电视演播中心（精选十篇）
电视演播中心 篇1
一系统布局
该演播剧场的技术系统结构明显不同于安徽台以往传统演播室的技术系统模式, 其多个专业技术系统的规模和复杂程度在全国乃至全亚洲的电视演播剧场中都是空前的。演播剧场同电视演播和剧场演出相关的主要机房和工位的功能布置方案如下:
监控室:位于固定观众区后方2层, 主要功能是演播剧场的安防和信息发布。监控室的位置处于演播剧场和邻近的2000平米演播厅之间, 规划为演播剧场和2000平米演播厅共用;
灯控室:位于固定观众区后方2层, 紧邻监控室, 有可开启观察窗同2层固定观众区相隔, 主要功能是演播剧场灯光系统 (包括舞台灯光、场灯和工作灯) 的总控制, 并预留向演播剧场台口位置放映数字电影的条件;
导控室:位于固定观众区后方3层, 监控室和灯控室正上方, 有观察窗同3层固定观众区相隔, 主要功能是演播剧场电视演播的总控、视频制作和信号记录, 同样规划为演播剧场和2000平米演播厅共用;
音控室:位于固定观众区后方4层, 导控室正上方, 主要功能是演播剧场电视演播的音频总控和音频信号记录, 具备立体声和5.1环绕声监听环境和功能, 同样规划为演播剧场和2000平米演播厅共用。
挑台调音位:位于3层固定观众区前方, 主要功能是演播剧场的现场扩声调音;
流动调音位:通常位于舞台区1层上场门侧, 主要功能是演播剧场的舞台区作为2600平米演播厅使用时的现场扩声调音以及某些特殊情况下的辅助调音, 其设计为移动箱载, 方便移至别的场合使用;
信号交换机房:位于舞台区1层上场门侧, 主要功能是演播剧场各控制室、工位、信号接口箱以及其他相关设备之间部分信号的中转交换;
舞台监督控制位:位于舞台区1层上场门侧, 主要功能是演播剧场进行某些演出时对舞台区和候场区人员和活动的监管;
舞台机械控制室:位于舞台区2层上场门侧, 有可开启观察窗同舞台区相隔, 主要功能是演播剧场舞台机械系统的总控制。
以上有人机房和工位均同电视演播密切相关, 此外主要机房还包括音响功放机房 (位于舞台区4层上场门侧) 、灯光控制柜机房 (位于舞台区5层上场门侧) 、舞台机械台上控制柜机房 (位于舞台区5层两侧) 、舞台机械台下控制柜机房 (位于舞台区基坑负3层两侧) 等无人机房, 这些无人机房通常情况下无人值守, 故一般无需为电视演播功能作特殊考虑。
二技术方案
由于演播剧场和邻近的2000平米演播厅的利用率目前还不是太高, 故二者共用的导控室技术系统暂时不建, 而导控室的相关职能则小部分暂由音控室承担, 大部分暂由安徽台高清转播车承担。在导控室技术系统未建设之前, 为使演播剧场各技术系统和高清转播车技术系统进行有效衔接从而顺利实现演播剧场的电视转播, 需建设相关配套系统, 经反复研究论证, 最终采用了如下技术方案。
1. 视频系统
电视转 (演) 播时须考虑各主要控制室和工位的电视信号监看问题, 监控室、灯控室、音控室、挑台调音位、流动调音位、舞台监督控制位、舞台机械控制室均需看到电视信号。考虑到演播剧场大型节目制作一般都要使用12路左右摄像机信号, 再加上放像机信号以及PVW、PGM信号等, 故由转播车送出16路高清或标清SDI信号至音控室的机柜间。
由于演播剧场占地面积很大, 转播车位置同音控室之间距离较远, 而同轴电缆传输高清SDI信号距离有限, 故决定选用光纤传输方式, 采用AXON的高标清自适应板卡, 发送端的机箱安放在一个可就近放置在转播车旁的移动箱载式小车上, 配置2块电光转换卡和2块光信号复用卡, 将16路SDI信号复用至1路光信号中传送;接收端机箱安放在音控室的机柜间内, 配置2块光信号解复用卡和2块光电转换卡, 将16路SDI信号从光信号中解出。这16路信号中的摄像机和放像机信号经过SDI信号分配卡分配后进入画面分割卡, 实现最多8画面分割显示后分别送至音控室监视墙和离音控室较近的灯控室监视墙。PVW信号经过SDI信号分配卡分配后分别送至音控室监视墙和灯控室监视墙, 而PGM信号则经过SDI信号分配卡后进入一个4×4高标清自适应矩阵, 考虑到若光纤意外中断会造成16路信号全部中断, 故再由转播车送出1路标清PGM信号经同轴电缆传送至音控室的机柜间作为备份, 也接入这个4×4矩阵。矩阵出来的信号送至音控室监视墙以及离音控室较近的灯控室监视墙、挑台调音位监视器以及监控室的监视器和信息发布系统。另外从PGM分配卡中选择1路输出信号经扩展光纤输出后送至舞台区的信号交换机房并经光电转换和SDI分配后送至离信号交换机房较近的流动调音位监视器、舞台监督控制位监视器、舞台机械控制室监视器以及台口前端乐池两侧的信号接口箱内。
综上所述, 音控室和灯控室的监视墙可以看到16路电视信号, 包括各摄像机、放像机信号以及PVW和PGM信号;而监控室、挑台调音位、流动调音位、舞台监督控制位、舞台机械控制室只看PGM信号 (监控室、舞台监督控制位、舞台机械控制室另可看到监控摄像头信号, 属弱电专业, 此处不做过多叙述) , 且转播车送出的PGM信号内嵌音频, 故各控制室和工位可通过带解嵌功能的监视器自主选择是否监听PGM声音。
未来的导控室系统初步考虑建设12个摄像机讯道, 但演播剧场各信号接口箱内则预留了26个摄像机接口位置用于各种可能的节目形式。这26个机位依次是:舞台区后墙4个机位、舞台区上下场门各2个共4个机位、台口前端乐池两侧各3个共6个机位 (其中4个可转接至舞台区后墙4个机位) 、2层固定观众区3个机位、3层固定观众区3个机位、舞台区上方设备层1个机位、固定观众区上方2道面光桥1个机位、观众入场大厅1层和2层各2个共4个机位 (用于明星走红地毯等活动) 。另外, 导控室和舞台区一些信号接口箱之间预埋了多芯光缆用于今后可能用到的大屏幕信号等用途。
2. 时钟系统
配置1个GPS接收天线、1个EBU标准主时钟发生和倒计时控制器、1个时码分配驱动器, 后两者安放在音控室的机柜间。时码分配驱动器分出的8路信号分别送至音控室监视墙、导控室监视墙 (预留) 、灯控室监视墙、监控室、挑台调音位、流动调音位、舞台监督控制位、舞台机械控制室的时钟面板, 前三者上监视墙的采用大面板倒计时时钟, 后五者采用1RU标准机架安装式小面板倒计时时钟。今后若监控室、导控室和音控室同演播剧场共用的2000平米演播厅也需要倒计时时钟, 则只需增加1个时码分配驱动器和部分时钟面板即可。
3. 通话系统
为便于同安徽台14讯道高清转播车实现互联互通, 内部通话系统主站采用了同样品牌Clear-Com的Eclipse Median通话矩阵, 最大容量是112通道, 考虑到演播剧场的使用需求, 目前只配置64通道, 已使用45通道, 剩余19通道, 另可扩容48通道。已使用的45通道分别用于音控室、音控室机柜间、灯控室、监控室、挑台调音位、流动调音位、舞台监督控制位、舞台机械控制室、信号交换机房、各信号接口箱、灯光组、音响组、舞台机械组、舞台管理组、双向无线基站、单向无线基站 (IFB) 、Motorola无线对讲系统、电话耦合器、催场广播、转播车等各通路, 使用区分如下:
各主要控制室和工位使用24键或12键用户站;
部分信号接口箱预留四线通话接口;
灯光组、音响组、舞台机械组、舞台管理组等工作人员的固定工位可通过有线腰包和耳麦就近连接安装在相应位置墙上经转换后的两线通话接口, 移动工位则可以配带无线IFB腰包和耳机或Motorola无线对讲机;
同双向无线基站配套的无线腰包和耳麦一般只供节目导演组使用;
Motorola无线对讲系统配置了2套中继台和天线, 增大了覆盖能力。每部对讲机设置7套频率, 其中2套频率采用收发异频模式同中继台互通并通过中继台转发信号和接入Clear-Com通话系统, 另5套频率采用收发同频模式自由通话而无需通过中继台;
电话耦合器可用于外线电话和演播剧场内相关岗位的通话;
催场广播信号先由四线通话信号转换成音频信号后接入功放再送至分散于各公共走廊、化妆间、更衣室、休息室的终端扬声器。
各键盘用户站通过通话系统主程序对按键进行编译, 可实现用户站之间的点对点通话, 可实现向下属工位 (各腰包机和对讲机) 通话, 同时各键盘用户站可选择打开收听功能用于收听对应按键下属工位的通话信息。所有工位都可实现群内通话, 通过键盘用户站对按键进行群对群通话功能定义可实现群间通话。而转播车通话系统则通过网线与演播剧场通话系统进行互通, 接入同一网关进行控制。
三小结
电视演播中心 篇2
第四章 主建筑规划布局与技术方案 一规划设计依据 53 二规划设计原则 53 三规划设计整体框架 54 四总平面布局方案 55 五演播大楼功能安排方案 55 六演播大厅布局方案 55 七钢结构建筑设计技术方案 57 八演播大厅音响设计方案 60 九高清演播室内部通化系统设计方案 十演播大厅灯光与幕布设计方案 76 第五章 附属设施技术设计方案 85 一给排水 85 二供电工程 85 三消防系统 86 四节能方案 86 五布线系统 87 第六章 环境保护及安全 88 一设计依据 88 二环境保护措施 88 三劳动安全保护 90 第七章 节能措施 92 一原则与要求 92 二节能措施 93 第八章 工程招标方案 一总则 96 二投标内容 97 第九章 项目管理与实施进度 一项目管理 99 二项目建设工程与实施进度安排 99
