未来的电视的作文

未来的电视的作文（通用15篇）

篇1：未来的电视的作文

未来的电视是一台高科技电视，这种电视不但功能强大，而且没有辐射，是对人体无害的绿色电视。

下面，让我来为大家细说它的功能吧。首先，你可以声控电视播出节目，再自己调整剧情。如果你觉得这样太麻烦，可以声控让电视的云计算中心来合理安排剧情，可以是喜剧，可以是悲剧，如果你喜欢，还可以是悲喜交加剧。另外，这台电视还有高级游戏功能，当然包括儿童游戏、青年游戏、老年人游戏、战略游戏和智力游戏，一共多达20xx多款任你选择。声控、自编、游戏，这些都是微不足道的小功能，根本没有体现云计算中心的强大。其最牛的地方在于：虚拟功能。这个功能就是可以让电视的人物和电视的主人对话、谈心、聊天，而且还是6D的超立体感喔!里面的水可以“喝”、空气可以“吸”，甚至里面的东西，都可以拿和使用。

除此之外，这台电视还具备空气净化和室内温度自动调节功能。

怎么样，未来的电视是不是很酷呢?我真想让它早日变成现实。

篇2：未来的电视的作文

以后的电视可以想看什么就看什么，只要在键盘上敲出想要观看的节目名称，便可以欣赏了，而且不受节目时间长短的限制，不会出现没有信号的现象，会非常清晰流畅。

这种电视盲人也可以观看，只要戴上耳机，再把电视机的一根特殊的线用夹子夹在衣服上，节目的内容就通过那根线直接传入盲人的`大脑，在他的大脑里产生出图象了。

聋子要是想看电视，也不用担心听不见，只要带上特殊的耳机，声音变回响在他耳边了。

它也是一种可变大小的电视。

下课了，同学们可以打开文具盒，看文具盒里的电视。电视的屏幕，电视的屏幕是一种特殊材料制成的，不近视的同学看了它，既能消除眼部疲劳还能预防近视。近视的同学看了它还能治疗近视呢，过不了一年半载，眼睛保证恢复到1.5。

上课时，同学们如果要查什么资料的话，就可以打开文具盒，利用电视的上网工具任意查找了，要多方便有多方便，同学们也不需要带那么多的字典词典之类的工具书，书包比原来轻多了。

篇3：电视剧的未来

近日, 多份1—4月各大卫视收视报告出炉, 包括曾经凭借《大长今》、《回家的诱惑》缔造超越5个点高收视的“芒果台”在内, 各大卫视的电视剧收视情况整体呈现低迷之势, 就连全民皆看的《甄女!擐传》平均收视也不敌去年的《宫》。

点评:Point

早在去年就有业内人士预测, 中国电视剧市场将迎来一个大转折。看来这一天比预期来得更早。电视剧市场看似风光无限的背后, 高片酬、剧集囤积、烂剧多等隐忧终于在这个节点爆发——收视率下降还只是一个指标, 背后的问题才真正令人担忧。

收视率的低迷是行业泡沫开始破灭的一个信号。电视剧生产上游和下游的诸多问题也日渐暴露, 视频网站购买版权在经历2011年的暴涨后, 今年也急速下跌。有业界人士感叹目前电视剧市场太可怕, 网络不买剧, 各台广告收入锐减, 持观望态度, 演员片酬居高不下, 制作成本巨大而无法消耗。甚至有人预言, 下半年大批公司的电视剧都会玩完。

看当下荧屏, 剧很多, 但好剧难求。抢占暑期收视第一的竟然还是播了十三次的《还珠格格》。表面看来, 似乎是编剧创作力的匮乏, 其实背后是病态的产业链作用。利益驱动下, 很多“外行人”进入影视行业, 盲目投资、仓促上马, 是投资失利的主要原因。同时, 在明星为主导的市场机制下, 作品质量很难保证。

制作链条有问题, 播出平台麻烦也不少。在电视剧收视大战的竞争中, 各大卫视均经历过“首播”和“独播”的博弈。卫视之间滥播和抢播的行为, 不仅会对国内的电视剧市场造成硬伤, 还会严重损害电视台固有的品牌价值。

视频网站的分流, 也是造成各大卫视电视剧收视整体低迷的重要原因。越来越多的人离开了电视, 电视越来越成为客厅的一个摆设。随着网络下成长的一代逐渐成为消费主力, 视频网站分流电视观众的同时也抢滩了大批市场份额。有人甚至说, 以后电视剧该改名叫“网络剧”。网络在作为播出平台异军突起的同时, 一夜暴涨的姿态显然太疯狂, 给隐患重重的电视剧市场又一击。

篇4：Machinima，电视的未来

这家公司里面像是大学宿舍的装潢，街机游戏、塑料垃圾，以及从比萨盒子里偶尔飘散出来的气味，这个地方甚至让人想起世界上最大的人工洞穴。

然而，这里是最大的网络视频生产商，2012年12月，Machinima在全世界已经有2.62亿名观众，在过去的12个月里，网站浏览量已经超过200亿次，而2012年的E3视频游戏也取得了每天1440万总浏览量，在新上线一周之内就有4.55亿条评论，在2012年的9个月里，它在Youtube的独立频道中浏览量都居于首位。

在过去3年中，游戏玩家之间进行语音互动已经成为18～34岁男性的主要娱乐形式。Machinima.com与一般的网络平台完全相反，它本质上是可供链接到Youtube上各个独立频道的中转站，每一个频道都专注于不同类型的视频。射击游戏频道Respawn、角色扮演游戏频道Realm，以及竞技类游戏频道等都包含在内。此外，网站还有致力于提供娱乐的Prime频道，而Machinima也会与其他制作公司合作生产脱口秀等视频节目。

