴赏心得感言

学习《旅游地理文化鉴赏》我学到了很多，也理解了很多。起初逃过几节课，但慢慢的还是喜欢上它了，我觉得上这个课最大的收获就是弥补了以前我对旅游的盲点和无知。下面谈谈对这门课的理解，尤其是对旅游和文化的理解。旅游是文化的载体,没有文化的旅游就没有魅力,没有旅游的文化也会缺乏活力,二者互促互进，只有促进二者融合发展,才能加快旅游业进一步发展,产生巨大的社会效益和经济效益,从某种意义上讲,旅游在很大程度上是一种文化活动,是一种文化消费,是一种文化鉴赏。尽管旅游形式多种多样,旅游内容丰富多彩,但主要体现为旅游者在旅游活动中品味文化内涵,感受文化魅力。现在人们都认识到,文化是一个民族、一个国家的精神和灵魂。将文化融入旅游,实际上是回归了旅游的本原,为旅游注入了原动力。文化是人文景观的魅力之源,文化也是自然景观的精气神。壮丽的故宫建筑群早已超越了当初作为皇家宫殿的建筑和封建时代皇权象征的意义,而成为中华民族和古老中国灿烂文化的象征,甚至体现着中国悠久的传统哲学。布拉格、威尼斯、巴黎卢浮宫、敦煌莫高窟等分别因为音乐、电影或艺术品而成为世人所景仰的文化旅游胜地。一句“不识庐山真面目,只缘身在此山中”,让庐山韵味悠长；一句“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”使岳阳楼名扬天下；一句“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”引得西湖游人如织。由于有文化的滋润,自然景观因此而灵动,或秀美、隽永,或威武、雄壮,魅力倍增,更加迷人。还有好多好多的历史文化名胜，如气势雄壮的秦兵马俑，古老而蜿蜒的长城，宽阔雄伟的故宫，华丽的皇家园林颐和园„„在广阔的中华大地上，除了这些人们所熟知的古代各种名胜古迹之外，还有着另外一类绝不能令人忽视的史迹———现代革命史迹。相比之下，这些历史遗迹的年代不算久远，但是，它们的影响力和意义都是巨大的，其中有相当一部分也都是人们耳熟能详的。当我们提及毛泽东、周恩来、朱德和邓小平等一批现代历史巨人的名字时，当我们回忆起南昌起义、遵义会议和开国大典等无数现代革命运动和事件时，当我们回溯中华民族近百年以来曾经走过的历史道路时，群峰翠柏掩映下的韶山毛泽东故居、坐落在上海典型民居石库门里的中共“一大”会址、飘扬在井冈山五大哨口上的红旗、矗立在黄土高原上的延安宝塔，都会立刻浮现在我们的眼前，它们似乎是如此鲜活，永远都会令人们激动，永远地震撼着人心。凡此种种，构成了以革命史迹为主的现代史史迹群。

中国的现代史迹犹如一串逶迤的珍珠，串接着古代和近代文物史迹，传承着中华民族的历史和文化。但是，受近代以来中国历史走向的强烈影响，其内容和主题主要集中在中华民族被侵略和民族奋起反抗、人民进行反帝反封建的革命斗争这条主线上，围绕着中国革命斗争这条历史的主线而展开的。中共“一大”会址、井冈山革命纪念地、延安革命纪念地、中国人民抗日战争纪念馆、重庆歌乐山革命烈士陵园和人民英雄纪念碑等史迹，以中国共产党领导的现代革命斗争史实为主要内容，展示了一幅幅中国共产党领导中国各族人民争取民族独立和人民解放、建立新中国、获取自由和幸福的瑰丽篇章。

新中国建立后，同样留下了一大批革命和建设的遗迹。20世纪70年代，周恩来总理曾自豪地告诉国际友人说：“新中国有两大奇迹，一个是南京长江大桥，一个是林县红旗渠。”雷峰纪念馆、铁人王进喜纪念馆、孔繁森纪念馆、南京长江大桥和林县红旗渠，这类以新中国轰轰烈烈的创业史为主要内容的史迹，向我们宣扬了我们社会主义建设所取得的辉煌成就，以及一大批新时期英雄模范人物艰苦创业、爱岗敬业、真诚奉献的动人风采。中国近现代史迹的类型构成也极为丰富，主要可分为战争或重大事件的发生地，如井冈山革命纪念地和延安革命纪念地和西安事变旧址等；重要会议的会址，如中国共产党“一大”会址、遵义会议会址、西柏坡中共中央旧址等；各种重要机构的办公地旧址，如“八一”南昌起义总指挥部旧址、红岩八路军办事处旧址等；杰出人物的故居或纪念堂，如毛泽东故居、毛主席纪念堂、朱德故居、周恩来故居和邓小平故居等；革命烈士陵园，如雨花台烈士陵园、重庆歌乐山革命烈士陵园等。

