文化创意产业的融资路径

文化创意产业的融资路径（精选8篇）

篇1：文化创意产业的融资路径

我国体育文化创意产业发展的路径选择

张海涛 《光明日报》（2014年08月17日07 版）

我国体育文化产业起步于上世纪80年代，随着竞技体育市场化和商业化不断发展，文化与技术、经济的相互交融，文化的经济功能逐步增强，体育文化产业与相关产业的结合也日益紧密。体育文化创意产业是创意产业与体育文化产业相互融合的新产业，是一种以“文化创意”为核心价值理念的体育产业新形式。随着人们体育健身意识的增强，体育文化创意产品的需求逐步加大，体育文化创意产业正在驶入发展快车道。

体育文化创意产业的内涵及特点

体育文化创意产业是对知识、技能、创意交融渗透后表现出来的带有高经济值的新思想、新技术、新内容的创新型载体。创意是体育文化产业发展的强劲动力。以创意理念为核心，以高智能化、高知识化为主要特征，体育文化创意产业呈现良好的发展前景。

高智能化是体育文化创意产业的第一特征。体育文化创意产品的生产是原创性体育文化创意产品研究和发明的唯一，是人的知识、智慧和灵感的特定产物。在新产品的市场分析、研制开发、生产销售、营销推广的过程中，独具特色的创意灵感贯穿始终。

强附加性是体育文化创意产业的第二特征。在体育文化创意产业中，文化和科技的附加值比例应该明显高于普通的体育产品及服务，如体育产品的简单制作加工、机械化复制与超市化零售及普通体育赛事的举办都不能算作完整意义上的体育文化创意产业内容，而形成知识产权的一部分如体育赛事电视转播与冠名、知名体育品牌的销售策划案、品牌体育赛事的营销宣传推广等可归为体育文化创意产业的内容。

大融合性是体育文化创意产业的第三特征。体育文化创意产业是体育、文化、创意、产品（服务）及市场的有机融合。比如广东省的一些知名运动鞋生产企业，生产出的运动鞋既舒适，功能又强，既能防水，又有显示跑步步数的液晶表，这就是体育用品与知识技术大融合下的具有高附加值的体育创意产品。

大力发展我国体育文化创意产业的必要性

体育文化创意产业是增强国家软实力的形象型产业。体育文化创意产业将体育文化和产品创意、创新技术和市场需求有机结合，以中华优秀传统文化为基础，注入时尚因子，融入体育产品与服务，将产品打造成弘扬中华优秀文化的有效载体，并借力发展国际市场，必将能够提升国家的软实力。

体育文化创意产业是营造创新文化的发展型产业。进入经济全球化时代后，在市场竞争中，任何一种技术、工艺、商业模式的创新都有可能在很短的时间内被知晓和模仿。要想始终领先于对手，必须不断创新。体育文化创意产业正是营造创新文化的发展型产业。发展体育文化创意产业，有助于在全社会形成尊重科学、尊重技术的良好风尚，培育创新创业的社会土壤。

体育文化创意产业是促进经济增长的绿色型产业。伴随我国体育体制改革的逐步深化，体育文化创意产业的发展不断刺激体育产业的发展。需求弹性大，产品附加值高，价值链长，体育文化创意产业是典型的绿色经济型产业，其发展有助于增强产业关联，重塑产业结构。从未来全球经济贸易发展及当前产业结构调整来看，体育文化创意产业是促进经济发展方式转变的推动力，可以起到推动我国经济国际竞争力持续提升的作用。体育文化创意产业

是具有衍射效应的朝阳型产业。中国老百姓对于体育的需求日益主动化和多样化，体育消费也已经成为人们日常生活消费的重要组成部分以及全民健康生活方式的一种特有的文化消费内容，这将带动体育文化创意产业乃至整个体育产业的发展。资本、科技、文化力量的介入，政府的大力倡导和扶持，体育文化创意产业在未来的若干年间极有可能成为新的经济增长点。

我国体育文化创意产业的发展路径

确定发展重点，优化体育文化创意产业发展环境。在文化创意产业的发展初期，我们应避免高、大、全的发展模式，首先要确定发展重点，依次推进，根据区域特点和优势确定发展产业和门类，培养带有地域特色的体育文化创意产品。根据产业门类再确定体育文化产业园区的发展。要优化发展环境。除了高效的政府服务、公平的市场准入、完善的基础设施之外，还必须营造良好的创业环境、创新氛围，制定严格的知识产权保护机制，为体育文化创意产业的健康发展保驾护航。

增强文化创造力，建立人才培养体系。制约文化创意产业发展的瓶颈是人才的匮乏，发展体育文化创意产业的源头在于多层次人才的培养。体育创意文化产业需要多学科人才，政府应该制定相应的政策和措施，营造出有利于人才成长的政策环境，加强与国外相关产业交流与合作，创新专业人才培养模式。重视现有技术人员的系统化培训，增强专业化的技术水平，以人才来推动产业的持续快速发展。

建设“创意”城市，形成品牌区域集聚式发展。跳出传统的“创意产业园区”建设的局限，在北京、上海等中心城市开展“创意示范城区”建设，结合城市规划，采取产业特殊帮扶政策，逐步推进“创意”城市的建设工作。加快产业整合，优化资源配置，以建设文化创意产业中心城市为中心，形成品牌区域的集聚式发展，推进经济一体化进程，使体育文化创意产业成为城市发展中最具活力和魅力的产业空间。

（作者单位：曲阜师范大学体育教学部，本文系曲阜师范大学哲学社会科学横向课题《企业员工体质健康测试系统设计》〚项目编号：SKHX2014003〛的阶段性研究成果）

篇2：文化创意产业的融资路径

文化作为一种重要的战略资源，在国家经济社会发展中具有不可替代的作用，进入新世纪以来，文化作为一种软实力，已成为一个国家综合国力的重要组成部分。文化创意产业作为一种兴的战略产业，是经济社会发展一定阶段的产物，是在产业转型升级和创新发展模式的基础上实现的，是一种聚集更多智力、知识、科技资源在内的更高层次的新兴朝阳产业。文化创意产业的概念是在上世纪九十年代末期，由时任英国首相布莱尔在政府报告中首次提出的，主要是指，在立足创新创作创造的基础上，以文化内容和创意成果作为核心内容，充分保护知识产权，向社会公众提供更多有价值、有品质、有体验的相互关联的文化产品的产业集群。

根据内容和形式的不同，文化创意产业主要包括广播影视、会展广告制作、文化艺术设计、旅游休闲等九大类。进入二十一世纪以来，随着全球化和知识经济的发展，国际竞争空间激烈，各国政府都把发展文化创意产业作为抢占未来产业发展制高点，增强自身综合实力的战略性产业。我国文化创意产业虽然起步较晚，但发展迅猛，特别是近年来，随着经济文化教育体制改革的深入，文化创意产业发展进入了快车道，并取得了可喜的成绩。但在发展过程中也面临一些瓶颈制约，其中最主要的问题在于文化创意产业发展的资金投入明显不足。因此，结合现阶段我国文化创意产业发展特点，采取有力措施，探索破解制约文化创意产业发展的投融资瓶颈，对促进我国文化创意产业的持续健康发展具有重要的作用和意义。

一、我国文化创意产业的发展现状及主要特征。

1、文化创意产业发展现状。

为加快推进文化创意产业的发展，国家“十二五”发展规划纲要中明确提出了发展文化创意产业的主要任务及目标，各地区结合自身发展实际，也相继制定出台了扶持文化创意产业发展的政策措施，形成了上下联动的良性发展局面。从文化创意产业发展的历程看，“十二五”时期是我国文化创意产业发展最快的时期。截至20xx年底，我国文化产业单位60余万家，从业人数1500多万人，文化创意产业占国民生产总值已由“十一五”时期的百分之三提高到百分之五。近年来，在“互联网+”和“大众创业、万众创新”的时代背景下各种类型和主题鲜明的文化创意产业园区不断涌现，发展迅速，平台建设不断健全，服务功能日益完善。许多地区都把发展文化创意产业作为“十二五”时期重点发展的产业，并作为推动区域产业升级，结构转型，增强自主创新能力的重要推动力。文化创意产业不仅对国民经济发展具有重要作用，而且在增加就业，保障和改善民生、拉动消费等方面也具有重要作用。文化创意产业以其创新、创意、低碳的特点，正日益成为推动国民经济可持续发展的新动力。

2、我国文化创意产业的主要特征。

文化创意产业是一种集创造、创意、知识、智慧、科技、人文等为一体的新兴战略性产业，其中以人的.主观创造性为主要生产要素。文化创意产业与传统产业发展有着本质的区别，它不依赖机器、厂房、设备等物质资源，主要依靠人的创新创造力的发挥。因此，文化创意产业要想获得持续快速发展，必须要有一个创新能力强、富有活力、智慧、天赋、知识的创新创意人才团队。

(1)文化创意产业是一种具有较高潜在风险的产业。

文化创意产业与传统产业生产目的不同，传统产业的生产是为满足人们基本的物质生活需要，文化创意产业主要是为满足人们精神文化生活的需要，是一种更高类型、更高层次的产业发展需求。由于人的个体性差异，不同的人具有不同的精神文化生活的态度和追求，同时，精神生活还具有多变性和多样性的特点，因此，这对文化创意产品的供求会产生一定的影响，从而使文化创意产业发展的潜在风险性增加。

(2)文化创意产品具有较高的附加值。

文化创意产业作为一种知识、技术密集型的战略新兴产业，处于产业价值链的高端，以知识创新、技术创新和文化创新为依托，为各类中小型文化企业提供服务，从而有利于增加产品价值和服务价值，并在整个产业价值链中处于绝对支配地位，因此，文化创意产业生产的产品具有较高的附加值。

