中小电视台

中小电视台（精选12篇）

篇1：中小电视台

山东广播电视台中小学生春季安全教育第一课

为提高中小学生安全防范意识和应对自然灾害、突发事件的能力，防范和减少事故伤害，山东广播电视台将在2013年4月13日安排播出一期“中小学生春季安全教育第一课”专题节目，请学生与家长一同收看。

一、播出频道

山东广播电视台公共频道。

二、播出时间

2013年4月13日（星期六）早上7：17左右。

三、播出内容

第一部分：当发生地震的时候我们应该如何避险；

第二部分：当火灾发生的时候我们应该如何正确逃生；

第三部分：我们在马路上行走时应该注意哪些问题；

第四部分：我们不应该到哪些地方去游泳，当发生有人溺水我们应该怎样营救；

第五部分：其它一些安全防范常识。

篇2：中小电视台

我认为创业中小企业有以下的困难：

一、在激励竞争的前提下，原材料涨价，利润压缩、经营成本高。

近年来，膨胀的现象在各个行业都存在。运输成本增加、原材料成本增加、、、、材料成本上去了，按理产品成本应该也转嫁出去。

二、行业不规范，各个企业为了生存存在恶性竞争现象。

三、如果在利润低点的情况下，货款及时,有点微利，那是可以做的，但是如果货款拖欠个半年，利润就没了，一两笔货款收不上来就要亏空了。另外，打官司的成本过

大，几万块的贷款，打个官司赢了，能拿到手的也没几个钱了。再说，如果债务人跑路了，有些官司即使打赢了，也不一定能追到货款，人跑了，哪去要钱？法院执行的力度不大，费用过高。

四、小企业承担的社会责任大，负担重。本县企业的税负重，税负至少在本市的几个市县里是最高。本县的经济最差，现在连某县都不如了。政府财政弱，需要企业上

交，本显的企业本来就少，好不容易发展壮大了，税收一重，好的企业都跑外边政策有优惠的地方发展去了。政府还是收不上税，收不上，税负还是重，这样恶性循环，本县的小企业只能自生子灭。的企业员工的养老保险现在在本县已经基本普及了，这是国家的社保政策。大企业盈利能力强，确实是不差这个钱的，但是对于小企业，本身的生存就困难，资金本就紧张，再加上这个税那个费的，承担就重了。

五、小企业贷款不方便，资金的融资成本高。银行对于小企业的贷款没有什么优惠政策，企业贷款困难。为了融资，只能选择民间借贷。民间借贷的高利率大家都是清

楚的，经营利润不高的前提下，高利率是危险的，也是致命的，弄不好，今天是正常营业的企业，明天就关门了。

六、企业内部管理跟不上。小企业，在艰难生存的如今，只能在各方面都精打细算，但是，好多的企业，内部管理不健全，忽视管理，人员的效用不能有效发挥。这个

情况也导致了部分小企业加速倒闭。

七、企业招工难。随着社会平均工资的上涨，社会通货膨胀的加剧，企业越来越难招到合适的一线生产工人，很难招到合适的生产技术人员。招工难，不仅在本县，在本市，在本省，还是在全国，都是一个普遍的现象。存在的原因是多方面的，但是存在的现象本身，足以压垮一个企业，无米下锅是可悲的，有米下锅的时候没有加工的人更可悲。

在当前的状况下，如何能够缓解小企业的困境能，建议如下:

一、政府不能杀鸡取卵，应该减轻小企业的税负，出台扶持小企业的各种优惠政策，鼓励小企业度过难关。

二、在贷款上，要支持小企业，简化贷款程序，额度上有相应力度的支持，切实能解小企业在生产经营上的资金苦难。

三、政府规范引导行业的发展，建立行业协会，切实履行协会的职能，发挥协会的作用。避免行业间的恶性竞争。现在的行业协会，建立了好多，但是作用都不大，真正的作用发挥不完全，需要进一步发挥协会功能，这需要政府的有效引导。

四、小企业内部要加强管理，重视管理，通过管理出效益，降低开支，提高企业的收益。

篇3：中小电视台现场电视直播技术实践

一、导播制作系统

现场导播制作系统就是把现场发生的情况, 通过摄像机、话筒等设备变成视频、音频信号, 送到导播切换台, 经过一定的艺术和技术处理, 送到传输设备, 并进行同步录制。电视转播车是完成这一任务的首要选择, 但是一般县级台是没有电视转播车的。我台配置的是1套6讯道现场导播制作系统, 它是由便携式摄像机、系统控制主站、摄像机控制器及主站、摄像机适配器及电源主站、模数转换器、数字切换台、硬盘录像机和字幕机等组成的箱载演播系统。

1. 摄像机控制系统。

传统的演播室摄像机价格昂贵, 一般县级台不会配置很多, 我台这套箱载演播系统, 最大的特点就是能用ENG摄像机代替演播室摄像机, 这样摄像机平常可以用于新闻报道, 有活动时只要安装上摄像机控制器、适配器、液晶监视器、镜头伺服及TALLY灯等, 就能改装为演播室摄像机。国产化的摄像机控制单元, 可以根据需求调整摄像机的光圈、白平衡等功能, 相比传统的CCU系统, 节约投资50%以上, 同时该系统集成度很高, 使用一根综合电缆, 通话与提示系统都能嵌入在系统中, 还能为摄像机集中供电。

为了解决传统视音频电缆损耗大的问题, 我们在摄像机上安装了模数转换器, 采用SDI信号传输, 传输距离可达200米。当然, 如果摄像机配置有SDI接口, 则不需加装模数转换器;如果只有模拟切换台, 可使用模拟传输方式, 只是会影响传输距离。我台使用的是松下P2标清摄像机。

为使录制的图像亮度、色度、色调等指标基本一致, 最好选用相同型号的摄像机, 同时为保证视音频信号的质量, 应选用屏蔽好、损耗小的视音频电缆。

2. 信号的处理。

切换台是电子现场制作的核心设备, 其性能指标也是衡量整个系统的主要指标。我们选用加拿大Ross公司的Cross Over12标清切换台, 这款台子内置有10画面分割器, 只要1台19吋液晶监视器, 就可以完成现场6路摄像信号控制和切换台信号所需监视功能, 非常适合移动演播系统。

