新闻演播室

新闻演播室（精选八篇）

新闻演播室 篇1

一、金属卤化物灯

它属于聚光型灯具, 发光强度大, 亮度高, 能形成物体表面明显的阴影, 常作人物或场景的轮廓光使用。金属卤化物灯是用于电视和电视剧拍摄的主要光源, 在小型演播室中也开始使用。它的优点如下:

(1) 把它制成白色光源, 光源色温可控制在3000~6000K。其中3000~3200K为暖白色, 可用于室内;5000~6000K为日光色, 可用于室外;4000K左右为普通色, 可用于体育馆。

(2) 它是白色光源中发光效率最高的光源, 光效可达100lm/W以上。

(3) 发光体积小, 光源亮度高, 可设计出良好照明灯具, 提高光的利用率。

(4) 使用寿命长, 照明用的金属卤化物灯寿命在6000~10000h。

(5) 应用领域广, 通过改变灯内金属卤化物灯的成份、数量和光谱特性, 可得到不同色调的光;还可以改变放电管形状、尺寸及放电距离, 以适于不同场合, 如电影、电视剧和舞台表演、商业性、娱乐性活动等的照明。

此类灯具在人物造型上很有特点, 我们双辽电视台新闻演播室使用1KW的金属卤化物灯为播音员布轮廓光。

二、三基色柔光灯

三基色柔光灯属于泛光型灯具, 是荧光灯的一种。一般的荧光灯不具备连续光谱, 显色性较差。而三基色柔光灯是利用三种稀土荧光粉、按一定比例组合配制而成, 即蓝 (B) 粉 (峰值波长453nm) 、绿 (G) 粉 (峰值波长545nm) 、红 (R) 粉 (峰值波长611nm) 。红、绿、蓝粉按不同比例混合后, 可产生不同光谱能量分布的荧光灯。这种灯具可以得到与摄像管相吻合的RGB光谱特性和各种色温的光, 它的特点是:光效高、显色性好、发光效率可达100Lm/W, 显色指数达95, 可满足影视照明的技术要求。另外, 由于荧光灯的热量辐射很小 (与卤钨灯相比几乎可以忽略不计) , 通常又称为冷光源。

这种灯具可以提供柔和、平滑、大范围的主光和柔光照明, 目前在国内各级电视台新闻演播室中被普遍应用。实践表明, 此类灯具具有许多优越性。

(1) 它属于面光光源, 光线柔和、均匀, 照射在人物面部非常细腻。其灯管表面温度低, 被照物体几乎无温升。

(2) 其发光面积较大, 照度均匀, 光比容易控制, 光线照射在人物脸上没有明显的阴影, 只要布光合理就能实现理想的灯光效果。例如:采用环型布光法, 灯位离地面和拍摄对象2.5m左右, 主光用330W的灯具、副光用220W的灯具、逆光用440W灯具、背景用120W灯具, 照度在900~1, 2000lux。

(3) 其显色指数Ra为85~95, 色温3000~6000K, 具有非常好的颜色再现性, 完全可以满足摄像机的要求;而且所发出的光持续稳定, 没有民用荧光灯那种明显的脉动现象。其图像色调基本稳定, 画面细节清晰。

(4) 它只发出可见光, 几乎不辐射红外线和紫外线, 对人身体无害, 播音员可以在较为舒适的环境中工作。

(5) 安全性较高, 不会因为灯具过热引发火灾。同时, 不会出现卤钨灯经常发生的爆炸现象, 增强了工作人员的安全感。特别是在没有专职布光人员的演播室, 为确保安全, 最好选用这种灯具来照明。

(6) 其灯管寿命长, 可长达10000h, 是卤钨灯的50倍, 如果每天使用10h, 三年之内不用更换灯管, 大大减少了维护费用。

三、灯光的运用

灯光能优化画面造型, 能渲染气氛、表达情感和强调效果。可以说, 演播室节目的制作有赖于灯光照明的作用。在实际应用中, 我们将三基色柔光灯作为主光和辅光使用, 而将金属卤化物灯作为顶光和轮廓光使用, 取得了很好的荧屏效果。通过这几年灯光的运用, 我们有以下一些体会。

三基色柔光灯在新闻演播室中使用, 一般采用环形布光法, 就是围绕播音台的一周布光。这种布光方法不但能完成主要人物的照明, 而且能增加整个场景空间的密度。这种灯具发光定向性特别好, 光斑焦点打到哪里, 哪里的亮度就集中;灯多了也不会形成反光点, 不会破坏电视画面;播音员也不会有眩目的感觉。

背景光也可以使用三基色柔光灯照明, 因为它的功率小, 又是一种密封式灯具, 使用起来较为安全。但是, 此种灯具不适合给玻璃形状的物体布光, 球形物体的透视感较差。在我国, 新闻演播室用的背景都是一些静止的画面, 比如一条幕布、一块玻璃板等, 所以在布光上要千方百计地突出立体感和透明度, 以提高画面的明朗程度。

三基色柔光灯对红色极为敏感, 所以播音员最好不要把嘴唇化得太红, 宜用紫色和茶色 (咖啡色) 的口红。脸部化妆不要过重, 宜浅不宜深, 宜细不宜粗。另外, 播音员的服装也有讲究, 应穿色彩柔和、纯度较低、反差较小的衣服。同时, 强反光或发亮的面料会产生耀光, 降低层次感;而吸收光线的面料则会使所有接近暗色调的层次全无。因此, 服装不适合用强反光的面料或丝绒、天鹅绒之类的面料制作。另外, 播音员也不宜穿花色图案太细小或太错综复杂、线条过密的衣服。

浅谈开放式新闻演播室设计 篇2

【关键词】开放式新闻演播室；电视灯光设计；LED显示设备；场景设计

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.04.004

当前，伴随电视节目内容和形式的日益丰富，作为节目制作、播出重要场所的新闻演播室，其设计形式也在不断创新，体现之一便是开放式新闻演播室。

开放式新闻演播室是指将演播区、导播区、设备系统控制区、编辑区等功能区域有机融合在一个空间里，工作场景成为实时演播背景的大、中型新闻演播室。它集中多场景演播、非线性编辑、演播控制等功能，可以满足新闻直播、专题访谈、读报、互动等各类新闻栏目的制作、录制和直播需求，将演播室升级为一个多视角、多场景、多机位、多功能的新闻节目拍摄场所。其制、播示意图如图1所示。这一设计理念已成为国内外电视媒体的发展趋势。

1 开放式新闻演播室的演变

在功能布局上，传统的新闻演播室为封闭式新闻演播室，由空间上相互隔离的演播区和导播室两大部分组成。

后来，随着技术和观念的发展，为体现新闻节目制作的高效性、人性化和开放化发展思路，现代电视台新闻中心的非线性编辑机房和文稿制作室都倾向于设计为一个开放式的新闻制作大厅，其面积一般不小于200 m2。此后，一些大型电视台将新闻编辑大厅和新闻演播室合并成一个整体，形成一体的新闻制作中心，这就形成了开放式新闻演播室，其面积甚至达到1 000 m2。

由于开放式新闻演播室有多功能区的特点，它只适合用于面积在250 m2以上的大、中型新闻演播室。各类新闻演播室具体功能划分参照表1。

2 设计特点

2.1 概述

开放式新闻演播室既是新闻节目的录制区，又是日常节目的编辑制作区，功能更加先进多样，工作流程更加流畅，现场感更强烈。其纵向采用多层平面设计，由多个演区和开放式编辑制作区组成，凸显了新闻节目紧张、繁忙而又具现场感的特点。建筑平面图见图2。

开放式新闻演播室设计主要包括演播室整体创意设计、演播室场景系统设计、视频系统设计、通话及音频系统设计、空调及配电系统设计等几个方面。本文主要介绍场景设计内容。

2.2 场景设计

开放式新闻演播室一般以圆形中央主演播区为中心，四周环绕设计有：实景区、非编区（非线性编辑制作区）、导控区（导演控制区）、大屏幕区等几个功能区域。进行场景系统设计时，既要考虑到开放的特点，又要考虑演播室的拍摄功能，在多场景、多角度方面做文章。

纯粹的实景区现在已经较少采用。实景区一般采用喷绘画面或实物为背景搭建，一般作为开放式新闻演播室大屏幕区的备份景区。由于实景区的背景固定变化较少，也适用于形态较固定的定点口播节目的拍摄取景。

