电视台演播室

电视台演播室（精选十篇）

电视台演播室 篇1

电视台演播室舞台主要有两方面的功能, 一是满足生活中各种艺术对舞台的各种需求;二是满足各种电视节目对演播室舞台的种种需求。

1.综艺晚会

随着社会经济的快速发展, 人们生活水平不断得到提高, 对综艺晚会的追求也越来越高, 因此, 现代的综艺晚会大都是技术手段特别高、综艺节目也是非常丰富的大型综艺晚会, 这样就在无形中对电视台演播室舞台有了更高的要求, 有的电视台演播室舞台为了满足综艺晚会的需求, 在舞台中心设计了可以用来进行升降的旋转台, 甚至有的地方电视台演播室舞台为了体现出舞台的层次感, 还在舞台中心设计了能够自由进行伸缩的平台, 这将会在很大程度上改变舞台的形象, 提高舞台的层次感。因此, 现在要求电视台演播室舞台的设计可以通过对各单元区的有效控制, 从而满足各种综艺晚会在演出时对舞美场景的各种要求。

2.访谈类节目

访谈类节目是指主持人与访谈对象就预定的话题在演播现场进行讨论, 并还有观众参与的节目。这类节目的主要特点如下。 (1) 针对性和实效性强; (2) 感染力强, 表现手法多样化; (3) 图文并茂, 有助于背景, 材料的提供; (4) 具有强烈的现场感, 使受众犹如身临其境。因此, 这类节目主要就是主持人与嘉宾及观众的交流, 所以, 对舞台的要求加强主持人、嘉宾、观众这三者之间的交流效果, 可以将观众区设计在具有圆弧相互错落升降的台阶状, 而嘉宾区可以设计在能够自由选装的圆环区, 这样的设计能够在很大程度上促进主持人、嘉宾、观众这三者之间的相互呼应, 并且还能是访谈节目节奏有张有弛, 做到不冷场, 不失控;同时还能够做到合理使用背景资料, 与现场节目穿插播出, 在谈话过程中照顾各方的发言要求, 使嘉宾和现场观众都能畅所欲言, 使电视访谈节目更具有互动性、亲和力。

3.时装表演、演唱会

针对时装表演、演唱会这样的节目, 为了满足时装表演对T台的需求以及演唱会表演者与观众之间的相互互动, 需要在舞台中心设计一个能够自由伸缩的平台, 这样的设计效果能够在很大程度上满足时装表演、演唱会对演出气氛的需求, 达到理想的效果, 在另一方面, 可以利用伸缩台的平移功能在一些节目中运送景片、道具, 这将在很大程度上提高舞台的灵活性。

4.颁奖晚会类节目

颁奖晚会类节目相对来说是一个非常正式的节目, 对主持人、嘉宾以及观众都有非常高的要求, 尤其是在嘉宾出场的时候出场方式更为重视, 因此, 可以在舞台后区设计一种能够进行升降的台阶, 这样就会使出场的嘉宾实现升降的效果, 另外还可以在将大屏幕移动升降系统设计在舞台后部, 这样就会通过大屏幕营造出一种开合门的效果, 如果主持人和嘉宾在这种效果下进入会场, 那么舞台的效果将是非常好的, 可以说是一种非常得天独厚的优势。

5.音乐会

音乐会或演奏会, 是指在观众前的现场表演, 通常是音乐的表演。音乐可以是由单独的音乐人所表演 (称作recital) 或是音乐团体的集体演出。总之不管是那种演出方式, 演出的人物基本上是固定不变的, 因此, 音乐会对舞台的要求大多是对景物的要求比较多, 为了满足音乐会对这种舞台的要求, 在舞台设计时可以将舞台设计一下几种方式: (1) 旋转台; (2) 升降台; (3) 伸缩车等。这样设计效果能够使演员或者的音乐会场需要的各种道具实现从台下运至台上, 或者是从暗场旋转至明场, 这对增加节目的真实感起着非常重要的作用。

先进的智能化舞台系统

随着科学技术的不断发展, 舞台设计技术也越来越先进, 智能化舞台系统已经出现在各大电视台的舞台设计中, 智能化舞台设计系统的主要功能是在控制各个单元的升降、移动、伸缩、旋转等功能时, 可以在操作主控界面上直接操作控制, 而且操作是非常方便、安全的, 另一个重要功能是有记忆存储系统程序的功能, 可以在以后任何时候拿来直接使用。

在智能化舞台系统设计时, 演播室舞台的安全是最重要的, 因此, 在设计时可以将一些基础机构、控制系统等留有一部分可以扩展和进行升级的空间, 这样在以后技术更先进的时候, 可以方便对演播室舞台功能进行更高一步的设计, 同时, 还能够方便对整个舞台系统的升级, 这样将会在很大程度上满足观众的口味, 以及节目对舞台效果的要求。

结束语

电视台演播室 篇2

电视节目想要获得较高的收视率，这就不但要加强节目制作的创新力度，更要实现节目的真实度，而在常规的电视节目制作过程中，一般是在固定的场景中取景，并能够通过摄像机的位置调整带给大家不同的视觉享受。高清虚拟演播室的系统彻底改变了传统的制作模式，现在只需要制作出不同的视觉场景，利用摄像机和计算机两者的紧密合作，创造出更加具有冲击力的视觉感受效果。节目制作的场景可以是很宏大的，也可以是温馨的，这就必须要看城市电视台的定位。在以往的传统演播室，我们可以利用演播室前景和背景上的色调差别逐渐形成信号，利用键按信号将另外电视图像进行操作，并使得与演播室前景相应的内容。从而产生一种全新的合成效果。但是，虚拟演播室却能够很好地处理此种问题，随着摄像机的变化，可以尽量保持前景和背景之间明确的机位关系，让观众看起来是在一个真实的场景当中，并且让演员和虚拟场景之间具有正确的透视关系，进而达到电视节目的录制效果。

2.2 切实提升节目画面的质量，大大降低后期制作的工作量

通过高清虚拟演播室系统，可以使得画面更加光滑和细腻，虚拟场景和人物之间显得更加自然和谐，真实感非常强。另外，在电视节目的制作过程中，尤其是在节目制作过程中，为了能够更好地增加节目的可看性，一般在录制相应的节目上使用非线性编辑，以及PR等一些功能较为强大的视频编辑软件上添加各种特技效果，例如是小窗口和字幕特技等，并且后期合成的工作量也非常大，而高清虚拟演播室系统的使用可以大大降低后期制作的工作量，切实提高了电视台节目的工作效率。

3 结语

总的来说，为了能够更好地促进高清虚拟演播室系统在城市电视台的运用，这就需要我们对虚拟演播室系统的具体操作流程进行深入分析，熟知其中的各种特性，才能更好地运用在城市电视台中去。另外，采用高清虚拟演播室，可以切实提高节目制作的灵活性和真实感，提升节目画面的质量，大大降低后期制作的工作量，使得城市电视台节目更加丰富多彩。

参考文献：

[1]高蕊,赵红兰.榆林气象虚拟演播室建设简介[J].陕西气象,2012(1):28-41.

青岛电视台高清新闻演播室的布光 篇3

【关键词】电视灯光；高清演播室；高亮度大屏幕；LED

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.01.015

【Abstract】Taking the lighting plan for News studios of Qingdao TV Station for example， the requirements of lighting out for HD TV Studios were introduced with various high light large screen and live-action glass wall. And， solutions to the issues of equipment selection， lighting pattern， and specific background processing were also expounded as well.

【Key Words】TV Lighting； HD TV studio； High light screen； LED

青岛电视台高清新闻演播室于2013年6月建成并投入使用，总面积约200 m2，其中演播厅约130 m2，导控室约70 m2（见图1）。演播厅与导控室之间采用透明玻璃隔断，体现开放、延展的特点。该演播室为多媒体交互演播室，内有松下103英寸高清等离子显示屏、三菱2×4 DLP高清显示屏、LED高清显示屏等高清高亮度显示设备，共安装了24台LED平板灯和16台LED聚光灯。它目前承担着青岛电视台的名牌栏目《今日》、《今晚》、《青岛新闻》等每天3小时的直播以及多个访谈类节目的录播任务。

由于这些节目采取了主持人站播、坐播、移动转场、走位等多种表现形式，加之各种显示屏幕的高亮度，给新闻节目的迅速、有效布光带来了较大的难度。

1 演播室灯光的设计和选择

众所周知，高清演播室比标清演播室对灯光的要求更加严苛。高清拍摄在用光上更加追求细腻、柔和、均匀、层次分明，既要有立体感，光比又不能过大。

首先，高清节目画面的构图为16：9，画面变宽，画面中的内容丰富，一些在标清节目画面中可以忽略的内容，可在高清画面中显现。因此，需要增加灯具的数量，扩大布光的范围。

其次，高清拍摄的画面行扫描线数量是1 080条，非常清晰，在高清画面中前后景物的层次感比标清画面增强了。这就要求通过调整光的比例来体现物体的层次，需要通过增大柔光灯的比例来解决。