96
第十章 投资估算及资金来源 一投资估算 101 二资金筹措方案 104
第十一章 效益分析结论及建议 105 一效益分析 105 二结论 106 三建议 106 附件项目单位证明材料 第一章 总论 一项目概况
一项目名称萧县广播电视局台广播电视演播中心工程 二项目单位萧县广播电视局台 三项目法人代表张玉成 四项目性质新建
五项目建设选址萧县龙城镇虎山头原广播电视发射台 六项目编制单位萧县工程咨询研究所 七项目编制依据范围及原则 1编制依据
1《萧县国民经济和社会发展第十一个五年规划》
2《安徽省关于国民经济和社会发展十一五规划和2020年远景目标纲要》
3《萧县城区开发总体规划》 4《萧县土地利用总体规划》
5宿州市定额站《宿州定额信息》2007年第四季度 6《广播电视中心建设规范》 7《县级广播电视工程技术规范》 8《县级广播电视工程建设标准》 9《县级广播电视工程项目建设用地指标》 10《广播电视中心工艺设备安装工程定额》
11项目单位提供的有关本项目的各种技术资料项目方案及技术资料
2编制范围
本项目可研的研究范围包括 1项目提出的背景及建设的必要性 2项目选址与建设环境条件 3项目建设规模与主要建设内容 4项目总体布局方案 5工程技术方案
6环境保护安全卫生消防和节能 7项目运营和实施计划 8投资估算与资金筹措 9效益分析
10项目可研结论与建议 二项目单位及法人代表简介 萧县广播电视局台于2001年8月在原萧县人民广播电台萧县电视台萧县有线电视台黄口电视差转台萧县教育电视台建制撤销的基础上合并为萧县广播电视台与原萧县广播电视局实行局台合并的机制对外两个牌子一个机构现有职工110人其中财政供给70人办两套电视一套广播节目有线电视传输50套电视节目广播电视无线信号覆盖全县90％以上的人口
多年来萧县广播电视局台在社会各界的大力之持下几代广电人解放思想艰苦创业推动着萧县广播电视事业从无到有不断壮大
1新闻宣传硕果喜人
作为全县舆论宣传的主力军多年来萧县广播电视局始终紧密围绕县委县政府的中心工作充分发挥主流媒体作用创造性地开展工作及时报道先进经验不断强化典型引导对推动县委县政府决策的贯彻落实促进县域经济的发展发挥了重要的作用
萧县人民广播站从建站初期仅有工作人员两名全天播音三次共两小时三十分主要转播中央省电台节目自办节目每日一次仅10分钟之后随着设备和人员的增多自办节目时间不断增加相继开办全县各地新闻联播新闻农村科技法制园地生活顾问企业之窗星期天文艺广播书场每周一歌等等为观众所喜闻乐见的栏目
萧县电视台1993年1月1日正式开播自办节目《萧县新闻》每周播出两档每档约15分钟自办节目《每周一歌》每档5分钟1995年增设专题栏目《五色广场》每周播出1档约15分钟1999年开办农业专题栏目《农科教之窗》2004年改版为《走进画乡》2006年县电视台自办的《萧县新闻》每周一至周五晚1950 首播《萧县观察》和《新闻周刊》周六周日播出全年播出电视新闻稿件播约1550篇播出《走进画乡》《萧县观察》《健康生活》等专题50期萧县人民广播电台播出稿件约2800篇开设专栏9个与此同时县电视台还制作了《国家级森林公园皇藏峪》《画乡风光》一批宣传片为省市电台电视台提供了大量的优质稿件为对外宣传萧县树立萧县良好形象作出积极的贡献
2事业建设发展迅猛
萧县广播站建立之初广播站通过有线广播传输信号主要设备是275扩音机L200开盘机1993年萧县人民广播电台成立时改用调频发射主要设备有300W调频发射机MD光盘机背包式录音机采编播设备得到较大的更新
萧县电视台1993年1月1日正式开播其主要设备有100米铁塔一座1000W发射机及备份机各1部摄像机3台34低带编辑线一套编辑播出字幕机2台2004－2007年先后投入了约100万元购置了2套硬盘播出系统6台数字摄像机3套非线性数字编辑机等设备完成了电视采编播设备的数字化改造有效地提高了节目播出质量
1993年12月8日萧县有线电视台正式开通播出16套节目主要设备有播控台调制器解调器卫星接收机等开通时架设主干线约7公里终端用户约1700户1997年开通多路微波电视传输分配系统MMDS一次性投入150万元输出16套电视节目信号随后各乡镇相继通过MMDS与县传输中心联网2001年萧县有线电视台上划归安徽广播电视信息网络股份有线公司管理成立安广网络萧县分公司目前县城已经完成有线电视光缆网改造有线电视传输节目达43套节目质量明显提高2005年开通数字电视传输节目上百套
在县级广播电视快速发展的同时农村广播网也日臻完善1957年5月1日县广播站通过电话线首次向全县播音1969年全县生产队通播全县80多个公社都建成广播站并配备机线员广播员1975－1979年全县架设通向区乡镇的广播专线25031杆公里1992年全县所有乡镇都建成了广播站并有7个乡镇进行了机房改造达到部颁乙级标准全县行政村通播率达886 3行业管理逐步规范
萧县广播电视局是萧县政人民府主管全县广播电视宣传和广播电视事业的直属事业单位1969年全县80多个公社相继建立了广播站1989年全县乡广播通播率100％行政村通播率98％自然村通播率65％1990年全县23个乡镇广播通播率100％行政村广播室116个1992年3月撤区并乡全县13个区广播电视管理站撤销80多个区乡镇广播站并成23个乡镇广播站股级建制属全民事业单位对外呼号为×××乡镇人民广播站编制数116人同年5月份根据县委县政府的部署乡镇广播站的人财物三权下放移交职工110人2004年行政区划调整后保留23个乡镇广播站目前全县23个乡镇均建有广播电视站
乡镇广播电视站是最基层的广播电视部门也是直接面对群众的媒体多年来县广播电视局始终坚持对乡镇广播站的业务管理和指导局多次组织人员对全县地面卫星接收设施进行大清查较好地规范和整顿了广播电视发展秩序
4队伍建设不断加强
为进一步转变行业作风树立县级广播电视队伍的良好形象萧县广播电视局始终把加强队伍建设作为行业作风建设的重中之重通过强化教育引导健全规章制度落实服务承诺等各项措施逐步打造一支党性强作风正风格高业务精的广电队伍萧县广播电视台建台14年来共有81篇稿件在省市评比中获奖2件作品在国家级评比中获奖25人次受省级以上表彰
五十年来萧县广电人以高度的责任心顽强的进取心努力推动着萧县广电事业的发展全方位反映着萧县政治经济和社会等方面发展的巨变扩大了萧县对外宣传的广度和力度为萧县的三个文明建设做出了应有的贡献
现任法人代表张玉成1964年8月出生1987年毕业于安徽农业技术师范学院2007年10月从县杜楼镇委书记岗位调任县广播电视局台局台长党组书记
三项目建设规模及内容 一项目建设规模
萧县广播电视演播中心计划占山荒地50亩其中演播主楼六层用地1100平方米公建用地2000平方米道路用地400平方米露天文化广场用地5000平方米绿地5500平方米总建筑面积5000平方米项目总投资2000万元人民币
二项目建设内容 1按照两套电视节目的需要可以分为节目制作区新闻中心区800平方米主演播大厅一个80平方米演播室和120平方米的演播室各一座80平方米演播室主要用于新闻节目的演播120平方米演播室主用于访谈类互动类节目演播800平方米演播室主要用于群众参与性庆典性活动和大型比赛等
2建筑一个5000平方米的露天演艺广场主要用于举办大型电视直播活动县委县政府的大型文娱活动庄典集会等
3广播中心设施建设直播室录播室导播室建筑面积为400平方米音频工作站合成复制站总播控室等建筑面积为300平方米编辑播音员等办公场所80平方米使中心能够进行中小型节目的演出录音和制作
4网络传输前端按照收转50套电视4套广播节目的要求设置专业的播控中心播出机房网络维护站行政办公等场地建筑面积约500平方米
5技术服务行政管理与公共设施用房建筑面积约300平方米 6配电动力机房建筑面积约100平方米 四项目建设背景和必要性 一项目背景
电视演播中心 篇3
【关键词】多功能演播厅；灯光吊挂系统；灯光控制系统；旋转升降水平吊杆；设计方案
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.08.005
Lighting System of Anhui TV New Center Large-scale Integrated Studio
TIAN Wei， XIA Wei-guang， CHEN Xin-ping
（Guangzhou Hedong Electronic Co.， Ltd， Guangzhou Guangdong 510665， China）
【Abstract】The lighting system design and construction of Anhui Television new center's 2000m2 studio was introduced， including the studio light hanging system， control system and lighting configuration， and the rotating horizontal boom project with innovative idea in performance areas was emphatically elaborated.
