文化创意企业融资问题

文化创意企业融资问题（精选十篇）

文化创意企业融资问题 篇1

1 文化创意产业融资存在的问题

1.1 内部治理结构不健全

文化创意企业突出的特点是小企业,资金有限,家族式管理模式相对落后,且大部分为私营企业,公司法人财产和自然人财产之间的区别并不严格,存在很大的经营风险,获得信贷困难。同时企业公司治理混乱,不容易找到贷款,外部融资又有很多障碍。投资是一个高风险、高回报的投资,也是一种持续的投资,文化创意产业企业也不例外。电影产业是一个投射在文化创意产业的高利润行业,中国电影产业起步较晚,没有足够的融资经验,这也是中国电影业低迷的重要原因。调查发现,中国电影产业的收入和美国有很大差别。融资市场结构不合理,层次不够,市场化程度和经济实体缺乏协调是中国资本市场的现状。这样的市场融资,增加了融资风险,降低了融资效率,阻碍了中国的文化创意的发展。

1.2 融资渠道相对狭窄

企业是中国文化创意产业的主体,政府支持少。内部融资的前提是企业有足够的内部资金,其优点是成本相对较低。融资顺序是:内部优化企业融资—银行信贷债券发行—股票融资。然而高投入、高风险的文化创意企业,很难从资本市场获得稳定的回报,因此获取外部资金有一定难度,内部融资较之资本市场融资更易。内部资金可在企业发展的早期阶段易于满足,然而任何一个企业存在的目的不仅仅是为了保持现状,想赢得巨额利润,就需要不断扩张,扩张必须有资金支持,但企业获得资金困难,银行贷款、股票和债券发行条件艰苦,直接限制了文化创意企业的外部融资。我国无形资产评估机制不健全,而无形资产为文化创意产业的核心资产,因此,要想从外部获得融资极为不易,资金不足,企业规模很难扩大,这便进入了恶性循环,直接制约了文化创意产业的健康发展。

1.3 政府扶持力度不够

任何行业的发展都离不开政府的支持,文化产业也不例外,政府对行业的发展起着至关重要的作用。纵观世界,任何一个国家产业的繁荣,都离不开政府的支持,其以资金和政策方面的投入为主。尽管政府提供了文化创意产业的金融支持,但文化创意产业对资金的需求没有得到满足。文化产业发展,可以很好的带动中国经济的发展,所以,必须增加财政支出。中国政府投资与发达国家相比,差距是比较大的。但只政府角度支持是不完美的,政策不完善,会提高风险管理成本,文化创意产业融资将难以进行。因此,文化创意产业融资还需继续探索,寻找新的政策支持融资。为支持文化产业发展,政府不断出台相关政策,对文化创意产业的发展起到一定作用,但不是很明显。主要是因为这些政策和体制与具体措施还有很大的距离。发布文化创意产业的优惠政策,只有应用在企业中,从商业银行和其他金融机构得到应有的优惠,才能促进文化产业的发展。

2 完善文化创意产业融资存在的问题的策略

2.1 完善企业自身信用建设

企业应不断加强自身管理,不断完善制度及管理模式。形成有效的公司治理制度,确保各项法律法规顺利实施。加强监管,在公平的环境中,实现社会责任。企业的制度和政策是企业的硬件设备,其意识便是企业软件设备。加强制度建设离不开规范金融系统。

2.2 拓展间接融资渠道

从融资期限说,金融租赁是一种长期的融资方式,其形式是通过融资租赁,降低了购买设备的压力,在后期管理,保证企业自的盈利,大大减轻企业资金负担。从成本分析来说,融资租赁成本比贷款低得多,且风险小。从融资方式分析,融资租赁融资约束比债券和股票风险小。文化创意企业资金规模较小,但对设备要求高,设备价格高,融资租赁可以帮助企业解决这个问题。这种形式表面上是出租,事实上是一种融资。依据文化创意企业自身的融资租赁的特点,现有条件下,租赁满足资金需求是很好的选择。可见融资租赁是中国文化创意产业融资的重要途径。

2.3 推进以版权融资为核心的知识产权融资及金融创新机制

知识产权抵押打破了传统的抵押贷款模式,将有经济效益前景的技术抵押,可以很好的解决融资困境,非常合适文化创意企业。目前我国已有超过30个城市出台相关知识产权质押融资政策。但目前知识产权质押主要集中在发明专利权和商标权,版权是文化创意产业和文化创意产业,创意的灵魂,有高附加值、可持续盈利能力和工业技术集成度高的特点。著作权融资和深化商标的延续,使权利质押贷款成为知识产权融资的重要组成部分。政府应引导其发挥更好的作用,鼓励商业银行建立贷款风险评估机制,项目评价的主体为发展和应用文化创意中小企业信用评估,以支持企业闯过最初困难,获得后续发展。

参考文献

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[3]王希刚.文化传媒产业融资问题的分析与对策[J].商场现代化,2013(2):59.

文化创意企业税制论文 篇2

一、“营改增”对文化创意企业的影响

(一)“营改增”改变了部分文化创意企业的税负过重情况

中小文化企业率先受益，“营改增”新税政把企业申请一般纳税人的标准改为年销售金额超过500万元，比原增值税条例中的不足百万元的标准提高了很多。而小规模纳税人试点前营业税制下5%的营业税率也改为实行3%的征收率，竟然低了2个百分点，这一变化，给小型文化创意企业带来了实实在在的好处，导致整体税负降低。在大中型文化企业中税负下降的企业约有70%。还有原混合经营的企业由于有较多进项税额，从而获得了较大的税改收益。

(二)“营改增”不等于减税

经调查，大部分文化创意企业税负下降，小部分文化创意企业税负基本不变或有所增加。主要是该类文创企业的劳动力成本较高，诸如各种服务设计，具体像广告策划、动漫设计、网站设计等，属于劳动密集型行业，成本费用中人员工资占的`比重较大，而这些支出无法通过进项税额抵扣;另外，一部分文化创意服务企业固定资产根本就无需采购，或很少采购，致使该部分企业税负与“营改增”之前基本持平或略有上升;还有就是企业只与能开具增值税专用发票的一般纳税人企业合作开展业务，无形中提高了文化创意企业的税负，束缚了企业的发展。故判断该企业是否减税，还要从诸多方面予以考虑，比如劳动力支出费用无法抵扣增值税，购进的固定资产是否金额大，数量多，上下游供应商、客户是否都是一般纳税人、能否取得增值税专用发票等，这些都是影响税负的因素。

二、促进文化创意企业“营改增”的对策建议

(一)完善“营改增”税收政策并加大对文化创意企业的税收优惠

文化创意行业属于知识密集型新兴产业，文化创意产品在大的范围内以文化为基础，发挥创意力去设计，研发的产品，常见的有电影，电视，动漫，出版，游戏，卡通形象等，文化创意产品大多具有科技和文化高附加值的特点，文化创意产品价值明显高于普通的产品和服务，我国在发展经济的同时，更应该提高全社会的文化素养。针对这些特点，也为了促进我国民族文化创意产业的发展，在制定“营改增”税收政策时应考虑，文创产业是典型的知识密集型产业，不同于传统的制造业与商业，该行业前期的创意开发阶段时间较长，资金需求较大、固定资产和原材料购进较少，建议国家要结合文创产业的产业结构、产品消费结构及特殊性，尽量降低加计扣除税收的条件，加大文化产品研发加计扣除的力度和比重，指引我国民族文化产业朝着良性方向发展。

(二)会计核算要尽快适应文化创意企业“营改增”的税制改革

财务人员面临新旧税制的衔接、政策的变化、具体业务的处理和税收核算的转化等难题。“营改增”改变了文化创意企业的整个会计核算体系，这需要企业相应调整企业会计核算管理制度，同时操作方面涉及开票系统、报税系统、认证抵扣、税款缴纳等一系列新要求，必然会产生税收风险，怎样防范新的增值税制的风险，这都要求企业财务人员要尽快适应“营改增”的税制改革。

第一，文化创意企业大多对增值税制度及申报纳税流程不熟悉，为了能顺利申报纳税，建议企业财务人员应抓紧学习法规文件，熟悉增值税的相关政策，比如增值税专用发票的使用、进项税抵扣和有哪些税收优惠政策等，建立健全财务核算。此外，还应避免虚开、虚抵扣增值税专用发票等犯罪行为，否则将会追究相关责任人员相应责任，同时也会对企业产生重大影响，这需要“营改增”企业给予高度关注。

第二，文化创意服务涉及的免税和免税的项目比较多，“营改增”对某些服务收入分别施行了免征、零税率、退税等税收优惠，比如包括个人转让著作权，技术开发和与之相关的技术咨询、技术服务等等。这就要求财务人员在会计处理上必须按照“营改增”有关政策规定将免税、减税项目的各项服务收入准确划分并分别核算，按照免税的条件和批文、审批程序，准备好相关资料，及时提供给相关部门，尽快完成审批，让企业受益。

文化创意企业融资问题 篇3

摘要：随着我国融资租赁行业的发展，融资租赁可以进入到轻资产的文化创意产业领域。文章首先介绍了我国文化创意产业融资租赁业务开展的现状，指出了文化创意产业融资租赁发展中存在的诸如参与的企业数量少、融资租赁标的物、租赁期限难以确定、风险大等问题，并提出了针对性的解决对策。该对策的实施能够促进我国融资租赁业务和文化创意产业的进一步发展，有一定实践指导意义。

关键词：融资租赁；文化创意产业；标的物；对策

一、 引言

融资租赁在我国得到了快速的发展，但融资租赁业务的开展更多的是在实体企业比如造船、汽车机械等行业。而在轻资产的文化创意产业当中的运用比较少。融资租赁在西方发达国家已经成为了仅次于银行贷款的第二大金融模式，而在我国发展的程度还不够。融资租赁因能够解决中小企业的融资难融资贵的问题，而受到了广大中小企业的欢迎，同时国家也出台了很多利好政策来支持融资租赁行业的健康稳定快速发展。

文化创意产业同样存在着融资难融资贵的问题，该产业当中的中小企业对资金的需求量非常大。而现有的金融支持力度还不足以使的该产业能够得到快速高效的发展。文化创意产业由于是轻资产很难从银行等金融机构获得贷款。开展文化创意产业融资租赁业务能够很好的解决这一问题。

