乱世佳人

2024-05-15

乱世佳人（精选十篇）

乱世佳人篇1

有人说“时势造英雄”, 我说“乱世出佳人”。在我看来, 《乱世佳人》的魅力之一就在于它生长在南北战争的历史世界中。这是一个水火交融的乱世。这是一团火, 对美国来说, 这是一团熊熊的烈火, 烧毁了奴隶制, 烧毁了落后的文明, 烧毁了南北隔绝的围墙;对南方来说, 这是一团熊熊的烈火, 烧毁了他们的棉花, 烧毁了他们的庄园, 烧毁了他们骑士的骄傲;对斯嘉丽来说, 这是一团熊熊的烈火, 烧毁了她的桃瑞园, 烧毁了她的依靠, 烧毁了她梦幻的童话。但是, 这也是一潭水, 对美国来说, 这是一潭清凉的泉水, 灌溉了资本主义制度, 灌溉了先进的文明, 灌溉了南北统一的桥梁;对南方来说, 这是一潭清凉的泉水, 灌溉了他们干旱的棉田, 灌溉了他们的家园, 灌溉了他们沉睡的自省;对斯嘉丽来说, 这是一潭清凉的泉水, 灌溉了她的桃瑞园, 灌溉了她的独立, 灌溉了她不灭的希望。

这的确是一个水火交融的乱世, 虽然在影片中我们没有看到直接的战争场景, 但是我们看到了奔赴战场的青年, 看到了伤痕累累的战士, 看到了捐钱捐物的人民, 看到了白纸黑字的死亡名单, 看到了断壁颓垣的庄园……这些都传递着战争的讯息。战争是矛盾和冲突的激化, 是我们在现实中最不愿看到的, 但是矛盾和冲突恰恰是艺术的动人之处。影片《乱世佳人》把南部和北部的矛盾, 奴隶制和资本主义制度的冲突, 种植园主和资本家的矛盾等融为一体, 营造了一个动乱的战争年代, 真实地再现了南北战争时期美国社会的政治经济状况。影片在这种大背景之下, 讲述女主人公纷繁复杂的爱情纠葛, 这不是时间和地点的简单组合, 更深层次的意义在于, 影片展示了斯嘉丽在如此特殊环境下的经历和成长, 斯嘉丽就是复杂环境下的复杂人物, 随着时间和背景的变迁, 人物的性格和心理也在变化, 可以说, 离开了这个“乱世”, 我们就失去了这个“佳人”, 也就掩埋了《乱世佳人》。影片实际上是以一种直面人生的现实主义态度来昭示内涵丰富的人生哲理, 因此, 即使经受时代变迁, 电影风潮迭起, 《乱世佳人》的非凡魅力仍然有增无减。

除了这水火交融的乱世, 斯嘉丽生活的另一个场景就是桃瑞园。影片开头, 一个后拉镜头, 斯嘉丽与父亲站在风中, 俯视着他们辽阔的桃瑞园, 听父亲讲爱尔兰人血液中流淌的对土地深切的爱。影片结尾, 导演同样也使用了一个后拉镜头, 经历了世事变迁的斯嘉丽独自站在风中, 俯视着她亲手重建的桃瑞园, 回忆父亲的话语, “我们爱尔兰人把土地视作生命, 视作母亲, 为了土地, 我们无怨无悔, 为了土地, 我们奋斗不息, 为了土地, 我们宁愿献出自己宝贵的生命”, 感受这片土地带给她的力量和希望。对于斯嘉丽来说, 桃瑞园是她的物质之家, 也是她的精神家园。战前富足的桃瑞园给她从物质到精神的安全感, 让她可以任性自由地追逐自己的幸福, 战后败落的桃瑞园给她从物质到精神的推动力, 让她可以重新创造自己梦想的生活。在斯嘉丽眼中, 桃瑞园不仅仅是一座庄园, 它更是一个象征, 象征着一个永远不会Gone with the wind的归宿。

二.真真切切的佳人

最初见到斯嘉丽, 我是不喜欢的, 因为我看到的是一个高傲任性的桃瑞园大小姐的形象。她自私任性———因为她喜欢艾西利, 所以绝对不允许他与别人结婚, 即使是在做祷告的时候, 也一直在想着她的爱情, 她的情人;她爱慕虚荣, 注重外表———为了以最佳的状态出现在舞会上, 出尽风头, 所以她执意扯低礼服的衣领;她骄傲无比, 趾高气扬———在舞会上, 她如同一只蝴蝶, 飞来飞去, 和诸多男人调情般言语, 完全不把别的女人放在眼里;她恣意妄为, 毫无教养———因为艾西利拒绝了她的告白, 所以她毫不犹豫地甩给他一巴掌, 并粗鲁地拿起花瓶向壁画砸去……

但是, 随着影片的发展, 我又发现, 在不知不觉中, 斯嘉丽让我爱上了她, 因为我看到了一个自强勇敢的新女性形象。她追求自由———即使是在守孝期间, 她也渴望穿着时髦的服饰, 自由地跳舞;她对爱执著——由始至终她都没有放弃表达对艾西利的爱, 无论是艾西利战前富有高贵还是战后穷困潦倒, 她总是抓住一切时机表达她内心的爱慕之情;她心地善良——虽然梅勒妮是她的情敌, 她应该是不喜欢她的, 但是, 她信守对艾西利的承诺, 帮助梅勒妮生下孩子, 并且照顾她们的生活起居;她坚强勇敢———面对战后破败的桃瑞园, 面对母亲病故, 父亲痴傻的现实, 她勇敢地选择面对, 对上帝发誓, 今后无论怎样, 都不会让自己和家人挨饿……

俄国文学巨匠托尔斯泰曾经这样说过:“所有的人, 都是黑白相间的花斑马———好坏相间、好好坏坏、亦好亦坏。”[1]高尓基也表达同样的意思, 他说:“人们是形形色色的, 没有整个是黑的, 也没有整个是白的。好的和坏的在他们身上搅在一起了————这是必须知道和记住的。”[2]所以, 不应当把人描写成“一些恶行或者仅仅是一些善行的容器”[3]。斯佳丽正是这样一个特殊的矛盾统一体, 影片中的她并不像传统艺术作品中的人物那样“恶则无往不恶, 美则无往不美”, 我们会感觉我们看到的不是一个飞翔在艺术殿堂中的虚幻人物, 而是一个极具性格张扬力, 性格内部充满矛盾的真真切切的, 鲜活而饱满的人物形象。

斯嘉丽作为影片所着力刻画的一个真真切切的人物, 说到她, 我们就必须说到她的爱情经历。她一生经历了四个男人, 三段婚姻。艾西利, 是她一辈子挚爱的男人, 为了他, 她笑过、哭过、自私过、坚强过、善良过, 追随了一辈子, 在最后却不了了之。查尔斯, 作为斯嘉丽的第一任丈夫, 他一定是幸福的, 因为他不知道斯嘉丽嫁给他只是为了报复, 他不知道当他在战场上的时候, 全然牵挂着艾西利的斯嘉丽几乎忘记了他的存在, 他不知道斯嘉丽在他死后是那么讨厌为他守孝, 这些他都不知道, 所以他幸福地死去。弗兰克, 他是斯嘉丽重建桃瑞园, 重建自己富裕生活和高傲优越感的牺牲品。瑞德, 对于斯嘉丽来说, 他是她走投无路的避风港, 他会在她无助时带她回家, 会在她守孝无聊时带她跳舞, 在她丧夫后给她新的幸福。斯嘉丽周旋在这四个男人之间, 活跃于这三段婚姻之中, 不寻常的爱情经历使斯嘉丽也经历了不寻常的心理成长和性格发展。在她追寻艾西利的过程中, 我们看到了斯嘉丽如烈火般刚烈的爱尔兰个性, 也看到了她受母亲圣母玛丽亚般圣洁光辉牵引着的善良;在她三段失败的婚姻中, 我们看到了斯嘉丽的嫉妒, 自私和虚荣, 也看到了她面对生活艰辛的坚强勇敢和不屈;在她爱情的最终悲剧结局中, 我们看到了斯嘉丽亲手打碎了美好生活的水晶宫, 也看到了她始终不绝的信心和希望。如果要问, 在这四个男人中斯嘉丽最爱的是谁, 那我认为一定是瑞德。尽管斯嘉丽一直在追求艾西利, 但是她之所以爱上艾西利只是因为他骑士的风度, 温文尔雅的气质, 对于艾西利性格的软弱和呆板, 她几乎没有察觉, 我想如果斯嘉丽有一天真的如愿以偿地和艾西利生活在一起, 那也终将以失败收尾, 因为斯嘉丽骨子里的热情和坚韧是无法忍受艾西利的呆板和软弱的。但是瑞德, 正如影片中所说的“我们俩是一样的人, 我不是绅士, 你也不是淑女, 我们都自私, 虚伪”, 他和斯嘉丽有一样的敢作敢为, 追求自由和享受的性格特征, 他是一个极富生活情调的人, 善于把握斯嘉丽的心理, 做一系列让斯嘉丽高兴的事情, 他们俩在性格上有诸多的契合点。瑞德对斯嘉丽来说, 意义就如同桃瑞园一样, 给予她心灵的安定和快乐, 所以斯嘉丽是爱瑞德的, 只是这种爱一直潜伏在内心的某个角落, 并且被对艾西利的爱所掩盖, 直到最终有关艾西利的梦破碎之后, 斯嘉丽才意识到自己爱的归宿。真真切切的佳人, 也不得不面对这样悲剧性的结局, 让我们也不由地为之扼腕叹息。

在《乱世佳人》中, 斯嘉丽由一个无忧无虑的享受者, 因战争变成痛苦的受害者, 再因性格变成了勇敢的战斗者———“乱世佳人”, 这一步步的变化、一幕幕情节的过渡正是斯嘉丽的性格得以形成的过程。战争的爆发促成了乱世中的佳人, 而乱世的各种应接不暇的变革又促成了斯佳丽性格中水与火的矛盾对立, 最终形成了其悲剧性的结局。水火交融的乱世, 真真切切的佳人, 使《乱世佳人》在骑士文明随风而逝之后的岁月里始终随风飘扬, 永不凋零。

参考文献

[1] (俄) 托尔斯泰.托尔斯泰论创作[M].南宁:漓江出版社, 1982.82.

[2] (俄) 高尔基.文学书简[M].北京:人民文学出版社.1979.219.

[3] (俄) 高尔基.俄国文学史.序言[M].缪灵珠, 译.上海:上海译文出版社.1979.3.

[4]《乱世佳人》四牒珍藏版牒评.

