直播模式

直播模式（精选十篇）

直播模式 篇1

1 传统媒体纷纷借势移动直播

传统媒体与直播的结合,已经成为一种新的现象:这种转型意味着传统媒体在旧渠道衰落的今天,借助优质的内容生产能力爆发出惊人的能量。而直播就是其转型的突破口。如新京报联合腾讯新闻连连直播新闻热点事件,引发业内高度关注。

还有一些媒体在2015年就有所动作。2015年9月3日的大阅兵仪式,央视除了在原有的电视台平台直播外,还和视频社区美拍合作,让网友拍出他们眼中的大阅兵,这些内容在美拍社区1天的视频点击量近1个亿,参与互动的网友超过300万人次,创下了当时视频直播活动参与人数新纪录。

这种直播形式从重大新闻事件的幕后花絮着手,在美拍进行全天不间断互动直播,通过客户端的话题推送和弹窗等向大众推送阅兵盛况,移动终端覆盖数达1.7亿用户,北京网友及现场参与人员纷纷用手机记录下了自己视角下的大阅兵,多名用户视频更被央视选中进行转播。这样的操作既适合互联网媒体的传播性质,也为央视提供了一个传统直播所无法完成的新尝试。

进入2016年,越来越多的传统媒体开始了觉醒和探索。湖南卫视在今年的《超级女声》中引入移动直播,这样新潮的玩法不仅更贴近当下受众的口味,又增强了节目的可看性和现场感;《鲁豫有约》对王健林进行跟拍,并通过王思聪的直播平台进行了直播。这些都成为了传统媒体借力新媒体的有益尝试。

在人人都可以生成内容的时代,传统媒体失去的只是渠道的枷锁,得到的却是随时生产内容的自由,借力移动直播或许可以实现传统媒体对新媒体的弯道超车。

2 新闻客户端进入移动直播时代

腾讯新闻于各大新闻客户端中率先推出“直播”页卡。腾讯新闻将直播单独形成页卡,标志着新闻客户端正在进入移动直播时代。与“美女玩直播”等一些社交平台的直播内容不同,新闻客户端的直播更有传播意义和价值。而且,它让传统的新闻生产制作流程发生了革命性的转变。新闻现场在移动直播之下被重新定义,流程被重新设置,新闻直播也不受限于重大、突发类事件报道,有趣、多元、泛资讯的优质直播,成为媒体跨越“新老内容”的关键突破口。

2.1 新闻移动直播的题材选择更广更有趣

传统的新闻直播,内容选择上一般往往选择事件性的突发类的新闻现场,如地震灾难现场等,这些事件类的新闻现场,对于观众来说,是无法靠近但又特别想“看见”“感受”的现场。因此,传统的电视媒体在做新闻直播时,都会选择这样有冲击力的内容来呈现。

但在移动直播的时代,一些新闻客户端的直播除了关注重大、突发类的新闻事件外,有趣、好玩的内容,一样可以直播。如2016年清明小长假,澎湃新闻做了四地赏花直播,选择四个不同地点的樱花,来进行赏花直播;腾讯新闻推出的“一个人的车站”直播;杨绛先生去世后,《北京时间》客户端联合《无锡博报》推出的探访钱钟书故居直播等,内容的选择上都已不单是重大突发事件的现场,而是根据公众的兴趣点所在选定直播内容。

2.2 新闻移动直播的窗口打开得更久

传统的电视新闻直播,窗口打开的时间往往是事件的核心阶段,有的只有短短几分钟。移动直播的窗口则打开得更长更久,某种意义上,它是一种伴随式直播,受众可随时进入随时离开。

在发生“快递小哥蹭车被扇事件”之后,新浪新闻围绕“快递员小哥的一天”主题,进行了长达12个小时的移动直播,真实还原快递员的生存状态。12小时的直播,受众不一定会一直观看直播,但直播窗口打开着,想看直播的人随时可进入观看。

新京报联合腾讯新闻在2016年六一当天推出直播:让全中国牵挂的悬崖村孩子们怎么过六一?直播窗口从下午1点多一直持续到下午5点多,跨时很长。高峰时段有20多万人在线观看。

有的新闻移动直播也有出镜记者的角色设定,由于时间跨度较长,这就需要现场记者的语言表达力和现场把控力更强。新京报联合腾讯新闻以“雷洋离奇死亡,记者探访还原事件经过”为主题,进行了新闻直播。现场几路记者的表现可圈可点。由于直播的时段较长,这对现场记者的提问、口头表达、把控能力等提出了更高的要求。

2.3 新闻移动直播让“过程”可见

今年六一,新京报记者带着直播设备再返悬崖村,来关注悬崖村孩子们的六一节是如何度过的。因为是在山区,直播信号不稳定,直播时断时续,但记者进山、爬悬崖、与孩子交流等过程一一呈现。技术信号的顺畅与否,在这里已不是最重要的。受众最想看到的,是一个过程的完整呈现。

“雷洋离奇死亡,记者探访还原事件经过”直播,是一次有特殊意义的直播,因为它完整呈现了记者寻访、采访事件目击者的整个过程,中间没有剪辑、过滤,是真实意义上的客观呈现。虽然这次直播在当晚并没有引起太多人的关注,甚至都不如美女直播间的人气,但是对于众媒时代的受众来说,这是一个不寻常的开端。很多网友对记者采访过程的直播很感兴趣。有网友表示:新闻直播越是进化,越是完善,就越失去它的原味与野性,就变成一出出编排好的戏剧,很庆幸碰见了这么一出一切刚好的“演出”。直播已经有了很多年,但除了重大节日的一些事先策划好的直播外,真正的新闻直播或许才刚刚开始。

2.4 技术的演变让直播随时随地呈现

传统的电视新闻直播要动用卫星直播车,从技术层面来说,最好还要配备多个机位。从画面的呈现效果来看,多机位呈现的效果当然更好。这往往需要一个团队的力量。

移动直播比文字、图片、短视频更具现场感。随着手机性能、资费、带宽、摄像头等硬件条件的具备,普通人也能够在网络上以低廉的成本随时随地进行移动直播。玩直播,现在只需要一个手机App就能完成。人人都可能是一个电视台的时代真的来临了。基于技术条件,一些媒体的直播也正玩得越来越大、越来越嗨。

2016年全国两会,腾讯新闻携手新京报,为千万网友呈现了一场别开生面的两会大直播——全景两会。100余点位40路直播信号,直播战队完成了连续16天累积98小时直播,让两会离受众近些,再近些。据腾讯后台统计数据显示,历时半个月的全景直播,堪称史上最强的两会直播项目,从3月1日至3月16日,腾讯新闻直播专题收获播放量超6 000万。仅在3月6日首个“开放日”直播中,全天播放量超400万。

摘要：2016年,移动视频直播站上了风口。传统媒体纷纷借势移动直播,开辟新局面。新闻客户端进入移动直播时代。新闻现场在移动直播之下被重新定义,流程被重新设置,新闻直播也不受限于重大、突发类事件报道,有趣、多元、泛资讯的优质直播,成为媒体跨越“新老内容”的关键突破口。

关键词：移动直播,新闻客户端,腾讯新闻,新京报

注释

浅谈学而思直播课模式 篇2

互联网和教育近几年来发展非常好，腾讯，阿里，网易等几大BAT全投了。今天我也想浅谈一下对于学而思直播课堂以及辅导老师+在线模式的理解。

直播课（直播班课）模式是目前主流的在线教育模式，在讨论这个模式之前，我们先来分析一个问题——为什么直播会打败录播。

录播互动性差？直播也不强啊（一个人对着上千人，即使当堂提出问题又能怎么样)。对此，我分析的原因是：

1、每个人都有惰性，当一件事没有紧迫感时，我们就会把它的重要性等级降低。比如，直播课7点开始，我们可能会推掉别的事，给它腾出时间；如果随时可以观看，嗯，不着急，还是睡一觉再看吧。

2、学习本质是沟通，人还是愿意和人去沟通的，如果不能，那么我们也倾向于找一种最接近直接沟通的方式。

如果各种学习方式按照容易被接纳的程度排序，我认为应该是：一对一学习，线下班课学习，在线直播学习，在线录播学习，学生独立看书学习。

一对一是强沟通模式，而独立看书没有任何和‘人’沟通的属性，所以他们分别列在首位和末尾。

在线直播学习为什么又优于在线录播呢？

虽然直播时，学生也不能进行多少沟通，但确能感受到‘老师是真真切切存在的’，学生的情绪就会被老师调动。我们看足球比赛直播都会大喊大叫，但是看录播就不会，我想是一样的道理。

