大型历史剧电视剧大全

大型历史剧电视剧大全（通用5篇）

篇1：大型历史剧电视剧大全

乐善好施，扶贫帮困是中华民族的传统美德;互相帮助、患难扶持是社会倡导的时代新风。那么你知道大型企业募捐倡议书怎么写的吗?下面是小编为你整理的大型企业募捐倡议书，希望对你有用!

大型企业募捐倡议书篇1

各位同事：

生活中本应充满了阳光与欢笑，在我们这个群体的“词典”中仿佛还未曾有过“死亡”二字，我们有稳定的工作和收入，有温馨的家庭，我们是幸福的，也是幸运的。可是却有人在这本该尽情享受幸福生活的日子里，过早地在生命线上苦苦挣扎，在病榻上与病魔作着殊死抗争!他就是我们身边的同事，售前部售前工程师______。

他――一个原本对生活充满热情，积极向上的人，如今却被病魔无情地折磨着――上月体检中，他的肝部指标发现异常，随后到医院的复查结果，更是如晴天霹雳一般几乎击垮了他的家――他被诊断为晚期肝癌。______常驻杭州，杭州医院的检查结果他难以置信，这个要强的人，悄悄向公司请了一周的假，先后到上海、天津等地的权威医院进行复查，但所有的医院都确诊了这一结果。上周五，______在天津第一中心医院(国内治疗肝病最权威的医院之一)确诊后，才将这一结果告诉公司。

这是一种恶性程度较高的肿瘤，而且术后复发率也非常高。发现的时候已经是晚期，病情发展迅速。据医生称，他4/5的肝脏已经恶化，进行肝脏移植手术是唯一的治疗办法。在这种情形下，如不尽快采取措施，大概只有3个月的存活时间。但是能够走这条路还有两个前提：第一，找到相匹配的移植肝源;第二，足够多的手术费用，医院初步预计的肝移植手术费用大约为4-6万元。

“一方有难，八方支援”，请伸出您的援助之手，给他多一分与病魔抗争的勇气。或许您还不认识______，或许您还没有和他相处过，您不知道他是一个多么敬业的同事，作为售前部常驻外地的工程师，南京、合肥、上海等地，总有他忙碌的身影;您也不知道他是一个多么平易近人的同事，他温和的笑容、热情的帮助，让人感觉就像是邻家的大哥哥;您也不知道他是一个多么独立、有责任感的同事，即使在四处奔走确诊期间，他还在接听处理客户的来电咨询!

现在______正在天津第一中心医院住院，接受观察，等待合适的移植肝源，筹集费用，准备进行移植手术。除了深受疾病的折磨之外，还承受着沉重的经济负担。虽然他有相对全面的社会保险，但是我们国家脆弱的医疗保障体系，在这样的大病面前显得那么地无力，医保报销范围极其有限，可以报销的医疗费用寥寥无几。

4-6万元的治疗费对一个普通家庭来说无异是天文数字。为了帮助______闯过难关，工会及人力资源部联合发起了此次募捐倡议活动，呼吁大家贡献一份爱心，为延续我们自己兄弟的生命贡献一份微薄的力量!伸出您的援助之手，让我们一起来参与这个募捐活动吧!也许我们所捐的钱，对于那笔巨额的医疗费只是杯水车薪，但我们的爱心，会升起一道神圣的光环，助他击退病魔，您的每一分支持都会给予他温暖，信心和力量!

倡议人：__

日期：____年____月____日

大型企业募捐倡议书篇2

拥有健康和快乐是我们每个人的梦想。当我们和朋友高歌、放声欢笑的时候;当我们和家人团聚、共享天伦的时候;当我们努力工作，畅想人生理想的时候，您可知道就在我们身边，有位正遭受着病魔的折磨，用他微薄的力量与命运进行着不懈抗争的花甲之人!他就是我公司员工________。

公司员工________于20____年9月进入公司，现任东镜仓保安一职。该同事在公司期间思想进步、尊敬领导、乐于助人。在岗位兢兢业业、尽职尽责，对工作从不懈怠，是我们公司一名优秀的员工。今年7月份，该同事不幸病危住院，并被诊断为“慢性肾衰竭(尿毒症期、CKD5期)”肾病晚期，住院至本月28日，因经济问题现已出院回家，但仍然需要做长期透析治疗。如果想让________重获健康就须换肾，费用约20～30万，巨额的医药费不是这个普通的家庭可以承受。在换肾之前，他必须每周透析两次，每月花费7000元透析费用才能维持生命。这突来的灾难已让这个原本并不富裕的农村家庭无法承受。

公司上下，皆为一家，作为家人的我们能为他做些什么呢?现公司向全体员工发出倡议，积极发扬“一方有难，八方支持”的人道主义精神，为______员工捐款。捐款不论多少，量力而行，完全自愿。希望大家积极行动起来，伸出援助之手，献出一份爱心，呈上一片温馨，帮助我们患病的同事早日战胜病魔，一起渡过难关。也许，我们所捐的钱只是杯水车薪，但我们的爱心，能给予他力量和温暖。让我们为他树立战胜疾病的信心，给予这个困难家庭经济上一些帮助和精神上的莫大支持，帮助他们走过人生的困难时期。

捐款时间和方式：

1、捐款时间：8月5日(周一)早上进行升旗仪式后;

2、捐款方式：现场捐款或填写《爱心募捐表》在本人下个月工资扣除。

特此倡议!

行政人事中心 ______年__月__日

大型企业募捐倡议书篇3

集团各单位、全体员工：

乐善好施，扶贫帮困是中华民族的传统美德;互相帮助、患难扶持是社会倡导的时代新风。它既体现了人类最高尚的品质、最美好的情感和道德情操，又是社会文明与进步的标志。

“天有不测风云，人有旦夕祸福”。厄运发生在新乡市起重设备厂有限责任公司的____身上。【人名】同志是一位老职工，夫妇都在起重设备厂上班，上有老下有小，家庭并不富裕，今年噩耗突然降临这个家庭，他们18岁的儿子患了重症：肾衰竭。这犹如晴天霹雳，母亲孟娟为了照顾儿子放弃了工作，只有靠____的工资来维持生活和儿子巨额医疗费，虽然选择了在家保守治疗，但面对儿子的透析和化疗费用，原本就困难的家庭，怎堪如此重负?好在“一方有难，八方支援”。目前，已有一些单位和好人慷慨解囊，向他们伸出了援助之手。新乡市起重设备厂有限责任公司全员参与，集体捐款，短短的一天时间就捐款36131元。然而，巨额的治疗费用，仍让他们愁眉不展，燃眉之急亟待解决!

