影视文学写作总结（精选7篇）
篇1：影视文学写作总结
1、电视文学剧本是用文字描述、表达的未来影片内容的一种文学形式，是导演创作的依据。
2、从实用角度出发，专家们把电视剧分为肥皂剧、情景喜剧、情节系列剧、微型连续剧、电视电影等类型。
3、情景喜剧的基本模式：a、情景喜剧有固定的主要角色和基本环境。b、情景喜剧的题材远比肥皂剧广泛。C、矛盾冲突和情节发展依靠语言来完成。d、大部分情景喜剧会采用舞台剧的布景方式。e、情景喜剧每集会分成两大段落，称为“幕”。
4、在韩国，爱情剧是韩国电视剧的重要和主要类型之一，至今已出现了一系列优秀的作品，如《只爱陌生人》《青春陷阱》《爱上女主播》《蓝色生死恋》《情定大饭店》《美丽的日子》《冬季恋歌》《对不起，我爱你》《巴黎恋人》《巴厘岛的故事》《我叫金三顿》等。（写三个）5、1958年，中国第一座电视台——北京电视台（现中央电视台的前身）开始试播。
6、中国电视剧样式多种多样，从形式体制上可以分为电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等等。从题材内容上可分成历史剧、武侠剧、革命历史剧、农村剧、校园剧、都市情感剧等等。
7、情景喜剧特点：a、情景喜剧奉行快乐原则，发展搞笑艺术，有笑声，还有笑声里的思考。b、情景喜剧大都表现观众容易产生共鸣的人物，言百姓所言，说百姓之事，反映百姓的心理，贴近生活，贴近百姓，平民色彩比较明显。c、情景喜剧语言机智、幽默，具有表现性格、渲染气氛、启迪思考的重要作用。d、情景喜剧动作引人发笑。e、情景喜剧与一般喜剧之间的差别，不仅在于情景喜剧中多了一些来自观众的欢笑，在人物设置。情景、拍摄方式上也有区别。f、情景喜剧叙事方式多种多样。
8、动作性是影视艺术的本质属性之一，是影视艺术区别于绘画、雕塑、摄影等一切静态造型艺术的根本要素.9、动作性是影视剧作构造冲突、推进剧情的根本动力。
10、为什么影视文学必须运用画面讲故事？A、画面叙事比语言文字的叙事更直观。B、叙事更丰富。C、更为贴近现实。D、更能表达情感。E、用画面塑造人物性格比语言文字更为形象。F、用画面讲故事更便于“声画结合”。
11、“脚本”的影视文学大体被分为三类：a:电影、电视剧文学剧本。b：电视文艺节目脚本。如：文艺专题片的解说词、MTV的歌词歌词、小品、朗诵诗、曲艺节目等文本。c:电视文学节目脚本。如：电视散文、电视诗歌、电视小说的文稿。
12、电视连续剧是分集播出的多部集电视剧，其中主要人物和情节是连贯的，每集只播出整个故事的一部分，但它也可以单独成立，只是要在结尾处留下悬念，以待下集时，人物与情节再继续发展。
13、影视剧本的文体特征：a、视觉的形象性b、影像的动作性c、造型的综合性d、展现的艺术性。
14、构思故事是影视文学具体创作工作的开始。
15、影视改编一般说来应当遵循以下原则：a、改编应当遵循改编者与原作方“互利互惠”的原则。B、改编成的影视剧应该与原作之间具有起码的相似性。C、艺术上的“知音”关系，是改编取得成功的最为坚实的基础。d、改编者应当充分发挥自己的艺术独创性，坚持艺术的创造性原则。e、名著改编的特殊原则。
16、影视改编的常见方式：照编、改编、创编。
17、照编：既是把原著内容不大变动地用影视方式体现出来。
18、对于文学作品的改编，鲜明生动而准确的把文字中的人物、情节、环境等因素视觉化，是非常重要的。