(3)文化创意产业具有显著的融合性特征。

文化创意产业作为以人的创造性为主要生产要素的高端产业，能够把第一、二、三产业有效地融合起来，不断提高产业发展内涵，扩大产业发展的空间与外延，进而促使各行业之间相互融通、相互促进、共同发展，互利多赢。文化创意企业发展规模、实力大小不均，一般以中小文化企业居多。对大企业来讲，借助自身的规模实力、成本和竞争优势，在文化创意市场占据一定的份额，而对中小文化创意企业来讲，虽然在规模实力上无法与大企业相比，但它们具有经营方式灵活，组织管理机制高效的特点，成为文化创意市场的重要组成部分。

二、文化创意产业投融资领域存在的主要问题。

文化创意产业的产生是人类经济社会发展到一定阶段的产物，它不仅是一种产业，更代表着人类文明发展到了一个新阶段，在人类的文明进步中占据着重要地位。但由于我国文创创意产业起步较晚，文化创意市场发育不成熟，运行管理机制不完善，各项配套设施还不健全，特别是文化创意产业的投融资体系建设方面还存在诸多问题，这些对文化创意产业的健康发展都带来了一定的影响。

1、文化创意产业自身问题的影响。

文化创意产业作为一种主要以满足人们精神文化需求的产业，与传统产业相比，规模较小，市场变化大，稳定性不足，投融资领域面临的风险较高，加之市场发育不成熟，导致市场参与主体之间信息不对称，使得银行和其他投资机构不敢向企业发放贷款。另外，由于知识产权和文化品牌价值等无形资产在企业中占有较高的比例，其内在价值无法用准确的计算方法去衡量，一旦风险来临，这些无形资产会在短期内快速贬值，由此造成的损失无法估量，对文化创意产业的投融资开展造成了负面效应。

2、扶持文化创意产业发展的财政资金不足。

文化创意产业作为一种新兴战略产业，在国民经济发展中具有至关重要的作用。因此，政府应该制定出台相关政策，设立专项基金，加大扶持力度，营造良好的投融资环境。但从目前发展状况看，情况并不乐观，与发达国家相比还存在较大的差距。具体表现在：政府用于扶持文化创意产业发展的财政资金数量有限，不能满足产业发展的整体需求。从扶持的范围看，只有少数的文化创意企业和项目能够获得一定的财政扶持。

另外，财政扶持存在地域上的差距，东部沿海经济发达地区的文化创意产业获得的财政扶持远远高于中西部欠发达地区。从目前对文化创意产业的支持方式看，主要以贴息贷款、项目补助奖励为主。在贴息贷款上，需要企业自身具有一定的担保资金，而对文化创意项目的资金补助和奖励主要集中在国有企业或规模较大的企业，中小企业还无法获得项目补助。在当前我国文化创意产业主要以中小企业为主的条件下，政府的财政补助政策不利于产业和企业的发展壮大。

3、文化创意产业的担保机制有待完善。

目前，我国金融机构的贷款机制还不完善，对文化创意产业的融资带来了不利影响。我国银行贷款制度非常严格，企业要想获得银行贷款，需要经过十分复杂的审批程序，对企业的规模、信誉、担保、经营状况、还贷能力等都要经过层层审查。我国的很多文化创意企业规模较小，很难获得银行的授信贷款。此外，目前，银行贷款担保多以实物进行抵押或担保，而文化创意企业多以知识产权或品牌等无形资产为主，银行在审核时因难以做出准确评估而不愿意放贷给这些企业。由于我国资本市场发育不成熟，提供担保的机构很不完善，近年来各地兴起的信贷机构也多以财政投入为主，资金规模小，在受担保企业的选择上也具有很大的局限性。

4、受我国资本市场融资条件的限制。

企业上市直接融资是解决文化创意产业资金投入不足的最佳途径。但在当前的市场条件下，我国文化创意企业通过上市发行股票获取直接融资难度很大。这是因为，当前我国文化创意企业多数是中小企业，企业规模小，经营收入不稳定，财务管理不透明，无论在盈利能力、管理水平，还是信用信誉上，都无法满足企业上市的基本条件。同时，很多国有文化创意企业为获取政府的财政补助，在发展方式、发展路径和发展方向上与资本市场的要求愈来愈远。另外，我国文化创意产业发展还受其他条件的限制，如文化创意产业发展水平不高，文化创意产业的专业人才培养不足，对扶持文化创意产业发展的税收政策执行不到位等等。

三、文化创意产业投融资模式的探讨。

1、充分发挥政府的引导作用。

文化创意产业的健康发展离不开国家及各级政府的引导作用。

一是给予积极的财政扶持。当前文化创意产业发展的最大瓶颈是投入资金不足，政府要发挥财政杠杆作用，缓解文化创意产业面临的资金难题。加大对文化创意产业科技投入的力度，引导企业转变经营理念，注重科技创新和成果创意，提高企业的核心竞争力。根据文化创意产业发展实际，建立三级文化创意发展管理基金。积极鼓励民间和社会各种资本进入文化创意产业领域，加快资金的有效流动，解决文化创意产业资金不足的问题，同时，要重点培育若干实力雄厚，竞争力较强的文化创意产业集团。

二是成立文化创意产业专项发展基金，由政府牵头主导，建立完善的担保体系，制定优惠政策，吸引社会各界积极参与，实现担保基金来源主体的多元化，畅通文化创意产业平稳发展的资金来源渠道。

三是搭建有利于促进文化创意产业发展的融资服务平台。建立文化创意产业融资平台可以降低产业发展成本，提高资金流动和使用效率。因此，相关部门要根据文化创意产业不同发展阶段和不同时期的需求，制定针对性的服务举措。同时，为保障投资者的利益，还要建立文化创意产业评价机制，使得投资者能够对所需贷款或投资文化产业获取的收益进行估算，降低投资风险。

2、充分发挥商业银行对文化创意产业的支持。

一是要结合文化创意产业创新信贷产品，可以根据文化创意企业财务状况、经营管理模式的不同，银行等金融机构可以提供融资租赁等不同的信贷产品。在信贷担保上，银行可以结合文化创意产业的特点创新担保方式，打破中小文化创意企业担保质押问题上遇到的瓶颈，同时银行机构还可以提供无形资产抵押，如企业的商标权、专利权等。

二是提供多元化的贷款模式。对不同类型的企业提供不同的贷款方式，对规模较大、竞争力较强的文化创意企业可以提供授信贷款。对中小企业，可以以产业链内的企业联保的方式进行贷款。要减少不必要的贷款审批程序，提高审批效率，有条件的可以开通文化创意产业审批申请绿色通道，争取以最快的速度满足文化创意产业发展的资金需求。

三是全面提高银行的综合金融服务水平。银行机构要适应时代发展要求，根据文化创意产业的资金需求，加快实施金融产品创新，有效解决好文化创意产业在创业初期、中期以及成熟期等不同发展阶段的融资需求，如金融信息咨询、金融理财、结算、产业链融资等不同的金融服务，为全面满足文化创意产业的发展提供综合性的金融服务保障。

3、积极发挥资本市场在文化创意产业发展中的推动作用。

引导有实力、符合条件的文化创意企业进入资本市场，通过直接上市、发行股票证券等方式拓宽企业融资渠道。目前，我国已有部分文化创意企业已经成功登陆资本市场，如唐德影视、光线传媒、华谊嘉信等已成功登陆创业板，这对我国文化创意产业的发展具有重要的意义。国家制定出台的相关政策文件明确指出，要积极发展多层次的资本市场，拓宽文化企业的直接融资渠道。对于那些发展稳定，经营业绩优良，初具规模的文化创意企业要积极鼓励引导支持直接上市融资，对已经上市的文化企业要鼓励开展并购重组，不断增强自身的竞争力。

4、进一步健全和完善税收制度。

发挥税收政策在文化创意产业发展中的引导和调节作用，鼓励文化企业进行技术创新，制定详细的文化创意产品认定标准，对取得一定成就的文化创新企业给与政策优惠。特别是对政府重点扶持的文化创新企业和创意成果，要给与企业一定的税收减免，调动企业的积极性。要创新税收优惠方式。根据文化创意产品特色和服务差异，实施差别化税率机制。根据文化创意产业发展的不同阶段、不同层次、不同类型，对文化企业实施不同的税收管理，降低企业发展成本，为企业尽快发展壮大提供税收政策支持。三是加大对中小型文化创意企业的税收支持，如适度提高增值税起征点，从维护文化创意产业长远发展的角度出发，不断完善税收优惠政策。

5、积极培育文化创意产业品牌。

篇3：文化创意产业融资问题研究

1 文化创意产业融资存在的问题

1.1 内部治理结构不健全

文化创意企业突出的特点是小企业,资金有限,家族式管理模式相对落后,且大部分为私营企业,公司法人财产和自然人财产之间的区别并不严格,存在很大的经营风险,获得信贷困难。同时企业公司治理混乱,不容易找到贷款,外部融资又有很多障碍。投资是一个高风险、高回报的投资,也是一种持续的投资,文化创意产业企业也不例外。电影产业是一个投射在文化创意产业的高利润行业,中国电影产业起步较晚,没有足够的融资经验,这也是中国电影业低迷的重要原因。调查发现,中国电影产业的收入和美国有很大差别。融资市场结构不合理,层次不够,市场化程度和经济实体缺乏协调是中国资本市场的现状。这样的市场融资,增加了融资风险,降低了融资效率,阻碍了中国的文化创意的发展。

