乱世佳人的观后感初中

乱世佳人的观后感初中（共7篇）

篇1：乱世佳人的观后感初中

乱世佳人人物刻画的都十分的真实，经典。单单一个斯嘉丽细细分析都不是一篇两篇文字能说清一二的，在那里我只根据自我感悟和人生阅历简单的分析下斯嘉丽，瑞德，梅兰妮，艾西利这四个人。下面为大家精心整理了一些关于乱世佳人的观后感初中，欢迎查阅。

乱世佳人的观后感初中1

费雯丽真美。很久很久以前，有人对我说，漂亮和美完全是两个概念，你可能很漂亮，但并不一定美。可费雯丽真是美。两部影片《乱世佳人》和《魂断蓝桥》都是费雯丽主演的以爱情为主题的作品，一部彩色，一部黑白，《魂断蓝桥》里的费雯丽还很年轻，《乱世佳人》里的费雯丽抬头总是有皱纹，但魅力依然不减，所以才有“她有如此的美貌，根本不必有如此的演技;她有如此的演技，根本不必有如此的美貌”的说法。

对家乡的信仰。有人说，在人们心目中出生的地方永远赋予我们任何事物都无法比及的情感，这种情感会是我们所有勇气和力量的源泉，当人们回到那里时会有一种轻松和幸福的感觉。所以，当战火纷飞、满目苍夷的时候，斯嘉丽冒着生命危险要回到桃瑞园;当瑞德离开她的时候，她也要回到桃瑞园，她相信桃瑞园和土地将给予的她生的力量和爱的力量。而瑞德，一个利益至上的商人，明明知道南方将土崩瓦解，仍然弃商从戎保卫家乡;当宝尼去世，一切希望破灭的时候，他仍然选择回到他的出生地。

勇敢坚强的斯嘉丽。很少文学作品那么去表现和刻画一个女主角的缺点的。从开篇到结尾，斯嘉丽的自私、虚荣、精明、刻薄，不择手段就表现得一览无余。可另一点也毫无置疑，斯嘉丽也是勇敢坚强的。为坚定的迷情，虽然是迷茫的，但至少是真心付出，至始至终的;为了保卫家人保卫故土，不顾一切的掩饰柔弱、用智慧反抗战争。她从一个自私、爱漂亮、爱玩的不谙世事的小女人，在短短的一部电影中，蜕变成一个热爱自己家园，扛得起责任和包袱的勇敢而又智慧的女性。

理智深情的白瑞德。玩世不恭的白瑞德从来没有掩饰过对斯嘉丽的爱慕，也没有掩饰过他不想结婚的念头。可是，他最终对斯嘉丽说，我不能再等了，我不能看着你把自己嫁来嫁去。上大学的时候，寝室的全员看一部韩剧《夏娃的诱惑》，男主角尹相哲被大家公认为完美男人，帅、多金、有地位，最重要的是经得起诱惑，白瑞德是可以和他比拟的。afterall,tomorrow is another day!这是片尾斯嘉丽看着冉冉升起的太阳说得一句话，前段时间曾经作为qq签名，当时有人还笑话我用英语，如今，想让他再笑话也不知道等到何时了。可是，不管怎么样，明天终究是新的一天。

乱世佳人的观后感初中2

看完《乱世佳人》这部电影，真的让人回味无穷。看完一遍之后还想看，更想买原着看一遍。

这部电影的演员的精湛演技真的让人佩服到五体投地，特别是女主费雯·丽演的郝思嘉，将郝思嘉个性特点表现得淋漓尽致。在美国南北战争前，思嘉只是个任性调皮不懂世事的富家姑娘。她爱上有妻男人阿希礼，她无视兰妮，多次向阿希礼表达自己对他的爱慕之意。但他却悠游寡断不直接告诉思嘉，他爱的是兰妮，并不爱思嘉。但是思嘉，猫一样的女人，拥有着迷人的外貌，没有哪个男人不拜倒在她的石榴裙上。所以也不能说阿希礼完全不爱思嘉。我个人真的不喜欢阿希礼，既然有妻之人，就应果断拒绝别的女人，不要再给人留有希望。再说说他的妻子，玫兰妮。她有文化有智慧有修养，相信丈夫，是这部电影中最善良最仁慈的人，这么一个近乎完美的女子。当别人在辱骂思嘉时，她都会站在思嘉一边为她辩解。思嘉从讨厌她渐渐被她的善良仁慈所感动，而且不讨厌她，为她的死悲伤痛哭。

思嘉经过战争后，她彻底把过去任性不懂事的自己抛弃掉了。她变得坚强，为了生存她甚至不择手段，抢了自己亲妹妹的未婚夫。她发生贫困是那么的狰狞恐怖，战争是那么的残酷冷漠。她变得贪婪，虚荣，自私，我觉得这都是情有可原的，环境可以改变一个人。但是她的刚强坚韧是无人能比的。她失去父母，温饱都成为问题，她为兰妮接生，养起一头家，用尽一切办法使大家不至于无家可归不至于饿死在街头。她甚至卖了自己，终于她成功经营了木场工厂，成为商业界女强人。她的勇气坚强，白手起家值得我们为之敬仰，向她学习。

说到思嘉的爱情，那真的是太虐了。结婚3次，最后都没有好结果。第一次为了气阿希礼冲动不加思考的一次婚姻，战争使年轻的思嘉成为了寡妇。第二次，她为了保住塔拉庄园，为了不挨饿，为了生存，不惜抢了妹妹的未婚夫，卖了自己，最后她第二个丈夫也死了。第三次婚姻是与白瑞德。这一次婚姻是彼此的真爱。在思嘉认为自己一直喜欢阿希礼的过程中，瑞德一直都帮助思嘉渡过一个个困难，同时他也和思嘉一样，会自私，贪婪。他潇洒倜傥，自信过人，相信付出一定有回报。他对思嘉的用情无不使人感到落泪，包括我在内。但在思嘉一次次伤害下，在疯狂嫉妒思嘉爱着阿希礼下，在他们女儿邦妮死后，在兰妮死后，他对一切都灰心失望之极，最终他选择离开。愚蠢的思嘉在兰妮死后才觉悟，发觉自己真正爱的人是瑞德，可惜一切都太晚了。但坚强刚毅的思嘉怎么会放弃他，她觉得回到自己的庄园想办法让他回心转意。