【Key Words】multi-functional studio； light hanging system； lighting control system； rotating horizontal boom； design scheme
1 前言
安徽广播电视台新中心2 000m2演播厅是该台主打的、使用率最高的综合性演播厅，承担各类高、标清电视节目的录制和直播任务，节目类型包括大型综艺、时政、少儿、戏曲、游戏等。作为整个演播室制作系统中重要环节之一，演播室灯光系统本着可靠、优质、先进、灵活、全面的原则设计，整体方案充分应用了网络化、智能化、模块化的最新研究成果和理念。该演播室灯光系统于2012年底通过验收，正式投用。
该演播厅灯光系统主要包括三部分：灯光吊挂系统、灯光控制系统和灯具。其中，灯光吊挂系统中采用旋转升降水平吊杆，展现了演播室吊挂系统的全新应用理念。
2 灯光吊挂系统
2.1 旋转升降水平吊杆
为了给电视编导、灯光设计师、舞美设计师提供更大的艺术创作空间和自由度，灯光吊挂系统应满足方便实现多景区对面光、顶光、侧光和背光的要求，快速、简捷地组成不同的灯光造型。在此思路下，该演播厅除了采用普通多功能水平吊杆外，在主演播区还布置了较多的旋转升降水平吊杆。采用旋转升降水平吊杆，使吊杆可旋转至任意方向，方便地实现吊杆在各种方向的组合模式，为灯光设计带来极大便利。灯光设计师可以任意组合这些旋转水平吊杆并结合其他水平吊杆，组成各种形态，可实现近似环形、弧形、三角形、方形等各种组合灯架的功能。
考虑到综艺节目舞美吊挂景片的要求，在演播厅内设置36个单点吊机，吊点可灵活安置在纵向轨道的任意位置，可单机运行，也可组合运行。
灯光吊挂设备具体布置见图1，整个演区分为A区（观众区）、B区（主演播区）、C区（后光区）、D区（右侧光区）和E区（左侧光区）5个布光区，共187道灯光吊杆。
将吊挂设备的卷扬机组件、滑轮组件、配电箱等设备按图示布置于设备层上，见图2。
2.2 机械吊挂控制系统的组成
2 000 m2演播厅核心控制系统采用总装备部工程设計研究总院与北京北特圣迪科技发展有限公司共同研制的“神舟” SZ-4000控制系统。“神舟” SZ-4000控制系统采用第四代DCS分布式系统结构，系统以西门子高端S7-400双冗余可编程控制器（PLC）作为系统核心主站，通过高速工业以太网与上位机相联，通过PROFIBUS-DP高速工业现场总线（12M）与下位机相联。上位机采用工业控制计算机，下位机采用西门子可编程控制器（PLC）远程终端及德国SEW高端B系列矢量变频器作为从站，直接控制和驱动演播厅机械设备的运行。系统内配置了有线/无线移动式操控盘，可采用PDA、笔记本进行控制。
整个2 000 m2演播厅机械吊挂控制系统由80套旋转升降水平吊杆控制单元、103套电动水平吊杆控制单元、14套可续接式水平升降灯排控制单元和36套单点吊机控制单元组成。
2.2.1 旋转升降水平吊杆控制系统
如图3，80道旋转升降水平吊杆采用4台变频器冗余控制，通过二组2/80电子矩阵切换器进行任意切换控制，可同时任意选择二道旋转升降水平吊杆同时作升降和旋转运行，任意调速定位控制。
2.2.2 电动水平吊杆控制系统
36道L=6 m电动水平吊杆和27道L=6.5 m电动水平吊杆共63道电动水平吊杆的升降运行采用2台变频器冗余控制，通过一组2/63电子矩阵切换器进行任意切换控制，可同时任意选择二道电动水平吊杆作升降运行，任意调速定位控制。
18道L=2.5 m电动水平吊杆和2道L=2 m电动水平吊杆共20道电动水平吊杆的升降运行采用2台变频器冗余控制，通过一组2/20电子矩阵切换器进行任意切换控制，可同时任意选择二道电动水平吊杆作升降运行，任意调速定位控制。
2.2.3 可续接式水平升降灯排控制系统
10道L=8 m电动水平吊杆、4道L=6 m可续接式水平升降灯排和10道L=8 m可续接式水平升降灯排共24道电动水平吊杆、灯排的升降运行采用2台变频器冗余控制，通过一组2/24电子矩阵切换器进行任意切换控制，可同时任意选择二道电动水平吊杆作升降运行，任意调速定位控制。
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2.2.4 单点提升机控制单元
36套单点吊机按物理位置分为6×6布置，由6台变频器通过6/36电子矩阵切换器驱动，实现6台变频器任意切换控制36套单点提升机运行，任意调速定位控制。36套单点吊机均设有吊点位置码检测装置反馈至控制系统，控制系统根据检测位置计算单点吊机吊点的初始位置。
2.2.5 灯杆号牌及灯杆指示灯
灯杆号牌采用发光闪烁显示的方式，当未选择该灯杆时其数字号码牌为普通数字状态，当该吊杆被选中后其数字号码显示牌可发光（可确认吊杆被选择），见图4。当吊杆在升降过程中其号码牌蓝光可闪烁，提醒地面操作人员注意。
2.3 控制系统控制方式
控制系统提供对演播室机械吊挂设备多种不同的控制方式。控制系统主要由控制台提供正常情况下的全功能操控与数据、动态图形显示；具有单控、集控、程控；数据、设备状态监视、预选择设备编组运行、多场记忆、安全保护、紧急停机等功能。
2.3.1 主控制系统
主控制系统提供正常情况下的全功能控制与操作，包括单体设备的控制、设备联锁、设备状态监视、预选择设备、设定运动参数、编组运行、场景记忆等。主控制系统的操作设备由主控制台和有线/无线移动式操作盘组成。
2.3.2 紧急停机控制方式
在控制台上或重要的现场设有急停按钮，在系统出现故障或紧急时刻，能确保快速停止正在运行的设备，以确保人身和设备的安全。启动紧急停机系统不影响控制系统的正常工作，系统所有参数也不会丢失。
2.3.3 紧急手动控制系统
这种控制功能的实现不受到来自主控制系统的任何影响。主要用于设备调试、检修以及当控制台及通讯出现故障时作应急使用。
3 演播室灯光控制系统
灯光控制系统是演播厅中最为灵活、最具艺术性的设备系统，为满足电视演播厅全部实现电视转播多种功能使用。
3.1 灯光网络控制及管理系统
灯光网络控制系统采用以光纤作主干道以太网，无线与DMX网络相结合的控制方式。其中，DMX 512标准协议主要保证灯光设备之间的控制信号稳定可靠地传递，而ACN标准协议是在保证控制信号传递的前提下，稳定可靠地双向传递系统中大量其他监测、相互通讯和反馈TCP/IP协议信号。整个灯光网络控制系统严格遵循TCP/IP通讯协议及USITT DMX 512/1990，并符合ACN（Art Net）标准通讯协议，它允许不同厂家的灯光控制设备间相互通讯和操作。
灯光网络配置专用的网络配置软件，能对网络中各个信息节点统一配置、修改。网络具备以太网控制、DMX控制、无线遥控、有线遥控。当网络传输一旦发生故障时，可紧急启动DMX控制、无线遥控信号，保证控制信号的传输和性能反馈万无一失。
运用光纤和高性能的交换机，使整个演播厅“搭建”了一个千兆级的“四通八达的信息高速公路通信平台”，为日后演播厅灯光控制系统的扩展和升级以及实现多网合一打下了良好的基础。
3.1.1 演播厅灯光网络结构
（1）主干网络
布线：灯光传输主干网络采用目前在国际上成熟的环网形式，见图5，环网内信号传输采用双向互备份，考虑到各网络中继站之间的传输距离以及数据流量，采用多模光纤作为传输媒介，保证信息传输的通畅和稳定，同时与中央监控室相联。
结构：灯光网络控制信号网络工作站共设计4套，各网络工作之间采用光纤作为传输介质呈环形链接。
灯光控制室网络工作站：设置于灯光控制室，作为2 000 m2演播厅总控制站（总服务器也设置在本工作站 ），与中央监控室相连。
调光硅控室网络工作站： 设置于调光硅柜室，信号来自于灯光控制室。
栅顶网络工作站1： 设置于演播厅栅顶设备层，信号来自于调光硅柜室。
栅顶网络工作站2：设置于主演播厅栅顶设备层，信号来自于栅顶网络工作站1。
（2）支线网络
支线网络采用星形拓扑结构形式，见图6，以各网络中继站为中心，通过网络交换机呈星型分布以太网节点，在每一个用户点上得到的是Ethernet信号。传输介质采用五类线，数据传输速率达到100 Mb/s。通过DMX终端设备实现以太网信号与DMX信号的相互转换，再通过DMX分配器以各网络中继站为中心，通过DMX分配器呈星型分布DMX节点，在每一个用户点上得到是DMX信号。
3.2 灯光控制台系统
3.2.1 灯光控制台
选用美国ETC公司生产的ETC ION系列调光台，见图7。该产品将电脑灯、常规灯、各类效果器材以及其他演出設备的控制有机地融合为一体；演出时快捷的操控、修改灯光程序。具备设计、操控、管理系列一体化功能，灯光师在事先模拟场馆的灯光布置，将演出程序事先作预案，所有的灯位、配接、程序都在进场前分工到位。另外，演出时控制系统将实时反馈系统的运行状况。
3.2.2 电脑灯控制台
选用grandMA2 full-size全规格控制台，见图8。该控制台可控制各种类型的灯光设备，如常规型灯具、电脑灯、LED灯、视频设备及多媒体数字灯。配备了尖端的技术及一些特殊的工具（如键盘抽屉或多点触摸式指令屏幕）。
3.2.3 调光器系统
采用广州市河东电子有限公司的新产品——曙光系列智能型网络调光直通立柜，见图9。该产品具有全数字调光、通过软件可以远程切换成调光或者直通功能、远程监控和远程调用功能等功能。
3.3 演播厅灯光电源输出回路
根据演播厅每个吊杆位置、长短不同，灯光电源输出回路配置也不同，演播厅地面和马道等位置也根据演出需要配置灯光供电回路。
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4 演播厅灯具部分
4.1 灯具配置
4.1.1 灯具的选型
根据演播厅的使用要求和基本的灯具技术要求，并满足平均1 500 lx照度，选择了广州佰艺精工的MONON品牌灯具与佛山飞达的PHIDA品牌灯具，进行了优化组合。
根据2 000 m2演播厅灯光吊挂设备具体布置，在5个布光区内，因演播厅的吊杆设计可旋转，可以组成各种搭配形式。灯具可根据布光需要灵活选择组合，360°全方位进行立体的照明和造型，满足各种演出的需要。
（1）A区（观众区）
配置3 kW聚光燈和2×1.25 kW柔光灯，为表演区和观众席照明提供正面照明作用，15°～30°变焦成像灯和19°成像灯做为造型光，满足特殊照明需要。
（2）B区（主演播区）
配置3 kW聚光灯和2×1.25 kW柔光灯，对向纵深延展的表演区空间进行照明，加强演播厅后部人物造型及景片的照明，前后灯光相衔接，使演播厅表演区获得比较均匀的色彩和亮度。
15°～30°变焦成像灯和19°成像灯做造型光，频闪灯起渲染气氛的作用。
（3）C区（后光区）
做逆光，起为渲染气氛和人物、景物造型的作用。
（4）D区（右侧光区）和E区（左侧光区）
D区和E区是表演区的侧光，作为照射演员面部的辅助照明，可以强调、突出侧面的轮廓，并加强布景层次，同时根据布光的特点，投光的角度、方向、距离、灯具种类、功率等因素都会形成各种不同的侧光效果，还可以单灯使用自由组合。