二、 融资租赁在文化创意产业发展当中存在的问题

融资租赁开展的年限已较长，我国融资租赁在上世纪八十年代就得到了发展，后来有一段时间由于该行业存在着较大的问题其发展受到了很大的限制，而近几年融资租赁业务又得到了快速的发展。但融资租赁业务所涉及的行业领域大多是重资产的行业，比如造船业、机械化工、飞机制造等等。很少涉及到轻资产行业领域。我国第一笔文化创意产业融资租赁业务2014年才开展。所以文化创意产业融资租赁业务开展的时间很短，融资租赁公司没有积累一定的在该行业领域的经验，同时由于开展的时间短，该业务的未来发展情况就具有很大的不确定性，对融资租赁公司来说在该行业开展融资租赁业务所获得的收益情况不明确，对存在的风险情况也不太了解。在这样的背景下，在该行业开展融资租赁业务的公司数量较少，没有较多成功的案例可供参考。

1. 文化创意产业融资租赁的标的物难以明确。相对于其他行业，文化创意产业融资租赁标的物不容易确定。从现有的案例来看，相关的融资租赁标的有版权、转播权、著作权等等。这些标的物的价值难以确定，同时对于这些标的物的保护也比较困难。文化创意产业有很多的细分领域比如广播电视、动漫游戏、图书出版、电影戏剧、体育赛事转播等等。不同的细分领域有不同的标的物，则对标的物进行统一管理就比较困难。另外融资租赁公司在从事该业务领域时就有了较大的压力，要投入更多的人力物力和财力，融资租赁公司的项目团队要对文化创意产业不同细分领域都要有深入的了解，才能在开展融资租赁业务时把握相关的规律，控制好融资租赁公司的风险，收获开展融资租赁业务所带来的价值增值。

2. 缺乏懂得开展文化创意产业融资租赁业务的人才。文化创意产业和其他行业相比具有很大的特殊性。像生产制造业培养一名熟练的产业工人所需要的时间可能很短，但对于文化创意产业来说相应人才的培养需要非常长的时间。有些项目的人才培养需要从小开始，比如歌唱、舞蹈、钢琴演奏等等，这些都需要人们从小开始培养，人才的培养周期非常长。该行业的从业人员的素质要求非常高，一个好的文艺工作者需要长时间的学习实践过程，而且很多作品需要消费者也要具有一定的文化修养水准，否则很难领会文化创意作品的精髓。而融资租赁公司的员工很少是文化创意相关专业毕业的人才，他们很难在短期内对文化创意产业的标的物有深入的了解。这就给后续的融资租赁业务的管理带来了很大的问题。如果融资租赁公司的员工不了解其服务对象的作品含义、制作的背景以及其文化意义就很难对标的物的价值、企业的发展前景有正确的认识。

3. 文化创意作品的折旧、租赁期限难以确定。像其他行业领域所开展的融资租赁业务其标的物很多都具有折旧的概念，折旧的年限一般都比较容易确定，而对于文化创意产业来说，其标的物的折旧如何规定、折旧费如何确定，这些都成为了亟需解决的问题。租赁期如何确定，租金如何制定都是需要认真思考的问题。

文化创意产业所用到的一些设备设施的融资租赁可以和传统的融资租赁类比。即融资租赁公司购买相应的设备设施再租给文化创意产业中的中小企业，中小企业通过支付租金的方式获得相应设备设施的使用权，而融资租赁公司拥有这类产品的所有权。但与此同时文化创意企业还有其他的融资租赁需求，比如版权、转播权等等。这些权利需要融资租赁公司购买再转租给文化创意企业。这样融资租赁公司与中小企业之间的融资租赁关系就可能包含多种，既包含传统的设備融资租赁也包括版权、传播权等无形产品的融资租赁。租赁关系当中包含了多种租赁标的物，这就给融资租赁公司的管理带来了不便。如何统筹兼顾这两者之间的关系，相应的租赁期限是否能够保持一致，租金如何确定。诸多问题都需要得到解决。

传统融资租赁业务发展较为成熟，融资租赁公司的风险较小。比如融资租赁标的物易于变现，在中小企业违约的情况下，融资租赁公司能够通过变现标的物的方式来将自身的损失降到最低。但文化创意产业的融资租赁风险较大，因为没有现成的经验可循，融资租赁各方均处于一个摸索阶段，整体风险较大。如果中小企业由于各种原因违约，融资租赁公司所遭受的损失将会非常大。因为这些标的物大多难以变现，大部分标的物为专有资产，一旦离开了承租方就很难实现其自身的价值。另外很多融资标的物具有较大的时间价值，比如赛事的转播权。该项权利具有较强的时效性，赛事都有时间的属性，过了比赛时间段转播权将几乎一文不值。一旦承租方违约，而出租方又很难在较短的时间里面找寻到其他承租人，则损失将不可避免。

因此，融资租赁公司在选择承租人的时候一定要考虑到承租人的信誉情况，要和承租人达成战略合作伙伴关系，签订长期合作合同。同时融资租赁公司要将风险分摊出去，比如通过保险公司来转嫁一部分风险，通过文化创意产业供应链核心企业提供担保的方式来减小风险。中小企业向融资租赁公司提出融资申请，核心企业向融资租赁公司提供延期付款服务，就是融资租赁公司向文化创意产业供应链当中的核心企业采购融资标的物时，核心企业可以给融资租赁公司一定的延期付款优惠。给融资租赁公司节约的利息成本可以作为承租方的租金补贴来支持文化创意产业供应链当中的中小企业的发展。核心企业通过贸易金融方式来支持中小企业的发展，毕竟文化创意产业供应链更需要成员企业的通力合作才能够发展壮大该产业。当前我国在文化创意产业领域的发展明显滞后于一些主要的西方发达国家。如果文化创意产业供应链不能得到很好的发展，我国的文化事业的发展速度和质量将会受到一定的影响，外来文化的入侵将更加严重。因此资金雄厚的文化创意类核心企业在融资租赁业务开展过程当中要积极的参与到支持中小企业发展的阵营当中，通过借鉴传统行业的供应链金融模式来支持文化创意产业融资租赁业务的发展。

三、 解决的对策

融资租赁业近年来在我国得到了快速的发展，就融资租赁公司的数量来说，外资融资租赁公司的数量还是占据大多数。由于文化创意产业具有天然的本土属性，外资企业在该领域不如内资企业有优势。内资企业对于本土文化有更多的了解，对于文化创意作品有更深的理解能够更加准确的研判作品的未来收益情况。因此内资融资租赁公司要把握住这一机会在文化创意产业中大力开展融资租赁业务，只有大力的尝试才能积累更多的从业经验，才能开拓业务领域范围扩大盈利空间。内资融资租赁公司要主动的深入到文化创意产业，了解该产业发展的现状、存在的问题，发展的前景，了解国人在文化领域的诉求和偏好，有针对性的支持文化创意中小企业的发展。

1. 加大对文化创意产业的研究力度，细分文化创意产业。融资租赁公司必须加大对文化创意产业的研究力度。文化创意产业的范围很广，包含的内容很多。融资租赁公司应该按照不同的分类方式将文化创意产业细分成各个子产业，比如可以按照作品展现的渠道分成线上线下，按照作品的内容分，按照作品存在的历史、风险、观众类别分。融资租赁公司要结合文化创意产业特征以及自身企业的实际对该产业进行细分，为接下来制定融资租赁实施方案打下扎实的基础。

2. 合理确定融资租赁标的物和融资租赁期限。文化创意产业融资标的物可以是版权、发行权、转播权等知识产权类标的物。融资租赁公司要进行大胆的创新，凡是文化创意类中小企业需要花钱购买的无形产品理论上都可以作为融资标的物。由融资租赁公司购买再租给中小企业使用。而这些无形产品的价值有高有低，而且很多产品具有唯一性没有可以用来参考的现成案例。比如某部电影的放映权，电影基本上都是独一无二的，其价值如何评估很难有现成的参照物，不像有形产品的价值容易确定。融资租赁公司要对每一项融资标的物的价值进行合理的确定，比如可以按照其投入成本额度、作品的题材、制作团队的经验等等来合理的确定标的物的价值。另外就是还款的期限的确定。对于传统的融资租赁标的物来说，其租赁期往往和产品的寿命期相关，而这些产品的寿命期可以通过实验、历史数据资料、经验的方式来确定。而文化创意产业的融资标的物的寿命期很难确定，因为这些产品往往都是独一无二的，不能依靠历史资料来进行预测。有的作品寿命期可能很短，有可能一面世寿命就终止，有的作品可能持续好几年都比较畅销，比如一些热门游戏的代理运营，可能就会为中小企业带来持续的现金流。在产品寿命期在较大范围内波动的情况下，融资租赁的租期的确定就会比较困难。融资租赁公司可以根据一般的情况下先确定一个租期，再根据作品上市后的市场表现再调整租期。融资租赁公司可以和承租人进行深度的协商在租期的确定方面达成一致。

3. 协调好有形产品融资租赁和无形产品融资租赁的关系。随着科技的进步，当今的文化创意产业所使用的实施设备已越来越先进，设施设备的价值已越来越高。该产业的竞争不仅仅体现在创意方面也越来越多的体现在科技实力方面。比如先进的录播设备、拍摄装置、无人机，大型的道具等等。像美国的好莱坞大片往往拍摄场景非常宏大，所涉及到的道具规模大价值高，相比于国内电影的制作就显现出独特的优势。因此，文化创意产业中小企业不仅仅有无形产品的融资租赁需求，也有这些有形产品融资租赁的需求。而对于融资租赁公司来说，它的资金是有限的，要将资金分配给不同的融资项目以及不同的承租方，同时也是基于分散风险的考虑一般情况下也不能将资金过度的投入到一家企业。在面对既有设施设备融资需求也有无形产品融资需求的企业来说，融资租赁公司是施行捆绑式融资租赁模式还是实施分散式融资租赁模式便是其要考虑的一个关键问题。如果实施捆绑式模式则融资租赁公司所面临的风险将会增大，若只开展分散式的融资租赁方式可能会失去相应的盈利机会，甚至是失去客户。因此，融资租赁公司要进行权衡协调好有形产品融资租赁和无形产品融资租赁的关系，目标可以设定为在风险可控范围内尽量多的满足文化创意产业中小企业的多种形式的融资需求，也可设定为在风险偏好情形下的最大化盈利机会的融资租赁模式。考虑到该领域的高风险性，建议融资租赁公司结合自身的情况合理的选择盈利目标和融资租赁模式。