再次，在同样的画面条件下，高清摄像机比标清摄像机要求的亮度要高。二者如用同样的光圈，要达到同样的清晰度，前者就要增加灯光的亮度。

作为新闻演播室，要求布光既能体现新闻主持人的端庄、得体，为观众呈现真实可信的形象，又要将主持人从高亮度的背景中突显出来，体现立体感、层次感和纵深感。

结合上述高清拍摄的特性及新闻节目的需求，经过充分的论证，电视台选择了高光效、高显色性、低眩光值、长寿命、造型感强的LED灯作为主要灯具，布光方式则在传统的三点式布光的基础上，综合运用基础光加重点光的布光方法，取得了良好的效果。

2 分景区布光

依据新闻节目的需求，综合考虑各显示屏幕所在的位置、背景包装的设计、灯位等，将景区划分为LED景区、DLP（数字光处理投影，Digital Light Processing）景区、LED和DLP走位区、访谈节目景区、导控室实景玻璃墙景区。考虑到各个显示屏幕的亮度、饱和度、色度的不同，首先要对所有显示设备进行色彩一致性的调整；同时，为了避免镜面反射，除了一些必要的表面处理外，摄像机的安装也要与显示屏幕成一定的角度，避免垂直拍摄造成的光反射。

2.1 LED景区布光

这个景区主要采用站播和坐播两种播报形式。LED屏幕为点阵发光，其锐度和亮度非常高，非常刺眼。为此，技术人员专门定制了一层亚光膜，均匀覆盖其上，很好地解决了高亮度给布光带来的麻烦。同时，结合背景包装，能更好地将主持人从背景中凸显出来。

2.1.1 坐播布光

在这个景别中，摄像机的机位较正，镜头与屏幕的角度接近于垂直，若采用环形布光，虽然布光均匀、柔和，但是容易在背景上留下光斑，因此采用传统的三点式布光法（见图2）。

主持人距离LED屏幕约3 m，这样首先保证空间上不会显得局促，主光采用100 W LED聚光灯，离地面约3.5 m，水平角度、垂直角度均为35°左右。辅光采用100 W LED平板灯，水平角度约为25°。逆光采用双LED聚光灯，双逆光能使得主持人的形象更加立体。LED灯珠串联，形成一条光带，镶嵌在圆形播音台的磨砂亚克力台面下，非常均匀柔和，可以适当清除下巴、眼袋、鼻子等阴影，对主持人面部的细微皱纹也有很好的修饰效果，使画面显得更加细腻、柔美（见图3）。

2.1.2 站播布光

主持人位于LED屏幕前方1.5 m左右，摄像机与LED屏幕成45°角。由于位置的特殊性，依然采用三点布光法，但对较传统的布光法做了一些改进（见图4、图5）。主光采用100 W LED聚光灯，位于摄像机机位正上方，高度约4 m。辅助光没有采用单一的LED平板光源，而是采用两台100 W的平板灯，一台与主线左侧成35°角，一台则紧贴LED屏幕上方，这样弥补了因为主面光角度过正造成脸部两侧光线不均匀的不足。逆光采用一台100 W LED聚光灯，由于是定点拍摄，足以勾勒出轮廓和造型。

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2.2 DLP景区布光

DLP屏幕的画面色彩艳丽、细腻，饱和度高、亮度高、自然逼真，因此也用于各个栏目的主景区。主持人为站播，有两台摄像机同时拍摄，区分中景与近景。在播报过程中，主持人有转身过程，因此布光需要全面考虑，互相兼顾。

主持人站立于屏幕前方约2 m，布光采用三点式布光。两个主光灯位采用LED聚光灯，分别位于两台摄像机的上方；两个辅助光灯位采用LED平板灯，分别位于主线左侧35°和10°的位置；逆光采用双逆光。这样的布光方式，既保证了主持人在转动时，光不会缺失，两个辅助光又可以互相补充（见图6～图8）。

2.3 LED和DLP双景区走位的布光

通过主持人走位，恰当地交代了演播室的整体环境以及栏目版块之间的衔接，避免观众产生视觉疲劳，也使画面有一种动感。走位的布光不需要面面俱到，对主持人常用的位置进行重点布光，其行走的路径做大致的、均匀的布光即可。在主持人行走的轨迹上方布置了四台LED平板灯，形成一条光带，垂直照射，打亮整个行走区域，兼做逆光使用。在行走轨迹的前方，布置三台LED聚光灯，通过调整其扩散角度，形成一条交叉的面光带（见图9～图10）。在主持人运动过程中，可以保持其图像的亮度。走动结束后的定点位置需要单独进行重点布光。这样，通过定点的重点布光和走位的泛泛布光，能很好地勾勒出移动的轨迹，既营造了一种运动的氛围，又能主次分明。

2.4 访谈景区布光

访谈一般采用一对一或者一对多的模式。一对一的布光方式相对简单，传统的三点式布光即可；一对多的形式则较为复杂，特别是在高清、高亮环境中，若用光过多，其杂散光必然会对整体图像质量造成影响，因此要尽可能减少灯具数量，同时提高灯光的使用效率。在访谈节目的布局中（见图11），主持人是相对独立的定点位置，采用传统的三点布光方式即可，基本不会对他人造成影响；而三位嘉宾的位置相对较近，若对每一个人都进行三点布光，灯具太多，必然会造成灯光的交叉影响。这种情况下，可以采用环形布光的方式，在三个嘉宾的正前方布置4台LED平板灯，均匀照亮嘉宾。这样，既保证了嘉宾的定点位置的光线，又避免了嘉宾转身造成的光线缺失。3台LED聚光灯作为逆光使用，保证图像的立体。

2.5 导控室实景玻璃墙景区布光

这是布光难度最大的一个景区。首先，玻璃反光的特点使得玻璃上的灯影很难消除；其次，这一景区是实景，导控室内的光线强弱，对整个画面造成的影响非常大；再次，这一景区是时政新闻《青岛新闻》的主景区，其内容也决定了用光需要体现客观、严肃的特点。综合考虑，笔者最终设计了一套综合的布光方案。

2.5.1 玻璃墙的处理

玻璃墙是一面巨大的镜面，根据其反射原理，入射角等于反射角，演播室内灯光众多，很容易使灯光的影子显现在上面。如何解决？首选的也是最有效的解决方案就是构造倾角。在玻璃安装之初，结合舞美的艺术造型，使玻璃墙产生倾角。这个倾角不单是垂直方向上的，更需要水平方向上的。在安装时候，水平方向和垂直方向各构造了一个30°的倾角，这样就会使光的走向发生变化，不会产生正面反射。第二个解决方案就是在玻璃上贴高透光性、防眩光处理的膜。结合以上两种处理方法，再通过调整灯具悬挂高度、距离以及摄像机位置的移动，使得整面玻璃干净透亮，没有灯影产生。

2.5.2 布光

布光采用基础光加重点布光法（见图12～图13）。基础光采用四台LED平板灯环形布光，每台灯都加柔光板，以减少LED灯珠产生的眩光，同时加格栅，可以有效控制光束的方向，减少杂散光。主持人离背景玻璃约3 m，平板灯离主持人约2.5 m～3 m。若灯距离主持人太近，容易造成光太硬、亮度太高而无法控制；距离太远，其亮度损失又太大，照度降低，造成无效布光。重点光则采用一台100 W的LED聚光灯，45°角投射，准确定位，减少散射光，主要给主持人脸部重点布光，使其生动、立体。逆光采用双LED聚光灯，距离稍远，控制好光比，使其头发均匀、有质感，双肩有从亮到浅的自然过渡，突出人物。修饰光主要用来消除眼袋和下颌阴影，通过位于亚光亚克力播音台下的LED灯带消除。

2.5.3 导控室亮度的控制

在此景区中，导控室作为背景使用，其亮度不能太高，否则容易喧宾夺主；也不能太暗，那样会没有空间感和层次感。在导控室内安装了亮度可调节的照明灯，色温与演播室内的灯光色温保持一致，对电视背景墙的等离子显示屏进行亮度、色度、饱和度的调整，与周边环境保持协调统一，不能在图像上形成高光点。在正面墙上安装可切换画面的广告灯箱，调整其亮度与整个导控室一致，播放青岛的风光图片，营造纵深感。

通过上述几个方面的调整，高清电视画面显得非常干净、透亮，整个演播室的延展性、立体感和空间感也表现得淋漓尽致。

3 几点体会

自新闻高清演播室投入使用以来，对主持人的布光也一直在探索、尝试与改进中。在灯光系统的使用过程中，笔者以为，以下几个方面需要重视和认真总结：

3.1 摄像机、大屏幕包装和显示系统与灯光系统需要相互配合

首先，在大屏幕的选择上，要求能够满足高清显示的指标，包括分辨率、显色性等，色温可调，所有的显示屏幕色温要达到5 600 K左右，亮度、饱和度、对比度能根据需求实时调整，以满足高清播出要求。其次，所有的LED灯具都采用高色温LED光源，所有节目的照度要控制在700 lx～1 500 lx之间，高清摄像机的光圈控制在4.5～5.6之间，人物光与背景大屏幕的光圈最好差一档光圈，前5.6后4较为合适。再次，包装的设计不但要满足栏目的需求，也要配合主持人的站位、灯光的主要区域、大屏幕显示区域等，对主持人背后的视频或者图片进行必要的处理，尽量不做高亮显示。