4.1.2 追光灯系统设计
演出中安装在特制的支架上追随演员移动的同时加强对其照明亮度，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可运用追光表现抽象、虚幻的演播厅情节。
追光位置在马道后面，两侧各 1台，后区2台，共4台。
5 结束语
安徽广播电视台新中心2 000 m2演播厅是有创新性的大型现代化演播室。其灯光控制系统注入了许多创新元素，并采用现代舞台机械控制系统普遍采用的高可靠性的新技术和新设备。其吊挂系统在行业内率先使用360°全方位旋转升降水平吊杆，突破了传统吊挂系统的局限性，技术运行更加灵活便捷，丰富了灯光艺术创意。演播室灯光系统使用一年多来，各项功能运行稳定。
电视演播中心 篇4
一期项目首先建设A区1200平米、1000平米和600平米演播室、B区的B1群和B2群演播室, 共7个演播室。
一设计目标
工艺设计时综合考虑台里人力资源、投资、现阶段节目需求, 以及至少未来10~15年的节目发展需要, 希望能够做到:
每个演播室满足常规节目需求, 但能够灵活扩展, 满足超大型节目要求;
设一个环绕声音频控制室, 能够为A1群、A2演播室提供环绕声制作;
能够根据不同节目的重要性, 提供多级后备解决方案;
必须考虑运营成本、人力成本;
通过分控实现外来信号、Dolby E编解码共享, 音频信号、响度、元数据的监测和日志。
根据上述技术需求进行招标, 三家公司中标, 其中一家中标1200平米、1000平米演播室以及分控中心, 一家中标600平米演播室, 另外一家中标B1、B2群演播室。
根据中标结果深化设计完成后的总体音频系统框架如图1。
A1群与分控同为斯泰克设备, 因此实现TDM母线冗余连接;A2演播室、B1群、B2群通过MADI与分控冗余连接。
在此框架下系统搭建完成后整个新东区演播室集群音频系统极其简洁、高效、灵活, 达到工艺设计的所有要求。
A1群和分控中心:斯泰克Nexus数字音频路由系统;
1200平米演播室配置:斯泰克Aurus播出调音台, 斯泰克Crescendo扩声调音台, me-Geithain环绕声监听;
1000平米演播室配置:Aurus播出调音台, Crescendo扩声调音台;
600平米演播室配置:Euphonix S5 Fusion播出及扩声调音台;
B1、B2群演播室配置:每个演播室各1张DHD 52/RX主调音台和YAMAHA DM1000VCM备调音台。
二系统特点
1. 灵活扩展
1200平米、1000平米、600平米演播室的调音台与输入、输出接口箱配置可以满足常规节目的制作要求, 但按照系统框架, 可以非常方便地扩展成为超大型系统, 可以满足超大型音乐类综艺节目的系统要求。以下以1200平米演播室为例说明如何方便地扩展系统。
(1) 多调音台协同工作
1200平米、1000平米、600平米共配置6张大型调音台, 因此1200平米演播室最大可以做到6张调音台协同工作, 设想各调音台功能设置为:
1张Aurus调音台作环绕声播出音乐缩混;
另1张Aurus调音台作环绕声播出终混, 经Down-mix送标清立体声播出;
1张Crescendo作扩声音乐缩混;
另1张Crescendo作扩声终混;
1张Euphonix调音台作扩声返送音乐缩混;
另1张Euphonix调音台作扩声返送终混。
也可以根据节目的不同类型, 而选用不同数量、不同型号的调音台完成不同的制作功能需求。
(2) 输入、输出接口扩展
1200平米演播室扩声机房固定安装Nexus路由接口箱共配置48路话筒输入、16路线路输入。得益于Nexus路由接口箱的即插即用设计, 可以通过Nexus流动路由接口箱 (二期项目) 方便地将系统输入接口扩展至144路话筒/线路输入。
Nexus话筒输入因有True Match专利技术, 因此4张斯泰克调音台不需要控制话筒前置增益, 仅DSP增益 (+60d B) 即可。Nexus内置4路话分提供4路话筒前置增益控制供2张Euphonix调音台、主/备多轨收录音频工作站使用。
(3) 无线话筒扩展
1200平米、1000平米、600平米演播室共配置32通道森海塞尔3000接收器, 16通道WISYCOM接收器, 每16通道组装为飞行箱系统, 因此目前系统最大可扩展至48通道无线话筒。
2. 控制室共享
根据工艺设计要求, 1200平米演播室播出音控室为环绕声制作控制室;1000平米、600平米演播室播出控制室为立体声制作控制室。
系统不需要作任何的硬件或连线改动, 仅仅建立不同的工程文件就可以实现控制室共享。任一播出音控室可以作为1200平米、1000平米、600平米演播室的播出控制室, 甚至可以是B1/B2演播室的播出控制室。
音频控制室的视频监看、Tally信号同样由分控来, 因此播出音控室的视频监看、Tally信号可以同步切换。
我们甚至更改了播出音控室的门牌和任务单, 门牌不再是1200播出音控室、1000播出音控室、600播出音控室, 而是No.1/No.2/No.3播出音控室。任务单上多了一项:播出音控室安排。
3. 后备模式
广播电视设备发展到现阶段, 很多成熟的科技成果已经被广泛应用, 对于音频设备来讲, 诸如双电源、模块化架构、热插拔等单体安全处理措施, 已经是司空见惯的配置。众所周知, 音频行业的制作是一个“混”的过程, 所以在选型和系统深化阶段, 我们将系统中每个环节放大, 消除任何单一故障点, 避免由于人为失误和紧急情况下的手忙脚乱造成的不良后果。
A1群和分控音频系统包括2台Nexus Star中央路由器, 10台Nexus路由接口箱, 每台Nexus路由接口机箱同时与2台Nexus Star中央路由器冗余光纤连接, 两台中央路由器再通过光纤连接起来, 构成一个物理独立的双星型数字音频网络。这样, 只有当Nexus和两台Nexus Star之间同时失去联络, 其输入输出信号才会消失。也就是说每台接口箱有4对光发光收光纤连接至系统, 除非这4对光纤同时连接故障, 系统才可能丢失这台接口箱的输入/输出信号。A2演播室、B1、B2演播室群通过MADI (可选冗余连接) 同时连接至两台Nexus Star中央路由器。这种拓扑结构自愈连接保证了无需任何人工干预的自动修复。
当信号传输安全性充分保证的时候, 我们把目光集中在信号处理方面。往往当今的大型数字调音台DSP处理, 均可以作到卡冗余, 即设置某张核心DSP卡为冗余DSP卡, 当某张DSP卡故障时自动替换故障卡。但无论是N+1还是N+M或是1:1镜像冗余, 均不能解决核心机箱始终为单一故障点问题。最安全的后备方式是独立DSP核心后备+调音台面后备。
我们以1200平米演播室为例说明在Nexus路由系统架构下可以实现的直播多种后备模式。
(1) 互备模式
扩声调音台和播出调音台互备。
(2) 播出单备模式
调用1000平米演播室 (或600平米演播室) 播出调音台给1200播出调音台作后备使用, 1200平米演播室播出调音台给1200扩声调音台作一级后备, 1000平米演播室 (或600平米演播室) 播出调音台给1200扩声调音台作二级后备。
(3) 播出/扩声双备模式
调用1000平米演播室 (或600平米演播室) 播出调音台给1200播出调音台作后备使用, 调用1000平米演播室 (或600平米演播室) 扩声调音台给1200扩声调音台作后备使用。
4. 端口后备
前文解决了系统架构的安全问题以及调音台及其DSP核心的后备模式, 但对于任一输入或输出端口的仍是单一故障点, 我们对于输入、输出采用不同的后备解决方案。
输入端口:采用风险离散以及重要输入信号经分配器A/B路进系统方式。每一位置配置双Nexus路由接口箱, 平均分配输入板卡到2个Nexus机箱。最糟糕的情况下仍能保证50%输入信号可用。对于非常重要的输入信号, 可以通过分配器同时进2个Nexus路由接口箱, 确保指定的重要输入信号不会丢失;
输出端口:采用分离接口箱、分离板卡输出方式。如立柜机房路由接口箱1输出主PGM, 路由接口箱2输出备PGM;扩声机房路由接口箱1输出扩声AES信号给功率放大器, 路由接口箱2输出扩声模拟信号给功率放大器 (功率放大器丢失AES信号后自动倒换至模拟信号) 。
三运营成本
目前国内电视台普遍存在专业音频技术人员与录音师人才不足的问题, 工艺设计时我们就把控制营运成本, 特别是人力成本的问题放置在第一优先级别上。通过优化设计, Nexus的路由接口箱即插即用、话筒输入内置话分功能可以很好地控制运营成本, 特别是人力成本。
以1200平米演播室的4张调音台 (2张播出调音台、2张扩声调音台) 协同制作极端应用为例加以说明:
接口扩展:接入Nexus流动接口箱仅需连接主备光缆, 即插即用, 系统自动识别;
系统连接:对于4张调音台协同制作而言, 因为每张调音台需要对话筒输入独立前置增益控制, 因此常规系统对1路话筒而言需要连接5根话筒线, 1根话筒线至无源话分输入, 4根无源话分输出至4张调音台接口箱。而Nexus内置4路话分 (不需要前置话筒放大) , 因此仅需要连接1根话筒线。节省了80%工作量;
=信号检测:每路输入信号检测点包括话筒、话筒线以及输入板卡。Nexus路由接口箱内置信号发生器可以快速检测输入板卡的每个端口。每条链路节省1/3检测工作量, 合并节省80%系统连接量, 信号检测共可节省约85%工作量;
调音台:得益于控制室共享, 播出调音台不需要挪动物理位置, 仅建立工程文件即可。临时调用的1张扩声调音台需要搬至现场扩声位, 连接2根电源线、1根光缆。
因此就本极端应用而言, 增加的工作量只有连接流动路由接口箱及其接线、搬动1张扩声调音台而已, 以及4张调音台建立节目需要的工程文件。
四分控中心
分控中心的功能定位为信号共享、信号调度、设备共享、质量管理以及核心设备24小时供电。2台Nexus Star构成分控中心主/备4096×4096数字音频矩阵, A1群与分控中心为斯泰克TDM母线双星型连接, 因此分控中心可以通过Nexus路由系统对A1群实现全功能控制与监测。A2演播室、B1、B2群通过MADI与分控中心的2台Nexus Star双星型通联, 分控中心对A2演播室、B1、B2群只能实现音频信号的控制与监测。
1. 信号共享
新中心东区演播室集群的外来信号全部送入分控中心, 通过Nexus Star送至相应演播室。
2. 信号调度
根据节目制作需求, 可以将某演播室音频信号调度至另一演播室, 用以实现多演播室应用类节目。
3. 设备共享
通过分控中心的数字音频矩阵可以方便地实现设备共享, 如斯泰克板卡式Dolby E编解码器, 各演播室可以通过电脑连接任一Nexus路由接口箱, 远程控制Dolby E编解码器。甚至可以共享演播室内设备, 譬如1200平米演播室共享1000平米演播室控制室内的数字音频工作站。
4. 质量管理
分控中心可以通过Nexus内置多通道电平表监测A1群的所有输入/输出端口电平, A2演播室、B1、B2群送至分控中心的每一通道MADI信号。