篇8：河南文博旅游资源开发研究

一、河南文博旅游资源开发的研究概述

苑林 (2000) 针对河南文物资源转化的特殊性, 提出加快文物资源开发利用步伐的思路、战略重点及对策措施, 并指出在市场经济条件下, 文物资源转化的推动力主要是市场机制和经济效益的驱动, 文物资源转化的特殊性又需要政府和有关部门积极扶持, 为其提供宽松的发展环境。为确保文物资源转化工作的顺利推进, 必须以深化改革、引入市场机制为动力, 采取有力措施强化政策、资金的保障机制。席丽娟、陈金华 (2002) 以河南省为例提出了文物开发的策略, 即理顺管理体制、实现开发主体多元化、发挥自身优势突出特色旅游、加强基础设施建设和人才培养、加大营销力度、把现代科技引入文物开发。胡红梅 (2008) 提出河南省博物馆旅游开发和发展的策略, 应开展馆校合作、培养专业人才;创新陈列方式、增强参与性;完善产品结构、增加附加值;提高服务质量、完善配套设施;吸引多方投资、扩大资金来源;积极宣传、扩大营销。崔宁、杨文棋和徐露 (2010) 在研究河南博物馆旅游后提出应制定科学的旅游发展战略, 实施“584工程”, 采取多种多样的旅游产品线路等措施, 发挥文化遗产保护科研机构的社会公益职能, 注重参与性和体验性, 改进陈列展示的内容和形式, 提高讲解导游水平, 继续搞好“基地”共建活动, 利用“文化遗产日”和“国际博物馆日”进行客源市场的宣传开拓, 创建国家级旅游景区, 举办纪念、学术研讨、展览和博物馆之友等活动。

综上, 目前文博旅游资源开发研究主要集中于总结文博旅游资源开发存在的问题与对策上, 但对于究竟如何开发较少涉及, 尚处于研究的初级阶段。虽然文博旅游资源开发模式也略有涉及, 但真正从文博旅游者角度考虑开发设计的研究还比较匮乏。

二、河南文博旅游资源的特点

(一) 文物古迹众多

河南文物古迹众多, 地面、地下文物异常丰富。在2007年第三次全国文物普查中, 河南省共普查出不可移动文物65519处, 占全国总量的近1/10, 数量之多位居全国第二。文物类型涵盖了6个大类、59个小类中的所有类别, 其中包括古遗址14607处、古墓葬10226处、古建筑23921处、石窟石刻693处、近现代重要史迹及代表性建筑16059处、其他13处, 类型丰富、学术价值高, 进一步奠定了河南文物资源大省的坚实地位。

(二) 地域集中性强

河南省重点文物主要集中在陇海、京广、焦枝等铁路线上的洛阳、开封、郑州、安阳、南阳、商丘、登封、巩县及其附近地区, 分布比较集中, 易进行统一的规划、开发。

(三) 文博资源品位高

河南是中华民族的主要发祥地之一。在这块古老的黄土地上, 先后创造了裴李岗文化、仰韶文化等令世人赞叹的史前文化。从中国第一个世袭王朝夏朝建都于河南偃师至清王朝覆灭的四千多年历史中, 河南处于全国政治、经济、文化的中心地域长达三千年, 先后有20多个朝代建都或迁都于此, 中国七大古都中河南有三个, 即殷商古都安阳、九朝古都洛阳和七朝古都开封。悠久的历史给河南留下了大量宝贵的历史文化遗产, 河南的地下文物居全国第一位, 地上文物居全国第二位, 馆藏文物占全国的1/8, 有国家重点文物保护单位54处, 中华第一笛、第一龙、第一剑都在河南出土。

(四) 文博资源与自然资源交相辉映

河南不仅有丰富的人文景观, 也有不少情趣各异的自然风光。目前全省共有风景名胜区26个, 其中国家级4个, 分别是嵩山风景名胜区、鸡公山风景名胜区、龙门风景名胜区、王屋山-云台山风景名胜区;森林公园29个, 其中国家级13个。这种独特的区域旅游资源组合优势, 弥补了文博资源不能单独成为旅游吸引物的缺憾, 为开发优质的文博旅游提供了基础。

三、河南文博旅游资源开发存在的主要问题

(一) 展览方式仍以静态展示为主

目前, 河南的大多数文博产品仍采用传统的展示方式, 几张图片、几句说明和几件文物一展就是十几年, 千篇一律, 一成不变, 而且展示仍以静态展示为主, 人们走马观花的看, 很少理解其中的内涵, 所以无法激发游览的兴趣。科技手段的采用比较缺乏, 缺少创意和动感效果, 内容过于专业化, 设计习惯于殿堂化, 程序过于固定化, 气氛过于沉闷严肃, 现场过于昏暗。在体验经济时代, 文博旅游产品却一直沿用传统的陈列方式和管理方式, 游客只是埋头参观, 干涩乏味, 缺少参与互动。有的文博景点以自身拥有的垄断性资源为荣, 以事业单位自居, 不遵循市场规律, 拒人千里, 对游客发号施令, 很少考虑产品能否满足游客的需求。