3.2 灯具的选择

在演播室灯光系统设计改造前，一定要与舞美、栏目创意、背景包装等各个岗位进行必要的细致沟通，确定景区位置、演播室使用方法、节目的形态。综合考虑后，确定灯光的数量、种类、功率、照度等，最后确定灯光系统的布局。否则，后期弥补难度太大。

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3.3 光宜少不宜多，定位要准确

在演播室使用之初，由于灯具充足，我们在布光方面力求单人单光。然而事与愿违，各个显示屏幕上出现了大量的灯影，而且相互关联，根本无法调整。因此，我们转换思路，减少光源的数量，一灯多用，提高利用率；定位一定要准确，避免杂散光，不能将光斑打到屏幕上；某个场景结束后，及时关闭灯光，避免灯光过多造成交叉干扰。

3.4 距离要恰当

这里的距离包含人物和背景的距离、灯具和人物的距离、摄像机和人物的距离等。首先，主持人一定要从背景中脱离出来，人离开背景最好有2 m～3 m的距离，这样做容易布设灯位，也容易调整构图，避免造成人景一体，模糊不堪。其次，灯和人的距离要掌握好，太近容易造成人的亮度太高，太远又起不到作用。主光太亮，会使得原本消瘦的脸因为下巴影子的形成而越发消瘦。光太硬，会使人的脸部产生黑眼圈、眼袋，而且肤质会更加粗糙，皱纹更明显。要结合主持人的面部特征，合理控制好灯的水平角度，若主光的水平角度大于45°，则会使人脸显得较瘦削，但是容易显得苍老。随着角度的减小，人脸则会显得丰满一些，脸部细节细腻，但会显得年轻。摄像机和人的距离既要考虑构图的需要，同时要兼顾景深的变化、光圈的变化、虚实的结合等。

3.5 主持人的服装与化妆

高清摄像机和LED灯的还原能力都非常强大，任何瑕疵都会毫无保留地呈现出来。因此，主持人的服装和化妆对整个布光和画面效果将会产生重大的影响。加之高亮度的背景屏幕太多，稍不注意就会使整个画面灰蒙蒙一片，没有层次和立体感。因此，建议主持人的服装要以中、深色系为主，如青色、深蓝色、深灰色等，避免浅色系如白色、明黄；同时，服装的材质要避免亮片、丝绸、丝绒、天鹅绒等能反光的材料，色彩要柔和，反差要小。

化妆的粉底要与自身的皮肤匹配，妆面力求简洁、清新、淡雅，避免浓重的妆面，口红不宜选择太红艳的颜色，建议用紫色或者咖啡色等稍暗的色调为宜。

总之，电视灯光不仅仅是一门技术，更是一门综合的艺术，它的作用是电视画面的美容师。通过灯光的调整，适当掩饰原本的缺陷，这需要综合考虑舞美、包装等多方面的需求。在多媒体信息时代，各种高清高亮显示屏幕环境下，如何利用好灯光，营造一种全新视角，给观众以耳目一新的高清体验，是电视灯光工作者需要进一步研究与探讨的课题。

（编辑 张冠华）

浅谈电视台演播室应急技术方案 篇4

1 演播室的设计原则

在演播室建设过程中,要充分考虑自身的实际,建立一套安全可靠、技术先进、性能稳定、使用方便的系统,下文以文登广播电视台800 m2数字演播室建设过程为例,谈一下笔者自己的体会。

1.1 安全性和可靠性原则

系统的安全性、可靠性,是演播室建设需要考虑的首要原则,系统必须能满足长时间连续运行的要求。我们设计了简单的系统,选用了正规公司的优质产品和技术,整个系统充分考虑了运行时的容错能力和应变能力,另外,对整个系统的资料进行了备份。

1.2 可维护性和先进性原则

先进性、可维护性,主要是要求电视台在建设演播室的过程中,其设备选型和演播系统设计方案,符合行业内的主流要求和发展趋势,并具备一定程度的前瞻性。

1.3 扩展性和升级能力原则

随着广播电视行业的不断发展,广播电视设备更新换代很快,为了避免不必要的投资和浪费,所以,设计演播室时应充分考虑系统的扩展性和升级能力,建设一个具有可扩展和可升级特点的演播室系统,在将来对该演播室行升级和扩展时,能保护现有投资。

2 演播室应急技术方案

安全播出是生命线,在演播室实际使用过程中,为了确保录制或直播的安全,必须制定切实可行的应急技术方案。下文从电源系统、音视频系统、灯光系统、空调系统等方面进行论述。

2.1 电源系统

演播室系统由各类用电设备构成,用电安全是所有安全的基础,如果供电电源出现故障,后果非常严重,NBA直播比赛中就曾经发生过由于供电故障中断比赛的实例。因而,演播室系统对电源系统的要求尤其严格,在节目录制或直播时,必须保证提供安全可靠的用电,使整个系统不间断运行。

2.2 音视频系统

视频部分要考虑同步安全、信号源安全、切换台安全等因素。切换台是演播室的核心设备,切换台的安全尤其重要,如果切换台出现故障,节目的录播或直播必定无法完成,因而,我们选用视频矩阵的一个输出通道作为切换台的备份。如果台里条件允许,最好配备一台备用切换台。

随着数字化时代的到来,数字调音台以其简洁、高效的操控性,代替了早期的模拟调音台。但是,数字化设备也存在不可忽视的缺点,如节点过多、出现问题不易排查等,较模拟设备而言,数字化设备的稳定性有待提高。因此,为数字调音台配备模拟调音台备份,能大大提高音频系统的稳定性和安全性。

2.3 通话系统

通话系统的可靠性也非常重要,如果通话系统发生故障,整个团队、整个系统都将会混乱,工作人员不能接收到导演的指令,节目演出、录制、直播将无法正常进行。文登广播电视台演播室利用无线通话,对有线通话进行备份应急。

2.4 灯光系统

和其他几种系统相比,如果灯光系统出现故障,会相对容易控制和处理。在灯光系统的电源系统有了保障后,出现具体问题应具体对待。比如,由于长时间使用导致灯泡,致使其烧坏,从而导致演播室景区灯光照度不够,此时,可以采用备用的冷光灯,同时增大摄像机光圈,将影响降到最低。

2.5 空调系统

空调系统是演播室系统的一个重要环节。演播室里有很多设备(灯光、LED大屏等)会散热,节目录制或直播时,观众、演员、工作人员人数等人数众多,所以,空调系统要保证演播室在运行过程中,一直保持舒适的温度。再者,演播厅空调系统的噪音不能太大,必须满足电视节目制作的低噪音要求。

3 结语

威海市文登区广播电视台800 m2数字演播室系统自2014年1月28日正式投入使用以来,系统运行稳定可靠,实现了系统设计的预期目标,值得注意的是,演播室系统在设计上尽管作了全方位的考虑,但在实际工作中,我们还要加强对使用操作人员的培训,制定出应急预案,制定、执行严格的操作规程,这样才能在演播室使用过程中出现故障时,能迅速及时地排除故障,从而保证节目的质量。

参考文献

[1]戴羽.浅谈保障演播室现场直播安全策略[J].电视工程,2010(4).

[2]陈伟.电视台高清新闻演播室应急技术方案与应用思路构架[J].现代电视技术,2015(2).

[3]王凯.电视新闻直播系统的安全设计考虑[J].现代电视技术,2009(10).

电视台演播室 篇5

第四章 主建筑规划布局与技术方案 一规划设计依据 53 二规划设计原则 53 三规划设计整体框架 54 四总平面布局方案 55 五演播大楼功能安排方案 55 六演播大厅布局方案 55 七钢结构建筑设计技术方案 57 八演播大厅音响设计方案 60 九高清演播室内部通化系统设计方案 十演播大厅灯光与幕布设计方案 76 第五章 附属设施技术设计方案 85 一给排水 85 二供电工程 85 三消防系统 86 四节能方案 86 五布线系统 87 第六章 环境保护及安全 88 一设计依据 88 二环境保护措施 88 三劳动安全保护 90 第七章 节能措施 92 一原则与要求 92 二节能措施 93 第八章 工程招标方案 一总则 96 二投标内容 97 第九章 项目管理与实施进度 一项目管理 99 二项目建设工程与实施进度安排 99

96

第十章 投资估算及资金来源 一投资估算 101 二资金筹措方案 104

第十一章 效益分析结论及建议 105 一效益分析 105 二结论 106 三建议 106 附件项目单位证明材料 第一章 总论 一项目概况

一项目名称萧县广播电视局台广播电视演播中心工程 二项目单位萧县广播电视局台 三项目法人代表张玉成 四项目性质新建

五项目建设选址萧县龙城镇虎山头原广播电视发射台 六项目编制单位萧县工程咨询研究所 七项目编制依据范围及原则 1编制依据

1《萧县国民经济和社会发展第十一个五年规划》

2《安徽省关于国民经济和社会发展十一五规划和2020年远景目标纲要》

3《萧县城区开发总体规划》 4《萧县土地利用总体规划》

5宿州市定额站《宿州定额信息》2007年第四季度 6《广播电视中心建设规范》 7《县级广播电视工程技术规范》 8《县级广播电视工程建设标准》 9《县级广播电视工程项目建设用地指标》 10《广播电视中心工艺设备安装工程定额》