授人玫瑰，手有余香。奉献爱心，收获希望。为了让集团的每一位员工都能感受到豫飞大家庭的温暖，愿兄弟姐妹们伸出援助之手，献出一份爱心，给予这个处于困难中的家庭经济上一些帮助和精神上的一些支持，帮助他们走出人生的困难时期，让我们的点滴付出汇成爱心的暖流，让暗淡的家庭重新获得希望的曙光。

捐款方式与时间。此次爱心捐款由各子公司自行发动组织，员工自愿捐款。捐款时间为20____年11月8日-11月12日。各子公司捐款统一于11月13日上午11时前缴集团总裁办公室，集团公司负责统一组织向困难同志捐送。

倡议人：____

日期：____年____月____日

篇2：大型电视文艺晚会创新问题浅析

一、大型电视文艺晚会创新的可能性与必要性

(一) 形式创新的可能性与必要性

正是由于舞台他电视技术的不断进步, 尤其是数字技术的应用, 为大型电视文艺晚会形式上的创新提供了可能。高新技术支持下的舞台与电视美学和点播功能得到更加充分的发挥, “魔幻”般的场景将场内、场外, 实景、虚构, 过去、未来, 现实、理想以及视觉、听觉等完美的融汇在一起, 而点播功能则可以随时观看。因此, 大型电视文艺晚会要大胆突破传统的“舞台演出+定时录播”模式, 充分发挥数字电视的功能, 着意在美学表现和即时点播上下功夫、做文章, 创造大型电视文艺晚会新形式。

(二) 内容创新的可能性与必要性

现实生活可谓是是文艺创作的源泉。自上个世纪八十代我国实行改革开放以来, 神州大地上无时不涌现着令人激动、关切的事件。可以说, 近些年来我国大型电视文艺晚会对社会热点的关注呈逐年上升态势, 如在歌舞、小品、相声等节目中, 对于社会重大事件、热点问题会有所提及, 但给观众的感觉是表现不够充分, 关注的力度、深度以及给观众的冲击力不够, 更多是侧重于对事件的、人物、场景的描述, 而由其产生启示可谓清描淡写。大型电视文艺晚会节目内容, 不但要给人带来快乐, 更重要是要带来人生、生活的启示, 这才应该是大型电视文艺晚会内容的真正作用与意义。

(三) 人才应用创新的可能性与必要性

伴随我国文化事业的开发及大发展与大繁荣, 我国的影视、演艺、电脑特技制作以及民间艺术家等人才越来越多, 这就为大型电视文艺晚会创作主体的推陈出新提供了可能。他们观念前卫、才华横溢, 他们业务娴熟、技艺精湛, 他们贴近生活、敢于表现, 可谓很多已经跻身世界舞台、赢得国际声誉。如此人才济济的文化事业创作队伍, 怎么可能创造不出魅力四射的大型电视文艺晚会。这些艺术家们, 在当前高科技优势的支持下, 充分吸取、融合其它艺术长处, 如故事片、纪录片、歌舞片、戏曲片、科幻片等, 定能使晚会无论在内容上还是形式上都会耳目一新。

二、大型电视文艺晚会节目创新策略探析

(一) 题材、内容贴近观众情感需求

传统节是晚会是我国大型电视文节晚会的重要组成部分, 在各类晚会中是比较隆重、有特色的一种节日文化节目, 它更多的起到了民族的文化和精神的窗口的作用;核心意义有两种:第一祈求吉祥、破除灾祸;第二增进人们之间的感情。因此, 大型传统节日晚会担负着聚合民族情感的使命, 让大家在共同娱乐中享受国家统一、民族融合的幸福感。以每年的春节晚会为例, 春节节日可以说是我国几千年文化积淀的成果, 浓厚的亲情、人情、乡土情是每年春节晚会中不可缺少的题材;曾一曲《常回家看看》抓住了全国亿万人民的心, 正是因为歌曲抓住了每个人都有的亲情的动情点, 拨动了天下所有父母的心弦、也拔痛了每个儿女的心。这正是贴近观众情感的成功之处。

(二) 形式求变, 贴近观众审美需求

我们处在一个信息高速发展的时代, 传统的你播我看的被动“受众”已经越来越少, 我们已经进入了“遥控器”的选择时代, 进入到了自由、自主选择文化的时代, 要想真正吸引观众眼球, 真正满足观众需求, 需要我们在电视形式和节目形式予以不断创新。如在电视播出形式上除了结合直播、录播外, 可以尝试点播服务。在节目形式上, 可以结合传统节目有所创新, 完全的创新出一种形式可能并不能赢得观众的喜观, 如在央视春节晚会上播出的《乒乓球元老赛》《电影配音乱套》《变脸》等, 在当时可谓赢得满口赞誉, 无不是求新求变的结果。在节目编排上, 可以尝试做串联尝试, 如将报幕式主持改为主持人、观众联合侃谈式的主持, 在交汉中引出节目;或者以嘉宾访谈、聊天的方式;较为成功的卫视如凤凰卫视节目, 访谈、调侃式的主持较为普遍, 也受到观众的普遍好评。

(三) 观众互动与参与, 实下台上台下贴近

大型电视文艺晚会作为重要的大众文化载体, 要勇于突破思维定势, 大胆创新, 才能展现新面貌。大型电视文艺晚会借助于电视传播手段走进千家万户, 在弘扬主流价值文化方面有独特作用。关注民生、关注平民, 已经成为当前文化的主流, 在大型电视文艺晚会中予以充分体现, 以平等的姿态、以互动的态度定能取得异想不到的效果。已被我国大众接受、受到普遍好评的《星光大道》节目, 尤其是一年一度的《星光大道》总决赛, 吸引的眼球有超春节晚会之势, 其成功就在于走的正是“平民路线”, 其改变了传统明星大腕、专业演员一统天下的阵容, 充分挖掘民间艺人, 让普普通通的平民百姓登上表演舞台, 一展新人新气象, 充分表现了节目平和亲切的创作姿态, 每期节目播出都可谓反应强烈。《星光大道》节目的成功, 正进一步说明了观众参与的重要性。当亿万人民为像自己一样的平民百姓而成功、惊喜时, 也恰恰是牵动他们内心的时候, 因为每一个观众都能从中体会到乐趣、感受到尊重。

(四) 扩大信息容量, 贴近观众知识需求

春节晚会创办之初, 紧紧抓住了“直播”这一有效电视手段, 现场的热烈气氛和演员实时的精彩表演, 极大的鼓舞了观众的热情, 使得央视春节晚会成为几亿观众每年的最大看点, 一直高居收视率榜首。但纵观多届春节晚会, 在电视画面扩展表现上, 还存在不足, 观众们厌倦了主持人连篇累牍地朗读各地贺词、贺电, 倒是场外拜年场面给人留下了深刻印象。因此, 可以在外景运用上予以突破, 将新闻事件与文艺节目嫁接, 捕捉现实生活中的美好瞬间, 拓展晚会时空张力。在社会热点事件、内容上深入展现, 加入与事件相关的启示内容, 扩大节目内容的信息量, 给观点提供更好的意外兴奋点, 充分满足观众的知识需求。

结束语

大型电视文艺晚会, 多植根于中华民族深厚的文化土壤, 是中华民族文化盛开的艺术奇葩, 它伴随着一代以一代电视观众的欢笑与成长;大型电视文艺晚会在中国人民心目中有着不可替代的地位。作为一名电视文艺工作者, 也有着成就光荣的梦想。笔者认为, 大型电视文节晚会只有在形式、内容上不断创新, 在节目表现上返朴归真、与时俱进的贴近平民, 更多的表现民间优秀文化, 才可能实现更加长久的发展。大型电视文艺晚会贵在贴近观众、贵在创新。

参考文献

[1]安娣.电视文艺晚会的艺术表现艺术教育, 2013, (02)

[2]俞虹, 胡双.节庆晚会的传承与创新——从央视2012年中秋晚会说起[J].电视研究, 2012, (11) .

