收音机发展史

收音机发展史（共6篇）

篇1：收音机发展史

收音机的发展史

郑州轻工业学院 艺术设计学院

工业设计08级2班 200805010223 张威

收音机发展历史

收音机是凝聚着太多的东西，她是一部辉煌的科技史，是一部繁复的社会史，也是一部精美的艺术史......收音机的出现

在1844年，电报机被发明出来，可以在远地互相通讯，但是还是必须依赖导线来连接。而收音机讯号的收、发，却是「无线电通讯」；整个无线电通讯发明的历史，是多位科学家先后研究发明的结果。

1888年 德国科学家赫兹(Heinrich Hertz)，发现了无线电波的存在。1895年 俄罗斯物理学家波波夫(Alexander Stepanovitch Popov)，宣称在相距600码的两地，成功地收发无线电讯号。

同年稍后，一个富裕的意大利地主的儿子年仅21岁的马可尼(Guglielmo Marconi)在他父亲的庄园土地内，以无线电波成功地进行了第一次发射。

1897年 波波夫以他制做的无线通讯设备，在海军巡洋舰上与陆地上的站台进行通讯成功。

1901年 马可尼发射无线电波横越大西洋。

1906年 加拿大发明家费森登(Reginald Fessenden)首度发射出声音，无线电广播就此开始。

同年，美国人德．福雷斯特(Lee de Forest)发明真空电子管，是真空管收音机的始祖。

之后，又有改良的半导体收音机（原子粒收音机）、电晶体收音机出现。

收音机发展史上的几件大事

1923年1月23日，美国人在上海创办中国无线电公司，播送广播节目，同时出售收音机，以美国出品最多，其种类一是矿石收音机，二是电子管收音机。

1953年，中国研制出第一台全国产化收音机（“红星牌”电子管收音机），并投放市场。

1956年，研制出中国第一只锗合金晶体管。

1958年，我国第一部国产半导体收音机研制成功。

1965年，半导体收音机的产量超过了电子管收音机的产量。

1980年左右是收音机市场发展的高峰时期。

1982年，出现了集成电路收音机和硅锗管混合线路和音频输出OTL电路的收音机。

1985年至1989年，随着电视机和录音机的发展，晶体管收音机销量逐年下降，电子管收音机也趋于淘汰。收音机款式从大台式转向袖珍式。

直到现在，科技越来越发达，收音机的更新换代也很快。发展中的第一个阶段

时间：出现到20世纪初 19世纪四十年代，是电气的广泛应用的时代。主要的成果有：第一，新能源的大规模应用，如电力，煤炭等。第二，内燃机的发明解决了长期困扰人类的动力不足的问题。第三，第三，通讯工具的发明。收音机的出现也是关乎于这个时代。刚开始出现的收音机在形态上都是比较大。结构也很复杂。看起来比较笨重。也许当时所追求的就是这种所有的厚重感。给我们的感觉就像是个笨重的机器。色彩也比较单一，这也许跟当时的环境有一定的联系。当时的环境是重工业比较发达相比之前来说。这也是我拿我们现在的观点所看。总之，19世纪末收音机刚开始出现，当时由于科学文化有一定的限制，因此收音机在造型上有一定的限制。发展中的第二个阶段

时间：20世纪初

20世纪是人类科学文化迅速发展的时代，无线电成为时代的象征，收音机在设计上也逐渐摆脱十九世纪末新古典主义的包袱，开始走向现代化的道路，发展出了一种介于古典与现代与之间的风格，后人把这种风格称为“艺术装饰风格”（Art Deco）。

摆脱了古典繁复线条，大量运用不同粗细与弯曲线条、几何图形来精饰笔身，让设计展现高雅精致的美感。

Norman bel Geddes(1893-1958)就是早期探索赋予收音机以艺术的工业设计大师之一。这是一种新的造型语言，富丽、豪华与奢侈与家庭高度的溶合、统一成为时尚。

木头是设计师们最喜欢的材料之一。木头所表现的精细和高贵，是很多材料所不能体现的。而在造型上，也是追求与家具和谐的特点，所以当时的收音机不光光是单一的收音作用而已，也有了与家具一样的作用。这在当时是一种很摩登的表现。

发展中的第三阶段

时间：19世纪二十年代到四十年代 分成 4 个风格 风格1 19世纪二三十年代是教堂盛行的时期。随着大教堂的出现和盛行，受到当时社会背景的影响，处在这个时期的设计师，所设计出的收音机也跟大教堂有着很多的联系。大教堂的问世是收音机设计史上的里程碑。阿姆斯特朗发明超外差式收音机后，新的内容必将以新的形式来展现，收音机在设计师手中与当时流行的艺术风格得到精美的体现。

在1930年，Benjamin S.Nash(1882-1951)设计的Philco 37。最有代表性的当属美国卓越的设计家Edward L.Combs(1906-1941)的Philco 90和Clyde Shuler(1892-1969)的Philco 71。

右边的图片就是Clyde Shuler(1892-1969)和他的Philco 71。

它生动地体现了这一时期的豪华与奢侈。艺术上以其富丽和新奇的现代感而著称。

右边这个就是Clyde Shuler(1892-1969)的Philco 71的立体图。

这种风格既吸收了各种风格，又不落入历史主义的巢穴。

造型上：受到社会的影响，造型的设计与大教堂的形态有很相似之处。在上半部分使用教堂的顶部设计圆顶，而主面给我们呈现的是对称的装饰。这给我们看起来就像教堂的正面。

材料上：继续使用原木来当做最主要的材料，原木便于雕琢的材料在使用上有利于设计师们所需要做到的精细和精致。色彩也是运用木头原本的颜色。风格2 还有另外一种风格“conso”的设计是早期衣橱式和桌式设计的演变，它是30年代收音机艺术的另一高峰。Edgar F.Haines(1913-1964)在1939年设计的Philc40-180是这个时间最经典的代表。