Machinima几乎拥有全世界所有的视频制作爱好者，现在已经招收6000多人。他们的工作原理是：如果有人将视频上传到Youtube上，这些工作人员就会向他们推销自己，并与他们建立联系，如果他们上传的视频获得了一定数量的收视率，并具备某种专业度，他们就会成为Machinima公司的网络代理人，这些网络代理可以利用公司的营销设备和广告销售团队推广自己的视频，而这些视频的浏览量就会被归入Machinima的浏览量中。

Machinima产品部主管Scott Robison在进入网站工作之前，已经在电视领域工作了十多年，他认为，随着网络渠道越来越进入成年人的选择领域，Machinima也需要开始设立自己游戏规则，当然也需要做得更为专业，或许现在网站看起来依然只是一个游戏天堂，但它依旧需要推出更多专业内容。

篇5：电视未来的作文

未来的电视不用换台，你只要说你想看什么频道，电视立马就会换到。如果你想看电影，却不知道是哪个频道，只要说一声电影“电影快速寻找”，这时，正在播放电影都会出现在电视上，你就可以开始挑选你想看的电影频道了。

而且以后自己看电影，采用的都是4d电影效果。4d电影效果是什么感觉呢?打个比方吧!比如电影里下雨了，你会看到眼前真的下雨了，感到身上被雨淋湿了，不过身上不会真的湿，并且以后不用像现在看3d电影一样带一个黑色3d眼镜，直接可以不用带眼镜了。

如果看电视剧、动画片、新闻也想采用4d电影效果，也可以，只要说“采用4d电影效果”，就可以了。

篇6：电视未来的作文

未来的电视会是什么样的呢?它会变大?会变小?变得功能更强大?

是的.，我们未来的电视跟现在的电视有很大的不同，主要是四种不同的地方。一、新型的电视分为三个区，有少年区，中年区，老年区。少年区有小朋友喜欢的各国动画片，还有科教片、国学知识和各种益智类的频道;中年区有大人们喜欢看的各种音乐、电影、电视剧，应有尽有;老年区有阅览频道，学下棋的频道，保健的频道等。二、这种电视不管怎么看小朋友都不会近视，近视戴上眼镜是会污染环境的，这样既可以让人们学到知识又可以保护环境。三、这种电视可以方便的拆装、缩小，有种特殊的遥控器可以让它完成这样的工作。在搬家的时候有了这种电视的话，就不用怕它太大太重了。因为它的变化，我们可以随时把它放在我们想的不同的地方。四、这个电视里面还有很多的功能，可以查小故事，可以查最近的新闻，可以查股市，还可以查各种资料，跟电脑网络是一样的。

未来的电视，不仅是娱乐也是获得知识的工具，爸爸妈妈再也不会担心我坐在电视机前看电视了。

篇7：电视未来的作文

这种电视机要有“声控调节”的功能。当你想换其它频道时，不必用遥控器，只要大声喊出你要看的频道就可以了!

“未来电视机”还有“分频”的特异功能。它能把电视机分成一小块一小块的。只要戴上我特制的眼镜和耳机，就能看到自己要看的频道，听到自己要听的声音。一家人就再也不会因为抢着电视而吵架了!有了我发明的“未来电视机”，多方便呀!

“未来电视机”不仅有“分频”的功能，还有“变屏”的功能。它能把屏幕变烦恼凹型、凸型、凹凸型、平铺型等，能根据居室的大小将屏幕缩孝放大，还能安装在墙壁上、地板上、天花板上，这样你就能坐着看、趴着看、躺着看、走着看……方便多了!

“未来电视机”最大的特异功能是“超强存储功能”!这是我一次偶然的机会产生的灵感。那时，我正在看一部十分精彩的动画片，突然，我的好朋友打电话给我，让我和她一起去马戏团看马戏，门票都给我买好了，退不了的，所以我只得去了，但又一想：这部动画片是没有重播的，而我回来时它一定放完了，怎么办呢?……正当我左右为难的时候，就突然产生了发明这种功能的想法。这种功能可以把你来不及看或者没时间看的电视节目储存起来，想什么时候看，就什么时候看!

…………

篇8：电视的本质及未来

一、从媒介发展史和媒体特性看电视的本质

1. 传播工具和文化载体

本质是事物存在的根据, 是区别于其他事物的基本特质, 是事物本身所固有的根本属性。纵观电视从最初的理念设想, 到电视机的发明、电视业的诞生, 再到电子摄录技术、卫星传播技术、数字网络技术的更新与应用, 电视的根本目的都是更快、更清晰、更全面地传播信息、承载文化。横向来看, 各国的电视实践, 无论是政府掌控, 还是商业巨头垄断, 或是公营独立的电视业, 其利用电视的目的都是传播信息、监测环境和文化教育。因此, 传播工具和文化载体是电视的本质属性, 是掩藏在一切电视内容传播和电视业表象之下的实质, 不受时间、空间、社会因素的影响, 恒久不变。

很多电视理论家都提到了电视的传播工具和文化载体的本质。英国文化学者约翰·费斯克指出, 电视是人类建构的, 每一天电视都提供新版本的社会关系与文化认识。电视的内容是日益更新的, 但传播的目的和宗旨不变, 即通过这一大众媒介的日常传播, 反映表象之下的价值结构和社会关系。费斯克也一语中的地揭示出电视是一个合乎文化中心意识的媒介。媒介意味着传播的存在和工具属性, 文化中心意识则点明了电视传播的重心和根本任务。

国内学者袁金戈主张从历史发展中电视承载的功能看电视的本质, 认为传播功能和艺术功能是电视艺术的双重属性, 强调电视是媒体也是艺术, 而艺术本身就是文化。电视就是被各国、各地区、各民族以及各政党、集团所运用的流动地传播其政治主张、经济理念、道德观念、生活方式的文化载体。