[3]余海龙.央视《春节联欢晚会》的困境与出路[D].陕西师范大学, 2011, 5.

篇3：大型历史剧电视剧大全

这就是我应该拍的东西

“这种冲动来自内心，所以当《秦直道》这个剧本放在我眼前的时候，我一下子就感到，这就是我应该拍的东西。”

“实不相瞒，两年前，当我被鄂尔多斯人的执着打动，准备接这个本子的创作任务时，也和不少圈里圈外的朋友们聊起自己的想法。他们看出我对这个题材感兴趣，几乎所有的人都有一种共同的反应：一方面支持我，另一方面却从眼神里显现出善意的担忧——如此重大的题材，又是不能戏说的正剧，可以帮助创作的素材却少得可怜，要写出一部大型历史剧，能行吗?弄不好会费力不讨好。他们的意思表达得十分委婉，我因此也犹豫了好一阵。困难明摆在眼前，这无疑是块难啃的骨头，如果仓促上阵，写出个不伦不类的东西，那就不光是个人丢脸，而且也对不起投资方，更有愧于秦直道这项彪炳于中华文明史册的伟大工程。”林海鸥现在想到当初接下《秦直道》这个任务时，仍有很多感慨：“当时我面临着前进还是后退的两种选择。当然，现在电视剧已经拍完，大家都知道我选择了前者。我是做了十分认真的思考后才接下这活的。为人处事要讲信用，答应人家的事情一定要尽心尽力地去做好。当然，我选择这个题材也绝非一时心血来潮，而是根据自己掌握的历史知识对这个题材做了认真地分析才决定的。”

作为常年活跃在电影界的导演，萧锋也表达了类似的心情：“之前我一直都是在拍电影，不太愿意接拍电视剧。当时任鄂尔多斯市东胜区文化局局长的张光耀和编剧林海鸥找到我时，我是被‘秦直道’这3个字吸引的。他们讲到这是中国历史上第一条高速公路，据说有700多公里，而且是一条直道。我很惊讶，我们的先人用30多万大军，以两年半的时间，就把这条路修好了。这项工程就是放在现代，利用现代化工具开山劈岭，两年半的时间也未必修得完。所以当我听到他们的介绍时，感到非常震撼，紧接着就有一种创作冲动。这种冲动来自内心，所以当《秦直道》这个剧本放在我眼前的时候，我一下子就感到，这就是我应该拍的东西。”

正是因为秦直道本身所具备的强大魅力，注定了这不会是一部肤浅和戏说的电视剧。编剧林海鸥对创作剧本的经历记忆犹新：“任何事情都有它的两面性。对影视剧本创作而言，题材大有大的难处，难驾驭，难把握，而且很容易因为追求史实性而削弱了戏剧性；反之，如果一味在戏剧效果上做文章，又极容易将一部严肃的历史搞成戏说。现在的观众欣赏水平很高，相当数量的高成本大片在制片方们踌躇满志的时候，却被‘上帝’们不客气地斥责为‘胡编乱造’而‘顾此失彼’。”

“事实上，秦直道对世界的震撼，并不比历史上其他伟大工程逊色。翻开历史，大多数宏伟工程往往都是始于改朝换代的开国君主，秦直道也不例外，它是秦始皇力排众议的一大决策。这个时期，正在寻求巩固的秦政权内部矛盾重重，激烈的斗争自然也体现在修筑秦直道的问题上。这种时而针锋相对剑拔弩张、时而又错综复杂曲折迂回的斗争，也必然会产生许多惊心动魄的故事，比如：修建用于享乐的阿房宫与建造巩固国防、发展交通贸易的秦直道的矛盾，长公子扶苏、蒙恬兄弟与图谋篡权的胡亥、赵高一伙的矛盾便始终贯穿其中，最终导致了秦王朝的大悲剧，秦始皇死于非命，蒙恬兄弟和扶苏也成了奸佞之臣赵高和荒淫之君秦二世的刀下冤魂，惟有那见证着这段历史的秦直道留在了广阔而苍老的黄土高原上。作为后人，认真地挖掘修整秦直道的这段历史，消化它，进而把它艺术地展现出来，无疑是一件非常有益的事，对秦直道品牌的宣传也是尽了一点微薄之力。投入这个剧本的创作是令人兴奋的，也是十分艰苦的。对我而言，更大的收获是在这个过程中比较细致地学习了秦汉时期的历史，了解了许多原来不很了解或者只是一知半解的民俗和文化。这使我深信，如果我再写一部新的历史剧，肯定又可以学到相应的新的知识。”林海鸥说。

有了林海鸥创作的剧本，导演萧锋更是充分发挥了修筑秦直道所能演绎的合理没想：“虽然历史资料相对比较少，但是围绕着修路这一主题，肯定会有‘主修派’和‘反修派’，会有民族融合过程中的冲突，也会有一些情节的产生和发展。我们就围绕着修路的主脉络进行了合理的文学创作，包括亲情、爱情、友情等等，正因为整体的大框架是立足在真实的历史事件之上，所以这些延伸出来的剧情也是合理的。”

鄂尔多斯人的执着，促成了《秦直道》

“所有的人员，都是凭着一股子的豪情和韧劲完成了这部戏的拍摄工作。正是这种使命感和责任感，让我们能够拍摄出这样一部精彩的历史大戏。”

“从鄂尔多斯市政府到东胜区各级领导对这部戏都特别重视。这个戏在鄂尔多斯当地，得到了市委、市政府，东胜区委、区政府、区委宣传部的大力支持。当时他们冒着大雪上山去看我们。尤其是张光耀为了这个戏花费了将近三四年的时间，很多精力用在了《秦直道》上面。我就是被他感动了才决定去做这件事情的。我曾经和他开玩笑说，这么大的一个项目，绝对不是你这一级的干部能够撑得起来的!但恰恰是他拳打脚踢地在做，从这个角度来看，我们没有理由不被感动。而且我个人拍戏20多年从来没有折过，从来都是要坚持到最后，所以我也对他说，你放心，我一定给你一个满意的结果。”萧锋现在想起这些，仍然觉得不可思议。

而促使编剧林海鸥接下这部剧的决定性因素，同样也是因为张光耀：“现在回过头仔细想一想，我接受这一创作任务的一个重要原因是被鄂尔多斯人对秦直道的执着和热爱所感动，他们给了我创作出一部好作品的信心和力量。也许是上天的格外关照，秦直道如今所遗留下来的古遗址在鄂尔多斯地界是最清晰、最完整的。鄂尔多斯人因此也格外珍惜它。加之我自己是一个曾经在内蒙古插队的北京知青，对边疆的文化、历史和人情世故有着特殊的情结。于是我接了这个创作任务，并在很短的时间内阅读了大量的历史史料和有关论文，然后是剧本创作，先后用了半年多的时间。相对于一直生活在内地的人，我更熟悉这里的历史和文化，这也是我先后创作了几部边塞历史剧的原因之一。”

电视剧《成吉思汗》在上映之前，曾遭到很大争议，经过了层层审批，而《秦始皇》更是经过多次修改才通过审批。《秦直道》涉及到了比较敏感的民族融合问题，那么在拍摄时，导演有没有这方面的顾虑?又将叙述重点放在了哪些方面呢?