乱世佳人影评篇2

之《乱世佳人》赏析

（08机自A4班陈少勇 084812746）

A civilization has gone with the wind.—题记

塔拉庄园的千金小姐斯佳丽爱上了另一庄园主的儿子艾希利，但

艾希利却选择了斯佳丽的表妹玫兰妮为妻，这似乎是很平常三角恋，可是出于妒恨，斯佳丽抢先嫁给了玫兰妮的弟弟查尔斯。我很费解，你也太痴情了吧？你以为你嫁给了查尔斯就能给你自认为抛弃了你的人打击了吗？然而可怜的查尔斯却以为得到了“人间至宝”而欣喜

若狂，同床异梦的“娇妻”却依然热恋着那个早已为人之夫艾希利，也许上帝很快就让查尔斯在接下来的战争中丧命是出于对他一种眷

顾吧！这样的情节也许还很平常，可接下来出场的白瑞德更是令人哀

叹！

我常常在想，为什么那么潇洒的白瑞德却偏偏爱上了那个只对

艾希利一往情深的斯佳丽？就算你得到了她又能怎样？在她的感情

世界里你充其量也就是一小小的配角，你又何苦呢？也许这就是爱情的奇妙，而斯佳丽的悲剧才刚刚开始!在战争中，美国南方军遭到失

败，亚特兰大城里挤满了伤兵，斯佳丽加入护士行列照顾伤兵。在每次静听前线传来的死亡名单时更是为艾希利担心的“一塌糊涂”，再

加上眼前的战乱带来的惨状一片狼藉，心中又是作何滋味呢？这时，从前线传来消息，北方佬快打过来了，一时间，不少人惊惶地逃离家园。不巧的是玫兰妮要生孩子了，斯佳丽必须留下来照顾她。留下来照顾自己的情敌？思维有点混乱，难道是出于对艾希利的一句诺言吗？在北方军大军压境之日，斯佳丽哀求白瑞德帮忙护送她和刚生下孩子的玫兰妮回塔拉庄园。然而斯佳丽驾车回到塔拉庄时家里已被北方军士兵抢先洗动一空，母亲在惊吓中死去，父亲也变的疯癫呆滞，庄园繁荣的境况一去不再复返，也许这正与爱情的暗淡失色不约而同、互为对照！

不久，战争结束了。生活依然困苦的斯佳丽遇上了本来要迎娶她妹妹的暴发户弗兰克，为了要重振破产的家业，她骗取弗兰克和自己结了婚。第一次的婚姻是为了恨，第二次的婚姻却是为了骗，不能与自己心爱的人一身厮守也就罢了，命运为什么却又一次作此安排？其后弗兰克加入了反政府的秘密组织，在一次集会时遭北方军包围而中弹死掉了，斯佳丽又一次沦为寡妇。艾希利负伤逃亡后在白瑞德的帮助下回到了玫兰妮身边。此时，白瑞德前来向她求婚，她终于与一直爱她的白瑞德结了婚，还生了一个可爱的小女儿，如果影片在这时结尾该有多好啊！！可是悲剧总是把美好的东西在我们眼前一点点撕碎，随后死心不该的斯佳丽在翻阅艾希利的照片时却被白瑞德发现了，终于导致了二人感情的破裂，其后更是扣人心弦，在艾希利的生日会前夕，斯佳丽与艾希利相见时热情的拥抱引起了旁人的莫大非议，如果我是白瑞德我指定会疯掉的！可这时斯佳丽怀孕了，悲剧注定会再次发生，斯佳丽流产了。白瑞德感到内疚，决心同斯佳丽言归

于好，可这时小女儿邦妮意外坠马摔死了。与此同时不幸的事也在另一个家庭里发生，玫兰妮终因操劳过度卧病不起。临终前，她把自已的丈夫艾希利和儿子托付给斯佳丽，斯佳丽不顾一切扑向艾希利的怀中。怎么会是这样呢？你怎能将自己的丈夫托付给已为人妻的她呢？而她呢？又怎能当着自己丈夫的面紧紧拥抱别人呢？失去理智的人往往会做出令人膛目结舌的事来！这时的我却不知道该为斯佳丽追求真爱的勇气喝彩还是该为站在一旁的白瑞德感到悲伤，终于，白瑞德转身离去。面对伤心欲绝毫无反应的艾希利，斯佳丽终于明白，她爱的艾希利其实不存在了，她真正需要的是白瑞德，是那个对她有极大包容心而又苦苦追求过她的白瑞德。可这时白瑞德已决心离开了她，被遗弃的斯佳丽站在浓雾迷漫的院中，也许是凄凉的，更是可怜可悲可叹的，这些年来她在追求着什么？当拥有爱时却忽视爱的存在，当从执迷不悟中醒来时却又发现爱已不复存在！执迷不悟的爱没有错，错的是你忽视了被爱！

“世界上唯有土地与明天同在。”这句对白给我的印象很深，我没弄明白这到底是《乱世佳人》的主旨所在呢还是是对爱情的莫大的挖苦与讽刺呢？难道爱情欺骗了你而只有土地才是实实在在的？难道你所经历的一切都是虚无的吗？正如电影开始时打出了一行字幕：

永不褪色的《乱世佳人》篇3

Neda Ulaby （Byline）： Could it be that Gone with the Wind is not aging particularly gracefully？

（Soundbite of the film， Gone with the Wind）

Butterfly Mcqueen （As Prissy）： We’ve got to have a doctor. I don’t know nothing ’bout birthin’ babies.

Ulaby： Film 2）critic Wesley Morris， who works for the online magazine Grantland， says no. Gone with the Wind is a timeless classic， he explains， starting with its breathtaking technical achievements.

Wesley Morris： There’s a 3）shot of Scarlett walking across the street. And she’s 4）encountering all these bodies. And she’s seeing the horror of the war for the first time. And it’s just brilliant. It’s just a brilliant shot. And the movie is full of those—like low angles， high angles， medium shots， long shots. The 5）close-ups are astounding.

Ulaby： But here with students in a film class at Georgetown University said when asked if they’d seen it.

Unidentified Man #1： I’ve seen half of it—parts.

Unidentified Man #2： No.

Unidentified Man #3： No.

Unidentified Man #4： Yes.

Unidentified Man #5： Unfortunately， no.

（Laughter）

Ulaby： These students are serious about movies. But a lot of them sided with 20-year-old Mike Minahan， who said when it comes to Gone with the Wind， frankly， he doesn’t give a damn.

Mike Minahan： Like everything I’ve seen about it says it， like， 6）glorifies like the slave era and stuff. And I don’t know， what’s the point of that？ Like I don’t really see that as a good time in history to be like， oh， sweet， a love story of like people who owned slaves—like good for you.

Ulaby： These students had two issues with Gone with the Wind—race and rape.

（Soundbite of the film， Gone with the Wind）

Vivien Leigh （As Scarlett O’Hara）： Take your hands off me， you drunken fool.

Ulaby： Scarlett is raped by her husband and wakes up the next morning in an absolutely wonderful mood. Today we watch that scene—or those with happy slaves—differently than we would have even a generation ago. But that doesn’t mean Gone with the Wind isn’t timeless， says critic Wesley Morris. It’s just that， to many viewers now， it’s unfashionable.

Morris： The reason the movie isn’t fashionable is that people think the ideas in it don’t matter anymore.

Ulaby： But Morris says these 7）vexing ideas about rape and race in Gone with the Wind are still huge 8）underlying problems in society.

Morris： And in popular culture—and you can’t pretend that those things aren’t there anymore just because it’s 2014 and not 1939.

Ulaby： In 1939， when the movie came out， its themes of 9）deprivation made sense to Depression-era audiences.

（Soundbite of the film， Gone with the Wind）

Leigh （As Scarlett O’Hara）： As God is my witness， I’ll never be hungry again.

Steve Wilson： Food and security， war...

Ulaby： Steve Wilson 10）curated an exhibition about Gone with the Wind up now at the University of Texas at Austin. He discussed it on NPR a few weeks ago. Wilson： These issues that were so important to Scarlett were also important to the people at the time. And I think that it 11）resonated so much that it became an 12）integral part of our culture that is still with us today.

Ulaby： Hunger， Wilson says， homelessness， dealing with 13）trauma after war—they’re all still 14）contemporary issues. And even though it’s told from the perspective of a white slave-owning woman， Wilson says Gone with the Wind’s large 15）canvas love story is timeless， too.

Wilson： I’ve had the experience of falling in love with someone who didn’t fall in love with me， you know. So that is something that I think everybody can relate to.

Ulaby： That relatability is partly what separates a Gone with the Wind from a troublesome classic like The Birth of a Nation. And traditionally， Gone with the Wind has been a family movie. That’s what it was for 27-year-old Georgetown student Becky Neff.

Becky Neff： I saw it because I have aunts and uncles who were very affected by it. And when they were growing up and they just—It’s a way for us to share something together in common. And they like to pass down things that were interesting for them.

瑞秋·马丁（主持人）：电影《乱世佳人》即将迎来第75个纪念日。当我们《面面俱到》栏目组的同事开始讨论这部电影时，发现许多在这里工作的年轻人都没有看过这部经典的电影。NPR新闻的内达·乌拉比想知道这是为什么。内达·乌拉比（撰稿人）：是因为《乱世佳人》经不起时代的考验吗？

（电影《乱世佳人》原声片段）

蝴蝶·麦奎因（饰演碧西）：我们要找个医生。我不知道怎么接生。

乌拉比：在网上杂志《Grantland》工作的影评人韦斯利·莫里斯认为不是这样。他解释道，《乱世佳人》是一部永恒的经典，首先它惊人的技术成就（很好地证明了这一点。）

从信息传播的过程解读《乱世佳人》篇4

对于这部电影, 几乎没有人不承认它的经典。但是, 人们可能更容易将这部电影的成功归结于它的剧情, 而很少会关注到它在大众传播领域这一方面的价值。本文试从信息传播的过程来解读《乱世佳人》这部经典的著作, 从而能够更深刻地了解这部电影在电影传播史上的价值。

电影作为信息传播的第一步:编码

作为信息载体的影片文本, 是由多种多样的编码组合而成的一个合乎逻辑关系的系统。电影的制作过程就是编码的过程。电影信息的编码在很大程度上是需要依靠技术和资金支持的。在《乱世佳人》这部影片中, 无论是画面的色彩、线条还是剧情发展和影片叙事, 在当时世界可以算是一流的水平。影片耗时3年半, 耗资400多万美元, 其间数换导演, 银幕上出现了60多位主要演员和9000多名配角演员。电影最初是采用35厘米底片标准镜头拍摄的, 后来在卖给米高梅公司后, 该公司运用印片技术把它放大成75厘米的托德AO体, 同时把单条光学声带改成六条磁性声带。这也是我们至今为止依然能够看到这部电影清晰版本的原因。

除了这种显而易见的编码以外, 还有“亚编码”和“隐性编码”两种容易被忽略的编码。“亚编码”就是指相对于表层编码来说较为深层的东西, 比如在影片中出现的十字架或者黑奴, 他们所代表的实际上是一种文化意义, 而并不是本身;“隐性编码”是指在电影文本中, 起象征性作用的一些编码。比如对某个物体的特写, 有暗示的意思。像《乱世佳人》中, 斯佳丽在阿希礼家午休时, 对一只钟表的特写, 暗示了时间的消逝。

电影作为信息传播的第二步:电影作为信息载体

电影文本不同于一般的文字性媒介。一般的文字性媒介都是由单个的文字符码组成, 单个的文字符码必须通过组合才能构成完整的读解单位, 从而传达完整的信息。这样一来, 传播信息的方式就具有了延时性。而电影文本除了具有这种延时性的信息传导方式以外, 还具有一种同时性的信息传导方式。对于电影文本来说, 一个单个的镜头, 也包含了多种可以读解的信息, 一个完整的电影文本自然可以为我们展现一个世界的具体存在。