19、素材（名词解释）是影视剧策划人、剧作家和各种造型艺术家在生活中积累下来的没有经过加工的原始材料，是题材的来源和基础。可以是现实生活的，也可以是历史的，还可以是神话、传说和民间故事传承下来的，甚至是一切原有的文学艺术作品传承下来的，包括自然和社会的一切领域。
20、武侠题材大致可分为三种：a、根据历史及现代的武侠小说改编。b、根据武侠小说及影视剧中创造出的英雄人物（如黄飞鸿）演绎出来的故事题材。C、根据现实生活或历史人物虚构出的武侠传奇故事，通常情况下都会尽可能地涉及历史上有名的人物或事件。
21、类型电影有三个基本元素：一是公式化的情节，二是定型化的人物，三是图解式的视觉形象。
22、衡量剧本的好坏有三个标准，即政治价值、商业价值和艺术价值。
23、故事的可视性可从以下四个方面判断：新颖独特、精巧离奇、动人、符合影视剧的叙事结构。
24、主题（名词解释）是影视剧作品要表现的意图与焦点所在，是将整个剧作中所有基本元素：人物、情节与结构以及各种艺术手段组合起来的统帅。
25、影视剧作品主题的类型：
（一）从社会理性角度划分：道德观的主题、社会观的主题、艺术观的主题。
（二）从主观情感角度划分：理想主义的主题、悲观主义的主题、反讽主义的主题。
26、影视剧作品主题的表现：用对白来表现主题、用人物来表现主题、用情节来表现主题、用结局来表现主题、用画面来表现主题。
27、如果说主题是影视脚本的灵魂，那么情节是影视脚本的躯体。
28、情节的构成有三个特点：第一，情节表现为人物的行动，没有人物的行动就无所谓情节；第二，情节表现为社会生活事件，没有社会生活事件也无所谓情节；第三，情节表现为一个有机的整体，把整体割裂开来，某些部分都不是情节。
29、淡化情节绝不是不要情节，只不过有意将传统意义上的“情节性”较淡化的体现出来，淡化情节是相对强化情节而言的。
30、散文化情节（名词解释）是指那种不注重人事进程的紧凑、连贯以及起伏变幻，而有意将生活片段“散漫”地呈现的那种情节。
31、场景（名词解释）其实就是具体的“故事事件”，是体现在脚本中的“情节点”，指在某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作，完成人物行动风险价值正负变化的叙事单元。
32、情节设计的四个原则：情节设计必须符合生活真实、符合人物性格、尽量避免俗套、最高任务是把好故事讲好。
33、戏剧人物必须具备下面的特性：首先人物必须具备人类的“普遍性”，其次，人物还必须有“特殊性”，再次，影视剧还需要人物有“冲突性”。
34、影视剧作人物的五个等级：a、动力人物（主人公）b、结构人物（事件构成的纽带）c、功能人物（协助动力人物实施行为）d、条件人物e、色彩人物。
35、动力人物：剧中正反两方面主人公。事件的发端，行动的决策，推动剧情发展的人。
36、强化的戏剧冲突：是指浓缩、综合生活中的矛盾冲突并强烈的加以表现的那种戏剧冲突。
37、影视剧戏剧冲突的特征：1.戏剧冲突是故事情节的核心2.影视剧戏剧冲突具有鲜明的时代性3.影视剧戏剧冲突的时空结构。
38、设计影视剧戏剧冲突的原则：1.影视剧戏剧冲突的合理性2.影视剧戏剧冲突的动作性3.情境性4.戏剧冲突与情节发展的同一性。
39、悬念：提出悬而未决的矛盾冲突，引起观众的注意。悬念是影视剧编导吸引观众最有效的手段之一。40、设计悬念两种方法：1.只简要的在影片开头部分提出激烈或生动的矛盾冲突，以使观众迫切想知道前因或后果的意念。2.特意让观众知道某凶险事件的全部真相，而影片中的主人公却还不了解，正入套中。