11项目单位提供的有关本项目的各种技术资料项目方案及技术资料

2编制范围

本项目可研的研究范围包括 1项目提出的背景及建设的必要性 2项目选址与建设环境条件 3项目建设规模与主要建设内容 4项目总体布局方案 5工程技术方案

6环境保护安全卫生消防和节能 7项目运营和实施计划 8投资估算与资金筹措 9效益分析

10项目可研结论与建议 二项目单位及法人代表简介 萧县广播电视局台于2001年8月在原萧县人民广播电台萧县电视台萧县有线电视台黄口电视差转台萧县教育电视台建制撤销的基础上合并为萧县广播电视台与原萧县广播电视局实行局台合并的机制对外两个牌子一个机构现有职工110人其中财政供给70人办两套电视一套广播节目有线电视传输50套电视节目广播电视无线信号覆盖全县90％以上的人口

多年来萧县广播电视局台在社会各界的大力之持下几代广电人解放思想艰苦创业推动着萧县广播电视事业从无到有不断壮大

1新闻宣传硕果喜人

作为全县舆论宣传的主力军多年来萧县广播电视局始终紧密围绕县委县政府的中心工作充分发挥主流媒体作用创造性地开展工作及时报道先进经验不断强化典型引导对推动县委县政府决策的贯彻落实促进县域经济的发展发挥了重要的作用

萧县人民广播站从建站初期仅有工作人员两名全天播音三次共两小时三十分主要转播中央省电台节目自办节目每日一次仅10分钟之后随着设备和人员的增多自办节目时间不断增加相继开办全县各地新闻联播新闻农村科技法制园地生活顾问企业之窗星期天文艺广播书场每周一歌等等为观众所喜闻乐见的栏目

萧县电视台1993年1月1日正式开播自办节目《萧县新闻》每周播出两档每档约15分钟自办节目《每周一歌》每档5分钟1995年增设专题栏目《五色广场》每周播出1档约15分钟1999年开办农业专题栏目《农科教之窗》2004年改版为《走进画乡》2006年县电视台自办的《萧县新闻》每周一至周五晚1950 首播《萧县观察》和《新闻周刊》周六周日播出全年播出电视新闻稿件播约1550篇播出《走进画乡》《萧县观察》《健康生活》等专题50期萧县人民广播电台播出稿件约2800篇开设专栏9个与此同时县电视台还制作了《国家级森林公园皇藏峪》《画乡风光》一批宣传片为省市电台电视台提供了大量的优质稿件为对外宣传萧县树立萧县良好形象作出积极的贡献

2事业建设发展迅猛

萧县广播站建立之初广播站通过有线广播传输信号主要设备是275扩音机L200开盘机1993年萧县人民广播电台成立时改用调频发射主要设备有300W调频发射机MD光盘机背包式录音机采编播设备得到较大的更新

萧县电视台1993年1月1日正式开播其主要设备有100米铁塔一座1000W发射机及备份机各1部摄像机3台34低带编辑线一套编辑播出字幕机2台2004－2007年先后投入了约100万元购置了2套硬盘播出系统6台数字摄像机3套非线性数字编辑机等设备完成了电视采编播设备的数字化改造有效地提高了节目播出质量

1993年12月8日萧县有线电视台正式开通播出16套节目主要设备有播控台调制器解调器卫星接收机等开通时架设主干线约7公里终端用户约1700户1997年开通多路微波电视传输分配系统MMDS一次性投入150万元输出16套电视节目信号随后各乡镇相继通过MMDS与县传输中心联网2001年萧县有线电视台上划归安徽广播电视信息网络股份有线公司管理成立安广网络萧县分公司目前县城已经完成有线电视光缆网改造有线电视传输节目达43套节目质量明显提高2005年开通数字电视传输节目上百套

在县级广播电视快速发展的同时农村广播网也日臻完善1957年5月1日县广播站通过电话线首次向全县播音1969年全县生产队通播全县80多个公社都建成广播站并配备机线员广播员1975－1979年全县架设通向区乡镇的广播专线25031杆公里1992年全县所有乡镇都建成了广播站并有7个乡镇进行了机房改造达到部颁乙级标准全县行政村通播率达886 3行业管理逐步规范

萧县广播电视局是萧县政人民府主管全县广播电视宣传和广播电视事业的直属事业单位1969年全县80多个公社相继建立了广播站1989年全县乡广播通播率100％行政村通播率98％自然村通播率65％1990年全县23个乡镇广播通播率100％行政村广播室116个1992年3月撤区并乡全县13个区广播电视管理站撤销80多个区乡镇广播站并成23个乡镇广播站股级建制属全民事业单位对外呼号为×××乡镇人民广播站编制数116人同年5月份根据县委县政府的部署乡镇广播站的人财物三权下放移交职工110人2004年行政区划调整后保留23个乡镇广播站目前全县23个乡镇均建有广播电视站

乡镇广播电视站是最基层的广播电视部门也是直接面对群众的媒体多年来县广播电视局始终坚持对乡镇广播站的业务管理和指导局多次组织人员对全县地面卫星接收设施进行大清查较好地规范和整顿了广播电视发展秩序

4队伍建设不断加强

为进一步转变行业作风树立县级广播电视队伍的良好形象萧县广播电视局始终把加强队伍建设作为行业作风建设的重中之重通过强化教育引导健全规章制度落实服务承诺等各项措施逐步打造一支党性强作风正风格高业务精的广电队伍萧县广播电视台建台14年来共有81篇稿件在省市评比中获奖2件作品在国家级评比中获奖25人次受省级以上表彰

五十年来萧县广电人以高度的责任心顽强的进取心努力推动着萧县广电事业的发展全方位反映着萧县政治经济和社会等方面发展的巨变扩大了萧县对外宣传的广度和力度为萧县的三个文明建设做出了应有的贡献

现任法人代表张玉成1964年8月出生1987年毕业于安徽农业技术师范学院2007年10月从县杜楼镇委书记岗位调任县广播电视局台局台长党组书记

三项目建设规模及内容 一项目建设规模

萧县广播电视演播中心计划占山荒地50亩其中演播主楼六层用地1100平方米公建用地2000平方米道路用地400平方米露天文化广场用地5000平方米绿地5500平方米总建筑面积5000平方米项目总投资2000万元人民币

二项目建设内容 1按照两套电视节目的需要可以分为节目制作区新闻中心区800平方米主演播大厅一个80平方米演播室和120平方米的演播室各一座80平方米演播室主要用于新闻节目的演播120平方米演播室主用于访谈类互动类节目演播800平方米演播室主要用于群众参与性庆典性活动和大型比赛等

2建筑一个5000平方米的露天演艺广场主要用于举办大型电视直播活动县委县政府的大型文娱活动庄典集会等

3广播中心设施建设直播室录播室导播室建筑面积为400平方米音频工作站合成复制站总播控室等建筑面积为300平方米编辑播音员等办公场所80平方米使中心能够进行中小型节目的演出录音和制作

4网络传输前端按照收转50套电视4套广播节目的要求设置专业的播控中心播出机房网络维护站行政办公等场地建筑面积约500平方米

5技术服务行政管理与公共设施用房建筑面积约300平方米 6配电动力机房建筑面积约100平方米 四项目建设背景和必要性 一项目背景

大连电视台演播室音频解决方案 篇6

【关键词】电视台；演播室；音频系统；设计方案；备份方式；应急切换

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.03.007

Audio System Design for Studio of Dalian TV Station

WANG Yi-chun

（Dalian Radio and Television Station， Dalian Liaoning 116022， China）

【Abstract】Taking the transformation for 600 m2 studio of Dalian TV station for example， the design concept and solution of television studio audio system was elaborated in this paper.

【Key Words】TV Station； studio； audio system； design project； backup； emergency switch

1 引言

大连电视台600 m2演播室主要用于中小型综艺类节目以及访谈类节目的制作和直播任务。第十二届全国运动会前期，为更好地完成直播和录播任务，大连广播电视台投入1 800万元，特别购置了高清卫星车并搭建了箱载式制作系统，为比赛信号的制作与传输提供了强有力的技术保障。改造后的600 m2演播室背景区由两部分构成，主景区承担新闻出像、节目串联、赛事解说任务，访谈区承担特邀嘉宾演播室访谈任务，演播室具备四路赛事直播信号同时接入功能，与另两个演播室可实时连线，持续使用时间长达156小时。在节目制作过程中，现场可同时容纳一定数量的观众及演职人员。

为最大限度地提高系统的性价比及设备的利用率，现场扩声系统的设计采用固定安装与流动扬声器相结合的方式。

2 设计原则

系统设计在满足功能的前提下，遵循以下原则：

2.1 先进性

近年来，信息技术、网络技术的高速发展和日趋成熟，使得其在音频领域的应用更加深入，主要体现在音频信号的数字化、网络化传输、网络化监控、分配与集中控制等。同时，信号流程、系统状态、设备工况的智能化监控、纠错与恢复功能也被充分地利用。

2.2 可靠性

基于现场直播和现场扩声的安全性、实时性的特点，演播室的音频及扩声系统结构采用双链路设计，主备系统切换快速、简单、有效。核心设备选型充分考虑产品的稳定性、硬件结构的安全性等。