麦茨提出, 电影文本需要五个渠道输送它所承载的信息, 这些信息包括:1.影像;2.符合银幕上不同文字说明的图示;3.通过技术复制手段录下来的话语声;4.录下来的音乐声;5.录制的音响。但实际上, 电影文本只通过两种渠道来传导信息:1.视觉画面 (包括影像、字幕和其他各种图示) ;2.声音 (话语、音乐和音响) 。

在电影叙事中, 声音的地位已经越来越重要。《乱世佳人》的配乐, 被列为电影史上最佳配乐之一。当时的配乐方法不同于现代的配乐方法, 旋律美而配乐部分较多, 曲谱的编写较接近交响乐形式, 乐曲与剧中动作的配合没有现在精密, 但独立存在的价值较高。直到今天, 《乱世佳人》的原声音乐碟仍有很多人收藏。

电影作为信息传播的第三步:观众对影片的接受

作为信息传播过程的电影传播过程中最关键的环节就是观众接受这一环节, 这一环节能否顺利完成的关键就在于影片文本结构与观众接受心理结构之间是否同构。所谓同构, 就是信息载体和信息接受者有部分, 或者一定程度上存在着相同的兴趣或信息。这就要求电影文本所包含的信息需要最大限度地引起观众的兴趣。

《乱世佳人》首场献映时, 观者如潮。历经70年, 这部电影依然拥有大量的影迷。也许正是一种人类共同的审美感知, 使得大多数人与这部影片产生了同构情结。1939年, 这部影片在中国上映时, 大获赞赏, 这对于当时思想十分闭塞的中国人来说是非常不易的。为什么当时的中国人对这部影片会有如此好感, 原因就是当时中国的时代特征, 同影片所反映的背景相似, 也是处于战争的年代。

不同的接受心理造成了观众在接受影片信息时的选择性和不同的倾向性。尽管有可能只是一个镜头, 也蕴涵了无穷无尽的信息, 但是每一个观众很可能从影片中接受的信息都是有限的和各不相同的。

电影作为信息传播的第四步:单项传导

在一般的信息传播过程中, 信息接受者往往会进行信息反馈, 并将反馈信息传递到信息载体处。但电影传播却很少能够进行信息的反馈, 在电影的传播过程中, 电影制作几乎不可能与观众进行直接交流, 即使获得了观众的信息反馈, 由于电影文本的不可更改, 所反馈的信息也无法对电影过程有任何影响。这样一来, 就决定了电影观众的反馈不可能介入或参与电影创作, 只能以几种简单的信息反馈方式表达自己的诉求。

反应信息:是观众在影片放映过程中所表现出来的简单信息, 主要是情绪上的喜怒哀乐的表现。1999年, 《乱世佳人》上映60周年之际, 当电影院重新放映这部影片时, 电影院里的所有观众全体起立鼓掌。观众们的这一表现足以说明对《乱世佳人》的喜爱程度。

上座率:由于电影具有商品性, 这一点最能反映出观众对影片的态度。

反馈信息:是指在放映结束后, 观众们理性和系统化的反馈。包括文字的影评或者口头的评论。

虽然电影传播过程中观众的信息反馈总是不及时, 并且很难预测, 但多少还会对电影传播产生影响。观众的态度, 特别是上座率的情况, 会直接影响电影在影院放映时间的长短和电影制作者接下来工作的进展。由于当年《乱世佳人》获得了巨大成功, 所以制片方一再推出类似的电影或者类似的续集, 但都以失败告终。而观众尽管没有将直接的信息反馈作用于电影这个信息载体, 但是却影响了电影制作者的决定, 从这个意义上来说, 信息反馈得以流通, 使电影的传播过程得以循环, 电影的信息传播也算是一个完整传播的过程。

总结

作为一种大众媒介, 电影在一定程度上是顺应了“休闲娱乐”的要求而出现的, 并且响应了全家人以一种既经济又文雅的方式来欢度空闲时间的需求。因此, 电影为工人阶级提供了某些早已被社会上层阶级享受过的文化益处。在电视出现以前, 电影可以说是人们最重要的娱乐方式之一。

随着电视的来临以及电影与影院的分离, 电视夺走了很大一部分的电影观众, 尤其是一般的家庭观众, 而留下来的则是一些非常年轻的观众。对于老一辈的电影观众来说, 去影院看电影是兼具隐私性与交际性的活动, 这也是另一种层次的电影体验。但是, 电视的流行却使这种电影体验出现了一些问题:面对越来越不景气的电影市场, 电影业需要做出努力而挽回自己往日的地位, 因此, 电影为了能够吸引观众, 而使电影的传播内容变得更加迎合一般人对暴力、恐怖或色情内容的需求。电影传播内容这一恶俗的改变直到今天仍然对一些电影有影响。

到了20世纪80年代, 电影业又在逐渐恢复其往日的地位。虽然仍然不及电视的吸引力, 但是电影传播已经在考虑从其他的方面进行发展。身为一种文化资源及其他媒介的展示窗口, 电影取得了特定的核心地位。电影传播依靠多元化的传播方式包括与电影相关的画册、纪念品、DVD、纪念活动等, 基本上成为一种大众文化的创造者。

互联网和卫星及有线电视的出现, 也有利于电影的信息。对于从电影院流失的观众, 他们可以通过网络付费或者卫星、有线电视付费来观影, 这不仅是电影信息传播的新方式, 也是电影观众一种新的电影体验。

参考文献

[1].李安:《电影研究的传播学视野》, 《现代传播》, 2008 (5) 。

[2].李岚:《影视受众接受心理比较论》, 《当代电影》, 2001 (1) 。

《乱世佳人》新解篇5

《乱世佳人》是根据玛格丽特·米切尔的畅销小说《飘》改编的影片，从筹拍到完成，历时三年，耗资四百万美元。1939年，该片在第十二届奥斯卡金像奖颁奖晚会上，荣获八项奥斯卡大奖，奠定了其在好莱坞电影黄金时期的巅峰地位。

这部巨片将近四个小时。前半部分史诗般地展示了美国南北战争时期亚特兰大城交战、逃难、枪杀、大火等规模宏伟、触目惊心的场面；后半部则主要以令人悲恸的戏剧力量揭示了女主人公斯嘉丽如何在与自己内心冲突中走向成熟。并且影片还以斯嘉丽的爱情纠葛和人生遭遇向我们演奏了一首爱情绝唱，描绘了一幅反映当时政治、经济、道德等诸多方面的历史画卷。然而这些都是从传统的角度来加以评判，而现在我将带给大家一种全新的视角。

一、《乱世佳人》奇特的主题、人物性格、视角。

（1）奇特的主题；

我们常常从道德判断与历史判断这两个方面来评价一部电影。从历史判断方面来看，《乱世佳人》这部影片中，北方战胜南方，实则是指资本主义战胜并代替了奴隶主义，在后人看来这是一种历史的进步，符合历史发展的潮流，是值得我们肯定的方面。但从《乱世佳人》提供的道德判断来看，北方占领南方犹如野蛮般的侵略，北方对南方进行的烧杀抢掠，严重破坏了南方的文明和文化，摧毁了南方的秩序

与人际关系，更摧残了南方的生产力；这在道德判断体系中，北方无疑是影片否定的方向。然而从南方农奴庄园自身来看，明明是展示南方落后的奴隶庄园，但在影片中，却是主人公逃避现实，躲避战乱的港湾，获得生机的源泉，俨然陶潜笔下的世外桃源，佛教心中的心灵净土。或许这就是《乱世佳人》主题奇特之所在。

（2）《乱世佳人》女主人公奇特的人物性格。

从历史角度来看，斯嘉丽在影片中唯利是图不择手段的行为，实现了对其生命的维护，扩大了资产，是一种值得肯定的行为，但从道德标准来看，斯嘉丽谋取利益的手段却是十分卑鄙、残忍甚至阴险。我们知道这在中国，实在不易将其作为主人公的性格类型，但从文学欣赏的角度分析，斯嘉丽却被刻画得十分圆满，甚至可以视之为“圆形人物”的典型。

或许在大多数的中国人看来，《乱世佳人》中更有可能成为主人公的应该是梅兰妮，她温良贤淑，大度宽容，维系着家庭。但在《乱世佳人》中，却将一个脾气怪戾、自私、钻营的女人作了主角。在这一点上，未尝不可以看成历史判断对道德判断的干涉与影响。因为，在那种兵荒马乱的情况下，梅兰妮这样的淑女只能是孤苦无依，寸步难行，倒是斯嘉丽在乱世中呵护守卫着她，成为其维系生命的重要因素。斯嘉丽在乱世中突显了自己的性格，她怪异的行为是其本性与时代合拍后的产物。在影片中，斯嘉丽大胆地运用着她那天生就善于钻营的本性，如鱼得水地从战争烈火及战后的废墟上，重建塔拉。其中，斯嘉丽的性格并没有转变，而是其本性对于环境的适应。

我想，《乱世佳人》没有兴趣去表现一场历史的大动荡对一个女人的再塑与重造，而是表现了一个女人的性格天生地在这场战争中脱颖而出，把本性发挥得淋漓尽致。她实际上实现了对历史的超越，这应该是斯嘉丽这个人物形象性格的独特与别致之处。正所为性格决定命运，斯嘉丽用自己的性格，改变了自己的命运。

（3）《乱世佳人》独特的视角。

回过头来，我们再看影片中的南方视角。这个视角是扭着历史走向的，是违背历史判断的。给人的感觉，更像是前清遗老编写的《清史》，在这个历史文本中，革命党人统统是一副丑恶的嘴脸。但这样的历史观仍有其存在的价值。同样，《乱世佳人》以一个消亡的南方的视角，表现着曾经遗失的场景和所谓的失传了的文明。这使得影片中设立的背景，别具风味和意义，流露出伤感基调。并从一个历史负面的角度，看待历史前进的方向。近年来，我国小说中也逐渐借用了这样的视角，从一个被淘汰的阶层的视角，观察历史的流变。比如，较为典型的就是《尘埃落定》中，就以一个汉藏交界处的农奴主的视角，反观了中国历史的进程，在这种视角中，共产党挺进西北，也成为对他们美梦的破坏。小说的主体基础是违背历史判断的，但是在道德判断上却肯定了文中的主人公，就是那个傻子。对照这种傻子，小说中的解放军倒是丑陋不堪，那个参加了解放军的石匠更是一个不择手段、忘恩负义的卑鄙小人。这种小说其实只是唱历史的反调，而没有性格上的合理性与必然性，对照《乱世佳人》，影片中的斯嘉丽至少她的性格吻合了南北战争时期资本主义蒸蒸日上的时代需求，而

《尘埃落定》中，一个荒诞不经的傻子，却似乎天生地具备了人道主义的情怀，弱智使他背弃了中国传统中的残酷统治方式。这种完全是天方夜谭的想像，可以说是一种中国式的幼稚。所以说中国电影与西方文学中始终把人物置于典型的生活中予以体现的镜像般对称的映射风格的确有着很大的距离。