乱世佳人的观后感初中3

“不管怎么说，明天就是新的一天了。”斯佳丽站在红黑色的土地上，带着一颗从疲倦中苏醒的心，坚定地说出这句话，昏黄暮色刻画出她倔强的美丽轮廓。

《乱世佳人》，这部著名的外国名着，在我第一次阅读它的时候，就被它深深地吸引和震撼。那时的我，才十岁。懵懂年幼的心，即使并没有完全了解这本书的深切内涵，却也为之折服。随后的几年，我总会不时再阅读一次，重新品味。如今，我不能说我已经完全领悟了它的内涵，但多多少少，我也有了自己看法。这本书以南北战争为背景，描写一个暴发户的女儿斯佳丽和几个男人的爱情纠葛。作者玛格丽特米切尔成功地塑造出一批栩栩如生的任务形象，如相貌出众、敢爱敢恨的斯佳丽，温文尔雅固、守传统礼仪的阿希礼，贤淑端庄、心地善良的玫兰尼，粗犷豪放、具有独特处事哲学的巴特勒等等。这部看似通俗的作品产生了感人的艺术力量。

在这部书中，既描写了在战争中永恒不变的爱情，又描写了感人至深的亲情，更令人感动的，便是没被湮没的友情。这如此**不安，战火纷飞的年代，闪耀的人性光芒依然夺目，甚至被血与泪洗涤得更为晶莹剔透，更为崇高至上。

当斯佳丽得知母亲死于疾病，父亲因此疯了的时候，她毅然离开了安定的小城，回到了烽火四起的庄园，用她稚嫩的双肩肩负起整个家庭的重担。她不再是流连于各种舞会的花蝴蝶，不再是娇纵人性的千金大小姐，她，开始了通彻心扉的蜕变。她必须用自己的双手去耕种，一双白嫩的手变得枯黄，长满了代表成长的厚厚的茧。她，累了。可是，她却不能停止，整个庄园的人都离不开她。她多想像以前那样，听到母亲温柔的声音，在父亲的怀抱尽情撒娇。可是，一切，都因战争而改变。母亲病逝，父亲神志不清，两个姐姐还是如此懵懂无知。想到这，斯佳丽狠狠擦掉了两颊的眼泪，在骄阳下重新开始劳作。

这是这部书最令我感动的情节。曾经娇生惯养的斯佳丽，曾经沉迷情爱不能自拔的斯佳丽，曾经骄傲幸福的斯佳丽，斯佳丽，这个美丽的女孩，在战争中并没有倒下，而是依然以骄傲的姿态，生活于生活之上。每一次似乎无法逾越的困难在一旁冷冷嘲笑的时候，斯佳丽都无畏地去面对。粮食没了，她到废墟下去挖，直至手指出血也不放弃;辛苦种了一季的棉花被炮火烧了，她毅然放弃，到城市做起了令人不屑的“女商贩”;与最爱的男人巴斯特的小女儿因骑马摔死了，她悲痛欲绝，但还是理智地准备了后事……她以常人难以想象的坚强和毅力，战胜了一个个如大山般沉重的困难，外表柔弱的她，藏了一颗火热的心，一颗充满信念的心，一颗令人无法不动容的人。战乱后，废墟连连。而斯佳丽，宛如盛开在废墟上永不颓败的花朵。开到荼蘼，芬芳馥郁，氤氲开来，温暖了这个四季，这个战乱里的四季。生活总是布满了荆棘和陷阱，四处危机四伏。可是，只要我们具备“斯佳丽式”的美丽心灵，荆棘会变成鲜花，陷阱会变成糖果。困难是生活给予我们的慷慨馈赠，抓住并战胜它，生命的财富便是如此积累而来。

乱世佳人的观后感初中4

电视剧《乱世佳人》中，女主角莲心在人生最黑暗的时候邂逅了“小混混”重阳，两个有着相似经历的人一起逃到上海，莲心想要开始新的人生、重阳想要告别过去，堂堂正正做人，两人还相约以后要一起去南洋。在上海谋生的莲心认识了“高富帅”贺天，他对莲心一见钟情并开始追求莲心，但是莲心对贺天的追求表现得很冷漠，她告诉贺天，只有在最困难的时候相互扶持的人才是最珍贵的，此时此刻在莲心的心里，她更加重视“雪中送炭”的重阳，而不是“锦上添花”的贺天。

这部电视剧一经播出就深受观众喜爱，大批“粉丝”发表留言，有的支持莲心和重阳在一起、有的则是支持莲心和贺天在一起。我也在猜测剧情的发展，对于两位男主角他们在性格上形成鲜明对比，同时也是各有千秋的优秀，但是在我看来，爱情，并不是简单的在选择“雪中送炭”还是“锦上添花”。莲心对于重阳的重视，不仅仅是因为重阳无私的守护给她了重新站起来的希望，更重要的是两个人有着共同的目标，他们都想告别辛酸的过去开始新的人生，他们惺惺相惜互相扶持。但是做个大胆的猜测，随着莲心事业的发展、责任和目标的改变，如果重阳还没有任何进步的话，到最后两人的人生轨迹变得越来越远、思想交流变得越来越难的时候，重阳最终还是会失去莲心。对于贺天而言，他集优雅、帅气、聪明、富有于一身，在剧里是“完美”的化身，在电视剧的前部分，莲心由于各种原因排斥他的追求，但是如果在莲心越来越优秀以后，两人或许会有某种默契，最后还是会有很大可能两人因日久生情而在一起。

