IP化演播室（精选三篇）
IP化演播室 篇1
演播室通话系统被称为“直录播的神经系统”, 它的主要功能是实现导演指令到各个工位的传达, 以及各个工位之间的沟通和交流, 在电视节目制作中起到了十分关键的作用。一个良好的通话系统势必使得各项指令能更加快速有效地传达, 各个工位之间能更加便捷地沟通, 能有效地提高工作效率。传统的通话系统采用专业的音频线将各个通话单元连接到通话主机来实现互通, 其缺点是布线较多, 扩展复杂, 成本高。采用高效以太网主干安装IP通话系统, 既可以实现节省成本和安装空间, 也可以真正做到即插即用, 实现简单连接、快速扩展。
一IP网络
IP在Internet中是一种应用很广泛的协议, 在局域网和小型的办公网络中IP应用十分普遍。在IP网络中, 音频信号就是通过数字音频信号形式以特殊数据包的格式在网络中传输, 也就是说把网络的概念应用到音频系统中。
要实现实时、可靠、有效的网络通话必须要有一个强大的网络作为基础。目前大多数网络是建立在TCP/IP基础上, 然而TCP/IP协议的网络是一个“尽可能递送”的传输系统, 位于传输层的TCP/IP可以提供可靠的递送服务, 但是它并不能保证信号实时的送达。在丢包率高或者传输时延大的情况下, TCP/IP传输就无法保证通话实时性和有效性, 所以常用的TCP/IP网络并不能够适应电视演播室通话系统的要求。
Telos公司的Livewire是一种用于以太网络传输实时音频信号的新协议。Livewire使用的是标准构建流媒体RTP/IP协议。Livewire网络使用两种型号的音频流, 分别为Livestreams和标准流。Livestreams结构小, 传输快, 适用于实时音频广播, 而标准流的结构较大, 主要用于一般性的音频传输[1]。音频包的具体结构如图1所示。
Axia网络是基于Livewire的传输低延时、高可靠性的音频信号的网络。Axia的IP演播室通话系统使用Cat-5线及标准以太网开关来进行连接, 网络中的各个设备单元将接收到的音频信号转化为未压缩的数字音频 (24bit/48k Hz) , 然后把数字音频打包成为一个标准的音频数据流, 每个音频数据流都标定一个唯一的IP地址, 这种具有唯一标识的数据流可以在整个Livewire中传输和分配[2]。大大节省了安装费用, 实现单个或多个站点的即时通讯。
二RTP协议
为了能在传统的IP网络上实现实时的多媒体信号传输, 互联网工作组制定了实时传输协议RTP (Real-time Transport Protocol) , 从而有效地解决了TCP协议的不足。RTP是专门为音频、视频、模拟数据等实时媒体应用而设计的轻型传输协议。此协议提供的服务包括数据顺序号、时间标记、传输控制等。
RTP是用于Internet上针对多媒体数据流的一种传输协议, 它主要定义在一对一或一对多的传输情况下提供时间信息和实现流同步。RTP定义了两种报文:RTP报文和RTCP报文, RTP报文用于传送视音频数据, 由报头和数据两部分组成;RTCP报文用于传输控制信息, 用以实现协议的控制功能。在RTP会话期间, 周期性地传送RTCP包, RTCP包中含有已发送的数据包的数量、丢失的数据包的数量等统计资料, 服务器可以利用这些信息动态地改变传输速率, 甚至改变有效载荷类型。RTP的报头格式如图2所示。
• V:RTP协议的版本号, 占2位;
• P:填充标志, 占1位;
• X:扩展标志, 占1位;
• CC:CSRC计数器, 占4位, 指示CSRC标识符的个数;
• M:标记, 占1位, 不同的有效载荷有不同的含义, 对于视频, 标记一帧的结束;对于音频, 标记会话的开始;