4. 借鉴供应链金融的业务实践开展文化创意产业融资租赁业务。融资租赁公司购买相关的产品，再租赁给中小融资企业，其地位已相当于是传统供应链的供应商的角色。因此，融资租赁公司可以将自身看成是文化创意产业供应链当中的一环来参与到整条供应链的构建运营完善中来。既然是一条供应链就必然存在核心企业，比如资产雄厚的大型文化集团就是实际意义上的核心企业，此时就可以借鉴供应链金融的知识来完善文化创意融资租赁业务实践。随着融资租赁业务的发展，越来越多的融资租赁公司将参与到这一市场竞争中来，虽然会有大型的融资租赁公司，但大部分的融资租赁公司的规模属于中小型的，其资金拥有量和文化创意产业供应链当中的核心企业相比还有较大的差距。传统的融资租赁一般是由融资租赁公司全资买入融资标的物再租赁给承租人。而在文化创意产业链当中很多融资标的物的价格高昂，动则上千万的价格是一般融资租赁公司难以承受的。在这种情况下核心企业可以通过贸易金融的方式让利给融资租赁公司，不是简单的降低标的物的价格，如果那样可能会引发价格战不利于整个融资租赁业的健康稳定发展，核心企业可以通过给予融资租赁公司一定的信用期限的方式来变相的降低价格。这样融资租赁公司的资金压力将会减小，同时给予融资租赁公司信用期限的方式也能够通过租金的下降来间接的支持中小企业的发展，符合供应链成员企业利益共享的原则。融资租赁公司既要与承租人进行深度的合作也要和标的物的出售方进行密切的合作，各方都要把自身看成是一条文化创意产业供应链当中一个不可或缺的一环，各方通力合作才能更好的促进文化创意产业的发展，并进一步的带动成员企业的成长，形成一个良性的循环。

文化创意产业融资租赁的风险比传统融资租赁要大很多。风险的防控就显得尤为的重要。目前国家出台了很多防控融资租赁风险的政策。比如国家大力支持保险企业开展融资租赁保险服务工作，开发适合于融资租赁的保险产品，同时大力支持中小担保机构的发展，设立融资租赁行业发展基金，风险保障金等等。融资租赁公司在开展文化创意融资租赁业务的时候要用足国家的政策将风险控制在合理的水平，同时融资租赁企业要深入了解文化创意产业，成立相应的项目团队，有条件的融资租赁企业可以派员全程参与文化创意作品的创作过程，更好的把握产品的盈利性将自身所面临的风险降到最低。

四、 结论

本文将融资租赁业务运用在文化创意产业，指出了我国文化创意产业融资租赁业务开展的现状，指出了文化创意产业融资租赁发展中存在的诸如参与的企业数量少、融资租赁标的物不明确、租赁期租金难以确定、风险大等问题，并提出了针对性的解决对策。包括融资租赁企业要大胆的进入文化创意融资租赁业务领域，开辟新的盈利空间。协调好有形产品融资租赁和无形产品融资租赁的关系，借鉴供应链金融的知识处理好融资租赁企业与融资标的物出售方以及承租方的关系，争取获得核心企业的信用期限，最终能够促进文化创意产业的发展。

参考文献：

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[8] 陈婷.陕西文化产业投资有限公司融资模式研究[D].西安：西北大学学位论文，2011.

作者简介：谢家平（1964-），男，汉族，四川省安岳县人，上海财经大学国际工商管理学院教授、博士生导师，研究方向为供应链管理、供应链金融；杨光（1983-），男，汉族，安徽省铜陵市人，讲师，上海财经大学国际工商管理学院博士生，研究方向为供应链管理、融资租赁、供应链金融；尹君（1982-），女，汉族，山东省泰安市人，讲师，上海财经大学国际工商管理学院博士生，研究方向为闭环供应链和再制造。

杭州文化创意产业融资问题探析 篇4

一、文化创意产业的内涵

在我国发展文化创意产业的实践中, “创意产业”、“文化产业”和“文化创意产业”三个概念往往被混为一谈, 各省市的发展规划中也存在这三种称谓, 概念的混淆导致产业规划和发展的混乱, 这制约了我国文化创意产业的发展。

“创意产业”、“文化产业”和“文化创意产业”三个概念有相互重合的地方, 但也有明显区别。按照世界通行的划分, 创意产业可分为科技类创意产业 (如建筑设计、工业设计、软件开发、咨询策划等) 和文化类创意产业 (如新闻出版、广播电视、文艺表演、音乐、电影等) ;而文化产业也可分为两部分, 一是传统文化产业 (如传统戏曲表演、传统手工艺等) , 二是创意文化产业, 即把人的创意融入到文化当中, 涉及新闻出版、广播电视、文艺表演、音乐、电影等行业。可见, 科技类创意产业以科技属性占主导地位, 不能归口为文化产业;传统类文化产业由于其创意性不强, 不能归口为创意产业;文化类创意产业涉及的行业范围基本等同于创意文化产业, 这是创意产业与文化产业的重合部分。而“文化创意产业”应该理解为由“文化”和“创意”共同作为并列的定语修饰“产业”比较合理, 即“文化创意产业”是“文化产业”和“创意产业”的总和, 是传统文化和现代文化的融合, 也是文化和科技的融合。

根据杭州市发展文化创意产业的实际, 杭州重点发展的八大行业包括信息服务业、动漫游戏业、设计服务业、现代传媒业、艺术品业、教育培训业、文化休闲旅游业和文化会展业, 这样理解的“文化创意产业”能涵盖更为广阔的文化经济活动, 也符合上文所提的文化创意产业的内涵。

二、杭州市文化创意产业融资现状分析

文化创意产业融资主要涉及政府、金融业和文化创意企业三方面, 他们虽然各自都有不同的立场、目的、职责, 但是他们之间又紧密联系, 本文将从这三个方面分析杭州文化创意产业融资现状及存在问题。

(一) 杭州市文化创意产业融资现状

1. 政府政策引导

文化与资本的结合, 是做大做强文化创意产业的关键。自2008年以来, 杭州市先后创新出台多项举措, 搭建了多个工作平台, 引导带动金融资本及民间资本融资支持文化创意产业。

首先, 为了降低金融服务机构的风险, 杭州市陆续出台了《关于鼓励为文化创意企业提供融资服务的若干意见 (试行) 》、《关于鼓励为文化创意企业提供融资担保的实施办法 (试行) 》和《关于加快推进杭州市文创产业创业板上市工作的实施意见》等三个政策文件。这些政策的出台意在支持和鼓励在杭金融机构、创业投资机构多为杭州市文创企业提供融资服务, 同时鼓励和培育文创企业上市融资。其次, 为了充分发挥政府对市场的引导作用, 为社会资本投资文化创意产业创造良好的市场环境, 杭州市先后下发了《关于统筹财税政策扶持文化创意产业发展的意见》、《杭州市非公有资本投资文化创意产业指导目录》等政策文件, 成立文化创意产业发展专项资金, 扶持文化创意产业发展。据悉, 从2011年起, 杭州已从该市文化创意产业发展专项资金中连续5年每年安排不少于1000万元, 专门投入文化创意产业投融资体系建设。再次, 为解决杭州市文化创意产业资金供需双方的信息不对称问题, 杭州市相关部门通过搭建文化创意企业与金融机构对接平台, 对外集中发布有关文化创意企业的融资需求信息, 鼓励双方通过开展“银企洽谈会”、“融资洽谈会”等活动, 降低金融机构融资门槛。政策体系的逐渐完善为杭州文化创意产业的发展提供了有力保障。

2. 金融创新举措不断

目前杭州市文创办已经与杭州银行等9家金融机构签订了融资战略合作协议, 从2009年至2011年, 签约合作金融机构共为杭州文创企业提供了总数超过120亿元的贷款。合作期间, 各大金融机构针对文创企业融资需求的特点, 在创新融资担保方式、融资贷款产品上下足了功夫, 为他们量身打造融资产品, 如中国银行浙江省分行的“影视通宝”, 北京银行杭州分行的“创意贷”、“智权贷”, 杭州银行科技支行的“知识产权质押贷款”、“期权贷款”, 浙江中新力合担保有限公司、中投信托公司和杭州银行联合推出文创产业集合信贷产品“宝石流霞”, 国家开发银行浙江省分行等金融服务机构牵头发起的集合信贷产品“满陇桂雨”, 浙商银行西湖支行将融资性保函运用于文创领域等, 这些金融创新举措切实解决了部分文创企业的融资难题, 助其走出经营困境。

3. 文化创意企业融资选择多样化

在杭州, 文化创意企业可以根据公司自身不同的发展阶段和资金需求, 进行多种融资选择: (1) 如果是有高增长潜力的重点文创企业或有重点文创项目的, 可以选择寻求杭州文投创业投资有限公司投资。杭州文投创业投资有限公司是由杭州市文创办、文广集团和杭报集团三方共同出资组建, 按市场化方式运作, 是以杭州市文创产业为固定投资方向的国有投资公司。 (2) 如果是想寻求社会资本参与的文化创意企业, 则可以考虑杭州市文创产业投资基金。这个基金通过引导民营资本进入文创领域, 以股权投资形式促进文创企业做大做强, 基金总规模将达5亿元, 首期到位资金1亿元。 (3) 如果想寻求银行贷款的, 则有杭州市文创产业无形资产担保贷款风险补偿基金, 该基金是用于部分与杭州市文创办建立战略合作关系的金融机构对杭州文创企业提供无形资产担保贷款实施风险代偿的专项基金。另外, 杭州新近还组建了杭州市文化产权交易所, 着力培育该市文化产权市场“信息、金融、交易”三大中心, 成为杭州又一个重要的文化产权综合性交易融资平台。

(二) 杭州市文化创意产业融资存在的问题

1. 政府角色不明确

杭州文化创意产业发展存在政企不分的体制性问题。虽然文化创意产业的发展需要政府的重视和扶持, 然而, 过于依赖政府是有问题的, 会导致文创企业不可能成为真正独立的市场主体, 这也是当前文化创意产业发展的体制性障碍。

2. 金融业与文创企业之间的“不对接”