对于电视剧，现在还只是猜测。只是在看这部电视剧的时候，会想起上大学时一位老师的教导：女孩子一生不能忘记的事情就是上进，无论是工作还是嫁人。工作上出色的女孩令人赏心悦目;就算是选择嫁人当起了贤妻良母的女孩，也要时刻提醒自己进步，不要在丈夫已经进入一个崭新台阶的时候落后于人，那个时候也许拖累的不仅仅是自己丈夫，很可能还会拖累自己的婚姻。

两个人无论是一见钟情还是日久生情，无论是爱得轰轰烈烈还是细水长流，想要天长地久的感情还是需要两个人的精心呵护，一是两个人都要共同的进步，不仅仅是经济上的进步，更重要的是思想、眼界、追求上的进步。二是两人要有共同的目标。在人生的每一个阶段两个人可以性格不同、工作类型不同、爱好不同，但是必须要有共同的目标，一起奋斗、一起使之成为现实。

乱世佳人的观后感初中5

今天重温了根据《飘》改编的电影《乱世佳人》思绪万千……我16岁时第一次看过这部小说。总的来说，每次看《乱世佳人》都有不同的收获。年轻时看，讨厌虚荣爱出风头的斯佳丽(又译：郝思嘉)，喜欢纯洁善良的玫兰妮，不喜欢油腔滑调的白瑞特，喜欢温文尔雅的阿希礼，喜欢南方如画的景致和田园牧歌式的生活，不喜欢北方的浮华和放荡。后来看了多次之后，不由得对斯佳丽敬佩起来，一个原本是农场主的千金，娇惯的弱女子，任性而年轻美丽。她第一次结婚是看见自己暗恋的人结婚了，一时的赌气、冲动报复，嫁给了并不爱的男孩，不久就成了年轻的寡妇。第二次结婚是南北战争结束后，在北方老的逼迫下交不起300元钱的地租，为了夺回她的土地和保障一家人的生存，她抢走了妹妹的心上人肯尼迪。肯尼迪虽然是一个做点木材生意的半大老头，却不是斯佳丽的对手，面对她的冷酷和无情，他束手无策。最终为了斯佳丽险遭侮辱一事，去报复穷白人，并在殴斗中被白人击毙，不幸枉死，在他与斯佳丽的婚姻中肯尼迪却从未享受过斯佳丽的一点爱。于是斯佳丽再次成为寡妇，而且继承了肯尼迪的遗产，变成了个有钱的寡妇。时隔多年再次看这部电影感觉完全不同。因为经历了那么多年的人情变顾，我也算长大了。我喜欢《飘》里的男主角白瑞特，他的聪明、果敢、执着，为爱去奋斗、去追求，为了真爱，去追求结过两次婚的斯佳丽。而斯佳丽却为了心中朦胧的爱，一次次的给白瑞特不该有的伤害。而斯佳丽为了答应她对所爱的男人那一句承诺，去照顾阿西礼的妻子玫兰妮。最终玫兰妮死去，她想嫁的男人成为单身了，可阿西礼告诉斯佳丽他的最爱是死去的妻子。当白瑞特知道斯佳丽心中爱的人不是他而是另外一个男人阿西礼时，他选择的是离开，给他深爱的女人留下一个潇洒的背影。也是给他深爱的女人爱别人的机会，希望他爱的人斯佳丽能找到真正的幸福。可是当白瑞特真的离开她时，斯佳丽才恍然大悟，才知道自己等到的是那么不切合实际的结果，才真正感觉到要失去一个一生中最爱她的人，她不顾一切的追了出去……在影片结束时，斯佳丽很感慨的说出那句非常经典的话“明天将会是另外一天”她要找寻明天，把即将失去的爱找回来!

《飘》是我看过的书中最喜爱的。喜欢那里的三个个性鲜明主角，斯佳丽的勇敢坚强，白瑞特的机智果断，玫兰妮的外柔内刚。整部书及影片中，我最为喜欢的人物就是白瑞特。他勇敢、执着，他能那么执着的深爱着斯佳丽十几年不变。他千方百计的保护斯佳丽，宠爱斯佳丽，照料斯佳丽，让她事事称心，而斯佳丽却多次拒绝了他的真情求爱。白瑞特说过，“再永恒的爱也会有磨光的时候”。而他的爱，是被斯佳丽愚蠢的固执磨光的，他的心死了。特别是当他女儿离开他时，他的心再也回不来了。他说过，“他从来没有那个耐心把剪碎的裤子缝好，再告诉自己这就和新的一样，自欺欺人罢了。碎了就是碎了，再也回不去了，即使修好，上面仍然留有裂缝，再也不是原来那条了。”

对于斯佳丽这个人物，我的感觉是矛盾的，是讨厌却又不得不敬佩她。她是个非常有个性的人物，她一生中爱过两个男人，而没有很好的加深了解他们。如果她了解阿希礼，那她就不会爱他;如果她了解白瑞特，那她就不会失去他。她一直以来是辜负白瑞特的，她只是不停的追寻着自己梦中王子——阿希礼。她只是把自己爱的理想化的男人特点认为只有阿西礼具备，她只是做了一件华丽的衣服，穿在阿希礼穿上，而后爱上他。而事实是，她爱的只是那件衣服。只是虚幻的爱情，只是爱上了本来就不真实的意想中的情人。

我们每个人都希望追求到真正的幸福，而往往是得到了不知道去珍惜，一但失去才知道它的珍贵。其实,身边的幸福是很容易在不经意间被忽略的、也会在没有把握好的时候溜走的。真正的幸福不完全是荣华富贵，而是一生中能找到真正爱我的人和我爱的人。爱不是建立在金钱和地位、住多豪华的别墅，而是心的认可。真心难买，爱情是可遇难求，不要让真正的爱情擦肩而过啊!