现代电视新闻的制作已经实现了网络化非线性编辑制作，非编区的布局展现为开放的电脑编辑工位。新闻记者采访到新闻视音频文稿素材后，将会在非编区进行后期编辑制作。适当展现非编区的画面，有助于增强开放式新闻演播室的现场感。对非编区进行恰到好处的布局和照明设计，可以有效提升开放式新闻演播室的现代科技感。设计中需要预先考虑演播室层高。

导控区是摆放视音频控制设备的机房。视频切换台、调音台、摄像机控制器、监视器、字幕机、录像机、视频服务器等大量专业设备都需要布置在导控区。为便于导演及技术人员的监控，有效隔离噪声和干扰，保障设备运行安全，导控区需要单独设置技术用房。条件有限的电视台，尤其是改造改建的开放式新闻演播室，导控区可能不得不布置在演播室内。即便如此，导控区也应通过轻质隔墙的方式与演播区适当隔离，并做好通风散热和隔声降噪处理。

大屏幕区的设计也很重要，需要选择大屏幕类别。目前，开放式新闻演播室大屏幕区常用的大屏幕背景设备有LED屏、DLP大屏幕背投、拼接式背投三类。新闻播报多采用近景拍摄，而拼接式背投无法克服接缝处的画面断裂感，因此，这种屏幕现在较少作为背景大屏使用。新闻演播室背景大屏多选择DLP大屏幕背投，但其昂贵的价格在一定程度上制约了它的应用。

LED屏发光强度高，价格有优势，但是目前还存在分辨率较低、像素指标离散等缺点，容易对拍摄效果造成不良影响。随着技术的发展，LED大屏作为开放式新闻演播室主演播区背景大屏将是未来的发展趋势。此外，为增强视觉效果，在中央主播区地面、非编区分割线、实景区的滚动资讯显示等位置也往往会大量采用LED显示装置。如图3所示。

3 对各相关专业的要求

3.1 对暖通专业的要求

由于开放式新闻演播室内功能分区的不同，暖通设计时要区别对待，符合技术规范要求。每个区域应该能根据使用情况独立进行温度控制，按需使用，节约用电。

3.2 对电气专业的要求

开放式新闻演播室是一个完整的整体，任何一部分区域若发生供电故障，都将对新闻节目的制作、播出造成直接影响。为保证新闻节目的安全播出，开放式新闻演播室的电源部分应采用主备双回路供电加UPS的方式。而且，所有工艺设备都应进行良好的工艺接地处理，避免设备之间的干扰，符合技术规范要求。

3.3 对声学专业的要求

在开放式新闻演播室设计和建设中，应特别注意隔声问题，及在装饰时对建筑声学的控制与处理等。

开放式演播室的面积一般都较大，并设置有大量的工作站和工作人员，较一般演播室需要更强的制冷功能。因此，空调噪声及工作人员的谈话声相对更大，录制声音的清晰度会受到损失。

新闻直播节目的语言录制要求演播室具备短混响时间声学环境。一般地，400 m2～800 m2演播室选择为0.7 s～0.8 s；800 m2～1 000 m2演播室选择为0.8 s～0.9 s。NR曲线（噪声评价标准曲线）范围控制在30～35之间。

开放空间往往因为办公需要或者视觉效果的影响，无法大面积设置高吸声量的装修材料。同时，演播室四周为了得到“通透”的感觉，多为大面积玻璃墙面。这样做，一方面会进一步降低房间整体的吸声量，另一方面也很容易为播音区带来颤动回声、声染色等问题。

此外，隔离演播室与四周参观走廊的玻璃墙也很难做到较高的隔声处理。

因此，为了保证节目录制效果，一方面需要特殊的声学设计以及引入非常规的吸、隔声材料及构造。另一方面也需要通过有效的管理手段和技术手段，保证开放式新闻演播室的正常使用。这些手段包括：

（1）对噪声大的设备进行隔声、降噪处理。

（2）制定严格的开放式演播室规章制度，严禁喧哗。

（3）选择指向性强的扬声器。

（4）满足GY/T5086—2012《广播电视录（播）音室、演播室声学设计规范》的要求。

3.4 对灯光专业的要求

演播室内演出区综合光的垂直照度设计为2 000 lx，编辑区灯光照度为500 lx左右。光源的色温为3 050 k±150 k，显色指数大于85。

为确保拍摄出的画面层次分明，没有阴影，一般光比度为——轮廓光：面光=2：1.5；背景光（如现场LED大屏幕）：面光=1.5：1。

在灯具的选择及配置上，LED光源发光效率高、耗电量少、使用寿命长、易控制，可以随意进行多样化的搭配组合，颜色饱和、纯正，通过数字化控制，可实现色彩多变、逐变、混变效果和亮度连续可调，因此，相较于传统的卤钨灯、三基色荧光灯，LED光源更具优势。

开放式新闻演播室的灯光运用形式主要分为两大类：一类是采用自然光与人工光源相结合，另一类是采用全人工光源。

在第一类中，当自然光照明不符合拍摄要求时，可以通过改变摄像机的视点来确定主光的方向。有时，尽管阳光从摄像机正确的视点方向照射到建筑物上，也可能使影像显得粗糙或不太完善、合理。因此，充分了解自然光的特性，清楚其受限的一面，有以下几个方面需要注意：

（1） 一天中阳光方向的变化。

（2） 光线品质的不稳定，照明情况可发生变化，从平淡到强烈的对比度。

（3） 随着时间、方向和气候条件的不同，色温也发生变化。

（4） 在短时间内，光的强度发生变化，摄像机镜头光圈需随之加以调整。

（5） 光线的分布不均匀。

（6） 在一天中自然形成的阴影会有所变化，而且会分散人的注意力。

（7） 有些光线可能会产生光斑或眩光，破坏画面的效果。

（8） 对摄像系统来说，景物的明暗对比度在一段时间内可能会过高，而在另一段时间内，可能又会显得平淡。

因此，在利用自然光时，拍摄之前有必要对照明环境进行测量，然后根据需要采取调整措施。在高反差的情况下，强光照明可以突出外形轮廓、揭示阴影、产生良好的效果。

以上海新世界开放式演播室为例，它是采用自然光与人工光源相结合的空间形式，见图4。其毗邻上海闹市区南京西路，层高6 m，东、南方向是大玻璃窗，西、北方向是实体墙。其导控区在东南区域。演播室采用环形灯架的吊挂装置。在使用过程中，由于自然光和人工光源的色温、光圈不同，光比不好控制等问题，给录制节目造成了一些困扰。

以中央电视台新址的体育新闻开放式演播室为例，它由美国著名捷克·末顿公司设计，采用全人工光源的室内360°实景空间形式，很好地呈现了新闻现场和新闻直播状态，见图5、图6。

新闻演播室虚拟应用解析 篇3

当今新闻节目制作标准不断提高, 增加信息量, 引入节目新样态, 提升节目可视性, 并加强与观众的沟通, 已成为各电视台新闻栏目的重要工作之一。

经过不断探索与尝试, 天津广播电视台决定在新闻演播室中加入新闻虚拟包装系统, 于2015 年对750m2高清新闻演播室进行了新闻虚拟包装设备的全面升级。该演播室担任了以天津卫视《天津新闻》、《津晨播报》、《十二点报道》、《晚间新闻》等栏目为主的新闻节目制作工作, 每天约有2.5 小时的新闻节目在此播出。

二新闻演播室虚拟包装系统设计与应用

新闻虚拟包装系统的设计工作紧紧围绕着节目制作需求及能够实现的节目制作效果来展开。以3D模型或动画形式显示天津发展的大数据、以虚拟屏幕形式显示场外记者的现场报道、以风格迥异的虚拟背景来突出主题, 以此让新闻表达更生动, 让观众更有现场感, 更引入入胜。