(二) 展示内容单一

河南文博旅游产品主要停留在观光游览的初级阶段, 忽视增加产品的附加值。展示的内容以教育为主, 缺乏参与性、互动性和创新性。文博衍生品几乎很难在各个文博景点看到, 大多是静态陈列, 缺乏娱乐设施、休闲设施。如洛阳龙门石窟虽然有很高的历史品位, 但由于隐性的文化没有被充分展示出来, 使得游客在景点逗留时间短, 体验价值没有得到充分体现。

(三) 开发资金短缺

开发资金短缺是制约文博旅游快速发展的瓶颈。河南文博单位所发经费仅能维持日常开支, 资金投入过少, 导致基础设施十分薄弱, 开发的产品基本上是静态展示, 对资源的保护和管理力量不足, 创新的旅游产品得不到有效开发。虽然文博资源丰富, 但由于缺少资金无法将资源转化为经济优势, 严重制约着文博旅游的发展和巨大潜力的发挥。

(四) 开发宣传力度不够

目前, 河南大多文博景点资金有限, 促销意识缺乏, 宣传手段也很有限。随着旅游市场竞争日趋激烈, 文博景点还没有完全意识到加大宣传和服务力度吸引旅游者的重要性, 仅凭垄断性资源, 靠游客主动上门的方法已经无法适应旅游业买方市场的要求。

四、河南文博旅游产品创新设想

(一) 创新陈列方式

河南文博产品应利用资源优势, 在陈列方式上增强参与性和互动性。运用声光电等高科技手段, 有重点地模拟一些历史场景, 复原古代生活情景。举办各种类型的文化活动, 开办文物鉴赏会, 进行主题讲座等形式吸引游客前来参观。在展览的项目中还可设计一些游客能参与到其中的产品, 让游客多动手、多参与、多体验, 使陈列展览集知识性、趣味性、艺术性、科技性为一体。

(二) 展示内容多样化

展示内容单一是游客对文博景点缺乏游览兴趣的原因之一, 提供丰富多彩的附加产品可以增强游客对文博景点的认识, 使他们得到更多不同的体验, 同时延长他们在馆内的逗留时间。旅游产品内容活动越丰富, 越能激发潜藏在游客心里的欢乐感, 游客就越愿意花更多的时间和金钱在游玩的项目上, 对游客的吸引力越大, 从而为文博景点带来更多的收入。多样化的内容可以满足不同层次、不同需求和不同年龄的游客, 使客源市场的范围扩大, 提高效益。比如常州恐龙博物馆, 园区内围绕恐龙馆设有穿越侏罗纪、恐龙山探险、动感立体电影、高空滑索、高空弹射、夏日雪橇、龙海探秘、模拟攀岩、情侣单车以及水上自行车等二十余项刺激、动感的游乐项目, 使游客放松身心, 流连忘返。

(三) 解说手段体验化

解说手段体验化对于文博旅游是重要一环。文博景点文化内涵丰富, 一般的旅游者很难从中体验到深刻的内涵, 而解说的关键在于运用有限的时间向旅游者介绍展示相关历史文化的独特魅力。解说技术除了提供个性化的导游讲解外, 还应配备自导式解说系统、触摸电脑, 可创设历史场景, 并利用声光电技术以及现代信息技术, 以利于旅游者了解历史。同时应注重展品的交互性, 解说内容也要通俗化, 应贴近生活、贴近社会、贴近游客, 要以人为本, 增加展览中的趣味性与体验性, 拉近旅游者与历史的距离, 改变文博旅游“阳春白雪”的形象。

(四) 开发娱乐参与式旅游项目

旅游者参与旅游的最终目的是获得愉悦的旅游经历, 而文博旅游往往给游客的感觉是压抑、沉闷、单调。因此, 当前文博旅游的发展趋势是, 利用现代高科技的声光电技术将静态展示变为动态展示, 开发娱乐参与式旅游项目, 动静结合。例如, 荷兰就打破了那种“请勿手摸”、“严禁拍照”、“严禁攀登”之类的老规矩, 提出“博物馆是人们求知消遣的场所, 不是招人顶礼膜拜的神圣殿堂”;伦敦、巴黎的蜡像馆则引进了声像设备, 能让古人重新“复活”;在芬兰的“三温暖”博物馆, 游客甚至可以花20分钟洗个澡。因此, 河南的文博旅游应努力借鉴和学习这些先进灵活的陈列方式和展示理念, 在展示传播的内容和形式上积极探索和大胆创新, 突破博物馆传统的观念, 利用高科技手段努力将文博旅游打造成为文化教育和传播中心, 成为公众流连忘返的文化园地, 使文博旅游更贴近生活, 将专业性、学术性和知识性、趣味性、观赏性有机结合。

(五) 开发独具特色的文博商品

目前, 河南文博市场的旅游商品匮乏, 最常见的不过是几本书、几张明信片, 丝毫激不起游客的购买欲, 观众的二次消费水平很低。而现在又将面临博物馆、纪念馆免费开放, 使文博景点无法以门票作为主要收入来源, 其经营状况将会更加困难。所以, 文博旅游在与国际接轨的过程中, 国家提出应研究制定博物馆、纪念馆文化产品经营收入税收优惠政策, 促进其依托文物藏品、陈列展示推出各类文化产品, 拓展和延伸文化传播功能, 加强对观众消费需求与兴趣取向的研究。凭借文物、博物馆独特的文化优势, 有利的技术支持, 较高的知名度, 开发多种类、多档次、独具当地特色的旅游纪念品和旅游商品, 积极拉动游客在文博旅游中的二次消费, 从而为河南文博旅游的长远发展创造有利的经济条件。