2. 科技理性与人文精神的矛盾体

电视的发展受到两种力量的驱动, 一是科技, 它是电视发展的原动力;二是人文精神, 它是电视发展的源动力。这两种动力既推动电视的发展, 又塑造电视。科技让电视传播日益便捷, 它是人类追求便捷、通畅、全方位信息和精神娱乐的最初动力。人文精神是人类不断“认识你自己”的心灵历史。认识的广度和深度直接决定电视内容的呈现。当电视还主要是由政府、商业巨头控制的工具时, 电视的人文精神自然是表现传播者主流价值的意识形态。它与科技所体现的人类追求解放、自由的本质是矛盾的。电视就是在这一矛盾体中发展的。

国内学者李朝阳从人类文明史和全球视域的角度指出了电视具有科技理性和人文精神的双重身份。他说, 产生于现代科技基础之上的电视本质上是人类思维的产物。电视内在的承载伦理、道德、传统文化的人文身份与外在的技术决定的快捷、平面、方便、感官娱乐的科技身份控制着电视的生产, 这两种力量使电视的面貌经常被改变甚至扭曲。

电子传播媒介的诞生既带来了一种解放, 又制造了一种控制, 既预示了一种潜在的民主, 又剥夺了某些自由, 既展开了一个新的地平线, 又限定了新的活动领域。[1]

3. 日常的表现符号体系

美国著名符号论美学家苏珊·朗格将符号分为“推理符号体系”和“表现符号体系”。艺术的符号是“表现符号体系”, 同推理符号及语言有本质的区别。符号学的观点认为, 一切文化现象和精神现象都在用符号的方式表达人类的经验。作为文化现象的电视也不例外。从媒介符号特性来看, 电视是以视觉传播为主要特色, 通过图像和声音传播的表现符号体系。电视传播的内涵就是既要把各种信息传播出去, 又要尽可能地调动视觉传达的审美元素即艺术符号进行表达。[2]

电视所运用的符号体系不同于依靠语言、文字符号传播的报纸和依靠声音传播的广播, 也不同于运用多媒体符号进行抽象和具象传播的新媒体, 电视是一种具象的、直观的、强调现场体验和视听整体感受的偏感性的符号体系。电视的视听符号既是文化的符号, 也是艺术的符号, 而不是依靠文字和符号的垂直、有序、抽象的表达的推理符号体系。

电视与电影同属于艺术, 都是视听形象表现符号体系, 不同在于日常的传播, 因此日常的表现符号体系是电视区别于其他媒体的根本特质。

4. 共时的视听叙述性媒介

从媒介传播特性来看, 电视和广播都是以自然时间为基准进行内容传播。电影以题材、档期作为传播时机的参考。网络支撑的新媒体则以基于不同个体兴趣的内容题材分类进行传播。电视和广播都凸显传播者与受众的共时性, 电影强调受众事后对故事的体验性, 网络侧重受众时空体验的共时性和广博性。即使新媒体实现现场直播的视音频技术, 也是部分具有了电视的共时性体验, 但整体依然是以空间的无疆、内容的无限和选择的相对自主性为根本特征。

电视对其他媒体而言, 另一个突出的传播特性是共时的视听叙述性媒介。费斯克说, 电视是一个吟咏者。这种吟咏是口语的、非文学的, 而且是以活动的视觉图像和视听同步的感官体验呈现的。叙事是各种类型的节目完成传播目的的重要手段。新闻、体育、综艺、文化、教育、纪录片、电视剧乃至广告, 要么通过各种人物来担当叙事者, 要么通过画面、文字和声音的配合来进行叙述。共时的视听叙述性是电视媒介的基本特征之一, 是其区别于其他大众传播媒体和新媒体的重要特质。报纸缺少共时和视听, 电影缺少共时, 广播缺少视觉体验, 新媒体缺少叙述, 而电视将这三者集于一身。

多屏时代

二、从人类文明史看未来电视的发展趋势

文明是人类所创造的财富的总和, 包括物质文明和精神文明。物质文明表现为人们物质生产的进步和物质生活的改善, 对精神文明起决定性作用;精神文明是人类在改造客观世界和主观世界的过程中所取得的精神成果的总和, 是人类智慧、道德的进步状态。人类从诞生以来, 经历了原始文明 (约在石器时代) 、农业文明 (铁器出现) 和工业文明 (18世纪英国工业革命) 三个阶段。诺贝特埃利亚斯在《文明的进程》中认为, 文明是一种逐渐演变的过程, 是宏观的社会和微观的人之间的互动激荡形成的进程轨迹。社会历史发展的总趋势是前进的、上升的, 发展过程是曲折的, 但文明发展的趋势告诉我们, 人类的物质生产力会不断提升, 物质生活不断改善, 人类的智慧和道德不断进步。电视100年的进化史体现了这种趋势, 未来的发展也会沿着这个趋势发展。

1. 人性化

在电视领域, 人性化主要是物质文明的体现。人性化是指技术和人的关系协调, 即技术的发展围绕人的需求来开展。电视从诞生以来, 经历了彩色化、卫星化、高清化、数字化、立体化、智能化等技术革新。每一次技术的演进, 都使电视与人的关系变得协调:彩色电视让人看得更生动、丰富;卫星电视实现“地球村”的预言和现场直播的景观, 消除人类在时间和空间上的界限;高清、3D电视让人看得更清晰、立体, 深化视听体验;数字电视增加了人与电视的有限互动;智能电视则让人随心收看, 与好友、家人在线分享观看体验。技术和科技产品始终围绕人的需求展开, 也印证了那句话:人的需求, 社会的需求, 是科技发明的动力。