3、虽然录播也可以有课后服务（比如乐学高考建立的助教qq群），但是，学生最有问题冲动的时候，往往是刚上完课的时候。随着时间的增长，学生想去解决不会问题的意愿会减弱。

这也可以解释为什么各种答疑平台都在鼓吹“1分钟解答”。如果每个人观看课程的时间不同，助教就很难保证全天候在群中及时服务每个同学。而统一所有同学在某时间段集中答疑，又会打消其他时间段学习的学生的问题冲动。

而直播在这方面的优势是，在所有人集体学完后，随即开放提问环节，助教可以立刻针对同学的问题进行集中高效的回答。

上述原因的存在直接导致了直播课的崛起和录播课的衰退。

学而思网校的直播课程在此优势的基础上又加入了“互动式班级课堂”，“辅导教师专属服务”，“课后及时检测”等教学服务。在课前，课中，课后辅导老师会随时随地关注孩子学习情况，并通过学生数据，给出更精准的引导，为每个学生提供个性化服务，解决了在线教育坚持难的问题，突出了信息化教学的优势。

这些设置让学生的线上学习的过程中也感受到班级氛围，形成良性的竞争感。辅导老师的服务提供了比线下学习更高频的师生互动，不受距离限制的答疑能够更及时解决学生在学习中遇到的问题。随堂测试的设置，在给学生提供及时检测和反馈的同时，也让辅导老师的辅导更具针对性。

目前网红经济大行其道，这个趋势蔓延到教育产业也只是时间问题。那么，教得好，就能成教育界网红吗？

绝不是。几年的兼职教师经验让我明白：学生短期内是根本听不出老师讲课好坏的，尤其是在老师认真准备的情况下。

所以学生或者家长一节课就听出特点的教师才有可能成为教师网红。说这层话的意思是，在线时代，一个老师只能讲课是不行的，真的没人喜欢一个老头或老太太絮絮叨叨的说一个小时的。但如果不能短时间内抓住学生的眼球，就没有后续学习来印证他真的是一个‘好老师’。所以，老师要么美，要么逗，要么背景好的闪瞎眼等等，总之你要有特色，看看香港和韩国的补习市场就知道了。

所以作为一个在线辅导教师，及时关注学生课堂学习情况，跟踪学生课后辅导答疑，沟通联络家长，这些都仅仅是基础套餐。如果想真正成为优秀的在线辅导教师，那么提供的服务一定要有特色，一定要能根据每个学生的特点为他们提供个性化服务。直播老师针对的是大课堂，而课后的交流沟通也为辅导老师提供了空间，对于每个孩子有针对性的建议不同的学习方法，对每个家长表现出对学生的特别关注，不停地抛出干货，吸引孩子和家长的眼球，对于在线辅导教师老师更需要进一步学习。

直播模式 篇3

Our major characteristic is we could initiate the direct broadcast anytime and anywhere. We have ‘fool-proof' all the technical matters. —Xu Quan

在今年下半年美国加州太浩湖举行的一次技术大会上,微软董事长比尔·盖茨表示,今后5年内,互联网将成为公众获取知识的最佳“课堂”,尤其对于高等教育及成人教育有着非同寻常的意义。

其实何止是高等教育和成人教育,青少年教育同样需要用到网络。只要国内各地区间教学资源不平衡,师资力量一边倒现象继续普遍存在,那么,网络教育作为一个把世界“扁平化”的工具,就会发挥它的作用。

而网络教育的一个瓶颈问题是带宽和软硬件直播系统问题,在这方面,北京的它山石公司做出了有益的探索。他们不仅把直播软件操作进行了“傻瓜化”,并提供了承载可供万人收看的老师讲授与课件同步直播的“众播传媒”服务平台。

思科教育借助它山石

2008年7月1日,思科中国在成都宣布,将向四川提供三亿人民币的援助。思科将在三年内在教育方面计划将帮助老师和学生提升在全球化市场中的竞争力,重点协同打造面向21世纪的学校教育模式。2008年开始,思科便开始考察调研十几种教育系统的解决方案,经过半年多的严格系统测试,最终选定了北京它山石的网络直播平台服务和其开发的第三代三分屏课件在线课堂教育培训系统。

借助它山石的平台和直播系统,思科将师资教学质量较高的成都小学、中学、高中的课堂讲课同步在全省教育网络中直播。偏远县市的学生和老师通过远程收看教师的实时课堂讲学,并通过文字互动方式,及时向授课方提问,并及时得到了回答。将课堂同步搬到网络上,提供给更多的学生学习和使用,极大丰富了广大学生的学习选择性。这套系统的好处还在于,网络直播的同时,这些教学内容还能被无人值守的自动录制并存储,以供学生们以后点播学习。在学生的电脑终端,还有一个“学生个人管理中心”,学生们可以对课程进行管理,回顾以往的学习资料。

用它山石公司负责人徐铨的说法,该平台的运用,不仅给偏远地区的学生带来了同步参与优质教学的机会,也“刺激”了偏远地区的教师——网络直播中展示的较先进的教育方式也启发和促使本地教师改善自己的教学方法。可说是一石二鸟!

在线课堂直播市场蛋糕巨大

网络教育的日渐普及,对网络教育的软硬件教育设施的要求也越来越高。网络教育面临的瓶颈,除了教育机制方面的制约,还体现在网络带宽和平台设施的缺乏上。在去年新浪网的一次高端访谈中,奥鹏教育研究院院长、高级顾问任为民教授就指出,目前国内没有形成覆盖全国大家统一的公用的普适性的低价的学习环境,各办各的。 “将来一千多所大学就一千多个平台。如果建系统就一千个系统。”

这是高校的情况,对于其他层面的教育来说,依然存在找一个简单易用平台的需求,而教育平台中最基本的课堂教育平台,更是形势所需。

在这样的形势下,它山石开发的这一套“第三代三分屏课件在线课堂教育培训系统”就迎合了网络教育在平台设施方面需求。这套系统的特点是:老师授课的实际情况实时同步在网络上播出。授权收看的老师和学生可以同时在各地电脑上收看,将授课老师视频与上课板书同步直播。授课完毕自动生成视频与板书的同步点播收看课件。其与传统视频会议比较,解决了上千人学生参与、更适合在网络传播,以及版权保护。

对自己的这套软件系统,徐铨颇为乐观,他相信,未来在线教育高速发展的情况下,该系统的市场需求仍将增加。

流媒体直播的优势

现如今,“网络直播”听起来并不罕见,那么它山石的网络直播又有什么特色,可以引起思科这样的科技领先公司的兴趣呢?

徐铨解释说,它山石的视频直播是流媒体的视频直播,而QQ视频聊天等“直播”可以称之为视频会议。参加视频会议,往往需要安装一个收看软件,而它山石的直播系统用的是微软的WMV格式——最普通的一个格式。视频会议能容纳的人数往往是10-20个人,而它山石系统却可以让成百上千的人同时收看直播视频。并且,这套系统的要求的电脑硬件配置要求并不高,只要有一台电脑,加一台DV摄像机或摄像头,能满足能MSN、QQ视频的需求,就能做直播了。

那么,这种直播系统和新浪直播这样的大型网站的视频直播有什么区别呢?徐铨说:“新浪直播可能要做很多的网络设置工作。什么端口、协议等,你今天在北京可以这么做,明天到杭州做就要重新设置。而对于我们来说,就没那么复杂。任何一个行业想要做视频直播,都可以用我们的平台。我们最大的特点是随时随地都可以发起直播。我们把技术层面的事情都‘傻瓜化’了”。

SASS服务平台的建立

它山石进军网络视音频服务市场,并不满足于软件研发和定制服务,他们有更大的“野心”。早在三年前,它山石就建立了中国第一个SASS(基于互联网提供软件服务的软件应用模式——编者注)服务模式视音频应用服务平台——“众播传媒网络直播服务平台”。在经过多年颇为曲折的探索之后,徐铨和他的同事们把自己的服务对象定位在企事业单位客户上。这个平台可以为B2B、B2C等形式的网站提供现场直播、演讲者和演讲稿同步直播、电视节目录播、视频上传点播、数字版权保护等应用。

徐铨他们看到了,随着网络视音频的广泛应用,政府、企事业、广播电视、医疗、教育、文体等领域都可以需要这样一个提供视音频直播、点播租赁服务的平台。事实上,企事业单位等要使用这个平台,只要采取租用的模式,可以多大节约自己搭建平台的成本。现在,它山石已经陆陆续续和一些公司和单位合作,尝试了多种业务模式。如家连锁酒店的2009新年晚会,就租用了它山石的平台,那次年会全程耗时7个多小时,全国几万名员工和合作伙伴在网上同时收看了现场的活动直播。2009年2月,上海新民网全程网络直播了历时48小时的外白渡桥回迁全过程。2009年3月2日,解放日报报业集团主办的第21届文化讲坛通过平台实时直播。