•PT:有效载荷类型, 占7位, 用于说明RTP报文中有效载荷的类型, 在流媒体中大部分是用来区分音频流和视频流的, 这样便于客户端进行解析;
•序列号:占16位, 用于标识发送者所发送的RTP报文的序列号, 每发送一个报文, 序列号增1;
•时戳 (Timestamp) :占32位, 时戳反映了该RTP报文的第一个八位组的采样时刻, 接收者使用时戳来计算延迟和延迟抖动, 并进行同步控制;
•同步信源 (SSRC) 标识符:占32位, 用于标识同步信源, 该标识符是随机选择的, 参加同一通话的两个同步信源不能有相同的SSRC;
•贡献信源 (CSRC) 标识符:每个CSRC标识符占32位, 可以有0~15个, 每个CSRC标识了包含在该RTP报文有效载荷中的所有贡献信源。
当建立一个RTP通话时, 应用程序将确定一对目的传输地址。目的传输地址由一个IP地址和两个端口组成, 一个端口给RTP包, 一个端口给RTCP包。发送端将编码后的数据传送给RTP通信模板成为有效荷载, 然后根据上层应用提供的参数添加报头从而形成RTP报文。RTCP从上层接收到控制信息形成RTCP控制包。在接收端, 通过网络接口接收到RTP报文后, 将RTP报头分离出来再将RTP报文的有效荷载作为数据传递给上层应用。
随着网络化技术的进步, 在IP网络中实现可靠的演播室通话已经变成可能。基于RTP协议来实现演播室通话系统的设计, 摈弃了传统通话系统的设计复杂, 通用性不强, 扩展受局限等缺点。其有效应用网络化的优势, 大大地简化系统, 采用通用的互联网设备来进行设计使得系统具备极大的扩展性和兼容性。
三演播室通话系统设计
湖南经视新闻演播室是由两个200平米演播室和两个导控机房组成, 考虑到集群化和综合利用互为备份的理念。我们对演播室设计采用2控2的模式, 即两个演播室、两个导控系统, 既可以实现相互独立运行, 也可以实现互为备份交叉运行。这种集群化设计的演播室群中的通话系统的设计尤为重要, 不仅仅要实现演播室和导控室直接能够通话, 各个导控室、演播室之间也需要进行通话联系。如果采用传统的通话系统, 不通过网络路由, 则需要建设一个庞大而且复杂的通话系统, 而且后期要进行扩展和维护也相当复杂。在这种情况下, 我们考虑建设一个网络化通话系统, 通过建设一个通话网络, 将网络上的各个通话单元连接起来, 然后通过IP路由来实现各个单元间的实时通话。
湖南经视演播室通话系统采用了Axia全新的网络数字化通话系统, 该通话系统集合了以太网平台、网络式内部通话、网络式热线电话、网络式音频共享传输等功能。并且该系统还结合Axia公司独有的Livewire实时网络传输技术, 可以通过标准以太网的方式连接更多的外部通话设备和外部信号源。
该系统由一台HP计算机为网络主机, 预装了路由管理服务器软件Axia Pathfinder Pro、网络设备维护软件Axia i Probe。通话系统的网络交换系统由三台Cisco的WS-C3560-24TS-E交换机组成, 负责各个独立演播室或者工作间之间的通话信号的交换互通。我们通过计算机管理系统给每个不同的工位分配一个IP地址, 这样在整个通话系统中所有工位都有了一个唯一的网络ID号, 当进行内部通话时, 通过对讲面板上选择到哪一组, 哪个工位, 即可自由进行任意演播室工位的通话。需要进行通话的演播室、配音机房、收录机房、播出机房、总控机房等通过网线安装各种类型的通话单元来满足导播、音频、视频、灯光、摄像、字幕、播出、总控及主持人等各个工位之间的相互通话。