还有另外一些“conso”风格的设计：

造型上：“conso”风格与大教堂风格有很大的区别，“conso”是延续了早期的衣橱式和桌式设计。

材料上：都是大部分运用原木做材料

功能上：功能性比较单一，只是单单用来当做是收音作用和娱乐作用。

风格3 科技文明日新月异，30－40年代收音机进入发展的黄金时代，电子技术的进步，材料科学的发展，使收音机在艺术设计上进入多元化、多风格的发展时间......“墓碑”是艺术装饰风格的继承与发展，它抛弃了昔日厚重与浮华，风格上更加简洁、美观和富有节奏。

1935年STEWART-WARNER R1262A 顶点 RCA 这一时期，如1933年爱默生的25A，也塑造另一种流行的小型机风格

这个时期的特点是：

造型上：有区别于前几个风格，它的体型更加的小，是一种小型机。发展的过程中，体积形态变小是一种趋势。而且，它抛弃了昔日厚重与浮华，风格上更加简洁、美观和富有节奏。

其他的与前面的没多大区别。风格4 现代主义的设计

流线型风格。1935—1945流线型风格在美国出现。流线型是一种源自于空气动力学的现代美学风格，通过光滑的造型，体现了简洁的美学特点和速度感，是象征速度和时代精神的造型语言。

罗维（Raymond Loeway，1889~1986）是美国工业设计的重要奠基人之一, 是第一位被《时代》周刊作为封面人物采用的设计师。我们前面提到的Norman bel Geddes(1893-1958)等都是这场艺术运动的推动都，以他为代表的一批设计大师，他引 入了流线型特征，从而引发了流线风格。

右面这张是工业设计师Robert D.Budlong(1902-1955)和他设计的顶点 6D311：

特点：

造型上：圆润、动感、流动的曲线美是这个风格的最突出点，它大改以前的方方正正的造型，将曲线进行到底。

材料上：它处于两个时期的中间阶段，这个时期是塑料材料萌芽运用的时期。因此。它的材料大多是用木材和小部分的塑料。欧洲设计的功能主义思想

1933克尔斯汀设计的德国历史上著名的“社区收音机”v301开始大量生产，整机零部件形成一个整体，控制旋钮清晰而简洁，机身朴实无华，没有任何装饰。欧洲更倾向于现代主义中的功能主义思想。在英国，出生于加拿大的柯特斯（Wells Coates）和俄国人谢苗耶夫（Serge Chermayeff）也对英国设计产生了影响。他们两人都是由建筑师转入设计的，为依柯公司设计收音机。

特点：

造型方面：以园型刻度盘为主，并逐步向拉线式发展，立式逐步向横式造型发展，浑然饱满的整体形态，对称的直角几何形态显示出构造的严谨性，有利于营造庄严、宁静、典雅、明快的气氛。

功能方面：电眼指示管的运用，刻度盘从圆型向向直线的转变, 运用技术精致的细节关系处理，能体现产品的优异品质、精湛工艺，通过产品整体造型关系,局部典型造型等来体现产品的与众不同。

结构方面：严谨的部局显示温和、大同、包容的概念，有利于营造完满、大气的气氛

塑料的时代

从20世纪初电木流行以来，塑料还从未像现在一样受人喜欢。到40－50年代出现了各种塑料材料，可以做成表面光洁得能够激发出美感的物品，并且发出丝缎一样的光泽，收音机在设计上显得整加美丽动人。

这个时期最大的特点就是材料的改变。

优美的造型、斑斓的色彩。这是卓越设计师为Norman Bel Geddes(American, 1893–1958)设计的爱默生。

发展中的第四阶段

时间：20世纪50年代到六十年代

第二次世界大战后，世界科技突飞猛进，社会文化发生了深刻的变化。在设计艺术上，斯堪的纳维亚风格、荷兰风格派等一系列艺术思想的成熟与发展，为包括收音机在内的工业设计艺术提供了良好的氛围。荷兰，意大利和北欧国家的设计风格逐渐受到重视，国际风格逐步成型。

1949年，英国穆拉德公司设计的MAS－276收音机，被设计界视为50年代收音机的基本模式，这种用深色外框把钮、刻度板、喇叭等部件集中到面板中间的设计成为20世纪50年代台式交流收音机的典型。

这是当时最具代表性的收音机造型语言。

德国的Wega 401，一个典型的实物图。

20世代50年代是电子管收音机最辉煌的流金岁月，是技术性能，设计艺术的顶峰时期，浏览一下当时世界各国的产品，会对当时的设计中有更深的映象。斯堪的纳维亚国家

北欧的斯堪的纳维亚国家创造了当时流行世界的所谓“斯堪的纳维亚风格”，这种现代风格强调对形式和装饰的克制，尊重传统和自然，形式与功能的统一，对自然材料的亲和与欣赏等。它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式。

瑞典1954制造的将军2522 就风格而言，斯堪的纳维亚设计是功能主义的，但又不像20世纪30年代那样严格和教条。几何形式被柔化了，边角被光顺成S形曲线或波浪线，常常被描述为“有机形”，使形式更富人性和生气。

奥地利

奥地利设计的收音机具有典型的斯堪的纳维亚风格

Minerva Allegro 534W

荷兰

荷兰象著名的飞利浦本身就是一部辉煌的设计史，每一次革命都有它的身影，在它的设计中，可以看到荷兰“风格派”那种简洁的抽象的痕迹，又能看到德国人严谨的功能主义思想。飞利浦是较早走向国际化企业，遍布欧洲，设计上更多的是理性主义的东西，与德国产品一样都具有凝重、雄伟、圆浑、沉穆的特点。

Philips BX750A(1955Philetta BD254U

年)

英国

英国在设计上与当时的许多工业产品一样，庄重、典雅，象著名的矮丛树收音机，就继承了英国“工艺美术运动”设计的一些传统，就讲究简单、朴实无华、良好功能，装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典主义的东西；反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋势