1. 设计架构

新闻虚拟包装系统以虚拟植入系统为主, 辅以大屏包装系统和点评交互系统。

虚拟植入系统采用三机位、三通道架构。每个跟踪机位对应一个独立的渲染通道。

大屏包装系统采用图文包装渲染平台, 提供高分辨率图文包装效果, 并配置i Pad点评交互。

点评交互系统配以65 寸触摸屏幕, 主持人通过触摸控制显示屏进行新闻内容的展示及点评操作。

2. 虚拟植入系统

虚拟植入系统将虚拟元素以多种表现形式精准地显示在节目需要的位置。由于无需色键抠像, 所以它的最大优势在于不受蓝箱限制, 保留演播室实景, 充分利用演播室摄像机。

(1) 系统构成

本套虚拟植入系统采用三机位、三通道架构。同一网络环境下, 前端输入的三路摄像机信号经过三套虚拟植入系统的渲染处理, 各自生成一路合成信号至切换台, 如图2所示。

虚拟植入系统由软件和硬件构成。软件系统包括创作软件、跟踪软件、控制软件, 硬件包括传感器、渲染工作站和控制工作站。

在虚拟元素设计方面, 虚拟元素包括3D虚拟模型或动画、虚拟屏幕、虚拟背景等。所有虚拟元素由专业创作软件设计完成。

在摄像机定位跟踪方面, 三台摄像机全部安装传感器, 每个机位对应一个独立的渲染工作站, 跟踪数据传输至各自渲染平台。

在虚拟植入系统渲染方面, 渲染工作站负责接收跟踪数据以完成虚拟元素与摄像机画面的实时渲染并输出合成信号至切换台。

(2) 技术解读

虚拟植入系统的实现得益于其两项核心技术:虚拟跟踪技术和图像处理技术。高精度的虚拟系统使得虚拟元素不但能够在静态图像中精确定位显示, 而且在动态拍摄中随拍摄视角相应变化。强大的图像处理系统使得复杂的虚拟三维场景能够实时渲染, 满足直播的需要。

a. 虚拟跟踪技术

虚拟植入系统的跟踪技术采用传感器跟踪。传感器跟踪不受任何外界灯光环境及拍摄角度的限制, 而且可以进行特殊角度及局部特写拍摄, 跟踪精度高, 支持摄像机画面快速移动。摄像机配备传感器后, 传感器即可获取并输出摄像机运动的全部跟踪数据。

传感器跟踪方案主要有三种:固定跟踪、摇臂跟踪和机器人跟踪。固定机位云台安装传感器后, 可以实现镜头的推拉摇移及俯仰的植入拍摄, 但无法实现移动的植入拍摄。机器人和摇臂均可实现移动的植入拍摄, 但机器人成本较高。由于演播室目前已配置7.6m摇臂, 所以我们希望在不对摇臂进行任何改装的前提下, 仅通过加装传感器的方式实现跟踪。

经过多方了解与调研, 我们最终选定一套摇臂跟踪方案。该方案能够满足我们要求, 即不改装摇臂仅加装传感器来实现虚拟跟踪功能, 获取并输出摄像机全部跟踪数据, 性价比较高。如图3 所示。

此外, 我们在应用中还发现这套摇臂跟踪方案的另一个优点, 即当拍摄某些特定镜头的画面时, 除了专业摄像人员外, 普通工程师也能操作摇臂进行拍摄。原因是, 该跟踪套件使摇臂能够自动对物体距离进行定位, 在摇动过程中始终开启自动跟踪功能, 摄像机镜头能够始终对准某一物体拍摄, 这点非常有助于节目拍摄。

b. 图像处理技术

图形处理系统要求必须做到实时、高强度图像渲染处理。因为虚拟植入元素必须随摄像机运动实时渲染输出, 也就是说, 摄像机每做一个运动, 图形处理系统就要根据摄像机的这个运动实时渲染相对应的3D虚拟元素。如果图形处理系统的渲染能力达不到要求, 画面就会发生卡顿。这种情况下, 只能通过降低虚拟元素的质量, 如缩减虚拟场景元素的层数, 光效, 贴图的材质、甚至动画等手段, 弥补图像处理系统的不足, 无法做到真正实时渲染输出。

c.虚拟植入应用效果

完美的虚实结合效果使得新闻节目的播报更富魅力。在新闻节目中, 以3D虚拟模型或动画形式来显示大量丰富数据, 以虚拟屏幕形式来显示场外记者的现场报道, 以风格迥异的虚拟背景来突出节目主题。以下是虚拟植入系统在天津广播电视台新闻节目中的应用效果。

案例一:《天津新闻》“全国两会”专题报道

案例说明:全国两会报道期间, 通过采用虚拟植入技术, 将整体演播室全部重新包装布景。主持人置身其中, 报道新闻话题, 解读两会热点。

图4 所示为现场连线驻会记者, 隔空报道。

如图5 所示, 大量具体有力的数据, 向观众传递经济发展变化。

案例二:《天津新闻》“对话2014”专题节目

案例说明:《天津新闻》“对话2014” 专题节目通过虚拟植入技术, 赋予大数据意义, 让数据说新闻。

在说明精简会议措施时 (如图6) , 以图片形式直观列出汽车、餐桌和白纸三大直接影响因素, 并以数字标注消耗降低百分比, 使观众切身感受政府工作成效。

介绍天津市20 项民心工程时 (如图7) , 主持人采用地图的方式播报, 道出天津30 年来经济发展和人民生活水平及精神追求的不断提高。观众在此刻产生情感共鸣, 节目感染力油然而生。

晦涩难懂但又与人民生活水平息息相关的产业结构话题一直难以引起老百姓关注。图8 所示的直观形象的播报方式, 充分调动人们对此话题的积极性。

案例三:演播背景自由切换

案例说明:不同虚拟背景重新包装演播室, 突出当期节目主题。图9、图10 所示的两档节目, 看似不同演播室, 实则均在同一演播室完成。

3. 点评交互系统

点评交互系统用于主持人或嘉宾对新闻事件进行分析解读, 通过点控、画笔等方式触控显示屏, 对新闻内容进行展示及点评交互。

在同一网络环境下, 主持人点击触摸屏产生触控指令, 点评交互系统接收该指令并进行渲染处理后, 输出一路视频信号至该触摸屏。触控延时仅在2 帧以内, 完全满足读报点评节目的播出要求。

本套点评交互系统由软件与硬件构成。软件包括创作软件、控制软件;硬件包括65 寸触摸液晶屏、渲染工作站和控制工作站。如图11 所示。

4. 大屏包装系统

本套大屏包装系统能够实现两大功能:第一, 为大幅面视频墙提供高清分辨率视频底图;第二, 实现主持人与大幅面视频墙的互动。

主持人与大屏的互动有两种方式, 第一种方式是由控制工作站工作人员直接控制大屏包装系统, 根据主持人播报进展, 在屏幕上新建视频窗口, 实现互动;第二种方式是由主持人通过触控i Pad发送指令控制大屏包装系统, 直接控制大屏幕的视频播出, 并可对大屏内容进行放大、缩小、划线、画圈等操作, 自如进行新闻点评, 控制节目播出节奏。两种互动方式互为播出备份, 当主持人控制出现故障时, 控制工作站工作人员可对播出内容进行应急控制, 保障直播节目的安全。

(1) 系统构成

本系统采用软硬件结合, 软件包括创作软件、控制软件, 硬件包括渲染工作站, 控制工作站和i Pad触摸屏。如图12 所示。

切换台四路视频信号和控制工作站制作的高分辨率底图输入至渲染工作站, 由渲染工作站进行渲染处理后输出至大屏控制器, 进而显示在大屏幕上。

(2) 应用效果

应用效果如图13 所示。

三结束语

虚拟包装系统应用到天津广播电视台新闻演播室各档新闻节目、专题节目中之后, 将更精彩的节目呈现给了观众。新闻节目需要展现我们经济发展、社会发展的数据变化, 虚拟包装技术就能够把枯燥的数据活化, 更好地表现出来。新闻虚拟包装技术的引入带动了节目表现的多元化, 该系统的建成大大增强了新闻节目的可视性, 显著提升了天津卫视新闻节目的整体包装效果, 为宣传天津发展的新常态做出贡献。

摘要：本文对新闻演播室虚拟包装技术的技术架构和技术原理进行了阐述, 对虚拟包装系统中的核心技术进行了分析, 并对天津广播电视台新闻演播室应用虚拟技术后的节目制作效果进行了介绍。

高清新闻演播室系统的构建 篇4

关键词：高清,视频,音频,跟踪指示,对讲

0 引言

从整个电视新闻行业的角度来看, 标清电视向高清的转换必将是一个循序渐进的过程。高清电视是广播电视技术进步的必然趋势, 是数字电视的重要组成部分, 是发展先进文化满足人民群众精神文化需求的内在要求。根据南方传媒影视集团、广东电视台领导的要求, 广东电视台主楼四楼西演播室设计为新闻中心的高清数字制作系统。该高清演播室播室有独立的导控室, 主要用于广东卫视频道、珠江频道以及新闻频道的各个新闻栏目的制作和新闻直播备份演播室, 系统设备集成于导控室。考虑到多元化节目制作应用要求和安全播出要求, 并结合新技术的发展趋势, 提供先进的系统方案和设备。系统中设备充分反映出新的先进技术或工艺、性能等优势, 同时也注意到系统设计对传统运作习惯的适应、新系统设备与用户现有数字演播室系统中设备的置换能力。