一是银行与文创企业之间信息不对称。在我国间接融资为主的融资模式下, 贷款是文创企业, 特别是中小型文创企业十分依赖的外源融资方式。从银行角度来说, 信息不对称的情况严重存在于企业与银行之间, 银行想要获取企业信息的成本很高, 而若采取高利率筛选不合意贷款企业的形式很可能引发逆向选择, 所以银行对企业的“信贷约束”动机是十分明显的。杭州立元文化创意有限公司成立于2011年, 属于年轻的中型文化创意企业。由于银行与企业之间的信息不对称问题, 公司很难从银行申请到贷款, 最终还是因杭州市政府的融资政策, 才解决了部分融资需求。二是风险资本的支持力度不够。从具有创新型特点的风投以及文化创意产业的特点来看, 文化创意产业和风投是可以形成相互依赖和制约的产融模式的, 这种模式无疑可以促进文化创意产业的发展。然而, 在实践中, 杭州市风险投资的预期效果并没达到。风险资本的支持力度不够与风险投资人才匮乏、中介服务配套不完善和缺少有效的退出渠道等因素有关。

3. 文化创意企业财务管理体系不完善

财务管理体系不完善也是制约文创企业融资的重要原因, 这主要体现在三个方面:首先是诚信问题, 因一些中小文创企业诚信缺失问题比较严重, 造成中小文创企业信誉受到损害。其次是观念问题, 文创企业有重业务轻管理的倾向。杭州不乏文化创意人才, 但是缺少财务管理人才。再次是投资决策缺乏科学性, 在利益驱动下, 许多中小型文创企业仅凭主观意识和直觉判断, 盲目投资, 一旦投资失败, 企业就会面临流动资金紧张、甚至因资金链断裂而倒闭的风险。

4. 文化创意产业自身特点决定的融资问题

文化创意企业无形资产难以评估是一大问题。文创企业的核心生产要素和市场价值是著作权、商标、核心技术等无形资产, 价值不稳定、流动性大、侵权成本低是无形资产的特点, 其主要表现是其价值会随时间的变化而波动, 而这种波动在文创企业财务报表上难以显著体现;况且我国目前还没有建立一个科学完善的评价机制, 没有办法对文创企业或项目进行客观公正的评估, 这使得企业无法满足资金供给方有关债权充分保障的要求。创意项目周期长、风险大是造成企业融资困难的另一重要原因。

三、杭州市文化创意产业融资问题解决的途径

针对上述杭州文化创意产业融资过程中存在的问题, 提出以下融资建议:

(一) 进一步拓宽融资渠道

杭州市政府已经出台的融资政策和措施尽管看起来不错, 然而获取资金门槛还是较高, 为此, 杭州文化创意产业的发展还需要拓宽和创新多种融资渠道, 可以考虑从以下几方面着手: (1) 民间借贷融资。有关调查表明, 民间借贷长期以来是我国大多数中小企业重要的融资方式。民间借贷融资的优点在于利率的自主性强以及供求的自发性高, 这对于解决文创企业、尤其是以私营性质为主的中小文创企业的融资困难是有帮助的, 但民间借贷是把双刃剑, 只有在加强立法监督、规范民间金融市场前提下才能使其发挥应有的作用。 (2) 资产典当融资。资产典当融资的优点在于限制条件较少, 典当手续简便快捷, 当期、当费、当物灵活等。其缺点在于文创企业如果规模小, 而且轻资产, 就不易获得资金, 所以对于大中型的文创企业, 选择将一部分财产进行典押, 从而获取所需发展资金亦不失为一种选择。 (3) 发行彩票。英国就有专门的文化创意产业彩票的发行, 以此来为文化创意产业发展融资, 杭州可以借鉴英国的做法。但发行彩票的缺点在于, 一方面国家的法律法规有所限制, 另一方面还存在很多实际操作上的问题。

(二) 健全文化创意企业财务管理体系

首先要提高企业的信誉。诚信的缺失, 是因为中小型文创企业只顾眼前利益, 致力于一时得利, 容易导致金融机构对其失去信任, 有害企业长远发展。其次, 树立正确的财务管理理念, 优化企业组织结构, 加强文创企业财会人员队伍的建设。再次, 科学投资决策, 优化资金结构。科学有效的投资决策, 能使企业又好又快地发展。

(三) 金融体制的完善与创新

一是搭建信息服务平台。信息不对称是阻碍杭州市文化创意产业融资的一个重要问题, 要解决信息不对称, 只有致力于搭建第三方信息服务平台。杭州市政府可以考虑牵头做, 有意识地培养起一些专门的信息服务机构, 使得银行与文化创意产业之间有很好的信息共享。工商、税务、银行、统计等部门可以联合建立中小文化创意企业负责人信息库, 对企业信用情况实时更新, 各部门资源共享, 建立中小文化创意企业的信用记录和信用评级制度。

二是引导增强风险资本支持力度。针对人才匮乏的问题, 可以利用杭州得天独厚的教育资源优势, 从高校相关专业中挑选和培养人才, 这种人才的培养, 不仅要有管理风险投资的专业素质, 而且学习适应能力要强, 能对文化创意产业有一定的把握;再者, 就是从外地引进人才, 以带动本地的发展。针对中介服务的配套不完善问题, 需要杭州市政府牵头设立一些关于文化创意产业风险资本运作的第三方评估机构。

(四) 明确政府的引导作用

政府在鼓励和支持文化创意产业发展过程中必须明确自己的角色, 那就是引导, 而不是过度干预。首先杭州市政府应当进一步推进文化创意产业投资基金项目, 基金可以由政府控股, 与大型国有企业共同发起, 鼓励和吸引社会资本、民营资本积极参与募集文化创意产业基金, 并在合适的时候适当引入国外资本。其次是构建专业的评价机构以及公正合理的评价机制。为了增强文化创意评价机制的持久性与公信力, 对于文化创意产业项目中的具体知识产权, 在公正评价同时, 要建立配套的保有机制。文化创意企业的知识产权经过评估后, 应当将其项目的核心技术和密码等交由评价机构保存。通过保有服务, 保证了无形资产所有方、使用方和银行机构三方利益, 同时也达到了完善文化创意产业体系的目的。再次, 杭州市政府应当针对现阶段文创企业的特点和需求, 建立起包括投融资促进、登记托管、信息披露、资金结算在内的投融资服务工作机制, 这样可以使包括文化创意企业、各类投资机构和相关中介服务机构在内的多方资源有效地聚拢起来。

摘要：杭州作为具有悠久历史传统和深厚文化底蕴的城市, 发展文化创意产业有得天独厚的优势。尽管杭州市先后出台多项创新举措突破融资瓶颈, 但其文化创意产业发展中的融资难问题仍然突出。在对文化创意产业内涵进行界定的基础上, 从政府、金融业、文化创意企业三个方面, 分析杭州文化创意产业融资现状及存在问题, 并试图探索解决的途径。

关键词：杭州,文化创意产业,融资问题

参考文献

[1]兰建平, 傅正.创意产业、文化产业和文化创意产业[J].浙江经济, 2008, 04

[2]张瑾.国外发展文化创意产业的融资经验借鉴[J].现代经济信息, 2010, 24

[3]翁卫军.杭州市中小型文化创意企业融资难问题研究[J].中共杭州市委党校学报, 2009, 02

文化创意企业融资问题 篇5

——文化创意产业发展中的问题和对策

关于中国当前的文化问题这个大范围，我并不十分有把握可以论述的有根有据，但我的专业是平面设计，这本身也是文化发展中的一个部分，它从属于艺术领域，又与商业密切相关，而与之息息相关的就是文化创意产业，当然，这也是近几年我国大力支持和发展的一个部分，那么我就针对这一小范围进行下我自己的浅谈和论述吧。

“文化”一词广义上指的是意识形态所创造的精神财富，包括宗教、信仰、风俗习惯、道德情操、学术思想、文学艺术、科学技术、各种制度等。而“文化创意产业”，则是一种在经济全球化背景下产生的以创造力为核心的新兴产业，强调一种主体文化或文化因素依靠个人或团队通过技术、创意和产业化的方式开发、营销知识产权的行业。它主要涵盖了广播影视、动漫、音像、传媒、视觉艺术、表演艺术、工艺与设计、雕塑、环境艺术、广告装潢、服装设计、软件和计算机服务等方面的创意群体。

以上是对于文化和文化创意产业极其笼统和理性的定义，于我而言，文化创意产业实际上就是近几年因为商业和大众的广泛需求而新兴的一个新型产业，它的目的是为了激发相关产业从业人员的创造力，并加以最大化的开发利用，从而带动文化发展，最终造福我们的民众。

那么在国家及群众都在吵着嚷着“文化大发展大繁荣”“支持鼓励文化创意产业”的同时，我们其实可以发现我国的文化创意产业相比于其他欧美国家事实上还面临着诸多的问题：

首先，我国的文化创意产业相比较欧美发达国家，起步比较晚，放眼世界，英国是世界上最早提出创意理念的国家，也是第一个利用公共政策推动文化创意产业发展的国家。时至今日，英国创意产业已经成为英国的第二大产业。在英国，不仅有创意产业的专门领导组来具体规划和帮助协调创意产业发展，而且政府还主动同创意组织合作来推动创意产业的发展。而在德国美国等一些国家，创意产业早已经横跨各个行业领域，我们能看到的美国的好莱坞，皮克斯，其实都是得益于这样的发展。

再看我国，我国大概从2004年开始文化创意产业才相对以比较迅速的速度逐步发展起来，并且主要集中于广播电视，动漫网游，工业设计以及广告业。相比于发达国家，还处于初级阶段，没法做到涵盖领域广，覆盖面广。

其次，政府在发展文化创意产业的时候的过多参与给创意产业的发展起到了一些阻碍的作用，我国是计划体制，而这种体制的背后实际上是政府以有形之手来推动甚至主导了文化产业的发展。但文化产业特别是文化创意产业是最需要发挥个人的创造性的。通常在企业面临一个独特的好创意但往往却由于政府无法认同或存在一定风险而无法给予支持，而在创意的初期又是特别需要资金，所以很多好的点子可能还在酝酿时期就已经被扼杀了。

再次，我国缺少创意产业的专业人才，而且最缺乏既具有创意思维头脑又能敏锐抓住市场的复合型人才，虽然我国的文化底蕴深厚，文化资源繁多，但我国却少有人将这些来作为文化创意产业的核心，不懂得如何去开发和挖掘，而且也缺乏准确的市场洞察力，这样就无形中丧失了一些创意成果的价值体现的机会。相比较其他国家，我国虽然拥有很多高校，却很少有学校开设艺术管理，或者创