1.2 融资渠道相对狭窄

企业是中国文化创意产业的主体,政府支持少。内部融资的前提是企业有足够的内部资金,其优点是成本相对较低。融资顺序是:内部优化企业融资—银行信贷债券发行—股票融资。然而高投入、高风险的文化创意企业,很难从资本市场获得稳定的回报,因此获取外部资金有一定难度,内部融资较之资本市场融资更易。内部资金可在企业发展的早期阶段易于满足,然而任何一个企业存在的目的不仅仅是为了保持现状,想赢得巨额利润,就需要不断扩张,扩张必须有资金支持,但企业获得资金困难,银行贷款、股票和债券发行条件艰苦,直接限制了文化创意企业的外部融资。我国无形资产评估机制不健全,而无形资产为文化创意产业的核心资产,因此,要想从外部获得融资极为不易,资金不足,企业规模很难扩大,这便进入了恶性循环,直接制约了文化创意产业的健康发展。

1.3 政府扶持力度不够

任何行业的发展都离不开政府的支持,文化产业也不例外,政府对行业的发展起着至关重要的作用。纵观世界,任何一个国家产业的繁荣,都离不开政府的支持,其以资金和政策方面的投入为主。尽管政府提供了文化创意产业的金融支持,但文化创意产业对资金的需求没有得到满足。文化产业发展,可以很好的带动中国经济的发展,所以,必须增加财政支出。中国政府投资与发达国家相比,差距是比较大的。但只政府角度支持是不完美的,政策不完善,会提高风险管理成本,文化创意产业融资将难以进行。因此,文化创意产业融资还需继续探索,寻找新的政策支持融资。为支持文化产业发展,政府不断出台相关政策,对文化创意产业的发展起到一定作用,但不是很明显。主要是因为这些政策和体制与具体措施还有很大的距离。发布文化创意产业的优惠政策,只有应用在企业中,从商业银行和其他金融机构得到应有的优惠,才能促进文化产业的发展。

2 完善文化创意产业融资存在的问题的策略

2.1 完善企业自身信用建设

企业应不断加强自身管理,不断完善制度及管理模式。形成有效的公司治理制度,确保各项法律法规顺利实施。加强监管,在公平的环境中,实现社会责任。企业的制度和政策是企业的硬件设备,其意识便是企业软件设备。加强制度建设离不开规范金融系统。

2.2 拓展间接融资渠道

从融资期限说,金融租赁是一种长期的融资方式,其形式是通过融资租赁,降低了购买设备的压力,在后期管理,保证企业自的盈利,大大减轻企业资金负担。从成本分析来说,融资租赁成本比贷款低得多,且风险小。从融资方式分析,融资租赁融资约束比债券和股票风险小。文化创意企业资金规模较小,但对设备要求高,设备价格高,融资租赁可以帮助企业解决这个问题。这种形式表面上是出租,事实上是一种融资。依据文化创意企业自身的融资租赁的特点,现有条件下,租赁满足资金需求是很好的选择。可见融资租赁是中国文化创意产业融资的重要途径。

2.3 推进以版权融资为核心的知识产权融资及金融创新机制

知识产权抵押打破了传统的抵押贷款模式,将有经济效益前景的技术抵押,可以很好的解决融资困境,非常合适文化创意企业。目前我国已有超过30个城市出台相关知识产权质押融资政策。但目前知识产权质押主要集中在发明专利权和商标权,版权是文化创意产业和文化创意产业,创意的灵魂,有高附加值、可持续盈利能力和工业技术集成度高的特点。著作权融资和深化商标的延续,使权利质押贷款成为知识产权融资的重要组成部分。政府应引导其发挥更好的作用,鼓励商业银行建立贷款风险评估机制,项目评价的主体为发展和应用文化创意中小企业信用评估,以支持企业闯过最初困难,获得后续发展。

参考文献

[1]张倩,苑晓东.我国文化创意产业融资问题初探[J].科技发展,2012(5):23-26.

[2]王远志.发展文化创意产业建设创新型国家[J].中国金融,2012(11):67.

[3]王希刚.文化传媒产业融资问题的分析与对策[J].商场现代化,2013(2):59.

篇4：中小文化创意企业融资路径研究

关键词：文化创意 中小企业 融资 财政资金 服务体系

0 引言

中央和地方政府在缓解中小企业融资难方面采取了大量措施，金融机构也为此付出了不少努力，为中小企业融资解决了不少困难。但是获得资金的中小企业大部分是工业制造企业，文化创意类中小企业较少。文化创意类中小企业的经营管理与工业制造企业有比较大的差别，他们既面临着广大中小企业相同的融资困境，还存在其特有的融资难题。在国家促进文化大发展大繁荣的战略背景下，部分金融及投资机构对文化产业的投融资热情有所提升，但其投融资对象多为国有文化企业或上市的文化创意企业，他们对大量文化创意类中小企业的支持和关注明显不足。中小型文化创意企业既是促进文化大繁荣的源泉，也是促进文化产业大发展的动力，研究文化创意类中小企业的融资问题具有现实意义。

1 中小文化创意企业融资的现状与问题

1.1 企业的发展急需金融支持

我国文化产业链前端的内容原创环节大多是分散化、处于创业期或成长初期的中小企业和个人工作室，他们是推动我国文化产业发展的动力源泉。他们“有项目、有点子”，但项目和点子的市场化开发急需资金支持。处于成长期的中小文化创意企业，有着拓展市场、完善内容和提升产品技术水平等方面的需求，也希望获得资金支持。文化创意类中小企业资金需求量小，因缺乏规模效应，融资成本较高。据调查显示，四分之三的企业融资需求少于500 万元，50%多的企业融资需求集中在100万至200万元之间[1]。投融资需求类型以中长期资金需求为主。按照资金需求期限划分，82.2%的企业需要中长期资金注入，只有17.8%的企业需要短期流动资金[1]。

1.2 资金供给严重不足，融资方式单一

根据调查显示，非正式的民间借贷是我国大多数文化企业，尤其是以私营性质为主的文化创意类中小企业最常用的融资方式之一，但是融资成本较高，不受法律保护。通过典当资产获得融资机会的做法在文化创意类中小企业中也普遍存在，这种方式能够解决文化企业发展一时之需。银行类金融机构对文化创意行业的中小企业的贷款额度远远低于其他行业。银行的贷款方式比较单一，仍然以传统的抵押贷款和担保贷款为主，中小文化创意企业贷款的案例很少。截至2010年，国内共组建了10只产业文化投资基金，也偏爱“不差钱”的大型文化企业，绝大多数都不愿意投资于文化创意类中小企业[2]。资本市场融资希望渺茫。从上市的文化企业的数量上看，截止2012年7月，主板、中小板和创业板仅有文化类上市公司（传媒娱乐板块）27家，仅占1%。其中中小型企业的比重更低。政府的文化专项扶持资金专注于大型国有文化企业，中小文化创意企业被边缘化。风险投资有顾忌。风险投资者承担了高风险，要求高回报，而文化创意类中小企业的产品和服务满足的是精神层面需求，需求弹性大，政策风险大，缺乏通畅的退出渠道，影响了风险投资的积极性。

1.3 融资成功率较低

虽然文化创意类中小企业积极寻找资金，但融资成功率较低。多数文化创意企业都有融资需求，特别是处于成长初期的文化创意企业，融资愿望强烈。但是这类企业希望获得中长期资金，而很多金融类机构为了避免风险，资金供给年限往往较短，资金需求方与供给方之间存在着资金使用期限的供需不对称[3]。而股权的长期投资者由于对中小文化创意企业信心不足，也不愿意提供长期资金。调查结果显示，在近两年的时间里，真正成功融资的中小企业只有两成。在这两成企业中，工业行业与高技术行业的企业比重大，文化创意类中小企业比重小。

2 中小文化创意企业融资难的主要原因

2.1 经营缺乏稳定性

文化企业的产品或服务满足的是精神文化需求，需求不确定性较大，盈利模式不够清晰和稳定，企业经营稳定性较差，容易导致“高投入，低产出”的现象[4]。另一方面，中小企业一般处于市场培育和开拓阶段，导致产业链无法延伸，产业化难以落实，“一次开发，多次利用”的高收益的赢利模式短期内还难以实现，因而抵抗风险的能力相对较弱，投融资风险较大，降低了金融类机构参与的积极性。

2.2 资产难以作为抵押物和担保物

文化创意企业的资产包括实体文化产品或文化资产，比如艺术品、收藏品等，还包括无形资产，比如版权等知识产权。当前银行提供资金的方式还是以担保、有形资产抵押等传统信贷方式为主。中小文化创意企业实体性的资产少，占比小，而版权等无形资产占比大，版权质押和文化艺术品抵押面临许多制度上的障碍，企业资产类别与金融机构要求两者之间没有交集。

2.3 企业信用体系不健全

中国文化创意产业还处在发展初期，文化市场化程度不高，没有针对文化创意类企业的统计口径，其中的中小企业因规模小，统计机构更不会对其进行信息统计和发布。加上企业经营规模小、产权结构不清晰、会计制度不规范导致信用水平相对较低，企业整体形象与国有大中型文化企业相比差距甚大，影响了投融资机构对中小文化创意企业的支持。

2.4 金融机构缺乏文化项目投融资的经验

文化创意企业或文化创意项目投融资是新业务，金融类机构缺乏相关的专业人才和专项制度。既没有专门针对文化创意企业的内部信用评级制度，也没有文化创意企业投融资风险评估制度，更缺乏针对性的投融资工具，从而导致金融类机构的资金供给愿意不强，影响了文化创意类中小企业融资。

2.5 融资服务体系不健全

由于中小文化创意企业的创业者一般都是艺术工作者、文化工作者或设计师，对金融市场并不了解，他们需要获得对接金融市场的中介服务。文化金融也是一个全新的市场，金融机构也缺乏了解，虽然近年来不断有版权质押融资、应收账款融资等新型融资方式，但还都是探索和尝试，与传统的工业金融和科技金融相比，比重微乎其微。因此金融机构也需要文化金融的服务，为其对接文化产业需求。