(六) 树立文博旅游整体形象

由于旅游产品的无形性, 因此旅游产品得到的主观判断往往会多于客观判断。在旅游决策和旅游行为理论中, 旅游感知形象是影响潜在旅游者做出旅游目的地选择的重要因素。河南文博旅游形象总体上还存在着不足, 大多数旅游者对文博旅游感知形象的认识较为缺乏。就市场调查情况看, 人们不选择文博景点作为目的地的原因是其昏暗的现场、晦涩难懂的专业解说、千篇一律的展示内容使旅游者无法在愉悦的气氛中放松、休闲、学习。因此, 文博景点要取得长远的发展, 必须树立良好的形象, 以形象来促发展。为此, 要提高专业导游水平, 重视宣传和促销工作。主动与当地媒体协作, 利用各种新闻媒介和互联网加大广告宣传, 使旅游者加强历史文化素养, 在轻松的气氛中寓学于游。

摘要：河南是一个文物大省, 具有丰富的文博旅游资源。然而, 河南文博旅游的开发现状与其所拥有的文博资源并不匹配, 难以适应旅游市场的发展需要。根据河南文博旅游资源的特点, 在总结河南文博旅游资源开发存在问题的基础上, 对河南文博旅游产品进行了创新设计, 提出了创新陈列方式、展示内容多样化、解说手段体验化、开发娱乐参与式旅游项目、开发特色的文博商品及树立文博旅游整体形象等开发设想。

关键词：文博旅游,资源开发,河南省

参考文献

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[3]席丽娟, 陈金华.国家重点文物旅游资源的开发利用——以河南省为例[J].资源开发与市场, 2002, 18 (6) :34-36.

[4]胡红梅.河南省博物馆旅游开发现状及发展研究[J].中共郑州市委党校学报, 2008 (2) :72-73.

[5]崔宁, 杨文棋, 徐露.河南博物馆旅游发展的战略思考[J].湖北经济学院学报, 2010 (4) :39-41.

[6]天域北斗图书工作室.中国公路里程速查详图[M].北京:人民交通出版社, 2001:56-57.

[7]人民网[EB/OL].http://www.china.com.cn/chinese/feature/135280.

篇9：河南出土的一组春秋漆器鉴赏

20世纪70年代末，考古工作者在河南省固始县发掘了一座古墓，此墓即河南侯古堆一号墓。该墓出土的文物中有十余件漆器作品。这些漆器制作精美，线条流畅，色泽艳丽，有较高的艺术价值。经考古专家鉴定，认为这批漆器的年代应为春秋末期。现择选其中几件精品介绍如下。

漆木瑟(图1) 长192厘米，宽37.5厘米，高10厘米。面板和底板皆用一整块桐木板做成，板厚1.1厘米。瑟面板稍隆起，底板平整。两端近首尾边处稍薄，中间夹着厚1.5厘米的横木，形成瑟的内腔中空。瑟面两端为承弦。承弦上边刻有过弦的位置线，首端19根，尾端合成3股，两侧承弦各为6根，中间的承弦为7根。琴弦外边的面板上钻有圆形过弦眼，都与承弦上的刻线相对照，弦数相同，均为19根。

尾端面板上雕刻有两个椭圆形的大眼睛，周围雕刻10条盘绕着的蛇，非常生动。蛇身的空间中凿有5个穿过面板的方眼，这是为插入绕弦柱而设置的，长宽各2厘米。绕弦柱的顶部为兽头形，其下露出面板部分为圆柱形，插入方眼内的为方形，总高12厘米。此瑟面板四周均髹黑漆，中间素面。尾端面板下的横木为平缓的斜坡状，并阴刻云纹，髹有黑漆，下半部中间刻有宽8厘米的凹槽，19根弦皆从此通过。底板前后两端凿有弧形窟窿，瑟的两侧设有立墙板，立墙板刻有槽口，周边钉有竹钉，扣合严密。立墙板的尾端浮雕三蛇盘绕。立墙的高度和瑟的高度相等，四周髹黑漆，中间素面。从整体看，木瑟是做成后再进行穿弦的，穿弦的顺序是：先把弦从底板的窟隆内通过首面板的19个弦眼，又经过首端和尾端的承弦，再穿过尾端的弦眼内进入瑟腔，然后从尾端底板的窟隆内一根一根抽出，再经过尾端横木的小凹槽，牢固地将19根弦绕接在5根绕弦柱上。

漆木鼓（图2）其内径应为36.2厘米，上下两面均张皮革，张皮革使用的竹钉有8枚，钉长2厘米，竹钉都是3个为一组，呈三角钉法。鼓壁中部髹黑漆，其间有朱绘变形虺(，古代称的一种毒蛇)纹，空间以银白色回纹填补。有两块鼓壁板的中部凿有小方眼，眼内还存有方榫，榫长2.8厘米，外大内小，用途不明。