意产业管理类专业，而专门的培训机构也几乎没有，所以这更需要政府的扶持。在这方面，香港在我国是走在最前列的，香港的大学都有创意产业相关课程，并且处于全球排名前列，在这一方面，大陆进步的空间还有很多。

最后，也是最最核心和重要的一点，就是我国创意产业发展的“创意不足”，文化创意产业的核心在于“创意”没有创意的东西或者是照搬照抄其他国家的都是没有任何益处的，在国内大力支持文化创意产业的时候，许多人看中其高知识，高回报，高效的特点，盲目跟风，急功近利，有的地方甚至都没有专门的人才，但也要大搞文化创意产业园，大力发展，而这样的结果往往是资金大量的流入，但却难以看到成效。而在我国很多地方最容易出现的现象便是趋同，许多地方搞的文化创意产业都是一个路子，并没有真正找到适合自己地区发展，扎根于自己本土文化的东西，这样的文化创意产业都已经是脱离社会的了，那何来造福群众呢？

文化创意产业版权保护问题探析 篇6

关键词：文化创意产业；版权；保护；发展

中图分类号：G124文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）08-0272-02

在信息社会和知识经济时代，文化创意产业日益受到人们关注。文化创意产业具有高知识性和强融合性的特点，近年来发展迅速，对世界经济总量的增长有较大贡献。作为创意的智慧财产权，创意产业与版权制度密切相关。当前我国文化创意产业版权保护仍存在一些不足之处，本文通过对文化创意版权保护现状、问题的探析，来探讨完善创意产业版权保护的制度。

一、文化创意产业的概念

文化创意产业，英文（creativeindustry），于英国诞生，1998年，英国创意产业工作小组，第一次明确文化创意产业的基本理念。

在我们国家，文化创意产业有称为“创意产业”、“文化产业”或“版权产业”，文化创意产业是以“创意产业”和“文化产业”为基础的前提下正式提出来的。

文化创意产业是跨领域、跨行业的新型产业，以知识产权的开发和拥有为基础，以先进技术手段为支撑，以新的传播方式为主导，是人们精神文化娱乐需求的产物。具有高知识性、高附加值、高风险性和强融合性等特征。

二、我国版权保护法律体系

版权是文化创意产业的核心，在我国知识产权法律体系中，涉及版权法律保护的主要有三个方面。第一，是指国际公约，1992年，我国成为《保护文学艺术作品伯尔尼公约》成员国。第二，是指在民法、宪法及法律法规中，与版权保护有关的法律法规。第三，是指我国著作权法及其他相关法规。

随着我国政治形势、经济、文化的发展，对新形势下的版权保护提出了新的要求，于2001年，对《中华人民共和国著作权法》重新进行了修订。

我国的版权立法，与知识经济时代的需求和社会主义市场经济的发展大体一致。文化创意产业兴起，技术的进步，科技的产业化和市场化，对版权保护提出新的更高要求。

三、我国版权保护方面存在的不足

版权保护是国家扶持文化创意产业的一个重要方面。版权保护也是文化创意产业的快速发展依托。当前，我国的版权保护与世界发达国家的版权保护水平还有一定差距，需要我们国家在版权保护方面有待加强。

（一）版权立法，针对性政策、法律缺乏。

文化创意产业是朝阳企业，是新兴产业，文化创意版权是一种法律现象，文化创意产业的发展，需要在良好的版权法律保护环境下运行。当前，世界很多国家和地区，为加强本国的文化产业发展，先后出台了相关法规和政策，为文化创意产业的良性发展起到保护作用。

在我国，《著作权法》虽然为创意产业的发展奠定了基础，但却尚未有针对性的法规和政策，相关法律法规和政策支持不足，缺乏系统化、体系化。第一，我国目前还没有专门的国家级法律法规，也无统一的、完整的分类体系；第二，与信息化的高速发展相比，针对网络传媒文化创意产业的版权法律制度还不够完善，甚至有些滞后。

（二）版权管理部门数量不足。

在我国，版权权利人在对自己版权利益的维护中，有些权利特征和传播方式的不同，著作权人一般情况下很难控制。

在国外，版权管理部门的建立，一般是由国家按照法律法规新设建立，也有的是权利人自发组织，设立程序简便，职能明确，管理到位。我国的版权管理部门，是由国家版权局和相关协会共同组建，市场服务机制缺乏，行政管理色彩浓厚，版权管理部门的建立和完善，仍需克服诸多困难。

（三）相关行政执法有待改进。

合法权益的保护不但需要完善的立法，还需要有公平公正的行政执法。由于人力、物力、财力、执法队伍设置等一系列因素的影响，在版权保护方面的主动性没有完全发挥行政保护的作用。目前，我国版权行政管理机构不完善、不健全、不到位等问题还比较突出，版权执法队伍和行政管理能力不足，这都是创意产业快速发展的不利因素。地方保护主义对跨地区版权保护工作也产生一定的负面影响。文化创意产业的高风险、强融合性以及需求的不确定性，对版权的行政执法提出了更规范的要求。

（四）版权保护意识不强。

我国文化创意产业的规范发展刚刚处在初级发展的阶段，侵权、盗版是一个非常现实的问题。其主要原因是文化创意创作产业资源的稀缺，版权保护意识的不强。

（五）标准化版权价值评估体系缺乏。

以版权为主的无形资产是文化创意产业的核心资产，文化创意产业是通过知识产权保护，特别是版权保护来体现其价值的。版权评估，是对版权的无形资产价值进行规范评估。其价值的大小，决定着文化创意企业的核心竞争力。文化创意产业现有的融资难问题，就是版权资产的准确评估难，标准化的、规范化的版权评估能促进文化创意产业有效融资。而我国现在还没有形成系统的、统一的版权价值评估标准。

四、文化创意产业版权保护方面的做法

版权是文化创意产业的核心价值，版权保护决定文化创意产业竞争的大致走势。每个国家版权保护力度的不同，决定了不同的文化创意产业快速发展的前景。文化创意产业中的版权保护是一个系统工程。

（一）制定针对性的法律规范，完善相关立法。

由于创意产业的特殊性，使得法律法规在其发展中具有关键性地位。因此，制定针对性的法律法规政策，积极创立文化创意产业市场主体地位，更值得我们推广，更有现实意义和社会意义。全面规范的法律法规，无论是对创意企业，还是对作者和使用人，都有很好的保护作用。所以，我们应从国家的高度，统一文化创意产业的分类、定义和范围，对各种具体文化创意产业的版权类型，制定出规范性的、可操作性强的法律法规，完善相关立法。

（二）建立健全著作权集体管理部门。

第一，为了创意产业的长远发展，应促进各类版权集体管理部门的建立。当前，我国已建立的版权集体管理部门只有中国文字著作权协会、中国音乐著作权协会、中国音像著作权集体管理协会、中国电影著作权协会、中国摄影著作权协会等五家，这尚不能满足创意产业发展的需要。第二，加强监督，健全版权集体管理部门机构。加强监督是防止滥用权力，只有健全机构，才能发挥其监督职能。要强化内部自律性管理，也要加强集体管理部门内部的自我监督。第三，建立公开、公正、透明的集体管理部门运作机制。这不仅能体现对版权权利人的尊重，也体现版权集体管理部门责任的要求。每个版权集体管理部门之间可以互相联系、相互沟通、相互合作，建立统一的、规范的版权作品信息数据库，收集数据，更新信息，共享资源的同时，也便于使用人进行授权信息检索和查询。

（三）衔接行政和司法两种保护，强化版权行政执法。

创意产业的发展不仅要加强行政执法，也要与其他部门分工配合。单一的行政保护容易造成权力滥用、职责不清。两者相互配合，分工明确，权责清晰，很大程度上能提高执法效率。版权行政管理部门在机构建设、队伍建设、执法信息交换建设方面也要加大力度，以保证行政执法的效率，确保版权法律法规的有效实施。另外，要坚决打击利用现代交通运输工具，贩运、贩卖侵权盗版出版物的活动，断掉盗版出版物运输及流通渠道。版权行政执法部门，只有多管齐下，相互配合，才能有效地遏制盗版，达到预期的版权保护的效果。

（四）建立版权保护管理机制。

企业作为市场发展和经济运作的主体，要想在激烈的市场竞争中立于不败之地，必须具备强烈的知识产权保护意识，尊重他人的劳动成果，尊重法律法规。第一，文化创意企业要积极保护自己的文化创意成果。第二，文化创意企业要依照法律法规，规范版权使用程序。第三，文化创意企业要更新观念，加强建立版权管理保护理念。第四，文化创意企业得以生存的条件是普通消费者，消费者是购买正规的版权产品，还是购买低价的盗版侵权产品，与文化创意企业的生存有着直接的关系。

（五）构建标准化的版权价值评估体系。

文化创意产业的发展，特别是其融资加快了建立标准化版权价值评估体系的需要。传统评估方法有滞后性，导致评估结果的不确定性，在文化创意产业中版权保护方面己经满足不了现有需求，影响到版权的交易和发展。急需构建标准化的版权价值评估体系。具体措施包括一下几个方面：

第一，是建立与版权相关的标准数据库，通过规范化的管理系统，把版权交易中的版权价值进行量化。第二，规范版权评估市场，规范评估管理制度，建立标准化版权价值评估体系，明确版权评估机构所需资质。第三，标准版权价值评估体系的建立，需要相关专业学者、专家、版权评估机构和文化创意企业共同研究。

五、结语

当前我国的版权保护体系已显滞后，很大程度上成为文化创意产业快速健康发展的瓶颈。文化创意产业对经济、文化及体制建设具有促进作用，但我国文化创意产业的发展还缺少理论指导，特别是在知识产权法律法规等制度方面。本文在明晰概念的基础上，分析文化创意产业发展现状，对版权保护制度的完善提出了一些看法，希望有更多的人士能参与到我国文化创意产业的版权保护问题方面的研究，实现我国文化创意产业快速的、可持续性的发展。

参考文献：

[1]柯妍.十八大开启中国创意产业发展新纪元[J].科技智囊，2013.

[2]刘晓西，来小鹏.论文化创意产业版权评估中存在的法律问题[J]江西财经大学学报，2010.