2.3 通用性

演播室的各种音频设备除了满足系统配置技术要求外，还考虑了设备的通用性及可扩展性，方便日后系统的扩展及升级。

3 设计方案

3.1 不同工作模式下的系统结构

由于演播室具备直播功能，因此系统配置主、备调音台。然而，为了提高设备的利用率，备用调音台在非直播模式下可以方便安装于航空箱内流动使用，两种模式下系统的转换可以通过跳线实现。以下详细论述两种模式的系统结构。

3.1.1 非直播模式

根据演播室的实际使用情况，非直播模式的利用率高于直播模式的利用率。因此，系统的常态模式按照非直播模式进行搭建。系统中有线传声器和无线传声器信号全部通过跳线接入主调音台。来自视频系统的信号（如磁带录像机、非编工作站）全部同时具备模拟和数字信号输出，因此，为了提高系统的性价比，节省这部分信号所用的音频分配设备，全部采用数字信号和模拟信号各进入1张调音台的模式。其他来自视频系统的信号（如外来解嵌信号，共5路AES），由于只具备数字输出，只将前2路常用通路接入主调音台，后3路不常用通路接入备用调音台。同时，按照非直播模式下节目的不同规模，对无线传声器及周边音源的需求会有所不同。因此，将无线传声器及周边音源全部安装于航空箱内，方便演播室空闲或不需要很多通路的情况下，将设备流动安装到需要的演播室或外场地使用。

非直播模式下的音频信号流程如图1所示。系统中的播出/扩声信号切换设备固定安装于演播室内，且在非直播模式下，所有切换器全部切换并保持在主状态。切换器采用按键式切换方式，无需复杂的操作，只需按下几个按键，同时，有明显的指示灯指示当前功能，防止操作失误。

3.1.2 直播模式

当演播室进行直播时，系统框图如图2所示。此时，需要通过跳线将原系统中连接到主调音台的有线传声器和无线传声器信号跳接到主、备调音台信号共享机箱。该共享机箱具备16路传声器/线路兼容的板卡及8路模拟线路输入/输出板卡，同时具备将这24路模拟信号转换成MADI信号格式的板卡，最终输出主、备MADI信号，再进入MADI分配器一分为二，一路连接到主调音台，另一路连接到备用调音台。通过以上MADI共享的方式，使得主、备调音台同时获取了有线传声器和无线传声器信号。来自视频系统的信号，也同时具备数字和模拟输出，分别接入到主、备调音台，使得音源信号也实现了主备共享。两张调音台各自完成信号的制作之后，主调音台输出主扩声信号和主播出信号，再进入后端扩声和播出信号切换器的主通路；备用调音台输出备扩声信号和备播出信号，再进入后端扩声和播出信号切换器的备用通路。扩声信号经切换器之后，送入后端的扩声系统功率放大器及扬声器系统；播出信号经切换器之后，送入后端的视频加嵌器、录制系统及监听系统。正常模式下，切换器切到主通路，主调音台送出播出及扩声信号，当主调音台出现故障时，通过两个按键，迅速将播出/扩声切换器切到备用通路，此时，备用调音台全面接管主调音台送出的播出及扩声信号。以上切换过程完全是无缝的，声音没有任何中断及任何可闻噪声，且整个切换过程简单、快捷、有效。

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以第十二届全国运动会的转播为例。本次转播是600 m2演播室改造后第一次使用，其转播形式又是全天大时段直播，因此，保证直播中不出现故障就是重中之重。在演播室改造设计方案中，首先根据直播的形式以及前期与直播频道工作人员的沟通，音频部分确定为无扩声直播。为了直播的安全，将演播室所有的音频信号，包活主演播室主持人出像声、比赛现场传回的国际声、沈阳前方演播室主持人出像声、沈阳演播室的解说声、主演播室与前方记者的连线、主演播室与沈阳演播室的连线都进行了备份。演播室的两张STUDER VISTA1调音台通过MADI光纤分配切换器共享一个D21接口机箱，来实现音频信号和播出信号二选一，从而实现了主、备调音台对音频信号共享，完成了声音的备份。在全运会开幕前的准备阶段，工作人员使用音频跳线在跳线盘上把直播节目中所需要的所有音频信号接入D21接口机箱，实现备份。如果主调音台在直播过程中出现紧急情况，通过切换器一键无缝切换，由备用调音台将所有信号接管，保证直播的安全。

3.2 系统的技术优势

3.2.1 利用光纤实现主、备调音台信号共享的优势

通常情况下，演播室现场的各种信号是通过模拟电缆经过传声器分配器或线路分配器后，分别馈送至播出和扩声调音台。如果信号的数量太多，则必然需要多条多芯电缆。一般12芯电缆的直径可达24 mm以上，至少需要2条电缆方可满足目前系统的需要，不仅敷设量大，而且长距离传输还可能造成信号的衰减或引入噪声。因此，系统中利用STUDER VISTA1调音台的共享机箱功能，将演播室现场的有线及无线传声器信号，先送入共享机箱，再将共享机箱的主、备光纤信号经MADI光纤分配后分别送至主、备调音台，两张调音台同时获取这些信号并分别调整后，完成主备信号的制作。共享机箱与两张调音台之间采用MADI主、备光纤连接，因此，仅需1条4芯光纤便可解决系统所需传声器输入信号的传送与备份需要，从而简化了系统布线的工作量，同时也极大地提升了信号传送的质量。共享接口机箱以及两个调音台所使用的MADI接口板卡均具备主、备光纤接口，当主光传输通路出现问题时，备份光传输通路自动接替，确保信号传输畅通无阻。

3.2.2 合理解决数字系统的同步问题

在数字域内对信号进行处理、混音、切换和传输时，必须严格要求帧与帧的同步，否则无法对数字音频信号进行操作。因此，组建数字音频广播系统，信号同步问题十分重要。数字系统的同步问题是否能够处理得当，是系统能否正常工作的关键环节。

系统的同步包括字时钟同步和视频同步两个关键环节。AES同步信号是数字调音台正常工作的参考时钟，此系统选用STUDER公司的MasterSync同步及音频分配器作为调音台以及整个音频系统工作的主时钟。MasterSync同步器可以接收视频黑场、音频字时钟、音频AES同步等多种格式的同步信号，并将其转换为音频字时钟、音频AES同步等格式的信号。转换后的AES同步，可以供系统中的各音频设备使用，也确保整个系统在同一个参考时钟基准下工作。

3.3 系统网络化、智能化控制

系统中各个环节的关键设备，如无线传声器接收机、主备播出数字调音台、信号处理器、功率放大器等，全部通过交换机组成一个智能监控和设置网络，如图3所示。任何一台接入网络的计算机通过安装相应的软件即可对网络中的设备进行控制和设置，这样，操作人员通过网络就可以监测到整个系统的运行状态。相应的软件同时具备报警功能，设备的任何一点微小的故障，都能够被检测及定位，减轻了操作人员维护系统的压力。

3.3.1 无线传声器系统的智能化控制

通过射频环境扫描功能，帮助使用者在单一频带内找到最佳编组，判断给定的一系列频点是否兼容，根据射频环境和硬件参数创建一系列新的兼容频点等，从而提示操作人员最佳的使用频率组合，而不必为此耗费大量宝贵时间进行人工查找。

不仅如此，操作人员还可以通过控制计算器对接收机的各种参数进行监控，包括射频、频点、电池状态、音频等。同时，也可以将设置结果存储起来，以便随时调用。这样不仅大大缩短了系统的调试时间，也为使用者带来了极大的方便。

图4显示的是SHURE AXIENT无线系统计算机测试频率以及分配频率的软件界面。系统计算的备用频点一旦被存储于接收机中，则SHURE AXIENT无线系统就能够实现干扰监测规避功能。即：当正在使用的无线频率受到突发干扰时，系统能够在备用频率列表中选择一个干净的频点进行使用，整个切换过程无任何声音中断。

这一新技术为更好地应对当今无线频道越来越拥挤、不明外来干扰源越来越多、射频环境越来越复杂的现实，提供了完美的解决方案。

3.3.2 数字调音台的智能化控制

计算机能够安装与STUDER VISTA1调音台界面完全一样的软件，实现台面的并行控制功能，并且该功能可以通过无线网络实现。尤其在扩声系统的调试中，调音师可以拿着便携式计算机走到演播室内任何一个角落控制调音台的全部功能。

3.3.3 扩声系统的智能化控制

扩声系统包括扩声信号处理器、功率放大器和扬声器，通过智能化软件可以对这些设备进行调试并监测其运行状态。能够调试的参数包括：扬声器的分频点、延时、均衡、压限、增益等。同时能够监测扬声器的负载阻抗、功率放大器的温度等。图5显示了BSS音频处理器的计算机软件界面。

4 结束语

本着经济实用的原则，大连电视台600 m2演播室的音频及扩声系统设计，充分考虑了电视台的实际使用情况，整套系统达到了高性价比、高效率、高质量、高智能的要求。

（编辑 薛云霞）

清远电视台高清演播室视频系统设计 篇7

1 系统设计思想

遵循运行高可靠性、技术先进性、功能实用性、系统灵活性、架构开放性的设计原则, 系统设计和设备选用把安全性、兼容性放在首位考虑, 做到配置灵活、易于操作、便于维护、具备完整应急能力, 并为今后系统功能上的扩展留有一定空间;同时着眼于行业的发展潮流, 力求达到省市级电视台先进水平。