3 中小文化创意企业融资路径分析

3.1 债务性融资路径

企业的债务性融资形式主要包括借贷、金融租赁和发行债券。借贷可以通过政策性银行、商业银行、信托公司以及民间的放贷人等途径获得资金。根据《中华人民共和国证券法》第16条规定：净资产不低于三千万的股份有限公司，净资产不低于六千万的有限责任公司都可以发行债券。我国大多数文化创意类中小企业净资产特别是实体性资产远达不到发行债券的条件。单独发行债券融资是一种奢望。而中小企业集合债因面临担保难等问题几乎处于停滞的状态。金融租赁一般适合于货物价值大，使用寿命长，一次性付款或分期付款压力大的设备购置融资。文化创意类中小企业最重要的设备是升级换代快、折旧年限短的电子类设备，比如电脑和服务器，因而金融租赁融资方式不适合中小文化创意企业。国内的政策性银行有国家发展银行、中国进出口银行和中国农业发展银行，他们分别支持国家重点项目建设、促进对外经济贸易和推动农业、农村发展，均没有明确服务中小企业发展的职能。就商业银行融资路径看，有抵押贷款、质押贷款、担保贷款、信用贷款和组合贷款五种形式。文化创意类中小企业可抵押的动产和不动产少，办公场所是租的，电脑等设备不值钱，可能值钱的是好项目、好点子或创意作品，其本质是创意，具体表现为知识产权或版权，他们是文化资产或无形资产，其抵押或质押贷款需要完善的文化资产或无形资产评估体系，目前国内缺乏此类具有公信力的评估机构。由于我国中小企业信用体系不健全，担保体系也不完善，中小文化创意企业的担保贷款和信用贷款虽然有成功的案例，但仅是个案，不具有普适性。组合贷款是上述多种形式的混合，中小文化企业面临的障碍仍然存在。信托贷款与银行贷款类似，不再赘述。最后剩下的民间借贷除了融资成本较高之外，是当前中小文化创意企业相对比较容易的融资路径。综上，要打通文化创意类中小企业的债务性融资路径，可以新设中小企业银行，定位为政策性银行；应完善文化资产和无形资产质押融资的配套体系，大力推进文化艺术品抵押融资和版权质押融资。

3.2 权益性融资路径

权益性融资形式包括IPO、增资扩股、私募股权基金、创业投资或风险投资。中小文化创意企业可以通过证券公司、投资银行、产业投资机构、信托投资机构、风险投资机构和创业投资机构获得资金融通。理论上，文化创意类中小企业可以通过IPO在创业板和中小板上市融资，但是上市门槛高，实现的可能性小。绝大部分的文化创意类中小企业是非上市公司，增资扩股也不适合。从投资偏好来看，产业投资机构一般投资于成长期的中小企业或成熟产业，创业投资机构和风险投资人偏好中小高新技术企业。信托投资机构为了给委托人以稳定的投资回报，一般也选择风险不大的投资项目。由于文化创意产业在中国起步晚，发展不够成熟，政策体系不完善，具有系统风险，其中的中小企业经营不稳定，抗风险能力弱。因此在现有环境下，权益性投资机构虽然看到了文化创意产业的良好前景，资金往往投向风险抵抗能力较强的大型文化企业或国有文化企业，很少关注中小企业中的投资机会。综上，要打通中小文化创意企业的权益性融资路径，首先必须减少文化创意产业的系统性风险，让中小文化创意企业获得与中小高技术企业类似的外部环境，这样风险投资机构、信托投资公司、产业投资基金才会在“推动社会主义文化大发展大繁荣”的国家战略利好下，积极募集资金，积极投身文化创意类中小企业发展，以利于优化投资组合。

3.3 财政资金路径

文化产品或服务具有准公共产品的性质，应该得到公共资金的大力支持。《中共中央关于深化文化体制改革，推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》要求文化产业的发展要坚持把社会效益放在首位，坚持社会效益和经济效益有机统一。在社会效益首位导向下，财政资金在国有文化企业发展中发挥着重要的作用。但是国有文化企业在融资方面优势明显，他们拥有不动房产，抗风险能力强，还享有政策便利条件，很容易获得银行、信托、产业投资基金的资金支持。财政资金应该转向中小文化企业，成为文化创意类中小企业资金来源的重要渠道。财政应在中小文化创意企业债务性融资和权益性融资方面发挥政策引导作用、杠杆放大作用、风险补偿作用和收益补偿作用。

4 促进中小文化创意企业融资的对策与建议

4.1 继续推进文化体制改革，完善文化创意产业发展环境

文化创意类中小企业融资不仅面临中小企业普遍存在的共同问题，还面临文化产业的特有问题。我国文化产业发展的法律环境、制度环境和政策环境，还处于建设和形成过程中，尚有许多不健全、不规范和不合理之处，由此产生的系统性风险，加重了文化创意类中小企业融资的困境，限制了各类投资者和金融机构的积极性。为了取得与其他中小企业一样的融资地位，应该进一步加强文化立法和制度建设，完善企业的发展环境。首先要加快文化立法进程。目前仅有《文物保护法》、《著作权法》、《非物质文化遗产法》等少数专门法律，且集中在文化保护和市场管理方面，法律制度体系不完整。其次应修改、完善与文化发展相关的法律法规和部门规章，比如《知识产权法》、《证券法》、《信托法》、《担保法》和《保险法》等。出台专门的资产评估法律法规，促进艺术品、收藏品、版权的资本化，形成文化资产流动机制。制定出台《产业投资基金法》，为文化产业投资基金的设立和发展扫除法律障碍。再次，完善的文化市场机制，理顺文化产业的意识形态属性和产业属性。处理好党的宣传部门与政府行政主管部门的权责利关系，协调好政府与文化企业的关系，尊重文化企业的市场主体地位，加强和改善政府对文化企业的公共服务，消除各种体制性和制度性障碍。除完善法律和政策环境外，还应建立文化领域的保险制度、担保制度和信息统计发布制度。

4.2 完善金融体制，促进资金来源多样化

首先，要推动现有金融机构内部改革，形成金融产品创新的合理生成机制，使现有的金融机构能够按照不同的投资者要求，以不同的期限、不同的形式，进行金融产品创新，满足中小文化创意企业差异化的融资需求。金融机构应充分考虑文化企业的特点，建立和完善科学、合理的信用评级制度，建立内外部评价相结合的评级体系。其次，推动利率市场化改革，允许举办民间银行和小型贷款公司，通过发展小型的专业化的金融机构，为文化创意类中小企业提供专项的金融服务。应设立政策性的中小企业银行，完善政策性银行体系。鼓励设立专属性的文化银行，专门为文化产业提供金融服务。第三，鼓励各类机构举办文化投资基金、文化投资担保机构、文化风险投资机构和文化信托机构等，完善金融市场的结构。引导社保基金、商业保险资金、社会闲置资金、企业闲散资金参股各类文化金融类机构，以增加资金供给。第四，逐步放开外资投资限制，吸引外资对国内中小文化创意企业进行风险投资和产业投资[5]。

4.3 创新财政资金运用方式，促进中小企业融资

改变财政资金资助国有文化企业和大型文化集团的倾向。财政资金应该作为中小企业融资的重要的促进主体，发挥财政投入的示范引导作用、杠杆放大作用、风险补偿作用和收益补偿作用。具体来说，财政资金可以通过股权投资、贷款贴息、信贷风险补偿和信贷投入奖励等方式参与。其中财政贴息以融资的中小企业为补贴对象，信贷风险补偿和信贷投入奖励以信贷机构为对象。财政资金可以通过中小企业发展基金参与中小企业信托计划，以债权性投入形式，进行保本认购，作为劣后受益人。财政资金还能以种子基金的形式投入创业投资机构，通过创业投资机构对中小文化创意企业进行股权投资，承诺在一定期限内不参与分红，最大限度地发挥财政资金对社会资金和信贷资金的引导与撬动作用。一般性的商业担保不适合文化创意类中小企业，因为担保风险大。应通过财政扶持资金设立贷款担保基金或风险补偿基金，对中小文化创意企业的商业贷款风险进行兜底。还可以通过财政扶持资金为中小企业补贴担保费用，为提供投融资服务的机构提供营业税、所得税减免或返还，发挥收益补偿作用。

4.4 积极发展中小企业投融资服务机构，形成完善的投融资服务体系

中小企业投融资需要金融机构、投融资服务机构、中小企业之间积极合作，并与企业发展阶段相衔接[6]。文化金融本身就是一个新兴事物，资金需求方需要融资服务，资金供给方需要投资服务。具体来说，文化创意类中小企业投融资需要文化产权、知识产权的价值评估和鉴定服务、文化信贷的担保服务、文化项目及产品的保险服务、信用评级服务和投融资咨询服务。中小文化创意企业的资产一般是艺术品、收藏品以及版权、文化商品等轻资产，要利用这些资产进行抵押或质押必须进行科学、公正的鉴真和价值评估。政府应建立具有公信力的有形文化资产和无形文化资产评估标准、参数和方法。应积极培育具有权威性和公信力的文化资产评估鉴定机构。轻资产的文化创意类中小企业也需要担保服务，尤其是机构担保服务，但其高风险决定一般性商业担保或是不会介入或是需要企业支付较高担保费用或提供反担保，因而应建立政策性的中小企业担保服务机构。文化项目和产品开发过程中有很多风险，应探索文化保险产品，比如电影拍摄的完工保险，版权侵权保险等。中小文化创意企业良莠不齐，应基于行业协会或商会组织，促进相关部门信息共享与沟通，建立信用服务体系。文化金融双方还需要管理咨询服务。要为投资方提供最优的投资方案，实现风险收益的最佳组合，并符合投资人偏好；为融资方提供融资方案的建议，使融资方案符合资金需求特点。咨询服务机构还能帮助企业改善内部管理和经营，实现规范化管理，以提高其信用等级，增加投资吸引力。可以借鉴北京科技金融的成功经验，组建文化金融服务集团，以不同发展阶段的文化创意类中小企业为服务主体，以多种金融工具创新为服务手段，构建一条龙金融服务链，可包括资产管理、创业投资、融资担保、小额贷款、投融资管理咨询、发起设立并购重组基金和私募股权基金等。为了更好的服务于文化创意类中小企业，文化金融人才的培养也不可或缺，要通过学位教育和在岗培训等形式促进文化金融人才培养。

参考文献：

[1]安世绿.文化创意企业融资需求特点及政策初探[J].中国金融，2010（3）：82—83.