当进行远程通话时, 远程的转播车或者卫星车通过互联网连接到演播室通话系统, 通过远程监控软件Axia i Play、网络虚拟声卡驱动Axia IP Drive Win0101、远程计算机等实现与演播室之间通话。同时远程通话也可以通过移动电话、对讲机等设备与演播室的通话系统进行接入来实现通话。
湖南经视演播室通话系统设计考虑了实际应用的各个方面, 能将节目生产各个环节有机地连接起来, 演播室不再人头攒动, 每个人在自己的工位上一个按键就能实现与系统里各个工位的人进行通话。特别是要临时增加工位时, 也是一个面板一根网线就可以轻松实现扩展。演播室通话系统的结构如图3所示。
网络化设计使得通话系统改变了传统的路由传送形式, 能够使更多不同类型的设备更容易地连接起来, 而不需要购买价格昂贵复杂的通话矩阵, 仅仅只需要很少的线缆就能实现强大的通话功能。另外它们的价格通常只及传统通话矩阵的一半, 因为通用的网络以太网交换机消除了对价格昂贵的专有机箱类矩阵的需要, 同时安装方便、布线少, 操作设置简单, 界面友好直观。
四总结和展望
随着电视制作技术的不断进步, 网络化、智能化、集群化是当前电视技术发展的方向。应用互联网的新兴技术来实现广播电视信号的传输和电视制作系统的改造已经成为当前的热点。演播室通话系统的网络化摒弃了传统的通话矩阵, 通过网络路由来实现互通, 有效地降低了系统的复杂程度, 同时也减少了大量音频布线和附加的音频设备, 并且具备强大的扩展功能。因此网络化必然是未来演播室通话系统的发展趋势。
网络化正在全面改变电视台节目生产的方式, 目前编辑系统基本都实现了网络化的改造。在不久的未来, 演播室通话系统、视频系统、音频系统将全面实现网络化的改造, 将单个的演播室或者录制单元通过网络有机地连接成庞大的系统。演播室、制作单元通过网络化凝结成一个庞大的制作集群, 可以通过网络综合利用各个技术设备, 将大大地增强节目生产的能力, 同时大大地节省技术设备和资金, 极大地提高制作的效率。
参考文献
[1]周明辉基于IP的广播音频网络Axia Live Wire分析与应用电声技术2010年第34卷08期
IP化演播室 篇2
，广电网络整合加速推进，全国各地广电网络已经完成和正在进行“一省一网”整合工作的省级广电网络公司已超过2/3。江西广电网络于将省干线光缆网连通全省所有县级以上有线电视前端机房，于实现全省有线电视网络的整合，并于完成了全省有线电视数字化整转平台建设。由于整转初期江西广电网络省干线传输系统资源有限，前端建设时采用了以传统技术为主的方式设计节目平台。随着近年省干线传输系统的扩容，以及数字电视技术和各项业务的不断发展，原有系统已不能满足需要。为此，江西广电网络于对全省有线数字电视系统进行了IP化改造。该文将对此方案进行详细介绍。
1总体规划
1.1原有系统情况介绍
为了发挥全省广电网络整合的优势，江西广电网络在数字电视平台设计时采用了统一建设的方案，在省中心机房建设了一个全省数字电视总前端，大部分电视节目和增值业务总前端统一接收、编码、复用加扰后，通过干线传输网送到全省各级分公司有线电视网。在各市县分公司建立分前端，将通过网络远程加扰本地电视节目、增值业务和接收下来的总前端信号一同送入本地有线电视网络。在我省节目平台技术选型中，核心复用加扰设备选择了具备IP交换能力的大容量平台化产品：汤姆逊NetProcessor9040。但由于我省干线传输条件的限制，无法实现全IP化方案，节目平台总前端仍按8-10套标清一个节目流输出ASI信号，并通过适配器将ASI适配成DS3后通过省干线SDH网络向全省传输的方案。系统组成如图1所示。
1.2数字电视IP化的优势