1 系统设计原则

高清新闻演播室系统的设计主要依据国家标准和国际广电行业有关标准[1], 系统设计和设备规格应符合专业电视广播规范和电视技术发展潮流, 适应数字技术发展的要求。系统设计原则有:

1) 系统应具备稳定的、成熟的先进技术、功能的完善性。高清新闻演播室系统的设计应该尽可能实现较高的整体性, 必须考虑到实际节目直播和录制等使用的需求, 系统提供在节目制作和直播的表现手段上具有创意的设备配置及应用;对可能出现的情况有针对性的设计, 在整体大框架构成下, 保留外来系统接口和以后系统扩展设备接口;系统能够为广东电视台的数字制播网、编辑网、素材和资料管理及共享提供可发展空间;系统的功能还须具备一定的可扩充性, 为以后系统改造留有预留。

2) 系统应具备高可靠性和灵活的应急措施。高清新闻演播室系统设计要求极高的运行可靠性, 系统设计要考虑到完善的应急方案, 且应急操作安全、快捷。系统关键位置应该具备一定的冗余备份, 确保系统点到点的安全性, 具备多种安全措施, 应急方法灵活简单[2]。视频和音频系统都要具有主备通道, 各种设备的信号输入和输出端都要有跳线, 供播出应急时灵活使用。系统中的核心设备都要具备双电源设计, 以保障新闻直播的安全播出。

3) 系统操作简易, 信号调配灵活, 系统维护方便。系统设计要做到一切面向应用, 由实际的应用需求对系统规模进行量化。系统设备操作直观简易。比如系统中的主切换台和主调音台, 不但要具有友好的界面, 还要经久耐用, 具有较强的稳定性[3]。为了方便日后系统的设备维护管理和故障排查, 在设计上, 系统应该尽量采用模块化设计, 力求系统结构简单清晰。

4) 系统设计要保持高性价比。

2 系统设计

高清新闻演播室系统按功能分为视频系统、音频系统、同步系统、跟踪指示系统和对讲系统等分系统。

2.1 视频系统

2.1.1 系统总况

考虑到目前电视新闻行业还处在标清向高清转换的过程, 视频系统设计为高标清混合系统。视频系统简图如图1所示, 系统架构采用“切换台+矩阵备份”的模式。其中切换台采用Snell 2.5M/E Kahuna高清数字切换台、矩阵采用Harris P16×16HSO高清矩阵。

矩阵作为应急设备, 除了能完成正常播出的需要外, 还要能配合完成一些信号调度及分配。当主切换台出现故障时, 2×1应急开关进行无缝切换, 矩阵代替主切换台进行信号切换。切换台的PGM信号和矩阵的其中1路信号作为2×1应急开关的信号源, 2×1应急开关的2个输出信号分别作为视频系统的主备输出, 这2路主备视频输出信号分别经过嵌入器嵌入声音后, 最后分别进入视频分配器以及视频下变换分配器。

2.1.2 信源部分

视频系统的信号源主要有3路高清摄像机信号、1路视频服务器、3路高清放像机信号、2路外来信号、2路字幕机信号、2路在线包装机信号, 合计13路信号。

高清摄像机采用Ikegami HDK-79EX III, 摄像机信号从演播室通过光缆连接到导播室的CCU, 各CCU输出3路SDI信号分别到切换台、矩阵和电视墙监看。

由于该演播室主要是用作新闻制作, 系统只设计1台高清视频服务器, 采用索贝MSV555视频服务器。该高清视频服务器既可以播出由新闻非编制作网提交的新闻, 而且可以一边播出一边录制信号, 并可把录制的信号上传到新闻非编制作网进行剪接。

高清放像机既可作为视频服务器MSV555的备份, 又可以用来插播一些高时效性新闻以及播放前期录制好的节目。每台高清放像机各有两路高清SDI信号分别进入切换台、矩阵, 1路标清SDI信号作为监看信号。

在线包装设备选用艾迪普高清在线包装机, 主要用于节目中三维图文创作、预览、实时渲染播出。而字幕机即选用艾迪普高清数字字幕机, 既可以播字幕、LOGO等, 也可作为在线包装机的备份。高清在线包装机和字幕机的Key信号和Video信号分别经过视频分配器后, 分别输送到切换台以及备份通道的键混合器。这样实现了在线包装机与字幕机之间的互相备份, 保障字幕信号的播出。

外来信号源, 首先经过波视公司的高清延时器, 然后再经过Harris公司的X85HD-AV-2PS数字帧同步机。该设备具备把标清SDI信号上变换高清信号, 并进行帧同步校正、对高清SDI信号进行帧同步校正, 同时支持1路高清视频解嵌 (也可用作标清解嵌) 和1路标清视频解嵌等功能。经过同步校正处理后的信号, 其中2路高清SDI信号分别接入切换台和备份矩阵, 1路标清SDI信号作为监看信号送往电视墙。

考虑到日后视频系统的扩展需要, 把切换台和矩阵的多余的输入端分别接到跳线架下装。在以后需要增加信号源时, 只需要把要增加的信号接到相应的跳线架上装即可把信号接入到切换台或者矩阵。

2.1.3 信号输出与调度

由于我国目前正处于标清电视向高清电视转换的过程中, 系统总输出必须同时有高清和标清的信号。从2选1出来的信号分别进入高清视分和下变换视分。

带嵌入音频的主备2路高清SDI和2路标清SDI总输出直接送到播出部的播出机房。另有1路高清输出给主持人监看, 1路高清送给摄像机基站的返送信号, 1路备份返送信号给摄像师在应急情况下监看, 1路主输出送技术监视器监看总播出质量。

系统中1台高清录像机和视频服务器记录的信号由主备分配输出, 实现最终节目记录备份。考虑到以后新闻以高清为主, 系统只接入1台标清录像机, 它的记录信号由主分配输出。

系统2路AUX信号送给在线包装机作为现场直播的输入源选择;1路AUX信号送给字幕机作为图像抓帧选源;1路AUX信号作为另一台备份高清录像机的信号输入源, 用来灵活选择录像机的信号源, 实现既不干扰播出, 又可灵活选择录制的视频素材;1路AUX送往技术监视器以便监看各路输入信号。

2.1.4 视频监看部分

视频监看是视频系统的一个重要组成部分。它保证了新闻直播和录制的可靠性。考虑到高清新闻演播室系统的信号源比较多, 以及从性价比的角度出发, 视频监看部分采用以大屏幕多画面分割为主, 分立式监视器为辅的方案。

大屏幕多画面分割系统如图2所示。大屏选用3台三菱52 in液晶监视器MDT521S, 支持1 920×1 080分辨力。考虑到冗余备份以及监看图像分辨力等问题, 画面分割器不选用1台支持32路输入的ZP2-HD32-GX, 而选用2台Harris公司的ZP2-HD16-GX。ZP2-HD16-GX支持16路输入, HD/SD输入自适应, 支持嵌入音频, 双DVI输出, 输出分辨力1 920×1 200, 支持UMD和TAL-LY, 具有视频音频报警、动态放大等功能。

另选用2台独立的监视器让摄像师和主持人监看, 技术监看方面选用LEADER公司的LV5800高标清波形监视器和TV Logic公司的高分辨率技监。

视频监看部分不但可以监看各种信号源本身的信号, 还可以监看来自切换台的各种输出信号、矩阵输出信号、台播出部返送信号、有线电视接收信号, 可以根据需要将信号调到合适位置的监视器, 使监看更加方便灵活。

2.2 音频系统

音频系统简图如图3所示, 音频系统主路和备份都采用数字音频。调音台是音频系统的核心和中枢, 主调调音台用Studer On Air 3000M数字调音台, 音频可跟随视频切换, 备份调音台采用YAMAHA DM1000 VCM, 无论系统是主路还是备路都能实现音频跟随视频切换。系统周边设备包括Harris数字、模拟音频模块、Studer应急切换开关等。

演播室的话筒信号、录像机声音信号和视频服务器信号经过解嵌后的声音信号直接进入主备调音台进行混音;外来信号首先经过延时器, 然后经过X85解嵌后才能分别接入主备调音台。电话信号通过电话耦合器后就可以接入到调音台参与调度控制, 可以将热线电话的声音接入演播室, 也可以用在现场新闻直播时主持人与现场记者的沟通。

由于目前我国大多数家庭的接收端是标清电视, 而且该演播室是用于新闻录制和务份播出用, 调音台主输出设置为立体声输出。主备调音台信号经过Studer应急切换开关, 然后送到音频分配器。得到的信号中:主备2组分别送到视频嵌入器;主备1组送到导控室2个音箱;1路主路送到对讲系统, 1路备路送到演播室备份音箱以防对讲系统失灵, 主持人仍然听到返送信号。