[2]李华成.文化创意类中小企业融资难的成因与对策[J].湖北社会科学.2011（7）：74—77.

[3]顾雁琳.文化创意产业的融资问题：对上海市文化创意产业融资的调查分析[D].上海：上海科学院，2011：22—30.

[4]厉无畏.文化创意产业的投融资与风险控制[J].毛泽东邓小平理论研究，2011（2）：1—5.

[5]李华成.欧美文化产业投融资制度及其对我国的启示[J].科技进步与对策，2012，107—112.

[6]陈波，王凡.我国文化企业融资模式分析[J].学习与实践，2011（6）：112—117.

本文得到了北京市大学生科学研究与创业行动计划以及北方工业大学科研处的资助。

篇5：文化创意产业的融资路径

在中国，文化创意产业已经越来越成为文化产业的核心内容，十二五规划纲要提出“大力发展文化创意、影视制作、出版发行、印刷复制、演艺娱乐、数字内容和动漫等重点文化产业”豍，北京市也把加快发展文化创意产业，进一步提升文化创意产业在首都经济中的支柱作用作为今后五年工作目标之一。在这样的经济社会背景下，找准自身定位，以切实可行的举措服务文化创意产业发展是检察机关面临的一个新课题。

一、文化创意产业概念及主要特征

要服务文化产业发展，首先要明确那些行业属于这一产业。2006年发布的《北京市文化创意产业分类标准》明确了北京市文化创意产业主要包括9个大类，《国民经济行业分类》中的82个行业小类和6个行业中类被纳入了北京市文化创意产业范围，并建立了包括新闻出版，广播、电视、电影软件，网络及计算机服务，广告会展，艺术品交易，设计服务，旅游，休闲娱乐，其他辅助服务等9个大类在内的分类体系。

从北京市对文化创意产业的分类来看，这里所指的文化创意产业是一种广义的概念，既包括销售的、消费的是符号文化即精神文本，也包括与精神文化高度相连的物质产品。这也印证学者对文化产业本质属性的归纳：从本质上讲，“文化创意产业是以版权产业为核

心的提供精神产品的生产和服务的产业”豎。

文化创意产业是全球化条件下，文化产业发展到一定阶段的产物，它是经济、文化、科技相互融合发展的具有辉煌发展前景的朝阳产业豏。文化创意产业是向大众提供文化、艺术、精神、心理、娱乐产品的新兴产业，主要具备以下几个特点：

文化创意产业具有独创性。创意是文化创意产业的灵魂，创意经济研究权威约翰·霍金斯对“创意”的阐释：“创意可以被简单地定义为‘有新点子’。有四个标准来衡量一个新创意：它必须是个人的、独创的、有意义和有用的。”而独创性是甲创意区别于乙创意的本质要求。

文化创意产业具有高附加值。文化创意产业不需要消耗太多的能源，只要充分开发人脑中的创意，辅之以现代的产业形态，就能迸发出巨大的创造力和生产力。600万元投资制作的《喜羊羊与灰太狼》创造8800万元的票房收入，文化创意产业的高附加值由此可见一斑。

文化创意产业具有高融合性。创意并不一定能产生商业价值，只有创意经过技术制作、传播操作、管理协调、商品销售等多环节成为一个有商业价值的商业产品，才能产生价值。文化创意产业是经济、文化、技术等相互融合的产物。

二、文化创意企业面临的主要法律困境

文化创意产业面临版权保护意识欠缺的社会环境。创意文化

创意产业是通过知识产权的开发和运用创造财富和就业潜力的产业，拥有知识产权是文化创意产业获得利润的前提和基础，因此保护文化创意产业的核心就是保护知识产权。最早提出创意产业概念的英国，把创意产业分为“直接依赖于版权的产业”和“主要依赖于版权的产业”，而在文化创意产业比较发达的国家，如美国、加拿大、澳大利亚、墨西哥等国都直接把文化创意产业称为“版权产业”。豐在我国，近年来加强了对于知识产权的保护，但是知识产权保护尚未成为普通公民的共识和价值追求，尤其是在互联网高速发展的当下，网络侵权行为呈现愈演愈烈的趋势。而且有的文化创意企业知识产权保护的意识也较为薄弱，不懂得及时通过专利登记等形式保护自己得合法权益。澳大利亚学者德霍斯在其所著的《知识产权哲学》一书中对于知识产权权利的确认中有这样的表述“在一个主张其享有某一知识产权时，须对权利的客体作具体的说明。说明的方法可以是正式手续（如专利登记），也可以是非正式的（如商业秘密）。这种说明的结果是，通过实际表达形式，产生了一个有着外在形式的实体。”

文化创意产业面临法律有待健全，执法有待加强的法律环境。近几年，我国已经颁布了《著作权法》、《商标法》、《广告法》、《电影条例》等法律法规，初步搭建了知识产权保护的法律框架，但是针对文化创意产业发展过程中遇到的网络侵权，市场准入、投资主体多元化等问题，仍显得捉襟见肘。在执法方面，专业执法队伍面临专业人才缺乏的问题，而知识产权保护不同于社会治安维护，具有较强的技术性和专业性。在这方面，文化创意企业成为了知识产权保护的维权主体，往往需要花费大量的人力、财力用于保护自身权益不受侵犯。在知识产权保护方面，检察机关在打击严重危害社会秩序和国家利益的侵犯知识产权刑事案件中发挥的作用还十分有限。以北京市首个成立知识产权检察处的海淀检察院为例，从2011年4月成立到2012年4月，该院知识产权检察处共办理审查逮捕案件91件133人，审查起诉案件86件193人，受理民事申诉案件1件1人豑，这与该院一年4000余件的刑事案件办案量比，比例明显偏低，其中破案率低、法律适用标准模糊是检察机关在办理侵犯知识产权案件时面临的主要问题。

三、检察机关服务文化创意产业的主要方式

随着文化创意产业的发展，检察机关如何更好地服务文化创意产业已经成为检察机关服务区域经济社会发展的重要内容之一。检察机关要找准自身的定位，树立不缺位、不错位、不越位的理念，做到在履行检察职能中服务好文化创意产业发展，重点在以下几个方面：

加强对区域内文化创意企业合法权益的司法保护。依法惩治损害文化创意企业利益和破坏市场秩序的违法犯罪，加大对侵犯知识产权案件、生产销售假冒伪劣产品案件的打击力度，营造诚实守信的市场环境；加大对企业内部的职务侵占、挪用资金、侵犯商业秘密等犯罪案件的打击力度，保障文化创意企业自身的健康发展；加大对贪

污贿赂、渎职侵权案件的打击力度，为文化创意产业发展提供良好的政务环境；坚决打击串通投标，商业贿赂、强迫交易等犯罪，为文化创意企业提供公平竞争的市场秩序；坚决打击绑架、故意伤害、敲诈等危害企业投资者、经营管理者人身、财产安全的犯罪，为文化创意企业营造安全的社会治安环境。

全面推进“两法衔接”，加强行政执法监督力度。针对目前存在得刑事司法与行政执法相衔接（以下简称“两法衔接”）规范缺失，位阶低，衔接机制落实不到位，执行有偏差等问题，要完善法律规定，以人民检察院组织法修改为契机，明确“两法衔接”得主体和相关法律后果。完善组织领导机制、案件移送几只、案件协商和案件咨询机制、提前介入机制。强化法律监督，完善调查制度、加强立案监督。增强监督实效，加大对行政执法机关及行政执法人员在侵犯知识产权案件、制售假冒伪劣商品等案件中存在的有案不移、以罚代刑、降格处理背后职务犯罪的查处力度。

加大法律宣传力度，提升公众保护知识产权的意识和能力。建立知识产权检察新闻发布制度，定期通报重点案件、专项工作情况，披露侵犯知识产权犯罪的新特征、新动向，宣传知识产权检察保护的成果做法，提高全民知识产权保护意识。选择典型案件，邀请人大代表、政协委员、高新技术企业代表、外国驻华机构代表旁听庭审，放大办案的社会效果，营造保护知识产权的社会环境。通过设立检察联络室、派驻检察联络员等形式，加大与区域内文化创意产业的沟通力度，定期联络企业，及时掌握企业在知识产权保护中遇到的问题，督

篇6：文化创意产业的融资路径

文化与金融是好话题，文化和金融可谓郎才女貌，一个风情万种，一个财大气粗。在当下的环境中，文化很热，金融很强，可他们的结合却是不尽人意的。究其原因是由于他们分属两个不同的体系，有着不同的运作方式和思维定式。他们思考问题的方法和角度也是不一样的。文化发散而浪漫，金融严谨而理性。文化企业小而分散，金融需要规模和集中，他们之间的对接是需要转换器的，否则一根管子粗，一根管子细，这就接不上。要实现他们两者的对接，很重要的就是要有一个转换器，在这两者之间找到一个共同语言进行对话和交流。这就需要我们认真审视这两个行业的不同特点，从基础抓起，有针对性的突破。