数字电视平台IP化减少了运行成本：IP化后系统结构简单节省了设备，干线传输中使用了大颗粒传输类型传输业务节约了板卡，在接收调制方面IPQAM成本也只有普通QAM的1/10。数字电视平台IP化后另外一个显著的好处就是节目的调度方便：IP化后电视节目都将汇聚到核心交换机，需要任何电视节目只需在核心交换机进行调度即可，方便简捷。数字电视平台IP化后扩容方便：只要传送的业务的GE通道数据没达到通道速率就可以直接添加业务，不需要增加其他设备。数字电视平台IP化在广电行业中已经逐步推广普及，全IP架构代替传统ASI架构已经成为了趋势。
1.3总体方案
经过对现有数字电视技术、IP技术的钻研，本着节约成本，保证原有数字电视系统不动的情况下，我省数字电视IP化方案决定只对系统最终输出的ASI流进行IP化，这样规划既可以节省大量建设成本，又可以将原系统传输的ASI流电视节目与改造后的IP流电视节目互为备份提高安全播出系数，结构示意图如图2。该方案属于传统与IP化混合播出，不是完全的IP化，它接收、编码、复用都是传统构架，传输、调制部分才进行了IP化。该方案保留了传统系统的稳定性，又兼顾了IP化的优势，但是在电视节目调度的灵活性上做了牺牲。我省标清平台和高清平台搭建时间不同，所以具体IP化的方案也有差异。标清平台由于搭建时间较早，复用加扰器没有集成IP模块无法直接输出IP流，需要通过设备将ASI节目流IP化；而高清平台搭建时间较晚，复用加扰器集成了IP模块，设备能直接输出IP流到交换机进行汇聚。我省数字电视平台前端设备为了保证安全播出全部为1+1热备份，此次方案采购的设备也全部1+1备份。省中心机房前端转IP使用思科平台设备DCM，核心交换机是思科4948千兆交换机。标清IP流在DCM生成，原数字电视平台中经过主、备切换选择过的标清ASI流分两路输入主、备思科DCM，DCM将ASI流IP化后输出最终标清IP流（239.x.x.a）。高清IP流先在复用加扰器生成，高清平台主、备复用加扰器组产生高清IP流后分别送到主、备思科4948，汇聚后的高清流再通过思科4948送到DCM，由于主备思科4948进行了数据备份，任何一台DCM将接收到的主、备两路原始高清IP节目流（232.0.y.b），DCM进行分析并选择无故障的一路IP节目流重新生产组播地址并输出，产生最终的高清IP流（239.x.x.b）。无论是标清还是高清电视节目的最终IP流（239.x.x.c）都是由DCM产成的，为了方便调度，IP流又由DCM返回了思科4948交换机，再由4948的光口送到波分系统，经省干线传输网送到各市、县分公司前端，各市、县分公司前端经数码IPQAM接收后送到本地有线电视网。方案具体设备结构如图3。该方案主备设备完全分开，必要时还能通过主、备思科4948之间的连接线将主、备复用加扰器的输出IP流同时调度到两台思科DCM，极大的保障了安全播出。
2总前端节目平台组网方案
2.1前端设备
前端最重要的设备是核心交换机4948，所有的设备都是经过这里进行转发和汇聚的。我省前端每台思科4948输出了2个GE信号到波分系统，分别是标清和高清IP流，由于我省IP化使用是组播方式进行IP流的传播，所以思科4948只是做为一个节目传输的通道在使用，为了保证2个GE通道信号的正常就必须对2个GE端口进行设置，如图4设置。“ippimsparse-mode”显示该交换机启用了组播协议，组播协议是密集模式，这是组播传播的先决条件；“ipaccess-groupacl_denyin”显示该端口拒绝接收数据，由于我省本期建设的为广播式IP系统，所以避免下游数据上来启用了该命令行；“ipigmpstatic-group”这是静态IP组播表，只有在该组播表里的组播地址才能被传播出去。Igmp协议version3才能使用该功能。这样配置保证了只有列表中的IP流才会被传播出去，不会因为下游某台IPQAM标清和高清GE端口接反了或者IPQAM配置有误，造成数据流溢出，使得全省IPQAM都无法正常接收IP流，从而造成安全播出事故。