BUSH VHF81

1959的TT33

德国

德国是现代包豪斯设计艺术的故乡，对工业设计有十分重要的地位，这个民族天生的严谨、理性始终贯穿于她的任何文化中，就收音机而言，她不仅是技术上最精密、最实在、高性能的代言人，而且也是艺术设计的大师，可以说包豪斯设计中，应该做到“产品设计结构合理，材料运用严格准确，工作程序明确清楚”的三设计最高准则，在产品中有极好的体现，真正达到“工艺与艺术的结合”。

Grundig－5040－W(1953)带双电眼的设计 意大利

瑞士

1953年生产的G132 Zermatt 5323

苏联

苏联收音机设计整体上稳重而豪放、淳朴而厚拙，同时，风格上也深受波罗地海国家艺术风格影响。

里加－10 列宁格勒 法国

法国是现代“艺术装饰风格”的创造者，法兰西民族的艺术灵性是与身俱来的，她所设计的每一款收音机，都是一首浪漫主义的诗篇，每一个造型都是那样动人心魄。

材料上：战后法国设计重视各种新材料的应用，金属、塑料、木材、玻璃钢、有机玻璃等在收音机上进行综合利用，取得非常了得的效果。设计上:既有新艺术运动的装饰风格，如卷草纹，动植物图案等元素，又有“装饰艺术”风格中重视贵金属、时尚品进行局部装饰的特点。造型夸张、时髦、稼华、文绮，古典与现代有机地结合，体现法国激情的浪漫主义风格。

surcouf2收音机，宛如一位巴黎上流社会奢华贵夫人。造型上曲折起伏的大曲线，鲜艳夺目的斑斓色彩，夸张、时髦、奢华。

镀金的处理、有机玻璃旋钮表现高贵至尊、时尚流行的风格。

Sonora Excellence 203(1950)

Excelsior 55(1955)RA26U(1951)Jazz(1954)金属的应用，古典的造型，极具新艺术运动装饰风格的卷草纹图案。

Jazz(1954)reela757 根据这些图片，这个时期的特点是：

材料上：木质机强调大边条的应用，力图通过厚重的木质，表达性能的稳定成熟，几何线和古朴的曲线的对比与应用，增添机器的艺术灵性。

发展中的第五阶段

时间：20世纪60年代到80年代

一九五四年，美国德克萨斯公司一款名叫“ Regency”（摄政）－TR-1收音机的问世，预世着一个伟大时代的到来，半导体登场了，它也改变了收音机设计传统。摄政从一开始就建立在工业设计的严格目标之上，既定的衬衣袋设计曾使原来的6管电路变为4管。

Regency将广播从客厅中带来出来，带进到你的口袋之中，可以说改变了人们的生活方式，并且带动了音乐的发展，譬如摇滚乐的发展在很大程度上就应该归功于这款产品，在当时如果没有这种便携式的晶体管收音机，就不会有那么多人在街头跳舞，这就是科技给人们所带来的改变。

晶体管收音机最初在设计上沿用了电子管便携机那种坤包式模式，从20世纪60年代起，各种塑料，木材、人造革是最广泛地材料。早期半导体收音机设计

晶体管收音和“硬边艺术”

进入20世纪60年代后, 半导体收音机深受当时流行的所谓“硬边艺术”的影响。所谓“硬边艺术”(Hard Edge)，源于丹麦的工业设计艺术，(材料造型上)在产品设计中强调简洁、有力的的几何形式，并使用工业化的材料，它通常以铝、不锈钢、塑料等材料，表面处理偏爱材料本身的质感，通过简洁的外形和精湛的制作工艺使产品富于高雅的现代感。

Realtone “Globepacer” 塑性、金属的有机结合，强调光洁的平面，不同的平面相互相交、转折、倾斜，常形成刚强、锐利的交线和角度。有意在造型中强调线条的作用，平面用直角过渡，使得线条非常请晰，在立面上有力地呈现出来。

“高技术风格（High-Tech）”

“高技术”风格主要特点是强调技术信息的密集，面板上密布繁多的控制键和显示仪表。造型上多采用方块和直线，色彩仅用黑色和白色。这样就使家电产品看上去像一台高度专业水平的科技仪器，以满足一部分人向往高技术的心理。

战后初期，不少电子产品模仿军用通讯机器风格，即所谓“游击队”风格，以图表现战争中发展起来的电子技术。

在晶体管收音机设计史上与各种现代主义设计思想齐名并影响最大的的是“高技术风格（High-Tech）”。

SONY CRF-320A-1980年

这种准军事无线电设计符合电子技术日益发展的需要，成为现代收音机设计最重要的基本手段和审美情趣。

几乎70-90年代的收音机都或多或少地应用高科技和硬边艺术结合，并成为一种国际性的风格。

70年代以来的部分收音机。

B&O现代风格

1967年丹麦著名设计师雅各布〃彦森(Jacob Jensen)为B&O公司设计的Beolab5000立体声收音机。他创造一种能传达出强劲、精密和识别特征。彦森创造性地设计了一种全新的线性调谐面板，其精致、简练的设计语言和方便、直观的操作方式确立了B&O经典的设计风格，广泛体现在其后的一系列的产品设计之中。

雅各布〃彦森的设计很大程度上主要采用了包豪斯Bauhaus）的现代风格，这种风格在整个30年代的产品设计中都有或多或少的表现。包豪斯的现代主义的风格依然可以在 今天的产品设计看出来，包豪斯不仅仅只是一种风格，而且也是一种质量的体现，对消费者的友好态度和美的哲学。

他的设计趋向“硬边艺术”风格，采用拉毛不锈钢和塑料等工业材料制作机身，造型十分简洁高雅，且操作简易，同时他的这种设计又大胆吸收一些高技术风格的东西，特别在集成电路时代，在设计上得到广泛应用。

发展中的第六阶段

时间：20世纪80年代到20世纪末

20世纪80年代，全球的科学技术和信息发展很迅速，数字化是主流。电子管收音机时代设计者是把收音机作为整个家庭的中心。而20世纪80年的设计者是从另一角度来看待，即把它作为一件高精尖的玩具，这预示着一种个人的而不是共享的体验，多元化的、个性化的产品日益成为时代的需要。