导播利用内部通讯设备, 一方面指挥摄像进行镜头选择调度, 另一方面指挥操作人员进行信号切换;切换台能对6路摄像机信号进行预监, 同时提供给摄像TALLY信号;技术人员根据监视画面可分别调整6路摄像机的光圈等。视频信号与音频设备输出的音频信号一路送给光发射机, 传送到电视台播出机房进行现场播出, 另一路给硬盘录像机作资料保存。

3. 导播通讯系统。

现场直播时, 各部门都要在导播的统一指挥下开展工作, 因此导播通讯系统是必不可少的。我台采用内部通话系统+无线对讲机方式, 内部通话系统用于导播和摄像人员之间的联系, 而无线对讲机则用于导播和各部门之间的协调。

我台采用的这套箱载演播系统, 其系统控制主站MS200在搭建摄像机控制单元的同时, 也解决了系统中内部通话、提示 (TALLY) 、返送视频等功能。通话和提示功能是EFP系统必备的功能, 把它们集成到一个系统控制主站, 简化了系统, 所以这套系统控制主站实现了比传统CCU更多的功能。通过主站和分站的调节和设置, 可以实现主站与分站分别或同时双向通话、单向通话等功能。

二、信号传输系统

现场直播信号可以通过微波、光纤等通信手段进行传输, 我台主要是利用全市四通八达的城乡有线电视光纤网络。光纤传输系统安全可靠、受自然条件影响小, 传输的视音频信号技术指标容易得到保证。

光纤传输系统包括发射端设备、光缆传输线路和接收端设备三部分, 光发光接设备需要一主一备配置, 传输线路最好采用不同的光缆环路, 在台内接收机房还需配置视音频分配器、延时器、帧同步机等。安装完毕后, 需对整个传输系统进行通路测试, 同时调整视音频信号幅度指标。

为了保证电视直播的安全性, 需对直播节目进行延时播出, 一旦现场出现突发问题, 播出人员可利用延时这段时间执行应急预案, 从而保证直播的完整性和安全性。

三、电源供给系统

电视现场直播是不可间断的, 因此对供电的要求也是异常之高, 宜采用双回路供电, 一般为市电加发电机供电。考虑到电源波动和电源干扰问题, 现场需增加净化交流稳压电源, 以保护机器设备的正常运行。

在布置现场供电系统时, 要注意所有设备的接地良好, 设备电源要与舞台灯光电源分开, 信号线和电源线不要并行布线, 以免造成电源干扰。

四、灯光音响系统

灯光、音响是电视效果好坏的决定性因素, 因此现场直播一定要请专门的灯光、音响技术人员来设计、安装、调试。目前, 中小电视台一般都没有专业灯光师和音响师, 这可与当地演出公司合作, 直播前导播要多与灯光师、音响师沟通交流, 必要时要进行模拟预演。

总之, 现场电视直播组织要求高、投入设备多、人员素质高, 是一个复杂的系统工程。直播现场可能会遇到各种突发因素, 因此前期准备工作非常重要, 应做好充分的准备, 关键设备要有备份, 要制定好播出应急预案, 避免各种播出事故的发生。■

摘要：电视现场直播以其强烈的时效性、真实性和现场感已逐渐为地方政府和百姓所喜爱, 但传统的电视直播设备价格非常昂贵, 是一般县级台不能承受的。我台根据自身的经济条件和实际情况, 在现有ENG便携式摄像机的基础上, 配置部分专业设备, 实现了EFP摄像机的功能, 并成功地进行了多次大型文艺晚会的电视现场直播。

关键词：电视现场直播,导播制作,信号传输

参考文献

篇4：浅析中小电视台经营策略

首先，造成这种经营困境，电视台自身存在着很多问题，归纳一下，大致可分为四个方面：

一 节目设置不合理

许多电视台的节目生产方式是“自给自足、自制自播”前店后厂式的作坊生产方式，生产出的节目只是产品，而非商品。这种生产机制的评判标准是政治性而非从市场需求和受众需要出发。节目只算投入、不计产出，永远在低水平上重复和循环，而形不成大生产、大投入、高产出。自给自足的生产方式导致了节目制作的专业化水平低、节目选择性差；制播系统封闭，对系统外的制作力量采取排斥态度，结果造成节目收视率低下，既浪费了台里的资源，也无法促进节目向高水平高质量发展。

二 采編人员专业水平低

电视业是智力密集型产业，它的稳健、快递发展，需要优秀人才的支撑。电视台节目质量不高的一个重要原因，就是缺乏优秀的节目制作人才。优秀的人才不仅需要具备良好的专业素质，同时还需要视野广阔和博学多才，但是这样的人才在很多电视台并不多见，因此电视台的节目质量很难有大的提高和飞跃，因为作为“人”这个能动性因素常常被忽略。

三 管理制度不健全

目前多数电视媒体的性质是“事业单位，企业化管理”，“事业单位”决定了政治因素还在发挥着主导作用，其属性和所有制都是不发生改变的。但是“企业化管理”表明，市场因素正在不断增强，发挥着重要作用。两者既相互依存，又相互矛盾，如果没有灵活机动，行之有效的管理机制，电视台的运行必然会受到一定程度的影响。

四 经营能力薄弱

从客观环境上来说，过多的电视媒体的竞争，导致了现在这种供大于求的局面。这主要是源于电视业起步初期的“四级办台、四级混合覆盖”的政策，虽然这个政策是为了解决起初的经济困难、技术落后等方面的原因，但目前，却形成了电视业按照行政级别和行政区划，分级建设、分级服务、分级管理的格局，造成了电视台林立的局面。四级电视台并存使得中国电视业的市场结构和资源配置极其分散，造成大量的重复建设，化整为零。在市场化进一步发展的今天，既导致了资源的浪费，又不利于培养良好的电视媒体市场环境，甚至各家电视台恶性竞争，造成恶性循环。

针对以上这些问题，中小电视台若想走出经营困境，必须从内到外，进行一系列的改革，以适应受众对电视的需求以及市场对媒体的需要。

一 实施制播分离的播出体制

世界各国的电视节目制播体制和微观运行机制，虽然因为政治制度、电视管理体制和电视产业化程度的差异而呈现出多样化的特点，但最基本的类型有两种：制播合一和制播分离。所谓制播合一，是指电视节目的策划、投资、制作、审查、播出等各个环节由电视媒体内部的节目部门统筹完成的运作体制。所谓制播分离，是指电视媒体通过某种交换机制从外部的制作机构获得电视节目的运作体制，电视媒体和节目制作结构之间是一种契约或合作关系。