二、影片中流露出资本主义人道思想。

南方军节节败退，北方军即将攻进亚特兰大，所有人都在忙于逃亡，斯嘉丽也想逃跑，而此时梅兰妮却要分娩，斯嘉丽完全可以弃之不管，然而唯利是图的她却冒着危险留了下来，救助生产的梅兰妮，我认为这是影片中最为感人的部分。为何自私、自利的斯嘉丽能向自己的情敌施以援助之手，无微不至地照顾情敌，并将其从死亡线上强拉下来。我想，这里恰恰反映资了本主义体系下对人性的重视，对人道的张扬。

我们不妨以鸦片战争来加以对比说明。当时英军攻占浙江三城，入城后，中国官员杀妻害子，这显然在西方人看来不可理喻，他们实在不懂，一个战败的官员为何还要加害自己的至亲。所以，当英军冲入中国的庭院时，看到中国军官把自己的妻子推入井中，英军劝之无效，无奈之下，执枪崩了这个执迷不悟的中国人。

也许，历史的复杂性就在这里。斯嘉丽是体现出一种唯利是图的本性，但她的这种本性最终体现出来的却是一种人道的本质。比如她严格地对待自己的亲属，为的就是“他们不再受穷。”手段上的残酷，换来的是结果上的解脱；斯嘉丽用斤斤计较赚来的钱，养活了一个家庭，一帮朋友。在对待梅兰的问题上，她更带着资本主义发展期间也在不断发展着的人道精神，所以，她能在关键时刻，没有以个人的私利干扰自己情感的抉择。毕竟，人文主义是当年资本主义壮大时的一种精神力量。所以，斯嘉丽对梅兰妮嫁给艾希礼虽抱有嫉妒与不满，但最终还是帮梅兰妮脱离了险境。两个性格截然不同的女人，最终却成为了挚友，这实在是一个奇迹，也是构成影片中最美好的部分，丰富着斯嘉丽性格的深度，体现着她最可爱的一面。这种人性的光辉，掩盖了斯嘉丽不择手段时的恬不知耻，至少使她的性格，富有了一种众说纷纭的弹性，令人从不同的角度可以感受到她不同的性格魅力。

浅析《乱世佳人》中的电影音乐篇6

一般来说，电影音乐的编年史是可以详查的，即使在有声电影出现之前，电影也从来不曾纯粹地抛开音乐存在过。在无声电影之后，有声电影的出现去除了其中的原始音乐，在1932年与1933年间，马克斯?斯坦内把有规范的有记载的交响乐搬上了荧幕。1939年，马克斯?斯坦内刚刚和惠勒完成了《红衫泪痕》，他又为《黑暗的胜利》、《风流种子》、《老处女》、《青春万岁》、《海伦?凯勒》和其他五部电影音乐谱曲，同时，马克斯?斯坦内又受到大卫?欧塞尔兹尼克的委托，谱写了《乱世佳人》中的音乐。在这段好莱坞电影繁华时期里，有很多作品被创造出来。它们都有接近三个小时的音乐，斯坦内以其自己独特的方式用了十年时间创造了新的电影音乐。简单地说，他的音乐继承了瓦格纳的客观性，是好莱坞交响乐主义最好的象征。

《乱世佳人》中很多的音乐片段，无论从整体选择上还是细节处理上，都完整地体现了马克斯?斯坦内的编剧风格。这些独特的音乐创作很重视对各种音乐风格的借用和引用。影片《南方往事》中，斯坦内就体现了他的音乐风格。斯坦内很少去客观地追求电影音乐的开端技巧，就如音乐进入银幕那一刻，除非电影进展有着特殊的要求。就这样，华尔兹舞曲，美妙的华尔兹音乐，结合着亚历山大管弦乐队所演奏的其他两三种综合性舞曲，终于问世了。抛开管弦乐和铜管乐本身不谈，这种南方华尔兹音乐曲风也同时具备管弦乐特色和特定的音乐主旋律。从那时起，它本身就成为了一种用在电影音乐中的情感篇章。迪克西兰爵士乐代表着美国南部风情，塔拉曲则象征着北方的种植园。这就是重要的音乐两分法。因为南方在战争中失去了本色，而塔拉曲却经受住了，至少从恒久的地方特色上说是这样的。迪克西兰爵士乐在影片的情感抒发过程中，像回忆录那样，唤起了对逝去生命的无限怀念，而塔拉曲的主旋律则突出表现出它们的乡土特色，或者说表现了渴望回归的情感。管弦合奏音乐把民间情感音乐像音乐主题那样划分了段落并使之戏剧化。南方的衰落，盖茨堡的创伤在迪克西兰爵士乐的音乐旋律中都被表现出来，在斯文斯河畔的乡村民谣中找到了归宿，也在《勇者无敌》的小号演奏中达到了顶峰，而与之配合的场景是联邦政府的旗帜被撕得支离破碎。电影的第二阶段由一些精彩的剪辑开局，它们总结概括了谢尔曼侵略南方的历史原型，比如硝烟、火焰、残骸。

另外，这种大同主义也构成并体现了电影音乐的实在性。斯坦内在他的作品中借鉴了许多前辈的东西，在《乱世佳人》的音乐里，斯坦内迫不得已吸收了《汤姆?莎亚历险记》的部分音乐片段，由于世俗限制的关系，斯坦内又太过主观地生硬地模仿了一些管弦音乐作曲家。在20世纪30年代，斯坦内的作品比其同行而言具有更多的音乐主题。《乱世佳人》给斯坦内带来了很高的声誉，甚至有些夸张。它的音乐是围绕十段主旋律渐渐展开的。电影中最真实、最著名的段落，仍然是塔拉曲的旋律，描写郝思嘉的种植园，是整部影片的支柱。后来，人们对郝思嘉、白瑞德、韩媚兰、保姆妈咪、妓女拜尔?维亭和双胞胎塔莱顿又加以音乐配合。实际上，变化的管弦合奏乐不表达瞬间的情感，它比主题旋律更贴切人物的深刻本质。奋进的管弦合奏体现了格拉德的健壮体魄，而当郝思嘉得到父亲发疯和爱人去世的消息时，这种合奏就被幽怨的主旋律所代替了。但格拉德的性格则停留在主旋律的演绎中，那是一种爱尔兰式的乡间摇曲，从而阐释了人物的文化根源和民族情结。韩媚兰的音乐是若有若无的抒情篇；妈咪的音乐是积极欢快的摇曲主旋律，其中的重音用来断句。而对于拜尔，作者就用悲怆的主题音乐：因为她是一个值得怜悯的、失去希望的悲剧形象。而描述退场的音乐旋律却截然相反。卫希理和韩媚兰的音乐显得具有双重的忧郁和伤感，这里的音乐渐弱，渐渐消失。与这种和谐的情感相对的，卫希理和斯卡莱特的音乐是宽宏的、悲壮的，有着悲剧化的气势。

卫希理并没有专有的主题音乐。斯坦内将其人物置于夫妻的双重主题里。表达了他对妻子和过去的怀念，对美丽的郝思嘉的痴迷，也有对现代南部的向往。卫希理被女人们操纵着，也被他依存和向往着的往昔南部支配着，但如果没有这些，他是不会存在的。这种背井离乡造成了其他的音乐空间，充满了激情，却又是简洁的表达。在描述凯蒂和拜尔时，民间乐曲得以实现，或者说是这种忧伤的民间音乐在电影开始时阐释了郝思嘉这个人物。首先她是一位漂亮的南方女性，是其文化和社会结构的产物，斯坦内借助一种派生的旋律使郝思嘉的这种定义并不显得孤独。然而这种旋律比电影中的其他旋律用得少得多，当然只要是女主角表现其激昂性格的片段里，它都有所体现，也许只是一点点。卫希理在南方民谣中找到了其个性，而郝思嘉则是在塔拉曲的旋律中定位了她的坚强和独立，代表了她与众不同的气息。

这部电影的片头字幕就首先概括了往昔的南部，配乐上以简短的迪克西兰爵士乐打头阵，以同样的合奏悲哀音乐结尾，同时伴以塞茨尼克珍爱的落日夕阳做为画面場景。序曲部分也包括合奏形式的北方式的完整发展篇章，这使其蕴含了另外两种同样重要的感情，白瑞德的音乐则更大程度地借助北方的塔拉曲旋律，尤其是在十二橡树出场的镜头里。我们会为片头的这种既非郝思嘉，也非格莱德，也非那两对情人的音乐旋律所震撼，同时会被这种叙事性的音乐形式所倾倒。或许这种音乐风格和浪漫主义情调很难被人们接受，而这就是斯坦内集中表现其高贵、奋进而又宁静的音乐主题的方式。斯坦内对于这种叙事音乐之间的转移同样显得很拿手。这种音乐主旋律间的转换用的是重音和曲线的变化，从中流露出情感，使故事情节更具色彩和新意。例如为了着重体现塔拉曲的北方风景，他就减少了郝思嘉这种渐近的音乐旋律。另外还有韩媚兰安慰被女儿之死沉重打击白瑞德的音乐。合奏的管弦音乐召唤并增加了白瑞德、韩媚兰、妈咪等人物的情感。人们很容易在这里的电影音乐旋律中感受到真是而悲壮的情节，这种配乐的混杂成就了人们的感觉的变化，从而使电影人物的转换更加自然。

浅析《乱世佳人》主人公的时代性篇7

1 单纯率真的少女与奴隶庄园制度落后传统的格格不入

《乱世佳人》中的女主人公斯嘉丽在美国南北战争之前是南方塔拉庄园的千金大小姐, 从小过着富足、无忧无虑的生活。在当时的时代背景下, 作为上层社会的少女都应表现出温文尔雅、楚楚动人的一面, 而主人公斯嘉丽身上具有一种叛逆、温和以及极富涵养的贵族气质, 这也使得她表现出单纯率真的个性, 尤其是对爱情的执著, 但是在她内心世界里却有着一种叛逆的心理, 这种心理特征来源于种族的血统和骨子里的那份粗犷和豪爽。

在小说中, 斯嘉丽单纯性格在她对爱情的执著与追求上表现得非常明显, 她能够用自己的魅力和手段来争取自己的男人, 不仅在单纯的襁褓中体现其奔放的一面, 还突出了她对爱情执著的那份勇气。这也使得她在爱情道路上始终保持着单纯而又极富贵族少女的气质特征, 用行动证明了她对爱情的直接和桀骜不驯。

在进一步描述和分析过程中, 斯嘉丽那种敢爱敢恨、单纯率真, 而且敢于表达自己爱情的想法形象愈发明显, 给人们留下深刻印象, 这也为斯嘉丽在后来生活中对旧社会伦理道德的无视, 以及我行我素的行为方式留下注脚, 为她在美国南北战争结束后由一个庄园的奴隶主转变成一名资产阶级的一员的人物形象创造了条件。这种思想精神的转变也是时代背景下新兴资产主义精神萌发的具体表现, 是金钱与利益的精神世界。