2.2前端规划
前端最重要的是组播地址的规划，在IP化建设前必须详细规划好每一处的组播地址和设备地址。我省IP化系统搭建之初高清复用加扰器输出的原始IP流组播地址与DCM产生的最终IP流组播地址规划的一样（均为239，x.x.b），结果在测试过程中发现下游各分公司前端IPQAM接收到的高清IP流通道的数据是正常流数据的2倍，但是节目正常，检查发现思科4948端口的流量也是正常流量的2倍。经过大量排查后发现，由于高清复用加扰器生成的原始IP流和DCM的生成的最终IP流组播地址相同，而整条链路相对于组播流来说只是一个通道，下游分公司前端IPQAM抓取组播流时，只根据组播地址来取节目，所以两个组播地址相同的组播流都通过了思科4948的光口输出到了下游的IPQAM中，所以IP流中的数据量是正常的2备，IPQAM在调制电视节目时又随机收取了一个组播流，由于2个组播流节目一样，所以电视节目的接收是正常的，但是如果2个组播流节目不同，就会造成接收的节目混乱。由于该事件的发生，我省将高清复用加扰器输出的IP流组播地址进行了更改，并且在同一个系统中即使IP流不互联也不再使用相同的组播地址，避免该类事件的再度发生。思科4948也能通过协议控制端口选择某个源来的组播流，避免该类事件的.产生，如图5。该端口访问列表表示该端口只能输出从网络地址172.30.z.13和172.30.z.17的复用加扰器来的组播流，避免了其他端口过来的相同组播地址的IP流从该端口出去，虽然该方法也能避免相同组播地址同时传播的问题，但是本着设备配置越简单越好的原则，我省此次建设没有使用该方法，而是选择使用了不同的组播地址。
3干线网传输方案
我省干线网为华为80G波分系统，拓扑采用环状结构，省一干传输拓扑图（如图6）。我省部分市分公司建设了省二干传输网，其传输拓扑图与省一干基本相似；还有部分市级分前端采用有线电视光机直接将数字电视信号送到所辖县级分前端，其传输方式就更简单。我省IP流传输使用的是广播式GE，由省中心机房通过省一干波分系统广播到各个市级分公司，部分市级分公司又通过省二干波分系统广播到所辖县级分公司。
3.1业务保护机制
首先，我省干线传输中光纤采用的双发选收机制，每2个站点间都有主、备两对纤，极大的避免了光路中断的可能性。其次，在业务配置上采用双发选收的保护机制，保证传输的安全。例如：上饶要接收数字电视IP流，首先，省中心机房通过九江和抚州两个方向分别将两路GE信号送到了上饶两个方向来的线路板上了，上饶的业务板通过预先设置好的选收机制将其中一路作为主用信号，另外一路作为备用信号，在一个光路中断或板卡故障的情况下，保证能从另外一个方向接收到GE信号。
3.2发送和接收方面
省前端的主、备思科4948发出的4个光信号，在省中心机房分别送到的机房波分系统的4块业务板，由于省一干波分系统建设比较早市级分公司只当时只配备了2块业务板，省中心机房下来的4个GE业务分别两两通过这2块业务板接收下来；省二干波分系统数字电视系统GE信号的发送和接收都是分摊在4块业务板上的，这样规划避免了由于板卡故障造成GE信号中断的情况。
4市县级分前端节目平台组网方案