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[5]赵宇侠.文化创意产业中的版权保护问题研究[J].吉林省经济管理干部学院学报，2015（5）

[6]杨景越.论版权保护与文化创意产业[J].首都经济贸易大学学报，2008（2）

吉林省文化创意产业融资问题探析 篇7

一、吉林省文化创意产业发展的现状

1. 吉林省文化创意产业发展迅速

首先, 文化企业数量不断增多。初步培育了以长影集团、吉林出版集团、吉林省影视剧制作集团、吉林歌舞集团等为代表的一批大型文化企业集团。其次, 知名文化品牌屡见不鲜。“吉林歌舞”、“吉林二人转”、“吉林农村题材电视剧”等品牌在全国范围内都产生了较大的影响。再次, 文化产业示范基地陆续建立。

“国家文化产业示范基地”、“国家动画教学与研究基地”、“国家动漫产业示范基地”陆续的建立起来。

2. 融资难是困扰吉林省文化创意产业发展的主要瓶颈

文化创意和资本是必不可分的, 文化创意产业要想快速的步入产业化发展时期, 就必须有足够的资本支持。虽然近些年在政府的支持下和社会人士的呼吁声中, 文化创意企业融资环境有所好转, 但当前仍处于尴尬的境地确是一个不争的事实。有许多文化创意企业因融资成本太高而望洋兴叹, 或因融资支持缺乏连续性而寸步难行, 或因融资渠道单一而发展受限。这样融资难也就成了阻碍文化产业发展的最主要因素。

二、吉林省文化创意产业融资存在的问题

1. 融资渠道相对狭隘

目前, 吉林省文化创意产业的投资主体是政府, 投资渠道相对狭隘, 没有形成多元化的投资主体, 引进民间投资、机构投资和外商投资的能力都不够。政府在文化创意产业中的投资不可能解决所有问题, 它只占有部分比率。民间资本进入文化创意产业有诸多的限制, 社会上的闲散资金很难向文化产业投资。诸如银行等机构对文化创意产业的态度小心谨慎, 贷款条件苛刻, 投资力度不够。投资渠道的各种沟壑导致资金的需求与供给方面的调节很难顺利实现, 严重阻碍了文化创意产业更好、更快的发展。

2. 融资方式匮乏

吉林省文化创意产业在融资方式上还比较原始, 资金仍是其主要的投入方式, 如向金融机构的贷款等;缺乏像股票、债券等现代化的筹资方式;至于相对更加复杂的资产证券化、产权交易、期货等融资交易方式目前在文化创意产业发展中的作用更是微乎其微;在其他行业向来如火如荼的天使基金等投资机制在文化创意产业中也尚未展开拳脚。文化创意产业的市场化投资方式还需要加以多样化, 注入新的元素来丰富和完善融资手段, 以此促进文化创意产业与金融市场的有效衔接。

3. 受到商业银行信贷制度的制约

商业银行中现行的信贷制度作为文化创意产业的主要融资渠道, 在很大程度上制约了文化创意产业的发展。商业银行出于对资产流动性、安全性的考虑, 贷款条件比较严格, 但是大多数文化企业受自身经济实力的限制很难达到银行规定的贷款标准。此外, 新文化产品因以知识产权为基础, 且具有独特性, 商业银行很难判断其未来市场的走向, 因此不被列为商业银行贷款质押物。

三、吉林省文化创意产业发展的融资模式

1. 拓宽文化创意产业融资渠道

首先, 应加大政府对文化创意产业的投资扶持力度。其一, 加大财政扶持资金资本化运作的力度是发挥其杠杆作用的关键;其二, 应使文化企业在发展过程中享有财政税收等优惠政策。其次, 充分调动民间资本投资文化创意产业的积极性。鼓励民间资本可通过独资、合资等多种方式进入文化创意产业, 积极地参与音像制品分销, 艺术品经营等。再次, 加强国际合作, 吸引外资流入文化创意产业。引入外资不单单只为使用其资金, 更重要的是借鉴其先进的管理模式, 从而完善文化企业的经营模式, 进而增强文化产业的竞争力。

2. 丰富文化创意产业融资方式

首先, 应该积极发展股票、债券等直接融资方式来拓展文化创意产业的融资通道。对于符合主板、中小板、创业板上市条件的文化企业应鼓励其积极地申请上市融资。对于符合债券发行条件的文化企业可通过发行企业债、中小企业集合票据等方式进行融资。其次, 大力发展文化创意产业风险投资基金、私募股权基金的发展, 促进权益性融资对文化创意产业的支持力度。再次, 建立健全中小企业并购重组市场, 鼓励文化创意类企业可通过并购重组来增强自身的实力。

3. 加大商业银行金融创新力度

商业银行要随着市场的需求不断的开发新的信贷产品, 为拓展文化创意产业的发展空间, 应加大金融的创新力度。对那些具有现金流和稳定物流的企业, 商业银行可将仓单质押贷款、应收账款作为质押物;对那些处于产业链中的中小文化创意企业, 商业银行可提供联保联贷等方式的资金支持;对那些资金需求量大的文化企业, 商业银行可提供银团贷款等方式的资金支持。商业银行可通过建立科学的信用评级体系, 改进业务流程, 在风险控制、信贷制度等方面做出改进。

摘要：近年来文化创意产业在我国各省市取得了喜人的发展, 迅速成长并已初具规模, 然而, 经营中普遍存在的融资瓶颈严重限制了文化创意企业的进一步发展。本文以吉林省为例, 为能够有效解决文化创意产业融资难的问题, 从吉林省文化创意产业的现状入手, 分析了融资渠道中存在的问题, 在此基础上提出了吉林省文化创意产业的融资模式。

关键词：文化创意产业,现状,融资

参考文献

[1]李倩.困境与出路:我国文化产业融资的当代审视[J].商业研究, 2012[1]李倩.困境与出路:我国文化产业融资的当代审视[J].商业研究, 2012

[2]魏谙书, 张宇天放, 王硕.文化产业融资的金融创新及相关建议[J].现代商业, 2011[2]魏谙书, 张宇天放, 王硕.文化产业融资的金融创新及相关建议[J].现代商业, 2011

我国文化创意产业投融资问题的探讨 篇8

一、文化创意产业的概念

1998年英国首次提出文化创意产业这个概念, 文化创意产业起源于个体创意、技巧及才能的产业, 通过知识产权的生成与利用, 来创造财富与就业机会。随着文化创意产业的兴起, 许多专家学者都对这一概念重新进行了定义, 然而却始终没有一个统一的说法。世界大部分国家和地区, 将文化创意产业划分为三种类型, 以美国为代表的版权型、以英国为代表的创意型和以中韩为代表的文化型。我国在2006年《国家“十一五”时期文化发展纲要》中具体阐述了文化创业产业的形态和业态, 指出现阶段我国发展文化创意产业的主要任务。综合上述观点和文化产业发展的实践, 可将文化创意产业定义为在经济全球化的发展趋势下, 集文化、创新和科技于一体的, 具有“一动、二低、三高” (即动态性发展;低消耗、低污染;科技含量高、渗透性高、附加值高) 的新型产业集群。

二、我国文化创意产业投融资的主要方式

文化创意产业以其巨大的商业价值和独特的文化内涵成为21世纪的朝阳行业。其投融资方式主要有以下几种。

(一) 政府的财政投入

政府的财政投入在文化创意产业的投融资上发挥的作用不可小觑。近年来, 我国设立多项资助计划和专项基金促进我国文化创意产业的发展。2014年, 中央财政一般公共预算安排公共文化服务体系相关资金208.07亿元, 比2013年增加26.39亿元, 增长率为14.53%。

(二) 民间资本融资

民间资本融资有着快速、灵活的特点, 但也存在着趋利性和盲目性的弊端。随着文化创意产业的快速发展和国家政策的大力支持, 越来越多的民营企业家看中文化创意产业这块沃土, 将民营资本投入到文化创意产业中来, 通过独资、合资、合作、联营、参股等方式进驻文化市场, 以获取更多的经济利益。

(三) 国外资本投融资

外资在文化创意产业投融资市场上的地位举重若轻。外资的进入给文化市场带来了新鲜血液, 充足的资本促使文化创意产业快速稳步发展。据相关数据显示, 在2011年已公布投资者的202起投资事件中, 外资投资机构参与其中的108起投资事件, 占总投资事件54%。从投资比重来看, 投融资事件涉及美元规模为488889.69万美元, 占投融资总规模的76.17%。

(四) 文化企业上市融资

上市融资具有融资金额大, 成本低的特点, 但存在不确定性的风险。近年来, 上市融资逐渐成为文化创意产业的投融资的重要途径, 大大的促进了文化创意产业的发展。各大文化企业纷纷上市, 在创业板上大展头脚, 成为资本市场上各类资本追捧的对象。截至2012年底, 我国共有100家文化企业成功上市, 这些企业的融资规模高达1057.85亿元。

(五) 金融市场融资

金融市场是文化创意产业投融资的重要来源。文化创意产业想要发展, 就离不开金融市场的支持。截至2013年7月, 约有80多家文化创意企业在银行间市场进行180多次各类债券融资工具交易, 融资规模累计约1820亿元。文化产业通过发行信托产品进行约124次融资, 融资总金额达到198.56亿元。

三、我国文化创意产业的投融资面临的主要问题

经过近几年的快速发展, 我国文化创意产业已从投融资渠道单一走向多元, 政策法规及相关机制逐步完善, 投融资结构主体趋向合理。然而我国文化创意产业投融资方面仍存在以下一些不足。

(一) 由于经验不足而导致投融资失衡

与英国、美国、韩国等发达国家相比, 我国文化创意产业发展尚处于起步阶段, 文化创意产业领域缺乏投融资经验, 对文化创意产业某些细分领域投入较大, 而对于某些改革不够深入的领域则投入较少, 导致某些文化创意产业企业资金供应不足, 并呈现出两极分化的趋势。

(二) 金融投资结构不平衡, 致使中小企业融资难

在我国, 文化创意产业处于起步阶段, 企业普遍规模小, 资本金较少, 缺少有效的质押物、抵押物, 经营能力和偿债能力相对较低。投资方更注重对大企业集团和市场前景好的企业投资, 而作为文化创意产业主体的中小企业获得资金则比较困难。