我国电视产业发展至今，制播合一的体制是阻碍电视节目质量上升的一个重要因素，对于中小电视台来说也不例外。在制播合一的体制下，许多电视台的节目质量止步不前，因此，制播分离对中小电视台具有积极的意义。

二 品牌化经营策略

每个电视台根据自身情况不同，也应当制定不同的媒介品牌战略。中小电视台受地域、播出范围等限制，因地制宜的建构自己的品牌之路。

首先，要找准收视定位。收视定位的主要含义是寻找到品牌在电视媒介市场中、观众心目中的一个最佳位置，确定品牌的热点、趣点、视点和卖点，并牢牢占领。其实质是电视媒介为品牌创造培养一定的特色和个性，树立一定的市场形象，以满足观众的某种需要、欲望和偏好，以增强品牌诱惑力。

再次，一个频道要拥有自己独具个性和特色的品牌，精办栏目是其必须坚持的原则。这个“精”字首先是栏目要少而精，不要求多而全。其次办节目要精益求精。中小电视台应当对照这个标准精办栏目，对栏目精益求精，特别是创建自己的品牌更当如此，品牌栏目是媒介品牌形象丰富发展的一个重要组成部分。经营好品牌栏目，对媒介品牌形象有促进和发展的作用。

对于中小电视台来说，建立品牌栏目和节目固然重要，但目前众多媒体的交叉覆盖，受众漂浮不定的条件下，媒介的竞争已经从单个栏目、节目的竞争拓展到整个媒介的竞争。这样一来，既要重视经营栏目、建立栏目品牌，更要重视经营媒介提高整个媒介的综合竞争力，强化媒介的整体形象，把整个电视台做为品牌来经营。

三 广告经营策略

第一，以客户市场目标的成功为己任。广告客户播出广告的目的，无论是树立产品形象，还是促销，最终是为了实现自己的销售目标。客户的目标不能实现，利润就无法保证，客户也无力播出广告，那么电视台自然也失去了广告收入来源。

第二，认清形势，遵循市场规律。如今在各种媒体形式的冲击下，电视已经不再具有绝对的优势地位了。要想在广告市场立足，就应当放低姿态，真正以一个市场竞争者的角色去考虑问题。

第三，以电视台的总体发展为出发点。广告收入的提高是为了发展电视产业，不可单纯追求广告收入，而忽视了其他方面的发展，要兼顾整体利益。

四 提高人员专业素质

电视媒介的竞争，归根结底是人才的竞争。中小电视台的发展，更加需要一个高素质、有机组合的“人才群”。在工作中，领导应该充分认识到电视媒介人力资源是最宝贵的财产，同时，也是能动性最强的生产力因素。人力资源的利用、管理、开发好坏直接影响着电视台的经济效益和社会效益。

从管理绩效的角度，在电视台中起到中坚力量的是管理者，而管理者可以分为有效管理者和无效管理者。作为一名有效管理者，自身素质和修养的提高是必不可少的，同时，管理者也要注意自身的形象，尽力发挥个人魅力，赢得其他工作人员的信服。

篇5：我们发现中小学生对电视津津乐道

一、重视名著阅读的意义。《语文课程标准》指出“语文课程应致力于学生语文素养的形成和发展”，这一理念把培养学生的语文素养、人文素养提到了语文教学的重要位置。对于人的可持续发展来说，人文素养的培养比单纯的知识积累更重要。这就要求我们的语文教育不仅要发展学生的语文能力，还要致力于为他们一辈子做人打基础。然而，培养并提高学生的语文素养仅仅靠现有的语文课本是远远不够的，而课外阅读中的名著阅读正是进行人文教育的最佳途径。语文特级教师魏书生先生认为：“完全可以而且应该让普通中学的学生也走进课外阅读的天地里，去接受真善美的感情熏陶。教师只要认真指导、宣传，用不着担心会影响他们的学习。”现代社会，一个人如果没有比较强的阅读能力，怎么能适应时代社会的需要呢？

二、找准名著阅读的入口小学生对名著的了解，主要依托于教师的指导，教师对名著阅读的指导要以教材为切入口，引导学生走进名著。教师可以抓住教材，详细、透彻、精彩地介绍名著，并通过恰当的方式引导学生主动阅读，喜欢阅读，且读有成效。笔者初步梳理了一下，小学三年级上册我们要学习出自法布尔《昆虫记》的课文《蜜蜂》，四年级下册我们要学习出自《伊索寓言》的课文《普罗米修斯》，四年级下册我们要学习出自《一千零一夜》的课文《渔夫的故事》，五年级上册我们要学习《城南旧事》作者林海音的《窃读记》，五年级下册我们要学习出自萧红《呼兰河传》的《祖父的园子》；有出自《史记》的《将相和》；有节选自《三国演义》的《草船借箭》；有节选自《水浒传》的《景阳冈》；有节选自《西游记》的《猴王出世》。六年级上册有节选自鲁迅《故乡》的《少年闰土》。六年级下册有出自《安徒生童话选》的《卖火柴的小姑娘》，以及《鲁宾斯漂流记》《汤姆索亚历险记》等等。教师可以针对小学生的年龄特征、心理特点及课外阅读现状，利用现有教材中的文本材料，通过恰当的方式和策略，介绍并引导学生主动阅读名著作品，从而激发学生课外阅读兴趣，提高学生语文阅读能力，丰富学生文化底蕴，全面提升学生的人文素养。如讲到《从百草园到三味书屋》时，就可以向学生推荐鲁迅的散文集《朝花夕拾》。以课本上节选的名著片段为切入口，点燃学生阅读名著的激情，激发学生的阅读兴趣不失为一个不错的主意。

三、创新名著阅读的方法一般来说，故事性强、浅显易懂的书学生爱读，兴趣也高，对那些比较深奥、故事性不强的书籍学生不爱读。有很多学生在老师的鼓励下买了书，却读不进去，于是将书本束之高搁。怎样才能让学生爱上这些名著呢？主要是导读激趣。