就文化产业而言，他这个产业发展是需要条件的，这个产业本身的基础很薄弱。权益的认定必须要做起来，因为文化是轻资产的公司，肯定是重权益。他到底有什么权益，这些权益怎么认定;他的信用体系建立，他的中介环节完善，对于金融来讲都是非常重要的。如果你的基础不牢，市场乱象不根除，金融的介入往往适得其反。我们开句玩笑说金融是什么：金融是狗肉，助强不助弱，你产业基础不牢固，金融进去只会放大缺点。

对金融界而言，要转变重资产轻权益的观念，对现有的担保贷款审批制度要作相应的调整，更重要的是要进行金融创新，利用金融的杠杆作用推动文化产业的发展。

我在金融界工作很多年，我们说金融是万业之首，但他自己也是一个生意，也要通过介入文化产业的发展来挣钱，资金的投向决定资产的质量和效益，决定

其发展前景。要进入这个行业就要考虑他的特点。每个行业的生产周期是有规律的，不能你说贷款期限是一年期就是一年，并一定要足量的资产抵押。银行是以信用为基础的，否则和典当行还有什么两样。照目前这个做法，企业要么拿不到钱，要么就是假报表，这个是不对的。金融是为企业服务的，金融是鱼，行业是水，是鱼和水的关系。尤其在目前经济转型的时期，你不转变观念，你不研究文化产业只专注传统经济、实体经济恐怕也就会失去未来的发展机遇。

再有一个，要解决文化产业的融资，让产业有大发展，还要让大众参与进来，需要一个增信平台，一个资源汇集平台。文化企业小而散，金融企业很难跟他对接，所以一定需要这么一个平台。也就是在这个背景下，深圳、上海文化产权交易所应运而生，中国北京文化产权交易所也正在筹备之中。这样让信用在这里叠加，让文化散的资源在这里聚集，让资金在这里汇集，然后在中介服务帮助下、梳理下、配套下形成一个对接、交换、交流，使资本更有文化，让文化更具价值。

篇7：文化创意产业的融资路径

发布时间：2014-02-18

民革广州市委员会

内容摘要：文化创意产业是在新知识型经济背景下发展起来的具有高附加值、高度融合性、高度创新和集约型特征的新型产业，理论界普遍认为，文化创意产业在促进产业升级转型、提升城市竞争力、增强国家和地区综合实力等方面具有巨大的作用。广州市的总体创意产业实力在全国位居前列,但是其创意产业园区的建设和发展却相对滞后,如何实现创意产业园区的长远发展、特色发展,是广州市创意产业园区当下面对的最大问题。为此,本文对广州市文化创意产业园区的发展现状、特点及存在的问题进行了分析并提出对策,以期为广州市创意产业园区的建设和发展尽绵薄之力。

中共十八大报告提出，要增强文化整体实力和竞争力，推动文化产业成为国民经济支柱性产业。目前、我国文化产业在国民经济中的支柱地位日趋明显，产业集约化程度、资本实力和投资价值正在不断提高。2011年全国文化产业法人单位产值达1.35万亿元，占同期GDP比重达2.85%。广东省2012年文化产业产值为2706.5亿元，占全省GDP的4.74%，同比增长14.8%，文化产业已成为广东省新的经济增长点和战略性新兴产业。

进入信息化时代，伴随着知识经济兴起，一种以思想创造力、文化资源和知识产权为核心驱动要素的文化创意产业应运而生，它脱胎于文化产业、是文化产业发展的最高形态,其高科技含量、高文化附加值和无边界创意的全新特征，使其成为文化产业中最领先的领域，推动了经济转型和社会整体素质的提升，尤其是当文化创意产业与旅游、科技、体育、城市建设等联动发展时，对经济转型、城镇化和新型城市化建设具有重要意义。文化创意产业园区是文化创意产业的一种表现形式，对文化创意产业的发展有重要影响。

一、广州市文化创意产业园区发展现状及其特点

在打造国家中心城市过程中，广州市委市政府把发展文化创意产业作为转变经济发展方式、培育新兴产业的重要内容，尤其是广州开展旧城改造与“退二进三”产业升级以来，各种创新的文化创意产业园区蓬勃发展，目前已初步形成了涵盖文化、研发、设计、咨询和时尚消费等5个大类，包含工业设计、电影电视广播和录像、咨询服务等23个种类的行业门类比较齐全的创意产业体系。其中软件、动漫和工业设计成为广州文化创意产业最大亮点，设计类和咨询类创意产业保持快速发展势头。

目前全市共有各类文化产业园区、创意产业园区约62个，主要分布在越秀、天河、番禺、海珠、荔湾、萝岗等区域。其中国家级文化产业园区有6个，省级10个（包括4家省直文化单位），其他影响力较大的文化产业园区还有12个。涌现出羊城创意、T.I.T、创意大道、信义会馆、华创等一批有影响力的产业园区。全市文化产业园入驻企业近3000家，形成了文化创意、动漫、工业设计、广告等产业集聚整合，相关产业整体发展的局面。广州文化创意产业园经济正成为广州经济转型的亮点和经济增长点。

广州文化创意产业园区的发展呈现以下特点：

一是文化创意园区的规划和建设多与旧建筑、旧码头、旧厂房的改造利用相结合，一般属于广州实施“三旧改造”的项目。文化创意产业园区的发展用地往往来自于该项目中的低效用地（旧厂房、旧城镇、旧村庄，约有100平方公里左右），这种新旧结合既保护文物古迹，保护城市的历史风貌，又创造了新的价值。

二是园区的发展模式以政府主导模式为主。由于土地性质限制，目前的园区建设以政府投资为主，社会资本投入较少，有实力的大型文化企业对进入园区发展缺乏动力，导致了园区众多入园企业规模不大，层次不高，很多企业仍处于创业阶段，税收贡献也有限，这给当地政府造成了投入压力和持续负担，一旦有新的产业规划，文化产业园区往往要服从于新的规划进行转型（如红砖厂）。

三是广州的文化创意产业层次仍然不高，主要在产业中低端环节。这与上海的高端文化创意产业新业态（如国际化品牌展览、设计、招商等功能）有不少差距。

二、广州市文化创意产业园区存在的问题

（一）产业规模与广州作为国家中心城市的文化影响力和城市地位明显不符。

2012年广州市文化创意产业总产出630.9亿元，同比增长约10%，占GDP总量4.66%，对全市经济增长的贡献率达到4.9%；

同年北京市文化创意产业总产出10313.6亿元，同比增长9.7%，占GDP总量12.3%，对全市经济增长的贡献率达到11.9%；

同年上海市文化创意产业总产出7695.36亿元，同比增长10.8%，占GDP总量11.29%，对上海经济增长的贡献率达到20.2%；

同年深圳市文化创意产业总产出1150亿元，同比增长25%，占GDP总量9%，对全市经济增长的贡献率达到15.9%；

同年杭州市文化创意产业总产出1060.7亿元，同比增长15.6%，占GDP总量13.59%，对经济增长的贡献率达18%。

在上述比较中，无论是产业规模、从业人员，还是园区建设、产业专项基金方面，广州均无明显优势。

（二）产业链不完整，产业集聚效应不强。

与广州“三旧改造”项目推进进程相关，文化创意产业园区呈现点状分布，各自割裂发展，城市空间布局缺乏集聚效应，因而无法形成在市场化环境下才能自然建立的有序的产业链生态结构，难以实现产业集群性、集约式发展效应。主要原因和表现有三点：

其一，政府对园区较少长远规划，常面临为服从新的城市规划而搬迁的局面，导致优势企业不愿在园区开展投资建设，使得园区特色定位不强。

其二，大部分入园企业仍处于创业阶段，往往是为享受园区优惠政策，优惠期过后又转入另一园区，较少做依赖园区资源的中长期发展规划。

其三，由于园区进入壁垒较低，聚集了大量低成本、个体规模的初级创业者（如广告、动漫设计、信息服务等），其低成本、低质量、高模仿的竞争手段往往导致了低层次价格竞争，行业竞争环境不良，难以形成规模经济，园区企业成长性较差，存在着优势企业被迫逃离园区的“逆淘汰”现象。

（三）产业园区发展定位较低，往往沦为商业项目。

首先表现为企业多数仍处于产业链低端的来样设计、来料加工环节，缺乏创意核心竞争力和品牌发展意识，未能引领珠三角制造业，获取的设计加工利润有限，而丰厚的创意附加值多被国外品牌商所赚取。

其次是广州市对知识产权的重视及保护力度不够，加上大量低端产品批发市场的存在，出现如喜洋洋与灰太狼、迪斯尼等品牌并未授权的衍生产品市场泛滥现象。

再次是有些创意园区实际已成为商业街区，存在文化创意概念被滥用现象。园区充斥画廊、服装店、时尚精品店、咖啡店、饭店甚至“跳蚤市场”等商业业态，一些地产商为发展房地产项目打出文化创意园区招牌，实际是住宅配套的商业项目，甚至打着文化的幌子开设休闲中心、棋牌室、美容院、酒楼等，侵蚀着文化产业品牌。

三、广州市文化创意产业园区的发展对策

（一）在走新型城市化道路过程中，将文化创意产业作为支柱产业进行规划和投入。

首先，在园区规划中减少短期化倾向，规划理念上要由单纯的利用历史街区和旧厂房转为产业规划空间布局，打造永久性文化地标。如在广州中轴线南端的布局规划中就应为TIT创意园区保留一席之地，在天河区国际金融城规划中也应开辟金融与文化创意产业相结合的专区，或者保留红砖厂的城市文化标识。老城区的沙面、南方大厦一带历史建筑街区，可以规划成体现广州历史文化名城特色的，集聚高端、国际化品牌企民革广州市委员会业与产品的创意、展览、交易功能的文化园区。