美好的爱情和幸福的生活都是自己创造的，有辛苦的耕耘就会有美好的收获。不要让缘随风《飘》远，要让真情永驻心间。

乱世佳人的观后感初中

篇2：乱世佳人的观后感初中

它以南北战争的南方社会为背景，以郝思嘉的三次婚姻为主线，谱写了一部壮美动人的爱情史诗。

故事讲述了郝思嘉面对被战火毁掉的家园，她坚定不屈，毫不妥协;面对亲人的死亡，她擦干眼泪，努力振作;面对爱人的离去，她毫不气馁，重新再来。她爱土地，并像土地一样承受苦难，饱含激情……

郝思嘉有着坚持不懈、执著倔强的精神。而我，往往在做一道题时，常会因为解题过程太过复杂而不耐烦，便直接等老师第二天讲解是把答案写上去。我很敬佩她

媚兰有着博大的胸怀和一颗真挚、真诚的心。面对郝思嘉的嫉妒，她没有生气，仍然同她友好地相处。但在生活中，只要又一个人欺负我，我就会生一顿闷气，或者直接哇哇大哭。我要像她学习。

白瑞德大胆、踌躇，做出许许多多与众不同的事情。不像我，哪怕考一次级，都会紧张、害怕得连话都说不出来，连笔都抓不稳。白瑞德这种精神值得我们大家向他学习，把他作为榜样。

还有卫希礼的文雅沉静、郝嘉乐夫妇的善良、甘扶澜的勇敢、还有白蝶姑妈的热情好客、查理的纯朴，都使我懂得了许多做人的道理。

篇3：评《乱世佳人》水火交融的乱世

有人说“时势造英雄”, 我说“乱世出佳人”。在我看来, 《乱世佳人》的魅力之一就在于它生长在南北战争的历史世界中。这是一个水火交融的乱世。这是一团火, 对美国来说, 这是一团熊熊的烈火, 烧毁了奴隶制, 烧毁了落后的文明, 烧毁了南北隔绝的围墙;对南方来说, 这是一团熊熊的烈火, 烧毁了他们的棉花, 烧毁了他们的庄园, 烧毁了他们骑士的骄傲;对斯嘉丽来说, 这是一团熊熊的烈火, 烧毁了她的桃瑞园, 烧毁了她的依靠, 烧毁了她梦幻的童话。但是, 这也是一潭水, 对美国来说, 这是一潭清凉的泉水, 灌溉了资本主义制度, 灌溉了先进的文明, 灌溉了南北统一的桥梁;对南方来说, 这是一潭清凉的泉水, 灌溉了他们干旱的棉田, 灌溉了他们的家园, 灌溉了他们沉睡的自省;对斯嘉丽来说, 这是一潭清凉的泉水, 灌溉了她的桃瑞园, 灌溉了她的独立, 灌溉了她不灭的希望。

这的确是一个水火交融的乱世, 虽然在影片中我们没有看到直接的战争场景, 但是我们看到了奔赴战场的青年, 看到了伤痕累累的战士, 看到了捐钱捐物的人民, 看到了白纸黑字的死亡名单, 看到了断壁颓垣的庄园……这些都传递着战争的讯息。战争是矛盾和冲突的激化, 是我们在现实中最不愿看到的, 但是矛盾和冲突恰恰是艺术的动人之处。影片《乱世佳人》把南部和北部的矛盾, 奴隶制和资本主义制度的冲突, 种植园主和资本家的矛盾等融为一体, 营造了一个动乱的战争年代, 真实地再现了南北战争时期美国社会的政治经济状况。影片在这种大背景之下, 讲述女主人公纷繁复杂的爱情纠葛, 这不是时间和地点的简单组合, 更深层次的意义在于, 影片展示了斯嘉丽在如此特殊环境下的经历和成长, 斯嘉丽就是复杂环境下的复杂人物, 随着时间和背景的变迁, 人物的性格和心理也在变化, 可以说, 离开了这个“乱世”, 我们就失去了这个“佳人”, 也就掩埋了《乱世佳人》。影片实际上是以一种直面人生的现实主义态度来昭示内涵丰富的人生哲理, 因此, 即使经受时代变迁, 电影风潮迭起, 《乱世佳人》的非凡魅力仍然有增无减。

除了这水火交融的乱世, 斯嘉丽生活的另一个场景就是桃瑞园。影片开头, 一个后拉镜头, 斯嘉丽与父亲站在风中, 俯视着他们辽阔的桃瑞园, 听父亲讲爱尔兰人血液中流淌的对土地深切的爱。影片结尾, 导演同样也使用了一个后拉镜头, 经历了世事变迁的斯嘉丽独自站在风中, 俯视着她亲手重建的桃瑞园, 回忆父亲的话语, “我们爱尔兰人把土地视作生命, 视作母亲, 为了土地, 我们无怨无悔, 为了土地, 我们奋斗不息, 为了土地, 我们宁愿献出自己宝贵的生命”, 感受这片土地带给她的力量和希望。对于斯嘉丽来说, 桃瑞园是她的物质之家, 也是她的精神家园。战前富足的桃瑞园给她从物质到精神的安全感, 让她可以任性自由地追逐自己的幸福, 战后败落的桃瑞园给她从物质到精神的推动力, 让她可以重新创造自己梦想的生活。在斯嘉丽眼中, 桃瑞园不仅仅是一座庄园, 它更是一个象征, 象征着一个永远不会Gone with the wind的归宿。