电视技术的更新, 高清电视、3D电视、网络电视、车载电视、手机电视、云电视、社交电视、SIRI电视的出现让人类的电视生活不断改善。从被动地、图像不甚清晰、角度单一、没有内容选择和固定在家看电视, 转变为主动地、高画质、三维立体、有众多节目资源、随时随地看电视、用电视, 人性化是电视媒体进化的总方向。

2. 民主

民主在电视领域主要是精神文明的体现。民主作为人类道德进步的重要衡量标准, 是保护人类自由的一系列原则和行为方式。电视作为人类现代生活的方式和环境, 民主这一敏感话题也包括在其中。从电视的发展史来看, 电视是科技、民主、政治、经济的博弈场。现实存在 (科技、经济) 和意识形态 (民主、政治) 控制着电视的发展。

电视的肯定论者强调电视的公开性、民主性。电视新闻节目让观众行使了新闻信息的知情权, 表达利益诉求的话语权。电视谈话节目让观众实现了一定程度的参政议政权。电视的批判者认为, 电视是暴力符号, 是既得利益者在一定范围框架内的话语建构。所有的电视节目都是经过了众多把关人一层一层剥离而剩下的符合主流文化意识形态的话语。

目前的电视业主要有三种机制, 美国为主的完全商业模式、中国为主的国有和有限商业模式和西欧为主的公私兼顾模式。无论哪种模式, 都被政府、政党、资本家或多或少地控制, 就连标榜公营的BBC和NHK也不能做到完全的独立。面对商业性电视的泛滥, 法国社会学者布尔迪厄发出了“人们能够并且应该以民主的名义与收视率作斗争, 应该给人们批判、选择的自由”的呼喊。哈贝马斯的公共领域理论更是成为呼吁电视民主的学者引经据典的经典。在台湾, 新闻学者李瞻先生分析台湾出现的电视危机后, 提出了解决办法——建立公共电视制度, 让媒体做到民有、民治、民享, 并且列出了相关条件及具体步骤。[3]

全球两个主要的发展趋势:科技文化取代传统人文文化成为文化领域的主导, 由科技所带来的民主意识的高涨。这两种大的转变重新塑造人类新的精神世界。[4]虽然科技文化呈现出主导优势, 但人文文化仍是人类心灵的终极文化, 会时刻影响科技的发展。因此, 决定电视文化最终走向的有两个因素, 一是科技, 二是人文文化影响下的民主。

摘要：电视的本质是什么?从媒介发展史和媒介特性来看, 电视是传播工具和文化载体, 是科技理性与人文精神的矛盾体, 是日常的表现符号体系, 是共时的视听叙述性媒介。电视的未来是什么?从人类文明史来看, 电视未来会沿着人性化与民主性的趋势发展。

关键词：电视,本质,未来,科技,民主

注释

1[1]南帆.双重视野与文化研究.读书, 2001 (04) :19—27.

2[2]田本相.电视作为审美文化.现代传播, 1989 (02) :24—31.

3[3]甘沁鑫.批判的武器.青年记者, 2013 (01上) :65—66.

篇9：电视的未来迷雾重重

小米盒子、乐视超级电视已经发布了一段时间，行业中从来不乏争议的声音，作为一个伪发烧友，从2008年开始，就开始琢磨把各类设备向电视上接，从XBOX/PS2/wii，到如今的各类视频播放器，最终还是重新动手组装了一台电脑专门接电视放高清，外部连接若干个硬盘盒，基本上满足了多样化的需求，唯一的缺点就是它依然是电脑的体验，但是它终于足够强大。

目前的小米盒子也好，超级电视也好，最终的结果不过是过渡性的产品，可以很快地被各类新奇的设备替换。

看完乐视的Show和后续的各类公关活动，唯一留在我脑海中的就是6999元可以把60英寸高清电视抱回家，以至于忘了它到底都有什么很牛的功能。我当时就在想，如果我是乐视的竞争对手，现在最应该做的就是把电视极简化，同等大小及品质的屏幕，只有常见的视频各类接口，把各类所谓智能的部分全部砍掉，价格做到4999元，送小米盒子，或者半价购买AppleTV，应该有不少同学有兴趣吧？按照这个思路，电视最终不用进步，直接退化成手机/PAD等各类便携设备的附属屏幕，忠实地完成显示/音效等功能就可以，技术研发的重点应该放在如何使计算单元无缝的连接各类屏幕，这类屏幕就不仅仅限于电视，而是包括投影等，除非电视有超出我们现在想象的交互体验技术。

我曾经问过互联网视频圈子里面的从业者怎么看电视的盛宴？结果得到一个意外的说法，从行业的大形势上判断，最近几年互联网内容领域，特别是视频领域，已经进入了金银铜牌的决战，大家的注意力全部放在了收割胜利果实上，除此之外，唯一让他们兴奋的是，移动互联网视频需求的快速崛起，用较低的带宽和存储，就可以获得同样的使用时间和广告时长，而对于电视，开放的架构总有一天会到来。如果在此之前能够垄断内容资源，获得对品牌忠诚的大量用户，目前的小米盒子也好，超级电视也好，最终的结果不过是过渡性的产品，可以很快地被各类新奇的设备替换。

听完这样的判断，我反而产生了一丝担忧，在互联网里面，从来没有人敢说胜券在握，创新和颠覆往往就发生在你以为完全掌控局势之时。我的一位朋友就在开发一种家庭路由器，使用“快播”的雷达模型，把整个社区常看的内容近距离存储，自动调度带宽，大家相互分享，如果在体验上真的让用户惊喜，无疑是一股新的颠覆力量。