而徐铨最为得意的还是去年9月以来一直延续至今的思科四川教育援助项目,这是一个以百万计的项目,在社会效益和经济效益上都让徐铨觉得收获颇丰。思科中国在执行公益计划时,对设备和技术的要求之高,甚至高于商业类项目。现在,它山石公司的工程师还在汶川二中部署系统。据徐铨称,这个系统比去年9月这个版本强了很多。

网络直播平台传播模式探析 篇4

关键词：网络直播平台,传播模式,双向传播

2011年6月,Twitch从Justin TV独立,成为全球第一家网络直播平台。2016年8月亚马逊以9亿美金现金收购Twitch,网络直播平台开始引起各方广泛关注。从2014年开始,我国先后成立斗鱼TV、战旗TV、虎牙直播(原YY直播)、龙珠TV和章鱼TV等几百家网络直播平台。相比于传统视频网站,网络直播平台无疑进一步撬动了信息生产链上最原始的力量—网民大众。本文以传播学经典的“5W”模式为路径,从平台主体、平台内容、平台受众、平台传播流程及平台传播特点五个方面,解释和探析网络直播平台的传播模式。

1 谁在“控制”网络直播平台?

了解平台主体是探析网络直播平台的第一步,因为传播主体是影响信息生产和发布的关键因素,本文从三个维度来分析网络直播平台主体。

首先,资本主体。成立网络直播平台,要解决的难题之一,就是高额的带宽费。从2014年下半年到目前,网络直播平台仅用两年时间,就获得井喷式发展,资本无疑是最大推动力。事实上,当前中国流量排名前五名的网络直播平台,背后都有大型资本的支持。其中,2016年3月,斗鱼TV完成新一轮1亿美元融资,腾讯出资4亿元领投,红杉资本和南山资本等跟投;虎牙直播前身是YY直播,其东家欢聚时代是美国上市的网络公司;2015年10月开播的熊猫TV,其创始人是万达集团董事长之子王思聪。

本文将投资方看作网络直播平台主体之一,是基于资本性质对于平台内容和定位的影响,而不是简单地从商业角度强调资本对于直播平台的意义。实际上,大量互联网信息公司和文化产业相关资本的投入,并不仅仅是出于商业利益的考虑。例如,腾讯注资斗鱼TV,另一层意义在于将其娱乐、文化和体育等方面的资源和新型网络直播平台进行深度绑定。一方面,腾讯优质内容又多了一个传播渠道;另一方面,腾讯在这些领域的内容垄断势必会影响斗鱼TV以后的发展方向、内容倾向和传播策略。2016年1月,乐视体育宣布,以3亿元对价收购章鱼TV。乐视看重的是章鱼TV的体育直播特色,这次资本运作也势必会使章鱼TV延续其价值定位,拓宽其内容来源。

其次,经营主体。经营主体和平台内容之间的关系可以通过两个词来概括—把关和推广。在把关层面,经营主体有专职人员对主播穿戴、行为和内容进行监控,过滤了绝大部分不符规则的劣质内容,确立了平台传播的底线;在推广层面,经营主体或有选择地将部分内容放在网站显眼位置,或进行“议程设置”,在一定程度上决定了想让用户看什么。由此看来,经营主体虽然隐藏在舞台背后,却决定了谁能最终走向直播的大舞台。

最后,网络主播。网络主播是视频直播平台最为人熟知的组成力量。平台直播的内容生产者就是主播。如果说资本和经营团队对于平台内容的影响是隐性的,那么主播的一举一动都会带来显性影响,主播的特长和特色直接影响直播的内容和风格。网络主播的主体性作用体现在以下两个方面。一是主播的性质决定平台的性质。例如,以游戏主播为主的平台,自然被用户视为游戏视频直播平台。二是主播是平台内容的核心生产者。网络直播平台的内容需实时播放,这就要求每个节目都要有专人负责,这个人就是主播。

2 网络直播平台“播”什么?

网络直播平台按内容类型可分为游戏直播、秀场直播、泛娱乐直播,以及各个行业、专业领域的相关直播。

游戏直播是当前网络直播平台的主要内容,最早做网络直播平台的Twitch就是一家致力于游戏直播的网站。根据中国音数协游戏工委、伽马数据、国际数据公司共同发布的《2015年中国游戏产业报告》,中国游戏用户数达到5.34亿人。一方面,游戏爱好者,特别是电子竞技游戏爱好者,大多数都有自己喜欢的职业玩家,原来聚集于贴吧论坛的游戏粉丝群体,大规模地转到了游戏直播平台;另一方面,观看游戏直播也是一个学习的过程。游戏主播大多是高端玩家,其对游戏的理解和临场操作都处于顶尖水平。游戏玩家数量、游戏粉丝文化以及游戏自身包含的学习和娱乐属性,让游戏直播成为当今网络直播平台的主要倾向。

秀场直播,包括唱歌、舞蹈、乐器和真人秀等各类综艺性质的节目,是当前网络直播平台另一支柱力量。虽然没有游戏直播固定的核心受众,但秀场直播的接受度更高。第一,观看游戏直播,需要对游戏有一定的了解,游戏外围群体普遍无法对游戏直播内容产生共鸣。第二,娱乐大众仍是网络直播平台主要功能之一。秀场直播可以弥补大众日常休闲时间的空白,解决年轻人日益增长的娱乐消费需求。

泛娱乐直播包括体育、综艺、电商、财经等领域。以体育直播为例,在我国,由于高额的转播费用,体育直播一直被大型媒介所垄断,体育节目的直播量和可选择性不高。当今体育赛事发展迅猛,同一时段往往有多场体育比赛,因此传统的赛事电视直播分身乏术。此外,互联网受众对于赛事解说的要求差异化越发明显,越来越多富有特色的解说出现在网络直播平台上。可以说,体育直播在节目数量和受众需求上,弥补了传统赛事直播的不足。从商业角度来看。泛娱乐直播既对现有媒介体系进行补充,同时也在打破传统媒体的垄断,随之而来的用户、品牌价值以及商业利益都是未来直播平台生存和发展的重要支撑力量。

3“谁”在用网络直播平台?

UGC模式(User Generated Content用户生成内容)是网络直播平台的核心理念。

在直播流程中我们可以看到,作为主播的用户位于信息链的最前端,是内容生产者。由于入门成本较低,因此任何人都可以轻松地成为主播,直播平台在理论上实现真正的全领域直播。Livecoding TV是美国一家专门直播程序员编程的直播平台。程序员编程是一件很繁琐且外行看起来很无趣的事情,但是Livecoding却吸引了大量富有才华的程序员。他们不仅可以安静地进行着自己的工作,在遇到困难时,还可以随时去其他程序员的直播间寻求帮助。对于编程爱好者而言,这一类网站无疑承担了免费学习的功能,因此也会迅速获得拥趸。

作为受众的用户,则在网络直播平台上呈现出一种分散式的集中。秀场直播的受众多为草根用户,重度互联网使用者,他们倾向于从虚拟世界中获得自我满足;游戏直播以游戏粉丝为主,多为80、90后男性;泛娱乐直播受众布局分散。DAU (Daily Active Use日活跃用户数量)是反映互联网网站、游戏和应用的常用指标。在《Trustdata:2016年移动视频直播分析报告》中,2015年10月-2016年6月,视频直播市场DAU规模增加1倍,超过2 400万。每天超过2400万人在线,可以看出网络直播平台受众体量巨大。此外,《艾瑞咨询:2015年中国游戏直播市场研究》中指出,游戏直播巨头Twitch月覆盖人数超过5 500万人,每人每天观看时长高达106分钟,呈现高粘性特点。

由此可见,网络直播平台之所以被资本和用户看重,全民参与直播生产无疑是重要的方面,这为未来直播内容的发展奠定了无限可能。另外,网络直播平台受众不仅仅是一个观看者,更是平台和主播直接收入的重要来源,高数量和高粘性的受众为直播带来了更多价值。

4 网络直播平台“新”在何处?