一个什么样的人？为了让学生全面了解周瑜，我们让学生分工合作，每人读一个部分，然后再集中讨论。就这样，在一步一步的导读中，学生慢慢走进了文本之中，一步步了解了周瑜这个人物，学生一般都能够全面评价周瑜。于是，我们又开始研究诸葛亮、庞统、徐庶、曹操等等，学生越来越有成就感，一时间，全班同学，无论男女，只要谈起《三国演义》，都眉飞色舞。这样有目的的导读，让学生真正走进了这些名著，他们在兴趣中开始的阅读，在很短时间内，就取得了很大成效其次是授之以法授之以鱼，不如授之以渔让学生自己去阅读名著。阅读的方法有多种：默读法、跳读法、精读法、略读法、速读法、圈点批注法、提纲挈领法、写心得体会法等。我们要根据书籍的特点知道学生选择有效的阅读方法。长篇小说适宜选用跳读法和提纲挈领法；短篇小说适宜选用精读法和圈点批注法；诗歌、散文适宜选用朗读法和谈心得体会法；知识性文章适宜选用精读法。阅读指导的策略一般分为：教师导读——自主阅读——活动展示——拓展升华——互动评价五步阅读指导模式。如：我在引导学生阅读《水浒》的时候，我会让学生听一段《水浒》主题歌，甚至我还会即兴唱一段，学生的情绪被感染，有些同学如醉如痴。我会提醒学生去研究故事中三个女人的身世和最终的命运等等。自主阅读是不断产生疑问和解决问题的过程，渐渐地，在阅读过程中，学生也会提出一些浅显的问题，通过自主阅读，他们一方面会轻松地解决这些疑问，同时，又产生了新的疑问，比如在阅读长篇名著《三国演义》时，有些同学提出了这样的疑问：《三国演义》中的曹操究竟是个英雄，还是贼臣呢？这个问题学生很难解答，但又很想解答，这种冲动一直伴随着他们，我就不失时机地提醒他们去看《三国志》。第二天班级里就出现了好几本《三国志》的书。其他方法还有很多，巧设习题就是一个不错的主意。为了让学生阅读《骆驼祥子》，可以设计题目为“你喜欢虎妞吗？就一两件事说说理由。课堂上留白（吊胃口）效果也不错，教师在上课时没必要把所有内容讲白、讲透，尤其讲到了精彩之处，要吊一吊学生的胃口，留下一些悬念让学生自己解决，这就是留白艺术。在满足自己 “胃口的过程中完成了名著阅读。如讲《鲁提辖拳打镇关西》一课，鲁提辖是不是也去了梁山？一百零八将中有他吗？他坐了第几把交椅？”等等，对于学生的这些问题，课堂上教师不必把这些问题一一解决，学生会在求知欲的驱使下，兴趣十足地找来原著读完。再如读《水浒传》可以把整本书分为武松的故事李逵的故事林冲和鲁智深的故事”每个学生读一部分，然后利用每天课前几分钟让学生轮流介绍故事情节，使全班都能对原著有所了解。还可以让影视成为最好的导读媒介，在导读前，可以让学生欣赏视频，让名著中的人物初步在学生脑海里留下了印象。视频的欣赏不仅让学生对人物形象（语言、神态）有了更直观的感受，为学生下一步去了解人物形象做了铺垫，而且让学生明白语言、神态也是人物形象的刻画的方法之一。还可以通过师生表演的方式演绎名著中的某一情节，让学生一边观看，一边指瑕，学生个个兴趣盎然，阅读的信心必然大增。最后是提供平台，让学生展示阅读成果为了巩固分享阅读成果，我们开展了各种各样的展示活动。比如：开展“名著故事会”、“名著中的名人”、“名著人物辩论赛”、“名著知识竞赛等等”。还会在节假日布置一定量的阅读作业，让学生从文本中选取自己最感兴趣的故事情节或是喜欢讨厌的人物，写出读后感，然后利用语文课的时间与老师同学交流。一开始，一些学生由于自己的阅读见解很少得到老师的肯定，往往表现出胆怯和自卑。我会在每个学生发言完毕之后，让其他同学来说说他的优点，充分肯定他们。这样，学生的阅读就会产生得到认可，渐渐地他们消除了对阅读的畏惧和抵触，阅读名著更加积极了。

四、提供名著阅读的环境。读书是需要一定的环境的，而这种环境分为硬环境和软环境，硬环境是指学生读书所处的环境氛围如何，有没有人人读书的风气。在一个家庭里，父母喜欢读书必然会培养一个喜欢读书的孩子；在学校里，一个善于读书的语文老师，必然会带出一大批热爱读书的学生。但是由于中高考的指挥棒的左右，各科作业早已使学生每日超负荷地运转，家长怕影响孩子的学业，对学生的课外阅读严格控制。家长急功近利，学生阅读课外名著的时间变得非常有限，阅读内容也不够丰富，即使有些学生对一些名著还很感性趣，在这样一个家庭环境的<下，也不得不让这些名著退避三舍了。能否处理好考试与阅读的关系其实是对学生能力的一种考验，也是对家长教育观念正确与否的一种考验。家长应与老师合作，每天给孩子留出足够的阅读时间，告诉孩子读名著的益处。最好与孩子一起阅读，并加以解答孩子遇到的疑难，因为小学生的理解能力相对较弱，有时会读不懂作者的写作意图和作品内涵，这时家长就应该适时的做一个领读者。一个 “书香门第”的孩子，还担心他不爱读书吗？其次是软环境，是指阅读材料。在阅读材料选择上由易到难，在能力上由低到高，并注重针对学生个性和年龄特点。三年级以前以寓言、童话、神话故事为主，四、五年级以科普读物为主，六年以上以读中外名著为主。我们可以把阅读的对象分为四种类型：必读书，应读书，可读书，不读书。必读书，这是阅读对象中的中坚部分，必须着力读之。应读书，这是阅读对象中重要部分，必须重视。可读书，这是阅读对象中一般部分，常常带有欣赏性质，可粗读。不读书，内容无益，甚至不健康，白白耗费时间的书，应该拒之门外。

篇6：士兵突击电视剧中小学观后感

《士兵突击》看完后，我感悟很大。一个跟傻子差不多的人，许三多参军时，没有一个招兵人敢招他，参军后，他连正步走都不会，到最后，却成为了一个特种兵。这主要是他坚信六个字：不抛弃，不放弃。就是因为这六个字，使他能够做367个腹部绕杠，使它能够忍受2天2夜不吃饭，跑几十公里的路程，在5度以下的水中穿越“敌军”防线，成功地完成了任务。他的精神值得我们学习。