漆木有柄鼓（图3） 鼓壁外弧直径19厘米，上下两面均张皮革，鼓面髹漆彩绘，中间朱绘一圆形，其间涂黄色，其外朱绘3条夔龙，龙身填黄色回纹。再于其外绘4股交叉的绳纹，两红两黄。绳纹外朱绘方格、云纹、回纹等，其间以黄色星点纹饰填补。边沿以朱、黄绳纹环绕一周。鼓壁上下用双线勾勒朱色山字纹，中间鼓起的一周绘12组连尾兽纹，内填黄色涡纹。线条流畅，色泽艳丽。鼓壁凿有方形眼，上下对应，木柄素面的一端插入方眼内，通过鼓腔又插入上端的方眼内，组合严密，非常牢固。下端有一圆形柄格紧贴鼓壁，使鼓柄不易脱落。鼓柄八棱形，残长18厘米，表面先髹黑漆后再用朱色勾成三角形界格，其间朱绘云纹。

木雕盘龙(图4) 盘龙为一块独木雕刻而成，底座为圆形，直径46.4厘米。盘龙两耳直立，双目圆瞪，后边双肢曲蜷于两侧，前边双肢曲蜷于头下，爪作偶蹄形。雕刻生动，有狰狞之感。通体先髹黑漆，然后用朱、黄二色勾勒成蛇纹。

漆木豆（图5）通高19.4厘米。系一块整木刻成，通体涂黑漆并有朱色彩绘。

漆木俎（图6）俎面呈长方形，中间稍凹，长25.7厘米，通高15厘米。俎面和两侧均涂黑漆，朱绘斜三角纹和云纹。

漆器工艺从商周时期开始出现，到春秋战国以后日益繁荣。春秋时期的漆器开始使用金属附件，并有镶嵌金贝和压花金箔的作品。战国时期，漆器数量大增，应用范围变广，包括日常生活用具的耳杯、盘、盂、俎、案、箱等，乐器的鼓、瑟、编钟架等，明器中的镶有鹿角的镇墓兽、虎座凤鸟悬鼓、虎座飞鸟、透雕小座屏等。这些作品器表多髹黑漆作为底色，上面用漆或油彩绘出金、黄、红、绿、白等色图案，常见的纹饰有云纹、几何纹、勾连纹、动植物纹，以及表现狩猎、舞乐、出行等活动的图像，色彩绚丽，纹饰生动，线条劲利流畅，表现出很高的绘画水平。

篇10：杭州金沙港旅游文化村景观鉴赏

2009年度“杭州市优秀绿化工程”金奖

该工程能因地制宜，运用多种造园手法，充分利用周围独特的环境，将西湖景区的自然景观引入园中，使酒店内外景色融为一体，达到步移景异、宛自天开的艺术效果。工程设计、施工、管理都十分精心，最大限度地保护原有树木，合理配置新种苗木，做到层次错落、疏密有致、季相分明。该项目施工工艺精湛、细节一丝不苟，铺装严密平直，园路曲折自如，融自然景观与园林景观为一体，富有江南园林独特的文化气息。

泰国BENSLEY景观设计公司（酒店主楼硬质景观设计）北京奇思哲景观设计工作室有限公司（酒店主楼植栽设计）

项目造价：2120万元

该工程总施工面积32000平方米。施工范围（酒店主楼中餐厅区域水景除外）为各种园路基层及面层铺装，各类水景结构、防水层及饰面工程，卵石铺排，各类花坛、景墙、水景小品，景石驳岸，座凳、雕塑等园林小品，景石假山堆塑，室外木作，隔墙、挡土墙等土建部分及地形整理、造型堆坡、植物种植养护等绿化项目。本工程根据功能可统分为观赏区的大湖面景观区、婚庆礼仪大草坪景观区、室外游泳池景观区三个景观区块。

该酒店风格主基调为中国江南园林，其中穿插了很多现代元素

（如大草坪、景观水池、游泳池等商业功能的元素）

将西湖景区的自然景观引入园中，使酒店内外景色融为一体，达到步移景异、宛自天开的艺术效果。

篇11：关于河南旅游作文

河南是龙的故乡，为什么呢?因为在1987年，河南省的一座城市：濮阳!挖出了距今6400多年的这个蚌塑龙形图案，被称为“中华第一龙”，龙的故乡因此而得名，而濮阳则被中华炎黄文化研究会称为“华夏龙都”。而河南只有这些吗?不!河南更是人才辈出的地方!

在河南淇县，有一个人，他被大家称之为“兵圣”、“谋圣”、“兵家始祖”、“众神之主”。没错，他便是姜子牙!他在72岁辅佐周文王，后跟随武王伐纣，乃是齐鲁文化的开创者，是一位杰出的谋略家、军事家与政治家。并且他对于姓氏文化的形成可谓是做出了很大的贡献。

不止有姜子牙这一位人才，还有道家的老子、著名诗人杜甫、文武双全的岳飞……等许多著名人物都来自河南。河南是古都的汇集地，中国一共有八大古都，河南便有四个!这些难道都能证明河南有悠久的文化吗?不，还有一点便是武术。因为河南有一个地方，非常的有名，这个地方便是嵩山下的少林寺了!