2 不屈不挠的斗争精神与战争过后的世道炎凉

在美国南北战争爆发后, 斯嘉丽的人生发生了戏剧性变化。此后的生活中, 即使她面临各种不幸, 也从没有放弃生活的希望, 她坚强而极富生命力和意志力的表现, 总能让她在绝境中和命运作斗争, 这也是主人公带给世人最宝贵的精神品质。战争爆发毁灭了她的家园, 也带走了她拥有的一切温馨与浪漫。过去天真无邪、单纯烂漫的少女消失了, 再没有人能够保护她, 她只有独自面对现实的残酷与无奈。

斯嘉丽是善良与美丽并存的天使, 在战争中, 她放弃了撤退到南方的机会, 毅然决然地留下, 帮助即将临产的梅兰妮接生, 这体现出斯嘉丽善良而勇敢的一面。战争给斯嘉丽的家庭带来毁灭性的打击, 亲人的逝去、田地的荒废、庄园洗劫一空, 她依然能够在这种被命运捉弄的现实面前站起来, 坚信自己能够坚持下去, 不屈服战争带来的痛苦。此时此刻, 她, 坚强、勇敢、美丽、善良, 像一个天使, 在困难和痛苦面前展现出积极乐观的心态。

战争让斯嘉丽饱受饥饿和贫穷, 在无数心酸与艰辛的日子里, 斯嘉丽得到极大的蜕变, 而这种蜕变的力量来源于土地, 斯嘉丽的父亲也告诉她土地的重要性, 这也促使后来主人公在现实生活中把金钱和土地看得更重, 现实的残酷逼迫她走上现实主义和功利主义的道路, 使主人公的个人形象发生重大改变, 这也体现出主人公在无数艰辛和困苦中磨练出来的意志力和生命力要强于很多人。

3 奋斗进取工商业者向资本主义与金钱主义发展

战争结束后, 斯嘉丽坚信父亲所说的“土地是最重要的”, 为了能够继承父亲的庄园, 获取更多的利益, 她逐步走上了工商业者的资本主义道路, 并充分体现了主人公的自我价值。虽然这种价值观念是无形中产生的, 但她桀骜不驯的处事方式, 以及在经历过磨难和痛苦后的人生感悟, 还有那份坚强和奋斗的血泪史, 都为她走上工商业者的资本主义道路奠定了基础。她的奋斗方式离不开她的独特个性, 这也为她赢得了许多赞扬。斯嘉丽经营了一家锯木厂, 自己亲自组织生产经营, 通过自身的努力奋斗不断地去适应时代进步与发展的脚步。这也充分印证了当时资金主义和金钱主义盛行的时代表现。

战争结束后, 主人公能够清醒地认识到, 落后的传统和旧社会的价值观不能带给她富足的生活, 她将适应新时代、新社会。只有利用智慧才能在新兴的资本主义和金钱主义盛行的社会立足, 才能保全自己, 给家人带来富足的生活。如果战争没有发生, 斯嘉丽的未来就是继承家族庄园, 成为旧时代新的奴隶主, 但是, 现实总是残酷的, 战争改变了生产关系, 新兴的生产经营模式在战争过后得到全面发展, 正是主人公桀骜不驯的性格以及对爱情执著的态度, 才一步步地帮助她从奴隶阶级走向资产阶级, 这种蜕变的过程是社会进步与发展的必然趋势。

斯嘉丽在战争过后经常会做噩梦, 她感受到战争带给亲人的痛苦和饥饿, 在一片黑暗的空间里, 她感觉有可怕的东西追逐她, 她拼命奔跑, 但是却始终没有到达安全的地方。从这个噩梦中, 我们能够清晰地感受到, 斯嘉丽在经历过富足、无忧无虑的贵族生活后, 一场戏剧性的变化改变了她, 使他经历无数的艰辛和苦难, 在这一转变过程中, 斯嘉丽的内心世界变得更加强大, 为人处事的态度更加坚决, 这也是她后来由奴隶阶级向资产阶级成功转型的主要原因。噩梦揭露了斯嘉丽内心世界在经历过无数次的挣扎和思想斗争后, 无奈而坚定地接受这一切改变所带给她的身份与地位。

4 主人公的人物形象所带来的时代性

当整个电影结束后, 一个可爱善良、热情活力的少女成熟了。除了斯嘉丽自身顽强的生命力以外, 她还表现了她的品质, 这是给人们留下深刻印象的关键点。曾经的斯嘉丽也想成为一个勤俭持家的妇女, 但是命运总是变幻莫测, 为了生存, 她不得不承担起家庭重任, 不得不走上商场, 用她独特的个性和为人处事的胆识与勇气, 还有她坚持的态度与智慧才使得斯嘉丽能够一步步蜕变成为一个新时代女性。

直到今天, 依然有很多人在困顿失意的时候, 会引用主人公所说的那句话:“不管怎么说, 明天就是另外一天”。那种桀骜不驯的性格, 以及在困境中执著追寻目标, 哪怕头破血流的态度与精神, 改变了很多人的命运。这个奴隶阶级家庭出身的少女, 历经了爱情的失意、战争的打击、家庭的破碎等各种困难与挫折, 却始终没有向命运低头, 一次次在绝境中改变命运带来的不幸与苦难, 并坚强地活着。

当你没有真正认识到那个时期的混乱情况, 你可能会对斯嘉丽所做过的事情感到不耻和厌恶, 但当我们把人性的成长与改变放在当时的时代背景下, 斯嘉丽的个性特征随着她生活环境的变化而转变, 充分表现了她坚韧不屈、聪明能干、力挽狂澜的主导性格, 而自私、冷酷、毒辣等性格特征则充分体现了战争背景下, 适者生存的时代特征。

5 结语

《乱世佳人》不仅是一部经典的电影作品, 更是时代背景下, 女性自立自强、乐观奋斗、独立自主的成功典范。斯嘉丽在电影中的表现和鲜明的人物形象, 为女性自由与平等树立了榜样。通过对主人公人物形象和个性特征的分析, 我们能够看出电影中所反映的女性价值观和独立意识, 还体现了鲜明的时代性。

摘要：在电影艺术史上, 曾经诞生过无数经典的电影作品, 其中《乱世佳人》是最经典的作品之一。该电影是根据小说家玛格丽特·米切尔的小说《飘》改编的一部美国电影。影片的主人公凭借个人精湛的演技, 成功塑造了斯嘉丽这一经典的人物形象, 并夺得当年的奥斯卡最佳女主角。该片在世界各地文化和商业上都获得极大的成功和轰动, 成为电影史上的不朽名作。本文将分析《乱世佳人》主人公的时代性, 并了解其人物特征, 以及在时代发展过程中所展现的风采。

关键词：乱世佳人,主人公,时代性

参考文献

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[3]杜慧春, 吴唯.《乱世佳人》中斯嘉丽魅力之阐释[J].景德镇高专学报, 2012 (6) .

乱世佳人篇8

1 电影字幕翻译的特性

字幕翻译是电影翻译中的一种重要形式,简单来说就是将电影中以口头形式表达或以书面形式表达的源语文本翻译成书面目标语文本,并附着于电影屏幕下方。电影的字幕翻译与普通的文学翻译之间的主要区别就在于,电影翻译存在一定的聆听性、即时性以及娱乐性,它在帮助我们获得电影信息的同时,也有利于我们对外语的学习。由于电影的字幕翻译工作受到时间和空间等多方面因素的限制,并且不同民族文化所特有的表达形式以及内涵都有所不同,所以,电影字幕翻译存在一定的复杂性,基于这一特点,我国的电影字幕翻译尚处于初级阶段,仍然缺乏相对成熟的理论。

2 《乱世佳人》字幕翻译的多维角度研究

2.1 接受美学维度的字幕翻译

一部外国电影能否实现其自身的最大价值,最关键的就在于观众是否对电影表示认可,而在这个过程中,电影的字幕翻译就起到了无可替代的作用。一般字幕都会相对口语化,通过简洁的文字要能将剧中人物的性格特征充分表现出来,所以翻译者在进行翻译工作时,必须掌握一定的技巧。总体来说有修辞格翻译、炼字用词、巧用翻译三个方面的技巧。《乱世佳人》中斯嘉丽说过一句话“But you are ablockade Runner.”若按照最简单的方式将其翻译过来,显然与中文用语习惯不同,所以这时就必须要考虑到巧用翻译。所以翻译者就采用变通手段,将其译成“但是你突破了防线”,这样既能将人物原本的意思体现出来,又能使中国的观众更易于理解和接受。《乱世佳人》的翻译者十分注重使用修辞格,如“You’d rather livewith that Silly little fool who can’t open hermouth except to say‘yes’‘no’.and raise ahouseful of mealy mouth redbreasts just like her!”翻译者巧用修辞格将其翻译成“你宁肯娶那个只会张嘴说‘是’或‘不是’的小傻瓜,然后生一屋像她那样的傻毛孩 !”这种翻译方式就更能准确地表达斯嘉丽告白遭拒后内心的愤怒情绪,使得字幕翻译更加传神简洁。由于英语和汉语的句法结构存在很大的差异,所以《乱世佳人》的翻译者充分考虑了炼字用词技巧,综合英语“形合”与汉语“意合”之间的特征,通过简洁的语言,使得字幕翻译能清楚表达电影文本的实际含义。

2.2 多模态话语分析维度的字幕翻译

《乱世佳人》中的台词有1600多句,情节发展曲折,其中包括牧师祷告、战争等场面,所以翻译者在进行字幕翻译时,综合考虑了中国观众对西方文化、宗教信仰等的认知程度,使用了最简洁的语言使中国观众能够对西方的文化产生基本的了解,以增加影片的真实性。同时,考虑到影片的语境元素,结合影片情节的发展状况,适当增减语言文字,使西方浓厚的语言文化气息所造就的不同语境能适应中国观众的理解能力。例如影片中标语“THEFLAGS,GRAND AUCTION,FOR THEATLANTA LO—CAL ARMY HOSPITAL.”从语境层面来考虑,将其翻译为“为亚特兰医院募捐的义卖会”更能帮助观众理解故事的情节发展。

2.3 目的论维度的字幕翻译

从目的论维度来分析,影片的字幕翻译应遵循三个原则,即目的原则、连贯原则、忠诚原则,《乱世佳人》的字幕翻译就很好地体现了这三点。《乱世佳人》的字幕翻译较多地使用了简化法,将影片中对情节无重要影响的信息进行简化处理,但同样能达到表达原意的目的,不妨碍观众对情节的理解。由于受到时空的限制,所以影片的字幕翻译需利用尽可能少的文字表达出最多的意思,《乱世佳人》的字幕翻译对此就采用了概括法,在有限的时空里展现出语言的共性,同时忠诚于影片的情节发展和人物情感特征。另外,外国电影中所涉及的名字一般采用音译法,但实际上,每一个名字的翻译方式有多种,但在翻译过程中,必须保证前后一致,体现影片字幕翻译的连贯性。

2.4 动态对等维度的字幕翻译

受年代以及语言文化因素的影响,电影的字幕翻译处于一个动态变化的状态,所以翻译时要考虑不同年代在用语习惯上的区别。如《乱世佳人》中的gentlemen,按照现在的理解是“先生”的意思,但从电影所表现的年代来看,将其翻译成“绅士”更符合当时美国社会的骑士精神。另外,《乱世佳人》中存在着较大的语言文化差异,这就使得不同文化背景的观众在欣赏时会产生一定的障碍,所以,翻译者综合考虑不同文化背景的观众的需求,采用最具综合性的翻译方式,方便观众的理解。

3 结束语

才子佳人篇9

听话的人是几个闲人, 有事没事就会挑拨这两个人互相攻击, 原因是文化站太无聊, 除了元宵节在广场搞个猜谜会, 一年两次到外省采个风, 买些个破盆烂罐子回来, 写个汇报, 配张照片交差, 再无其他事情。

这一次, 他们去的地方是张家界。去之前, 站里要开一个会, 强调下纪律。站长潘树荣说机会来之不易, 这个形势下, 各单位都不许旅游和外出学习, 考虑文化站性质特殊, 作为站长, 他费了很多口舌才要到钱, 所以不能铺张浪费。如果带家属, 必须自己买单, 不能在网上发照片。到了那边要尊重民俗, 不该说的不说, 不该问的不问, 要爱惜自己的艺术家形象。最后, 他看了眼李东风说, 还得辛苦你写个汇报。

这句之后, 空气变得紧张。站里的人都知道, 李东风多次发狠, 要是再让他写这种不三不四的东西, 他会当众给潘树荣一个耳光。在众人的逼视下, 李东风脸红脖子粗, 声音虽大但明显底气有限, 为什么都是我写?说完他喝了一口水, 踐起二郎腿, 做出一副悠哉的样子。

潘树荣平静地说, 你不写谁写呢?我搞摄影, 李艳娇跳舞, 王老师做晚会, 班子就这几号人, 那你告诉我怎么办?