可选的斯泰克SAM监听面板可以直接监听A1群的所有输入/输出端口信号或A2演播室、B1、B2群送至分控中心的任一通道MADI信号。
分控中心可以监测A1群、A2演播室、B1、B2群每一演播室的PGM响度, 并可作响度日志记录。
涉及环绕声节目制作时, 分控中心可以实时监测环绕声制作的Dolby元数据, 若有需要可以更改、替换Dolby元数据。
5.24小时供电
演播室集群会有较多的设备共享或临时调用, 因此电源管理非常重要。否则可能出现误操作, 譬如1200平米演播室临时调用1000平米演播室调音台, 1000平米演播室工作人员非常有可能随手关电。因此我们将A1群调音台的DSP核心机箱 (Nexus Star) 安装在分控中心24小时不断电机房内, 1200平米演播室、1000平米演播室本地电源控制仅涉及本地Nexus路由接口机箱、本地调音台面、本地周边设备。
分控机房另外的一个作用是整个音视频的同步中心, 基于工艺设计, 东区演播室群系统中提供的同步源较为丰富, 能够完全满足Nexus系统中8个外部同步由高到低优先级的自动跳转。着眼于未来电视事业的发展, 功能和性能上必须有一定的前瞻性, 我们将分控机房另一个作用定位于网络中心。由于现在以Audio over IP传输方式越来越普及, 在系统的接口中, 我们还配备了DANTE协议的传输卡, 达到可与外界的DANTE设备相接, 当前的作用主要应用于便携式工作站的使用。所有这些通过以太网线传输控制、音频信号, 均通过在分控机房的路由器中转, 每个演播室也都有空余的以太网接口连接在路由器上。
五小结
当今广播电视音频工作者, 面临着信号源日益繁多, 节目类型变化多样等各种棘手问题, 一个安全稳定、灵活多变、低运营成本的系统无疑是做好节目的根本。在数字技术日臻成熟的今天, 结合设备自身特点解决在节目制作中面临的安全性、多样性问题成为重要课题。更多地探讨如何真正的发挥演播室群的作用, 在充分提高设备使用效率, 发挥贡献资源优势的同时, 不“为群而群”, 具有积极的意义。
新中心东区演播室集群音频系统无疑做出了有益尝试, 并取得了初步成效。1200平米和1000平米演播室, 也已多次圆满完成了大型节目制作、直播任务。新中心东区演播室集群音频系统的应用刚刚处于起步阶段, 在今后的日子里, 我们将继续挖掘本系统的优点, 也将继续学习行业内潮流产品信息和高新技术, 这样, 才能不住前行, 持续发展。
摘要：介绍了安徽广播电视台新中心东区演播室集群音频系统的设计目标, 对灵活扩展、控制室共享等系统特点进行了分析, 探讨了如何降低运营成本, 并对分控中心的配置和功能进行了说明。
谈在演播室里进行的电视节目直播 篇5
观众的热线参与电话经电话接入器送入调音台，电话接入器有四路输入，一路输出，各路的切出由主持人控制，切出的声音入调音台，同时主持人和嘉宾的声音经调音台的一路辅助通道经电话接入器输出到观众的电话耳机，同时观众的热线电话经调音台的一路输出送录像机；一路输出通过耳机送主持人和嘉宾。
节目开始后如果扬声器未关，则声音回传到现场话筒，被无限放大，这一现象叫正反馈，会形成啸叫，直播节目时要绝对避免这一现象。调音台是演播室音频系统中重要的组成部分，该台现用的是数字66，其内部的音频信号是以数字形式传输和处理的，能实现模拟调音台达不到的高指标和全面的自动化。对音频工作人员的要求的是架设话筒，连接场内扩声系统，调音台控制操作，要求能准确调整各路信号的电平。
当各路信号在进入播出机房进行切换时，各信号间行相位及副载波相位均需要相同，即要求同步，否则信号切换时会出现抖动及色度偏差现象。为整个直播系统提供同步信号的同步机以播出机房同步信号为参考信号进行锁相，其输出经视频分配器后送系统设备为其提供同步信号。
如果电视系统失去同步，即使传送的是高质量的视频信号，在接收机屏幕上重现的也只能是一片杂乱的图像。可以认为中心台的同步机是整个电视播控系统工作步调的总指挥，一旦同步机出故障，整个电视系统就失去了工作能力。所以该台播控机房配有两套同步机，其中一套投入正常运行，另一套处于热备份，且能自动倒换，保证安全播出。
电视台开设的群众电话参与的直播节目是属于开放式的，不可知因素很多，对于安全播出具有潜在的“威胁”，也会给节目审查把关带来很大的难度，所以为保证节目的播出安全，必须使用“延时装置”。必须设“储存电话”及电话编辑，节目监制，必须制定不测情况发生时的应对预案。该台的延时器是广州波视多媒体设备有限公司生产的BD30AV — EB — Ⅲ 型号的延时器。我们将它设置延时时间为5秒，图像、声音同时延时，观众看到的节目是延时5秒后的画面。当参与观众通过自己家里的电话直接和主持人及嘉宾进行即时交流之前，导控室里的通联会提醒打进电话的观众，要直接对着电话筒说话，不要看电视，否则会造成和主持人、嘉宾的交流滞后5秒。现场主持人的手中有一个应急开关，一旦有不合要求的声音信号进入，主持人按应急开关，掐掉此路信号，另外主持人的耳机里有3种声音：1、与导播台的：和导播配合，以控制节目的时长和对电视画面进行随时调整的可能性。2、打进电话的观众声音。3、与嘉宾的现场交流。
直播线上字幕机的信号是键信号，键信号是指选出图像的是某一部分，将其覆盖在另一图像上的处理过程，假如覆盖区域与背景之间的转换只是一个简单的门控电路，就会在二者分界线区产生一个比较硬的边缘，甚至可能是个锯齿波，今天的数字化技术和软件对其可做进一步处理，如虚化处理，彩色矫正处理，色溢出衰减等，目的是得到一个更平滑，更合理的结果。该台直播室里的字幕机的编辑主要采用如下的模式：编辑字幕文本→定义当前字块→设定当前块属性→播出当前字块并记录到播出程序中→执行播出程序。所以对字幕机操作人员的要求是熟悉掌握字幕机的操作，专用软件的使用，动作迅速。
直播现场的摄像人员各就各位，控制自己的摄像机，通过戴在头上的耳机听从导播的指令，作出相应的反应。导播依靠监视器、演播灯、内部通话、对讲系统实现对电视画面的调度。演播灯是表示这个通道正在播出，一般用红灯显示，它装在每部摄像机的顶部和摄像机的寻像器里。当切出某号摄像机，则该号摄像机的演播灯亮，反之熄灭。摄像人员及现场工作人员都能明显地看出哪部摄像机正在播出。所以对摄像人员的要求是熟悉摄像机的结构，性能调整和操作，能处理现场出现的一般问题，例如：1、根据直播节目的要求对现场某一道具要进行快速准确的捕捉并适当给一特写镜头；2、在现场有两个以上嘉宾的情况下，根据导播要求及时对某一个嘉宾进行画面构图。
浅谈电视新闻演播室布光方法 篇6
1 合理的演播厅
电视台新闻演播厅的面积为40-100平方米不等, 高度要求为4.5—5.5米左右, 合理的空间可以使灯光师展示布光技术, 新闻演播室人与布景的距离要保持在2—3米的距离, 足够的布光空间可以灵活应用灯光上下左右的位置, 布光主要是对主持人的人形象加以立体的勾勒, 优秀的灯光师做出来的光线, 能勾勒主持人与景物的层次感。
2 布光程序
灯光师布光顺序一般是, 先布人物光、在布景物光、然后布修饰光, 布人物光前要先布逆光, 在布主光, 最后布辅助光。
3 逆光的布置
先关掉所有的灯光, 打开逆光, 逆光灯的高度离地面为3-4米高度, 夹角为60度, 逆光灯主要照射在主持人的头顶部和肩部的中线位置, 可以通过摄像机看到主持人的面部是朦胧黑色为最佳, 布置好逆光以后关掉逆光灯源, 在布主光。
4 主光的布置
灯光师布主光的时候要根据主持人的脸型特征来布光, 首先确定主光的灯位, 灯位的高度侧度要掌握好。主灯的位置一般在平行度30度和50度, 高度以坐姿时鼻影在鼻夹偏下一点为最佳。人物光尽量不要照到背景上, 以免影响画面的层次。
(1) 脸型较胖的主持人:
布主光的时候应高一些, 辅助光和主光在同一侧, 这样主持人的胖脸型就不会那么胖了。
(2) 脸型较瘦的主持人:
布主光的时候可以低一些, 用筒子灯做修饰, 这时候的辅助光就要在主光的右侧, 主持人的瘦脸就不那么瘦了。
(3) 鼻子矮塌鼻梁:
如遇到这样的情况, 在给主持人化妆的时候, 着重要在鼻子上多做修饰。在鼻子的中心位置, 一定要化一道较宽的装饰线颜色也不要比脸色深多, 少许深一点即可, 主光可以侧一点, 光比一定要大一点。利用鼻子侧影的宽度, 来增加鼻梁高度。
通过摄像机对播音员构图时, 在单人播音情况下, 一般将人物摄于画面中间略偏于右侧;如果是双人播音, 那么两人的坐姿是左右两人的外肩向内形成薇型半弧, 主光的位置要依照播音员脸部和眼睛视线的方向定光, 脸和形体偏向哪像一边, 主光应该置于哪一边。双人播音时, 主光应该交叉分别照射到两位主持人, 左边的主光灯照右的主持人, 右边的主光照画的主持人, 这样出来的灯光可以还原好人物造型、人物不变形, 头影很自然。有一些播音员的脸型匀称, 但是鼻夹两边突出一边有鼻影, 并且能看出有眼袋, 如遇到这种情况, 主光灯位一定要在正前方夹角为45度——50度, 如果主持人需要瘦一些, 可将灯光的位置相应提高。以上所列情况大多是和布置主光灯位有关, 如果主光调整到最佳位置还不能避免以上现象, 可用制作一个小功率的筒子灯, 对主持人的缺陷部分进行补光, 消除主持人脸上的瑕疵;也可以通过调整摄像机的位置, 使播音员的视线、脸形和灯光造型成最完美的角度。有些很特殊情况, 主光的夹角度范围可以到75度——85度, 采取这种布光多用于男播音员或脸型线条不明显的播音员。灯光采用这种方法布光时, 注意辅助光的侧度一定要小, 要很好的掌握光比, 如果造成夹光, 播音员脸型就显得臃肿有眼袋的更加突出;女播音员布光一般不采用较大夹角的灯位。
5 辅助光的布置
辅助光是灯光师用来帮助主光造型的, 灯光师布辅助光一般都是在主光布好之后开始辅助光, 要掌握好辅助光与摄像机的位置, 与主持人25度——30度角度为最佳。辅助光一般采用36瓦冷光灯, 冷光灯光线柔和均匀, 使阴影部分细腻有层次, 巧妙地运用好辅助光对新闻演播室十分重要。
6 轮廓光的布置
轮廓光同自然光中的逆光、侧光照明效果是一样的。轮廓光会产生低调照明效果, 出来的画面给人以庄重、肃穆、严肃、、悠悠揪心之感, 有时候还会有淡淡的神秘感觉。轮廓光灯在摄像机镜头摄轴相反的夹角11度光位上, 有时新闻演播室主持人出镜灯光师为了加强照明效果, 采用两个轮廓光。主光在新闻演播室的首要造型任务是勾画出人物富有特征的轮廓线条。轮廓光的任务是如何完美地表现的面部造型和线条, 新闻演播室灯光的远与近、高与低、正与侧, 都会直接给灯光表现带来影响。辅助光在人物的正前方9点横/3点直的光线的位置上, 轮廓光主要任务是衔接主光和辅助光阴暗面的中间过渡, 辅助光灯不能偏向主持人的一侧, 如果在同一侧会出投影和形成同主光的夹光效果。新闻演播室轮廓光布光, 一般轮廓光与人物正面的辅助光光比为3:1。
7 几种布光方法三点式布光
三点布光:首先要注意的是主光和逆光的光比一定要有比例, 一般的比例是2:1.5:1逆光采用500W聚光灯, 主光1采用1.5的光比, 主光2采用光比1, 这样出来的图像有层次感。
双人布光