(三) 文化创意产业投融资中介服务体系不完善

现阶段, 我国在文化创意产业无形资产的管理方面还存在问题, 如对无形资产的评估、登记、质押等。除此之外, 我国文化创意产业投融资中介服务体系还不健全, 缺少专业人员、成熟的评估方法和权威的评估机构等中介组织, 出现了文化资源与金融资本、社会资本对接困难的现象。

(四) 政府对文化创意产业财政投入不足

政府的财政投入在一定程度上推动了文化创意产业的发展。尽管我国政府对文化产业的财政投入力度逐年加大, 但投入的整体水平仍然偏低。由于政府财政专项基金投入金额有限, 我国文化创意产业呈现出“僧多粥少”的局面。据文化部发布的数据显示, 近年来我国文化事业费占国家财政总支出的比重基本低于0.4%的水平, 而且不断下降。据财政部统计, 2013年全国文化事业费占财政总支出的0.38%, 全国文化事业费相比其他事业费的增长速度明显落后。

(五) 文化创意产业投融资风险大, 企业缺乏有效的风险防控机制

虽然文化创意产业市场前景广阔, 但是由于该产业“硬资产少、软资产多”的特殊性, 无论是投资方还是融资方都将面临极大的不确定性。文化创意产业的投融资风险是一个动态复杂系统, 主要包括的风险因子有技术风险、信用风险、管理风险、市场风险、财务风险、金融风险。如果不建立有效的风险防控体系, 对风险进行正确的预测与规避, 无疑会阻碍文化创意产业的健康发展。

四、解决我国文化创意产业投融资问题的有效途径

(一) 借鉴国外文化产业投融资经验

国外一些资本主义国家文化创意产业起步较早, 不仅拥有丰富的发展经验, 还拥有健全的文化创意产业投融资体系。例如融资方式多元化, 设立专业化的金融机构和专门的文化创意产业部门等。因此, 我国文化创意产业想要发展, 就要在借鉴西方国家文化创意产业发展的先进经验基础上, 结合自身实际, 在实践中逐步探索出具有中国特色社会主义的文化创意产业投融资体系。

(二) 加强和改进对文化产业的金融服务

文化企业的发展离不开资金的支持, 金融对文化创意产业的支持就显得尤为重要了。我国可效仿西方发达国家成立专门为文化创意产业服务的金融机构, 为文化创意产业中众多的中小企业解决资金不足问题。同时, 政府应制定有关金融支持文化产业发展的配套政策措施, 积极引导金融资源和文化产业的有效对接, 切实加强和改进金融机构对文化创意产业的服务, 为文化创意产业健康快速发展提供环境保障。

(三) 建立健全的金融支持文化产业的配套体系

建立健全的金融支持文化产业的配套体系, 完善文化创意产业投融资中介服务管理体制;建立多层次的贷款风险和补偿机制, 大力发展文化产业保险市场;建立文化产业金融服务考评体系, 进一步加强和完善文化企业信用评级和评分制度;完善知识产权等法律体系, 制定有利于文化创意产业无形资产评估、登记、质押、托管、处置变现等的管理办法;积极培育文化市场, 为文化创意产业的产权交易的专业化服务提供保障, 降低和规避文化创意产业投融资风险。

(四) 设立专项资金, 扶持重点文化创意产业

文化创意产业是在经济全球化的条件下, 集文化、创新和科技于一体的, 具有“一动、二低、三高”的新型产业集群。由发达国家的文化创意产业发展历程可知, 各国对文化创意产业扶持的侧重点有所不同, 像美国侧重版权业、日本侧重动漫业、韩国侧重影视业等。这种重点扶持文化创意产业的某个子行业的方式, 能够最大限度的提高资金的利用率, 有的放矢, 加快文化创意产业的发展, 打造出文化创意产业的品牌效应, 快速积累文化创意产业的发展经验。

(五) 创新文化创意产业投融资方式

经过近几年的加快发展, 我国文化创意产业投融资体系基本建成, 在推动文化创意产业发展上起到了一定的积极作用。但从总体上来看, 我国文化创意产业投融资仍存在投融资渠道单一, 投融资效率不高的问题。因此, 创新文化创意产业投融资方式, 拓展文化创意产业的投融资渠道, 建立多元化、多形式的投融资体系, 对解决文化创意产业的投融资问题有着重要意义。

(六) 加强文化创意产业的风险管理, 建立有效的风险防控机制

文化创意产业的投资风险和融资风险相互联系、相互作用, 共同诱发投融资风险。由此, 必须进行事前的风险预测、事中的风险识别和事后的风险评估, 并建立起有效的风险监测体系, 从而提出科学的规避、转嫁、承担、化解和分散风险的对策。具体可通过国家政策扶持、社会保险救助以及企业自身风险防控机制的完善等措施来实现。

参考文献

[1]王家庆.文化创意产业融资方式创新研究[J].技术与创新管理, 2013 (07) .

[2]陈国营, 奚胜兰.文化创意的产业兴盛.浙江经济[J].2009 (09) .

[3]中国文化创意产业网[OB/EL].http://www.ce.cn/culture 2012-02-21.

[4]明慧.文化企业融资困局待破解[N].中国改革报, 2014-01-09.

[5]刘德良.加快文化产业投融资体系建设[N].经济日报, 2013-12-05.

文化创意产业会计问题分析 篇9

一、文化创意产业会计的现状

1. 文化创意产业对资产概念的冲击

资产是会计的最基本要素之一, 是指企业、自然人、国家拥有所有权的一种资源, 它不仅包括过去交易所产生的资产或者事项还包括预期会带来的经济利益[1]。按照流动性资产一般可以分为流动资产、固定资产、长期资产、无形资产、递延资产、生物资产和其他资产等。文化创新产业属于轻资产, 企业资产主要是以人才资源和知识资源为主的无形资产, 传统产业中的固有资产很少。知识资源的是以人为载体, 通过人知识的积累、运用和创新形成的创意。但是文化创意产业中的创意和人力资源并不在现行的会计制度范围内, 这无疑是对传统的资产概念的冲击。

2. 文化创意产业对研发支出核算和成本管理的冲击

研发支出通常包括在研究与开发的过程中所消耗的原材料、对使用的资产进行折旧、直接参与开发人员的工资以及福利费、企业生产经营开发过程中产生的租金以及借款费用等, 而研发支出核算就是对这些费用进行核算[2]。但是文化创意产业的研发支出大多为人力资源支出和智力资源这些无形资源的支出, 这些资本用传统的会计核算方法很难进行准确的估值。

成本管理在企业管理中有着重要的作用, 它是根据企业的总体发展战略, 以企业的全局为对象制定的, 所以成本管理水平高低将直接影响企业的管理水平。我国传统企业成本管理工作的重点放在如原材料、煤水电等那些表面上容易被抓住和容易看得见的成本费用上, 而很少去关注产品生产前的开发、设计等这些隐没的成本。但对于文化创意产业而言, 创意、研发的支出占比是巨大的, 如果不对这些隐没成本进行有效的管理, 在日积月累下对企业带来的影响绝对是致命的。

3. 企业对会计重视程度不够

文化创意产业的起步比较晚, 而且受产业特点的影响, 文化创意产业很少有特别大的企业, 以中小型企业为主。除了一些上市公司或者准备上市的大型企业之外, 中小企业大多对会计的作用认识不足, 导致会计在企业中的管理作用很难显现出来, 这一方面是因为企业对会计的重视程度不够, 另一方面是会计人员的能力和素质不够, 容易受会计专业与日常业务之间的账本形式约束。在文化创意产业中, 对会计人员的复合型要求也越来越高。

二、文化创意产业会计改进的建议

1. 扩大资产的计量范畴

在文化创意产业的会计核算中, 应该扩大资产的计量范畴。虽然资产概念中有提到无形资产, 但范围却很窄, 一般只包括几项内容, 但是文化创意产业中涉及到的无形资产却很多, 比如公司的品牌、专利技术、融资关系、客户和伙伴、企业中的复合性人才、企业的管理方法等等, 这些无形资产的种类很多而且都有巨大的价值[3]。所以, 为了满足文化创意产业的发展需要, 就要不断的扩大资产的统计范围, 就要更客观更准确的对这些无形资产进行估值。

2. 完善会计核算方法

文化创新产业中研发支出在成本构成中占有很大的比重, 所以在进行成本核算时, 要把研发支出加入成本管理中, 并把研发成本作为成本管理的重点工作, 在进行成本核算时, 要加入产品生产前的开发、设计等成本, 直接参与开发的核心技术人员的人力成本和智力成本等。智力资产的耗费也是文化创新产业成本构成中重要的一项, 对于智力资产的耗费, 企业也应把它加入成本管理中, 并且应该把按智分配加入到企业利润的分配中。

3. 企业加强对会计的重视程度

首先, 企业应该正确认识会计的作用, 会计包括会计核算和实施会计监督两个方面, 它能够对企业的资金流向进行全面、连续、系统、综合的核算和监督, 它能够对企业提供会计信息、资金流向等信息, 对于企业的经营管理、提高企业的经济效益有着重要作用, 所以企业必须加强对会计的重视程度[4]。企业可以招聘一些高素质的会计管理人员, 加强对会计人员的培训工作, 使其适应社会发展要求和产业的特点, 把文化、创新的理念渗透到会计人员的思想中, 使其能够打破会计专业与日常业务之间账本的形式隔膜, 能够运用文化创新企业管理人员能够读懂并会使用的报表, 这样才能够更好的为企业服务。会计人员自身也要重点关注社会的发展和文化创新这个行业的发展, 并根据社会和企业的要求来提高自身的素质和技能, 从而做好会计工作, 促进企业经济的不断发展, 从而不断提高我国文化产业在市场上的竞争力。

三、结束语

随着文化创意产业的发展, 对文化创业产业中的会计问题也被重点关注起来, 但目前还没有一个完整的理论和体系, 文化创意产业对我国国民经济的发展有重要影响作用, 所以对于文化创意产业中的会计问题应该重点关注并努力探索有效的方法。文化创意产业对文化的创新意识有着高度的依赖性, 对创新型人才和文化创造力有着迫切的需求, 文化创新企业应该努力培养员工的创新意识, 努力营造鼓励创新的企业环境氛围, 从而发挥员工的积极性和创造性, 进而不断促进企业的发展。

参考文献

[1]曾磊, 张杨.我国文化 (创业) 产业发展浅析[J].经营管理者, 2010, 12 (5) :25-26.