科学技术的高度发展已经使我们步入信息时代，从收音机的设计而言，人们力求克服各种现代主义设计一味追求功能，忽视人情；一味追求简洁，缺乏装饰；一味追求创新，忽视传统；一味追求统一，忽视多样性等现象，致力于创造出更富有表现力和更有趣味的设计语言来取代纯技术的体现，把“高技术”“高情趣”结合起来。如以所谓“波普”的艺术与设计运动的兴起，无疑会今后收音机的设计产生深远的影响。各种数字调谐收音机

发展中的第七阶段

时间：21世纪初到现在

现代的设计，科技的发达，便利的通讯和信息的全球化，还有设计对于人的因素越来越至关重要。考虑的因素很多种，人们所追求的是功能性和装饰性。人机工程学也是发展到一定的时间阶段。人们所想的舒适性还有便捷性更显得重要。

现在高速发展的社会，在这一代给人们所带来不只是富裕的生活，在这同时还带来了这个环境的种种破坏和污染。20世纪末的时候，环境保护就是一个趋势，然而在当今，环境保护更是全球都非常关注的一个严重问题。在设计界也是同时设计出很多呼吁保护环境的设计作品。

根据这些，现代的设计可分为： 功能性多样化设计

很多的收音机为了更方便人们的使用，设计师们就想到把收音机的收音功能收纳到其他一些电子产品中。

环保性设计

德生GREEN-88手摇发电环保收音机

专为经常收听广播的收音机爱好者设计，内臵 3节 600毫安时无记忆镍氢可充电电池组，并配备专用交流充电器，充满电后，可用约10 个小时，正常情况下，每组电池可循环充放电500次以上，相当于250付电池的容量，以每天收听2小时广播计算，数年内，您不必购买电池。

经济实惠，为您省钱，为地球少一份污染！

便捷型设计

复古风设计

未来的发展趋势

相信现在很多人都会拿着自己的手机或是mp3收听收音，然而很少的人再会去想到拿个或大或小的收音机去听收音。偶尔有一个也是把它摆在家中当做摆设。

谁也没有办法想象以后的收音机会不会在社会中消失殆尽？ 收音机是给人们消磨时间和娱乐人们的业余生活的。上面的表就说明了现代的收音机的分类。

为了能让收音机不会消失。我们更应该发挥出收音机的最大功能。我们能很大胆的想象，未来的收音机会流行的风格也许会在材料上的改变。让我们在随身携带的一小点东西都能让我们收听到世界各地的收音。而在能源上，现在和未来都提倡环保型，而今现在的社会正需要。虽然收音功能能在很多产品中体现，但是我们不是应该让它有一定的独特性吗？让这一产品有自己的个性。

收音机被各种数码产品所替代，笔记本，MP3，MP4播放器等等，人们会通过互联网以及电视了解正在发生的事情，在公交车上或者散步的时候，会用时髦的播放器听音乐来放松，打发无聊的时间。而收音机，几乎没有了市场。但是，总有那么一批怀旧人士，不忍改掉自己坚持几十年的习惯。但是，这个时代又驱使人们要有所创新，不至于让人觉得自己太落伍，太老土。总结

篇2：收音机发展史

【词语】 半导体收音机

【全拼】: 【bàn dǎo tǐ shōu yīn jī】

篇3：探析广播录音机的发展

1从钢丝录音机的诞生到50-80年代磁带录音机成为了广播领域的主导地位

广播最开始使用的录音机是钢丝录音机。这种录音机的工作原理是使用钢丝作为储存声音的载体,采取直接的录音方式。这种方式,无法进行高质量的录音剪辑,这就对演员在录音时提出了很高的要求,必须一次成功,但录出来的效果无法还原其真实的声音。

尽管如此人们对追求完美的声音从未停止过,到20世纪20年代末,出现了把磁性材料涂抹在纸带上代替钢丝的方法。此后,出现了各种氧化物磁带,从而迫使钢丝录音机逐渐退出历史舞台,录音机得到了很快发展。在50年代,磁带录音机(模拟开盘录音机)被广播电台广泛使用,60-70年代中央人民广播电台使用的是国产635、720型开盘录音机,以及80-90年代瑞士(STUDER)的A810、A812、A80、A820和日本产的小谷录音机。国产内部结构是电子管线路,而瑞士录音机是晶体管。这两种录音机的原理基本一致,它是一种以磁带为载音体记录和重放声音的机器。这种录音机录出来的声音明亮、效果真实、清晰,富有弹性,符合那个年代人们的对声音的审美要求。这种录音机录音时与钢丝录音机有很大的不同,演员在录音时有了更好的发挥空间,可以把最好的语言和唱段录下来,通过调音台补偿之后再进行高质量的录音剪辑,完美地保留了声音。有了磁带录音机(模拟开盘录音机),使声音质量有了保证,这是一个质的飞越,这种录音机兼备广播的录音和制作的基本条件,使广播节目进入了制作合成时代。

磁带录音机(模拟开盘录音机)不但可以录制语言节目也可以录制音乐节目,虽然这种录音机体积大且笨重,但它的力矩马达可控性好,走速平稳,带速分级可选,磁头采用消、录、放三个磁头结构,专业切换(带前即录音前信号,带后即录音后信号)。笔者接触到的瑞士(STUDER)A820录音机上带有切割功能;利用上述优良的电声性能,有时还可以用开盘式录音机根据节目的需要对声音信号进行变换处理,以获得某种特殊的效果。最著名的是中央台《小喇叭》节目,开始曲中小叮当的声音效果就采用的是这种方法,只不过把正常语速调节到高于原录带速。录音师还可以用这种方法调节不同的带速为节目提供所需要的各种声音效果。