采用双人布光首先要注意每盏灯光的比例, 采用两盏逆光灯一盏做主持人一号的顶光做主持人二号的肩光, 另一盏做主持人二号的顶光做主持人一号的肩光。两个主光要相互照应, 光比2:1.5:1:1。
在日常的工作中, 我们要留心工作的经常遇到的问题, 把它记在工作日志里, 用心去处理工作中的错误, 熟练掌握灯光在演播室的应用, 只要工作用心用头脑去做事, 美好的电视画面一定会展现在广大电视观众面前。
参考文献
电视台演播室舞台设计实现 篇7
电视台演播室舞台主要有两方面的功能, 一是满足生活中各种艺术对舞台的各种需求;二是满足各种电视节目对演播室舞台的种种需求。
1.综艺晚会
随着社会经济的快速发展, 人们生活水平不断得到提高, 对综艺晚会的追求也越来越高, 因此, 现代的综艺晚会大都是技术手段特别高、综艺节目也是非常丰富的大型综艺晚会, 这样就在无形中对电视台演播室舞台有了更高的要求, 有的电视台演播室舞台为了满足综艺晚会的需求, 在舞台中心设计了可以用来进行升降的旋转台, 甚至有的地方电视台演播室舞台为了体现出舞台的层次感, 还在舞台中心设计了能够自由进行伸缩的平台, 这将会在很大程度上改变舞台的形象, 提高舞台的层次感。因此, 现在要求电视台演播室舞台的设计可以通过对各单元区的有效控制, 从而满足各种综艺晚会在演出时对舞美场景的各种要求。
2.访谈类节目
访谈类节目是指主持人与访谈对象就预定的话题在演播现场进行讨论, 并还有观众参与的节目。这类节目的主要特点如下。 (1) 针对性和实效性强; (2) 感染力强, 表现手法多样化; (3) 图文并茂, 有助于背景, 材料的提供; (4) 具有强烈的现场感, 使受众犹如身临其境。因此, 这类节目主要就是主持人与嘉宾及观众的交流, 所以, 对舞台的要求加强主持人、嘉宾、观众这三者之间的交流效果, 可以将观众区设计在具有圆弧相互错落升降的台阶状, 而嘉宾区可以设计在能够自由选装的圆环区, 这样的设计能够在很大程度上促进主持人、嘉宾、观众这三者之间的相互呼应, 并且还能是访谈节目节奏有张有弛, 做到不冷场, 不失控;同时还能够做到合理使用背景资料, 与现场节目穿插播出, 在谈话过程中照顾各方的发言要求, 使嘉宾和现场观众都能畅所欲言, 使电视访谈节目更具有互动性、亲和力。
3.时装表演、演唱会
针对时装表演、演唱会这样的节目, 为了满足时装表演对T台的需求以及演唱会表演者与观众之间的相互互动, 需要在舞台中心设计一个能够自由伸缩的平台, 这样的设计效果能够在很大程度上满足时装表演、演唱会对演出气氛的需求, 达到理想的效果, 在另一方面, 可以利用伸缩台的平移功能在一些节目中运送景片、道具, 这将在很大程度上提高舞台的灵活性。
4.颁奖晚会类节目
颁奖晚会类节目相对来说是一个非常正式的节目, 对主持人、嘉宾以及观众都有非常高的要求, 尤其是在嘉宾出场的时候出场方式更为重视, 因此, 可以在舞台后区设计一种能够进行升降的台阶, 这样就会使出场的嘉宾实现升降的效果, 另外还可以在将大屏幕移动升降系统设计在舞台后部, 这样就会通过大屏幕营造出一种开合门的效果, 如果主持人和嘉宾在这种效果下进入会场, 那么舞台的效果将是非常好的, 可以说是一种非常得天独厚的优势。
5.音乐会
音乐会或演奏会, 是指在观众前的现场表演, 通常是音乐的表演。音乐可以是由单独的音乐人所表演 (称作recital) 或是音乐团体的集体演出。总之不管是那种演出方式, 演出的人物基本上是固定不变的, 因此, 音乐会对舞台的要求大多是对景物的要求比较多, 为了满足音乐会对这种舞台的要求, 在舞台设计时可以将舞台设计一下几种方式: (1) 旋转台; (2) 升降台; (3) 伸缩车等。这样设计效果能够使演员或者的音乐会场需要的各种道具实现从台下运至台上, 或者是从暗场旋转至明场, 这对增加节目的真实感起着非常重要的作用。
先进的智能化舞台系统
随着科学技术的不断发展, 舞台设计技术也越来越先进, 智能化舞台系统已经出现在各大电视台的舞台设计中, 智能化舞台设计系统的主要功能是在控制各个单元的升降、移动、伸缩、旋转等功能时, 可以在操作主控界面上直接操作控制, 而且操作是非常方便、安全的, 另一个重要功能是有记忆存储系统程序的功能, 可以在以后任何时候拿来直接使用。
在智能化舞台系统设计时, 演播室舞台的安全是最重要的, 因此, 在设计时可以将一些基础机构、控制系统等留有一部分可以扩展和进行升级的空间, 这样在以后技术更先进的时候, 可以方便对演播室舞台功能进行更高一步的设计, 同时, 还能够方便对整个舞台系统的升级, 这样将会在很大程度上满足观众的口味, 以及节目对舞台效果的要求。
结束语
电视台演播厅的基础构建技术 篇8
1 灯栅设备层和灯光吊挂系统
灯光是演播厅中不可或缺的成分,承担这一责任的就是灯光吊挂系统,它安装在演播厅灯栅设备层。除此之外,灯栅设备层通常还会安装一些音频设备,另外,在其上方设有空调送、回风管道和消防用的自动排烟、喷淋等设施。
灯栅设备层使用钢材建造,在钢的焊接、涂漆上都有着严格的技术与质量要求。灯栅设备层设在演播厅顶部,为了保障其安全,应加强钢结构的稳定性,并严格进行检验。在计算灯栅设备承载力时,应保障计算结果的准确性,多次验算,并且还要考虑上吊挂的设备质量,最后算出总结果后,还应让实际承载力尽量大于所需承载力。灯栅设备层高度的设定,应整合演播厅占地面积的大小,还要整体考虑演播厅的空间构成等因素。演播厅如果达不到适合高度,则应将灯栅设备层尽量设置在离地面高的地方,从而增大有效使用高度。在灯栅设备层上设置简易通道,方便技术人员对灯栅设备进行各种操作,并且,还可以在上面看到整个演播厅的情况[1]。灯栅设备灯光吊挂系统设置在演播厅灯栅设备层上,它的作用就是用来悬挂各种灯具。
吊挂系统囊括了吊杆、吊杆控制箱、吊杆提升机、线槽及电缆、调光回路和直通回路、DMX512多路控制信号。大中型演播厅常使用多功能复合水平吊杆,吊杆和走线槽都是用合金制作而成。依照吊杆的尺寸,可配置不同的调光回路和直通回路,调光回路和直通回路插座都是使用三芯防尘防溅电源插座,两回路采用不同的颜色,便于分辨。电缆桥架主槽设置在灯栅设备层中间位置,电源电缆、控制电缆都有不同的线槽走向,借助副槽把电缆线和控制信号线传输到各根复合水平吊杆上。
灯栅层与吊杆之间布置扁平电缆,在使用吊杆时,利用收缆框进行遮挡,从而收放电缆。灯光吊杆通过吊杆控制箱控制减速提升机进行使用。在未来的吊杆设计中,应向吊杆控制方式的多样化方向进行研发设计,这样就可以让吊杆的使用更加灵活多变。演播厅的布局通常分为表演区与观众区两个区域,而一些规模较小的演播厅建设就可减去观众区,这样布置的话,就可以使表演区的空间达到最大,使节目达到较好的效果,同时,还可适应更多类型的表演。减去观众区域,整个演播厅就可采用效果更好的满天星布局,但是这样做的话,就会提高演播厅的建设成本,而且,还使工程变得更加复杂。所以,演播厅的布局要根据需求合理配置。
吊灯系统主要就是为拍摄提供较好的色彩与色温,使节目能清晰呈现在摄影机中。高清电视对画质有较高的要求,并且要求层次丰富,所以照度要均匀、柔和,充满立体感。在用高清摄影机拍摄时,应尽量满足拍摄物的照度,这就对灯光提出了很高的要求。灯具必须具有较大的布光范围,拍摄时应增加灯具用量,以保障拍摄环境光亮充足。保障足够的灯具数量,这就需要在吊杆设计时加大吊杆的数量,这样才可以为拍摄提供一个良好的拍摄环境。总之,灯光设计要在不断实践中总结经验,进而提高技术水平。
2 演播厅声学装修
演播厅的声学装修主要是为了营造一个良好的声环境,进而达到较好的节目录制效果。演播厅在建设初期,应该将声学设计加入总设计中,但是,现在的演播厅在初期更注重演播厅整体构造与空间布局,对声学方面有所忽视。在后期进行声学装修,可弥补这一设计缺陷,改善演播厅声环境,从而达到节目录制效果。演播厅的声环境并不是靠一些音响设备就能完善的,较完善的声环境,其前提是具备先进的演播厅声学装修技术,然后才是好的音响设备。
演播厅声学装修要从减震、隔音、消音以及吸音这几个方面入手。演播厅内应有布置较好的隔音隔振设施,隔音主要是为了防止厅外或者观众席人员的嘈杂声对节目录制的影响。建筑隔音有两种,分别为空气声音及撞击声音。空气声音是指空气穿过一些较特殊的建筑物时而产生的噪音,如空气通过管道、门缝、孔道等,就会产生空气声音。撞击声音就是物体之间碰撞而产生的声音,这些声音都或多或少都会影响节目的正常录制,所以,这就对演播厅隔音隔振技术提出了较高的要求。演播室的出入口最好采用隔音门,在控制室与演播厅之间须布置隔音效果较好的玻璃。在一些管道或者孔洞中,应使用一些隔音材料进行填充,防止其产生空气声音。还有一部分噪音是由空调发出来的,所以,在最初设计时应合理配置空调,尽量达到良好的消音减震效果,从而提高节目录制效果[2]。
在设计空间结构时,应保证厅内不会出现回声效果,防止其对节目录制造成干扰。声音在演播厅传播时,在遇到内墙时声波会被反弹,声波经多次反弹,极易造成混响效应。混响效应也有其优点,在混响时间较为合适时,会使声音变得更加饱满,语言效果更佳。由于混响时间设计较难把握,所以,常常会出现混响时间过短的问题,这时,声音的清晰度就会有所降低,缺乏灵气。而混响时间过长,又会产生回音过长的问题。混响时间跟演播厅的需求有关,比如,在一些专门的音乐演播厅,就需要较长的混响时间,这有利于音乐的动感,而在一些语言类演播厅,则混响时间最好短一些。
3 消防弱电系统
在建筑工程施工中,消防安全是必须要普及的安全意识,同样,在演播厅基建中,消防工程也是不可忽视的重要部分。演播厅的基建消防建设主要包括:火灾自动报警及联动控制系统、自动喷淋系统、消火栓系统、应急照明系统等[3];同时,基建消防工程材料必须符合防火阻燃的工程标准;必须建造安全疏散通道、防火门等设施;必须合理配置演播厅技术室、化妆室及服装道具储物间等工作室的空间分布。然而,弱电工程最容易被人们忽视,其在演播厅的日常使用过程中起着非常重要的作用。如有线电视、视音频、厅内通话设备、外联电话、网络等各种信号线路及接口的预铺设和安装,一般通过暗沟铺设在演播厅四周或通过线槽布局在墙壁上[4]。这些都是演播厅工程构建中必不可少的部分,它能使演播厅工程更加安全可靠,同时,也更方便使用、更易保修。
4 结语
演播厅基建工程是一项综合度高、系统性强且复杂的项目。在基建工程的整个施工过程中,必须把握好各环节的功能特点,在设计施工方案时,要做到细致分析,综合考虑各环节之间的相互作用。任何工程项目,其基础建设是根本,只有打好了基础,才能建设出安全可靠、方便实用的工程,重视基础建设每一个项目的设计和施工,最终让演播厅建设更好地服务于节目、服务于观众。
摘要：本文主要讲述了在电视台演播厅基础构建中,灯栅设备层和灯光吊挂系统、消防工程、弱电处理等筹建中应注意的技术问题。
关键词：吊挂系统,灯栅设备层,冗余设计,电视台演播厅,基础构建
参考文献
[1]张思维.电视台演播厅基础构建的技术探讨[J].现代电视技术,2010(5).
