中国书法家协会副主席 何应辉 书法

中国书法家协会副主席 何应辉 书法（共4篇）

篇1：中国书法家协会副主席 何应辉 书法

中国书法家协会副主席 何应辉 书法之二

碑派书法——何应辉之二

何应辉，男，1946年6月出生，汉族，大专学历，中共党员。

现任四川省文联副主席，中国书法家协会副主席，中国书法家协会创作评审主任委员，四川省诗书画院副院长，四川省书协主席，国家一级美术师，四川大学客座教授。享受国务院政府特殊津贴。

四川江津人，幼承家学，后师事施孝长、陈子庄，曾入南京师范大学美术系进修。

学书由王羲之入手，后涉欧阳询、颜真卿，继攻汉魏碑刻及米芾行草和孙过庭草书。书作以行草、隶书见长，朴华兼容，俊雅宏达。

1984年12月入党，1965年9月参加工作，南京师范学院美术系结业，大专学历，一级美术师。

1965年 9月在四川省西昌袁家山青年农场、红旗公社工作。1975年12月任四川省两昌地区博物馆业务干部。1978年12月任四川省展览馆业务科干部。

1987 年7月任四川省诗书画院党支部书记。1989年5月任四川省诗书画院党支部书记、省书协副主席、秘书长。1995年3月任四川省诗书画院党支部书记、省书

协主席。1997年6月任四川省诗书画院党支部书记、省文联副主席、省书协主席。l998年3月任四川省诗书画院副院长、党支部书记、省文联副主 席。

2002年至今任四川省诗书画院副院长、省文联副主席、省书协主席、中国书协第四、五届副主席。著有《中国书法鉴赏大辞典》（合著）、《何应辉书画精品辑》、《何应辉书法艺术及技法》、《中国书法全集——秦汉刻石》等。获中国图书奖二等奖（合作）、四川省哲学社会科学优秀科研成果三等 奖。

近三十年来，书 法作品多次参加国内外重要展出并出版、发表或获奖。代表作有：明清现代中国书法展、历届全国书展和全国中青展、首届中国艺术博览会精品展、第一、二届中日 代表书法家作品展、赴美国当代中国书法二十人展、赴法国、日本现代中国书法艺术大展、中国书法五十年成就展、二十世纪中国书法大展、韩国全北

biennal世界书艺邀请展、首届流行书风提名展等。作品载入《中国书法》《中国新文艺大系》《中国现代美术全集》《中国美术年鉴》《中国国家博物馆碑

帖精华》《当代著名书法家作品精选》《当代书坛名家精品与技法》《荣宝斋》《画道》、日本《现代临书大系》《墨》、韩国《书艺月刊》等中外多种重要专业刊 物或书籍。长期担任中国书法家协会创作评审委员会委员，并参予主持中国书协的全国性展览评审工作，先后在中央美术学院、中国美术学院、美国

哥伦比亚大学、四川大学、南京师大、新疆师范大学等多所高校讲学或任教。多篇论文在国家级刊物发表，任《中国书法鉴赏大辞典》编审及撰稿人（合作，获第四

届中国图书奖二等奖），主编《中国书法全集.秦汉刻石》（获四川省第七届哲学社会科学优秀科研成果三等奖）。著有《何应辉书画精品辑》、《何应辉书石涛黄

宾虹论画语要》、《当代五十家五体书临摹教学——何应辉隶书〉》、《何应辉书法艺术及技法》《中国当代书法名家新作.何应辉》。

四川书法家何应辉书法特点赏析

何应辉先生对当代人才济济的四川书坛具有引领和开创之功。现今凡活跃于巴蜀书坛的中青年中坚分子，几乎无一例外地受到过他的影响。他是继四川名宿龚晴皋、谢无量、刘孟伉之后的又一位具有划时代意义的革新派书家，四川书坛之所以能有今日的兴盛局面，与刘先生的影响、培养和带动息息相关。