二.真真切切的佳人

最初见到斯嘉丽, 我是不喜欢的, 因为我看到的是一个高傲任性的桃瑞园大小姐的形象。她自私任性———因为她喜欢艾西利, 所以绝对不允许他与别人结婚, 即使是在做祷告的时候, 也一直在想着她的爱情, 她的情人;她爱慕虚荣, 注重外表———为了以最佳的状态出现在舞会上, 出尽风头, 所以她执意扯低礼服的衣领;她骄傲无比, 趾高气扬———在舞会上, 她如同一只蝴蝶, 飞来飞去, 和诸多男人调情般言语, 完全不把别的女人放在眼里;她恣意妄为, 毫无教养———因为艾西利拒绝了她的告白, 所以她毫不犹豫地甩给他一巴掌, 并粗鲁地拿起花瓶向壁画砸去……

但是, 随着影片的发展, 我又发现, 在不知不觉中, 斯嘉丽让我爱上了她, 因为我看到了一个自强勇敢的新女性形象。她追求自由———即使是在守孝期间, 她也渴望穿着时髦的服饰, 自由地跳舞;她对爱执著——由始至终她都没有放弃表达对艾西利的爱, 无论是艾西利战前富有高贵还是战后穷困潦倒, 她总是抓住一切时机表达她内心的爱慕之情;她心地善良——虽然梅勒妮是她的情敌, 她应该是不喜欢她的, 但是, 她信守对艾西利的承诺, 帮助梅勒妮生下孩子, 并且照顾她们的生活起居;她坚强勇敢———面对战后破败的桃瑞园, 面对母亲病故, 父亲痴傻的现实, 她勇敢地选择面对, 对上帝发誓, 今后无论怎样, 都不会让自己和家人挨饿……

俄国文学巨匠托尔斯泰曾经这样说过:“所有的人, 都是黑白相间的花斑马———好坏相间、好好坏坏、亦好亦坏。”[1]高尓基也表达同样的意思, 他说:“人们是形形色色的, 没有整个是黑的, 也没有整个是白的。好的和坏的在他们身上搅在一起了————这是必须知道和记住的。”[2]所以, 不应当把人描写成“一些恶行或者仅仅是一些善行的容器”[3]。斯佳丽正是这样一个特殊的矛盾统一体, 影片中的她并不像传统艺术作品中的人物那样“恶则无往不恶, 美则无往不美”, 我们会感觉我们看到的不是一个飞翔在艺术殿堂中的虚幻人物, 而是一个极具性格张扬力, 性格内部充满矛盾的真真切切的, 鲜活而饱满的人物形象。

斯嘉丽作为影片所着力刻画的一个真真切切的人物, 说到她, 我们就必须说到她的爱情经历。她一生经历了四个男人, 三段婚姻。艾西利, 是她一辈子挚爱的男人, 为了他, 她笑过、哭过、自私过、坚强过、善良过, 追随了一辈子, 在最后却不了了之。查尔斯, 作为斯嘉丽的第一任丈夫, 他一定是幸福的, 因为他不知道斯嘉丽嫁给他只是为了报复, 他不知道当他在战场上的时候, 全然牵挂着艾西利的斯嘉丽几乎忘记了他的存在, 他不知道斯嘉丽在他死后是那么讨厌为他守孝, 这些他都不知道, 所以他幸福地死去。弗兰克, 他是斯嘉丽重建桃瑞园, 重建自己富裕生活和高傲优越感的牺牲品。瑞德, 对于斯嘉丽来说, 他是她走投无路的避风港, 他会在她无助时带她回家, 会在她守孝无聊时带她跳舞, 在她丧夫后给她新的幸福。斯嘉丽周旋在这四个男人之间, 活跃于这三段婚姻之中, 不寻常的爱情经历使斯嘉丽也经历了不寻常的心理成长和性格发展。在她追寻艾西利的过程中, 我们看到了斯嘉丽如烈火般刚烈的爱尔兰个性, 也看到了她受母亲圣母玛丽亚般圣洁光辉牵引着的善良;在她三段失败的婚姻中, 我们看到了斯嘉丽的嫉妒, 自私和虚荣, 也看到了她面对生活艰辛的坚强勇敢和不屈;在她爱情的最终悲剧结局中, 我们看到了斯嘉丽亲手打碎了美好生活的水晶宫, 也看到了她始终不绝的信心和希望。如果要问, 在这四个男人中斯嘉丽最爱的是谁, 那我认为一定是瑞德。尽管斯嘉丽一直在追求艾西利, 但是她之所以爱上艾西利只是因为他骑士的风度, 温文尔雅的气质, 对于艾西利性格的软弱和呆板, 她几乎没有察觉, 我想如果斯嘉丽有一天真的如愿以偿地和艾西利生活在一起, 那也终将以失败收尾, 因为斯嘉丽骨子里的热情和坚韧是无法忍受艾西利的呆板和软弱的。但是瑞德, 正如影片中所说的“我们俩是一样的人, 我不是绅士, 你也不是淑女, 我们都自私, 虚伪”, 他和斯嘉丽有一样的敢作敢为, 追求自由和享受的性格特征, 他是一个极富生活情调的人, 善于把握斯嘉丽的心理, 做一系列让斯嘉丽高兴的事情, 他们俩在性格上有诸多的契合点。瑞德对斯嘉丽来说, 意义就如同桃瑞园一样, 给予她心灵的安定和快乐, 所以斯嘉丽是爱瑞德的, 只是这种爱一直潜伏在内心的某个角落, 并且被对艾西利的爱所掩盖, 直到最终有关艾西利的梦破碎之后, 斯嘉丽才意识到自己爱的归宿。真真切切的佳人, 也不得不面对这样悲剧性的结局, 让我们也不由地为之扼腕叹息。

在《乱世佳人》中, 斯嘉丽由一个无忧无虑的享受者, 因战争变成痛苦的受害者, 再因性格变成了勇敢的战斗者———“乱世佳人”, 这一步步的变化、一幕幕情节的过渡正是斯嘉丽的性格得以形成的过程。战争的爆发促成了乱世中的佳人, 而乱世的各种应接不暇的变革又促成了斯佳丽性格中水与火的矛盾对立, 最终形成了其悲剧性的结局。水火交融的乱世, 真真切切的佳人, 使《乱世佳人》在骑士文明随风而逝之后的岁月里始终随风飘扬, 永不凋零。

参考文献

[1] (俄) 托尔斯泰.托尔斯泰论创作[M].南宁:漓江出版社, 1982.82.