1) 系统突出使用的灵活性和实用性。演播室分为新闻直播区域和虚拟制作区域, 设计建立既能互为备份又能相对独立的新闻直播和虚拟制作混合系统。新闻直播具有3讯道主备通道的直播架构, 主备切换台、矩阵实现互为备份, 主切换台除了能调度新闻直播区3个摄像机讯道外, 也能直接调度虚拟区的2个摄像机讯道;备切换台又能组成独立2讯道系统进行虚拟和其他专题的制作;新闻直播区和虚拟制作区通过矩阵还能协同组成5讯道系统联合进行直播和制作。

2) 系统主备通道完善, 可靠性高。以主备高清切换台、矩阵在线式互为备份的架构设计;配置2台2选1设备, 使系统形成独立的双通道设计, 避免单一崩溃点, 2M/E高清主切换台, 备切换台和32×32矩阵构成三重信号备份手段, 输出信号通道实现主、备完全独立配置, 互为备份[1]。设计2路外来信号, 分别接入2台上下变换处理器和2台带帧同步功能的高标清延时器, 实现外来信号传输的主备方式。

3) 系统对信号的高兼容性。演播室系统以高清架构设计, 标清信号通过上变换进入系统, 节目制作也以高清为主, 在末端的节目分发、传输中经过下变换或者数模转换, 变为目前台里需要的信号格式。由于在新闻或者民生节目直播中, 用到计算机的VGA信号频率很高, 本系统配置用于VGA转SDI的转换设备, 从而使该直播系统对信号的兼容性更加完美, 使用更加灵活。

4) 系统便于维护, 易于操作。目前的录像机、视频服务器等都支持带加嵌功能的SDI接口, 系统配置音频加嵌设备, 音频加嵌以后, 系统的调试、信号调度等都很方便, 减少以后在视音频系统中的维护量, 有利于系统的快速检修。另外, 为了大大减少设备故障对节目直播或者录播造成的影响, 配置视音频跳线架。当系统设备出现异常, 技术员在最短的时间内找出故障设备, 通过跳线把故障的设备跳开, 还可以通过跳线使用目前具有相同功能的闲置设备。

5) 系统具有良好的开放性。矩阵、切换台、周边设备等达到信号接口丰富、调度灵活、流程简洁的要求, 整个系统从高清演播室到原综合演播室 (视频、音频、通话、TALLY) 连接方便, 支持今后一段时间内系统升级和扩展功能, 可与其他系统共同实现相应的节目制作与播出功能。视频系统结构如图1所示。

2 系统构成

2.1 信号管理

主要信号源包括5台高清摄像机、2台高清字幕机、计算机信号上下变换处理器、2台视频服务器、2台高/标清存储卡式可编辑录放像机、虚拟系统等, 同时输入至主备切换台、矩阵、多画面监视器。本系统配置2路外来信号输入通道, 每个通道都具有应对复杂外来信号源的处理能力, 实现外来信号的帧同步、上下变换、D/A (数/模) 转换、音频延时校正等多种功能, 同时拥有高清、标清接口的交叉转换器作为信号处理设备。外来信号正是经过这一系列处理校正后转换成高清信号进入系统。

2.2 系统切换核心

主备切换台选用FOR-A公司的HVS-390HS, 该直播高标清切换台输入信号达到16路 (标配) , 每路输入均配备帧同步和Proc Amp处理器, 支持多样化输入输出接口 (SDI、DVI、VGA、模拟分量以及模拟复合) , 配备2组可以选择4/10/16画面的独立分割输出, 支持4通道的静帧帧存及内部素材存储, 支持的信号格式有1 080/59i, 50i, 1 080/23Psf, 480/59i, 576/50i。具有2级M/E全功能面板, 20键位直切, 带源名指示功能。主备切换台的主机都同时选购了输入/输出板卡, 使其扩展到24路输入、13路输出的通道配置, 为以后的系统扩展留有充足的信号路由。在主切换台的主机上增加了HVS-39EXTME扩展卡使其从1M/E升级至2M/E (如图2所示) , 主备切换台主机除了HVS-39EXTME扩展卡以外, 其他配置完全一样, 任何一台主机发生故障, 都可以用另外一台主机进行替换, 突出了设备选型的通用性和易互换性。视频制作以主备切换台为核心, 新闻直播时1M/E的切换台作为备份, 录播节目可以使用备切换台独立输出制作节目。

矩阵同样采用了FOR-A公司的MFR系列32×32高标清兼容数字矩阵, 支持3G-SDI, HD-SDI, SD-SDI, ASI信号格式, 具备Salvo, Take, Link, Level, Chop等多种交叉点控制方式, 配备了双电源和双控制卡。系统内信号调度、系统与外部的信号输入、输出主要通过矩阵实现管理。矩阵输入路由包括所有信号源、主备切换台PGM/PVW/CF、AUX、延时及将来扩展的信号等。矩阵输出路由包括主备切换台、监视、技监、延时、录制等。矩阵的输出通道主要有3路, 第1路是直播时供给2选1设备的应急切换通道, 第2路是供给播出总控的无延时的直播信号通道, 第3路主要用作CCU、字幕机的返送信号以及录像机、视频服务器的录制采集信号。在系统中矩阵担负了信源和分配通道, 应急通道切换, 摄像机信号返送, 技术监视通道、监看通道和系统主备通道的输入输出等调度任务。

2.3 系统信号传输通道设计

作为地市一级电视台, 在设计新闻直播系统时并不一味追求功能的先进性, 安全播出是广播电视的生命, 直播系统没必要追求最新、最高级、最复杂的东西, 很多新技术到了台里也不应该最先用在新闻直播系统上面, 结构最简单的东西往往最安全可靠。系统设计中减少不必要的传输环节, 主切换台的PGM信号作为系统第一播出通道的信号源, 备切换台的PGM信号作为系统的第二播出通道信号源, 矩阵的输出信号则提供播出通道的应急切换信号源。如图3所示, 从主切换台和备切换台输出的信号, 从主切换台和数字矩阵输出的信号分别经过2选1切换器 (掉电直通, 带故障信号识别, 支持遥控面板手动切换) 选择输出, 经过高清嵌入器、高清视分、延时器、下变换器、视分、数模转换等设备输出给录像机、视频服务器、光发、大屏幕显示设备等。另外把延时器和下变换器这两个设备出来的信号都接入到监看系统中, 方便技术人员对通道中各部分设备的故障做出判断并及时采取恰当的应急措施[2]。两条播出通道的设计不但提高系统的安全系数, 而且体现了系统功能直观、易操作、易维护的结构特点。

2.4 监看系统

演播室内导演区监看系统采用多画面分割器和3台55 in (1 in=2.54 cm) 全高清等离子监视器分割监看方式, 多画面分割系统选用1台3U机箱插卡式的分割器, 它支持HD/SD-SDI、模拟信号等自适应输入。配置6块输入卡, 2块带输出功能的输出卡, 共计32路输入。2块输出卡共计4个输出口, 分别接在3台等离子大屏上, 所有信号源、PVW、PGM、CF、录制、延时、虚拟、末级输出等需要监看的信号均输出到电视墙, 5台摄像机的信号由矩阵输出给多画面分割器, 需要调度的信号在调度之前也有监视。监视屏上窗口大小、位置可任意调整, 屏间信号可任意调换, 自定义排版, 每个画面可支持4路以上音频电平表显示功能;具有数字时钟、Tally、UMD显示等功能。系统中主备切换台也同时支持多画面分割, 具有4、10或16的多屏布局可选择且每一窗口均支持标题和Tally显示, 当多画面分割器故障时, 主备切换台多画面分割可以起到备份作用。电视墙布局如图4所示。

技术、录像、CCU等讯道还采用了示波器、Panasonic全高清21 in技术监视器、高清液晶双联监视器作为技术、画面画质和光圈调节的监看, 同时也作为最终节目输出监看和所有信号源调度监看。设计时考虑到与导演区监看系统互为备份, 当多画面分割器或大屏幕等离子监视器出现故障时技术监视器也可在直播中应急使用。

2.5 同步与时钟系统

把当前直播系统的同步设备作为全台的核心同步, 将统一的同步信号分配到全台各应用系统, 这样做一方面可以节省今后各应用系统建设时分别购置同步设备的费用, 另一方面各应用系统与播出具有一致的同步信号, 使得各系统输出到播出的信号就不需要加帧同步器, 直接实现与播出同步。同步系统是整个演播室系统的命脉, 它为演播室、播出系统提供基准信号, 它出现问题整个演播室、播出系统就会瘫痪, 系统采用主备同步加自动倒换的设计方案, 主备同步设备能够自动和手动切换, 且具备失锁保持功能。

配备2台泰克TG700多格式视频同步信号发生器和1台泰克ECO422D自动同步倒换器, 2台同步信号发生器互为备份。TG700是业内有权威性的高清同步机, 主备同步机发出的模拟BB (黑场同步) 、TRI-LEV-EL (三电平同步) 和WORDCLOCK (数据时钟同步信号) 作为主同步源, 经过倒换器以后将同步信号送入MI-RANDA机箱的同步分配板, 发出的模拟BB同步信号分配到系统的各个设备, HD SDI数字同步信号分配到放像机, WORDCLOCK信号分配到音频系统, 完成整个演播室、播出系统的同步。另外, 同步系统也接受外来BB信号的锁定, 如图5所示。