少林寺是一个佛教寺院，那里有武功高强的和尚，在中国的佛教文化占有重要的地位。有一首诗广为流传：“天下武功出少林，少林功夫甲天下。”

篇12：河南大型真菌资源研究

河南大型真菌资源研究

大型真菌是自然界的一类具有特殊意义的生物资源,有着重要的生态意义和蕴藏着巨大的经济潜能.它在自然界的物质循环和维持生态平衡中起着不可替代的重要作用.河南省的`气候和自然环境为大型真菌的生长繁衍提供了多样的适宜条件,境内蕴育了丰富的大型真菌资源,是我国大型真菌资源丰富的地地区之一.

作 者：生物所  作者单位： 刊 名：创新科技 英文刊名：SCIENCE NEW GROUND 年，卷(期)：2003 “”(11) 分类号：F1 关键词： 

篇13：河南旅游资源鉴赏论文

一、河南文化旅游资源概况

河南地处中原, 是中华民族的摇篮, 是中华文化的主要发祥地之一。在悠久的历史发展过程中, 我们的祖先书写了一部辉煌灿烂的文明史, 留下了丰硕的文化旅游资源。优质丰富的文化资源, 为开发高质量、高品位的旅游产品, 把河南省建设成为旅游经济大省、强省提供了得天独厚的条件。

河南所具有的文化旅游资源可以细分为文化景观资源、文化风情资源、文化艺术资源。文化景观资源包括历史文化资源、生态文化资源、宗教文化资源和红色旅游资源;文化风情资源包括商业文化资源、民间文化资源、体育文化资源和农业文化资源;文化艺术资源包括表演艺术资源和影视艺术资源。

二、河南文化旅游资源开发的SWOT分析

SWOT分析即强弱机危综合分析法, 通过评价其优势 (Strengths) 、劣势 (Weaknesses) 、竞争市场上的机会 (Opportunities) 和威胁 (Threats) , 用以在制定其发展战略前进行深入全面地分析以及竞争优势的定位。优劣势分析主要是着眼于自身的实力及其与竞争对手的比较, 而机会和威胁分析将注意力放在外部环境的变化及对其的可能影响上 (见图1) 。

㈠优势

1.文化旅游资源丰富, 文化品位高。河南全省有7个国家级历史文化名城, 51处国家级文物保护单位, 地下文物居全国第一, 地上文物居全国第二, 馆藏文物达130多万件, 被史学家誉为“中国历史自然博物馆”。

河南省文化旅游资源不仅丰富, 而且跟全国其他省份相比, 河南文化旅游资源品位很高。其中, 河南博物院汇聚了中原文物精品, 是我国鲜有的几个大型现代化国家博物馆;少林寺——禅宗祖庭, 少林寺功夫名扬四海;白马寺———佛教寺院, 佛学文化博大精深;龙门石窟佛教造像———艺术之瑰宝, 规模宏大;开封——宋都, 文包武杨令人敬仰。还有很多都是全国之最, 例如甲骨文是华夏第一文字, 白马寺是华夏第一寺, 灵宝函谷关为华夏第一关等。

2.历史文化积淀深厚。从中国第一个王朝——夏王朝的建立后, 曾经先后有20多个朝代的200多位帝王建都或迁都于河南。在中国长达五千年的封建统治中, 占据中国政治、经济、文化中心位置的时间就长达三千年, 众多的历史遗存, 积淀了河南省丰富的历史文化资源并逐渐形成几个古文化历史积淀层, 河南的远古文化、商文化、汉文化、唐代文化及北宋文化等, 由此汇聚了势不可挡的大中原文化。延续生生不息的中原文化传统, 留下了丰硕文化遗存:恢弘的都城, 绚丽的庙宇, 精美绝伦的石窟, 瑰丽神秘的墓葬, 并以殷商甲骨文、商周青铜器、春秋礼器、战国车马坑、汉代画像砖雕、隋代石拱桥、唐代造像碑阙彩釉、北宋汝钧瓷、明清楼台建筑等等, 展示出中原博大精深的文化。

㈡劣势

1.观念落后, 开发具有盲目性。观念落后是文化旅游资源开发的重要制约因素。河南丰富的文化旅游资源以及深厚的文化底蕴是其发展的特色和优势, 但目前在全省各地, 文化旅游资源开发局限于重新恢复古建筑、建寺庙、建人造景观公园等。这些传统的文化旅游载体, 如果开发不到位, 是难以达到预期效果的, 甚至会造成有形财物与无形文化的巨大损失。

2.管理体制不顺。河南省旅游文化产业的发展以政府主导为主, 缺乏适应文化旅游发展的创新机制。河南绝大部分的景区规模小、经营分散、管理混乱, 没有形成系统的旅游管理体系, 再加上旅游景区、星级饭店分属于文化、水利、风景区管理处等不同部门, 存在政出多门、分头管理, 难以形成整体合力。