主调音台的1路话筒编组的AUX信号 (PFL) 送到导演位置, 供直播时导演与主持人沟通;1路n-1编组的AUX信号 (AF) 送到对讲系统, 作为直播时联络使用。

音频系统中的各种设备的输入和输出端的信号关键点都接到音频跳线架上。这样不但方便系统的检测和系统的应急切换, 而且使得系统信号的调配更加灵活方便。

2.3 同步系统

同步信号在整个演播室视音频系统中起到举足轻重的作用, 系统中的设备经过统一的同步信号源同步处理后, 便可以使播出的视频画面稳定, 特别是在切换视频的时候不会有闪烁跳帧等现象。同步信号有模拟黑场信号和三电平数字信号, 由于目前广东电视台内部都是使用模拟黑场同步信号, 所以该同步系统的设计也是采用模拟黑场同步信号。同步系统简图如图4所示。

考虑到直播的安全性, 整个同步系统设计为并行倒换方式, 使系统既可以实现台主锁相, 又可以实现台从锁相。同步系统中模拟视频分配器信号源输入采用环接的方式, 这样既实现了系统中的设备得到了统一的同步信号, 又保证了系统的安全。

2.4 跟踪指示系统

跟踪指示系统简图如图5所示, 切换台、矩阵、键混合器输出的GPI信号进入到信源主从选择器, 跟踪指示系统能同时实现主路和备路音频都可跟随主路和备路视频切换以及TALLY灯指示的功能。在主切换台不能正常工作的情况下, 矩阵仍可通过跟踪指示系统进行音频跟踪以及TALLY灯指示。TALLY灯分别用黄色和红色表示设备目前正处在空闲或者播出的状态, 使导控室内的工作人员清楚地了解到目前设备使用的状况。

时钟计时系统是协调新闻播出的各个环节协同工作的基础, 系统采用的是GPS卫星计时系统。该系统包括导控室内的时间显示、节目结束的倒计时以及演播室内时间指示等。

2.5 对讲系统

对讲系统简图如图6所示, 采用TELEX Cronus通话系统。导演位放置一个对讲遥控面板主机。导演不操作遥控面板时, 对讲系统运行如下:TELEX Cronus数字矩阵把调音台的n-1编组AUX信号 (AF) 送到电话耦合器, 以便现场记者能听到播出信号, 能和主持人交流, 而不会返回记者现场的信号;TELEX Cronus数字矩阵把PGM音频信号分别通过MDA100和IFB325送给摄像师和主持人监听。如果导演想对某一方发出指令, 只要按相应的按钮即可以与对方进行对话。

3 小结

演播室系统设计首先要充分了解各设备的性能以及实际播出的需要, 尽量充分利用各个设备的性能, 满足最大的需要。其次, 要充分考虑演播室系统的冗余性、安全性、可扩展性。每个关键设备都要有备份和应急的方案, 不能因为简化设备而牺牲演播室系统的整体安全。最后, 高清演播室系统设计要考虑标清视频上变换和切换台特技所产生的声画同步问题, 系统布线时要考虑尽量减少线与线之间的信号干扰, 电源线不要与视音频线布在一起, 长距离布线时要考虑信号衰减及干扰所带来的问题, 更要考虑系统的阻抗匹配和接口匹配问题。

参考文献

[1]姜秀华.数字电视原理与应用[M].北京:人民邮电出版社, 2003.

[2]赵小南.电视演播室同步系统的设计与调整[J].电视技术, 2009, 33 (2) :57-59.

新闻演播室背景的发展研究 篇5

关键词：电视制作,新闻节目,演播室背景

随着我国传媒产业的飞速发展, 人们生活方式的选择呈多样化趋势。传统新闻节目制作模式早已改变, 同时与之相关的演播室背景在近几年来也发生了巨大的变化。随着数字化改革的不断深入, 高、标清数字电视信号节目质量越来越好, 人们对演播室背景的要求也越来越高。不同节目的演播室各有特色, 各种背景的使用, 使电视节目更加丰富多彩。在收视分流的情况下, 除了整体提高电视节目质量外, 形式鲜明、节目亮点突出的频道包装和宣传已成为亲近观众、占领市场的必要手段之一。

1 早期新闻演播室背景

由于技术手段的限制, 早期的新闻演播室背景由实物搭建而成, 一般使用大幅喷绘幕板和实景结合。实景制作时间长, 在一个演播室中常常会设置几个栏目的景区, 每一个节目占用一块景区, 建成的场景无法即时更新和变换, 资源利用率低而且工作周期长。这种背景的实际效果与喷制水平的高低、整体色彩与实物的搭配、灯光和摄像机配合相关, 喷绘的色彩往往无法做到绚丽逼真, 许多场景理想的舞台效果不能实现, 目前只有在实力较弱的中小电视台还在使用。

2 虚拟背景

电子布景 (Electro Studio Setting) 的概念始于1978年, 是指未来的节目制作可以在只有演员和摄像机的空演播室内完成, 其余布景和道具都由电子系统产生。随着计算机技术与虚拟现实技术的发展, 1992年以后虚拟演播室技术真正走向了实用。电子布景的实质是将计算机制作的虚拟三维场景与电视摄像机现场拍摄的人物活动图像进行数字化的实时合成, 使人物与虚拟背景能够同步变化, 从而实现两者天衣无缝的融合, 以获得完美的合成画面。演播室内的虚拟背景是利用色键技术, 对演播室内的蓝背景箱或绿背景箱进行抠像, 再将电脑制作的背景叠入而成。虚拟演播室系统用软件来生成背景和道具, 它可以制作出真实演播室无法实现的效果, 其空间不受物理空间限制。因此, 电子布景可创作出引人入胜的场景画面, 主持人可以在虚拟物体中自由穿插, 这增强了电视节目的画面层次感以及主持人与场景的互动性。

电子布景对于时事新闻节目来说画面的丰富变化显然并不适合。为保持新闻的真实性特征, 在时事类新闻播报中主持人的背景设置通常是单一的, 这样可以让观众更加关注新闻的内容, 同时保持背景的统一、包装的统一, 更能突出节目正式的特点。因此, 电子布景很少应用于新闻类演播室, 在一些娱乐类新闻播报节目中会穿插应用。

3 开放式演播室背景

开放式演播室背景一般采用技术工作人员的工作间、直播间等做主持人的背景, 让观众看到真实的节目制作环境、画面真实。但是由于开放式演播室背景的很大一部分是工作人员的导播监视墙, 演播室内的灯光色温3200K, 而电视背景墙和工作间的色温一般都是6500K, 所以背景普遍偏暗, 背景活动画面偏蓝。在开放式演播室直播过程中, 人员不能过多, 活动不能过大, 背景不能过于凌乱。目前这种新闻演播室背景应用比较广泛, 它的优点是成本低, 真实感强, 容易拉近与观众的距离。

4 LED大型背景

LED电子显示屏作为一种现代电子媒体以其灵活的显示面积、高亮度、长寿命、大容量、数字化、实时性的特点, 可以支持多种视频、音频输入源, 是集视频、动画、字幕、图片于一体的高科技信息发布的终端产品。LED的光学原理是半导体发光二极管利用注入PN结的少数载流子与多数载流子复合, 当在电极上加上正向偏压之后, 使电子和空穴分别注入P区和N区, 当非平衡少数载流子与多数载流子复合时, 就会以辐射光子的形式将多余的能量转化为光能, 从而发出可见光。优点是工作电压低、性能稳定寿命长、抗冲击、重量轻体积小、成本低。将LED电子显示屏作为背景使用, 使大型背景画面活动了起来, 可以用它将现场和节目的气氛融合在一起。LED大屏系统的颗粒相对比较粗, 在演播室内使用主持人与背景之间需要有一定的距离。

5 DLP拼接显示系统背景

近年来, 大屏幕投影电视墙的普及, 改变了传统演播室背景的应用模式, DLP投影电视墙更是以其清晰的画质, 丰富的色彩, 逼真的图像和持久的一致性受到了观众的青睐, 得到了广泛的应用。2011年7月4日, 中央电视台新闻频道《新闻直播间》节目直播了泰国大选的同步报道, 通过演播厅的大屏幕, 观众清晰地看到了记者的现场报道, 这次报道的真实效果给广大观众留下深刻印象。在这次直播中, 新闻演播厅的背景正是启用了屏幕拼接墙显示系统。