在6月份开始的电商促销战中，索尼的一款60英寸LCD电视，价格降至7888元，乐视超级电视带给大家的唯一兴奋点瞬间土崩瓦解，毕竟比起智能电视的概念，老百姓更认硬件品牌。而所谓的超级电视将会何去何从，更加迷雾重重。

我们已经习惯了电视的存在，习惯了跟随市场的吆喝声，每隔几年的升级淘汰，但是仔细想想，带给自己一生惊奇和感动的，还是小时候的那台12英寸的黑白盒子，因为那里面是从未想过的一个宽广世界。

篇10：电视未来的作文

未来的电视可不是这样，电视由方头方脑变成了“薄片卷”，又薄又软，重量只有1000克，甚至可以把电视卷成一个圆管，因为电视屏幕是由微分子组成的所以可以带着走，只要有电池，随时可以展开看。

未来的电视不必拿着遥控器，也不会为错过了节目而伤心了。因为未来的电视打开前，要戴上一个耳机，这可不是一般的耳机，这个耳机可是一个心灵感应器，心里想什么它就会放什么节目。耳机还会告诉你平时喜欢的几个台在放什么，当到你喜欢的节目开始时，它会提醒你，你再也不会为错过节目而伤心难过了。

未来电视的广告也十分有趣，只要你在电视上看到喜欢的东西，耳机会提示：请把银行卡插入电视。原来，电视有一个小孔，只要看见好东西，把银行卡往那一插，几分钟之内就会有一个邮包寄来，里面就是你买的东西，此时把卡抽掉就行了。

篇11：电视未来的作文

“别看了，别看了作文写上了吗？”妈妈又催我说。只听“啪”的一声妈妈把电视给关了。我是多么想买一台自己的电视。

不久，我开着瞬间转移机，喊：未来世界一瞬间，我到了一个美丽的世界——未来世界，我到了一个专家那里买了一台电视，回到家，我说：“变”电视在我的手里了，我打开电视看《东方神娃》再看大结局，可是看见电脑一黑，上面写着：小朋友不能看恐怖电视。电脑自关了，我又说：“变”电视在我的心里了，我眼前一下子出现了电视，我看着看着，电视机出来了一行字：作文写完没有，我脑子里在写字胡写了一顿，只过了9秒我说写上了，眼睛一看电视上有了我的文章，电视指出了错别字，我改正了，我就问我的梦应该是什么？电脑上出现了一行字：你的梦是噩梦，我说：“怎么一个噩梦？”电视说：“一个很可怕的噩梦。”我下的磁起了牙。我赶忙说：“能不能改变呀？”电视说：“可以。”我终于松了口气，但是，只能改变一个噩梦。“我说：”我到底几个噩梦？“电脑说：”我也不知道。“我只好改正了一个。晚上，我梦见一个梦是好的，但是后来的是噩梦，我是被吓起来的。

唉，看来这个电视机，可以帮人，还可以害人，有缺点，有优点呀！

篇12：未来的电视小学作文

未来的电视机不再是古板的正方体和长方体了，它变得造型丰富、多种多样了。瞧，有的电视机摇身一变，成了大名鼎鼎的动画明星——米老鼠；有的电视机成了孙悟空，施展七十二变，变成了洛阳的市花——大方而娇艳的牡丹；还有的仿佛粘上了纯洁的灵魂，竟然成了森林中的歌手——百灵鸟。所有的电视机都融进了大自然，成为了一个可爱的摆设。

未来的电视机不再是人们视觉上的享受了，它变成了一样交通工具。比如，你想去槐林游玩，当电视机上播放槐林旅游广告时，你按一下遥控器上的一个按钮，它就会带你来到槐林，带你玩得心满意足，它又会把你带回家里。而且，这还非常环保呢！如果乘车，车要排放废气，废气会污染空气，这种电视机能让我们避免乘车，让空气更清新！

篇13：未来电视发展趋向的思考

以网络与视频技术为基础, 电视媒体在发展过程中逐渐衍生出了一种新媒体, 即网络电视, 这种媒体形式可以将电视与网络结合起来, 实现在互联网上观看电视所播放的内容。这种形式可以进行视频点播、电子商务、远程教育, 构建网络用户之间安全便捷的服务平台, 是当前乃至未来电视发展的重要趋势, 能够实现对网络资源与电视资源的充分利用。

1 网络电视的发展原因

随着宽带技术的不断发展, 近年来网络用户的人数呈几何递增, 上网费用降低与网络速度升高也让更多人能够享受网络中的视频服务, 在这种情况下, 网络电视的发展条件已经非常成熟, 其生存空间也相对较大。

另外, 经济不断发展的同时带动了人们生活水平的提升, 收视习惯也变更加众口难调, 而网络电视则能够将“大家的电视”变成“我的电视”, 实现收视的个性化, 满足各类人群的不同收视口味[1]。传统电视运用的是单向传播, 观众始终处于一种被动状态, 选择余地非常有限。而网络电视可以自由调节节目时间、节目进度, 以及观看频道, 大大提升了观众观看电视的选择余地。与此同时, 传统电视只局限于收看电视节目, 而通过网络电视, 人们可以实现多窗口互动, 在很大程度上提高了看电视的随意性。网络电视有着非常广大的发展前景, 并以其巨大的商机吸引了很多网络运营商与内容提供商, 有很大的利润提升潜力。

2 网络电视的发展途径

然而, 新事物的出现也一定会带来一些问题, 网络电视想要在未来更好发展, 就必须探索出一条有针对性的发展道路, 具体来讲, 网络电视的发展需要注意以下几方面:

2.1 充分发挥互动性优势

互动性是网络电视的最大优势, 想要在未来更好发展, 就必须对其进行充分利用。

第一, 可以通过网络电视对电视节目的剧情进行预测, 很多人之所以选择收看网络电视, 其主要原因便是因为网络电视可以自由调节收看节目的时间, 这是网络电视创办初期的一大卖点, 但随着人们要求的不断提高, 观众不仅满足于对电视剧情的简单接受, 他们更想参与其中[2]。而网络电视则为可以为观众提供这样一个平台, 让观众自己预测电视节目内容, 设想剧情发展, 网络制作者也可以选取一些有代表性的版本进行制作, 并发起投票, 让观众进行选择, 这便能够在很大程度上发挥网络电视的互动性优势。

第二, 当前, 传统电视中的很多娱乐节目受到观众的欢迎, 网络电视也可以利用这些节目实现自身的发展。娱乐节目中的竞赛类与益智类节目更加受到广大受众的欢迎, 而网络电视则可以将这些收视率较高的娱乐节目当作自身的网络产品, 如一些在线答题节目, 选手在电视节目中答题, 网络电视中的网民也可以与选手一起参与答题, 也可与预测电视节目中的竞赛结果, 提升网络与网民的互动性。

2.2 多样化的收费形式

网络电视主要可以通过以下三种形式增加收入:

第一, 点击率收费。网络电视的这方面收入可以通过两种收费形式完成:其一为包月, 收取用户的一定费用, 可以让用户在一个月之内收看所有网络电视节目;其二为定制, 用户可以根据实际需求对网络节目进行定制。

第二, 广告收费。网络电视有非常广大的受众群体, 广告收费也是一种非常有潜力的收费项目, 从宏观角度看, 网络电视的发展分流了电视的收视资源, 其广告收入也因此分流, 而网络电视能够更加吸引购买力与素质较高的人群。

第三, 增值业务。随着增值业务被越来越多的人所熟知, 网络运营商对增值业务的投入力度也日益增大, 网络电视需要充分利用这一发展契机, 大力发展增值业务市场, 如远程教育、网上购物等。

2.3内容与网络相联合

随着网民数量的不断增加, 当前的网络内容也出现了贫乏现象, 在很大程度上制约了网络电视的发展。但实际上, 网络运营商的传输力量非常强大, 但内容的匮乏却使其发展受到限制, 因此, 与内容提供商的合作成为网络电视发展的必经之路[3]。

2.4运用新型技术

网络电视在播放过程中一定要保证网络速度, 如果网络速度较慢, 就会极大地影响视频播放效果。相较于传统媒体, 网络电视的技术发展更加迅速, 每一次网络技术的发展都会对网络电视造成影响。网络电视想要更加迎合观众需求, 在市场上获得更有利的竞争地位, 就必须运用最新技术, 让网络速度更快, 以满足观众的观看需求。

3 未来电视T2O模式发展趋势

T2O, 即TV to ONLINE, 也就是电视到网络。这是一种新型的电视营销模式, 其来源于O2O, 属于傍焦营销, 通过这种模式, 观众可以在观看电视节目的同时, 用智能手机扫描节目中出现的标志, 就能够购买节目中出现的同款产品, 这种模式不仅是未来电视的发展趋势, 也是未来电子商务的发展趋势。相比于传统电商, 这种模式通过二维码扫描, 可以更加便捷的进入到商品链接中, 在当前快节奏的生活方式面前, 更具有发展前景, 也更容易被普通用户所接受。

举例来说, 2015年初热播的电视剧《何以笙箫默》中, 上海东方卫视便与天猫进行了T2O合作, 在受众观看电视剧的同时, 点击天猫, 通过“扫一扫”功能扫描东方卫视台标, 便能够在天猫中购买剧中人物穿着的衣物与饰品[4]。

虽然这只是当前电视节目与网络合作的一次新的尝试, 但这种全新的电子商务模式确实给受众带来了更多方便, 也能够在一定程度上提升企业效益。运用T2O模式的电视节目实际上还是能够起到宣传作用, 能够实现从节目到用户, 再从用户到商户的转移, 但当前T2O还处于发展初期, 很多人对其了解程度还很有限, 但其确实是未来电视一个很好的发展趋势, 从当前发展形势看, 其未来的发展潜力还很巨大。

另外, 多屏互动也是当前一种比较新型的电视发展模式, 由美国最先发起, 其主要指的是以闪联协议、数字生活网络联盟协议等为基础的, 通过无线网络相连接, 在多种多媒体终端上进行互动的模式, 如电视、电脑、智能手机等, 可以进行多媒体的传输、展示以及控制, 让用户拥有更加便捷与丰富的体验。

综上所述, 随着网络技术的不断提高, 在电视的未来发展中, 网络电视仍然是发展核心, 是观众获取信息, 休闲娱乐的重要方式, 为网络经营者带来非常巨大的商机, 无论是运营商还是经营者, 都需要充分利用网络电视, 寻求更大的发展空间。而T2O模式与多屏互动是一种新兴模式, 当前还处于发展初期, 但这种模式是在迎合人们需求的前提下构建起来的, 在未来有着非常巨大的发展潜力。

摘要：随着信息时代社会的高速发展, 人们对电视的要求已经不仅局限于单一模式, 在电视的功能性上提出了越来越高的要求, 网络电视便是这种条件下衍生出来的产物, 并逐渐成为未来电视发展的主要趋势, 内容提供方与网络运营方可以通过网络电视实现彼此合作, 创造更大的发展机遇。本文便从网络电视的发展原因入手, 重点分析网络电视的发展途径, 并论述未来电视T2O模式发展趋势。

关键词：未来电视,网络电视,发展趋势,T2O模式

参考文献

[1]夏征宇, 李翔.创造体验:电视媒介创意竞争与产业发展的增长点[J].商业文化 (学术版) , 2011, 22 (12) :98-101.