我们在学习中，也要具有许三多身上的六个字的力量。比如在学习英语时，不抛弃任何一个英语单词，不放弃任何一个英语上的不懂地方。

在生活上，也要有这种精神。因为许多的事，还需要克服困难才我们能够完成。诸如我要求自己做饭洗衣服，一开始有困难，不适应，但只要有那六个字，就没有什么问题，一切也就可以迎刃而解了。

篇7：欢乐颂电视剧中小学观后感

这几天一直在追“欢乐颂”，小包总眼看就要和安迪情投意合了，小花痴邱莹莹找到靠谱IT男了，连狐狸精曲筱绡都终于把赵医生搞定了……我仿佛沾上了其中的喜气似的，高兴得眉毛和头发都要飞了起来。

可是，一见到樊胜美那眉间散不尽的愁云，我又如女侠客般，只欲两肋插刀，冲进她娘家的腐穴，将那愚昧浑沌的樊母脑袋取下来，用洗洁精，硫磺皂，加上猪毛刷子好好刷她个三天三夜，浆洗完毕，再给她填塞一些母爱，一些良知，一些道德，一些人类基本的觉悟进去，让她在人生暮年，能获得最终的清醒，也让她那如惊弓之鸟的女儿，能从牢笼里解脱，过无牵无挂的生活。

樊胜美的娘家，是集体病态的组合。父亲身体瘫痪，丧失行为能力。母亲思想瘫痪，只把儿子当宝，不把女儿当人看，而哥嫂呢，是精神瘫痪，貌似还活着，却好像是两具行走的僵尸。他们自废生存能力，将所有的希望都寄托在妹妹身上。

好端端聪明又貌美的樊胜美，生生的被家庭逼得喘不过气来，脸上乌云一片，内心没有底气。娘家就如同一颗定时炸弹，潜伏在她的身体里，随时会引爆，令她提心吊胆，噩梦连连。

王柏川原本以为只要自己够努力，就能轻松抱得美人归，随着樊胜美家糟糕事情不断推进，王柏川顿时觉得自己过去的想法太简单，而今，他预料到，如果真的娶了胜美，就等于要将樊家所有的烂摊子都挑起来，那么未来他就得和胜美捆绑在一起，继续被娘家无休止的要挟和压榨，永无宁日。

他光是这样想，就倒吸了一口凉气。再美好的爱情，在血淋林的现实面前，都将是绵软无力，不堪一击的。

篇8：中小电视台UPS系统的配置

UPS又称不间断电源, 是一种备份供电系统, 当电网供电正常时, 系统自动给蓄电池充电, 同时对市电进行稳压和净化。当市电发生故障时, UPS系统自动切换, 代替市电供电, 此时系统会通过逆变装置, 将蓄电池的直流电, 变成220V的交流电。UPS设备还能对市电交流电压提供稳压保护。

实际使用中, 电视台会同时采取三种办法:双路供电、UPS供电和备用发电机供电。当主路市电发生故障停电时, 自动转入备用市电供电线路, 两路供电系统同时停电时, 则转入UPS系统进行供电, 较长时间停电时, 自备发电机启动, 保证正常播出。

二、UPS的分类

UPS按工作原理分成后备式和在线式两大类。

后备式UPS平时主机不工作, 交流市电通过旁路开关直接带动负载, 停电时主机才启动工作, 因而存在切换抖动, 不能做到无缝切换, 会造成计算机数据丢失和重新启动, 建议不要采用。

推荐电视台使用在线式UPS, 在线式UPS是串联在供电系统中的, 即使在市电正常供电过程中, 电池、整流、逆变、稳压各功能模块也始终保持工作, 当停电时能保证无缝切换到蓄电池供电。

三、在线式UPS供电系统的组成

在线式UPS系统通常由整流器、蓄电池组、逆变器、稳压器和检测转换等部分构成。

整流器的作用, 是对交流市电进行整流, 整流器通常采用可控硅或其他高频开关器件, 它将交流电转换成直流电, 同时对市电的变化幅度进行控制;蓄电池大部分采用铅酸蓄电池, 通常每个电池电压为12V, 8个电池为一组, 串联成一个96V的蓄电池组, 蓄电池组除负责蓄电外, 同时和整流器、稳压器配合, 滤除交流电中的干扰脉冲, 因为蓄电池相当于一个大容量电容, 它的电压是不能突变的, 它对于脉冲的平滑特性能减低脉冲干扰, 净化电网电压;逆变器将直流电再次转换为交流市电, 还能起到稳定交流电频率和幅度的作用;稳压器则负责对系统输出的交流电进行稳压;检测转换部分对整个供电系统进行检测, 同时在两种供电系统间进行无缝切换。

UPS系统还设置有各种开关和显示装置, 如自动旁路开关、检修旁路开关、系统工作指示等。

在线式UPS系统的原理图如下:

四、UPS系统的配置

配置UPS系统, 主要是估算蓄电池容量, 这需要明确负载大小, 以及所需供电时间, 还要做必要的预留。电视台用电主要分摄制、编辑、播出、灯光、空调和演播室照明几大部分, 由于空调和演播室照明用电量太大, 通常不纳入UPS的保障范围。

设备的功率计算, 由电流和电压相乘, 单位是VA, 这和设备标称功率的瓦特 (W) 是两个概念, 通常设备标称功率 (W) 要乘以1.4, 才是VA数。

首先对除演播灯光和空调以外的其他用电设备, 进行功率统计, 编辑系统含有大量的计算机, 通常工控计算机的功率按400~500VA计算, 其他设备可以参考该设备的说明书。将现有用电设备的功率相加, 再增加预留功率, 就是UPS的实际负载。

电池容量的大小由AH (安时) 数计算, 例如100AH的蓄电池组, 理论上能提供2安培50小时的供电, 或者4安培25小时的供电, 依此类推。

需要提醒的是, UPS系统本身也要消耗电力, 它的标称功率和实际功率是不一样的, 要考虑它的功率因数:

功率因数=实际功率÷标称功率

在线式UPS的功率因数通常是0.8。

在实际应用中, UPS配置按以下公式估算:

负载功率 (VA) ×延时时间 (小时数) ÷UPS电源启动直流=所需蓄电池安时数 (AH)

例如:某小电视台设备负载功率约为7KVA (按10KVA计算) , 要求停电后UPS能维持供电2小时, 计算如下:

10000×2÷96=208.33AH

选择两组100AH的蓄电池组, 考虑到实际负载小于10KV, 供电2小时是可以做到的。

五、UPS系统的维护保养

1) 定期放电, 做好放电记录, 通常三个月没有停电, 也就是蓄电池组三个月没有放电, 这时候要人为放电, 办法是故意关掉市电, 迫使电池组放电, 放电时间要小于标称时间, 放电期间要有专人值守, 以免忘记恢复市电。

2) 定期检查蓄电池:铅酸蓄电池要求在0~30℃环境中工作, 所以UPS要设置在有空调设备的地方, 过冷过热都会降低蓄电池的寿命。当发现个别蓄电池破损时, 要即使更换, 以免酸性溶液流出, 破坏其他电池和设备。

3) 增加大功率用电设备后, 要及时增加电池组。

4) 不能超负载工作, 在线式UPS的负载量应该控制在70%~80%。

5) 做好接地和防雷击。

6) 注意通风散热, 建议中小电视台UPS系统设置在机房内部, 有人值守的地方。

六、结语

UPS系统是保障电视台安全播出的重要系统, 应做好设计、采购、使用和维护各个环节的工作。

参考文献

[1]孙育河.hvdc和ups供电系统在通信行业中的应用与分析[j].通信电源技术, 2011.

[2]宫涛.ups电源系统在电视节目制作机房中的安装设计[j].内蒙古科技与经济, 2011.

篇9：南方电视台：从中小成本影片做起

2009年2月14日，投资1000万元的影片《爱得起》在全国电影院线同步上映，上映三天票房便突破了1000万元，成为今年情人节期间同类题材中投资回报率最高的影片。这匹“黑马”的投资方来自香港美亚娱乐资讯集团有限公司、南方电视台和CCTV－6，合作三方共同拥有本片剧本的著作权及其衍生产品的永久性版权，这种合作模式为目前中低成本影片的运作探索出一个新的组合思路。

《爱得起》模式

《爱得起》是南方电视台，也是广东地区电视媒体涉足电影领域的首个项目，南方电视台的投资金额为300多万元。据南方电视台影视频道执行总监杨德建介绍，南方电视台最近五年的主攻方向是内容产业。在电视剧产业形成一定规模后，最近几年中国电影市场的复苏让他们看到了成长潜力。“电影的重复利用价值非常高，南方电视台影视剧频道一个普通的电影至少会播出4到5遍。”

不过，由于涉水不深，南方台最初的设想是做电视电影。后来在数据论证中发现电视电影虽然成本较低，但是影响力不大，于是又决定改做院线电影。杨德建说，他们在调研中发现中国电影市场呈现出两种极端投资现象，一种是大投资、大导演的电影，票房会有保证，但是这类影片电视台通常很难介入，即使介入主控性也会差很多；另一种是投资千万元左右的中低成本电影，虽然这类影片票房可能不高，但是它的投入回报比会比较高。

谋定而后动，南方台决定将首个项目的投资额度定于1000万元左右，最好不超过2000万元。因看好都市爱情轻喜剧题材的潜在市场，最终选择从此类题材切入，“2008年内地和香港不少影视红星纷纷结婚，当下年轻一代可能比我们想象的要更有家庭责任感，更能够爱得起。” 2008年3月，南方电视台影视频道和香港美亚就联合制作电影事宜达成共识。之后，CCTV-6也投资100多万元加盟。

“我们的这次合作完全是一次商业化运作。”《爱得起》主要投资方，香港美亚娱乐资讯集团有限公司中国业务发展总监卓伍告诉《综艺》，本片的三个合作方各有优势：南方台想法比较超前，行动也比较迅速；CCTV-6拥有一个覆盖全国的播出平台；美亚则既拥有制作团队和制作经验又拥有海内外的发行渠道，同时美亚本身也有电视台有电影频道，愿意与同自身资源平台类似的机构展开合作。

积累节目资源成为此次合作三方的共同诉求。卓伍认为，片库积累将是电视台未来最有价值的资产，如果电视台单纯购买影片不仅播出年限比较短，而且有的新片未必能买得到。内地电视台虽然有资金优势、宣传优势，但是独立投资电影不仅风险大，而且在发行方面也会遇到各种障碍，三方一起来投资，正好可以优势互补，还能共同分享版权。

《爱得起》是近年来在电视荧屏上曝光次数最多的电影。自2008年7月开机到今年2月14日在全国各大院线正式推出，CCTV-6和南方电视台利用自身平台为此片做了大量的宣传。影片发行方在湖南卫视做了两期电影推广活动，南方台影视频道也做了两场新闻发布会，对片中主演和导演进行专访，在影片上映同期这些专访节目被安排在频道黄金时间播出。

杨德建认为，电视台投拍电影的最大优势在于拥有播出平台。电视对观众的影响力很大，但是由于电视宣传成本太高，通常的电影在上映前不会在电视上打广告，而如果是电视台自己投拍，自然会加大宣传播出量。也正式基于这种平台优势，南方电视台和CCTV-6在参与《爱得起》项目时，都采用了以宣传广告置换部分投资的运作方式。

卓伍表示，这两家电视台在投资时一部分是真金白银，一部分是宣传资源。每个栏目值多少钱，他们会开一个清单，如果美亚觉得这个栏目不错，会认可这种置换，美亚也会享受一定的价格优惠。而对于这两家电视台来说，宣传本片既有投资回收的需求，也可以满足自己节目制作的需求，能把二者结合起来非常划算。“不过，我们投资和回收分开的，这种置换只是对影片投资的一种补充，最后获取影片播映权是要花现金买的，美亚旗下的电视频道要想播映影片同样需要花钱。”

下一步

杨德建认为，电视台投拍电影还有一个优势——多年来的市场调研和受众分析，让电视台拥有更敏锐的市场触觉和更准确的市场判断。目前国内的电影制片方基本不做专门的受众分析，发行方和院线虽然开始介入，但是电影行销的理念还在慢慢成熟。“当前受众分析做的最好的还是报纸和电视，虽说电影受众和电视受众会有差距，但研究方式是可以套用的。”