对这个问题，萧锋说：“我们在剧本创作时就已经注意到了这些问题，并加以妥善处理。一些比较敏感、容易引起争议的问题我们尽量淡化它。更多的是围绕着修路和分封这两个主要矛

盾，秦始皇在这部戏里更多的是作为一个大的背景出现。很多内容都是历史上真实存在和发生过的，但是在影视剧中可以选择不同的表现方式和叙述重点，我们并不是随意篡改史实，而是尽量将着力点放到我们想要讲述的故事中。当然其中也涉及到了一些少数民族问题，例如当地胡人也分主战派和主和派，这里面就会有一些边塞少数民族和中原汉人之间的冲突，但是总的来说始终围绕的是‘主和’，也是所谓的‘不打不成交’，但主题是表现民族融合、共荣共生的。”

现在，《秦直道》剧组考虑的就是如何吸引观众。萧锋说：“这部戏最精彩的地方就是它没有按照一般的帝王将相、才子佳人的传统套路来走，而是把最主要的精力放在了修路主题上，但是只讲修路，肯定不能撑起一部电视剧，那么围绕着修路这个主题就发生了很多故事，包括宫廷内部、‘主修派’与‘反修派’、中原民族与边塞少数民族、正义与非正义、智慧与愚昧间的冲突和争斗，当然还包括爱情，里面的故事非常有意思。整个过程中，我们所有的人员，都是凭着一股子豪情和韧劲完成了这部戏的拍摄工作，正是这种使命感和责任感，让我们能够拍摄出这样一部精彩的历史大戏。”

剧本的创作是非常艰辛的工作，而在有了良好的开始之后，最重要的事情便交到导演萧锋手里，他又是如何全景展现修路这一历史壮举的呢?

不能让资金问题影响到电视剧的质感

“电视剧制作的质量好坏，都在很大程度上影响着这部戏的最终上映效果，所以我作为一名电影导演来执导这部反映‘我国第一条高速公路’题材的电视剧，就更要注重它的质感，在这个方面我们下了很大的气力。”

谈到电视剧的拍摄过程，导演萧锋唏嘘不已：“我在接下这部戏后，就发现历史上关于秦直道的史料记载非常少。所以我就去了鄂尔多斯东胜区境内的秦直道遗址。当时我站在那条路上，看到笔直的大路隐隐约约一直通向天边。这项浩大的工程，再次将我震撼了。实际上，这部剧无论是从剧本创作、题材还是演员构成，想要把它搬上荧屏，难度是非常大的。很多朋友都说一直为我捏了一把汗。我们遇到的不仅仅是天气、自然灾害、演员等问题，还有好多意想不到的困难。但是最大的困难，还是资金。因为现在中国影视剧的产业链还没有形成，在整个运作过程中就不能按照影视作品创作的一般规律来办事，其中牵扯到投资方、制作方，当地政府，还牵扯到像河北涿州、北京密云等外景地。当然这是每部戏都会遇到的问题，只不过这部戏人员多、规模大，相互之间的协调更加困难，问题相对突出而已。我们当时预期这部戏的投资有两三千万元就能拿下来，在实际操作中也是尽量把戏拍好，同时节省每一个铜板。但是我们要求这部戏拍出来要极具质感效果，那就要求无论道具、服装还是画面效果都必须非常精致，因为现在电视剧制作质量好坏，都在很大程度上影响着这部戏的最终上映效果，所以我执导这部反映‘我国第一条高速公路’题材的电视剧，就更要注重它的质感，在这个方面我们下了很大的气力。”

拍摄历史剧是非常辛苦的，随时有一些不可预知的意外发生，萧锋说：“2007年我一整年都搭在了这部戏上，中途有一个月的时间基本上是在唱空城计，因为我们没有钱了。按常规，有4次我们都觉得剧组肯定是要散了，但是最后都坚持了下来。别人都觉得我好像镇定自若、心里很有底的样子，他们也不敢过来问我，有什么问题我也不和他们说。这一个月正是我们拍摄最重要的时候，因为我还兼着制片人的工作，那个时候真的是在用6个脑子工作，无论是拍摄工作、现场的调度还是资金的问题，都不能放松。尤其是资金问题，剧是肯定不能停，所以有时候就得和人家谈，赊账。后来还是鄂尔多斯东胜区政府在最困难的时候接手了，这样就基本上解决了资金的问题，我们又有了‘弹药’，使得这部戏能够一直拍下来。每年都有很多戏因为资金的不足而没能拍完，我们也遇到了这样的问题，但是在政府的支持下，我们还是坚持拍完了。”

“打飞的”也要拍完它

“这部戏与以往历史剧最大的不同是我们修建了一条30米宽、长达4公里的‘现代秦直道’，这条直道是按照当年秦始皇修建的秦直道的复制版，这也反映出鄂尔多斯这座城市的气魄。”

萧锋说：“我们剧组最多的时候有400多人，分成3个组，鄂尔多斯一个组，北京的密云和小汤山各一个组，每天光是食宿、演员

‘打飞的’往返于几个拍摄地，花销就非常大。现在回头想想，很多人都在感慨，这么大规模的一部戏，在出现了无数次险情之后，竟然没有出现大的事故。因为涉及到战争场面，人仰马翻的情况很多，我们都奇迹般的挺过来了。有一次，我们在涿州拍一场戏，有一辆马车冲过去的时候突然失控，把我们临时立起的大牌坊给撞倒了，万幸的是没有砸到坐在牌坊底下的工作人员。”

他说：“这部戏，无论是从规模、演员阵容，甚至是舞美道具方面，都是近年来拍摄的连续剧中非常少见的，从现在后期完成的片花来看，《秦直道》的质量是很高的，制作水准也很突出。要说这个戏最终出来的效果怎么样，我们能很有信心地说，在历史题材的电视剧中，《秦直道》是非常精彩的。为了力求真实反映那个年代的生活场景，我们这次在道具、布景上面的花费非常大，也是为了电视剧出来之后能给大家一个真实可信、大气磅礴的视觉效果。除了在道具、服装方面力求精致、真实之外，我们这次还使用了大量的特技，效果特别好。”

“这部戏与以往历史剧最大的不同是我们修建了一条30米宽、长达4公里的‘现代秦直道’，这条直道是当年秦始皇修建的秦直道的复制版，这也反映出鄂尔多斯这座城市的气魄，其中张光耀功不可没。当我们剧组站在这条‘直道’前面的时候，每个人都很激动，大家都有这种想法——《秦直道》拍出来之后，肯定特别牛!在拍摄完成后，当地将这条‘直道’完整保留，作为秦直道文化产业示范园区的一部分。作为影视基地也好，旅游基地也好，都是非常有价值的，同时也为进一步推广鄂尔多斯的文化、旅游发展做出了贡献。”萧锋说。

共同的努力，才成就了今天的《秦直道》

“在这个圈子里，能够全神贯注做一件事的人不多了，我们每个人都很投入。”

对于导演萧锋来说，拍摄这部电视剧也是一次难得的经历：“经历了那么多的困难，当时资金差的也不是一两百万元，拍到一半的时候，钱就用光了，大家真的是共同努力，才渡过了这次难关。我们所有人都是在全神贯注地做这部戏，说老实话，在这个圈子里，能够全神贯注做一件事的人不多了，我们每个人都很投入。其实这部戏有很多东西值得我回味，拍摄《秦直道》的经历，让我收获了很多东西。在这里我衷心地感谢每一位工作人员。”