3.人才相对较缺乏。文化旅游资源开发需要懂文化更懂市场的复合型人才, 这些人才还需要具有高超的经营管理才能。目前河南省文化产业界以及旅游产业界缺乏这样的高素质复合型人才, 许多开发项目都是“摸着石头过河”的“民兵连”在支撑着, 因而其开发的盲目性很大。

4.缺少资本对接。加大资金投入仍然是河南文化旅游资源开发的紧迫问题。目前全省文化旅游资源开发绝大多数还是依靠政府投资, 由于政府投入有限, 很多文化旅游资源开发中出现资金短缺, 导致开发达不到预期效果。

解决经费问题不能仅仅依靠政府增加资金投入, 必须拓宽投入融资渠道, 形成投资渠道社会化, 建立全方位、多元化、多形式、多层次的社会投入机制, 构建资金支持系统。

㈢机遇

1.中原经济区建设战略。2011年10月国务院《国务院关于支持河南省加快建设中原经济区的指导意见》的颁布, 意味着中原经济区已上升为国家战略。《意见》提出要把中原经济区建成世界知名、全国一流的旅游目的地。其中中原经济区一大战略定位就是“华夏历史文明传承创新区”, 文化的战略定位极大地提高了河南文化自信, 也对河南旅游发展制定了目标和发展方向。随着中原经济区建设, 河南将进一步提高文化软实力和增强中华民族凝聚力, 这必然会给河南文化旅游资源开发带来机遇。

2.河南经济持续发展。近几年, 河南经济增长速度一直保持在9%以上, 国民经济呈现快速、持续、健康发展的良好势头, 一方面刺激文化旅游需求增加, 有利于激活河南文化旅游市场, 另一方面有利于推动文化旅游资源开发与保护。

3.政府对文化旅游重视程度加大。河南省政府把文化旅游提高为河南旅游的龙头地位, 明确提出要以丰富的古文化为依托, 突出古都、祖根、功夫、寺庙、名花等有特色的高品位文化旅游资源的优势。重点培育黄河故里、少林寺、龙门、殷墟、小浪底水库、清明上河园、白马寺等一大批在国内外具有较大影响的文化旅游资源, 其必将给河南文化旅游资源开发带来新的机遇。

㈣威胁

1.文化旅游资源遭到不同程度的破坏。河南文化旅游发展与资源、环境保护之间的矛盾日益明显。其一是老旅游地破坏性的开发, 由于开发过早, 缺乏专业管理, 规划不科学, 不完善;其二是新旅游地破坏性的开发, 主要是由于前期准备工作不够, 没有经过科学合理的规划。

4.市场竞争。河南与周边省份都是历史文化发达、文物古迹较富有的地区, 各省旅游文化资源比较如表1所示。

三、结语

通过SWOT分析, 河南文化旅游资源开发的优势在于河南历史悠久, 资源丰富, 文化品位高;不足之处在于观念落后、体制不顺、人才资金短缺。随着中原经济区建设的战略实施, 河南经济的发展, 政府的重视, 河南文化旅游资源开发迎来了新的机遇, 但是也面临着资源不同程度的破坏, 市场竞争等挑战。

因此, 河南文化旅游产业的发展要抓住机遇, 发挥资源优势, 改变观念, 加强旅游人才队伍建设, 积极融资;在文化旅游资源开发利用中, 坚持开发与保护并重, 争取在激烈的市场竞争中站稳脚步, 把河南建设成旅游文化大省强省。

参考文献

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篇14：利用本地资源上好民歌鉴赏课

【关键词】音乐鉴赏；民歌是人民生活的真实写照；三大陇东民歌

音乐鉴赏课的目的是通过优秀音乐作品的欣赏，培养学生的音乐感受力、表现力和健康向上的审美观；开阔视野，启迪智慧，陶冶情操，丰富他们的文化生活；培养学生热爱民族音乐的感情。

民歌是劳动人民生活的结晶；是古老而新颖的民间演唱艺术；是人民的智慧经过千锤百炼，不断修饰加工而成的一种音乐体裁。它在内容上有鲜明的人民性，人民的喜怒哀乐，无一不反映在浩如烟海的民歌之中。作为高中生，应该对自己的家乡文化有深入的了解，民歌也不例外。在民歌鉴赏教学中，尽量把本地区的民歌从不同的角度展现在学生面前，提高他们的学习兴趣，培养他们热爱家乡的思想感情。

一、丰富多彩的民歌是陇东人民生活的真实写照

陇东地处黄土高原，早在十多万年前，我们的祖先就在这里生息繁衍着。历史发展到今天，他们留给我们的不仅有丰富的物质基础，而且还有许多珍贵的文化艺术遗产，陇东民歌便是其中一颗璀璨的明珠。

不论是在绿树成荫的子午岭畔，还是在那悠悠不断的泾河两岸，整个陇东大地到处都可以听到那宏厚而又浓郁的黄土气息的歌声。陇东人民用它抒发着自己的喜、怒、哀、乐。倘若远离家乡的陇东人听到这歌声，对家乡的思恋便会油然而生，他们会像扑入母亲怀抱的婴儿，吮吸着她那甘甜的乳汁，沉醉在无限的回味之中。