但是,录音机经过长期使用,磁带上脱落的磁粉和空气中的灰尘就会附着在磁头上,堵塞磁头的缝隙,从而在录、放音过程中产生噪声。为了保证录音质量,要经常对磁头进行清洗,方法是用高浓度的酒精进行擦拭,以保持磁头等部件的清洁;在擦拭磁头时动作要轻,不可用力过猛,更不能用硬物刮磁头。除了清洁磁头还要经常对磁头、主导轴、压带轮、倒带轮进行消磁。消磁时,动作要慢,在磁头1米左右打开消磁器电源,沿着主导轴、磁头、倒带轮进行消磁,消磁器的电源应离开磁头距离1米远左右时方可断电,千万不能在接近磁头时断电;除此之外,还要用标准测试带(1KHZ)对录音机的运转速度进行测试,只有这样做到万无一失,录出来的声音才更清晰、更完美。

2随着信息革命的不断深入传统的模拟录音机正在向数字音频工作站过渡

磁带录音机的诞生并不意味着录音机的发展达到了顶峰,人们总是不满足现状,在研究录音机的道路上不断探索。由此出现了各种数字音频设备如MD、DAT等,它们的出现和发展给录音技术注入了新的活力,推动了录音机向更高领域的发展。这些数字录音机在使用上要比模拟录音机方便,保真度也大大提高。此后,一些科学家对录音机的改进也做出了许多贡献。

计算机音频工作站不仅节省了空间也节省了资金,使珍贵的声音资料完美无缺地保留下来;现代的录音设备已全面进入电脑时代。

模拟开盘录音机纵横广播领域长达半个世纪之久,于90年代初才逐渐退出录音的历史舞台,而MD、DAT在专业领域的风光也不过十几年。但是,用模拟录音机制作节目年代,还是给人们留下了美好的回忆。

摘要：现代人们在生活中获得信息的渠道为广播、报纸、电视、互联网。而广播拥有历史悠久、对象广泛、传播迅速、功能多样、感染力强的优势,直到现在还仍被人们喜爱。所以,广播仍处于主导地位。基于此,探讨一下录音机对声音的影响。

篇4：人体收音机

这天放学后，同学约他一起去踢球，米多西当然高兴，风风火火地背上书包直奔操场。绿茵场上，双方选手已经各就各位，米多西被安排踢后卫，镇守右侧大门。临时裁判一声哨响，比赛开始了，双方你争我夺，皮球欢快地滚动在草坪上。米多西全神贯注，勇猛地切断了对方前锋几次强攻。中场休息。下半场比赛，米多西忘记了时间。

比赛结束后，米多西带着胜利者的微笑来到球场边找自己的书包，当他习惯性地伸手准备拿出收音机来听时，忽然愣住了，收音机不见了!

“谁捡了我的收音机?”米多西问坐在旁边观战的同学。

“没看见，比赛太精彩了，我们光注意场上了。”同学们都摇头。

米多西无奈地叹了口气，肯定是哪个坏蛋顺手牵羊，把自己心爱的收音机偷去了。米多西赢了球赛，却丢了收音机，他闷闷不乐地回到家，把经过讲给自己的机器人“搭档”小强听。“哎呀，你真不小心。不过既然丢了就算了吧，也别太难过。你那么会发明创造，不如自己做一个收音机。”小强安慰他。

“说得对!”米多西来了精神，“我要制造一台永远不会丢的收音机。”

“嘻嘻，你真会开玩笑。哪有永远不会丢的东西呀?”小强发出模拟笑声。

“如果我自己就是收音机，那不就永远不会丢了嘛!”米多西拍拍小强的金属脑壳。

“你自己是收音机?”小强惊呼，“不要呀，米多西。你可不能变成比我还多嘴、比我还难看的收音机呀!”

“胡说什么呀?”米多西告诉他，“人体和其他物体一样，只要与电台的电波频率产生共振，就可以接收电台的声音了，我只是制作一种电磁波转变声波的装置，贴在耳朵里，让耳膜自己振动，把电台的声音放大给我听。”

“哦，我明白了，你的耳朵就是喇叭，你的身体就是天线，你自己就是收音机。”

“没错!我要开始做了。”米多西趴在电脑前，飞快地敲击键盘。

不到3个小时，“贴膜式人体收音机”诞生了。因为时间比较仓促，米多西只做了一只，那贴膜紧紧地粘在耳朵眼里面，米多西立即听到了滋滋啦啦的噪声，他咳嗽一声，波段立即改变了，换了一个时断时续的讲话声，他再吸吸鼻子，那声音清晰了，是标准的普通话。

“小强，我听见了!”米多西乐起来，“以后再也不用带收音机了。”

第二天，米多西高兴地去上学了。第一节课还没开始，教室里乱哄哄的，大家七嘴八舌，似乎决心要在老师来之前把废话都讲完。米多西摸摸鼻子，调节了广播频道，开始听音乐。除了自己，没人知道他在听广播。

杨老师走上讲台：“同学们，打开课本，我们今天学新课文……”

“老师!”纪律委员宋莉莉举手，“钱小虎上课听广播。”

“钱小虎!”杨老师走过来，“怎么回事?”

“我根本没收音机。”钱小虎一脸无辜地站起来，把课桌、书包都翻给大家看，果然什么都没有。

“宋莉莉，下次向老师报告要实事求是，不能乱猜疑同学。”杨老师没想到自己万分信赖的宋莉莉也有“谎报军情”的时候。

“老师，我明明听见旁边有广播声，你们听，还有……”宋莉莉做聆听状，杨老师除了自己的喘气声什么也没听见。这个宋莉莉，搞什么名堂?

“还有谁听见广播了?”杨老师威严地扫视一遍全班。米多西吓得拧了一下耳朵，“收音机”戛然而止。

“没有了。”宋莉莉说。米多西惊讶极了，宋莉莉居然能听见和他一样的广播!可是，现在世界上只有一台“人体收音机”呀!难道宋莉莉有特异功能?

杨老师说了宋莉莉几句，居然把她说哭了，宋莉莉万分委屈地趴在课桌上，她明明听见旁边有广播声嘛，为什么老师和同学们都说没听见呢?宋莉莉被老师错怪，心里难过极了。而且她还是全班纪律委员，这太丢脸了。宋莉莉哭了一节课，两只眼睛肿得像桃子。

米多西觉得挺对不住宋莉莉的，回家后找到小强要求他配合做一个实验。他打开“人体收音机”，要求小强不断调节感应器的频率，结果处在某个数值时，小强报告说听见了。

“现在播的是国际新闻，没错吧?”