DLP (Digital Light Procession) 的工作原理就是借助微镜装置反射需要光, 同时通过光吸收器吸收不需要的光来实现影像的投影, 而其光照方向则是借助静电作用, 通过控制微镜片角度来实现的。DMD已有能力制成真正的高清晰度电视, 采用多个视频处理和多屏控制系统, 支持多种信号格式的同时显示, 很好地适应了高、标清兼容, 具有很高的灵活性。多屏拼接墙的画面可以整屏显示, 也可以分屏显示。DLP拼接零点几毫米的拼缝保证了拼接画面的完整性, 是目前最稳定且效果最佳的新闻演播室大屏幕显示设备。

6 制播一体开放式新闻直播演播室

新闻制作追求时效性和真实感。制播一体开放式新闻直播演播室是集以上多种演播室背景功能于一体采取开放格局, 空间大, 一般在几百平米以上, 结构独特, 富有良好视觉效果和工作环境。多机位、多视角、集文案编辑、节目编排、演播导控等功能于一体。可实现新闻、资讯、访谈、专题等多类型节目的录制或直播。开放式演播室既是演播室节目录制区, 又是日常节目编辑制作区, 功能更加先进多样, 工作流程更加流畅、高效, 能使电视节目形式更加丰富, 展现更强烈的现场感。整个演播室可以分别布置多个景区, 结合节目特点, 随机变换机位从各个角度取景。采用LED显示屏和DLP大屏幕相结合, 考虑显示效果、使用性能、使用成本、产品发展趋势等因素, 一般选择高清设备, 采用LED光源的DLP拼接大屏幕来构建演播室背景。DLP技术借助其独特的全数字信号处理, 多屏幕拼接超高分辨率显示等诸多优势, 为用户提供了锐利、流畅的画面, 超高清画质显示使之成为了高清演播室背景的理想选择。此外, 大屏幕系统强大的信号处理能力和兼容性也极大地提高了高清演播室播出的灵活性和便利性。在空间允许的前提下, 为满足工作环境和视觉效果的要求, 还可特别设计户外景观窗, 将亮丽的城市夜景至于演播场景之中, 既有层次感, 又更加真实、贴近生活。比如东方卫视新闻演播室设立了主播区、讲解区、立播区、互动区和访谈区五大景区, 主持人们一改传统的坐姿, 加入站姿、移动等多种播报形态, 穿梭于各个漂亮的景区之间, 依托超大屏幕极富视觉冲击力的视频、图表、连线展示, 摆脱对提示器的依赖, 用自然语态播报新闻、分析背景, 带观众一起轻松看新闻。

7 结语

随着我国科技的创新发展和观众收视习惯的改变, 新闻节目的播报方式在不断发展完善中, 新闻演播室及背景也随之不断地进步, 相信在不久的将来还会有更新更好的演播室技术出现在观众的面前, 带给大家无与伦比的视觉盛宴。

参考文献

[1]柯春海.电视新闻演播室的设计与制作.中国广播电视出版社, 2005 (1) .

新闻演播室的布光技巧与应用 篇6

电视演播室布光大致可分成两种:大型演播室布光 (包括外场演出布光) 和新闻演播室布光。大型演播室主要应用于文艺演出, 综艺晚会和政府性大型活动等。因此, 大型演播室布光主要突出一个“动”字。成百上千台电脑灯和效果灯成为布光的主角, 它们时时刻刻都在改变光束的运动, 光线的颜色, 投射的图案, 光强的亮度, 使整台节目绚丽缤纷, 激动人心。同时这种动感十足的变化可以掩盖一些布光的不足 (当然, 对于一场大型晚会的布光做到面面俱到也几乎是不可能的) 。如果说大型演播室布光是粗犷豪放的, 那新闻演播室布光就是细致入微的。新闻演播室主要应用于新闻类, 专题类, 访谈类节目, 所以, 新闻演播室布光布光主要突出一个“静”字, 这体现在人物基本是静止的, 灯具基本是静止的, 灯位基本固定的, 光强基本是不变的。那能否说新闻演播室布光就是简单的, 初级的, 容易的呢?其实不然, 正是由于新闻演播的“静”, 所以布光的缺陷即使是不懂灯光的观众也一眼便能发现。比如人物光影混乱无立体感, 或背景布光有大块光斑等等。所以演播室布光是最能考验一个电视灯光师的基本功如何, 看他能否根据实际情况细致入微的把握每一只灯具的位置, 光线的强弱, 光质的特点, 并将多台灯具有机的结合在一起, 将一幅幅完美的电视图像展现在观众面前。下面, 笔者将根据自己多年的新闻演播室布光经验和技巧与大家共同探讨。

1 三点布光法

新闻演播室布光就不得不提到“三点布光法”。三点布光法是一种最经典, 最基本的布光方法, 多用于单人布光。它用主光、辅光、逆光对被摄者进行布光 (见图1) , 有意识地在被摄人物面部造成阴影, 使之有明暗变化, 但整体影调并不超出摄像机的动态范围, 而且, 还能使被摄者与背景区别开来。其电视效果见图2。

主光规定了方向、角度与范围, 起着主要造型和确定光影格调的作用, 一般采用较硬的光质, 大多使用聚光灯。主光的光位一般是:水平光位15°~45°之间, 垂直光位15°~45°之间 (假设被摄人物视线方向为0°) 。

辅光的作用是辅助主光照亮未照亮的区域, 调整光比, 柔化主光。

形成的阴影。辅光一般选择在主光水平光位的另一侧, 但不能完全对称。垂直光位在15°~30°之间。要求均匀照亮, 一般采用柔光灯, 主要就是为了消除阴影, 控制光比, 有时也兼顾眼神光。

逆光 (又称轮廓光) 的作用是在前两度光完成后, 需要把被照人物与后背景隔开, 产生一种深度与层次。单逆光一般选择在水平光位180°, 或稍偏190°~195°的位置, 垂直光位在50°~60°之间, 以人物两肩平等照亮和头发光适中为好。双逆光的位置选择不宜过高或过低, 能勾画脸颊两侧线条效果为佳。

三点布光法的逆光、主光、辅光的光比一般是4∶2∶1。在实际应用中可随时调整光比的大小, 不要局限于这种比值。

三点布光法之所以能称的上是最经典, 最基本的布光方法, 原因在于, 它只是为电视灯光师提供了一种布光的思路, 在实际应用中可根据被摄者的具体情况, 随意改变三种光的位置及光比, 甚至我们还可以加入一些修饰光来达到完美的效果。比如在播音台主持人下方加一盏小灯, 为其下巴补光, 从而减少主、辅光在高位造成的阴影。我们也可以加入一些背景光, 将背景均匀打亮, 增加画面景深度, 特别要注意的是:在以镜面材质为背景 (比如:透明玻璃、DLP大屏等) 的演播室中, 增加修饰灯光往往会在背景上留下大块光斑。在实际应用中, 除去这些光斑是很棘手的。所以新闻演播室布光一定要谨记最少化原则:用最少的灯达到最完美的效果, 绝不多用一台灯!

2 多人物布光

单人布光一般采用三点布光法, 但新闻演播室常常会录制两人或两人以上的节目, 如双人新闻播报, 专题访谈类节目等。多人布光比单人布光相对复杂但也更灵活。

2.1 双人布光

根据两人的面向, 双人布光又分为两种情况:一种是两人同时面向摄像机, 大多出现在双人新闻播报节目中。另一种是两人呈对面的空间关系, 大多出现在访谈类节目中。

2.1.1 两人同时面向摄像机的空间关系

这种情况, 理论上我们可以将两人孤立开来, 分别对每个人进行三点布光, 如图3。这种“专灯专用”的方法在实际应用中会突显出诸多缺点:首先, 灯数量较多, 各种灯具光束交叉在一起会造成人脸光影错乱, 主次不分的问题。其次, 各种灯具投射出来的光线经过各种反射, 会出现很多棘手的杂散光, 令背景凌乱不堪。最后, 大量灯具的使用也不符合布光的最少化原则。所以, 除两人相距较远或肤色、气质差别较大外, 我们不推荐这种布光方法。

反观图3, 我们发现其中有一些灯是多余的, 进而我们可以演绎出一种“共同灯位布光法”即“一灯多用布光法”, 如图4。图4中左面的主光既是左面人物的主光, 又是右面人物的辅光。右面主光既是右面人物的主光, 又是左面人物的辅光。此外, 两人再共用一个摄像机后的辅光。如实际条件允许的话, 我们可让两人共用一个逆光, 甚至撤掉两人共用的辅光, 这样只用三台灯, 就可以达到满意的效果。