何应辉先生以巴蜀人与生俱来的那种精干与敏锐，拔开传统的迷雾，洞察到了当代社会背景下，书法的时代审美的变化及其特点，能够在意与法之间，找到适合张扬童心稚趣的支点，让透着野逸萧散之气的书法奇葩不失时机地盛开在当代书法异彩纷呈奇趣迭出的百花园中，是那样的冷逸、妖艳而又动人。

何应辉先生没有在正统的帖学当中做过多的深入，而是将他的目光聚焦到了汉碑、摩崔、简帛、砖铭之上，以获取稚拙天真，自由散淡的艺术因子。他作书尤重单字的造型，注重结体的夸张与变形。当然，这也是当代书坛总的审美时尚的具体反映。何应辉先生作为当代流行书风事业的直接参予者，岂能游离于此特殊环境之外？何先生的意义在于，他与王镛、石开、沃兴华、刘正成等人的亲身实践与多方努力下，让书坛在当代形成多样化格局加快了进程，并且让“流行书风”在国展上取得了“合法”地位。连续八届中青展的举办以及二届“流行书风展”的推出，使书坛根深蒂固的传统审美观念受到了极大的冲击，当代书法的可欣赏性得到了有效的加强。

但“流行书风”当中的“魏体行书”既是在当代出尽风头的一种书体，同时也是受书界质疑最多的一种书体。由于一些人在“魏体行书”的创作当中过度的夸张、变形，虽然有效地打破了来自传统书法的审美定势，产生出一种新的审美范式，但在此同时，夸张、变形又成为了他们惟一的创作手段，从而严重缺乏传统书法的优秀因素的渗透意识，故此类作品便难免失之于荒率和怪诞。这就导致魏行艺术品位与审美格调的相应降低。

观何应辉先生早年的作品，尽管在个人性情的抒发方在达以了一个相当的高度，但实质上也存在过于远离传统帖学的倾向，漠视和弱化书写性，使其作品很难为更多的受众所接受。上世纪90年代在《青少年书法》上进行的那场长达一年之久的周（俊杰）、李（尚才）论辩，问题的焦点正在于此。当然，就艺术而言，我们既需要“阳春白雪”，也需要“下里巴人”，精英文化必不可少，而通俗文化更是多多益善。书法在中国太需要普及，而不是为了保持所谓的精英性，刻意地将普通书法人群划出圈外。电脑的普及和书法实用功能的消退，书法的生存现状已是芨芨乎可危。因此，发展书法，举办展览还是应将普及与提高相结合，二者兼顾，和谐发展。在后来的创作当中，很多以夸张变形为长的书家都对自身进行了一些相应的调整，将更多的帖意融入其中，使其作品达到了一个新的艺术境界。

在此方面，何应辉先生亦不例外，他在保持原先那种夸张、变形的基本特征的同时，也开始注重对书写性的强化。尤其是他的以敦煌残纸为基调的小字行书，既具有碑的生拙与劲健，又具有帖的温润与畅达，碑帖结合，通筹兼顾，强化了作品内在气息的自然流露，显得拙朴而不乏空灵，张扬又不失蕴藉，摆脱了那种仅以夸张、变形为表现手段所导致的偏颇性，从而使其创作达到了一个新的高度。他的这种示范作用，对四川乃至全国的一些中青年书家起到了一个很大的提示与警醒作用。

其实，以发展的眼光来看，碑与帖并不存在审美层次上的高低雅俗之分，它只有审美感觉与价值取向的不同。无论康包的“尊碑抑帖”还是傅山的“四宁四勿”，都有特定的社会氛围，对此我们不可无视客观而机械理解。片面尊碑，必然导致与传统帖学审美精神的近乎断裂，作品必流于粗野荒率，乏风雅蕴藉之美；片面学帖，必然又与时代的审美风尚格格不入，甚至会滑向甜熟靡弱的泥沼而不能自拔。很显然，何应辉先生的成功，给书坛树立了一个碑帖巧妙结合的榜样。他在形成自我风格的同时，又大大推动了四川书法的发展，在原先刘孟伉、谢无量书风笼罩的情况下，又开辟了一条和而不同的新径，这条新径尽管曲折，但它却已使四川书风突出重围，走向未来。