[2]李春雨.演播厅灯栅层安装技术应用[J].科技与企业,2012(8).
[3]吴昌春,王多,赵龙.以Ⅵ.AN技术为基础构建电视台数字网络[J].广播与电视技术,2005(2).
电视演播中心 篇9
一应用现状
多屏播放系统主要以文件化播放素材为主, 可对演播厅现场大屏幕进行在线包装, 并能实时展现现场嘉宾和观众支持率等数据。先进的多屏播放系统, 能够实现各种强大的功能, 展现各种丰富的效果。在大型综艺节目中, 为了突出效果, 经常需要在不同的播放通道内采用时间线来播放。例如, 无数个气球飞向天空的不同方向, 这样需要不同的屏幕展示气球的时间不一样, 通过时间线控制各个通道的播出就可以恰到好处地展示气球在各个屏幕上飞向天空的效果。多屏播放系统可以很好地在时间线上控制各个通道的播出。
大型演播室综艺节目制作中为了丰富屏幕效果, 在演播厅现场经常采用各种LED屏幕代替传统景片来展现节目内容, 这其中包括背景大屏幕、环行游动屏、两侧彩柱和彩幕屏、中央地台屏和天幕等。这些屏幕中既有通过拼接、边缘融合等技术实现的多屏幕, 也有独立的大尺寸高清显示屏幕, 其中也不乏一些形状特异的异形屏幕, 其视频图像通常需要多屏播放系统来同时播放多路信号, 才能让节目的内容更加丰富, 形式更加多样, 以达到视觉冲击的效果。
多屏播放系统可以同时播放多路信号 (根据节目需要可配置, 通常为6到8路左右) 在不同尺寸、不同分辨率和不同点距的LED屏幕上, 丰富了节目的主观屏幕效果。如图1所示, 在2010年春晚舞台设计中, 一共是展现了从A (A面处在舞台的最外侧, 没有在图中展示) 到G, 7路不同的信号。其中, 主屏F, 由于要求的清晰度最高, 我们采用了巴可P6的LED大屏, 在播放时, 考虑到播放素材码率过高, 为了使播放流畅我们选择从EVS直接输出, 而其余的6路信号均由多屏播放系统提供。而在2012年春晚 (如图2所示) 中, 我们更是通过方块式的拼接舞台实现了3D舞台效果, 而这种效果就是通过多屏播放系统与升降舞台系统配合实现的。
二基础架构
经过广泛的调研, 我们发现多屏播放系统的基础架构主要分为两类:第一类是基于AV技术的纯硬件方式;第二类是基于IT技术的文件化方式。两种方式的优缺点互补。
如图3所示, 第一类架构类似于我们视频系统中的切换台的概念, 切换器就是一个小型的切换台, 而处理器可以直接处理SDI信号。它的优点在于, 信号处理时间短, 播放流畅, 并且可处理码率较大的、甚至是没有压缩的基带信号。而劣势也很明显:一是没有存储功能, 要占用视频播放通道;二是实现效果较少, 只有一些基本效果输出;三是处理单元的输出通道少, 造成了整体价格昂贵。所以, 这种方式使用情况较少。
而图4中所示的第二类方式优缺点正好与第一类方式对应。控制机可以是任意一台PC, 只要装上控制软件通过网线就能控制播放引擎;播放引擎是定制的渲染能力较强的服务器, 一般是支持2路或4路的DVI输出, 至于为什么各厂家的播放引擎大多只支持DVI输出, 主要是基于以下几点考虑:DVI输出可以与各种显示屏幕匹配;能支持4K超高清信号传输;周边处理设备全面;输出分辨率灵活性高, 可以满足不同的使用需要。当然, DVI输出也有一些硬伤, 比如信号传输距离短, 需要使用光纤进行传输;无法使用跳线, 系统安全级别略低于HD-SDI等。如何处理好与大屏的连接, 我们将在后面详细介绍。总体来说, 这种架构的多屏播放系统通道播放灵活, 效果多样, 且价格优势明显, 当然对于码率较高的文件处理起来还是有些受限, 但基本能满足大部分综艺节目的需求, 所以这是我们广泛采用的一种方式。本文主要阐述的也是这类方式。
三功能介绍
通过对各厂家的设备进行调研, 我们总结了演播室多屏播放系统一般具备以下几个基本功能。
1. 硬件接口
输入接口包含HD-SDI接口、USB 2.0接口、网线接口和时码输入接口。输出接口不少于2路DVI或者SDI输出;每一个输出口的最大分辨率不低于1920×1080;单机总输出最大分辨率不低于3840×2160;并带有监看输出。
除此之外, 多屏播放系统还能支持一些外部控制协议:
(1) 时间码控制
可以接受外部时间码, 时间码格式:Film (24) 、EBU (25) 、SMPTE-NDF、SMPTE-DF、SMPTE-30。
(2) 网络远程控制
可通过手机、掌上电脑等电子设备通过无线网络进行控制, 也可以通过其他网络设备进行有线控制, 从而达到与其他网络设备同步。
(3) DMX512协议控制
可通过灯光控制台进行控制, 达到视频与灯光的同步。
2. 文件播放
支持多种格式的高清文件播放及多格式图片文件的播放。其中, 视频文件编码格式包括:MPEG-2、DNxHD、DVCPRO HD、H.264、VC-1、Xvid等常用编码格式;视频文件封装格式包括:MXF、WMV、MPG、MOV、VOB、AVI等格式;图片文件格式包括:JPG、TGA、PNA、BMP等格式。除了一些专为广播电视开发的格式, 其他大部分的兼容性与PC趋同。
对于一些常规的播放功能, 包括可以在不同格式文件及图片任意切换播放, 可对一个媒体文件做无限制的任意时间段的循环, 也可实现多个媒体文件的连续播出功能。
而我们比较关心的多层播放, 也就是常说的开多个窗口, 理论上来说, 从软件本身的设计角度, 对层数是没有限制, 主要受限于硬件, 大多数产品都是基于HP Z800这个级别的硬件平台。为此, 我们专门做了一个帧率测试——考虑到人眼主观感觉不闪烁时, 帧率要大于25帧。通过软件的帧率显示, 我们发现, 大部分的产品能满足4个视频文件同时开窗口播放。
3. 多屏拼接融合
目前视频拼接技术主要有两种方式:一种是传统的大屏幕显示拼接技术, 另一种是采用边缘融合 (边缘融合是使多个投影的重叠部分亮度与其他地方一致, 显示效果上表现为整幅画面亮度完全一致) 技术的投影机无缝拼接技术。第一种拼接, 主要包括LED拼接、DLP拼接、PDP等离子拼接、LCD液晶拼接、CRT拼接等, 这类拼接多采用多个箱体组成的, 所以都有缝隙;而采用边缘融合技术的投影机拼接是用多台投影以1×N或M×N的模式在一块大的投影幕上做投影拼接, 能实现真正的无缝拼接。
对于拼接控制主要有以下几种形式:
多屏幕相同画面的播放:多个屏幕可同步播放相同的画面, 不同屏幕播放的画面速度和时间点是完全同步的;
多屏幕不同画面的播放:多个屏幕可播放不同的画面;
多屏幕拼成一个整体画面的播放:将一个完整巨幅画面, 进行任意分割, 不同的屏幕、播放画面不同的位置最终形成一个完整的画面。
4. 编辑及特效
为了满足节目播放效果和要求, 对于从后期推送过来的播放素材, 我们经常会做一些更改, 多屏播放系统包含一些基本的多媒体编辑功能:
(1) 字体编辑
支持中英文字体, 并能对2D、3D字体效果进行调整, 包括旋转、扭曲、拉伸、斜切、阴影等;对于2D的文字支持面边体影等处理效果;所有的文字可以提供在播出过程中实时修改的功能。
(2) 图片编辑
调整色相、饱和度、亮度等;滤镜及浮雕等特殊效果;支持带有通道的图片进行叠加, 并提供多种叠加效果。
(3) 视频编辑
画面大小缩放、画面比例任意调节、画面颜色红绿蓝三色可任意加减、画面饱和度、对比度、亮度都可随意调节;可对画面进行任意变形 (用作异型屏幕:如球面屏、曲面屏、圆形屏、菱形屏等) ;画面叠加、画面透明度任意调节 (即制作画中画) 。画中画可做任意漫游缩放、透明度、颜色和形状调节;每一个画面都可以与图文框进行配合, 并可以在上面增加文字图片等图文信息, 且这些增加的信息可以在播出过程中任意修改;可对音频文件进行渐弱渐起, 多声道输出;可对视频画面进行任意角度的旋转, 包括:沿X、Y、Z轴方向的旋转, 且配合的图文框也可以同步运动;抠像功能, 可对纯色 (黑, 绿, 蓝) 底画面进行抠像处理;提供视频参数调整, 可对视频画面的色度、亮度、对比度、饱和度进行调整, 支持自动增益控制, 支持超白超黑电平控制。
(4) 节目单编辑
可按照日期、类型等属性进行管理;采用串联单方式对播出内容进行管理;不限定编辑条目数量;能编辑多种节目播出方式, 如定时播出、连续播出或者是外部出发播出;可以与演播室二级串联单系统进行联动, 自动获取节目单并可以同步播出顺序;支持多层模板的同时播出功能, 并可以根据事先的设定进行叠加;
可实时调整节目顺序, 编辑后可与各播放引擎同步。
(5) 特效
多屏播放系统预置了多种特效功能, 包括:缩放、旋转、回正、居中、放大、漫游等基本功能;制作三维字、环形字、遮挡等;支持视频或图片的多边形;反射、折射效果;持三维物件的导入, 并可以对导入物件的贴图、材质等进行调整;支持各种三维物体、图片、视频等物件的三维运动功能;支持物件编组功能, 可以让多个物件进行相关的三维运动;可以支持多个动画, 方便对模板的播出进行控制。
四系统设计
为了方便说明多屏播放系统的系统连接及设计, 我们结合中央电视台多年来大型综艺晚会的应用分析, 配置场景如图5所示。
舞台背景主要大屏幕:通常为162平米 (18×9) , 采用P6 (点距6毫米) 的LED屏幕, 总分辨率为2880×1440, 用于显示主要信号;
舞台左右彩幕和彩柱:面积通常为100平米, 采用P10 (点距10毫米) 的LED屏幕, 左边和右边各有四组彩幕或彩柱, 用于显示多屏播放系统设备辅助信号;
舞台天幕和地幕:面积通常为200平米, 采用P20 (点距20毫米) 的LED屏幕, 用于显示多屏播放设备辅助信号。
1. 配置方案
上述典型场景, 我们在做配置方案时主要考虑两个方面:一是要满足显示功能要求;二是作为参与直播的多屏播放系统, 安全性和稳定性尤为重要, 因此, 有完整的应急方案。具体配置方案如图6所示。
对于满足功能方面, 主要是从通道数量和总分辨率来考虑:主屏分辨率为2880×1440, 而渲染引擎的单通道最大输出分辨率为1920×1080, 因此需要通过一台渲染引擎的Dual link输出实现;而副屏 (包括彩柱、天幕、地幕) 的分辨率均未超过1920×1080, 因此只需分别占用渲染引擎的单通道输出。