李东风急了, 站起来, 全是专家, 而我是个文盲吗?我写过歌词, 曾经主持过最火的节目, 有几百万粉丝, 你们难道不知道?来文化站前, 李东风兼过广播站的主持, 对象是关外的农民工。

这就对了, 也算是人尽其才了嘛。你应该写的, 我们站里每个人的分工不同, 一个萝卜一个坑, 这也是组织考察你嘛。说完这句, 潘树荣向着李东风发出慈爱的微笑。无论李东风跳得多高, 潘树荣都心平气和, 他知道李东风内心虚弱得一塌糊涂。我欺负你又能怎样?潘树荣故意激怒李东风, 看看他到底会跳多高。

考察了五年, 时间太短了吧?李东风心里说, 放屁, 不就是想让我多送点吗?这些话他不能说, 把自己卖掉, 只好挑些无关紧要的, 每个人出去一身轻松, 而我带着任务去, 带着任务回, 我不累吗?李东风是个胆小的人, 当面不敢顶, 什么牢骚都放在背后。眼看过40, 再不提彻底无望, 而潘树荣一再向上级表态, 自己不需要副手, 能应付过来。不久前, 政协有个委员的名额, 人家指定了非党, 李东风的条件最符合。考察的时候, 潘树荣主持会议, 他不断自我表扬, 然后东拉西扯, 最后说到李东风身上的毛病。结果是李东风推选落空。考察的两个人出了门, 摇着头说, 真是奇葩。

潘树荣说, 不要太清高。当然了, 你不想写, 谁也不能拉着你的手, 勉强你。今天就到这儿吧, 我还有事, 镇长那边还等着呢。

潘树荣前脚出门, 李东风像是又活了过来。两个女人对了下眼神, 李东风则从鼻子里哼了一声, 起身, 吹起口哨, 晃晃悠悠, 绕到办公台前。两个女人笑了, 他们也看不上潘树荣这点, 总是把镇长挂在嘴上, 好像人家离他就不行了似的。快50岁的人, 天天挂着相机跟在别人屁股后面, 连点自尊都没有。李艳娇扭着水蛇腰, 站起来, 说, 好像谁没见过官似的。她这么说一点也不夸张, 当年在台上, 多少粉丝啊, 什么官不官, 都得在台下看她表演, 为她鼓掌, 给她献花。正想再说点什么, 便见到了不愉快的事, 有个女孩进了隔壁办公室, 直接坐到空位上。李艳娇打了下王海琳的手, 两个人自然想到这是人事科说的事, 经济发展总公司调来一个人。想不到这么年轻。要知道文化站干部的平均年龄四十五六岁。两个人都混过艺术圈, 自然明白这便是所谓的威胁。那种青春气息, 把两个人之前的自得打了回去, 如同泄了气的皮球, 瘪了。

这是他一贯的做法, 对于潘树荣, 他不敢硬来, 只能背后搞些小动作。此刻, 他准备喝点水, 掩饰一下内心的慌乱, 还是第一次这么猛。当然, 也是被逼的, 他后悔之前把话说得太满, 害得所有人盼着看热闹。这时, 李艳娇阴阳怪气地说, 李站, 你不把好茶拿出来呀, 今天可是耽误我们时间了, 本来还等着看你发力, 结果呢, 也不过如此嘛。

李东风挥着手, 道, 别站长站长地叫, 我看不上那破玩意儿, 如果想当官, 在老家就解决了, 用得着跑这么老远, 背井离乡到这片文化沙漠, 跟一群没文化的人混吗?

说谁呢?李艳娇翻了下眼皮, 心里正不痛快, 听了这话更气了。本来想站在李东风这边, 想不到还是扶不起, 用几句不软不硬的话便打发了。谁都清楚, 不写材料只是个借口, 他想发泄一下各种不满。

见了新人, 王海琳也感受到了威胁, 却没有表现出来。每次上面有人过来, 都是才女才女地叫她, 年纪一把还称呼她为老师。她也觉得是自己把书卷气带到了站里。过去这个地方除了唱就是跳, 像个戏班子, 哪有点文化含量。王海琳主要负责各种晚会的串词, 如果有主题, 还好办, 围绕主题写词也不会跑偏。要是拼凑的晚会, 就比较费神。比如刚下场的是采茶舞, 接着上场的是杂技, 便要挖空心思, 把两个风马牛不相及的事生拉硬扯到一起, 并赋予精神和意义。总之, 她为站里赚过钱和名气, 如果不是为了分房, 办了假离婚, 被人盯着, 她才不会如此低调。

李东风想到说错了话, 连忙纠正, 烧水、冲茶后说, 都是被他气的, 他一个站长天天拿着个破相机, 抛头露面, 把站里脸都丢尽了。这次又让我写汇报, 他怎么不写呢?到现在为止, 我没见他写过字, 我怀疑他压根儿就看不懂文件。

见还是没人理他, 李东风厚着脸, 对着两个女人说, 喝茶吧, 到了张家界你们的茶我包了。

李艳娇说, 怎么, 还挺委屈的呀?你应该做的呀, 这点破茶就能收买我们?我们可是站在你这边, 不过, 撑死你也就这么大个胆了, 理解理解。

好好好, 我不跟你们理论了, 姑奶奶。李东风示弱了。

我没那么老吧。李艳娇今天显得有点较真。

美女行了吧。拿你们没办法, 这辈子, 我被这破地方和女人害了。

后一句是对的, 你大好前程是被女人耽误的。李艳娇的后半句改成嘻笑了, 她故意这么尖刻。

好好, 你们这些文化大妈。李东风知道李艳娇又想揭他短, 忙摆手求饶。

什么妈?李艳娇冷着脸道。

李东风也来了劲儿, 哭丧着脸道, 文妈行了吧?希望你们家的孩子有文化, 将来进文艺圈。

我才不想呢, 最好离这圈儿远点, 越远越好, 一天到晚涂脂抹粉, 像是些小丑, 招之即来, 挥之即去, 什么时候有过真正的地位?李艳娇说。

听她这么一说, 几个人都开始叹气。

罗岗文化站属正科级单位, 五个正式编制, 其他多是职工或雇员和临工。下属的广播站前些年被集团收了, 只留下一个影剧院。影剧院不完全放电影, 各单位的半年总结、年终总结、事迹报告, 市里的下乡演出都会过来。所以站里的人也会觉得自己家大业大。加上办公室的五个, 全部有20来号人, 多数由财政发钱或企业赞助。说是发70%, 可实际上从没少过其他单位。这样的一些人, 从来没有低人一等。不仅如此, 他们还很骄傲, 除了女同志个个擅长打扮, 穿着也很大胆, 每次到镇里开会, 都很风光。除此以外, 站里办了报纸, 虽说是内部小报, 倒是经常发些名人作品, 他们自我感觉与名人有了特殊关系。当然, 这些事, 名人并不清楚。万一知道了, 就把优厚的稿费汇过去, 这年头, 谁还能说什么呢?

文化站的人, 无论男女, 心思都很细。盯着对方的衣服、电话、信件。每天上了班, 他们花上一小时吃早餐, 亲亲热热说会儿家长里短。例如最近都认识的一个人在东莞被抓了。因为是熟人, 众人唏嘘一番, 装作同情。女人自然没那么容易放过这八卦的好机会, 装成不明真相, 让知道详情的人再细述一番, 于是各个心情变得大好。提到自己, 他们只说些风花雪月, 比如当年的风光, 眼下的幸福, 谁也不会把昨天晚上和老婆吵架, 和家婆斗嘴, 家公出来拉偏架, 最后变成混战的事抖出来。每逢这个时候, 男人开始抽烟, 女人忙于说话, 竟忘记了去市场买菜。没有及时买菜也就影响了晚上的打牌, 当然, 家里刚刚闹过不愉快, 也还不急于打牌, 还先是稳妥了再说。虽说李东风几次提出打牌, 意思是没钱了, 暗示李艳娇早点还了赌资。

难道我会不给你?两个人在洗手间的镜子前遇见了, 李艳娇见四周没人, 丢了一句。

实在没有, 你就陪我睡一次吧, 很久没有那个了。李东风对着镜子里的李艳娇嬉皮笑脸。

李艳娇放下整理头发的手, 没好气地说, 你在这儿先好好照照。

什么人啊!见李艳娇出了门, 李东风小声骂了句。李艳娇喜欢打牌, 每次都要借他的钱, 害得他经常手头紧张, 运气也不好。他听人说过, 把钱借给人家, 等于把好运也让人拿走了, 怪不得提拔的事一直不顺。

李艳娇望着对面楼的妇女摊开报纸挑菜, 怪自己太大意, 这个时间本应该煲汤, 一想到前晚还跟婆婆吵过, 就安慰自己, 算了, 让他们知道一下自己的厉害, 凭什么我要做苦力?无论如何我也是个名角儿, 上过台, 小小年纪便被领导人宠幸过。想到这儿, 她仰起脸, 抬高了下巴, 让自己松弛的脖子显得修长一些, 脚下也迈上八字步, 这是做演员的本分。谁能比呢?她缓缓走回办公室, 尽管只有几步路, 却仿佛回到了舞台。

很快, 她又想起苏小元。这么一来, 东莞和买菜再也不重要。李艳娇恨透了这个吸引人才的政策。凭什么她们想来就来, 把老娘之前的光荣一笔勾销, 凭什么!她回家时显得步伐凌乱, 脸上的自信也没了, 低着头, 从胡同里钻出去, 再拐进抄近小道, 回到家, 溜进卧室。到了床上, 才发现还穿着鞋, 开始对自己生气, 用力蹬自己的脚, 一前一后, 两只细长的高跟鞋先后飞到不同点。随即便听见客厅里一声咳, 吓得赶紧蒙上被子。