[2] (俄) 高尔基.文学书简[M].北京:人民文学出版社.1979.219.

[3] (俄) 高尔基.俄国文学史.序言[M].缪灵珠, 译.上海:上海译文出版社.1979.3.

[4]《乱世佳人》四牒珍藏版牒评.

篇4：永不褪色的《乱世佳人》

Neda Ulaby （Byline）： Could it be that Gone with the Wind is not aging particularly gracefully？

（Soundbite of the film， Gone with the Wind）

Butterfly Mcqueen （As Prissy）： We’ve got to have a doctor. I don’t know nothing ’bout birthin’ babies.

Ulaby： Film 2）critic Wesley Morris， who works for the online magazine Grantland， says no. Gone with the Wind is a timeless classic， he explains， starting with its breathtaking technical achievements.

Wesley Morris： There’s a 3）shot of Scarlett walking across the street. And she’s 4）encountering all these bodies. And she’s seeing the horror of the war for the first time. And it’s just brilliant. It’s just a brilliant shot. And the movie is full of those—like low angles， high angles， medium shots， long shots. The 5）close-ups are astounding.

Ulaby： But here with students in a film class at Georgetown University said when asked if they’d seen it.

Unidentified Man #1： I’ve seen half of it—parts.

Unidentified Man #2： No.

Unidentified Man #3： No.

Unidentified Man #4： Yes.

Unidentified Man #5： Unfortunately， no.

（Laughter）

Ulaby： These students are serious about movies. But a lot of them sided with 20-year-old Mike Minahan， who said when it comes to Gone with the Wind， frankly， he doesn’t give a damn.

Mike Minahan： Like everything I’ve seen about it says it， like， 6）glorifies like the slave era and stuff. And I don’t know， what’s the point of that？ Like I don’t really see that as a good time in history to be like， oh， sweet， a love story of like people who owned slaves—like good for you.

Ulaby： These students had two issues with Gone with the Wind—race and rape.

（Soundbite of the film， Gone with the Wind）

Vivien Leigh （As Scarlett O’Hara）： Take your hands off me， you drunken fool.

Ulaby： Scarlett is raped by her husband and wakes up the next morning in an absolutely wonderful mood. Today we watch that scene—or those with happy slaves—differently than we would have even a generation ago. But that doesn’t mean Gone with the Wind isn’t timeless， says critic Wesley Morris. It’s just that， to many viewers now， it’s unfashionable.

Morris： The reason the movie isn’t fashionable is that people think the ideas in it don’t matter anymore.

Ulaby： But Morris says these 7）vexing ideas about rape and race in Gone with the Wind are still huge 8）underlying problems in society.

Morris： And in popular culture—and you can’t pretend that those things aren’t there anymore just because it’s 2014 and not 1939.

Ulaby： In 1939， when the movie came out， its themes of 9）deprivation made sense to Depression-era audiences.

（Soundbite of the film， Gone with the Wind）

Leigh （As Scarlett O’Hara）： As God is my witness， I’ll never be hungry again.

Steve Wilson： Food and security， war...

Ulaby： Steve Wilson 10）curated an exhibition about Gone with the Wind up now at the University of Texas at Austin. He discussed it on NPR a few weeks ago. Wilson： These issues that were so important to Scarlett were also important to the people at the time. And I think that it 11）resonated so much that it became an 12）integral part of our culture that is still with us today.

Ulaby： Hunger， Wilson says， homelessness， dealing with 13）trauma after war—they’re all still 14）contemporary issues. And even though it’s told from the perspective of a white slave-owning woman， Wilson says Gone with the Wind’s large 15）canvas love story is timeless， too.

Wilson： I’ve had the experience of falling in love with someone who didn’t fall in love with me， you know. So that is something that I think everybody can relate to.

Ulaby： That relatability is partly what separates a Gone with the Wind from a troublesome classic like The Birth of a Nation. And traditionally， Gone with the Wind has been a family movie. That’s what it was for 27-year-old Georgetown student Becky Neff.

Becky Neff： I saw it because I have aunts and uncles who were very affected by it. And when they were growing up and they just—It’s a way for us to share something together in common. And they like to pass down things that were interesting for them.

瑞秋·马丁（主持人）：电影《乱世佳人》即将迎来第75个纪念日。当我们《面面俱到》栏目组的同事开始讨论这部电影时，发现许多在这里工作的年轻人都没有看过这部经典的电影。NPR新闻的内达·乌拉比想知道这是为什么。内达·乌拉比（撰稿人）：是因为《乱世佳人》经不起时代的考验吗？

（电影《乱世佳人》原声片段）

蝴蝶·麦奎因（饰演碧西）：我们要找个医生。我不知道怎么接生。

乌拉比：在网上杂志《Grantland》工作的影评人韦斯利·莫里斯认为不是这样。他解释道，《乱世佳人》是一部永恒的经典，首先它惊人的技术成就（很好地证明了这一点。）