篇2：金庸担任中国作协名誉副主席

中国作协第七届主席团第八次会议于9月8日至10日在广东省江门市召开, 会议做出决议, 聘请前段时间刚刚加入中国作协的金庸先生为中国作家协会第七届全国委员会名誉副主席。中国作协新闻发言人陈崎嵘称, 此举主要是考虑到金庸先生在海内外华人世界中广泛的影响力。因为全国委员会还在闭会期间, 所以本次会议采取了由主席团会议聘请的特殊方式。“后来大家一致认为, 聘请金庸先生为中国作协名誉副主席是一种比较恰当的形式, 所以我们就采取了主席团会议聘请的形式。”陈崎嵘说, 金庸担任名誉副主席可谓是一举三得:首先是导向作用, 以金庸先生个人的文学成就和人格魅力, 他做出的选择和担当对于海内外的作家是种引导和示范;再就是联络作用, 金庸先生在华人世界当中有广泛的影响, 作协可以借助金庸先生本身的联系, 和更多的华人作家建立交往;此外, 还可以帮助中国作协提高对外交往的层次和质量。陈崎嵘还透露, 今后作协还将会吸收更多的港澳台作家, 要体现出开放和包容的姿态。金庸虽没有参加此次会议, 不过他通过电话对作协的聘请欣然接受, 表示非常高兴能够担任名誉副主席一职。

篇3：中国书法家协会副主席 何应辉 书法

胡抗美自幼酷爱书法，习书从《勤礼碑》、《东方朔画赞》、《麻姑仙坛记》等颜楷入手，以《祭侄稿》等向行草书过渡，此间广泛涉猎二王等晋人行草帖，并竭力将“二王”、黄庭坚、米芾、王铎等大家风格融会贯通。

“回顾我个人的书法史，完全是一个临帖史。”胡抗美诚恳地说，千百遍地用心用情临帖，探究摸索以求神似。

用心用情需要调动全部的情感、意志乃至悟性，这是对艺术的尊重与敬畏。“从古人名迹中汲取养分，这是逾越不了的。传统过不了关，就拿不到书法的入门券。”

胡抗美认为，当今八九亿人在写字，但不是书法，只有经过书法训练、具有艺术追求的创作才是书法，写字用的是技巧，书法用的是思想，而草书是书法中的大写意，具有抽象性，是一种浪漫，它用特殊的符号进行抽象的构图，它用自己独特的话语系统来表达情感。即使书法已经入道，“道”也需要反复认识不断深化。

“圆照之象，务先博观。”书法家沈鹏评价说，胡抗美认为融多种法度于一身便是对书法的灵活运用，反观其书法作品，也确实在多种风格的融合中探索自己的路。他专门指出胡抗美对横卷的把握能力，“他能够打破行与列的界限，倏大倏小，亦刚亦柔，干湿并用，纵横驰骋，表现了胆力，在良好的感觉中渗透了个人的理解。”美术理论家邵大箴说：“抗美的狂草在向‘思虑通审，志气和平，不激不厉而风规自远’的理想目标前进，是值得赞许和期待的。”

从传统走向创新，这是书法家的一种自觉追求。胡抗美说，没有传统就没有高度，而没有创新就没有前途，创新是对传统的时代性反映。形式是书法艺术的主要表现方式，书法艺术的形式，一头连接着传统书法所积累的精神，另一头连接着具有时代特征的个人情感，所以，书法形式是艺术的，也是人文的。