2.1.2 两人呈面对面的空间关系

两人呈面对面的空间关系时, 交流感很强, 常见于人物访谈类节目中。两人面对面时, 身体完全在一条直线或接近于一条直线上, 若两人相距较近, 外部特征差异不大或对造型要求不高的情况下, 我们就使用主光专用, 借用辅光, 同用逆光的方法布光 (如图5) 。反之, 我们就应用主逆光专用, 共用辅光的方法布光 (如图6) 。

2.2 三人布光

图7是富有代表性的三人圆桌形式的布光方案, 常见于一个主持人 (图中人物1) 和两个嘉宾 (图中的人物2和人物3) 的新闻访谈类节目。人物1的主光来自灯具1, 逆光来自灯具2, 灯具1的两侧边光同时作为人物2和人物3的辅光。灯具3和灯具4对人物2和人物3进行交叉布光, 灯具3和灯具4在作为人物2和人物3主光的同时, 还分别是人物3和人物2的逆光。

3 新闻演播室中通过灯光对人物缺陷进行修正

俗话说“金无足赤, 人无完人”。就算是面容姣好的主持人, 脸上也会有这样或那样的缺陷, 更何况是参加录制的嘉宾朋友了。除化妆技术外, 电视灯光师可以通过灯光来修正这些缺陷。

头发:当人物头发比较稀疏甚至秃顶时, 我们要适当的减少主光, 大幅的减少逆光甚至需要使用柔光纸铺在逆光的遮菲上, 尽量使头顶部分与背景融合, 突出人物其他特征, 并且使用低角度拍摄。

眼睛:当人物眼睛深陷时, 应降低主光, 避免硬主光, 并使用低角度拍摄, 当人物眼睛是鼓出来的时候, 应尽量使该区变暗, 并提醒人物在拍摄时不要仰头。

鼻子:当人物鼻子较大时, 主光的位置就靠近正面, 避免硬主光, 并降低其位置, 还要减小布光的明暗对比度, 拍摄时应略微抬头。当人物鼻子较小时, 处理方法与前面相反。在人物鼻梁有塌、弯的情况时, 我们应采用较正面的, 比较柔和的低主光。

嘴:人物嘴部较小时, 应使用偏斜, 有质感, 较硬的高主光, 并增加布光的明暗对比度。当人物嘴部较大时, 处理方法与前面相反。

颈部:当人物颈部较粗时, 应使用较正面的主光, 避免使用偏斜的逆光加以突出。当人物颈部有很多皱纹时, 就使用比较柔和的低主光, 减小布光的明暗对比度。当人物是双下巴时, 要使用柔和的高主光。此外, 在这几种情况下, 灯光的布置应将颈部尽量藏于阴影之中, 应使用较高的机位进行拍摄。

面部:当人物面部有很多皱纹时, 应使用比较正面的低软主光, 减小布光明暗对比度, 避免偏斜的逆光, 并使用一些比较柔和的低辅光, 当人物面部过于平淡, 造型不鲜明时, 我们应该使用比较硬的偏斜的高主光, 增加布光明暗对比度, 并使用偏斜的逆光, 增强光影效果。当人物半边脸好看, 半边脸差一些时, 我们一定要把主光的位置定在好看的一边脸上, 并增加布光明暗对比度, 尽量将差一些的那边脸藏于阴影之中。

总之新闻演播室布光, 我们要时刻体现被摄人物的三维空间, 上下、左右、前后位置都要顾及到, 不应墨守成规, 不拘泥于呆板的主光, 逆光, 辅光位置的公式化概念, 不拘泥于“经验主义”, 要具有勇于改革创新的精神, 这样才会产生更多优秀的作品, 更多宝贵的经验。

摘要：新闻演播室大都承担了新闻播报, 专题类访谈类节目的直播与录制工作。本文以单人“三点布光法”为基础, 进而演绎出两人甚至多人的布光方法, 基本可应用于新闻演播室的各种日常节目。并且, 本文从实践的角度阐述了如何通过改变光质, 光位, 光强来修正被照人物的缺陷。

关键词：三点布光法,多人布光法,修正缺陷

参考文献

[1]王京池.电视灯光技术与应用[M].北京:中国广播电视出版社, 2010.

[2]李宏虹.现代电视照明[M].北京:中国广播电视出版社, 2005.

[3]徐威, 李宏虹.电视演播室[M].北京;中国广播电视出版社, 2006.

小型新闻演播室布光原则及技巧 篇7

关键词：灯光设计,布光,演播室

新闻节目播音员是电视台的门面人物, 强调真实自然的播音员形象是新闻布光的重点。要实现这一重点, 灯光师需要细心观察人物的形象特点, 气质类型, 扬长避短地利用不同的光线使播音员形象既符合美学想象, 又符合对新闻本质的要求。一般新闻播音员位置固定、端庄自然、没有太大的肢体动作, 在景别上以中近景固定镜头居多, 主要表现的是播音员的面部表情和脸部细节。

目前, 国内小型新闻演播室不外乎三种。

一种是完全采用传统热光源 (卤钨灯) 的演播室, 用2kW或1kW聚光灯做逆光和主光, 1.25kW泛光灯做辅助光和修饰光。传统热光源 (卤钨灯) 具有其自身的优缺点, 优点是色温稳定、亮度高、显色指数高。缺点是功率大、发光效率低、高热量。其发光光谱中红外频谱居多, 从而产生极高的热量, 消耗了大部分的能量, 导致发光效率低下, 而且使得演播室内温度升得很高、令播音员、主持人倍受“烧烤”之苦, 容易产生焦躁不安感, 化妆效果也难以持久保持, 而且光线眩目、刺眼, 演播环境不佳, 影响了播音员、主持人充分自由地发挥其演播水平。此外, 经过多年使用, 热光源灯具的灯座、接插件等老化、氧化严重, 弹性部件因高温烧蚀而失去弹性, 由此导致接触不良、打火、烧坏灯头, 甚至爆泡等故障, 维护工作量大增, 而且影响了新闻节目的安全、稳定录制。

一种是传统热光源和三基色冷光灯结合的演播室。用2kW或1kW聚光灯做逆光和主光, 三基色冷光灯做辅助光和修饰光。它克服了全部热光源带来的耗电量大, 温度高的缺点, 在造价上也比较经济适用, 这种演播室目前在国内占大多数。

一种是全部采用最新型的光源LED聚光灯和LED平板灯的演播室。这种演播室的优点是用电少、光效高、寿命长, 产生的热量也相对较少。缺点是造价高, 色温不太稳定 (部分小厂家的产品) , 显色指数低等。目前只有少数经济效益好的电视台采用这种演播室。因为LED的质量参差不齐, 部分录制效果较好, 有的录制质量并不敢恭维。随着国家节能降耗、绿色照明的大形势, 以及LED技术的不断完善, 这应该是未来小演播室的发展方向。

河北电视台80平米演播室是一个卤钨聚光灯、LED聚光灯和三基色冷光灯相结合的新闻演播室, 主要直播录制一些新闻口播类节目。灯具的种类多, 可以充分利用聚光灯方向性强、光质比较硬、可以用遮扉控制光的范围和柔光灯的漫反射光, 光质比较柔软但不好控制范围的特点, 做到各司其职。但不同灯具也带来了色温不完全一致的问题。在实际使用中, 我们首先要把三种灯具的色温调整平衡, 然后再根据主持人和景区的特点选择适用的灯具。

下面以河北台《今日资讯》为例, 介绍一下我们的布光方法。河北台经济生活频道的《今日资讯》是一档日播民生新闻类节目, 主持人位置相对固定, 没有太大的肢体动作, 在景别上以中近景固定镜头为主, 主要应表现的是播音员的面部表情和脸部细节。我们遵循三点式布光原则 (逆光、主光和辅助光) , 按静态人物布光法布光。我们以可调兰德1型LED聚光灯做逆光从主持人的正后方2米～3米以45度夹角照射主持人头部及肩部;主光灯具用的是精灵面光灯, 离人物3米, 高度2.8米;辅助光用三基色冷光灯, 稍低一些, 为2.2米, 灯具和地面垂直方向角度45度上方。尽量不要让主光和辅助光打到背景和景片上, 如果景片和背景照度不够, 要单独用合适的灯具调景片或背景光, 比如说单独摆一盆花, 也要单独调灯, 以便能调整亮度。尽量做到人物光不打景片, 打景片不打人。在保证照度的同时, 还要保证逆光、主光、辅助光的照度比例为4:2:1, 个别的情况要灵活调整为2:1:1。这样照出来的人物立体效果好, 画面清楚、层次透亮。灯位图见图1。