篇5：观看电影乱世佳人的个人观后感

瑞德在楼上的起居室里，他坐在椅子上，茫然地看着窗外的天空。他觉得累了，几年来爱情的烈火对他的折磨，已经把他的心烤焦了。他问自己：他还爱着斯嘉丽吗?真正的爱即使成了灰烬也还是爱，而不是恨——他已经明白。只是像从前那样热情似火的爱，他已经陌生了。幸福是两个人的合唱，而不是一个人的独唱——他已经知道。只是他一直以来那么想得到幸福却一直得不到，让他怀疑自己是不是命中注定如此。他爱着不爱他的人，爱他的人他不爱——他不明白上帝为什么要这样安排。如果这是上帝和他的较量，他已经认输了。房子里的一切都在勾起他的回忆，虽然有些是那么美好，更多的却是痛苦，还是离开的好。至于斯嘉丽，她总会自己安排好自己的，再说，他为她做了那么多，也已经够了。即使有一天她会真的爱上他，难道一切不是太迟了吗?一切还能从头再来吗?他能忘记那些痛苦的记忆吗?既然爱情难免痛苦，他为什么不试一试远离爱情呢?享受生活比为爱情受苦更有意义，不是吗?安逸、尊严、文雅、温和——他以前一直蔑视的贵族绅士的那一套精神秩序，难道不正是为了像他这样看透了爱情的中年男士准备的吗?他渐渐回忆起了他的婚前生活以及更早的成长经历，他有了一种新的冲动——他要回一次查尔斯顿——他的家乡，他离开那里太久了，他要回去，他要重新感受一下少年时代他曾呼吸过的那些泥土的芳香，见一见那些与他从小一起长大但久已未见的老朋友，也许还会得到什么新的启示也说不定——他以前总是走得太急，难免忽略一些东西。别了，斯嘉丽，他爱她，永远，但他现在要爱自己了。

故事的结尾，在相识十二年、结婚八年后，四十五岁的瑞德选择了独自离开，而二十八岁的斯嘉丽也独自回归了她的桃瑞园，他们都同样需要平复自己的悲伤，重新汲取为了生活和爱情而奋斗的力量!

人的命运，或向上或向下，有开始必然有终结，有结果必然有原因。但人只有在一次次不得不面对各种无法扭转的令其痛苦的生活状况时，才会一点点反省自己：我的生活，到底是在哪里出了问题?

爱情，是人在年轻时所无限向往和执着追求的人生目标之一。但是，人在年轻时对人生的认识事实上有很大的矛盾，一方面，人自己的潜意识为人默默指引着人的自然需求，另一方面，人自己的意识为人热烈指引着人的社会需求，而这两方面往往各行其是，竞相争夺对自身的支配权，爱情也是如此。

只是到了人不再年轻时，才恍然发觉：人生总有另外一面，从自然的角度说，人总是会老的，从社会的角度说，人的处境也总是会变的，许多事情，年代过了，意义也就不同了，许多问题，地位变了，角度也就不同了，过去认为应当那样才对的东西，现在却认为应当这样才好。

当青春成为昨天时，人首先应当努力的，往往不在于解决好外界存在的问题，而在于解决好自身存在的矛盾。内心的一小步，等于外界的一大步。

生活，总要不断向前看，毕竟，每一个明天都是新的一天。

篇6：乱世佳人的读后感500字

他的文字不是陪我们哭泣的，那是天与地亲吻的痕迹。

北方总是看不到梧桐叶落的，他说叶子落下，是为了亲吻她自己的影子。

有时我会心痛的使劲握着笔在课桌上戳，直到把牙咬酸了，眼泪也绝对不会落下，即使嘴角已渗出血来，我也相信那是死人的血液。

我们在变，人当然不可以不变，人哭了，世界就阴霾模糊了，人笑了，连阴雨的声音也清脆了，阳光在我的世界不算什么，我哭的时候，你手捧着甘露阳光，我也毫无知觉，在某种时候我需要一个并无两样的所谓的狐朋狗友和我一起去放纵去沉沦。

我从不呐喊，冷冷地任一切顺势蔓延开来，我没有躲避，只是找个朋友，谈心，我说我有一天会离开，离开我懂得的，爱过的，生命这个机会，我会让她完美，而不是在挣扎中求得长存。

站在冬夜的街头，弦断缘尽不再是弦断缘尽了，是一个飘着的灵魂，小城在月光的笼罩下，每个人都是那么的飘渺，轻轻地掠过，都是同样孤单的灵魂罢。

很多东西很简单，做起来就很难。就像水一样，没有颜色的液体，好象阻挡或者占据不了我的视线，但可以把我淹没，还有泪水，看起来我还是我，如果它不留下来，我可以让它尽情的在眼眶里打转，可以它流下来，就是心上的痕迹，这个世界什么都是不可估量的，我只知道我可以干什么，我却干不了什么，除此之外，我几乎在

受命运的摆布，任凭身边的人高喊着坚强。

我以为昨天我死了。

篇7：《乱世佳人》观后感

因为是先读的小说，再看的电影，所以感觉是交叉的，走不出那部巨著。电影影评已有许多，我在这就分析分析人物形象吧。

费雯·丽：一个猫一样的女人。有着猫一样的目光，猫一样的微笑，猫一样的步伐和猫一样的敏捷（摘自影评）。郝思嘉可以说是电影史上最难产的一位女主角，1400多位新老艺员参与角逐，名不见经传的英国女演员费雯·丽最终凭借出色的演出脱颖而出。可以说没有费雯·丽，就没有《乱世佳人》。她诠释的“思嘉” 更具深度，有激情，奔放热辣，吸引了导演的眼球。费雯·丽那一双透着灵性的绿色眸子，将郝思嘉的魅力表现地淋漓尽致。她对于角色的热情，就像是一团火，而且没有燃尽的一刻。在这部影片中，费雯·丽出色的表演让她一举成名，问鼎奥斯卡影后。历年来美国每次评选十大最佳影片时，《乱世佳人》总是名居榜首。恢弘气势的场景，引人入胜的故事情节，无法取代的荧屏搭档，这部影片的高度难以企及。