经过前面的分析,网络直播平台在很多地方表现出了新的特点和生命力。相较于传统媒体和视频网站,网络直播平台开启了新一轮互联网传播模式的探索。

首先,UGC模式下的全民直播是网络直播平台信息传播的最大特点。直播平台在UGC模式下,不仅实现了内容的海量入口,而且实现了内容的实时制作和传播,这是之前所有互联网媒介所不具备的。

第二,直播平台是实时互动,双向传播。弹幕技术虽然已经出现了很长时间,但直播+弹幕的互动方式,却让这种技术在双向传播上得到了发挥。在每一个直播间里,受众可以看到主播真实的表情和动作,主播通过弹幕也能了解到受众的感受。这种双向传播的模式,极大地提高了直播平台的传播力,互动性和受传双方沟通力增强。

第三,基于实时互动、双向传播的特点,直播平台受众粘性高。社会临场感是分析互联网用户行为的经典理论。传播技术的发展,不断消弭时空界限—实时画面、弹幕技术加上节目设计,主播仿佛近在眼前。这种他人在场的虚幻感,对于受众,特别是粉丝而言,会消除心理上的距离感,增加社会临场感。因此,直播平台的受众往往具有很高的粘性,他们长时间停留在直播间内,通过弹幕、礼物等方式,来实现自己娱乐和社交的需求。

5 结语

相较于视频网站,网络直播平台传播模式在信息生产上,延续了既往UGC的内容生产模式,个人用户成为信息生产主角;在传播内容上,全民直播极大拓展了直播的领域和范围,在一定程度上满足了用户碎片化的传播需求,因此吸引了大量的用户流量;在传播渠道上,通过高速的互联网络,实现了视频信息实时发布和实时接收;在传播效果上,依托弹幕、礼物等技术手段,传播互动性的得到了极大的加强,用户粘性高。这些特点为平台带了大量的资金和流量。然而,另一方面,由于入门门槛较低,加之实时直播,国家和平台对于内容的监控难度较大;巨大流量需要高额带宽费用来维护日常运行;UGC模式极大程度上解决了入口问题,却很难保证质量等,这些都是未来直播平台需要解决的问题。

参考文献

[1]黄艺,泛娱乐化时代网络直播平台热潮下的冷思考[J].新闻研究导刊,2016,2(106).

[2]刘青.网络游戏直播平台现状概述[J].信息传播,2015,8(222).

奇秀直播间如何开始直播 篇5

STEP1：登录您的奇艺帐号

STEP2：在首页点击‘开始直播’    STEP3：进入我的房间开始直播准备    开始直播了~邀请观众入场吧~

2. 主播邀请其他人进入直播：

STEP1：直播间所属的签约主播在观众列表或贵宾席邀请拉入麦序后，就可以在麦序列表中看到邀请的人

STEP2：邀请的人进行麦序准备    (缺少麦序准备好的提示图)

STEP3：轮到您的麦序，或者直播间所属的签约主播指定您上麦时，观众们将会看到您的摄像头画面或者声音

直播模式 篇6

在网络直播平台迅速发展的同时，部分网络直播平台法规意识淡漠，忽视了平台应当承担的社会责任，违规提供含有禁止内容的互联网文化产品，造成平台里纸醉金迷、花天酒地、炫耀财富、猎奇斗艳、恶语相向的丑恶现象蔓延横行；个别“主播”挑战法律和道德底线，恣意妄为，以身试法。据悉，本次查处的网络直播平台主要有两类违规情形：一是演艺类直播平台提供含有宣扬淫秽、色情、危害社会公德内容的网络表演，部分“主播”通过肢体和语言进行性挑逗、性暗示，存在“闪现”、“骚麦”等违规情形，博取观众眼球，吸引观众付费赠送虚拟礼物，行为低俗下流，社会影响恶劣。二是游戏直播平台提供含有赌博、暴力、教唆犯罪内容的游戏内容展示，如直播黑帮主题游戏《侠盗猎车手（GTA）5》、《如龙0》等，画面血腥，教唆犯罪，直播违规游戏《扎金花》等，宣扬赌博行为，违背社会公序良俗。

为加强网络文化市场监管，文化部对国内主要网络直播平台进行了普遍巡查，发现部分网络直播平台法规意识不强，内容把关不严，履行应尽的内容自审义务不够。为加强政策法规引导和宣教，降低网络直播平台运营风险，文化部召集国内主要网络直播平台负责人，召开了专题政策宣教座谈会，宣讲了有关法律法规，通报了违规案例，听取了网络直播平台的意见建议，明确了监管的底线和红线，就加强“主播”直播行为和用户互动内容的实时监管提出要求，加强行业自律。

针对普遍巡查发现的违规情节严重的网络直播平台，文化部组织网络执法骨干，进行了集中排查取证，梳理出了第二十五批违法违规互联网文化活动的查处名单。据文化部文化市场司有关负责人介绍，列入查处名单的网络直播平台，违规事实清楚，证据确实充分，涉案直播平台应当主动配合查处工作，并应严格遵守《互联网文化管理暂行规定》，严格落实内容自审责任。文化部已部署相关地区文化市场综合执法机构对涉案企业依法进行查处，并将及时公布处罚结果。

下一步，文化部将重点建立长效管理机制，开展以下工作：一是拟出台加强网络表演管理的政策，在经营主体管理、事中事后监管方面对网络表演关键环节进行规范。二是建立违规网络直播平台和违规“主播”警示名单和黑名单制度，通过信用惩戒机制约束网络直播平台和“主播”的行为，加强行业自律。通过上述举措，进一步规范网络文化市场经营秩序，创造良好的网络文化环境。（文化部政府门户网站）

整顿各大平台积极回应

战旗TV：

战旗TV高度重视，坚决支持文化部关于进一步规范网络文化市场经营秩序、创造良好的网络文化环境的行动部署，积极配合主管部门开展各项工作。战旗TV倡导建设积极、健康的网络环境。目前，直播行业尚处于培育期，在整个行业快速发展的同时，对于当前行业发展中还存在的部分不规范行为和问题，战旗TV也将立即展开自查自纠，进一步规范管理，切实加强自律，主动承担起游戏直播企业的社会责任，为净化网络环境、打造积极正向的互联网文化产品，推动直播行业良性、健康、可持续发展而努力。也欢迎社会各界人士的广泛监督，帮助支持我们健康成长！

斗鱼TV：

将立即对自身情况作自审自查，从运营主体管理，内容审核，主播及用户管理三个大方面进一步完善监管。进一步加大内容审核力度，持续不断增加审核人员数量，保证覆盖全部直播频道，并且通过后台技术手段监控，以及人员巡查，举报处理等各种方式对所有直播频道进行7×24小时监控。严把主播注册和审核关，设立黑名单，对违反政府规定禁止行为的主播，将其个人信息上报至文化部，禁止其在全国任何平台直播。

龙珠直播：

龙珠直播高度重视，坚决支持文化部关于进一步净化网络环境、树立行业规范的行动部署，积极配合主管部门开展各项工作。龙珠直播今后也会继续致力于创造并维护积极健康的网络环境，在不断加强自身监管的同时，输出更多积极正向的优质直播内容。将从我做起，抵制低俗内容，建立完备的自审机制，树立并遵守行业规范，共同为创造健康向上的网络环境、推动行业的良性发展而努力。

火猫TV：

网络直播作为一个还未成熟的新兴行业，在高速发展的过程确实出现了部分不规范的行为与问题，火猫TV今后将进一步规范直播管理，加强自身监管的力度，提供更优质的直播内容。同时我们还将继续贯彻绿色直播的理念，为净化网络环境、推动直播行业健康、良性的发展而贡献出自己的力量。

虎牙直播：

虎牙直播满足用户需求，坚决抵制低俗内容，倡导输出正确价值观，绿色直播环境塑造不易，维护更难，我们倡导广大同行，坚决抵制低俗内容，建立完备的运营和审查机制，有序竞争，还网络直播行业一片蓝天净土，共同为维护直播行业的良好秩序而不懈努力。

熊猫TV：

熊猫TV坚决支持直播行业管理规范，今后熊猫TV将进一步规范管理，严格自律，欢迎政府部门和社会各界人士的广泛监督。同时，衷心呼吁业内同行以身作则，打造积极正向的互联网文化产品，为推动直播行业良性、健康、可持续发展共同努力。

面向移动终端的直播视频业务模式 篇7

佳节临近,春节返乡热潮开始兴起,在各大城市当中打工、求学人群纷纷踏上了返乡的归途。人们处于归途当中,唯一的消遣娱乐、打发时间的方式主要手中的智能移动终端设备,特别是其中的移动视频,更是成为人们主要消费的一项。这些消费人群的主要具备以下几个方面的特点:一是该人群普遍年轻、有活力,乐于接受新事物;二是此类人群通常业务活动非常简单,且生活圈子也比较小;三是此类人群普遍习惯使用移动终端进行消遣和娱乐,大多都非常依赖网络;五是具备一定的经济基础,具有移动终端所推出业务的消费能力,并且此类人群普遍在自己圈子当中具有一定的辐射影响力。