时钟系统采用青岛广研所的产品, 包括GPS时钟TVZ-3100、倒计时控制器DJS-3000、校时器TVZ3600、时码分配器等子钟来完成导演区、新闻演播室和虚拟演播室的时钟显示。导演区放置正计时、倒计时、北京时间子钟, 新闻演播室和虚拟演播室放置北京时间时钟。该时钟系统同时把信号分配到播出系统中, 实现全台时钟锁定。

2.6 通话系统

采用以Clear-Com品牌Eclipse-Pico 36路通话矩阵为核心的通话系统, 通过矩阵可以配置各种灵活的通话方式, 实现了高清演播室各个工作岗位之间、高清演播室和原综合演播室之间以及与台里制作室、播出机房之间的复杂通话功能, 另外通话矩阵还留有充足的通话接口冗余, 满足台里今后技术设备发展的需求。对于新闻直播中紧急新闻事件的现场直播要求, 系统中还接入了一台电话耦合器实现与现场电话互动的功能。CCU通过IF4W4接口接入通话系统完成与摄像师的通话, 演播室内通过PTX-3无线IFB发射机和PRC-2无线IFB腰包接入通话系统完成与主持人的通话。对于重要工位, 如导播、技术、播出机房、编辑机房和原综合演播室等工位还配置了12键或24键带显示的通话面板与矩阵相连, 同时调音台的接入也解决了相应工位 (主持人、监制等) 听取节目音以及与现场电话连线的问题[3]。通话系统结构如图6所示。

3 结束语

作为清远台的首个高清演播室, 视频系统各组成部分都采用了目前安全稳定、成熟可靠、功能强大且性价比高的设备。在系统构造上围绕安全播出这一中心思想, 避免系统中存在单一崩溃点, 具备了完善的应急方案和便捷的应急操作流程, 符合行业通用的国际规范和相关国家标准。该演播室为做好清远台高清新闻节目和各类专题节目的直播和录制提供了优秀的技术平台。

参考文献

[1]郑锐.广东电视台800 m2演播室视频系统设计探讨[J].世界广播电视, 2013 (2) :46-48.

[2]谭锋, 邱宇哲, 余晖.南方电视台600 m2高清新闻演播室视频系统设计[J].电视技术, 2010, 35 (11) :61-62.

电视台演播室智能监控系统的实现 篇8

上海广播电视台广电大厦1号演播室是第一财经频道主要制作财经节目的演播室, 由于财经节目的形式, 要求技术系统能满足长时间、无延迟、稳定的直播。特别是第一财经频道的多版本播出, 形成了上海有线电视内上海本地版节目与全国上星频道中的东方财经版节目同步播出两个版本节目的局面。一套演播室技术系统内制作出两个不同版本的节目, 对应的技术系统也较为复杂, 在一个导控室内圆满完成双节目的监听、监看、应急任务, 常常使得值班人员产生较多不适。如何提高演播室技术系统的智能化, 减轻值班人员的压力, 更高效地实施长时间的技术监控, 对此, 技术人员经过努力和试验, 通过为演播室配置一套智能监控系统, 从而找到了一条针对演播室安全播出维护的保障对策。

一广电大厦1号演播室系统介绍

1. 视频系统

该套系统是全数字高清系统, 配备6路摄像机分别安装在13楼演播室和12楼开放式演播区;系统录像机采用四放两录模式, 一般状况下, 四放一录用作直播时的重放和PGM信号的录制, 另一台录机用作录制调度中心信号的录制以及录放机的备份。

视频系统中的核心设备切换台达到两级半, 每级可上4个键, 其中配备2个色键, PP级配置有4个下游键;同时, 内置4通道特技DVE, 有10路AUX。

为了确保安全播出, 系统配备了一个应急开关, 一个二选一开关, 在切换台或系统出现问题的状况下, 随时保证主通道的信号安全, 同时系统也有备路信号直接送总控机房。主备两路信号, 保证了系统的安全。系统结构如图1。

新双平台视频系统是从演播室切换台新增M/E1级输出为辅频道的播出主路, 这样一个演播室就有三路信号输出, 一个主频道主路, 一个辅频道主路, 一个主辅频道的备路。实现在一个演播室系统完成不同的节目制作信号, 同时在主辅频道并行播出。

节目流程:导播在M/E2级切换制作节目, 再送PP级上字幕键, 完成主频道制作播出;PP级信号再送M/E1输入, M/E1与M/E2级联动切换, 完成辅频道不同节目的并行同步播出。

2. 音频系统

音频系统结构如图2。

新双平台音频系统是从演播室调音台新增AES3输出为辅频道的播出主路, 这样一个演播室也有三路信号输出, 一个主频道主路, 一个辅频道主路, 一个主辅频道的备路。与视频系统不同的是我们将调音台上的信号源进行分类, 一类是两个平台都播放的, 二类是只在主频道播放, 三类是只在辅频道播放。通过调音员按分类不同组合设置, 实现在一个演播室系统完成不同的节目制作信号, 同时在主辅频道并行同步播出。

节目流程:

●当两个平台遇到音频信号一致的情况时, 调音员在调音台推相应的一类信号源, 这样主辅频道一起同步播出一样的节目;例如:演播室里主持人的声音, 在两个平台同时播放, 主持人话筒声音信号源设置成同时送调音台PGM和AES3。调音员打开主持人话筒声音信号源路推子, 主辅频道实现一样的节目声的同步播出;

●当两个平台遇到音频信号不一致的情况时, 调音员在调音台同时推二类、三类信号源, 这样主辅频道一起同步播出不同的节目。例如:播放不同的广告片, 主频道广告声音信号源设置成只送调音台PGM主输出, 不进AES3;辅频道广告声音信号源设置成只送调音台AES3, 不进PGM主输出;调音员同时, 打开主、辅频道广告声音信号源路推子, 主辅频道实现不同节目声的并行同步播出。

3. 监控的技术需求

演播室监控系统的监控范围主要分为业务流程的监控和主要设备的监测两个部分。面对广电大厦1号演播室双平台播出的特殊形态, 我们监控的重点首先是业务流程的监控, 如何在第一时间发现辅频道播出的异态, 及时迅速提示值班人员处理故障。其次是主要核心设备的监控, 包括演播室内切换台、调音台、录像机、多画面分割器、周边机箱、板卡等关键设备的运行状态及其信号状态。确保系统安全运行。

4. 技术实施内容

根据上海广播电视台广电大厦1号演播室音视频系统的业务和系统空间部署的特点, 演播室监测系统由视频系统设备监测与报警、音频系统设备监测与报警、辅频道PGM信号有效性设备监测与报警这三部分组成。实施中, 在视音频检测方面配置一台检测系统主机, 辅频道PGM关键信号监测配置了一台监测系统主机。检测设备之间使用以太网互联接入系统, 监测系统拓扑如图3。

z视音频系统:部署1台主机访问设备运行状态, 处理当前报警信息, 设备的参数信息, 报警统计, 设备使用情况统计等;同时, 配置一台24口交换机连接各个播出受控设备;

●信号比对系统:共享使用一台24口交换机连接本比对设备, 同时, 部署一台GPI采集设备采集切换台GPO信息。

整个监控系统主要完成以下两项任务:

(1) 辅频道播出状态的监控

广电大厦1号演播室主频道播出状态, 在导控室内全覆盖监听监看, 因此, 我们认为它是正确和可靠的, 而辅频道与它存在一定的逻辑关系。通过分析我们发现, 主路与辅路存在两种状态, 一种是同播状态, 这时主辅频道之间的节目一致, 视音频应该是一致的。另一种是替播状态, 这时主辅频道之间的节目不一致。我们通过智能监控系统对主辅频道信号对比来及时发现问题, 第一时间报警提示。此次我们采用Evertz的7767VIP4信号监测模块同时接收、自动检测和分析A/B两路高清信号, 通过SNMP进行控制和显示报警。A、B两路信号, A路是可靠的参考信号 (主频道播出信号) , B路是需要检测的信号 (辅频道播出信号) , 在同播状态, 检测B路视音频信号与A路是否一致, 不一致报警;在替播状态, 检测B路视音频信号与A路是否一致, 一致报警;同播与替播状态之间切换时, 切换台给检测设备一个GPI信号, 实现检测状态的变化, 即检测B路视音频信号与A路是否一致, 不一致报警;监控系统显示界面如图4。当检测到信号异态时, 图中的六角形会变红色告警, 同时, 使用文字信息显示报警内容, 例如:声音不一致。

(2) 核心设备的监控

在实现核心设备的监控方面, 我们根据演播室实际运作情况设计出两种监控模式。

a.维护模式

维护模式是演播室在不直播时段的巡检模式, 系统逐一巡检所有受监控的设备。发现故障, 立即报警。这也是系统工程师监测系统的工具, 通过手动巡检, 完成系统设备的检查。监控系统维护界面如图5和图6。

b.直播模式

直播模式是演播室直播状态的巡检模式, 根据直播的设备重要程度, 我们将主辅频道播出通路上的核心重点设备重点巡检, 对于有冗余的信号源设备, 则暂不做监测, 以提高系统效率和减缓值班人员的压力。监控系统直播界面如图7和图8。