大型电视连续剧《秦直道》的拍摄完成，不仅为观众献上一部精美的影视作品，更重要的是为鄂尔多斯这座以煤炭和羊绒为主打品牌的城市，开启了一扇新的窗口，让更多的人不但知道这里出“黑金”和“软黄金”，更有历史的厚重与文化的传承。“《秦直道》作为一部表现历史文化遗产的

电视剧，我们是第一次将其展现给广大观众朋友。之前没有任何一部专门表现这条‘中国历史上第一条高速公路’的影视剧作品，这次鄂尔多斯市东胜区政府也是下了大力气来操作这件事，我相信，这部戏上映之后，肯定有更多的人知道鄂尔多斯、知道秦直道，这对于今后鄂尔多斯开展经济、文化、旅游等一系列相关产业是很有帮助的。”

《秦直道》现在已经拍摄制作完成，即将与观众见面，我们期待着它的精彩呈现。

后记

鄂尔多斯人对于秦直道的感情，远不仅仅只是拍摄一部电视剧那么简单。为了更全面、更细致地将这段珍贵的历史展示给世人，鄂尔多斯东胜区从2005年起，顺利实施了秦直道文化的“五个一工程”一建一个秦直道博物馆、出版一本《秦直道探索与研究》论文集、编制完成《秦直道遗址(东胜区段)文物保护规划》、拍摄一部大型电视连续剧《秦直道》、筹建一个以秦直道文化为主题的文化产业示范园区。正因为有了鄂尔多斯人的执着与远见，今天我们才能从理论上、从影视作品对历史情景的再现中，重新回顾这段见证了中华文明历史的“高速公路”，并在此平台上将它世世代代传承下去，将鄂尔多斯与这段神奇的历史完美的结合在一起，创造出中国乃至世界的文化精品。拍摄花絮

《秦直道》的“三难”

一难：名编剧难找

如今的中国影视界，写剧本的人挺多，但写得好的剧本却不多，能够被采用的赕少有。《秦直道》的制片方第一次操作这样大规模影视工程，为此慎而又慎。他们通过社会调查，又从网上认真寻找，筛选出七八位国内著名的电视剧编剧名单，但都因种种原因不能如愿。

在紧锣密鼓寻找名编剧的过程中，著名编剧林海鸥进入了决策者的视线，并对其情况做了全面了解。由其编剧的多部电视剧都在中央电视台黄金时段播出，其中《青春的童话》社会反响热烈。她还是著名导演陈家林拍摄的电视连续剧《王昭君》的编剧，能力被业内充分肯定。于是，决策者们下决心邀请其加盟。为了写这部大戏，林海鸥读了数十部史书资料，求教了多位史学、民俗学界的专家，其刻苦已经到了“自虐”的程度。历时半年，她交出了一部令制作方十分满意的70多万字的文学剧本。

二难：名导演难找

和名编剧一样，名导演也相当难找。由于是历史剧，能够从容驾御的导演更是屈指可数。

拍摄过《少年孙文》《青春的童话》等优秀影视作品的导演萧锋当时正一边做一部电影的后期，一边在制片专业刻苦研读。制片方与他经过数次长时间的交谈，萧锋逐渐让制片方认识了自己的实力。他不仅以自己的睿智和才华取得了制片方的信任，还邀请陈家林出任该片的艺术顾问。他尽职尽责，使整个剧组有了主心骨。这样，剧组找导演难的问题也就迎刃而解了。同时，陈家林导演也对《秦直道》投入了很多的精力，他丰富的经验和在影视界的影响力使这部戏受益匪浅。

三难：名演员难找

《秦直道》原定在2007年4月开机，虽然剧中饰演秦始皇的演员敲定了台湾影星寇世勋，但出演男主角蒙恬的几位备选演员因其他活动，不能腾出档期来。

自己的孩子自己心疼。编剧林海鸥不甘心，眼看着开机日期一天天临近，导演要她帮助寻找合适的一线演员。在众多名演员挨个筛过后，一个名字在她的眼前闪亮了：“吴京安!”这不就是那个在《红旗渠的故事》《神禾塬》《红旗谱》等多部央视一套节目黄金段播出的电视剧里饰演男一号角色的硬汉吗?这不是《新四军》里的“叶挺”吗?他有高大威猛的外形，扮演的角色大气、硬朗，淳朴中透着铮铮铁骨的男子汉气概，显然和《秦直道》中人物蒙恬的要求十分吻合。

篇4：大型电视文艺晚会的摄像技巧

大型电视文艺晚会的摄像拍摄具有特殊性, 主要体现在它共需要负责全景拍摄、特写、小全景、移动和摇臂上面等至少6个专用机位, 且这6个机位的摄像机必须完美配合才能及时将所拍画面向切换台传输。导播根据节目拍摄的现实需要, 将6个机位确定后, 各自负责拍摄相应内容, 如有的负责拍摄主持人, 有的负责拍摄观众, 有的负责拍摄演员, 切不可出现双机位拍摄同一画面, 而另一画面无人拍摄的现象。此外, 大型电视文艺晚会现场拍摄与其他拍摄还存在着较大差别, 很多大型文艺晚会都是现场直播的, 稍纵即逝的画面是无法弥补和重拍的, 因此, 对摄像的要求非常高, 这就需要从事大型电视文艺晚会摄像工作的人员具有较高的专业技术, 能够熟练灵活地运用拍摄技巧, 以实现最优的拍摄效果。

2 大型电视文艺晚会所需的摄像技巧分析

一是要听从导播指挥, 摄像之间紧密配合。对于一台大型电视文艺晚会而言, 导播是整个摄像团队的总指挥, 他作为领导核心在导播车上指挥各个不同机位的摄像师的核心工作内容。所有机位的摄像师均要听从导播的总体指挥, 只有彼此之间紧密配合, 共同努力才能保证呈现一台精彩的文艺晚会。在晚会拍摄实践中, 虽然每个机位有固定的拍摄职责, 但并非一成不变。摄像师往往边拍摄边看回放, 如果已经拍摄到该画面, 就需要将镜头切换到其他画面上。也就是说, 摄像师不能仅仅把注意力集中在自己的寻像器中, 更要灵活、细致地观察舞台的每一个角落的任何一点变化, 快速发现, 及时捕捉, 避免精彩瞬间失去后的遗憾。这一点需要摄像师较长时间的积累和磨炼。在大型晚会的拍摄实践中, 如果摄像师拍摄的角度较好那么就可以被直接采用。如果摄像师拍摄的角度存在问题或不足, 导播就会指导其及时修正。因此, 每位摄像师不仅需要遵从导播调度和指挥, 还要具备团队合作意识, 这就要求整个摄像团队要形成紧密的配合, 一起齐心协力为打造一台精彩的电视文艺晚会, 为满足受众的审美需求而努力[1]。