[2]马海龙.直播时代, 看上去很美——基于P2P技术的网络电视发展[J].卫星电视与宽带多媒体, 2012, 17 (2) :163-164.

[3]陈越, 赵欣艳.电视上网服务实践与研究综述[J].北京邮电大学学报 (社会科学版) , 2013, 15 (9) :222-223.

篇14：电视脱口秀节目的未来

不同于其他节目形态元素多样化的特点，脱口秀节目的安生立命之本毫无疑问就是主持人本身。从目前比较受观众喜爱的脱口秀节目来看，无一例外都能够让人立刻联想到其出色的主持人。无论是1996年《实话实说》的崔永元，还是2010年《壹周立波秀》的周立波，或者是2012年方兴未艾的《今晚 80后脱口秀》的张自健，包括新媒体高晓松的《晓说》，罗振宇的《罗辑思维》，都是为主持人量身打造的脱口秀节目。即便是在电视更为发达的美国，脱口秀节目也依然靠主持人顶大梁。无论是奥普拉·温弗瑞，还是拉里金都拥有以自己的名字命名的电视脱口秀栏目，足见主持人的地位。2002年当崔永元离开《实话实说》后，这个节目就日暮西山的现实，也说明脱口秀节目的特色实际上就是主持人的特色，因此不管是过去还是未来，做好脱口秀节目的根本依然是主持人。

那么，主持人要具备怎样的素养才能够足以支撑脱口秀节目的需要呢。崔永元的成功经验告诉我们，脱口秀的节目主持人不同于娱乐节目主持，年轻和容貌都不是必要元素，就像资深主持人杨澜所说：“主持人是最无法包装的。”对于主持人形象的塑造，仅仅局限在表面的修饰，而非内涵的提升。脱口秀节目曾经的衰落，也正是因为缺乏能够“镇住场子”的主持人。美国电视界选择主持人，往往最看重的不是个人的容貌和仪表，而是一个人的学识、阅历以及社会影响力。而这也是他们在脱口秀节目中获得成功的重要要素。

网友罗成涛微博称：《晓说》之后，推崇高晓松。感觉矮大紧同学少年成名后，行万里路，读万卷书，明察古今中外之事，已成绝世高手，确实当得起刘震云爆料在阿尔卑斯山下“身怀六甲，满腹经纶”的狂言。同样，脱离《实话实说》的崔永元无论在《电影传奇》或者《我的抗战》中的表现，也都显示了其驾驭文化和话题的能力，更不要说嬉笑怒骂皆成文章的周立波了。所以，能够立足脱口秀的主持人首先修的是“内功”，现在是这样，未来也不会偏离轨道。

当然，从《壹周立波秀》和《今晚 80后脱口秀》这两个近期走红的脱口秀节目中，我们还能嗅到一些新鲜的气息。《壹周立波秀》之所以能火，一方面是因为他对于新闻信息娱乐化的解读，另一方面则与周立波个人的从业经历密不可分。他1981年进入上海滑稽剧团，为了打开视野，下过海、出过国。他的表演既融合了各派的冷面滑稽，又不失人文才情的调侃与幽默。他扎实的舞台表演基础充分说明了，作为一名娱乐脱口秀节目的创作者，不仅仅需要睿智扎实的思考力和应变力，更需要的是能够将思想充分外化的舞台表演力。[1]同样的，《今晚 80后脱口秀》的王自健，被称之为民间相声团体“相声第二班”及品牌的创始人，王自健不仅说“好笑”的相声，也会说“敢说真话”的相声，被媒体封为“相声时评人”。

这两个人的角色转换会让我们发现，脱口秀的根本并不是“言说”，而是“秀”。所以央视集合了两大脱口秀主持人的栏目《小崔说，立波秀》，明显周立波的气场更大。原因就在于他除了出色的语言表达能力外，还要兼具“秀”的能力。这个能力包括相声的说学逗唱，包括表演的模仿和夸张，也包括情景剧的舞台功底。也许未来的脱口秀主持人，在这方面所要做的更多。这也能让我们联想到当下美国的晚间脱口秀节目，主持人也大都极尽“秀”的能事，才能够在激烈的竞争中生存下来。而早期的奥普拉和拉里金这样“严肃”的节目主持人，仅靠话题的深刻和敏感来获得收视的日子正在远去。

节目的编排是脱口秀节目的内在动力

脱口秀节目不同于相声、小品这些文艺节目的特点，就在于它是一个更为注重内容编排的节目形态，他虽然借助了表演，却并不是靠表演来赢得受众关注的。一项在2012年针对《壹周立波秀》和《天天向上》这两个脱口秀节目的数据调查显示，喜欢东方卫视或者湖南卫视的观众并不是这两个脱口秀节目被喜爱的主体，因为选择“喜欢东方卫视”和“对湖南卫视情有独钟”的只占19.7%和16.1%，都不能算是迁移心理引起收看行为。同时，在物质条件、生活水平等较为接近的浙江、上海、江苏等地，认同或者极推崇《壹周立波秀》的上海文化的占到了当地总调查人数的42.2%。而湖南、湖北以及其他省份对此的态度较倾向于“过分褒奖有失偏颇”，占到42%左右。有39.7%的被调查者认为《壹周立波秀》中对时事热点的评价中肯，值得学习。这些独特的观点可供揣摩，丰富受众的思想体系。选择“寓雅于俗，在主持人的 ‘俗’中将知识文化传播给观众”的占到60.5%，相比其他选项有明显优势。同意“《天天向上》主持人插科打诨、深入浅出向观众介绍些有趣的知识与事件”的占到81.7%，算是具有压倒性优势。[2]

从这些数据分析可以得出这样的结论。首先，脱口秀节目植根于自身的内容设置，并不会受到节目平台品牌的影响，这也就坚定了脱口秀节目的未来是节目内容自身的方向。它要靠自身的节目编排来获得收视率和观众认可。