在接收入网的方面，我省当时有2种方案，数码视讯IPQAM的集成度较高，一块射频卡就能输出48个不邻频的频点，而且光接收口具有主、备切换的功能，方案一，各分公司只采购一台IPQAM将主、备信号同时输入该IPQAM，通过IPQAM来进行主、备切换选择GE信号；方案二：使用主、备IPQAM分别接收主、备GE信号，主、备IPQAM输出主、备射频信号后，再由射频切换器切换选择射频信号送入本地HFC网。方案一在播出的安全性上有缺陷：由于没有备分设备，如果IPQAM出现故障不能工作，整个电视节目信号都会中断；同时IPQAM主、备切换机制简单，只检测主、备光输入口没有IP信号输入，如果没有才进行切换，不检测具体的流数据，如果只是某一个组播流没有了信号不会发生切换。当然该方案优点也明显，建设成本较低。方案二在安全性上比方案一更有保障，但是由于我省分公司数量较多建设成本比方案一增加了不少。经过综合考虑和比较，本着“不间断、高质量、既经济、又安全”的方针，我省选择了第二种方案，使用该方案也利于后期电视节目扩容。
5结语
网文IP化，谁是大赢家？ 篇3
近年来由网文IP影视化后呈现出的电影、电视剧不断冲进收视率Top 10榜单，打破了传统观念对网络小说“不入流”的偏见。根据网文《盗墓笔记》改编的同名电影票房突破9亿元，由小说《微微一笑很倾城》改编的电视剧收视率也名副其实的“很倾城”；最有此路数赚钱佐证的应该是《甄嬛传》、《芈月传》、《花千骨》等等，不胜枚举。
而卖座剧情的背后却是网络作家身价的水涨船高以及网络文学价值获得重构。早在几年前，唐家三少、月关、猫腻签约成立剧本工作室，“网络大神”们率先牵手影视业。
作者：签还是不签？
纵然出现了网络作家签约影视公司的潮流，但是也不由得让这些“非主流”作家们纠结。曾入围磨铁网网文评选，并被影视公司选中的网文作者郑东霓就是如此。“虽然签约影视公司可以拿到更高酬劳，但是他们对作者的创作速度要求很高。此前我接到过一个需要两个月内写完30万字的合约，圈里的朋友还有碰到过更短时间内要求更多字数的合约。如果是全职写手还可以考虑下，但对于我这种兼职和学生党，恐怕就只能忍痛割爱了。”郑东霓如是说。
不仅如此，网络作家们对于签约影视公司还有着更深层次的疑虑。网文新奇的故事和脑洞大开的想象力是传统编剧的短板，而网文的这种特质恰恰是影视公司最为看重的。不过，现实情况是，网文距离剧本还有一大步需要跨越。对此，不止一位网络作家表示过担心，对接影视剧的网文创作是不是会束缚住作家本人的创作自由度？会不会扼杀想象力？会不会损害故事原有的魅力？
对于签约出版图书，签与不签同样是个问题。郑东霓告诉记者，通常来讲，为了不影响发行量，不让连载的网文基本上是要出纸质书，书刊出版后才可以继续连载。既然已经完结，读者肯定希望能一睹为快，因此这种情况下，读者都会去买纸质书，一般网文断更就没有人关注、阅读了。二者的时间差，有微妙的玄机。
抢资源：网文平台各显神通
“捧IP不如直接买IP，前者成本太高。影视公司一般无法阻止网站继续连载它选定要影视化的网文，因为影视公司想要改编网文，不光要付给作者费用，还要从网站购买此IP，除非作者的这篇文章没与网站签约。”拥有6年网文作者经验的夏雨道出了影视公司与网站争夺IP资源的根源。
随着越来越多的资本力量纷纷将目光投向了潜力巨大的网络文学市场，在加大对作者、作品资源争夺的同时，也提升了行业的市场化和专业化程度。另一方面，为了留住作为网站核心竞争力的作者资源，各大网络文学平台不断出招。
近水楼台先得月，起点中文网、红袖添香、晋江原创网、榕树下等多家网文平台在去年就已嗅到了危机的气息，纷纷制定增加稿酬的制度。盛大文学设定的鼓励稳定月更字数的“全勤奖励”和“完本奖励”目前已逐渐成为行业内的普遍做法。另外，网站通常都是签书不签人，因此作者本身比较自由的同时，也缺少了一定保障。针对这一问题，不少文学网站推出了与部分作者签订含有最低月保障收入、商业意外保险和大病保险等福利的合同，解决了他们的后顾之忧。起点中文网的作品也由以往的多种渠道多次分成转变为如今的一次性分成，即起点与作者分成。同时，作者的分成比例也增加到了50%。作为占据移动阅读市场份额最大的应用之一，掌阅科技自去年起将签约入驻客户端的作者获得的分成比例由50%提高到70%。