“我终于明白了。我耳朵接收的电波，又通过我的身体‘天线’发射出去，当有人与这个频率发生共振时，也能听见广播啦。所以我推断，宋莉莉的人体频率与我相同，她能听见我的‘人体收音机’所有的节目。”

第二天上课，宋莉莉又听见了那个广播，她正要举手，忽然广播里传来这样的声音：“宋莉莉同学，你的同班同学米多西给你点了一首歌，表达他的歉意……”

啪啪啪啪，歌曲结束了，全班响起掌声。杨老师充满歉意地向宋莉莉道歉，米多西连说对不起，原来米多西已经向老师和同学们说明了事情真相。

宋莉莉开心地笑了，她相信自己是称职的纪律委员。“我一定不辜负老师和同学们的希望，认真履行职责，监督米多西收听‘人体收音机’，维护课堂纪律。”

篇5：收音机作文

昨天，妈妈给我买了一个收音机，我特别喜欢。・

收音机的外形象一只可爱的小青蛙。它的身体是淡绿色的。左边的眼睛是眯着的，右边的眼进是睁着的，看起来很滑稽。它有一双小小的手，还有一双小小的脚。脸上还有两个红脸带蛋儿，是用来调台的。头上还有一跟长长的天线。

收音机可以让我知道每天发生的新闻，还能让我听好听的音乐，它真是我生活中离不开的好伙伴。・・

篇6：收音机报告

系

别：

自动化工程系

专

业：

自动化

班

级：

姓

名：

指导教师：

2010 年 12 月31 日

一．实习目的：

1.通过对收音机的安装、焊接及调试，了解电子产品的生产制作过程； 2.按照图纸焊接元件，组装一台收音机，并掌握其调试方法；

3.通过电路图，初步掌握简单电路元件装配、初步的焊接技术及对故障的诊 断和排除；

4.了解HX108-2+ 七管半导体收音机的原理。熟练焊接的基本技巧； 5.掌握电子元器件的识别及质量检验；

6.学会利用工艺文件独立进行整机的装焊和调试，并达到产品质量要求；

二．实习器材：

（1）电烙铁一个

（2）十字改锥、一字改锥各一个

（3）镊子一支

（4）万用表一部

（5）HX108-2+七管半导体收音机完整组件

（6）焊锡若干米

（7）5号电池两节

（8）电路图、元件清单

（9）钳子一个

三．收音机原理分析:

HX108-2+型7管半导体收音机频率范围：525~1605KHZ,中频频率465HZ,输出电流>180mw（10%失真时），扬声器：φ57mm，8Ω；电源：5号电池二节。电路原理如图。由图知，整机中含7只三极管，因此称为7管收音机。其中，三极管V1为变频管，V2、V3为中放管，V4为检波管，V5为低频前置放大管，V6、V7为低频功放管。

电路分为选频电路，混频电路，本机振荡电路，中频放大电路1，中频 放大电路2，检波电路，低频放大电路，功率放大电路7部分。天线回路选出所需电台信号，经变压器B1耦合到变频管V1基极。与此同时，由变频管V1、振荡线圈B2、双联同轴可变电容C1B等元器件组成的共基调射型变压器反馈式本机振荡器，其本振信号经电容C3注入到变频管V1发射极。电台信号与本振信号在变频管V1中进行混频，混频后，V1管集电极电流中将含有一系列组合频率分量，其中包含本振信号与电台信号的差频（465KHZ）分量，经过中周B3(内含谐振电容），选出所需中频（465KHZ）

分量，并耦合到中放管V2基极。图中电阻R3是用来进一步提高抗干扰性的，二极管VD3是用以限制混频后中频信号振幅（即二次AGC）。

中放由V2、V3等元器件组成的两级小信号谐振放大器。通过两级中放将混频后所获得的中频信号放大后，送入下一级检波器。检波器由三极管V4（相当于二极管）等元件组成的大信号包络检波器。检波器将放大的中频调幅信号还原为所需音频信号，经耦合电容C10送入后级低频放大器进行放大。检波过程中，除产生所需音频信号之外，还产生反映输入信号强弱的直流分量，由检波电容之一C7两端取出后，经R8、C4组成的低通滤波器滤波后，作为AGC电压加到中放管V2基极，实现反向AGC。即当输入信号增强时，AGC电压降低，中放管V2的基极偏置电压降低，工作电流IE将减小，中放增益随之降低，从而使得检波器输出的电平能够维持在一定的范围。

低放部分由前置放大器和低频功率放大器组成。由V5组成的变压器耦合式前置放大器将检波器输出的音频信号放大后，经输入变压器B6送入功率放大器进行功率放大。功率放大器由V6、V7等元器件组成，它们组成了变压器耦合式乙类推挽功率放大器，将音频信号功率放大到足够大后，经输出变压器B7耦合去推动扬声器发声。其中R11、VD4用来给功放管V6、V7提供合适偏置电压，消除交越失真。

本机由3V直流电压供电。为提高功放的输出功率，因此，3V直流电压经滤波电容C15去耦滤波后，直接给低频功率放大器供电。而前面各级电路是用3V直流电压经过由R12、VD1、VD2组成的简单稳压电路稳压后（稳定电压约为1.4V）供电。目的是用来提高各级电路静态工作点的稳定性。

四．收音机原理图：

收音机电路原理图

五．实习步骤：

1、装配

（1）元器件准备与检查

首先根据元器件清单清点所有元器件，用万用表粗测元器件的质量好坏。再将所有元器件上的漆膜、氧化膜清除干净，然后根据将电阻、二极管进行弯脚。（2）插件焊接过程 焊接步骤：