1 概念概述

当前移动终端直播视频的开发和推出,主要是依托以移动流媒体技术来实现,而移动流媒体具体包含了视频传输、视频编码、流媒体系统以及媒体业务协议等等。因此要想真正实现移动终端直播视频的开发,就需要设计一个面向移动终端的视频系统,通过此系统来将所要开发的内容和其项目应用充分结合起来,这样才能极大提升直播视频的应用价值。

随着互联网及OTT的发展,人们收看电视的习惯已经从传统的电视机扩展到手机、PAD等各类移动视频终端。而国内有线电视系统大多数还是单向系统,而且其播放终端局限于“机顶盒+电视机”。面对三网融合的全面展开,面对“宽带中国”战略的逐步实施,尽管有线网络不断升级改造,有线电视业务也从传统的直播增加到点播、时移回看等,但是也无法阻止有线电视用户的流失。如何能将广电海量视频资源的优势、广播的优势发挥出来,如何给用户打造一个先进的、人性化、创新的收视系统是摆在广电面前的一个重要话题。

本次研究主要针对总局三网融合下的屏屏通广播系统的研发及推广来展开,该系统能够将某项直播类节目有效的扩展到每一款的移动终端屏幕中,非常符合当下移动年轻人口的特点。同时也对大多数用户们的群体需求进行了细化,通过业务创新形式来尽可能的满足用户们的需求,从而以此形成了全新的移动视频业务运营发展模式。

2 屏屏通广播系统结构及特点分析

2.1 屏屏通广播系统结构分析

随着三网的融合,屏屏通广播系统直接为广大运营商们提供了一套有效的、基于传统电视网络下的多屏业务系统。该系统能够有效的处理电视数字信号后,再直接通过wifi网络将其分发至多种支持wifi的移动视频终端当中。由此,人们可直接通过笔记本、智能手机登多种终端设备观看直播视频,从而实现将有线电视直接延伸至移动视频的终端上进行观看,真正有效的满足了广大用户们进行多屏观看的需求。屏屏通主要由终端系统和前端系统两者组合而成,其中前端系统具体包含了屏屏通处理平台、系统平台、BOSS平台等等。而终端系统则包含了屏屏通智能卡、网关、许可证书、移动视频终端以及无线路由器等等。

2.2 屏屏通广播系统的特点分析

屏屏通广播系统主要以下几个方面的特点:

(1)能够通过无线网络实现电视直播延伸至移动视频,这是屏屏通系统的先进技术方案,其本身用于独立自主的知识产权,能够直接通过前端屏屏通安全系统来将实时信号进行加密,然后通过网络协议将其传输至终端屏屏通网关,进而由屏屏通网关对该信号进行解密、复用和切片后,直接通过IP的形式将电视直播发送至移动终端。这样移动终端只需通过相应的客户端应用即可方便快捷的观看清晰流畅的直播视频,且整个过程不会出现缓存和侵占网络款单的情况,不会对互联网的使用造成不良影响。

(2)能够实现节目保护,节目保护分为传输保护和分发保护,其中传输保护主要是将所要传输的节目直接从前端传输至屏屏通网关,再由屏屏通系统来实施链路传输保护措施。而终端屏屏通网关只需采用专用智能卡,其中密钥则采取多重密码进行加密。不过,屏屏通必须解密节目才能保护节目的传输安全。而节目保护,主要指节目直接从屏屏通网关至移动视频终端的安全直接由屏屏通系统进行接入并保护。整个节目必须进行加密传输,并由此采用PKI密钥体系,其中的密钥内容必须进行不断的变化和更新,以此实现对节目的保护,保障其不会受到非法侵权,维护运营商的最终利益。

(3)移动视频终端可自动配置屏屏通网关,屏屏通网关可直接通过网线联通路由器的LAN口,且不会占用外网的WAN口,可以直接由此通过DHCP来从无线路由器进行IP的自动获取。一旦移动视频终端连接wifi后,直接启动客户端应用即可自动发现屏屏通网关,并由此获取到相关节目列表和EPC的信息等等。并且因为接入的用户过多,屏屏通可直接进行组网覆盖,促使负载均衡,从而真正实现良好的视频服务。

(4)可为运营商增值,运营商们可充分结合自身发展的情况,来将一些有利的广告业务安插其中,通过节目收视进行信息描述,或者将其作为固有业务进行推广。也可直接将广告系统植入网关系统当中,从而促使用户们在使用移动终端设备的同时,能够看到多种广告信息。

3 屏屏通广播系统运营模式分析

屏屏通广播系统所能够尝试的运用模式有很多,各大运营商可结合本身用户及业务的特点来研发多种丰富的运营模式,以下将列出几种典型的运营模式:

3.1 高校校园运营模式

该模式目前而言最为典型,因为在大多数高校的学生宿舍当中普遍缺乏数字电视,再加上很多学生们都感兴趣的话题类、演出类的综艺节目以及电视剧等等,促使很多学生都希望能够在集体宿舍当中观看此类节目,这一需求目前最为强烈。因此该项运营模式的开发前景非常广阔,其具体的业务及盈利模式主要是采取传统收费的模式,通过对节目进行打包分类,然后充分结合节目包的差异性、接入数量的权限以及具体的授权时间来进行收费,其中也包含了部分的广告费用。其次,学生属于教育消费群体,因此除了可开展传统消费产品外,也可开发一些课程培训的内容,比如就业培训、考研培训以及出国培训等等。屏屏通广告系统都可对其支持开展定向推广。

3.2 医院运营模式

经过调查,在医院当中的患者和陪护人员通常都是通过看电影和电视剧来消遣时间,而由于条件的限制作用,并不是每个病房都配备有电视,因此医院方面通常都会实现全员wifi覆盖,以此来为病患们提供良好的服务。所以,该项运营模式可和医院方合作,由医院方定期支付广电使用费用,医院可直接通过屏屏通业务来专门为医患及家属们进行服务,也可在整个过程中定点推广相应的医药广告,从而以此来收取广告费用。

3.3 银行模式

目前几乎所有银行都采用屏屏通系统,事实证明屏屏通系统极大的提升了银行的服务质量,因此其具体运营模式主要是将银行的最新政策、理财方案等投放至广告系统当中,以此来促使银行的业务获得良好的发展。一般只需定期收取银行的年服务费用,收益主要表现在服务费和广告分成方面。

3.4 工厂运营模式

一般在工程的人群非常密集,此类人员业务活动较为匮乏,受到条件的影响,在看电视上面很难获得满足,全国工厂众多,因此工厂内的工人基数是一个庞大的数量。在此方面的运营,主要可采取传统的收费模式,可将其中的节目进行分类,直接根据节目的类型来进行授权。而在具体收费上,可结合终端接入的数量、和时间来收费,其中也包含了广告收益,主要和校园运营模式大致相同。一般工人群体们对于看电视的需求较大,同时也具备相应的消费能力,因此多数人都原因支付相应金额来购买该业务。

4 结语

综上所述,屏屏通广播能够有效的满足用户们观看直播电视的需求,因此运营商们可在积极配合总局战略的基础上,将传统的电视直接延伸至各个移动视频终端上。从而极大的提升了传统广播电视的影响力和传播力。

参考文献

[1]万倩,白鹤,朱佩江,崔竞飞,张国庭.基于DTMB的多屏互动业务技术模式探析[J].电视技术,2015.

[2]李宏平.关于广电手机新媒体发展模式的思考[J].影视制作,2013.