二是摄像要具备创作的激情和创新意识。众所周知, 摄像质量直接关系到电视画面的质量。摄像师在拍摄大型电视文艺晚会时, 只有全身心地投入到拍摄工作中, 准确把握节目进程和节奏, 通过镜头记录下丰富而精彩的瞬间, 才能完美地呈现给广大电视观众。大型电视文艺晚会对画面效果的要求较高, 需要体现虚实交替、别开生面的效果, 这就要求摄像师拿出创作的激情和创新的意识, 从艺术创作的角度出发, 把握住节目的亮点和最精彩的部分拍摄, 达到画面清晰、转换适度, 过度平稳的效果。对于摄像师而言, 创作激情和创新意识说起来轻松, 但落实起来难度很大, 需要他们具备扎实的摄像基本功, 手、眼与摄像机进行融洽的配合, 灵活地取景, 听从导播的指挥, 积极与其他摄像师完美的配合。不仅如此, 还需要在回放过程中快速捕捉上一个画面已拍内容, 对于未拍到的画面, 迅速拍摄, 从而为有效地进行画面衔接打下坚实基础。需要摄像师把握晚会的主题, 通过镜头切换、合理调焦, 使画面构图更加富于创意, 满足艺术创作的要求。因此, 摄像过程有诸多的技巧, 大型电视文艺晚会摄像是对摄像师拍摄水平的一大考验。

三是摄像要提前跟踪彩排, 提前把握拍摄要领。以往, 在大型晚会彩排阶段摄像师往往是不到场的, 一般都是正式录制时才到场。这样, 会因为摄像师不清楚具体的节目内容, 使很多亮点节目的精彩瞬间被错过。例如, 在拍摄大型电视文艺晚会的歌曲连唱节目时, 摄像如果不参加彩排, 不知道歌手的演唱顺序, 就会导致镜头不能提前到位, 甚至是演员都开唱了, 画面尚未跟上, 效果大打折扣。这种画面滞后的素材, 就算是后期制作编辑水平再高, 也没办法弥补。虽然电视是遗憾的艺术, 但这种遗憾还是越少越好[2]。

3 结语

一台精彩优质的大型电视文艺晚会, 离不开摄像团队的默契配合。这需要每位摄像师立足岗位, 洞察全局, 巧妙运用拍摄技巧, 与他人进行完美的配合。摄像师不仅要不断增强摄像基本, 熟练使用摄像设备, 眼手配合到位, 灵活运用拍摄技巧, 还要有创作激情和创新意识, 提前跟踪彩排, 熟悉节目, 掌握要领, 在导播的指挥下, 记录摄精彩的瞬间, 捕捉丰富、艺术的画面, 为提升整台大型文艺晚会的效果做出应有的贡献。

摘要：一台精彩纷呈的大型电视文艺晚会, 汇聚着众多人的智慧和汗水, 除了要求演职人员的精彩表现外, 更需要现场摄像的完美拍摄, 这样才能呈现给广大电视观众精彩的画面。由此可见, 摄像对大型电视文艺晚会的整体质量至关重要。本文通过阐述大型电视文艺晚会摄像录制技巧, 旨在为从事电视摄像工作的同仁提供参考和借鉴。

关键词：大型电视文艺晚会,摄像,技巧

参考文献

[1]李健.浅析大型电视文艺晚会的摄像技巧[J].新闻研究导刊, 2015, 6 (18) .

篇5：大型历史剧电视剧大全

一部人文浩荡荡，两载寒暑路茫茫。

纵横千里寻风物，驰骋万古觅华章。

笔力共铸巴山魂，文心独钓渝水尨。

河岳故事同锅煮，熬取半缕翰墨香。

四十集文献专题片《大型电视人文地理志——重庆》于2012年10月1日起，每晚10：58在重庆电视台科教频道播出。

《大型电视人文地理志——重庆》是建国六十三周年和党的“十八大”献礼巨片，是由中共重庆市委宣传部立项，重庆科教频道（重庆广电纪实传媒有限公司）、重庆音像出版社（重庆银龙影视有限公司）、重庆海煦文化传媒有限公司共同牵头，携同重庆市所有区县电视台（新闻中心）四十多家文化机构两百多名创作人员，历时两年精心摄制而成。该片以重庆每个行政区县单独列集，每集30分钟，共40集，总片长1200分钟，体量恢宏。

该片于2010年5月启动，2012年2月完成。两年之间，摄制组寻幽觅古、访奇揽胜，一路走来一路歌，用足迹在巴渝大地上烙刻出这部沉甸甸的史诗巨献。

为山水留影 为人文传神

这个策划方案的第一次公开提出，是在2009年10月的“中国西部城市电视台协作体” 云阳会议上。当时，赵兴明对大型电视纪录片《巴山渝水》的策划方案进行了介绍，并倡议参会单位共同参与、联合摄制。此时的《巴山渝水》，正是《大型电视人文地理志——重庆》的前身。

《巴山渝水》，“为山水留影，为人文传神”的宗旨得到了参会的重庆科教频道和重庆音像出版社以及重庆市的二十多家区县电视台领导的关注和认同。大家共同认为，用影像纪录重庆山川地理、风俗人情，是当代重庆广电人的历史使命，纷纷表示愿意参与摄制。

在事后进一步对《巴山渝水》摄制方案进行可行性论证和细化工作时，此方案得到了重庆市地方志办公室领导周焕强的支持。由于地方志办公室愿意加入项目并作为项目的总监制单位，经由重庆音像出版社李冠军社长拍板，《巴山渝水》改名为《大型电视人文地理志——重庆》。

2009年12月，在荣昌召开的“重庆音像出版社内容生产座谈会”上，参会单位推荐由重庆音像出版社、重庆科教频道、重庆海煦文化传媒三家单位牵头组建总编辑部，重庆所有区县电视台共同参与拍摄《大型电视人文地理志——重庆》。时任三家单位领导李冠军、雷卫、闫强担任项目总策划。

年度盛典 国庆巨献

2010年3月，项目正式启动。从第一稿策划方案面世到重庆市委宣传部的通知下发，只有短短四个月时间。涉及四十多个参与单位的庞大项目，仅四个月就形成了统一意见，并正式启动。这一路绿灯的因由，就是“为山水留影，为人文传神”的宗旨。一直到2011年初，四十二集的文稿才全面撰写完成。

相对于文稿的撰写，镜头的组织和拍摄就更为困难。由于各地摄像设备的不同，导致总编辑部收到的镜头素材摄制格式各有不同、画面质量有优有劣、拍摄水平也是参差不齐。然而，这还不是最麻烦的，麻烦的是到了2010年8月，资料完整送达总编辑部的区县不到十家。2011年下半年，资料完整送达总编辑部的仍只有二十几家。为了解决镜头画面质量不高和数量不足的问题，总编辑部提出协助拍摄方案，得到各区县响应。2010年9月至2011年9月，总编辑部由刘占国、王克兵（总摄像）、赵兴明分别带队，对二十六个区县进行了协助拍摄，为这些区县补齐了素材。除了协助拍摄之外，总编辑部还担负了所有高端采访和情景再现的拍摄。总编辑部先后采访专家、学者近两百人次，组织拍摄情景再现四次。

痛苦在于遭遇困难，快乐在于克服困难。两年来，总编辑部就是在不断的遭遇困难和克服困难的过程中成长，史无前例的《人文地理志——重庆》也在主创人员汗水的浇灌下瓜熟蒂落。

片子完成之后，两次送评，均获殊荣。2012年6月，《人文地理志——重庆》获得中广协年度纪录片评选“纪录·中国”二等奖；2012年8月，获得中视协“中国纪录片年度盛典”评选“十优”系列片。以处于劣势的文献专题内容与全国各地其它具有内容优势的纪录片进行PK，最终仍能得到中国纪录片两个最重要评优活动的认同，《人文地理志——重庆》可谓功德圆满。