此外，相比电影制片厂，电视台拥有更为充足的资金，这也会是民营电影生产商的重要资金来源。同时，电视剧制作公司也在为电影产业培养演艺人才。因此，杨德建说：“电视台将会在未来的影视合流中扮演重要的角色。”

每年，南方电视台会投入六、七千万元用于电视剧和电影的生产制作。杨德建表示，未来南方电视台的电影拍摄计划还是立足于中小成本影片，并希望能够每年拍摄两部电影，在题材选择上不做定论，亦会考虑与国内电影制作机构展开合作。“在涉足延伸产业时一定要明白自己最擅长的领域，不要为了延伸而影响到自己的主营业务。”

篇10：中小电视台

5.15下午14时

一、基础司司长王定华通报中小学幼儿园近期安全事故

自2月27日起，截至5月12日止，全国共发生安全事故50起，99人死亡，99人受伤。溺水事故14起，死亡47人(其中小学生33人，幼儿7人，初中7人)，占事故总数的28%，占事故死亡人数的47.5%.，事故多为结伴游泳，盲目施救！

二、教育部副部长刘利民讲话

1、进一步增强做好安全工作的责任感和紧迫感

成绩：⑴安全工作加强；⑵三防建设积极推进；⑶日常安全管理日益强化；⑷督导检查力度加大；⑸安全教育持续深入⑹协调配合机制进一步完善，综治能力得到强化；⑺校车管理稳步推进，学生安全得到保障。

存在问题：⑴自然灾害频发；⑵社会矛盾凸显；⑶学校防范能力差；⑷个别学校安全意识淡薄，管理不到位；⑸车安全管理不协调、不力；⑹校园安全事故处理不当；

2、进一步明确落实“校园安全责任制”

⑴设立安全领导小组，落实教干值班带班制度；⑵建立家校联系手册；⑶将校园安全教育纳入督导中，积极进行心理健康教育、防溺水教育，确保“六不”：不私自下水、不擅自下水、无人带不可下水，不到无安全设施的水域，不到不熟悉的水域，不下水玩耍；⑷落实家长的监护责任，提高家长的安全和监管意识；⑸积极预防自然灾害，经常开展应急疏散演练。⑹加强校车安全管理

三、省教育厅厅长王积众强调落实要求

1、高度重视并切实加强对中小学幼儿园安全教育。

2、切实落实各项防范措施，完善各项防范机制。

3、加强学校的教育管理，提高管理意识和能力。

四、市教育局副局长丁成建讲话

1、进一步强化隐患整改。

全市学校4847所，其中幼儿园2818所，共查处隐患5960处，要列出整改时间表，落实整改，县区“回头看，再检查”督促整改。

2、切实做好防汛工作。制定防汛应急预案，遇到极端天气要调整上下学时间。普及自然灾害防范知识。

3、强化防溺水教育，建立家校通联系，做好高考中考期间安全，尤其是“心理疏导”。

4、加强校车安全管理，积极建立“临沂市校车安全管理联谊会制度”。

5、加强饮食卫生管理，做好公共场所安全。

6、加强学生心理健康、文明、法制教育。

7、强化责任，明确责任主体，落实年初签订的《安全目标责任书》

五、教体局周局长重要讲话

1、警钟长鸣，坚决克服松懈麻痹思想。

2、加强管理，切实消灭排查出的隐患，所有学校园所都要纳入监管的视野和范围。

3、认真落实好开展的各项安全活动。

3月“校车检查”、4月“幼儿园安全专项检查”、5月“食品卫生专项检查”、6月“校园周边环境治理安全检查。

4、利用好“家长学校”，明确责任，家长是第一监护人。

5、真心关爱孩子，当好老师、学生的示范，保护好学生方方面面。

“减负万里行”、“心理健康教育”

六、当前学校幼儿园工作

1、建立安全工作领导小组，明确责任主体，坚持教干值班带班制度。（交《学校安全工作领导小组》和《教干值班表》）

2、切实做好防汛工作。制定防汛应急预案，遇到极端天气要调整上下学时间。普及自然灾害防范知识。（交《学校防汛应急预案》）

3、发放《致家长一封信》，宣传防溺水知识，进行防溺水教育。

4、列出整改时间表，进一步强化隐患整改。（交《隐患整改表》）

篇11：中小电视台

贺知章曾赞叹“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”;朱熹曾赞叹“等闲识得东风面，万紫千红总是春”;白居易曾赞叹“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”;王勃曾赞叹“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。古往今来，无数文人骚客对祖国的大好河山皆是赞不绝口，深陷其中更是如痴如醉。

当初，这里还是棵棵枝繁叶茂的参天大树，如今已变成高耸入云的摩天大厦;当初，这里还是清脆的虫鸣鸟叫，如今已变得只闻四时人声，无几相差意;当初，白天太阳高升夜晚明镜高悬，如今已变得一片朦胧，教人不辨白昼;当初，这里还是潺潺的溪流，如今已被工厂里排放的污水攻占……

在人们破坏自然环境的同时，人们又使无意与人相争的动物们卷进了这场**，人们对大自然肆无忌惮的行为逐渐压缩着动物们的生存空间，加之人们的贪婪，他们渴望拥有动物身上美丽的皮毛，却不想动物们失去皮毛的结果;他们轻信民间传说的动物们的食用功效，吃孔雀、吃猫头鹰、吃猴脑、吃丹顶鹤、吸熊胆，真是到了“万物皆入口”的地步，张开着血盆大口，其实有时只是为了尝鲜和好奇;他们无事生非，又将矛头指向了各种珍惜动物的身上，因为珍惜，那便更加有利可图，所以，已经疯狂了的人们将手中黑洞洞的枪口对向了他们，可能那些动物临死也不可能明白自己到底犯了什么罪，他们的默默生存到底影响了谁。《我的野生动物朋友》的作者蒂皮曾说：“我真不明白，人类为什么要杀死野生动物，真是荒唐极了……”