二小结

实践证明, 整个监控技术系统的运行启用后, 运行一直稳定。根据技术部门一线操作人员的反馈, 监控系统可以将用户从繁重的设备巡检工作中解放出来, 不再需要人工去机房进行逐一设备巡检, 降低了人力成本;缩短系统维护时间:系统出现故障后, 监控系统第一时间提供故障的详细内容和准确地点, 缩短维修时间, 提高了检修效率, 节约了抢修、检修的时间投入。该系统还能提早发现隐患:监控系统强大的预警能力可以提前发现设备隐患, 在设备未出现严重错误时就进行补救措施, 可以将损失降到最小。

演播室监控系统作为最重要的辅助系统之一, 技术人员通过监控系统可以随时了解到全系统音视频设备的运行情况。我们经过综合考虑技术实际的需要, 处理好了系统改造的先进性和实用性的关系, 实现了监控系统的设计最优化和效率最高化。通过一个演播室监控系统的实现, 为以后演播群统一监控积累了一定实践经验。特别是创新地探索出不同状态的技术巡检模式。相信此次的技术改造, 为广播电视台实现安全播出、优质播出提供强有力的技术手段。

参考文献

[1]李昕 电视台播出智能监控系统设计[J], 北京, 广播与电视技术, 2013, Vol.40 (6)

浅析灯光技术在电视台演播室的运用 篇9

1 简述电视演播室灯光的特点

现阶段, 许多大型电视晚会大多使用电脑灯, 随着制造工艺的逐步发展, 目前电脑灯的功率有所降低, 但其照度却有所提升, 这更加满足摄像的需求。但因电脑灯都采用高色温光源, 若摄像机此时根据低色温进行调整, 例如:3200 K, 那么所拍摄的电脑灯光会偏蓝, 无法显示出应有的效果。这时就必须想方设法提升色温, 可以把演播室的主光源上调至5000 K左右, 对白平衡可以重新进行调整, 这时拍摄到的画面更加清晰、色彩明亮。在普通的剧场演出时, 通常只设置一个背景, 呈现在观众眼前的画面具有单面性的特点。实际演播室中, 因机位和拍摄角度多, 呈现的效果具有多面性, 每一个角度都可作为背景。例如:央视制作的《星光大道》这一档节目, 其演播室的四面拥有不同的背景。L E D背景屏的应用完全打破传统的舞台设计效果, 因素材内容的不断变化, 各个单位发出的光其色温也有较大的变化。灯光环境不再是恒定的, 这就影响了摄像机的工作。为降低这一影响, 就要灯光师、工程师、屏幕人员的密切配合, 确保现场的色温处在恒定状态。

2 电视台演播室灯光技术的应用

2.1 设定演播室合理的灯位

演播室布置灯光的时候, 灯具的角度就是灯光打到的方向, 灯光方向必须经过细心的调整。随着灯光角度的不断变化, 被拍摄的任务及物体外貌的轮廓会存在一些微小的变化, 因此灯具有不同的种类和用途。同时, 若使用的灯光和方向不同, 两者之间会产生相互的影响。如果把摄像机的方位当做基准, 靠近摄像机的灯光被称之为正面光, 不会因被摄对象面向的方向有所变化。若采用多台机位进行摄制时, 灯光的效果应随着方向的变化而发生改变, 光线也必须由摄象机的背后直接射到被摄对象之上, 此时这一束光线也为正面光。若使用的摄像机围绕被摄对象来回移动, 导致光线可以直接投向摄像机的方面, 这一束光线成为逆光。演播室通常使用的光源主要由热光源和冷光源两种形式。热光源的主要代表是热钨灯光源, 该灯具的色温在3200 K以上, 光效约为25 Lm/W, 但其用电量较大, 发光表面温度极高, 必须增设相应的附属设施。冷光源的主要代表是三基色柔灯, 这类灯具有显色性好、光效高、颜色再现性好等优点, 能达到摄像机实际的需求。同时, 其发出的光比较持续稳定, 不会出现民用荧光灯比较明显的脉动情况, 这种图像的色调比较稳定, 画面更加清晰。另一方面, 它能有效节省电力, 是一种绿色的照明工具, 能保障播音员在舒适的环境中工作, 被广泛应用于不同级别的电视演播室中。

2.2 选择最佳的布光方式及光位

电视台演播室布光是采用光和影、明与暗的形式, 在平面电视上展现出较强的立体感和纵深感。电视台录制的节目不同。选择的布光手段也有所差异。布光手段主要有以下几种形式: (1) 三点布光:这是比较常见的布光手段, 主要采用主光、逆光、辅助光组合而成, 逆光不单单可以是一盏正背面的灯, 也能设置两盏侧背面的逆光灯。 (2) 软正面光:这是多机位取景的又一布光办法, 采用底光全面照射整个演播室, 获取色调一致的摄像区域, 拍摄的人物比较清晰, 但是拍摄效果过于平淡。必须增设逆光灯进行照明, 尤其是从斜角度进行拍摄, 拍摄效果更佳。 (3) 多区域布光:这一布光手法要先把电视演播厅划分为多个局部, 各个局部各自采用三点式展开布光, 这一布光在多机位取景时更加简便有效。这一处理办法帮助各个位置都使用主光、逆光、辅助光, 从而形成有效结合的效果。科学合理设置灯具的位置, 巧妙运用取得最好的拍摄效果。演播室灯光在实际应用中, 人拍摄任务存在的一系列问题可以采用灯光实施修改和改善。若拍摄的人物头发发亮, 可以采用减弱布光明暗对比, 促使整个区域变暗。头发过暗之时, 可以强化布光明暗对比, 加大头部发亮。人物头发稀疏或秃顶时, 应该减少使用主光, 采用局部柔光纸突显人物的其他特征。若拍摄任务面部皱纹过多, 适当运用正面的低硬主光, 采用较为柔和的辅助光, 达到淡化皱纹的效果。若人物的面部较窄, 必须重视鼻子的突出程度, 降低布光明暗对比, 最好使用双边轮廓光。如果拍摄的人物是双下巴, 可以采用柔和的高主光, 设置的灯光必须确保颈部深藏于阴影之中, 让这一区域偏暗一些, 采用较高的摄像角度。

2.3 调试灯具的方向与位置

根据设计的要求, 必须计算好配光之间的距离, 采用两根槽钢焊接成为水平桥架, 固定于水平部位。灯具照明是一种难以捉摸的艺术, 实际调试时, 必须根据拍摄人物的特点及电视节目的要求调整合理的灯光, 根据照明器械对拍摄现场进行复现、渲染现场气氛。要运用较多的时间对灯具的角度进行调整, 也要调整光的方向, 随着灯具角度的改变, 拍摄人物的外貌也会存在细微的变化。因播音员、主持人及所拍摄的节目是固定的, 必须根据各档节目的特点和播音员的特征对灯光实施合理的调整, 塑造出最佳的电视画面。要详细记录灯具的位置和方向, 便于制作这一档节目时能快速、轻松地把节目做好。安装调试之后, 通过多次不同场合的试拍, 确保拍摄的电视图像具有较强的立体感和层次感。

3 结语

总之, 电视台演播室灯光技术是一项比较复杂的工程, 实际使用中没有固定的模式, 演播室的大小、结构、录制的节目不同, 对灯具的要求也会出现差异。因此, 技术人员应依照实际情况灵活使用不同的方法和技巧, 确保录制效果达到最佳状态。

摘要：电视台演播室作为电视栏目正常运行的重要保障, 任何一个演播室所播出的实际效果除去摄像机系统外, 最为重要的是演播室的灯光技术。文中以灯光技术在电视台演播室的应用进行详细分析和探讨。

关键词：灯光技术,电视台演播室,应用

参考文献

[1]蒋树彤.试论电视台演播室的灯光应如何运用[J].大众文艺, 2012 (3) :171.

[2]张琪, 陈博.江西电视台高清演播室灯光系统的改造[J].演艺科技, 2013 (5) :12-14.

[3]翟东, 詹翌.江阴电视台演播室灯光系统方案浅析[J].无线互联科技, 2013 (11) :52-53.

[4]周挺, 王红.贵州电视台高清新闻演播室灯光系统设计[J].影视制作, 2014, 20 (7) :68-71.

[5]张卫星.试论电视台演播室的灯光的如何运用[J].企业文化 (中旬刊) , 2014 (2) :179, 180.

电视台演播室 篇10

近日, 新奥特成功中标安徽六安电视台虚拟演播室项目。该项目将在六安广播电视台原有传统演播室基础上改造成一个虚拟演播室为主, 实景演播室为辅, 部分栏目采用虚拟和实景相结合的方式, 满足民生节目、访谈节目等多种类型高清节目的录制。

该演播室为二讯道高清演播室, 双通道渲染服务器配置, 两个机位的虚拟场景可独立进行渲染, 并实时预监画面。配备双传感跟踪系统, 在拍摄节目的过程中, 摄像机可360度推拉摇移, 画面不卡顿。该演播室系统还具备可选择性物体跟踪功能;具备气象制作软件, 提供专业的气象数据接口;可实时播放任意多个三维动画, 并对每个动画分别进行控制。