对于中国书法走向世界问题，胡抗美有着独到见解：“中国书法艺术正面临着重大机遇和挑战。随着中国经济的强大，中国书法‘走出去’的条件逐渐成熟，它像中国制造一样，也要受到国际的检验。中国书法在国际上能不能走得通，如何去走，都是需要思考的。在国外搞个书法展览不是‘走出去’，真正意义上的‘走出去’是拥有话语权，告诉世界书法为何是艺术，其艺术表现是什么，艺术要素有哪些，书法要像其他艺术门类一样，有着自己的标准和体系。”

篇4：中国书法家协会副主席 何应辉 书法

赵长青 中国书法家协会分党组原书记、副主席、中国

书法出版传媒资产管委会主任

岳修武 中共郑州市委原副书记

李刚田 中国书法家协会理事、西泠印社副社长

名誉主席（7人）：

杨 杰 河南省文联主席、党组副书记

桑金科 河南省人大内务司法工作委员会主任、中国职

工书法家协会主席

马国强 河南省文联原主席、河南省美术家协会主席

宋华平 河南省文联副主席、河南省书法家协会主席

孙春永 中共河南省委省直工委副书记

邵其波 河南省省直书法美术家协会原主席

刘灿章 河南省省直书法美术家协会原副主席、秘书长

主席（1人）：

徐荣双 中共河南省委办公厅信息处调研员、中国书法

家协会会员、河南省硬笔书法家协会副主席

副主席（19人）：

于庆林 河南省军区后勤部副部长

马应福 中共河南省委宣传部文艺处副处长、中国书法

家协会会员、中国电视艺术家协会会员、河南

省评论家协会理事

王继元 河南省水利厅副厅长

许书欣 河南省人民检察院副巡视员

阴新年 郑州德泽乐文化传播有限公司总经理

杨文杰 河南省法学会党组成员、专职副会长兼秘书长

李同昌 中共河南省委政研室社会处副处长、河南蒿阳

书法院副院长

李 放 郑州大学教授、中国书法家协会会员、中国美

术家协会会员

李健强 国家一级美术师

张德伟 中共河南省委宣传部宣传处处长

武庆平 河南省美术馆馆长助理、中国书法家协会会员

范传福 国家一级美术师

周学山 河南省卫生和计划生育委员会副主任、河南省

食品药品监督管理局副局长

周 斌 河南省青年书法家协会主席、西泠印社社员、

河南省青联副主席、中国书法家协会会员

段相林 河南省公安厅政治部宣传处副调研员、河南省

硬笔书法家协会副主席

殷江林 中共河南省委省直工委办公室主任

夏京州 河南省人民书画院常务副院长、汉风堂艺术工

作室、中国书法家协会会员、河南省书法家协会理事

韩嘉俊 河南日报报业集团编委委员、《河南日报》（农

村版）主编

裴进堂 河南省国土资源电子政务中心书记、中国美术

家协会会员

秘书长（1人）：殷江林（兼）

常务副秘书长：孙华斌 中共河南省委省直工委宣传部部长

副秘书长（6人）：

李东垒 河南省建筑设计研究院有限公司技术处副处长

陈全胜 河南诚岳文化传媒公司董事长

杨玉青 《农家参谋》杂志社执行总编

杨海燕 河南日报报业集团图书编辑部主任

胡爱芬 河南省女书研究委员会主任

简 杰 河南省人口和计划生育研究院工会主席兼办公

室主任

常务理事（12人）：

宁志华 武警河南总队直属支队支队长

任广志 河南金瓯文化产业发展有限公司董事长

刘自豪 河南中烟金芒果公司高级工艺美术师

李宪林 中共河南省委宣传部机关党委专职副书记

杨东风 河南省行政管理科学研究所所长

吴培柱 中共河南省委政法委信息处副处长

陈 辉 河南省粮食局谷物储贸有限公司副总经理

段海峰 中共河南省委省直工委《机关党建之窗》执行主编

郑延保 中共河南省委宣传部文艺处调研员

张 强 河南省监狱管理局职工

黄兴士 河南省司法厅律师处处长