1、准备焊接：准备焊锡丝和烙铁。

2、加热焊件：烙铁接触焊接点，使焊件均匀受热。

3、熔化焊料：当焊件加热到能熔化焊料后将焊丝置于焊点，焊料开始熔化并湿润焊点。

4、移开焊锡：当熔化一定量的焊锡后将焊锡丝移开。

5、移开烙铁：当焊锡完全湿润焊点后移开烙铁。注意事项：

① 按照装配图正确插入元件，其高低、极向应符合图纸规定。② 焊点要光滑，大小最好不要超出焊盘，不能有虚焊、搭焊、漏焊。

③ 注意二极管、三极管的极性以及色环电阻的识别。色环数字范围为0至9，分别对应黑、棕、红、橙、黄、绿、蓝、紫、灰、白十种颜色。金银两种色分别对应±5%和±10%的误差范围。

④ 输入（绿色）、输出（黄色）变压器不能调换位置，否则影响音质。

⑤ 红中周B2插件后外壳应弯脚焊牢，否则会造成调谐盘被卡住的情况。（3）组合件准备

① 将电位器拨盘装在W-5K电位器上，用螺钉固定。② 将磁棒按照图纸套入天线线圈及磁棒支架。（4）大件组装

① 将双联CBM-223P安装在印刷电路板正面，将天线组合件上的支架放在印刷电路板反面双联上，然后用2只M2.5×5螺钉固定，并将双联引脚超出电路板部分，弯脚后焊牢。② 天线线圈的1端焊接于双联天线联C1-A上，2端焊接于双联中点地线上，3端焊接于V1基极（b）上，4端焊接于R1、C2公共点。③ 将电位器组合件焊接在电路板指定位置。

（5）开口检查与试听

收音机装配焊接完后，检查元件有无装错位置，焊点是否脱焊、虚焊、漏焊。所焊元件 有无短路或损坏。发现问题及时修理、更正。用万用表进行断点工作电流检测，如检查满足 要求，即可进行收台试听。

（6）前框准备

① 将电池负极弹簧、正极片安装在塑壳上，同时焊好连结点及引线。② 将喇叭用引线与电路板焊接牢固

③ 将调谐盘安装在双联轴上，用螺钉固定，注意调谐盘方向要和面板的刻度相对应。④ 将正极、负极电源线分别焊在线路板指定位置。将组装完毕的电路板按照图纸装入前框。

2、调试

（1）需要的仪器设备：

使用的仪器设备有：两节5号电池组成的稳压电源（200mA、3V）；XFG-7高频信号发生器；多功能万用表。（2）收音机的调试步骤：

① 在元器件装配焊接无误及机壳装配好后，将机器接通电源，应确保在中波段内能收到本地电台，之后进行调试工作。

② 中频调试：首先将双联旋至最低频率点，XFG-7信号发生器置于465KHZ频率处，输出场强为10mV/M，调制频率为1000HZ，调幅度为30%。收音机收到信号后，示波器应有1000HZ信号波形，用一字改锥依次调节黑、白、黄三个中周，且反复调节，使其输出最大，此时，465KHZ中频即调好。

③ 频率覆盖：将XFG-7置于520KHZ，输出场强为5mV/M，调制频率1000KHZ，调幅度30%。双联调至低端，用无感应螺丝批调节红中周（振荡线圈），收到信号后，再将双联旋至最高端，XFG-7信号发生器置于1620KHZ，调节双联振荡联微调电容C1B，收到信号后，再重复将双联旋至低端，调红中周，以此类推。高低端反复调整，直至低端频率为520KHZ，高端频率为1620KHZ为止，频率复盖调节到此结束。

④ 统调：将XFG-7置600KHZ频率，输出场强5mV/M左右，调节收音机调谐钮，收到600KHZ信号后，调节中波磁棒线圈位置，使输出最大，后将XFG-7旋至1400KHZ，调节收音机，直至收到1400KHZ信号后，调双联微调电容C1A，使输出为最大，重复调节600KHZ和1400KHZ统调点，至二点均为最大为止，统调结束。

在中频、覆盖、统调结束后，收音机即可收到高、中、低端电台，且频率与刻度基本相符。至此，放入2节5号电池进行试听，在高、中、低端都能收到电台后，即可将后盖盖好。

3、检查验收；

4、写实习报告；

六、实习总结：

1、元器件的识别与组装：

HX108-2+七管半导体收音机装配件中有电阻、电位器、电容（片电容、电解电容）、磁棒、天线线圈、中周（黄、红、黑、白各一个）、输入变压器、输出变压器、二极管、三极管、扬声器、磁棒等元器件。

电阻：电阻阻值的识别，我们首先要了解电阻上各条彩色线的含义，还要了解各个颜色所代表的数字含义。电阻上第一、二条线都代表数字，第三条线代表0的个数，第四条线代表误差；电阻不分正负极，只要按照装配图和印制板所示的位置把相应阻值的电阻安置到相应的位置上即可，但是要注意电阻安放的高度和规则度，尽量和印制板靠在一起；电阻的实际阻值和标识的有一定的误差，用万用表测一下其阻值，看看与彩线标识的阻值是否相同，在电阻的身体上第四条彩色线就表示电阻的误差大小。

电容：电容分为片电容和电解电容。电解电容长导线的为正极，短导线的为负极，务必确保电容极性的正确，否则会导致整个收音机电路无法正常工作。对于片电容的识别，要了解它身上数字的含义：第1、2位数字代表电容值，第3位代表0的个数。例：103片电容，即代表10000pf，即0.01uf。片电容不分正负极，组装时按相应位置组装，高度和规则度要标准。

中周：我们要正确的分清它们的颜色，按照装配图安装到相应位置。B2中周为振荡线圈（红）。

三极管：要看清其身体上所标识的字符，分清9013H和9018H或9014C，避免安装时发生错误。要分清三极管的基极b、集电极c、发射极e，对应装配图和印制板放好其位置；其安装的高度要比中周矮或和中周等高；用之前用万用表测一下是否正常。