郝思嘉：我喜欢很多女性，但是思嘉始终是我最佩服的女性。她虚荣、狡猾、自私、无知，为了达到目的不择手段，让人实在是厌恶极了，但是同时她勇敢、坚强、有责任感，这并非一般女子可以做到，是在让人不得不佩服，无疑思嘉是战争造就的乱世佳人。她没有高贵的思想和严谨的礼节，她的爱情也不是充满诗意和浪漫情调的。电影里的一幕让我触动颇深——漫天夕阳下，思嘉孤独一人站在荒芜的田地里，一遍遍重复：“上帝为我作证，北方佬不会把我击垮，我要挨

过这一关，等这一切过去我就不会挨饿。不，我的亲人也不会挨饿，即使我不得不去偷，去杀人，上帝为我作证——我再也不会忍饥挨饿了。” 她倔强略显瘦削的身影久久盘旋在我的脑海。思嘉离人们心中完美的女性形象很遥远，但是她的坚强依旧让我特别的佩服。在那段兵荒马乱的岁月里，她为了保护塔拉的人，鼓足勇气开枪打死了那个侵犯他们屋子北方士兵；为了维持塔拉庄园，她亲自下地摘棉花、挑水，纤纤玉手生生变得粗糙不堪，而当时，稍有地位的黑奴都不肯这么做；为了300美金的税金，她设计嫁给了妹妹的情人。她婚后设法自己开锯木厂，雇佣犯人，压价竞争，疯抢生意。她从来都是这样，为了达到目的，不惜使用为人所不齿的狡诈伎俩。思嘉如同要过河的那个年轻人，为了目的地，抛弃了很多珍贵的东西。她的心在战争中慢慢坚硬，人们都看到了她坚固的外壳，却无人关注她伤痕累累的内心。然而她始终是个孩子，一个被环境逼大的孩子，她内心始终有种恐惧，正如她不断重复的那个梦魇一样，迷茫无助。她始终在追求爱，却直到最后才懂得爱，她不了解阿什利，所以她爱上了他，她不了解自己，所以她错失了瑞特。

瑞特：整部书中，我最为喜欢的人物就是瑞特。他勇敢、执着，深爱着思嘉十几年不变。他保护思嘉，宠爱思嘉，照顾思嘉，让她事事称心。瑞特是个复杂的人，他有良好的家世，但却仍和旧时代格格不入，他有锐利的眼睛，可以在乱世找到自己的处身之道，他对国家有热情，明知战争必败无疑，却仍在最后关头入了军。他爱思嘉，但是他从不说，只会通过行动表达。他是很多女性心中理想

中的白马王子形象。可是同时他又是可怜的，因为在他努力的期间，思嘉都不曾认识到她真实的感情。

阿希礼：他是一个旧时代真正的绅士。他尊重女性。当郝思嘉遭遇非议的时候，他了解她是善良和勇敢的，他理解她做这一切的理由——为了自己的亲人，为了责任，为了保住塔拉。在别的男人都希望自己的情人没有见识，盲目追求相貌的时候，他却在十二棵橡树的野餐会上旁若无人地和长相平凡但德才兼备的梅兰妮聊狄更斯和莎士比亚。他懂思嘉，所以他在塔拉的栅栏边把一团温热的红土交给她——他知道在她生命中最重要的是什么。他真心信仰自由、平等、博爱。其他的人都把黑奴依附于自己看做是理所应当的事情。但是阿希礼却说，即使这场战争没有发生，等我的父亲去世了，我也会让我家里的黑奴自由的。我相信他是真心的，因为阿希礼尽管有时优柔寡断，却并不是一个虚伪的人。但是阿希礼代表的是一个逝去的年代，他欠缺去面对现实的勇气，这点他远远不及思嘉的勇敢。

梅兰妮：刚开始时，我并不喜欢她。她姿色平平，胆怯较弱，毫无个性，只拥有让长辈赞许的礼貌和善良。是“乖乖女”但是毫无特色。然而当我读到思嘉杀死入侵的北佬，梅兰妮拿着军刀匆匆从楼上赶来这一段时，我不得不为她感动。柔弱的她却在第一时间赶来为思嘉而战！这份胆色和忠诚令人不得不肃然起敬。随着情节的推移，我愈加的敬佩她。于丹曾说：一个人真正的力量并不表现有某种卓越的才华，某种炫耀的技巧，而是一种和缓的凝聚力。她以善良，平和的人格魅力征服了亚特兰大社交界。她始终完全信任，坚决地维护思嘉。她最

后走得很平静安详，最终不知道思嘉隐瞒她的秘密。她就像一位降落凡间的天使，在完成了人间的使命后返回天堂。梅兰妮和思嘉，一个温柔。一个坚韧。她们俩形成的是奇妙的友谊，尽管迟钝的思嘉最后才感受到梅兰妮的好，但是那不重要，不是么？

思嘉的奶妈

像母亲一样时刻保护她的孩子思嘉的黑人奶妈，她忠诚，理智，聪明，带一些黑人的狡猾。她懂思嘉，支持她，爱她，虽然没有多说什么，但是她一直是斯佳丽的坚实有力的靠山。她固执的可爱，对自己的宝贝，不顾一切的去保护。这个黑人奶妈的形象刻画的非常成功。由此，扮演黑人奶妈的哈蒂·麦克丹尼尔(Hattie McDaniel）战胜了奥丽维亚获得了第十二届奥斯卡最佳女配角奖，据说是历史上第一个获得奥斯卡奖的黑人。哈蒂将其特有的幽默感注入奶妈玛格丽这一形象中，表现堪称完美无缺。由于奶妈一角的成功，哈蒂后来几乎垄断了银幕上所有的黑人保姆角色，在许多影片里可以看到她那肥胖、温顺、饶舌的形象。