从应急方面考虑, 配置方案包括:
(1) 控制机备份
配置完全镜像功能及数据的主备两台控制机, 当主控制机操作时, 备机能与主机完全同步其操作。当主机故障时, 备机能完全接管控制。而且当渲染引擎故障时, 控制机会有报警显示。
(2) 渲染引擎备份
配置完全镜像功能及数据的主备两台主机, 要求主备机能完全同步。
(3) 信号备份
对于每一个显示终端, 多屏播放系统提供了两路信号输入, 且两路信号来源于不同的渲染引擎, 内容一致。除此之外, 还可增加信号源不同的其他备用信号输入。
结合上述两方面, 我们最终配置了2台控制机和4台4通道的渲染引擎。
2. 系统连接
多屏播放系统内的连接大致相同, 参看图6, 我们可以看到, 控制机与播放引擎之间通过千兆以太网连接, 并使各服务器之间达到严格帧同步。某些控制机前端还可配置方便控制操作的控制台操作面板。而从播放引擎到大屏 (或大屏控制设备) 的连接, 我们常用的方式如图7所示。从多屏播放系统出来的DVI信号通过视频处理器进行缩放、位置调整以适配大屏显示, 再通过光纤输出到光纤信号分配器, 这里用光纤主要是考虑到DVI信号传输距离太短, 不太适合大型综艺演播室的使用, 而光纤信号分配器主要是完成信号的光电转换和分配, 最终通过网线输出到LED大屏上。
五总结
如今, 各类节目对舞台背景的要求越来越高, 作为舞台重要背景的大屏的表现形式及内容也越来越多。在演播室引入多屏播放系统后, 如何利用这套系统制作和展现更为丰富的内容, 需要我们电视工作者发扬创新精神, 将这种系统的功能发挥出来。
摘要：本文以中央电视台综艺演播室多屏播放为背景, 从基础架构及系统设计等方面, 详细阐述了多屏播放系统在综艺演播室的应用及功能配置等特点。
电视演播中心 篇10
【关键词】演播室；大屏幕；灯光设计；色温
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2015.07.002
目前，各电视台演播室，对DLP、LED等各类背景大屏幕的使用已经很普遍，如何处理好背景大屏幕与灯光的关系，是灯光设计师面临的新课题。青岛电视台140 m2高清演播室（以下简称该演播室）现承担《今日城市眼》、《今日》、《青岛新闻》、《今日深度》和《今晚》等多档直播和录播节目的制播任务。本文介绍该演播室背景大屏幕及灯光系统的组成，并以《今日深度》和《今日城市眼》栏目为例，分析在灯光设计中如何实现与背景大屏幕的融合统一。
1 背景大屏幕概述
该演播室采用三菱67英寸LED光源高分DLP数字拼接墙（4×2）、13 m2（7.68×1.68）LED显示屏、松下103英寸等离子屏作为演播室背景。
DLP数字拼接墙提供了锐利、流畅的画面，具有5 600 K图像色温、12 000：1的对比度、1 920×1 080的高分辨率、DLP拼接屏画面一致性好，稳定性很高。LED采用P4显示屏，分辨率为1 920×420。
采用艾迪普在线包装背景系统，由超高分辨率大屏幕显示包装系统（3DM 4K）、智能视景播出系统（iPlayer）和智能调度系统（MediaLive）组成。16×16的DVI矩阵进行输入信号总调度，6×12 DVI拼接处理器对输入信号进行调度，并进行拼接处理然后送入DLP数字拼接墙主路。系统采用光纤传输到演播室内。
16×16 DVI数字矩阵是整个系统的核心，输入输出如表1所示，确定了每个屏幕的显示内容。
除主路信号外，还有备路系统，此处从略。
背景包装系统强大的信号处理能力和兼容性，极大地提高了背景大屏幕的灵活性和便利性，完备的备份系统提高了直播的应急能力。
2 灯光系统
该演播室灯光系统主要是由调光台、信号放大器、灯具组成，如图1所示。主备调光台都采用Strand Palette 32/64，DMX512信号经过叠加器输出信号给信号放大器，再由信号放大器将放大的信号分配给各个灯具，从而实现调光台控制灯具的效果。每个灯具的电源由直流配电箱与灯光控制室空开控制。
该演播室的灯具采用5 600 K色温，主要是LED平板柔光灯和LED聚光灯。按常规设计，内侧1～39号设计为平板柔光灯吊挂系统，其余外围设计为聚光灯吊挂系统。现有LED平板柔光灯为24台，LED聚光灯为16台，灯具布局如图2所示。由于各栏目选取的景区不同，为了保证主持人图像效果，又对部分灯具进行了调整，如图4中的10、11吊挂上的灯具被更换成了LED聚光灯，分别是E、F主持人的逆光。聚光灯电源来自两路市电，经自动切换开关后送到聚光灯空气开关，同时也供电给吊挂系统。调光台、LED平板灯和分配器电源来自于UPS电源。
该演播室共有四台摄像机（包括一台摇臂），根据各个栏目需求，主持人与摄像机位置如图3所示，其中，A～J2为主持人位置，1～11为摄像机位置。G1到G2、H1到H2、J1到J2都是主持人运动轨迹。I、J1和J2分别对应两台不同景别的摄像机，主持人有转身动作。在I和H2点上，主持人与屏幕比较近，采用摄像机与屏幕的夹角大约45°进行拍摄。配备的所有灯光都已使用，部分还重复使用。
3 《今日深度》和《今日城市眼》灯光设计
下面着重介绍近期新增加的两档节目《今日深度》和《今日城市眼》灯光设计，基本布光采用三点布光法，见图4。
《今日深度》的灯光：
J1点主光：58#，66#；辅光：9#，14#，29#，40#，57#；逆光：72#。
J2点主光：51#，58#，66#；辅光：3#，9#，14#，22#，逆光：54#。
《今日城市眼》的灯光：
E点主光：55#；辅光：37#，39#；逆光：11#。
F点主光：56#，辅光：57#，流动灯。逆光：10#。
可以通过上面的灯号来看，《今日深度》主持人位置有两个，等离子屏前一个J1点，LED大屏前一个J2点，并且都有转身动作，
还有J1到J2的移动。位置J2有虚拟前景和连线，所以需要的灯具比较多，需要保证主持人在两个位置以及转身过程中进行灯光转换。如图5-1，J1是摇臂摄像机11号点的起幅，图5-2是落幅，图5-3为转身后摄像机10号点主播机位。这个时间段内，灯光、摄像机光圈都要进行及时调整。这些就是《今日深度》节目灯光调整中的难点。
《今日城市眼》因为主持人的位置为双人，且在演播室圆桌与DLP之间。通过图4和图5可以看出，在这个位置与方向上，演播室的灯具比较紧缺，有几台灯具也是《今日深度》、《今日城市眼》和《青岛新闻》节目制作中所需的，灯具不易固定使用，这就需要每天调整。即使这样，现有的灯具仍不能满足，于是又增加了流动灯，满足了《今日城市眼》的直播灯光。每天在《今日城市眼》直播前，需要大量的准备与调整过程；同时，男女主持人的肤色和衣服差别也较大，固定摄像机光圈后，还要对主光和面光进行微调，这是《今日城市眼》节目灯光调整中的难点。
4 背景大屏幕与灯光运用的融合
演播室采用背景大屏幕，丰富了电视画面形式，但因其与灯具同为发光体，使用时容易产生互相影响的情况。要实现高清演播室中电视画面中主持人与背景的协调，笔者总结了以下几点经验。
（1）灯光的色温和DLP等背景大屏幕色温要统一，才能保证图像色彩的真实还原。5 600 K色温时，摄像机中主持人与背景颜色还原真实，因此，灯光和DLP等背景显示屏色温统一调整为5 600 K。DLP拼接屏、LED显示屏和103英寸等离子屏，色温需可调节。DLP等背景显示屏的色温是平均值，暖色调时色温较低，而冷色调时色温较高，因此，尽量选择暖色调的视频或图片做背景。还可以通过调整显示屏RGB的数值进行色温微调，但数值变化较大时，人的眼睛观察会出现偏色的情况，因此，进行调整时要通过摄像机来观察。采用的LED平板灯为色温5 600 K，LED聚光灯为色温3 200 K和5 600 K可选。布光采用5 600 K色温的缺点是主持人感到灯光刺眼，看不清提词器等。在设计时，尽量避免在提词器周围布光。
（2）主持人和背景的距离要适中。通过图5-6、5-7显示，《今日城市眼》的主持人在DLP拼接屏的正前方，即与摄像机拍摄方向垂直。灯光在设计时主持人的主光和面光會照到屏幕上，主持人和背景的距离成为关键因素。布光要求主持人和背景的距离越远越好，但演播室空间和DLP拼接屏的大小决定又不能太远，因此需要调整适中的距离。大体找到摄像机和主持人的位置，通过摄像机调整保证两位主持人在画面安全框内，又尽可能地显示整个DLP拼接屏。通过几次调整，主持人和背景的距离确定在6 m，符合被拍人物与屏之间的距离4 m～10 m范围内。当主持人和背景的距离较近时，摄像机拍摄角度小于45°，如图5-8、5-9。同时，也要合理控制好灯具的水平角度。
（3）演播室灯光要控制好。为了降低LED背景的颗粒感和易产生网纹干扰等现象，我们在LED显示屏前设置了一整块有机毛玻璃。DLP拼接屏、LED显示屏和103英寸等离子屏亮度都比较低，而且都是硬质屏幕，应尽量避免有灯光直射到屏幕上。设计采用了LED平板灯和LED聚光灯，在有效照明距离外，照度下降迅速，并给LED平板灯增加格栅来控制灯光的方向，有效地控制了照到屏幕的光低于100 lx，又保证了主持人面光的照度能达到1 000 lx左右，获得了满意的画面效果。
（4）灯光的光比问题要处理好。由于高清演播室比标清演播室对灯光的要求更加严格，高清拍摄在用光上更加细腻、均匀，既要有立体感，光比又不能过大。以《今日城市眼》为例，如图5-6和5-7所示，本栏目是双主持人播报。每名主持人都采用三点布光法，主光、辅助光1、辅助光2、逆光。男主持左侧照度1 050 lx，右侧照度600 lx，逆光照度1 500 lx，光比大约是2：1.2：2.9；女主持左侧照度900 lx，右侧照度580 lx，逆光照度1 300 lx光比大约是2：1.3：2.9。
小结
在演播室同时采用多种类型的背景大屏幕与灯具，并针对多栏目、多主持人进行布局时，灯光设计师需要考虑的因素较多：既要考虑好摄影机的机位，更要考虑灯具与背景大屏幕的协调，如色温、照度、灯光位置、角度等因素，并不断实践，才能实现背景大屏幕与灯光设计的融合。本文是笔者针对高清演播室用光的经验总结，未必全面，希望能为同行提供借鉴。