演唱会的网络付费直播模式思考 篇8

汪峰这次采取的网络付费直播模式的灵感来源于O2O模式。所谓O2O模式是指将线下商务机会与互联网结合, 让互联网成为线下交易的前台的一种理念。这种理念最早来自美国。O2O是一个非常广泛的概念, 它基本不涉及具体的业务领域问题, 只要产业链中存在线上、线下均可的环节, 便都在O2O的范围里。

汪峰此次演唱会的现场票价定在280元至1680元, 当天现场总共容纳了6万名观众, 现场售票总收入2500万元。而网络直播收入的225万元虽然与现场收入相比还是很小一部分, 但毕竟代表着一种新模式被发现和开启。这次网络收费直播, 据尹亮说, 已经有了两三年的构想, 他在2014年5月向汪峰提出了这个想法并最终得以实现。

虽然这个想法有了一定时间的前期构想和准备, 但是真正把这个创意与实际相结合的时候, 很多潜在的令人担心的问题还是存在, 比如:是否会对传统的演出形式造成冲击?是否会影响现场演出的票房?单是这两点就给主办方增添了不少担忧。尤其是演唱会的演出商以及唱片公司, 从他们的角度看, 必然担心互联网影响现场的票房和人气。但是, 互联网一方的看法却是:线上的体验和推广, 会促使更多人选择去现场, 就像看过了一个歌手的MV有时候会对他这首歌在现场的演绎更为期待一样。

而最后能够尝试这个新模式的事实基础是“鸟巢”现场的门票销量大好 (可以说几乎销售一空) 。这样一来, 主办方也有了足够的动机去尝试挑战新的模式。而汪峰本身作为一个摇滚类型的歌手, 其演唱会的特点就是现场感很强, 和现场观众的互动与呐喊也是比较富有激情的。换言之, 选择了通过互联网观看的观众, 可以说是得到了“一加一大于二”的效果, 不光可以看到汪峰, 同时也可以随着镜头感受到现场观众的气氛, 而其中一部分人还会受到观看网络转播的效果的激励, 在今后类似活动中选择去现场观看。当然, 此次网络付费直播可以取得225万元的收入还有一个重要原因, 那就是传统演唱会票价太高, 而网络直播的票价30元还不足现场最低票价的十分之一。

在美国, 这种线上线下相结合的演出模式已经发展了很久了。对他们来说, 演唱会的收入分为线上版权 (也就是我们说的网络付费直播) 、线下门票和明星周边的衍生品。网络的收费直播, 满足了无法到现场者和不想支付昂贵门票者两个潜在观众人群。

谈到这里, 笔者联想到“世界三大男高音”在1982年西班牙世界杯足球赛上的第一次联手。在互联网远未普及的当时, 为了让更多的人欣赏到这次历史性的音乐表演, 电视台采取了现场直播的模式。当时演出结束后, 帕瓦罗蒂的朋友告诉他, 这场音乐会全世界有7.5亿人在同时观看, 这个数字让帕瓦罗蒂十分惊叹, 因为他的老师——歌唱家卡鲁索倾尽一生所举办的所有音乐会的听众人数总和也不及这场音乐会的万分之一。在那个时期, 我们便已经折服于传播的魅力, 反观今天, 电视直播的时代已经走过大半个世纪, 互联网也已充斥着我们的生活, 显得无处不在。虽说网络付费直播的收入还远比不上传统音乐会带来的效益, 但是它所覆盖的人群、它所能传达到的人数, 则有望远远超出过去。

必须指出, 汪峰不是中国第一位尝试用网络进行音乐会付费直播的歌手。在他之前, “羽·泉”也曾尝试, 但是由于当时没有周密的策划和广泛的传播, 因此没有得到较大范围的关注。当然, 汪峰此次网络直播卖出的7.5万张票还不算一个很大的数字, 收入也无法与现场票房比肩, 但最重要的是它代表着有7.5万人接受了这种服务方式, 这也许是音乐人期待已久的最大的收获。

而在国外, 更是早在2008年就有过互联网直播演唱会的尝试, 由“同步直播” (Synchronicity Live) 等陆续推出。但最初的新奇过后, 后来都发展平平。目前仍然在坚持的代表者是2011年上线的美国在线音乐平台“斯塔基特” (Stageit) , 这是一个帮助歌手安排网络独家现场直播、售票并在“脸书” (Facebook) 上分享活动的网站, 它收取的费用是门票销售收入的40%。“斯塔基特”经营得还算不错, 但也没有大赚特赚或极受关注的案例。相比而言, 汪峰此次演唱会的网络数据即使在国际上也可以算是一次较大的突破。

而这种模式的发展对不同的群体来说有着不同的意义。对于艺人特别是音乐人本身来说, 这是一个全新的平台。也许他们在二十年前觉得电视的直播就是覆盖面很广的传播途径, 但是当今网络时代的兴起能够带来的影响力往往是无法事先估计的。汪峰这次演唱会在互联网上吸引的观众多达7.5万, 这个数字比现场观众数量高出25%, 虽然收益比不过传统模式, 但是吸引度和人气却是大大增加。而且, 网络收费直播不单可以通过同步直播来收费, 还可以在演唱会结束后随时让想要观看演唱会实况的歌迷进行网络观看权的购买, 也就是说, 汪峰2014年的演唱会可能在2024年依然有人在购买观看。因此, 一旦看到这种新模式的发展所带来的优势, 未来对此进行效仿的音乐人就会增多。假如纯粹从音乐人的立场来看, 可能这真的是一个有百利而无一弊的模式。汪峰本人在接受记者采访时也直截了当地表示:“如果这个方式成功, 音乐人就可以多一个平台, 多一份回报。”

对于歌迷和更广大范围的观众来说, 现场演唱会昂贵的票价是大部分人选择不去或者少去看的根本原因。同时, 虽然现场的歌手与观众之间的气氛是在线上观看无法体会的, 但是现场观看演出也存在一些弊端, 而这些弊端通常能够被线上观看所弥补:例如, 低价位的现场票让人看不清歌手的脸, 听不清演唱的歌曲, 而类似1280元、1680元这样的高价位中心座席区的票却往往又会因为离歌手和音响过近而带来震耳欲聋的听觉不适。反观网络线上直播, 同样是现场的场景直播, 但是经过了摄像、收音等的技术支持, 不单单可以看到歌手的表演, 也可以通过不同的机位切换, 完整地收录到现场观众的反响互动, 看不清脸、声音嘈杂或过大等问题都会被很好地解决。笔者此前采访过一位观看了网络付费直播的观众, 他表示, 汪峰在北京开唱而他恰在上海, 这场网络直播很好地解决了他难以到场的问题。何况票价的问题有时是根本性的, 30元的票价才是大众所能真心接受的价位, 与其花280元去现场“听个热闹”, 何不选择在安静舒适的氛围中完整地观看这场演出呢?

对于唱片和演艺公司, 也就是主办方来说, 在国内, 音乐版权界本来就存在着诸多的漏洞和问题, 这也导致演出公司对网络直播的信心并不很足:出于对版权的考量, 演出公司的担忧莫过于一旦网络直播后, 演出的内容会快速大量外泄流传开去, 不仅会影响到后期的唱片发行, 更会对此后的巡演票房造成影响。所以汪峰的演出公司也是在演出前门票几乎售罄的情况下才同意尝试这次的网络直播, 现场票房能够完成任务成了进行网络付费直播的一个重要前提。固然, 传统行业所有对新模式的尝试几乎都是在保证传统模式不受影响或传统模式已然难葆往日风采的情况下进行的, 同时, 版权问题也是演出公司一直担忧的事情, 但是, 如果培养了大众在网络上付费观看演出的习惯, 那么将给中国音乐版权界下一步的音乐付费收听战略提供很大的推动力。汪峰这次演唱会的网络付费直播就是充分利用互联网的传播价值, 帮助传统音乐模式向互联网音乐模式转型升级迈出的重要一步。

对于互联网服务商来说, 汪峰这次的网络付费直播能得以实现, 只是因为汪峰本人的大力推动。在演出前两天, 汪峰和“乐视网”一起举办了一场发布会, 宣布展开全方位的战略合作, 包括开辟汪峰乐视官网、汪峰乐视轮播频道 (24小时滚动放送其音乐、照片、采访等) 以及付费直播。“如果在这个时代你拒绝互联网, 肯定是一种愚蠢的行为。”在这次发布会上, 汪峰表明了他乐于尝新及挑战的态度。汪峰说, 他和“乐视网”的总制片人郝舫、副总裁兼总编辑雷振剑、副总编辑兼音乐总监尹亮都是熟识多年的好友, 网络直播这个想法一经提出, 几人便迅速达成共识。“刚开始我们谁都没敢说付费, 后来尹亮说‘我们要不要试一试, 顶多收入是0, 不过不可能这么惨’, 我说那就干吧!”所以互联网在这个模式中起到的是一个最基本、最重要的作用, 互联网带来的传播效应和传播速度是汪峰以及未来其他艺人选择这个模式的根本原因。而作为互联网企业, “乐视网”现在也在通过前期的小型演出以及汪峰的演唱会做出了“乐视live”的品牌, 并可以凭借品牌效应带动其音乐内容的快速发展。

汪峰独唱音乐会网络直播模式的成功, 对其他的艺人不仅会产生连带效应, 甚至有可能产生巨大的模仿效应, 因为各行各业特别是娱乐界音乐圈内, 互相效仿的做法很常见。但是, 不得不提醒各位音乐人的是, 这种模式一定要在确保了传统模式不会受到波及影响的情况下采用, 如果仅仅为了尝试新模式而导致现场观众流失, 就是因小失大。笔者认为, 汪峰音乐会的成功在给我们带来思考和启发的同时, 也不能盲目模仿, 特别要小心不要在音乐会的策划中把过多的精力放在网络媒体方面而忽略了传统场地内的音乐会的效果和质量。依笔者所见, 下列四条要求都满足后, 才适合按照汪峰的网络付费直播模式去运作:

第一, 歌唱者技能水准足够高, 且有足够大的社会影响力和感召力;

第二, 歌唱者已经有了比较成熟和庞大的“粉丝”群体;

第三, 独唱音乐会现实中场地的艺术效果要得到全力的保证;

第四, 音乐会现场门票销售基本饱和。

据笔者判断, 林志颖、张学友、韩红、杨坤等人已经具备了尝试网络付费直播演唱会的基本条件。

值得一提的是, 2014年底的《我是歌手》第三季也不仅在湖南卫视直播, 还在其旗下的“芒果TV”采取付费点播收看的模式, 每期节目播出后十天内免费观看, 十天后PC和TV端便会开启收费模式。虽然相较于汪峰的付费直播, 湖南卫视采取的是后期收费复播的模式, 但这也是付费观看模式的一种, 湖南卫视的举动也告诉我们网络付费音乐播出的领域相当广阔, 电视综艺节目等也可以实行这个模式。

综上所述, 在音乐文化产业中, 网络付费直播未来会有较大的发展空间, 但是同样会对传统的演唱会模式造成一定的冲击。当今的音乐策划人和演艺人士要做的就是平衡好传统模式与新模式的关系, 让两者相互依存, 共同发展。

注释

直播模式 篇9

1我国电视新闻现场直播的传播模式

电视节目现场直播的鼻祖是1963年发生并直播的肯尼迪遇刺事件,电视新闻现场直播发展至今已跨越了半个多世纪的时间,电视直播节目也发展出了三种不同的传播模式,分别是以演播室为主的传播模式、演播室与现场有机融合的传播模式以及以新闻现场为主的传播模式。现阶段,中央电视台的绝大多数节目都还处于由演播室为主的传播模式向演播室与现场结合的传播模式的过渡时期,但仍以演播室传播模式为主;发展比较好的凤凰卫视现阶段主要采取的是演播室与现场有机融合的传播模式;比较先进的欧美电视台,基本上已经处于新闻现场为主的传播模式阶段。我国的电视新闻直播发展相对较晚,又因多方面限制,新闻素材的质量相对较低,与欧美先进的传播模式相比,还存在一定差距[1]。

2影响我国电视新闻现场直播传播模式的因素

2.1中国电视被动选择的传播模式

电视新闻直播现场的配置比较复杂,人员众多,每个要素之间的配合都要做到十分紧密,任何一点微小的失误,都可能导致播出事故。现阶段,中国电视新闻现场直播存在出镜记者能力欠缺这一核心问题,导致我国的电视新闻现场直播节目职能以演播室模式为主导[2]。出镜记者能力的欠缺主要体现在以下几个方面。

2.1.1职业能力不足

(1)现场报道。在现场报道这一环节中,要求出镜记者能够准确、全面的将新闻现场表现出来,整个前中后期的工作内容都非常多样且复杂,如前期节目背景相关资料的收集、对新闻重点的筛选与整理、理顺整个新闻节目的整体脉络、组织节目语言、与现场工作人员的相互配合等,而能为出镜记者提供的资源和时间也都非常有限,且对节目质量的要求高,不能有重大失误。但现场直播中现场状况通常比较混乱,时常会有意外情况发生,这也就对出镜记者提出了很高的要求。

(2)现场采访。现场采访是新闻现场直播节目中一个非常重要的环节,也是新闻节目的立足基础。现场采访主要分为访前准备、前期采访以及镜前采访三部分,比较重要且难度较大的是镜前采访,相比于镜前采访,直播现场的采访难度还要更大一些,出镜记者不仅需要具有很强的应变能力与专业素养,还要对整个新闻现场有一个宏观的控制,包括现场调度、抗干扰报道、拍摄角度的选择、对新闻事件重点内容的把握等,很多出镜记者都对此难以驾驭。

(3)现场评论。普遍来讲,现场评论环节在直播新闻中并不是记者的主要工作内容,但对于比较棘手的新闻素材,需要表达我方立场的新闻直播节目,则需要出镜记者针对问题发表我方看法,在事件可控时间内,将事件的解释权把握在自己手中,并及时与后方演播室进行联系。如果记者与演播室两方面衔接不及时,就容易出现演播室的言论与新闻现场事实不符的情况,脱离事实的新闻评论不仅会使观众群大量流失,还会使电视节目长期建立起来的公信力大打折扣。如果发生突发的直播状况就要求出镜记者有很强的应变能力和专业素质,才能准确把握好新闻节目的节奏与质量。

2.1.2职业精神不足

(1)新闻真实性。新闻的真实性是所有新闻媒体必须遵守的底线,与其他体裁的媒体相比,新闻报道的真实性更加重要,但由于大多数新闻现场的情况复杂,新的突发状况随时有可能发生,加之新闻报道的时效性,出镜记者不仅要将完整的新闻事件真实的表现出来,还要在复杂多变的环境下快速对事件加以判断,难度相对较大[3]。

(2)职业操守。新闻工作是一项十分艰苦的工作,常常需要风餐露宿、跋山涉水。老一辈的新闻工作者都是在异常艰苦的条件下完成优质新闻报道的,然而随着媒体技术与生活水平的提高,有些新闻工作者已经不能坚持吃苦耐劳的职业操守,一旦发生危急的新闻事件,只会畏首畏尾,难当重任。

(3)人文情怀。一名优秀的新闻工作者不仅要有敏锐的判断力和专业的职业素养,更重要的是要有一种社会责任感与人文情怀。在新闻直播过程中,真实地还原新闻真相与过程固然重要,但如果不顾群众安危,只顾节目质量则违背了新闻记者应有的职业道德,也必将会成为新闻节目的污点。

2.2中国电视主动选择的传播模式

我国的新闻节目更多扮演的是党和政府“喉舌”的角色,服务于国家与社会政治、经济、文化等多方面的建设。现场直播的电视新闻节目不仅是反映社会新闻的有效平台,还是国家进行政策宣传、引领舆论的有效手段。利用电视新闻节目的现场直播,使事件在大众当中的信服度有效提高,观众通过现场直播节目中现场的气氛、画面以及声音,真实的感受到事件发生的情况与整个过程,很多细节都无所遁形,在很大程度上减少了新闻事件因后期加工而造成真实性降低的可能。同时,在受众观看节目的过程中,注意力会完全被事件的发展所吸引,而电视新闻现场直播便可以通过一些专业的报道技巧,在不知不觉中将节目所要引导的舆论效果发挥到最大。电视新闻现场直播进行政策宣传、引领舆论的最主要场地便是演播室。在演播室中,嘉宾和主持人可以对新闻素材进行分析与加工,并与观众进行充分的互动。因此,演播室主导的传播模式更能提高群众的参与度,激发群众的共鸣,这也是中国电视主动选择的传播模式。

3结论

电视新闻现场直播的三种传播模式都是在不断发展进步中形成的,其使用与发展都有其特定的历史原因,新闻演播室与新闻现场并没有好坏之分,而是体现在适不适合当前条件下客观电视节目的发展需要。本文通过中国电视主动和被动选择的传播模式,研究出中国电视新闻现场直播的适宜的传播模式,即现阶段现场直播以演播室为主导的传播模式为主,并向着演播室与现场结合的传播模式转化。

摘要：电视新闻作为一种比较先进的媒体手段,长期以来受到广大受众的关注与重视,继报纸和广播之后,成为我国媒体传播领域应用最为广泛的传播手段。在我国电视新闻中,使用最为广泛的便是演播室主导模式。本文以我国电视新闻现场直播的传播模式为研究基点,分析了影响我国电视新闻现场直播传播模式的因素。

关键词：电视新闻,现场直播,传播模式

参考文献

[1]牛光夏.电视媒体突发性事件报道中的民间影像[C].中国传媒大学第二届全国新闻学与传播学博士生学术研讨会论文集,2012.

[2]曹婷.直播谈话节目的突破与创新——以北京奥运会期间的谈话节目为例[J].新闻世界,2011,12(28):121-122.