其次，建立市级文化公共资源运营平台。文化创意产业带有明显的公益性特点，在目前还比较薄弱的情况下，应加强市政府产业投资力度，借鉴广州打造水务集团、城建集团成为治水和城建领域的政府运营平台的经验，建立市级文化创意产业集团，整合广州的文化与金融公共资源，建立文化创意产业的政府融资和运营平台，打造政府文化产业主力军，带动民间投资壮大文化创意产业规模。

再次，引导社会资本参与园区投资建设。开展产业园土地的使用权创新，引导优势企业入住并参与产业园建设投资，逐步形成各园区各自的发展规划和战略定位，在市场竞争中形成差异化，保证创意园区获得持续发展。

（二）园区建设要与港澳国际市场及珠三角制造业体系形成对接，在广东产业升级和经济转型中发挥集聚和桥梁作用。

第一，发挥国家中心城市地位和毗邻港澳的优势，发掘文化创意产业的国际市场合作空间，建立高端文化产业聚集区。国际化大都会需要较多的国际化品牌的支撑，以香港、澳门为样板，广州应主动与国际一线品牌对接，如汽车、皮具、陶瓷、珠宝、钟表、媒体、演艺、体育产业等时尚国际品牌，引入其创意设计、品牌展示和销售营运等功能，形成国际品牌高端创意部门的聚集区，带动国际化创意人才的聚集，培育、带动中低端配套产业发展，培育文化创意产业生态环境。

第二，发挥珠三角中心城市辐射功能，引领珠三角传统制造业，打造品牌创意和工业设计中心，在全省经济转型中发挥集聚和桥梁作用。创造条件将珠三角企业的品牌总部、外贸客户的品牌创意和工业设计部门引入广州的创意园区，在推动珠三角制造业转型升级同时，带动众多平面设计、形象设计、环境设计、展示设计、装饰设计、时装设计以及传统手工艺设计等众多相关行业发展。

第三，促进广州文化龙头企业与创意园区的统筹发展，打造广州品牌标杆，提升城市品牌形象。广州建立了珠影文化创意产业园、珠江啤酒博物馆等成功模式，可引导广汽集团、南方报业、广州日报、羊城晚报、珠江钢琴、琶州国际会展中心、恒大足球俱乐部等一批本土优势企业和强势品牌，将其品牌创意、工业设计、历史文化、演艺等部门进行整合，规划建设一批特色产业高端服务园区，带动产业链中小型企业发展，形成独具广州风格的现代服务业聚集区，将创意产业打造成为强化广州城市品牌形象、提升城市综合竞争力的重要载体。

（三）完善园区配套功能。

第一，在园区建设中要提供完善的公共服务。特别是商务、交通、网络通讯等方面建设要跟园区建设提供配套，与传统制造业园区、高新技术开发区不同，创意园区对创意氛围、商务服务条件和人才交流培训平台等方面有更高的要求，因此远离市区、交通不便、服务贫乏的文化产业园，即便租金再低廉，往往较难有吸引力。

第二，引导高校、培训单位与文化创意产业园的专业对接。在中大、华工、广美等艺术学院基础上，强化创意专业的培养；加强创意学生就业与创意园区的对接；组织城市级大型创意竞赛活动；强化文化创意产业方面的宣传；在招商引资同时加强引进国内外优秀创意人才团队。

第三，强化全社会的文化氛围建设。在城市建设中要注重保护文化遗产，引导全社会推崇文化价值，创造城市、园区文化氛围，培养公众参与的热情。

第四，在知识产权保护方面提供坚实保障。相对于传统产业，数字信息产品更易复制，因此知识产权保护是文化创意产业长久发展的基础保障。严厉打击侵权、盗版；加强企业提升知识产权保护意识；指导、鼓励企业实施知识产权保护策略、申请专利及注册商标；引导与保护企业将品牌优势拓展至衍生产品和产业领域。

（四）强化政府服务与产业扶持功能。

第一，制定园区评审标准及加大行业监控力度。抓紧研究制定有关广州创意产业园区评审标准，对园区的申报、规划、租金定价、种类、创意指数等设立标准，合理规划产业布局，规范文化创意园区的命名指导，对伪文化园区坚决取缔。

第二，扩大创意园区融资渠道。政府要积极协调金融机构，或通过政府融资服务平台，扩大融资渠道，以风险投资、流动资金贷款等方式帮助优秀企业做大做强。

第三，搭建政府主导的创意产业公共服务平台。通过举办展会、论坛、竞赛、培训、评选等活动，聚集创意人才，培育创意市场。在网络推广、园区信息与人才交流等方面实现资源共享，为企业提供咨询服务。在降低企业和人才收入税负方面争取更好政策，留住更多的高端企业和人才。

第四，加强招商引资力度，吸引国内外文化创意类知名品牌企业将品牌总部或创意基地、设计部门落户广州。

篇8：对文化创意产业融资方式的探讨

关键词：文化创意产业,融资,股票证券市场

2010年3月19日中央宣传部、中国人民银行、财政部、文化部、广电总局、新闻出版总署、银监会、证监会、保监会九部门共同发布了《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》,自此文化产业投融资难的问题得到了共同关注,并给予了国家宏观经济层面的指导。

胡锦涛总书记在十七大报告中指出:“推进文化创新……大力发展文化产业,实施重大文化产业项目带动战略,加快文化产业基地和区域性特色文化产业群建设,培育文化产业骨干企业和战略投资者,繁荣文化市场,增强国际竞争力。运用高新技术创新文化生活方式,培育新的文化业态,加快构建传输快捷、覆盖广泛的文化传播体系。”自此文化创意产业正式登上了历史舞台,在国民经济中发挥着越来越重要的作用。

1 文化创意产业融资存在的问题

作为人类精神产品的主要创造者,文化创意产业将随着经济水平的不断提高和分工的日益深化而逐步成为国民经济中的支柱产业,尤其在城市经济特别是国际性大城市经济体系,文化创意产业将占据非常重要的地位。但是文化创意产业融资存在的问题却严重制约了其发展步伐。我国的文化创意产业处于起步阶段,面临着市场不成熟,配套措施不健全,需求不稳定,产业链尚未完善的风险[1],从一定程度上制约了创意产业的发展和人们对创意产业的信心,从而极大地抑制了资金特别是银行资金流入该产业领域。

1.1 文化创意产业融资难的问题已经被各界人士所熟知

文化产业本身存在着很大的问题制约着其融资方式。首先,文化创意产业自身的企业资产规模小,高风险性和不确定性使得缺少抵押品和有效的担保以及信息不对称,造成银行对文化产业的发展缺少足够的了解,从而不愿意冒风险给文化产业发放贷款[2]。二是文化创意产业自身无形资产占的比重比较大,多以知识产权和品牌价值这样的无形资产作为资产存在的表现形式。而无形资产难以评估和无形资产贬值空间大,使得银行难以承担巨额的风险损失。

1.2 文化创意产业配套政策支持力度不足,投融资体系不健全[3]

创意产业的发展离不开政府的大力扶持和支持,但目前支持我国文化产业发展的配套政策还不够完善。比如政府虽然加大对创意产业的投入,但对于解决文化产业的融资瓶颈只是杯水车薪。财政投入资金分散,未能形成对创意企业发展的合理作用,无法发挥财政资金拉动社会投资的杠杆倍增效果。其次缺乏文化创意人才的引进机制,无法吸引相关人才。缺少人才,创意产业将缺少发展的动力。另外,税收优惠政策不配套,大多数的文化企业并不能像高新科技企业那样享受国家给予的相关税收优惠政策。

1.3 文化产业担保机制的不完善制约着其自身的融资质量[3]

银行现行的信贷制度制约了 文化产业的融资。随着银行业的改革和商业银行产权制度和股份制改革的深入,信贷制度日益严格,文化企业一般都规模偏小难以达到银行的信贷支持标准。其次,商业银行一般都以不动产等实物作为信贷担保,而文化企业多以无形资产为主。提供担保的机构不完善也是制约的一方面,虽然一些地方已经开始建立起信贷机构,但是机构资金多来源于政府的财政资金投入,基金规模较小不能适应文化产业的发展。同时信贷机构适用的法律范围比较狭窄,不够完善。信贷机构规模小而且多以地方性为主,缺少全国性的信用担保机构,无法适用整个文化产业的发展。

2 对北京市文化创意产业融资借鉴

解决文化创意产业融资难的问题得到了各界的共同关注。就北京市文化创意为例,北京文化创意产业占GDP的比重已经越来越大,2009年已经达到12.6%,提前实现了“十一五”规划中确定的文化创意产业增加值占GDP比重超12%的目标。

数据来源:根据北京市文化创意领导小组和北京市统计局资料整理而得。

从表1可以看出2007到2008年文化创意产业出现转折点,占GDP增幅比较大,究其原因是北京市政府于2007年发布了《“十一五”时期文化创意产业发展规划》,其中有12条加快发展北京文化创意产业的保障措施,在这些措施中,有3条是直接的财税支持政策,为“加大财政资金支持,积极支持产业集聚区的建设和大力扶持中小文化创意企业发展”;有5条是需要相关财税政策予以配合的,分别为“加强知识产权保护,加强文化创意人才培养和引进工作,发挥文化创意产业促进组织和中介机构、行业组织的作用,鼓励和支持文化创意产品和服务出口业务”。北京市政府又相继发布了《北京市促进文化创意产业发展的若干政策》、《北京市文化创意产业集聚区认定和管理办法(试行)》等文件,落实促进文化创意产业发展的各项政策[4]。