但有些领导或女主持人不喜欢左右脸光比太大, 他们称之为“阴阳脸”。我们在实际应用中, 采用三点布光和环形面光结合的方法, 尽量减小左右脸的光比, 造成人物脸部过平, 但女主持人喜欢环形面光, 也只能如此了。见图2。

在实际工作中还应注意一点:冷光源开灯后亮度有一个渐亮的过程, 大约8至10分钟后达到最亮最稳定的状态, 在这时候开始拍摄光线最佳。由于冷光源灯具耗电不大而且基本不产生热量, 因此无需频繁开关灯, 一般一开就开到节目拍摄结束再关闭, 这样有利于延长灯具的使用寿命 (频繁开关灯所带来的灯丝启动电流冲击会减少灯具的寿命) 。

县级台新闻演播室的灯光设计 篇8

制作高质量、高艺术感染力的演播室电视画面, 是每个电视台不懈追求的目标。演播室灯光系统设计的合理与否, 直接影响新闻节目的质量。灯光艺术创作就是以不同的灯具布置出不同方位的光线进行人物造型。通过播音员的化妆, 穿着得体的服饰, 再经过灯光造型, 就能够塑造出端庄大方的电视画面形象。

新闻演播室的基本条件

新闻演播室大小以40~80平方米, 高3米以上为宜, 设置有播音台、背景、灯具, 并配置一台摄像机、提词器系统、彩监等。通常采用略带立体感的平面背景, 播音员以坐姿为主, 画面景别以近景和中景为主。新闻演播室强调人物的造型、立体感, 须端庄大方, 不宜花俏, 背景是人物的陪衬。播音员坐姿时脸部高度一般在1.3~1.5m处, 离背景1.5~2.5m。新闻演播室通常以1~2kw聚光灯为主, 配合以单联天地排灯, 加上一些柔光灯, 已能很好搭配出所需的灯光造型。新闻电视画面主体是播音员, 布光时要以景衬托人物, 以不同方位的光线, 不同的光比反映出人与景的层次感。在实际应用中, 播音台与背景要尽可能地拉开距离, 以留下足够的空间, 便于布光中解决容易出现的人物与背光互相干扰的问题。

灯光设计方法

在布光方案前要详细了解新闻栏目的特点, 分析播音员面部特征作, 考虑其化妆和服饰等对人物造型的影响, 以便通过布光达到理想效果。布光的程序一般是先布主光, 后布背景光, 再布修饰光;或者先布背景光, 后布主光, 再布修饰光。布光时要将效果光控制在有效的范围内, 把多余的散射光挡掉, 避免不同角度的光互相干扰而影响整体效果。

1.主光

主光是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的主要光源, 灯的方位角度要依据人物特征而定。一般主灯光照射在播音员面像一边, 布光中女播音员的灯光不宜过高或过侧, 特别是对脸部有皱纹的播音员布光, 灯位的高度侧度要掌握好。主光最佳位置在正面水平方向30~60°垂直方向30~45°, 高度以座姿时鼻夹偏下一点为佳。若播音员是线条型的高鼻梁, 灯位就不必过侧, 光线也不必过强, 可采用柔光纸柔化光线。主光尽量不要散射到背景上, 可扉页遮挡或用挡光板, 不然会影响整体画面层次。

2.背景光

背景光通常在景物的两侧、正面或反面上下天地排式布光, 灯的移动范围可根据景物而定, 光比也因景物而定。有些景物的结构比较复杂, 背景本身带发光体等, 在布光时既要体现景的特色, 还要考虑由于灯光的照射产生的阴影而影响效果。背景光的亮度要低于主光, 比例一般在1:1.2~1:1.5之间, 布背景光时一定要尽量减少阴影, 把多余的光控制在播音员背后, 背景色彩宜用浅色调或中性色, 色彩过重、过艳会影响播音员的服饰和形象, 反而喧宾夺主。

3.辅助光

辅助光是用来弥补主光照射不到的一侧的光线, 协助主光塑造形象, 增加质感和面部层次, 并起到消除主光造型所产生的阴影的作用。主光确定后则在水平方向70~150°、垂直方向15°~45°配置辅助光, 辅助光与主光亮度比以2:1~2:1.5为宜。辅助光可考虑采用柔光灯或处于散焦的聚光灯, 而强度可为主光的0.5~1倍。辅助光的造型作用不如主光, 根据亮度情况加上柔光纸以增加柔光度, 一层加于透镜口, 另一层加在扉页前。灯位根据主光的位置及播音员的脸型、发型而具体设置, 一般辅助光的影子不要过鼻梁, 以避免产生蝴蝶型鼻影。

4.面光

面光是在摄像机位正面用来照射人物正面的光线, 以帮助主光造型, 使人物面部有层次。面灯采用能进行水平、俯仰、遮扉等控制的2~3kw聚光灯为佳, 面光需要光线柔和均匀, 经常使用散焦状态的聚光灯或是加上柔光纸来柔和光线。灯位一般在人物面部高度偏上, 在摄像机位垂直方向的30°左右。布面光也可采用双灯面光, 即先用柔光灯进行面部照射, 然后用眼神灯光。采用面光照射需要用挡光板挡掉不利于人物造型的光。有下眼袋的播音员需用低角度面光, 否则会有蒜头鼻梁, 还会使牙齿和舌头看得清楚, 面部显得有些杂乱。

5.逆光

逆光也叫轮廓光用来勾画人物线条和立体轮廓的光线。在人物造型方面, 逆光能增强画面的纵深感, 烘托人与景物空间层次, 体现发饰、肩部服饰的立体感。逆光灯以2~3kw聚光灯为主, 带有左右扉的机械聚光灯较为实用。其灯位一般在播音员背后垂直方向45~65°, 水平方向0~45°亮度是主光的1.5~2倍, 但不宜过亮, 不然会产生不自然的感觉。

逆、主、辅助光的光比通常为4:2:1, 选用灯具的功率并不一定是4:2:1, 通常逆光距被照物的距离比主、辅助光近, 且主、辅助光常常加柔光纸, 所以实际灯具功率可以是1:2:2, 即1000w聚光灯作逆光, 2000w作主光、辅助光。

6.其他效果灯

追光也叫修饰光, 用于临时局部修饰, 是节目录制中的效果灯具, 可根据实际情况决定所需追光功率大小。若播音员身着深色服装, 就要局部加强灯光, 有时因播音员睡眠不足或其他原因会出现双颊胖瘦不均的情况, 可采用追光和柔光纸在瘦的一面进行细微补充。追光一般采用在1KW以下的聚光灯, 不宜过亮, 照射角度要合理, 光线要专一。天幕光要看演播室大小和灯具离天幕的距离, 选用800w×2、800w×4至1250w×2、1250w×4等各档天地排灯具;电脑灯、光束灯等效果灯具是增强画面感染力的重要手段。各种新型灯具的不断问世, 为丰富灯光效果提供了广阔空间。

人物局部缺陷矫正

在新闻演播室中, 人物布光固有一些缺陷, 可以通过灯光人为的修正和改善。

(1) 头发发亮或比较稀疏首先减弱布光明暗对比, 减小逆光, 使该区阴暗, 反之加强, 其次摄像机位应使用较低的摄影角度;眼睛深陷应降低主光避免硬主光, 使用低摄影角度, 眼睛比较突兀应尽量使该区变暗, 突出其它特征;人物的鼻子比较大主光的位置应靠近正面, 避免硬主光, 并降低其位置, 还要减低布光明暗对比, 避免偏斜的逆光, 拍摄时应采用正面位置, 略微仰头。反之应采用相反的布光方法, 来突出鼻子的质感。 (2) 嘴部偏大时采用较正面的比较柔和的低主光, 使用局部的柔光纸或柔光纱。反之应使用偏斜、有质感、较硬的高主光, 加强布光明暗对比;面部比较宽, 在播音员一边用较硬的主光, 加强布光明暗对比, 使用正后方逆光, 反之在离脸稍近的一侧布低主光, 减弱布光明暗对比, 尽量使用双边轮廓光。 (3) 前额突出要降低主光, 避免使用偏斜的逆光、双边轮廓光, 使前额区域暗一点。前额比较宽用偏斜的硬主光, 加强布光明暗对比, 避免使用双边轮廓光和偏斜逆光;颈部较粗用较正面的主光, 避免使用偏斜的逆光、双边轮廓光。人物是双下巴, 要使用柔和的高主光, 使用较高的摄影机位, 使颈部尽量藏于阴影之中。

结语