除了增加分成比例以求吸引作者外，这些文学网站还有一套行之有效的挖掘潜力作者的签约机制。“相比于影视化公司，网文平台可以对纯文字做出更及时有效的市场反馈。对于阅读量较好的网文，作者创作到1万字时网站就会主动要求签约，小说更新到3万字时上架，签约后作者需要日更3至6千字。如果作者在圈内小有名气，网站也会走‘签未来’，即签约作者即将要创作的作品。”郑东霓补充道。
此外，更有网文平台另起炉灶，自行投资将网络IP进行影视化。2012年底，磨铁中文网总公司北京磨铁图书有限公司开始进军影视领域，成立天津磨铁星亚影视传媒有限公司，积极延伸IP产业链，实现产品互动营销，以求扩大产品市场空间。
签作者：平台“重女轻男”
根据此前从网站走出的成名IP题材，网文平台逐渐形成了自己的风格。以电视剧《裸婚时代》原著《裸婚》而众所周知的红袖添香成了情感文学的伊甸园，走出《甄嬛传》的磨铁中文网自然成为宫斗小说的孵化器……写手们根据网站风格选择平台，那么文学网站在选择签约作者时又有什么喜好呢？
“男作家的创作大都是玄幻、升级打怪类的，拍成影视剧有一定难度，还会受审查约束。但女性作家的作品多走情感路线，无论是改编还是拍摄都相对容易，和电视剧的收视人群又符合。”阅文集团总经理杨晨表示，就IP影视化来说，女写手的作品通常比男写手更炙手可热。
据影视策划人谢晓虎透露，一般的IP包括改编、立项报批、拍摄等，至少得花两年时间，玄幻作品耗时则会更久。“一方面，改编时间比言情小说至少多出五个月，既要保持小说自身魅力，琢磨特效如何实现，还要紧跟时下热点，谨慎对待政策。另一方面，这样的大IP斥资都将近一亿，所以筹措资金也不是一时半会儿就搞定的。”谢晓虎称，相比之下，性价比更高的女写手作品简直是一本万利。
这一观点随后在擅长武侠小说的写手左冷禅那里得到了佐证。“其实古风武侠，金庸古龙那种传统的类型才是我的心头好，喜欢这种题材的读者都有点情怀，但是相对来说受众市场小。我最近一部作品的男女主角设定的都是上班族，人物名字没什么特殊含义，都是随手取的，我当真是取名苦手。灵感来源都是身边的人或者事，不一定真的认识，有些只是听说过，算是朋友的朋友吧，在这个基础上加入了一些理想化的内容。我是那种更愿意最后以一点浪漫主义结尾，相信所有用力生活的人都会有一个美好结局的作者吧。”
谈到暂时放弃古风题材的原因，左冷禅直言不讳：“当然是因为现在流行的言情，可以说是我比较现实的选择。其实还有很多作者同我一样，而且近期这种题材的收益和潜力都不错，这种类型的创作难度也比较低。”
究竟谁在IP买卖中挣钱？对此，左冷禅认为，网文平台通常会根据电影、电视剧、网剧等不同影视化模式，将改编权分别卖给不同公司，而且所出售的改编权往往有时间限制，例如2年内或5年内的改编权。通过此举，一篇网文的IP可以被多次售卖。据了解，一两年前，一部小说三四十万的价格是常态；2014年被卖出影视版权的114部网文IP平均价格在百万元左右；如今，红得还未发紫的小火IP张嘴叫价也要200万以上。然而，其中大部分收入还是被网文平台收入囊中，相比之下，作者的分成并不十分可观。其次，网文作者的稿酬与其他文字工作者不同，前者是按流量计费，而非字数。换而言之，文章上架后，作者是根据文章的点击量获得分成。
最让左冷禅感到无奈的是，原著作者一般并没有影视化的改编权，“许多网文原作不过10万字，却被改编成了四五十集的电视剧，除了故事大纲不变外，其中绝大多数细节都是靠编剧改编而成。作品犹如作者的孩子，虽说改编时多少要得到原作者同意，但是其中的退让也可想而知”。