要用万用表检测一下其是否正常。

2、元器件焊接的注意事项：

（1）、注意安全：溶化的焊锡、热的烙铁温度很高，要注意自身安全，避免烫伤。

（2）、不要用过量的焊剂：合适的焊接剂应该是焊锡仅能浸湿的将要形成的焊点，不要让焊锡透过印刷版流到元件面或插孔里。

（3）、保持烙铁头清洁：长期用过的烙铁头表面都会附着一层黑色杂质形成氧化隔热层，使烙铁头失去加热作用。焊接时要随时在烙铁架上蹭去杂质氧化层，或者用镊子把其刮去。

（4）、焊锡量要合适：焊锡过多可能会溢出焊盘，也可能让焊点不美观光滑，严重时会和旁边紧挨的焊点或导线连在一起，形成短路，是电路无法正常工作，有时还会烧坏电路或元器件。

（5）、焊件要固定：焊接时要把元件固定好再焊接，要让元件树立在焊盘上，保证焊点的美观。

（6）、以中周的高度为标准放置其他元件，这样既美观，又能让后盖顺利的安装好。

（7）、烙铁撤离时：撤烙铁头时轻轻旋转一下，可保持焊点适量的焊料。（8）、每个三极管的集电极都有断点，记得要把它焊上。用钳子将多出的元件导线剪掉。

（9）、掌握好加热时间，在保证焊料湿润焊件的前提下时间越短越好，否则会对焊盘造成破损。

（10）、保持合适温度，保持熔铁头在合理温度范围。一般经验是烙铁头温度比焊料温度高50摄氏度为宜。

（11）、用烙铁头对焊点施力会导致电路板损坏，应予以避免。

3、故障分析与处理：

（1）检查顺序：由后级向前检测。先检查低功放级。再看中放和变频级。①低频部分：若输入、输出变压器位置装错，虽然工作电流正常，但音量很低； V6、V7集电极(c)和发射极(e)装错，工作电流调不上，音量低

②中频部分：中频变压器序号位置装错，结果会造成灵敏度和选择性降低。③变频部分：判断变频级是否起振，用万用表直流档测V1基极和发射极电位，若发射极电位高于基极电位，说明电路工作正常，否则说明电路有故障。变频级 工作电流不宜太大。否则噪声大。（2）检测方法

①工作电压测量：总电压为3V，正常情况下，D1、D2两二极管电压在1．3 ± 0．1V，此电压大于1．4V或小于1．2V时，此机均不能正常工作。大于1．4V时二极管IN4148可能极性接反或已坏，检查二极管。小于1．3V或无电压应检查：①电源3V有无接上；②R12电阻220Ω是否接对或接好；③中周(特别是白中周和黄中周)初级与其外壳短路。

②变频级工作电流（0.18~0.22mA）：

若无电流，则检查①无线线圈次级是否未接好；②V1三级管是否已坏或未按要求接好；③本振线圈次级是否不通，R3是否虚焊或错焊接了大阻值电阻；④电阻R1和R2是否接错或虚焊。

③一中放工作电流(标准是0．4-0．8mA)：

若无电流，则检查①V2晶体管是否坏，或(V2)管管脚是否插错(e、b、c脚)；②R4电阻是否未接好；③黄中周次级是否开路；(4)C4电解电容是否短路；(5)PR5是否开路或虚焊。若工作电流过大，则检查①R8电阻是否未接好或连接1k的铜箔有断裂现象；②C5电容短路或R5电阻是否错接；③电位器是否损坏，测量不出阻值，R9是否未接好；④检波管V4是否坏，或管脚是否插错。

④二中放电流(1~2mA)：

若无电流，则检查①黑中周初级是否开路；②黄中周次级是否开路；⑧晶体管是否坏或管脚接错；④R7电阻是否未接上；⑤R6电阻是否未接上。若电流过大，则检查R6是否接错，阻值远小于62k.⑤低放级工作电流（3~5mA）：

若无电流，则检查①输入变压器初级是否开路；②V5三级管是否坏或接错管脚；③电阻R10是否未接好或三极管脚错焊。若电流过大，则检查R10是否装错，电阻太小。

⑥功放级电流(4~10mA)：

若无电流，则检查①输入变压器次级是否不通；②输出变压器是否不通；(3)V6、V7三极管是否坏或接错管脚；④R11电阻是否未接好。若电流太大大于20mA，则检查①二极管D4是否损坏，或极性接反，管脚是否未焊好；②R11电阻是否装错。

3、用万用表检查的方法：

用万用表Ω×1黑表棒接地，红表棒从后级往前寻找。对照原理图，从喇叭开始顺着信号传播方向逐级往前碰触，喇叭应发出“喀喀”声。当碰触到哪级无声时，则故障就在该级，可用测量工作点是否正常，并检查各元器件，有无接错、焊错、塔桥、虚焊等。若在整机上无法查出该元件好坏，则可拆下检查。

4、心得体会：

通过这次电子工艺实习，我深刻地认识到了理论与实践相结合的重要性，充分体会到了仅仅停留在书本上的知识与习题是远远不够的。实践活动会让我亲自动手来解决实际问题，有助于提高我发现问题，分析问题解决问题的能力。本次实习的内容是焊接并且调试好一部收音机，这是我从前没有过的经历，用自己的双手去操作组装一个实物。虽然做出来的成品与市面上卖的收音机有很大的差别，不可同日而语，但是我还是感到了无比的自豪，实际操作真的会让人为之兴奋。

电子工艺实习——组装、焊机、调试HX108-2+七管半导体收音机教学内容，使我了解了收音机的原理与工作过程，以及现有的收音机各个部件都是干什么用的，我受益匪浅。总结起来，有以下几点。

第一，对收音机的原理、安装、焊接、调试过程初步有了一定的了解； 其次，学会了利用电烙铁与焊锡进行电路板的焊接，初步了解了一门手艺。虽说不能算学会，总算有所尝试。

第三，初步掌握了一定的检测和解决故障的方法，为今后对复杂电路的分析奠定了一定的基础。

第四，学会了简单的焊接常识以及仪器的使用安全方法。