【作品赏析】

《峥嵘山城》

撰稿：赵兴明

编导：刘占国 赵兴明 赵刘平 罗文斌

长江与嘉陵江千万里推沙逐浪而来，带着各拉丹冬的圣洁和秦岭的气度，激荡出重庆这座磅礴雄伟的山城。

重庆辖38个行政区县，总面积8.2万平方公里。世界第三大河流——长江，召唤着她的各条支流，以博大的胸怀哺育着重庆境内每一寸土地。这条古老的江河在重庆境内所哺育出的文明甚至可以追溯到遥远的洪荒时代。

这里是重庆市巫山县庙宇镇的龙骨坡。从1984年到2008年，经过长达二十多年的发掘，这里相继出土了三颗猿人牙齿化石、上百件石制品和一堆被砸碎的动物腿骨化石。这里的每一次发现都震惊世界，因为它们出土的地层年代距今实在是太过遥远。204万年以前！这是迄今为止所发现的，人类遗存在华夏大地上最为古老的印痕。

从中国目前最早的远祖，204万年前的巫山人，到14万年前的奉节人，再到5万年前的丰都井水湾遗址、2万年前的铜梁西郭水库遗址、1万年前的河梁人，8000年前的奉节鱼复浦遗址、6000年前的巫山大溪遗址，从茹毛饮血到刀耕火种，时间的链条在长江上游的重庆，串起了一脉蜿蜒的文明。

4000多年前，居住在重庆地区的先民濮、賨、苴、共、奴、獽、夷、蜑等部族，共同创造了以“渔盐”为主的先巴文化。巫咸国、巫臷国、庸国、夔国等先后在巴渝大地上统辖一隅，繁衍生息。

3000多年前，一支崇尚白虎的巴人部族从武落钟离山（今湖北长阳）经盐阳（今湖北盐水）一路西进，先后在枳（今涪陵）、平都（今丰都）、江州（今重庆）、垫江（今合川）等地建都立国。巴国全盛时期曾统一了重庆、川东、陕西、鄂西、湘西北和黔北等广阔地域，开启了灿烂的巴国文明。

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【采访】巴族史研究专家管维良

巴国的建立是白虎巴人，他们原来在清江流域，他们的首领是廪君，在现在的（湖北）恩施一带，清江流域现在有个盐水，（廪君）他们夺占盐水，并灭了盐水女神部落以后，率领他的部落从清江上源转郁水上源，然后顺江而下，就到达现在的郁山镇，又继续沿郁水南下，进入现在的彭水县城，顺乌江而下，就到达现在的涪陵，他们以涪陵为立足点，向东向西发展，首先到达我们现在的重庆，就到达江州，就以此为据点，建立了巴国。

公元前221年，秦始皇挥戈六合，一统天下。他将华夏九州分为三十六郡，当时的重庆地属巴郡。历汉至宋，千年光荫荏苒，重庆地属先后更名为江州、荆州、益州、巴州、楚州、渝州和恭州。走马灯似的地名变更，让这座古老的山城在历史的迷雾中游踪不定。

直到公元1189年，宋孝宗的第三个儿子恭王赵惇即位。根据宋朝的潜藩升府制度，皇帝即位以前的封地即潜藩，在即位以后都要升格为府。宋光宗赵惇取“封王即帝”双重喜庆之意，改恭州为重庆府。重庆由此得名，传至今日已历八百年风雨。

就在宋光宗赵惇即位的时候，一个叫做赵智凤的僧人正带领上百名能工巧匠，在重庆大足的宝顶山上凿刻佛像、兴建道场。六道轮回、万千法相，在这里一一显现。从公元1179年到公元1249年，历经70载漫漫寒暑，赵智凤耗费毕生精力，把超度苦难、救治时弊的宏法大愿播洒在了这座山谷的浮屠世界之中。

【采访】原大足县博物馆馆长 陈明光

赵智凤他是为了信仰而传教，为了信仰、为了弘扬佛教，他有他很好很大的决心，他有四句话：“假使热铁轮、于我顶上旋、终不以此苦、退失菩提心。”这就是他最高的信仰。

赵智凤七十年如一日的坚持，造就了名扬天下的大足石刻，造就了这处全人类共同的心灵家园。

或许正是因为宝顶山的诸天神佛庇佑，就在大佛湾石刻完成后的第十个年头，横扫亚欧大陆的蒙古大军，止步于重庆西面的合川钓鱼城下。

1259年，蒙古大汗蒙哥，亲率铁蹄强攻钓鱼城。守城宋军在知州王坚和副将张钰的带领下，凭借钓鱼城之险顽强抵抗，打退蒙兵无数次进攻。蒙兵统帅汪德臣和大汗蒙哥先后被守城宋军的飞石强弩所伤，并于一个月之内，相继病逝于缙云山上。

由于大汗蒙哥在重庆驾崩，争战世界的各路蒙古王侯纷纷停止对外侵略，回国争夺汗位。冷兵器时代最大规模的一次世界大战，因为钓鱼城一城之功而偃旗息鼓。

虽然羸弱的南宋政权最终被元人击溃，但钓鱼城以弹丸之地，独挡蒙元大军36年，让铁蹄踏遍亚欧大陆的“上帝罚罪之鞭”折此城下，已然是世界军事史上的奇迹。这座独钓中原、傲视寰宇的兵家雄关，在历经八百年风雨剥蚀之后，依旧巍然屹立于嘉陵江畔。

嘉陵澹澹，长江滔滔。当历史的长河奔腾到六百年前，重庆这座山水之城再次激荡起壮烈的浪涛。

这里是重庆市第25中。门外都市的繁华和门内朗朗的书声，每天都在这里激烈交汇。相对于林立的大厦、环峙的高楼，这所校园就像一位衣衫褴褛的小孩。然而，600多年以前，当周围的大厦还是桑田的时候，这所学校所在之地却是一座富丽堂皇的宫殿。

公元1362年，红巾军将领明玉珍平定川蜀，自称陇蜀王。1363年，明玉珍在重庆称帝、建立大夏国。3年之后，明玉珍病故，10岁的儿子明升即位。因为权臣内斗，加之明朝大兵压境，1371年夏天，年幼的明升小皇帝只能向明太祖朱元璋递上降表，携同亲信流亡邻国高丽。

600年的风雨淹没去所有过往，虽然曾经的皇宫现在已是片瓦无存，但明玉珍的墓地——“睿陵”，仍然静卧于重庆江北城中。每年农历二月初六，都会有一批现居韩国的明玉珍后裔远到而来，祭祀他们的先祖。

【采访】韩国文化交流会重庆代表处首席代表 李成镐

总共他们（明氏）的后裔呢现在约五万人，韩国呢有将近是三万多人，现在朝鲜呢近一万多人。

收降了大夏国的大明王朝，给重庆带来了200年的平静。明末之后，先有张献忠攻入四川，在成都称帝建立大西政权；后有吴三桂、清廷多次攻伐。百年战乱让巴渝大地山河破碎、人丁凋零。