刚翻了身, 电话便响了, 王海琳打过来的。平时, 两人从不通过电话联系, 连微信好友都不是, 彼此心照不宣。王海琳问了下孩子的事, 早在前几周, 李艳娇的孩子离家出走, 过了两天才从网吧找回来。李艳娇知道对方没那么好心, 所以耐着性子, 最后, 反倒王海琳忍不住了, 说, 来了新人, 我们的力量又加强了。

李艳娇微微一笑, 明知道王海琳心里犯酸, 还打官腔说套话, 实在虚伪, 故意逗她。说, 是啊, 听说挺有灵气, 这回你有徒弟了。

王海琳没中计, 笑道, 年轻, 身材样子都好, 懂人情世故, 又端茶又倒水的, 一看就是人精, 明年去财政要钱, 你也有伴了。

马屁精吧。李艳娇终于忍不住, 她听不得别人身材和相貌上的好, 尤其说到要钱, 像是戳到了自己的痛处。过去要钱的事都是她的活, 为此, 她在站里颇有些江湖地位, 连潘树荣也得让着她。原因是财政的领导是她当年的观众, 用现在的话说, 就是粉丝。李艳娇说, 我倒是想看看, 她一不会表演, 二不懂乐器, 怎么搞群众文化。

电话这边的王海琳会心一笑, 话锋一转, 你没发现她脖子很短吗, 站没站样, 坐没坐样,

关键是没气质!李艳娇说话的时候, 已经走到了自家镜子前, 她把自己的法令纹提了提, 又摆了个云手儿。

就这样, 两个人一下子成了同盟, 原来的对手突然比亲姐妹还要亲, 怎么了怎么了, 过去这俩人不是斗吗?互打小报告, 全是些鸡毛蒜皮的事, 什么王海琳用公家电话打长途, 多报加班费, 还把猜灯谜时用的灯笼拿回家, 而李艳娇妒贤嫉能, 每次找演员都是丑的老的, 武大郎开店。文化站的男人百思不得其解, 导致了潘树荣忘记了吃早餐, 而李东风竟错拿了潘树荣的杯子, 并深深地喝进了一大口。发现后, 狠狠呸了一口, 用清水洗下自己的口腔:这时他们共同发现了美景, 那便是新来的女孩, 正在阳光下晒太阳。站里有谁这样自信, 敢把自己放在强光下, 哪个不是厚厚的妆?此刻, 两个男人都失态了, 尽管他们从前不想这样, 尤其在彼此面前。

整个一个上午是怎么度过的, 完全想不起。潘树荣的脑子里只有苏小元那微微上扬的嘴角, 李东风脑子里全是潘树荣的失态。他目睹了潘树荣可笑的样子, 手忙脚乱给新同事倒水, 献殷勤。所有这些被李东风看在眼里。他明白, 自己下手扳倒对方的机会到了, 你不是一天到晚捣乱, 故意挡我的路, 害得我提拔不成吗?看着潘树荣手忙脚乱, 表演人生感悟, 比如在苏小元面前说, 人一辈子就是几十本挂历, 活着就是向死亡前进等废话。这些话, 站里人听了十几年, 已经恶心了。此刻, 李东风面带微笑, 不动声色。他想这家伙好日子快到了, 我有什么不能忍的?他觉得自己需要逛逛华强北了, 那里出售各种摄像头。

苏小元深谙自己的优势所在, 她会京剧一个片断, 能唱两口粤曲例如《分飞燕》之类。懂各种朗诵诗的写法, 见任何人之前会上网找对方资料, 或打听对方喜好。内心里, 她看不上任何一个人, 表面绝对谦虚嘴甜, 见谁都叫老师。只是没有搭理李东风, 担心对方没完没了跟她说话, 让她难以脱身。李东风喜欢江浙一带女性, 文雅羞涩, 不食人间烟火的女子。所以他主动揽了一项活, 就是搞听友会, 培养了大批粉丝, 希望从这里面物色一些女孩子, 成为自己下一任太太。前两任太太是湖南湖北的, 比较火辣务实, 忍受不了他的文艺腔, 不能做家务, 天天趴在桌子上给那些所谓粉丝写信。记住了, 你不是歌星, 尽管你总是模仿谭咏麟说话的神态, 这是前任留给他的话。李东风喜欢看电影, 他能迅速附身男主角, 接近女主角, 然后或是哭泣或是欢笑, 直到帘拉开, 灯打亮, 才回到人间。一路上, 迈着男主角的步伐, 心潮澎湃, 路过镜子, 瞥见了一个人, 他实在不敢相认, 头发盖住脖子, 黑色的高筒靴, 上面是风衣, 或许颜色的原因, 把他的面孔衬得越发灰暗。这是自己吗?他脚步变得迟疑, 料不到, 镜中看见了苏小元, 原来两个人看了同一场电影。

李东风跌回现实里。

苏小元显然也看见了他, 跑步进了电梯, 从八楼坐到一楼的时间里, 说了这么几句话:李站, 我可是你的粉丝, 你的节目真好啊。

不会吧!你难道听过我的节目吗?

选题好, 声音也特别有磁性。每次都会浑身颤抖, 我是听了你的声音, 才决定来到这个单位的。你知道吗, 原单位福利好, 领导也非常器重我。

李东风过去迷恋自己话筒里的声音, 甚至还会一遍遍听那些录制的节目。眼下, 他只喜欢苏小元在电梯里的声音。

我真还不知道呢。李东风说这话的时候, 像个小女孩, 有些羞涩, 不敢看对方眼睛。如果在平时, 他才不会这样。要知道他看不上站里的任何一个人。

您的青春、迷茫、孤独、人生等话题我都喜欢, 还推荐给别人听呢, 连我父母都知道您。苏小元说。

可惜电梯太快。李东风晕晕乎乎, 便听见苏小元说了句李站, 不耽误您, 我先走了。李东风大脑空白, 说, 去吧, 去吧, 你好好办事。他睁大眼, 发现电梯空了。他后悔没有及时对苏小元说, 我们去咖啡厅坐会儿吧。

恍若隔世的李东风回到办公室, 想不起电影的内容。苏小元那一声李站太好听了。李站李站, 这份工作自己当然可以胜任, 一定会把这个站办得风生水起。过了一会儿, 脑子里装满了苏小元。连苏小元的父母都知道他, 也就是说她向家长介绍过。在什么情况下呢, 让他们作参考吗?早知道有后面的苏小元, 他绝不会搭上那个学跳舞的女孩, 还把潘树荣得罪了。这个潘树荣分明有想法, 而自己先下了手, 导致他和潘树荣两个人有了矛盾。

苏小元刚一转身就跑到墙角.便忍不住笑了。用最短的时间, 苏小元便要打探到每个人的底细。所以, 她绝对不会在潘树荣、李东风都在站里的时候, 和其中的一个说话, 必须等到其中一个出门, 才会到另一方办公室小坐。本来是潘树荣请她帮忙看看笔记本, 她折腾了半天也没能开机, 最后, 发现是电源线坏了。这是一个用了六七年的旧货。于是她说得买个配件。在天虹商场绕了一圈, 也没找到合适的, 只好拐到电影院。她不想再走了, 端了杯哈·达斯, 进了电影院。想不到, 一出门便碰上李东风。担心对方回去跟潘树荣打小报告, 只好采取措施把对方弄晕。想不到, 非常有效。回来的时候, 见到李艳娇, 她故意打了个响指, 把走路的声音弄得很大, 还对着电话, 骂了句粗话。苏小元最近的变化很大, 没有了刚来时的文静, 有时开玩笑甚至会让人下不了台阶。李艳娇并不知道苏小元是被逼的, 她不能一天到晚林妹妹样儿, 那会直接被站里的女人废了。想到李艳娇正在后面盯着她, 她笑了, 证明自己的手段还不错。站里的女人都老了, 受不了她的年轻, 为了保证安全, 不在通往胜利的途中夭折, 必须扮演女汉子, 否则小命难保。眼下, 已初见成效, 至少李艳娇不再酸溜溜地说话, 显然对她已经放心。为此, 她还准备换上中性服装, 让她们彻底对她信任, 不重视自己才行。

刚坐下, 又想起潘树荣的电脑, 是不是想换台新的呀?早听说这个人很贪。她似乎明白了潘树荣的意图。看着脚上有些旧的波鞋, 心里想, 自己的钱也不是大风刮来的, 于是, 她决定观察两天再说。

大清早, 谁也想不到镇长竟来到了站里。潘树荣惊得半天说不出话。视线里的李东风坐在镇长身边, 像个老朋友跟镇长一起喝功夫茶。

再看看站里的其他人, 李艳娇穿了一条连衣裙, 真丝面料, 把她的曲线勾勒得很是性感。不仅如此, 还化了个妆, 连平时不喜欢打扮的王海琳也围了条粉色纱巾, 跟她的年龄和超短的头发极不相符。他想起自己有时候也会如此, 越是重视越会出错, 便有些同情王海琳了。

镇长倒是很兴奋, 见到潘树荣也热情, 但明眼人会看出是客气, 是官气十足的客气。他说, 刚才跟东风说了会儿家常, 你也到了, 就谈谈工作上的事吧。

潘树荣真想给自己一个耳光, 天天早到, 偶尔一次迟到, 还偏偏让镇长碰上, 真是太不走运。

潘树荣非常拘束地坐到镇长身边, 这显然是李东风故意留的位置。平时说话, 潘树荣都是坐在主要首长对面, 这是他的习惯。如果坐在领导身边, 他会心慌, 更会说错话。加上刚才见到李东风和镇长亲密的样子, 潘树荣彻底没了底。平时自己总是镇长长镇长短地说, 想不到人家镇长跟李东风这么熟悉, 还说到晚上去什么华容斋写字。这都什么样的关系了!潘树荣越发凌乱, 以至于谈到上半年工作时大脑空白, 说得颠三倒四。好在苏小元及时补充, 并把一个表格递到他手中, 才算没出大丑。

镇长对上半年的工作很有兴趣, 完全没有在意潘树荣的尴尬。他又问了几个事情, 比如广场文化是不是省里第一个搞起来的;省农运会上, 镇里的悠悠球有多少老人参与了;梅花奖为什么会奖给说粤语的孩子, 有没有申报“五个一”。镇长问得详细, 苏小元答得周全, 及时为潘树荣解了困, 突了围。

潘树荣百感交集, 看着身边两个精心装扮的女人, 怒火中烧, 显然前一晚他们都知道, 故意瞒着他。抬眼看苏小元, 又好受了, 哼!再打扮也是白费, 青春不敌啊。趁镇长出去接电话, 潘树荣快速了解这次意外的原因。听来的消息是, 李东风升副无望, 只好巴上这位领导。据说, 此领导还将拨出经费, 交到站里办杂志, 由李东风做主编, 到时就是直接面对区长。最近, 李东风和这位镇长常在一起吟诗作画, 尽管对方比李东风只大十多岁, 但已着手认此人做干爹。放下电话, 回头看到镇长那副眼神, 显然对苏小元欣赏有加, 潘树荣太了解男人了。于是他心里有了底, 开始放松身体, 绕过李东风, 凑到两个人中间, 给镇长斟了杯茶, 又给李东风续满, 借机看了下李东风大功告成的样子, 很是轻蔑, 心想, 别得意太早了。