其次，脱口秀节目具有较强的地域文化特点和窄众传播的特点。喜爱《壹周立波秀》的观众未必会喜欢《天天向上》，同样喜欢《晓说》的网友，也未必能够接受《大鹏得啵得》的形态。实践证明，融合了崔永元和周立波的《小崔说 立波秀》并没有原来的《小崔说事》和《壹周立波秀》更加出色，就是因为脱口秀节目是有着严格的文化属性和个人色彩的，其受众面不可能获取1+1>2的效果。因此，脱口秀节目并不可能在一个大众传播的平台上获得全面的胜利，而是会在具有相同文化背景或者知识层次的人群中病毒式的传播。这也是为什么《晓说》和《罗辑思维》会火爆网络的原因。

最后，脱口秀节目形态的根本是“秀”，也就是对生活或者话题的“夸张式”表现。它既不能板起面孔来教训人，又不能毫无知识含量的纯逗乐。观众需要的是一种能够将“正能量”娱乐化传播的编排方式。因此脱口秀节目的未来，首先就是内容编排的多样化，仅靠崔永元的现场应变，周立波的即兴表演，或者是张自健的插科打诨都不能脱口秀霸气的主打元素，各种表现元素的有效结合虽然给脱口秀节目主持人提出了更高的要求，这却是脱口秀节目的未来。2003年开播至今依然火爆美国的脱口秀节目《艾伦秀》，虽然仰仗了50多岁的主持人艾伦·德杰尼勒斯很多，但是热辣的开场舞，迷人的“妈妈椅子”设置，以及话题的开放性和明星符号的融入——好莱坞的一线明星可以在《艾伦秀》的演播室中做任何事情：骑自行车，喂秃鹰，展示孩子的照片，詹尼弗·安妮斯顿甚至与艾伦讨论怎么放卫生纸最合适，都让我们看到了脱口秀节目编排的未来。这是一个需要人文情怀的节目形态，我们需要驾驭的东西还很多。

影像化程度是脱口秀节目的华丽外表

很多人认为，脱口秀节目是一种非常省钱的节目形态，只需要一张桌子、一把椅子和一个出色的节目主持人就足够了。这也是一段时间里，中国电视屏幕上充斥着谈话节目和脱口秀节目的原因。但是这种简单靠内容取胜的创作方式已经逐渐成为过去式，即便是投资很少的《晓说》，也是尝试着通过不断地转化节目演播环境来达到吸引人眼球的目的，更不要说在电视娱乐节目大制作的视觉盛宴影响下的电视屏幕了。华丽的舞台设计，精巧的舞台分区和别具一格的道具使用，正在让语言类“脱口秀”让出位置。未来必然是视觉化“脱口秀”的天下。虽然脱口秀的内容主体依然是文本的演绎，但是就像IMAX的3D电影充斥电影屏幕一样，华丽的形式也是当下观众消费的必要元素。2010年的《壹周立波秀》就始终坚持要在剧场形态的舞台上进行演绎，随后的《中国达人秀》也继续坚持了“舞台”这个视觉元素在节目中的重要性。这种形式的坚持影响到了《今晚 80后脱口秀》。在栏目的宣传上，欧美范儿的国际化路线一直是节目对外宣传的重点，包装设计力争向美国著名脱口秀节目《大卫·莱特曼秀》靠拢的做法，也能够让我们看到视觉化“脱口秀”的发展势头。可惜的是，《今晚 80后脱口秀》的内容本土化十足，平民化的叙事风格与国际范儿差异太大，反而一定程度上影响了栏目的整体统一。但是，这也恰恰说明，我们在视觉化呈现的道路上还有很长的路要走，还有很大的潜力可以挖掘。

总之，脱口秀节目的未来只能是从内而外的发展，离不开其三个内核要素的鼎力支持，只有掌握了内在动力的根本，才会让脱口秀节目在正确的方向上越走越远。

篇15：未来的电视机作文

这种电视机最起码要具备声控功能。如果要换台，无需按遥控，只要喊一声频道的号码，电视机就会自动调台，直至调出你想看的频道。

这种电视机还可以“分屏”。它的屏幕可分成许多小块，大家戴上专用眼镜和耳机，就能看到自己想看的图像，听到自己想听的声音，一点儿也不受别人干扰，一家人再也不会为抢看自己喜欢的节目争执了。

这种电视机除了可以“分屏”，还可以“变屏”。“变屏”就是能够根据居室的大小和个人的需要来改变屏幕的尺寸，最小可以变到12.7cm，最大则可变到254cm，而且不会影响图像的清晰度。它不但可以“变屏”，还可以改变机身形状，变成超薄、超厚、超平面、凹凸面、立式或卧式……而且，它还能与室内格局完美结合，什么壁挂式、墙式、平铺式、吊顶式，还有手提式等多种式样任你调整。这样，你就可以站着看、躺着看、坐着看、趴着看、走着看，真是方便极了。

这种电视机最大的特点是有超强存储功能。这来自我一次偶然的灵感。那天我正在看一部极精彩的电视剧，还没看过瘾，节目就演完了，真想再多看几遍。

于是，我灵机一动:何不在我设计的电视机中，加入超强存储功能!我开始潜心研究。起初，只能在节目播出前一个小时按一下电视机的按钮，预设存储功能。

后来，这项技术有了突破性进展，它不但可以不用按按钮，而且可以在节目播}H后一小时内，以声音传播的方式向电视机发出“号令”，让它以最快的速度进行存储，还能对一小时之前播出的、仍留在缓存区的节目进行“回追存储”。你要是想看以前存储的节目，就可以以声控方式提取播放。怎么样，够神的吧!