1713年，清朝康熙皇帝诏令四川“滋生人口、永不加赋”。同时，从湖南、湖北、广东、广西大规模向四川移民。自此以后，重庆，这座十室九空的战火之地才逐渐重现生机。

两百年修养生息之后，又一场更为残酷的战争将矛头指向了这座饱受战火洗礼的山城。

1937年 “卢沟桥事变”后，抗日战争全面爆发。10月，淞泸会战失利，上海沦陷。为避免全盘溃败，国民政府决定西迁重庆，以图持久抗战。

1937年11月20日，中央通讯社公开发布《国民政府移驻重庆宣言》，正式移都重庆。随着这一纸宣言，抗战的硝烟、第二次世界大战的风云，连天动地向着这座偏居西南的山城汹涌汇聚。

至1938年10月，上海、南京、广州、武汉等大城市相继沦陷。重庆，这座扼守西南要冲的山城，这座中国抗日战场的精神堡垒，自然成为了日军首要的军事打击目标。

1939年5月3日，素有雾都之称的重庆，雨收雾散，天清气朗。忽然之间，尖利的警报声响彻全城，顿时，大街小巷人潮奔涌，一片惊惶。

20分钟后， 36架日本战机，在马达的轰鸣声中飞临重庆上空，对渝中半岛进行了惨无人道的轮番轰炸。国民政府战时首都——重庆，顷刻间笼罩在战火硝烟之中。

时任国民政府政治部第三厅厅长的著名诗人郭沫若在《惨目吟》中写道：渝城遭惨炸，死者如山堆。中见一尸骸，一母与二孤，一人横腹下，一人抱右怀，骨肉成焦炭，凝结难分开……

从1938年到1943年，日机轰炸重庆218次，出动飞机9513架次，投弹2万余枚。数年之间，这座山水相拥的美丽城市，被日军炸得满目疮痍，死伤无数。然而，这座山城在历经血与火的磨难之后，仍旧巍然屹立。

1940年9月6日，国民政府颁令“明定重庆为陪都”。

1942年初，太平洋战争爆发。3月，美军中将史迪威到重庆赴任中缅印战区美军司令和中国战区参谋长。至此，重庆由抗日战争正面战场指挥中心，变为了世界反法西斯战争的远东战区指挥中心。战线的扩大与责任的累加，让重庆与华盛顿、莫斯科、伦敦一起成为了世界瞩目的反法西斯战争的中心之城。

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1945年8月28日，日本裕仁天皇正式宣布无条件投降。日本投降后的第13天，中国共产党的领导人毛泽东，从延安飞赴重庆。

这里是国军上将张自忠将军的官邸——桂园，也是国共双方最主要的谈判地。在国共和谈的43天里，蒋介石和毛泽东，两位掌握中国命运的最高决策者，在这里举行了多次会晤。国共双方代表于10月10日，共同签署了以“和平建国、避免内战、政治协商”为主旨的《双十协定》。

耐人寻味的是，这一份经过43天和谈所形成的协定上，并没有蒋介石和毛泽东的签字。

第二年，内战全面爆发，陪都重庆和解放区首府延安，站到了对立的两极。当解放战争以雷霆万均之势向全国推进时，陪都重庆却走入了历史上最为黑暗的时期。

在歌乐山脚下，有几座环境清幽的院落。如果围墙上没有那些森然的电网，如果房间里没有那些沉重的铁镣，谁也不会把它们和恶名昭著的“白公馆”、“戴公祠”、“渣滓洞”，联系在一起。

抗日名将杨虎城、叶挺、黄显声，著名学者同济大学校长周均时，革命志士罗世文、车耀先、江竹筠等都曾被国民政府关押于此。

就是在这间囚室里，叶挺将军写下了慷慨铿锵的《囚歌》。

为人进出的门紧锁着，

为狗爬出的洞敞开着，

一个声音高叫着：爬出来啊！

给你自由。

我渴望自由，

但也深知道人的躯体哪能从狗洞子里爬出！

我只能期待着那一天，

地下的火冲腾，

将这活棺材和我一齐烧掉，

我应该在烈火和热血中

得到永生！

在牢笼般的黑暗中坚守信念、以刚毅不屈的意志迎接黎明的到来。这，正是歌乐烈士和以周恩来为首的中共中央南方局的共产党人，留给重庆最为宝贵的遗产——红岩精神。

重庆解放后的第5年，一座雄伟壮丽的宫殿式建筑在渝中区学田湾拔地而起。这，就是由建筑大师张家德设计督造的重庆市人民大礼堂。

从巴人建都江州迄今，风云幻化八万里、春秋轮换三千载。重庆，这座铁血之城，竟有一半之世是在战火中飘摇。当重庆人民大礼堂落成之日，所有市民无不为新中国勃发的伟力而自豪。

1997年6月18日，重庆直辖市正式挂牌成立。作为共和国最年轻也是最大的直辖市，重庆挂牌后所面临的第一个难题就是三峡大移民。

三峡工程是世界上建筑规模最大的水利工程。三峡工程设计蓄水位是海拔175米，达到这一蓄水位将淹没大量土地。由此引发的移民问题，从三峡工程开始筹建的那一刻起，便成为一个悬而未决的难题。

【采访】水利水电专家潘家铮

过去我总是担心，修建三峡水库给库区的移民带来灾难，使他们非常穷困或者更加穷困，然后这个问题做得不好的话，整个社会都不稳定。

从1992年至2009年，历时17年，重庆113.8万居民因此迁离世代居住和耕耘的家园。根据国家移民安置政策，百万移民大军被相继转移安置到除台湾省以外的全国各地。

2008年深秋，古老的长江三峡万山红遍、层林尽染，峡江两岸，千峰翘首、天地无声，云雾中的神女也偶露真容，凝眸远望。似乎山水万物都在共同期待一个历史时刻的到来。

2008年11月4日，三峡大坝储水位达到海拔高程172.3米，三峡工程175米试验性蓄水成功。

漫漫移民路，风雨十七载。重庆的百万库区移民用最难割舍之情和最大宽容之心，谱写了一部恢弘壮丽的史诗。是他们用挥别家园的手，托起了中华民族 “高峡出平湖”的伟大构想。

这座世界上最宏伟的水利工程具有防洪、发电、改善生态环境等巨大的综合效益。三峡，昔日长江航线中最为险恶的航段，也因为水位的抬升成为了物流天下的黄金水道。

2009年9月6日，重庆东风船舶公司自行设计制造的中国第一艘万吨级豪华游轮“维多利亚凯珍”号，在重庆朝天门港首航。“维多利亚凯珍”号船长133.8米，总吨位10668吨。

目前，这艘五星级的豪华游轮已经在重庆至宜昌的航线上往返近百次。数万名来自世界各地的游客正是搭乘“维多利亚凯珍”号，走入了神奇壮美的三峡。

据统计，近年来，重庆年接待海内外游客上亿人次，入境游客上百万人次。偏居西南一隅的山城重庆，正以雄奇的山水、厚重的人文，焕发出无以伦比的魅力。

忆往昔，龙骨坡的印迹、钓鱼城的狼烟、抗日战争的烽火、歌乐山下的忠魂，一阙阙如歌的记忆累积成一座不朽的丰碑。两百万年缤纷的时光，饱含沧桑与悲壮，雕刻出一座血火峥嵘的山城。

千山拱揖、万水汇流。自1997年自辖以来，这座中国西部重要的中心城市，正带领辖下的四十个行政区县、三千万巴渝儿女，舞动起万千气象，以八万平方公里的雄伟身姿在世界的瞩目中傲然崛起。