就在镇长露出微笑的时候, 王海琳已感觉到了一丝凉意, 她意识到苏小元不是一盏省油的灯。一段时间过去了, 苏小元竟然没有错过一句话, 分寸掌握得极好, 站里需要表态的话, 她都是用呵呵搪塞, 装糊涂。谁的马屁都拍, 不吝溢美之词, 决不在第三者在场的时候, 说恭维话。王海琳认为, 得找个事情给苏小元做, 趁机了解一下此人背后站着谁, 是不是上面派来的卧底。毕竟自己还兼着出纳, 安全很重要。

又过了一阵儿, 李东风在过道上遇见苏小元。苏小元和他打招呼, 只是声音太轻了, 没听见什么, 只闻到一股洗头水的味道。

李老师!她又喊了一声。

尽管也有人叫过他老师, 可没有如此动听, 刚睡着的东西又醒回来。李站, 李老师, 站内站外, 如此轻松转换, 爱惜之情保护之情, 可谓深厚啊, 分明也是希望他早点上位。

这一次, 他不敢看苏小元的眼睛, 担心对方看进他的内心。

见李东风还有此招, 苏小元也很吃惊, 急着表态, 李老师, 我在东莞的时候便听过你的节目, 也看过你的文字, 针砭时弊, 太痛快了, 李东风说, 其实我擅长的是深情的东西。

是啊, 其实我喜欢你那档《今晚的夜空》。

也看过吗?李东风感觉到心慌, 脚甚至有点站不稳。那些旧作, 放在博客上一段时间, 鲜有人访问。

两个人的谈话最后是在办公室, 他忘记最后是怎么摸了对方的脸, 再想进一步行动的时候, 苏小元跑了。难道那些话不是这个意思吗, 她不是暗示他吗?

苏小元是哭着离开的。李东风站在原地, 想不明白是怎么回事, 最近事事顺遂, 心情大好, 想不到, 还是太大意, 怪就怪自己中午多喝了几杯。

李东风觉得大难临头了。这不是自己的计划呀。自己的计划里只有当上副站而无其他。

不到一个小时, 他便见到苏小元进了潘树荣办公室, 心想这下完了完了。

他不知道苏小元刚领了任务, 在潘树荣的口授下, 出发之前, 先把采风汇报写出来。用潘树荣的话说, 是了解下苏小元的悟性。主意是王海琳出的, 大意是站里的秘密不能轻易泄露出去, 先看看苏小元的嘴巴, 是否吃里爬外的主, 然后再考虑是否带上她。如果传出去了, 事情还来得及调整, 甚至可以不出去。但凡鉴定出此人是异己分子, 找个事端, 把人排挤到剧院, 永不得翻身。如果没有泄露, 天下太平, 证明此人靠得住, 可发展为自己人, 先安排些零活小事, 日后再作打算。总之, 得尽快控制住, 免得被李东风、李艳娇之流拉拢过去。苏小元一口答应, 说放心吧。对王海琳说, 这种事您就交给我吧。少熬夜, 女人很重要的便是保养。多睡会儿。

王海琳有些不高兴, 显然有尊老的意思, 暗示两个人有年龄差距, 她忽闪着假睫毛说, 嗨, 谁都得保养, 你不也是女的吗?

嗨, 我就算了, 而你不同。你有很多粉丝啊。要为他们负责呀, 你一定得幸福, 不要在将来后悔。

你这个小孩怎么什么都懂呢。听了苏小元这番话, 王海琳有些不好意思了。

反正不能七老八十了, 才想起年轻时这个也没做, 那个也没做, 每次看我老娘都替她惋惜。

听完这句, 王海琳又生气了, 虽然明白苏小元说得非常正确。

苏小元在潘树荣的电脑里看了很多东西。当时QQ没关。一个女的上来说话, 叫了句亲爱的, 还配上一个红唇。

潘树荣见了, 脸腾地红了。苏小元装作没看见。后来又有几个头像在闪, 她都佯装不知。她明白潘树荣再也不敢找她麻烦, 必要时, 还会为她所用。

李东风只休了一天便回了单位。他觉得应该提起精神, 让所有人看不出, 所以他上班了。况且马上要去采风, 一年才两次, 凭什么他要放弃。

回到单位才知道事情没那么简单, 似乎苏小元把他动手动脚的事告知天下了, 不然, 站里两位姐姐不会一前一后, 神神秘秘看他一眼, 叹气, 摇头, 最后不说一句便走开了。这是在他吃过一个肠粉后的发现。

你们不能说清楚吧, 我做了什么?我一没碰胸, 二没摸到下身, 我不过是碰了下脸蛋, 这算什么呀, 难道你们的脸没有被人碰过么?我看你们碰得更多, 为了给文化站多拨一点钱, 你们难道没有跟人调过情?你们不仅被人碰过, 在那一刻都记不得自己的老公是谁了, 还以为碰你的人是呢, 你们好意思说我吗?他在心里骂上了。

李东风越想越愤怒, 还有良心没有啊?这把年纪了, 还做作和矫情, 我都没嫌弃你们。他蜷在办公室一角, 看着潘树荣耀武扬威走来走, 声音明显比过去提高了几分。这孙子得意了吧。李东风愤愤地想, 准备落井下石了吧, 早知道会有这一天。只是不知道会栽到你们几个破落户身上, 戏子, 婊子。他看了一眼这边, 喝了口浓茶, 准备在沙发上睡一觉。他不想再顾及形象, 破罐子破摔吧。他想好了, 晚上去洗个脚, 让小姐捏捏, 把身体搞舒服了再说。

李东风大脑休克了很久, 才收到了去采风的通知。

这回是真的吗?他躺在床上懒洋洋地电话。

是不是另有什么出国任务, 脱不开身啊?李艳娇边涂指甲边说。

别别, 姐姐你就不要再讽刺我了。什么时间, 我参加行吗?再说了, 咱文化站才几个人呀, 我不去, 谁干那些风险差事?

这次不用你写汇报了。

那好啊, 我还乐得清闲。十几年, 我写一堆字, 没落下一个好。

也别这么说, 这次是美女主动提出写的。李艳娇涂着指甲道。

李东风听了, 坐了起来, 显然, 他已经开始失落, 他酸溜溜地问, 好事好事, 那这家伙还跟潘树荣出去吗?

是呀, 吃醋了吧。李艳娇想着李东风的样子。

李东风来了精神, 他觉得有好戏看了。采风的时候, 两个人会有风景, 自己的小设备应该没有白买。

他故意坏笑了一下。脑子里迅速回想起潘树荣的各种事, 为了多些人充数, 充当采风人员, 需要他在汇报中, 编些地名。比如去了什么红色教育基地, 参观了文化设施, 所有这一切都是为了配合报账, 其实是自己捞钱。也就是说, 让李东风做假材料, 将来出事, 他也脱不了干系。

眼下, 李东风心内除了恨苏小元, 还恨文化站的所有人, 很明显, 要把他踢出局。他对着电话里说, 我不去了。

怎么了?李艳娇问。

李东风懒洋洋地躺下, 就是不想去, 你们好好玩吧。

别闹了老弟, 票都订了, 你不去, 人家还以为你躲着谁呢, 何必这么紧张, 你什么时候能成熟些呢?

我去被人看笑话啊。

到时候还不知谁看谁呢。说完, 李艳娇冷笑了一声。

想不到最后一天下起了大雾, 所有人都懒散起来。只有苏小元像个精灵一样, 起得很早, 跑到外面去观赏, 直喊到了仙境。直到酒店大堂内的声音越来越高, 她才停下来。

所有人的行李已放到车上, 听见了吵架, 又从旅游车上跑了下来。

还讲不讲理?非要把我们扣压在这儿, 还要我们交这个钱, 如果给他们, 那岂不是承认了?

什么钱啊?有人问话。

说有个房间打了长途, 我们按着上级的规定例行节约, 不可能对任何人特殊。虽然只是几十块, 可我们不能这样当冤大头, 必须让他们把事情搞清楚了, 否则也影响干群关系, 好像什么人行了特权一样。人家堂堂正正的艺术家, 会占你们这点小便宜吗?简直是人格上的污辱。我现在怀疑是酒店的人偷打了, 想陷害我们, 告诉你吧, 休想!李艳娇声音越来越高。

这个时候, 李东风觉得李艳娇有些过分, 不就是几十块钱吗。给他不就完了, 何必耽误大家的时间。

不行, 我们偏不能妥协。李艳娇已经气得变了声, 她作出鱼死网破的架势。

李东风突然明白了, 他会心地笑了, 不由得生出佩服。平时买菜、择菜, 买点股票打点小麻将的中年妇女, 竟说出这么成熟的话, 不愧是当年的名角儿。

潘树荣从外面回来的时候, 录像已经被调了出来。之前, 他在枫树下, 为苏小元拍了各种照片。

原来是王海琳, 天亮前从他的房间离开, 潘树荣没有送, 房门只是闪了一条缝。连续两个晚上, 都在同一个时间。

李东风当然不会再要回自己的钱, 感激还来不及呢。李艳娇暗中相助, 这难道不是自己的贵人吗?想到事情原本可以这么简单, 他后悔说过潘树荣超生和包二奶, 其实都是瞎猜的, 没想到, 全对。为了这, 他忏悔了半天, 他不想让自己的良心不安, 毕竟自己开始信佛了。

两个月之后, 站里要选个临时负责人, 也就是准站长。因为情况特殊, 考察的时候, 气氛比较紧张。时间过去了一会儿, 还是没人表态, 眼看着考察的人表现出了不耐烦。李东风明白, 这种时候, 不能沉默, 否则局面很难控制。同时, 也不能随便推荐, 熬了这么多年, 李艳娇早就跃跃欲试, 机会来了, 而且是她亲自出马争来的, 她当然不会放过。

李东风快速理清思路, 准备行动。他有意避开李艳娇的视线, 略加思考后说, 我看苏小元不错, 有活力, 也懂得尊重老同志, 爱学习。他很清楚, 整个文化站, 苏小元最没有条件竞争, 年轻, 资历浅, 人缘一般, 无任何威胁。他的这番话, 大有深意。他故意耍了个心眼, 尊重老同志, 是暗示苏小元抓紧时间说话。这么一个八面玲珑的人, 当然懂事, 知道投桃报李。再说, 苏小元早已称他为站长, 证明在她心里, 他接班理所当然。最后句, 爱学习, 证明苏小元眼下尚不成熟。李东风正为自己这番讲话得意, 意料之外的一幕上演了:苏小元并无推让之意, 更无半句客气, 她甚至没有看一眼李东风, 而是面向考察人员作了自我推荐。她把自己参与和组织的各项活动作了归纳总结, 同时, 举出站里当前存在的老龄化问题。最后, 她提到了今后的整改方向。有理有据, 完全有备而来。看着考察的人不住地点头, 苏小元笑着说, 感谢组织的信任, 在唱念做打方面, 我还需要向各位前辈学习。

全是混蛋!李东风在心里骂道。