篇12：中小电视台

203月，当我们驶达杭州西北角一条不起眼的小巷――华星路，难以想象声名鹊起的电子商务巨擎――阿里巴巴，竟安身于此，我们当头吃了一惊，

进入阿里巴巴总部，感觉就像是在贩卖时尚产品的概念店，大屏幕上不断播放着掌门人马云的访谈，真有如芝麻开门一般的新奇，对于我们这些见惯传统企业一板一眼氛围布局的策划人来说，再吃一惊

坐进会议室，和阿里巴巴众高管长谈过后，明白了此行目的――为阿里巴巴策划创意2005年的电视广告片。但不是在一张白纸上任由我们创想，而是附有一个原则，两个目的。

一个原则：在阿里巴巴原电视广告片的基础之上，秉承其形式、保持其调性

两个目的：完善阿里巴巴品牌形象、深化阿里巴巴品牌内涵。

这一个原则，两个目的，则又让我们第三次吃惊。

三次吃惊，意味孑然。

前两次是对内外环境强烈落差的心理叹渭。

最后一次则是对该项目高难度的自我警醒。

说其难度之高，并非未战先怯，而是由此产生的两大难点，被硬生生的摆到台面上了：

第一：阿里巴巴原广告片水准颇高，能不能锦上添花、超越前作，将是对我们策划力、表现力、执行力的三大考验。

第二：对电子商务涉足不深，能否在短时间内捕捉到撬动电子商务市场的支点，是摆在我们面前的一道高坎。

开弓没有回头箭，一场策划的挑战之旅，就此开始……

减法法则：透过网络表象挖掘生意本质

对于任何一项新的策划战役，开端总是千头万绪，线索丛生。如何初露端倪?从哪里下手?我们理出两条线：

一条是研究阿里巴巴业务运作模式，把电子商务这件事情整明白，找到它的核心价值。

另一条是解析原电视广告片，找到新的突破口。

线索1：阿里巴巴核心价值的挖掘

阿里巴巴是目前国内、甚至全球最大的专门从事BtoB(企业对企业)业务的服务运营商。已连续5年排名《福布斯》杂志全球最佳BtoB网站，累计注册会员(非付费和付费)已逾617万。

阿里巴巴的运行模式，概括的说。即：为注册会员提供贸易平台和资讯收发，使企业和企业通过网络做成生意、达成交易。当然服务的级别则是按照收费的不同，针对目标企业的类型不同，由高到低、从粗至精阶梯分布。

目前旗下有两个核心服务：

一个是诚信通，针对的是经营国内贸易的中小企业、私营业主。费用：2300/年，属于低端服务

一个是中国供应商，针对的是经营国际贸易的大中型企业、有实力的小企业、私营业主。费用：6-12万/年不等，属于高端服务。

经过上述宏观层面的概览之后，我们发现阿里巴巴的经营和赢利模式其实很单纯。

经营模式：

依托阿里巴巴网站(中、英、日三版本)，拢聚企业会员，整合成一个不断扩张的庞大买卖交互网络，形成一个无限膨胀的网上交易市场，通过向非付费、付费会员提供、出售资讯和更高端服务，赢得越来越多的企业会员注册加盟，

赢利模式：

基本上依靠各付费会员每年缴纳的年费，目前没有广告方面的招商引资。

明确了经营和盈利模式，缠绕在我们心头对阿里巴巴当初关于网络的疑云顿消。

撇开一直附着在阿里巴巴身上的电子商务、BtoB等晦涩称谓。我们为阿里巴巴下了这样一个定义：阿里巴巴就是把一种贴着标有阿里巴巴品牌商标的资讯服务，贩卖给各类需要这种服务的中小企业、私营业主。为目标企业提供了传统线下贸易之外的另一种全新的途径――网上贸易。

这个定义使得我们的策划思路豁然开朗，明确了我们要在广告片中解决的问题，就是要想尽办法在广告片中，把阿里巴巴当成一件商品，推销给目标人群，只不过这种商品是无形的服务，至于怎么卖，就要通过如下将要交待的线索2中，找到创意的源泉。

线索2：阿里巴巴原广告片的突破点挖掘

线索1解决的是阿里巴巴广告片创意突破的方向问题，线索2解决的就是突破的方法问题。

对于广告片的策划创意，分为两种类型：

第一种：全新创意，全新制作

这种类型，顾名思义，客户不会对创意形式、思路加以预设，在符合产品或品牌整合传播策略的大前提下，放开去想，大胆创意。不用说这种类型是所有广告人都乐此不疲的快事。

第二种：继承原片，发展新片

这种类型指的是客户已经拍过广告片，但需要一批新片来代替更换。他们往往会对广告片提出创意命题，即：在继承原片形式、调性甚至思路，进一步丰满、演绎新内涵。

外行可能会认为比第一种要简单，因为创意方向已经明确，省去了很多精力，同时，有了一个参照物，路子不会走偏，是一种安全模式。

其实不然，有了条条框框，创意本身可挖掘的点少了很多，既要捉对路，又要出彩，这需要我们的说对话的基础上，还要说得漂亮。

阿里巴巴绝对属于第二种类型，更大挑战的是：之前阿里巴巴拍过的5条广告片的创意水准、制作水准都属上乘，如何超越原片，超乎客户的期待?这不仅包括了对创意内容提出的更新的想法，而且还对创意技巧提出更高的要求，压力在无形当中陡然而至。

在对阿里巴巴原广告片分析之后，我们发现了两个烙印，深刻其中：

1、造星策略、网商代言

在阿里巴巴原先的5条片子中，模式都是用一个阿里巴巴的付费会员，我们称之为“网商”，面对镜头，侃侃而谈。

这种捧星策略，在如今嘈杂的媒体语境面前，能够聚集眼球，因为广告是个物极必反的佐证。到处都是明星，明星代言的价值就显得星光黯淡，偶尔一个平民亮相，反而更值钱。而且这种策略更易贴近广大人民群众。

2、真人说话、案例说事

片子的内容形式是由5位网商讲述自己在没使用阿里巴巴之前生意或业务面临的窘境，使用阿里巴巴之后，生意或业务上峰回路转，柳暗花明的成功经历。

没有一般广告的花哨和铺陈，开宗明义，告诉目标受众最想看的，最想要的。他人的做法，榜样的力量，可能是自己要努力和借鉴的方向。这种做法即解决了信任度，又有很强的煽动性。

如此看来，阿里巴巴的5条原片，在策略构思和创意内容上都堪称严谨缜密，似乎破绽全无。