2007年北京市政府发布的《“十一五”时期文化创意产业发展规划》在一定程度上促进了文化创意产业的发展,尤其是政府关于文化创意产业投融资的指导方针更是为文化创意产业开辟了新的天地。经过2008年,2009年的发展证明政府对文化创意产业的发展发挥了巨大作用。但在市场经济条件下和历史潮流下,文化创意产业的投融资又面临着新的瓶颈。2010年3月发布了以《发展规划》为纲要的《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》,为文化产业的投融资提供了指导方针。

文化产业是国民经济中的重要组成部分。金融危机凸显了文化产业的特殊优势,文化产业的发展成为后金融危机时代的亮点。《文化产业振兴规划》,标志着文化产业已经登上了国际战略性产业的位置。而《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》则是政府在宏观经济层面给予文化产业的指导,是第一个金融全面支持文化产业的文件,同时也证实了文化产业在整个国民经济的重要作用。中央实施重要战略部署和政策措施深化文化体制改革,加快发展文化产业。加大金融对文化产业的支持力度,推动文化产业与金融业的对接,促进文化产业大发展大繁荣。

3 对文化创意产业融资方式探讨

作者基于《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》,和现在文化企业的发展,探讨未来文化企业融资的新方式。在《指导意见》中,政府出台多种措施,支持文化创意产业的发展。包括加大信贷投放,完善授信模式,发展多层次资本市场,培育和发展文化产业保险市场,健全配套机制和效果评估等等,从资金、机制、体系、人才等方面给予了全面的指导。在政府宏观调控和文化企业的发展来看,股票证券市场、培育发展文化品牌、银部合作等将是未来文化企业融资的新渠道[5]。

3.1 文化企业试水股票证券市场

《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》中的第四条明确指出:“大力发展多层次资本市场,扩大文化企业的直接融资规模。”①推动符合条件的文化企业上市融资。支持处于成熟期、经营较为稳定的文化企业在主板市场上市。鼓励已上市的文化企业通过公开增发、定向增发等再融资方式进行并购和重组。探索建立宣传文化部门与证券监管部门的项目信息合作机制,加强适合于创业板市场的中小文化企业项目的筛选和储备,支持其中符合条件的企业上市[5]。这将在很大程度上引导文化企业在未来几年内潮涌上市[6]。

这为中国文化企业的发展创造了绝佳的机会,政府对文化产业的指导,金融业对文化产业的青睐以及金融部门打破惯例从资金、政策上对文化产业的大力扶持。“华谊兄弟”(300027)于2009年成功登上我国股市的“创业板”,成为“中国娱乐第一股”,对我国民营文化产业发展具有里程碑式的意义。华谊兄弟首次发行A股发行价28.58元,发行面值1.00元,发行股份数量4 200万股,发行后总股本16 800万股,拟募集资金6.2亿元,其注册资本12 600万元。华谊兄弟上市第一日的收盘价为70.82元,涨幅达147.8%,实际募集资金12亿元[7]。募集的资金为华谊的发展提供了新的契机。华谊上市意义重大,它代表了文化产业已经进入产业化的进程。文化产业跟资本市场对接使得整个产业更趋于规模化。解决了文化产业在发展中的资金问题,规模问题等。华谊的成功给其他的文化企业提供了借鉴之处。

在中国娱乐第一股“华谊兄弟”登陆创业板之后,已经有多家私募股权基金闻风而动投资文化产业,IDG、红杉、建设银行、 招商银行等都投资了文化产业。保利博纳、中影集团、上影集团、光线传媒都在积极资本运作,实现上市目标[8]。北京大学文化产业研究院副院长、国家文化产业创新与发展研究基地副主任陈少峰深入地分析了中国文化产业的走势后指出,基于过去10年中国文化产业的积累和最近政府对文化产业的重视,未来5年中,中国将出现120家左右的文化上市企业,这些企业将在境内外上市,并在上市之后开展各种形式的企业并购和资源整合[6]。文化产业将逐步成为资本市场和股权投资的重点领域之一。

3.2 培育品牌,大力发展文化创意产业

文化创意产业融资难的问题还在于文化产业本身存在的规模小,风险大,无形资产难以评估,经营独立性不足。其中无形资产难以评估成为制约文化产业重要因素。一方面,文化企业的资产以无形资产为主,缺乏可用于银行贷款的可担保的固定资产,很难达到银行的贷款条件;另一方面,对于银行等金融机构而言,为文化企业或者项目提供贷款,是一个全新的业务领域,缺乏可依据的经验和风险评估体系,而且我国文化企业多为中小企业,向中小企业放贷,会增加银行的成本,并不符合商业银行追求利润的初衷。

如何增加文化创意产业无形资产的筹码是文化产业在今后发展的重要因素。品牌效应就是文化产业的筹码。在市场经济条件下,品牌化是大浪淘沙地精华。是企业的无形资产和外部形象。品牌不仅体现企业的实力,也是提高竞争力的手段和获得高额利润的重要保证。《2012》、《哈利波特》、《泰坦尼克号》、《非诚勿扰》造成的轰动就是品牌效应。提到张纪中,冯小刚就是品牌的代名词。

品牌带动作用促进了文化产业的巨大发展,美国文化产业的产值占到美国GDP的18%到25%。这与品牌效应发挥的带动作用密不可分。在现代社会,文化品牌往往具有高技术、可复制、可持续利用、再生产能力强等工业化特点,是文化生产力和竞争力的浓缩,是文化产业发展所需要的重要推动力[9]。新形势下,我国文化产业的快速发展仍在一定程度上依赖政府的大力扶植与支持,但面对不断快速增长的文化需求以及国际文化企业的竞争,来自于政府有限的资金支持相对于我国文化企业的目标则显得越来越力不从心。文化产业的进一步快速发展必须要加强其市场化程度,放宽市场准入政策,吸引社会资本,从更为广泛的市场渠道来获取所需的资金[8]。而要想在自由竞争的资本市场上吸引到足够的发展资金,除了拥有优质丰富的文化资源并能充分挖掘自身文化产品的内涵外,更重要的是要竖起一面富有影响力、号召力的品牌大旗,充分利用品牌在市场上区别组织、吸引资本的强大效力。建立知名品牌的企业或产品在资源方面会获得社会的认可,不仅社会的资本,还包括人才、管理经验甚至政策都会倾向名牌企业或产品,使企业聚合了人、财、物等资源,形成并很好地发挥名牌的聚合效应。

制约我国文化产业发展的一个重要瓶颈就是自主品牌建设的不足,因而更多的是在文化产品市场需求蓬勃发展的同时,文化产业和文化品牌的发展却相对滞后。《功夫熊猫》本来完全是中国我们自己的元素,却被美国商业化,还被卖到了我们中国,创出了2008年的票房神话。这说明中国的文化需求市场是蓬勃的,但文化供给市场是匮乏的,这是值得文化企业深思的问题。如何在建设自己的文化品牌,抵御国内文化被国外文化冲击依赖于文化产业打造自己的自主品牌来引导市场选择。

3.3 文化部与银行合作

2010年5月14日由文化部上线的“文化产业投融资公共服务平台”是文化部认真贯彻落实《指导意见》的精神,实现这一目标的重要举措。服务平台的主要功能是发布最新资讯、政策法规、项目及产品、行业资料等信息,在线受理信贷申请、产权交易、补贴申报等业务,开展项目推介、上市推荐、产品发布、业务咨询等服务。公共服务平台的建立不仅为文化企业提供了与金融机构的沟通渠道,还为文化部门推进文化产业投融资体系建设,政府研究制定和落实相关扶持政策提供参考[10]。

文化部尝试文化产业信贷融资的新模式,先后与中国进出口银行、中国银行和中国工商银行建立了战略性的部行合作关系。短短一年时间,已有23个经各地文化厅局报送,由文化部推荐给银行的申贷项目基本落实,涉及金额60多亿元,覆盖演艺剧目、文化旅游、工艺美术、园区和基地建设、数字平台、设备购置、海外并购等多个领域,其中,上海城市舞蹈《茶秀》、杭州宋城文化旅游、哈尔滨冰雪大世界、苏州香山工房、西安华清池《长恨歌》等项目均已放款,为金融支持文化产业提供了成功案例[10]。

今后,与上述三家银行的部行合作将依托文化部文化产业投融资公共服务平台来具体实施。为此,平台还将收入国家开发银行、北京银行等相关信息,扩充担保机构、产权评估和交易机构、保险机构、证券和债券机构等综合服务板块。所有文化企业可自行登录平台信贷申报系统,提交申贷项目有关信息和文化厅局填报的初审意见,通过专业评审后,公布处理意见,合格者将推荐给相关银行。各地文化行政部门要与建立部行合作关系的银行在各地的分支机构做好对接,主动推荐申贷项目,并提供相关协调和服务。

参考文献

[1]王文忠.北京市文化创意产业投融资问题及对策研究[D].北京:首都经济贸易大学,2008.

[2]陈冬.北京市文化创意产业发展的实践与探索[J].北京社会科学,2008(1):8-15.

[3]陈洁民,尹秀艳.北京文化创意产业发展现状分析[J].北京城市学院学报,2009(4):9-19.

[4]郭卫华.北京市文化创意产业的财税支持研究[D].北京:北京工商大学,2009.

[5]银发[2010]94号.关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见[S].北京,2010.

[6]马可佳.突破瓶颈中国文化企业涌动上市潮[N].第一财经日报,2010-01-05.

[7]林景新,高腾.解读华谊兄弟:中国娱乐第一股的公关造势[N].国际公关,2010-02-05.

[8]光线传媒上市计划已获得审批:正进入倒计时[EB/OL].ht-tp://ent.163.com/10/0217/09/5VNBLU8J000330P7.ht ml.

[9]文元.汉王上市首日股价几近翻倍收盘大涨96%[EB/OL].[2010-03-03].http://tech.sina.com.cn/it/2010-03-03/15133898956.sht ml.