丰富多彩的民歌是这块古老的黄土地上的人民生活的真实写照。如在那苦难的岁月里，贫穷迫使人们背井离乡。为了一线生的希望，年轻的小伙子不得不告别新婚的妻子而北上，这样便产生了《走宁夏》、《走西口》等歌。

教学中可选择一些代表性强的歌曲重点鉴赏。如《赶脚调》“北风吹来大雪天，赶上毛驴把盐驮，数九寒天冰冻三尺三，为什么我赶脚的人儿这样可怜。”让学生体会脚夫们生活的艰辛，通过鉴赏掌握信天游高亢、悲苦、凄凉的风格特征。

二、新陇东民歌

抗日战争和解放战争时期，陇东又涌现出一大批优秀的民间歌曲，这一时期以来的民歌可称为新民歌。新民歌有些是由旧民歌发展来的，有些则是给原民歌填上了新词，新民歌是陇东人民在共产党领导下的斗争史。

在那黑暗的旧社会里，三座大山压迫下的中国妇女灾难是深重的，她们心头都郁结着悲苦和愤怒，她们要倾吐、要爆发。听听她们的吼声———“男女都一样，为什么不平等？”她们终于觉醒了，“恨爹怨娘不顶用，封建制度是祸根”。那么男人呢？还是听听一位老长工的独白吧。“正月里来正月正，腾开身子拉长工，上房丢下了老母亲，下房又丢我情人……三月里来三月中，肠子饿得拧成绳，提楼下籽我一人，活活地累死老长工……”

1932年初，中国工农红军陕甘宁游击队在正宁县三嘉塬成立，以后又在合水成立了中国工农红军第二十六军第四十二师。随后，刘志丹率领红军进攻南梁，陇东人民终于拿起了武器，走上了革命的道路。民歌《红军队伍到南梁》便产生于这一时期，歌中唱到“一杆杆红旗一杆杆枪，刘志丹队伍到南梁，婆姨女子脚放开，长头发剪成了短帽盖，男当红军女宣传，干革命势力大无边。”

在鉴赏中让学生在民歌中了解陇东的历史，培养他们热爱家乡的思想感情，互相交流自己搜集的陇东民歌。

三、三大陇东民歌

1942年，在国内外敌人的封锁下，解放区遇到了极大的困难。在党的号召下，解放区广泛地掀起了大生产运动。当时陕甘宁边区一批歌唱大生产运动的优秀民歌也随之唱开了。其中一首流传很广的歌曲就是由作曲家张寒晖根据陇东民歌《推炒面》（也叫《陇东小调》）填词的《解放区十唱》（也叫做《军民大生产》）。歌曲保留了原民歌的衬词“呼儿嗨，西里里里，察拉拉拉，索罗罗罗呔，”并用一领众合的演唱形式，曲调雄壮豪迈，节奏铿锵有力，使劳动号子的特色更加突出。教学中通过师生共同演唱《军民大生产》，让学生分析讨论，总结民歌的创作方法以及劳动号子的特点。

“高楼万丈平地起，盘龙卧虎高山顶，边区的太阳红又红，咱们的领袖毛泽东。”这首《咱们的领袖毛泽东》可以说是家喻户晓了，它是我市环县农民诗人孙万福根据陇东民歌填词的，歌曲感情真挚，曲调优美动听。因为歌曲唱出了亿万人民对领袖的爱戴之情，所以被视为中国民歌之珍品。鉴赏时可在聆听歌曲的同时随录音学唱。让学生交谈欣赏后的感受，引导学生总结这首民歌旋律高亢有力，结构严谨的音乐特征。

根据陇东民间小调《绣荷包》填词而来的《绣金匾》，早在抗日战争时期就流行于陕甘宁边区，随着全国的解放，又很快传遍全国各地。歌曲以亲切细腻的音调，抒发了广大人民群众对毛主席、朱总司令和人民子弟兵的深厚情谊。在鉴赏中让学生谈谈对领袖们的敬仰之情，并总结这首小调歌曲优美抒情的风格特征。

陇东民歌根深叶茂，丰富多彩，它涉及到社会生活的方方面面。一首首民歌好像一朵朵闪光的浪花，汇集成了陇东民歌的海洋。尤其是《军民大生产》、《咱们的领袖毛泽东》、《绣金匾》三首民歌在中国革命民歌中的影响极为突出。陇东这片沃土上还会产生更多脍炙人口的赞美家乡歌颂党和人民的新民歌来，它将和勤劳勇敢的陇东人民一道载入史册流传千古。我们要继承祖先遗留下来的宝贵的文化遗产，将其艺术魅力发扬光大。教育学生热爱家乡，努力学习，为家乡的建设贡献自己的力量。

【参考文献】

[1]《庆阳地区民间歌曲选》甘肃省庆阳地区群众艺术馆编印。

[2]《甘肃历史》甘肃教育出版社。

[3]《音乐欣赏手册》上海文艺出版社。

注：作者系甘肃省音乐家协会会员，宁县四中音乐教师。