[2]王志远.发展文化创意产业建设创新型国家——北京市文化创业产业融资调查研究[J].中国金融, 2011, 56 (11) :18-19.

[3]翁卫军.杭州市中小型文化创意企业融资难问题研究[J].中共杭州市委党校学报, 2012, 32 (2) :11-12.

苏北白酒文化创意产业存在的问题 篇10

一、政府支持方面存在的问题及原因分析

(一) 政策支持力度不明显。

江苏省政府及宿迁市政府、淮安市政府在支持苏北白酒文化创意产业发展中, 没有专门的投融资政策, 准入政策及财税政策都不是很完善, 导致很多资金没有相应政策不愿意流入苏北白酒文化产业领域。

(二) “质押”存在问题。

苏北白酒文化创意产业的发展主要特点便是, 一定程度上可用于抵押的有形资产不是很丰富, 主要靠创意产品进行“质押”, 而我国目前的版权价值评估体系还不是很完整, 在质物的版权评估和交易机制上还存在不完善的地方, 对苏北白酒文化创意企业的融资造成了不小的障碍。

(三) 相关法律法规不完善导致苏北白酒文化创意企业融资难。

很多民间资本及风投看好苏北白酒文化创意产业的发展, 但在进入前需要有有效的法律保障, 而目前江苏省却缺少这方面的政策及法律法规保障, 导致有效的资金民间进入苏北白酒文化创意产业领域顾虑比较多。

二、银行信贷支持方面存在的问题及原因分析

由于多方面的原因导致银行信贷一定程度上不愿意支持苏北白酒文化创意产业的发展。

(一) 历经数千年的发展, 中国酒产业仍面临严峻的问题与挑战。

目前, 有些苏北白酒业的营销还处在“作坊时代”。民俗学者、华东师范大学社会发展学院仲富兰教授说, 酒类品牌要靠酒背后的东西来支撑;酒文化创意需要提炼酒文化蕴涵的独特灵魂, 张扬其不可替代的个性特色。当今苏北白酒行业严重同质化原因是众多的酒类企业既缺乏细致的品牌管理, 也缺乏完整的营销系统, 大部分粗放经营, 把品牌经营、成长、控制的权力交给经销商来运作, 因此带来市场恶性竞争、畸形发展和同质化竞争, 让整个白酒市场充斥着低层次的搏杀。

(二) 风险大。

目前, 我国的白酒品牌非常多, 每个白酒品牌都有其非常棒的创意, 而苏北白酒文化创意发展中, 消费者的需求对创意能否成功起着至关重要的作用, 消费者需求的不确定, 进而导致苏北白酒的文化创意能否成功存在非常大的不确定性。商业银行放贷过程中非常注重风险的控制, 因而不愿意将贷款贷给风险比较大的行业及企业。

(三) 贷款种类缺乏应有的创新。

商业银行发放的贷款以抵押贷款占比最高, 而苏北白酒文化创意企业获得贷款一定程度上缺乏抵押, 像其以知识产权及白酒品牌价值这样的无形资产作为质押, 由于上面说的政策及评估体系的不健全, 难以获得相应贷款。

三、风险投资支持方面存在的问题及原因分析

一方面苏北白酒文化创意产业发展风险过大;另一方面风险投资基本上未涉足过白酒文化创意产业, 导致难以吸引风险投资。

(一) 规模扩张风险。

近年来, 苏北白酒快速发展, 且正在进行募投项目建设。技改工程全部达产后, 将提高酒生产能力、优化生产工艺流程并增强公司研发能力。尽管在确定建设技改项目之前对项目技术成熟性及先进性已经进行了充分论证, 是基于目前的国家产业政策、市场环境、行业内科技水平、原材料供应状况等条件做出的, 但在实际运营过程中, 这些因素可能会发生一定的变化, 仍有可能出现一些尚未知晓或目前情况下尚不能解决的问题。

(二) 市场风险。

除此之外, 就算充分地考虑了产品的市场需求和项目在可预见的未来一定时间内具有广阔的市场前景, 但由于市场本身具有的不确定性, 仍有可能使该项目实施后面临一定的市场风险。

四、直接融资支持方面存在的问题及原因分析

直接融资主要从资本市场进行融资。目前我国的资本市场已初步形成多层次的市场体系。但在上市过程中, 无论是条件还是上市过程都非常严格并繁琐, 对于中小企业来说, 要想达到上市条件基本上是非常困难的。苏北白酒企业有很多, 目前只有洋河酒业成功上市, 今世缘酒业正在准备上市, 其他的中小企业根本达不到上市条件, 苏北白酒文化创意企业在资本市场上获得直接融资支持还存在较大的困难。

五、金融支持苏北白酒文化创意产业发展体系的构建

金融支持苏北白酒文化创意产业发展中存在诸多问题, 要想解决这些问题, 我们应该将各方面资本融合在一起, 形成一个既包括政府、银行类金融机构, 也包括资本市场、民间资本及风险投资的苏北白酒文化创意产业金融支持体系。

(一) 加大政府投入力度。

很多发达国家发展创意产业的成功经验都充分表明, 政府在创意产业发展中发挥的作用是任何力量都不可替代的。政府可以从政策、资金等多方向引导其他资金的流向。像上面分析的, 苏北白酒文化创意产业发展中, 缺少投融资政策、财税政策支持, 版权评估及价值体系也都不健全。江苏省政府及各级地方政府应加快出台这方面的支持政策。苏北白酒文化创意的发展中, 有很多中小白酒企业也想发展, 但是实力比较弱, 政府在制定政策时也应考虑到这些企业的生存发展, 可以在财政预算中安排出一定额度的中小白酒企业创意发展资金, 政府出面设立一定的贷款担保机构, 加大银行等金融机构与这些白酒文化创意企业的合作。人才在创意产业发展中起着至关重要的作用, 江苏省聚集了大量的人才, 但大多都集中在苏南地区, 这些人才不愿意来苏北发展。江苏省政府一方面鼓励苏北白酒企业自己培养创意人才, 同时在政策上鼓励现有的人才到苏北白酒企业中去。同时, 江苏省政府及地方政府也可以设立专项的白酒文化创意产业基础设施资金, 保护好苏北知名白酒的基础设施。

(二) 创新银行信贷制度及种类。

由于苏北白酒文化创意产业发展过程中还存在一定问题及经营风险大, 缺乏担保等问题, 导致苏北白酒文化创意产业的发展不容易获得银行信贷支持。银行类金融机构应创新信贷制度, 一定程度上可以为好的白酒文化创意企业开通绿色贷款通道。苏北白酒文化创意企业进行贷款时, 不容易提供担保, 银行可以创新贷款种类, 可以向苏北白酒企业提供白酒仓单质押贷款、知名白酒品牌质押贷款等。同时, 请专业的评估机构为白酒企业提供的无形资产进行科学有效的评估鉴定, 不要怕麻烦, 确实对苏北白酒文化创意产业的发展提供信贷支持。

(三) 有效引导风险投资及民间资本进入。

风险投资及民间资本是解决企业获得贷款难的有效途径, 风险投资及民间资本如能进入苏北白酒文化创意产业中, 既能解决其资金难的问题, 又可以为苏北白酒文化创意产业的发展提供新鲜血液, 促进其转换现有机制, 增强活力, 提高产品的竞争力。风险投资及民间资本伴随着改革开放, 其资本数量非常庞大。二者追求高收益, 苏北白酒文化创意产业的发展, 恰恰符合其目的。尤其是目前房地产市场及股票市场波动性也比较大, 风险投资及民间资本与文化创意产业结合是个很好的选择。但目前在政策上还不利于风险投资及民间资本进入苏北白酒文化创意产业的发展中, 这时迫切需要各方面力量引导其进入。

(四) 加大资本市场支持力度。

一个企业的发展通常经历创业、成熟、成长到衰退等几个阶段。前期创业阶段需要个人及政府的资金支持, 但到了成熟、成长阶段, 主要靠银行信贷及资本市场的支持。银行信贷有高额的利息支出, 而且贷款数量有限。资本市场可以提供充足的资金, 并且一定程度上融资成本比较小, 对企业发展非常有利。苏北白酒文化创意产业的发展非常需要资本市场的支持, 洋河酒业获得资本市场支持后, 突飞猛进式发展便是非常好的例子。我国资本市场目前在上市条件及过程方面, 不利于苏北白酒文化创意产业的发展。这时, 一方面应大力加强资本市场的制度建设, 尽可能支持像今世缘酒业这类白酒企业快速成功上市, 获得更多的资金支持;另一方面基于苏北白酒文化创意产业的特点, 在上市条件方面, 一定程度上可以放宽创意企业中无形资产占比上限的规定, 为中小白酒创意企业在上市融资方面, 提供“绿色通道”;同时, 也应快速加快全国性场外交易市场的建设 (柜台交易市场和产权交易市场) , 从而为苏北白酒文化创意企业中还达不到上市资格的白酒创意企业提供一定的融资服务。

白酒文化创意产业的发展是21世纪白酒行业发展的趋势, 也是伴随着新经济时代产生的核心产业。苏北白酒传统文化资源非常丰富, 具备发展优势白酒品牌的优势, 更要牢固树立强烈的文化品牌战略意识。这样既可以把传统白酒文化传承下来, 又可以充分合理挖掘和利用传统的苏北白酒文化品牌, 加快实现品牌文化向文化资本的转化, 提高苏北白酒文化软实力。伴随着经济的发展和社会的进步, 消费者精神需求要求也越来越重, 苏北白酒文化创意产业的发展恰恰可以满足消费者的需要, 苏北白酒企业的发展应以差异化战略为销售手段, 对全国的白酒市场及目标消费者进行全面调查、分析与研究, 进行苏北白酒品牌的整体视觉形象塑造。目前, 苏北白酒文化创意产业发展中还存在一定的金融支持难问题, 伴随着越来越多的银企合作、融资担保、上市融资等方式, 这个问题将伴随着各方面的共同努力而逐步缩小。金融支持与苏北白酒文化创意产业的发展很快会相互融合, 共同促进, 共同繁荣。

参考文献

[1]陈少峰, 张立波.北京大学文化产业基础教材:文化产业商业模式[M].北京:北京大学出版社, 2011.

[2]丛海彬.文化创意企业核心竞争力评价指标体系构建研究[J].企业活力, 2011.1.