直播模式 篇10

1 直播稻田杂草群落演替规律

在全区随机确定10块面积大于666.67 m2的直播稻田作为调查点, 每块被调查田固定取相同面积的5点, 共计0.56 m2, 不施用任何除草剂, 于水稻播后30 d调查并记录每样方内的杂草种类、株数;于水稻播后60d调查并记录每样方内的杂草种类、株数、鲜重等。

1.1 发生种类

调查结果显示, 当前危害余杭区直播水稻田的杂草优势种主要有牛毛毡、节节菜、萤蔺、异型莎草、日照飘拂草、陌上菜、碎米莎草、水竹叶、千金子、鸭舌草、丁香蓼11种;常见种还有稗草、耳叶水苋、矮慈菇、李氏禾 (游草) 、双穗雀稗等;较5年前以节节菜、稗草、萤蔺、异型莎草、鸭舌草、日照飘拂草、丁香蓼、陌上菜、空心莲子草为主的9个优势种增加2个, 较10年前的稗草、千金子、节节菜、矮慈菇、丁香蓼、陌上菜、三棱草7个优势种增加4个[2]。同时, 旱地杂草水田化, 如马唐、牛筋草、李氏禾 (游草) 等一类旱地杂草、双穗雀稗等一类半湿性杂草向稻田蔓延。

1.2 发生量

于直播水稻播种后60 d调查, 总草平均发生量为565株/m2, 其中禾本科、莎草科和阔叶杂草株数分别占1.82%、57.11%和41.07% (图1) 。鲜重分别占14.59%、25.26%和60.15% (图2) 。禾本科杂草株数比例大幅减少, 从10年前的占绝对优势到5年前降至23.1%到当前的1.82%;莎草科比例上升较快, 从5年前的23.1%上升到目前的57.11%;阔叶杂草略降, 由5年前的53.8%下降至当前的41.07%。

2 直播稻田杂草出草规律

于直播稻播种后进行灾变杂草的消长规律调查, 每次间隔时间5 d, 记录杂草种类与数量并拔除杂草。结果表明:直播稻各类杂草在水稻播后5 d内基本均可出苗, 35 d内出草基本结束, 占总出草数的99.5%。全生育期田间杂草总体有2个较明显的出草高峰。第1个高峰在播后5~10 d, 这也是最大的出草高峰, 占总出草数的74.2%;第2个高峰在播后20~25 d, 占总出草数的15.4%;2个出草高峰所出的杂草总数占总出草数的89.6% (图3) 。

3 直播稻田杂草治理技术模式

根据直播稻田灾变杂草消长规律, 以及当前各除草剂品种的安全性、杀草谱、杀草效果等筛选试验结果, 进一步通过开展利用水稻不同的生育时段选用不同的除草剂来控制直播稻田杂草的治理技术模式试验, 最终筛选出了当前最适合在当地推广应用的水直播稻田、免耕直播稻田2种集成配套的杂草治理技术模式。近年示范面积超过1 333.33 hm2, 除草效果在90%以上。

3.1 免耕直播稻田化学除草模式

第1次除草 (灭老草、控后草) :于播种前6~7 d, 用41%草甘膦水剂3 L/hm2+50%苄·丁·异丙 (速杰) 可湿性粉剂1 500g/hm2 (或+50%丁草胺乳油3 L/hm2) 对水450 kg/hm2喷雾;或于播种前3~4 d, 用20%百草枯水剂3 L/hm2+50%苄·丁·异丙 (速杰) 可湿性粉剂1 500 g/hm2 (或+50%丁草胺乳油2 250m L/hm2) 对水450 kg/hm2喷雾。

第2次除草 (茎叶处理) :于播种后10~15 d (秧苗二叶一心期至三叶期) , 用6%五氟·氰氟草脂 (稻喜) 悬浮剂1.5L/hm2对水450 kg/hm2喷雾 (三叶一心期至四叶期用2 100~2 250 m L/hm2;4叶1心以上用2 550 m L/hm2) 。

第3次除草 (补救措施) :对防治失时, 或耳叶水苋、丁香蓼等抗性杂草发生危害较重的田块, 于水稻4叶1心时用56%二甲四氯450 g/hm2 (5~6叶用量900 g/hm2) +20%灭草松 (苯达松) 1 500 m L/hm2;或在稻苗5叶后, 选用10%精恶·氰氟 (旺除) 乳油750~900 m L/hm2+20%灭草松 (苯达松) 水剂2 250 m L/hm2对水喷雾, 用药后稻苗会出现短暂的落黄或叶片上出现绿、白相间的白化现象, 5~7 d后自动恢复[3]。

3.2 水直播稻田化学除草模式

第1次除草:在稻田翻耕后播种前1~2 d, 用50%苄·丁·异丙 (速杰) 可湿性粉剂1 125~1 350 g/hm2对水喷雾 (作土壤封闭处理) ;或在播种后2~4 d, 用40%苄嘧·丙草胺1 200g/hm2对水450 kg/hm2喷雾。

第2次除草:在水稻播种后10~15 d (稻苗二叶一心期至三叶期) , 用6%五氟·氰氟草脂 (稻喜) 悬浮剂1 500m L/hm2对水450 kg/hm2喷雾;三叶一心期至四叶期用量

2 100~2 250 m L/hm2;4叶1心以上用量2 550 m L/hm2[4]。

第3次除草 (补救措施) :对防治失时, 或耳叶水苋、丁香蓼等抗性杂草发生危害较重的田块, 于水稻4叶1心时用56%二甲四氯450 g/hm2 (5~6叶用量900 g/hm2) +20%灭草松 (苯达松) 1 500 m L/hm2;或在稻苗五叶期后, 选用10%精恶·氰氟 (旺除) 乳油750~900 m L/hm2+20%灭草松 (苯达松) 水剂2 250 m L/hm2对水喷雾 (药后稻苗会出现短暂的落黄或叶片上出现绿、白相间的白化现象, 5~7 d后自动恢复, 对水稻生长无影响) 。如果失治的田块中只有稗草, 也可用20%双草醚300 g/hm2对水450 kg/hm2喷雾。该药剂对稗草、莎草有较好的防效, 但使用技术要求严格, 用量要严格控制, 不能重复喷雾。

3.3 化学除草应注意事项

除草剂是具有生物活性的化合物, 其药效的发挥既决定于杂草本身, 又受制于环境条件和使用技术, 某一环节不到位甚至还会引起药害[5]。因此, 在直播稻化学除草时应注意以下几个方面:一是必须贯彻“预防为主, 综合防治”的植保方针, 根据杂草的发生特点, 建立起一个以化学除草为主, 辅以农业防除 (如以水控草) 、生物防治 (如以虫控草) 等相结合的系列综合配套防除体系[6]。二是要坚持“安全、高效”的除草剂选用原则。在选用化学除草剂的过程中, 首先要了解各除草剂的特性 (如安全性、杀草谱、使用时间、使用剂量、打药方式等) 来对症 (草) 下药并防止药害产生。如五氟·氰氟草脂能有效防治稗草、千金子、双穗雀稗、牛筋草、狗尾草等一年生禾本科及一年生阔叶杂草和莎草, 但对耳叶水苋、节节菜等效果不够理想;苄·丁·异丙隆对千金子、稗草、异型莎草、节节菜、丁香蓼、牛毛毡、水苋菜、鸭舌草等一年生和部分多年生杂草效果显著, 但对空心莲子草仅有抑制作用。使用五氟·氰氟草脂除草时要严禁与苄嘧黄隆混用;其次各地应在技术部门多年试验示范后才能大面积推广应用。三是要掌握正确的喷药技术。如喷雾时应做到不重喷、不漏喷;选用的喷雾器应有良好的雾化性能;同时还要轮换用药以延缓杂草产生抗药性[6]。

摘要：通过多年调查及试验研究, 明确了直播稻田杂草群落演替规律, 总结出了免耕直播、水直播杂草治理技术模式, 并进行了大面积示范推广, 取得了良好的除草增产效果。

关键词：直播稻,杂草,群落演替,治理技术模式

参考文献

[1]夏汉炎, 张夕林, 水稻直播稻田主要杂草发生特点及其综合治理技术研究[J].安徽农学通报, 2006 (7) :149, 206.

[2]童贤明, 王国迪, 滕铃, 等.杭州市单季移栽稻田杂草种类及其优势种[J].杭州科技, 2001, 22 (2) :31-32.

[3]张莉丽, 汪彦欣, 岑铭松, 等.免耕直播稻田不同化学除草模式的研究[J].中国稻米, 2011, 17 (S1) :5-7.

[4]张宏军, 崔海兰, 朱文达, 等.五氟磺草胺和氰氟草酯复配剂对水稻直播田杂草的防除效果及安全性评价[J].植物保护, 2011 (2) :177-181.

[5]张玉聚.除草剂应用与销售技术服务指南[M].北京:金盾出版社, 2004:353-366.