41、主流化叙事策略：指的是影视剧汇中着重表现的、弘扬的是主流文化所提倡的、鼓励的，其出发点和落脚点都是为主流意识形态服务的。
42、商业化叙事策略：着眼于影视剧的收视率和市场的盈利，秉持这种叙事策略的影视剧不以创造性、美学韵味为旨，不追求思想高度和哲学升华，而以世俗性娱乐性为唯一的意义，当然尽量不突破主流意识的底线。
43、什么是叙事视角：作者必须创造性的运用叙事规范和谋略，使用某种语言的透视镜、某种文字的过滤网，把动态的立体世界点化（或幻化）为以语言文字凝固了的线性的人事行为序列。
44.结构在脚本上来讲，就是将故事中的人物、少许的对白、复杂的动作、危机、冲突、高潮与结尾等，做适当的处理，紧密的联结，合情合理地配合起来—一一开始、中间、结局——以期将故事能用最有效的方法表达出来，让观众有兴趣地去欣赏。
45、结构的主要任务：1.理线索、拧“麻花”；2.首要元素是构建矛盾冲突；3.终极目标塑造人物形象。
46、戏剧核是影视作晶全部内涵的生发点、核心，是思想、情感与素材形象初步艺术结合的意象实体。戏剧核，更确切地为其下定义，可称为“戏剧胚胎”、“剧作雏形” 即是：戏剧的题材、戏剧的题旨、戏剧的艺术基调（或曰艺术品格）。
47、影视剧的总体结构类型：1.戏剧式结构： 戏剧式结构又叫做“传统式结构”。戏剧式结构在电影史上占有重要的“传统”位置。所谓戏剧式结构，并非就是舞台上的戏剧艺术结构，但它又吸取了戏剧艺术结构中的一些重要元素。戏剧性结构的三个主要特征：一个是戏剧情节的贯串性，一个是时空发展的顺序性．再一个是整体布局的严谨性。
2、散文式结构；3.心理结构；4.混合式结构；5.西方现代主义电影结构。
48、好的开端：一般说来，开始应该是：1.直接的纠葛的最初的开展。2．应该强有力，能够立即抓住观众的注意力。3．应该有力量推动以后一切的故事4．应该起得自然，应该是良好的开始。符合上述四点，应该算是好的开端。
49、迅速进入发展的第二阶段，那是编剧最难处理的一段。应该尽到下列责任：1.要抓住观众的注意力2.要介绍重要角色的一切3.要说明以前的经过4.要创造必须的情调。
50、处理影视剧作的结局时注意：1.结局部应该在动作中进行表现2.在处理性格时必须注意掌握性格发展的一定限度3.在结局部对矛盾的处理也应注意掌握一定的分寸4.结局部应该干净利落，切忌拖泥带水、画蛇添足。
51、影视剧人物语言的功能与特征：1.人物语言的跳跃性特征2.人物语言的表现性特征3.人物语言的个性化特征4.语言的个性化与人格分裂5.人物语言的口语化生活化。
52、谈谈对韩剧的感受： 现在韩剧已经走入了中国人的世界，越来越多的中国人加入到了看韩剧的行列，也有人认为韩剧是典型的肥皂剧，没有什麽意义；但大多数韩剧是感性的，这种感性也就激发了人们内心深处的最真挚的感情，让整天奔波于工作的人们可以感到一丝的轻松。而大陆的那些打打闹闹的剧情只会让人们感到更加的疲劳。也有人说韩剧都如出一辙，我不这么认为，虽然有些相似，但是要表达的情感却是不同的。我自己也关注了一些韩剧如：《浪漫满屋》、《天国的阶梯》、《继承者们》、《星你》等。
1、成为成功的作品，要有出色的演员，而韩国演员正是韩剧成功的主要力量。作为情感片，演员为帅哥和美女。帅哥集帅气与魅力，刚柔与专情一体，同时显得非常有涵养；美女一般都显得超凡脱俗，举止文雅、得体，专注爱情，这些在不同作品里都有不同的展现。
2、韩剧成功最大之处就在于它出色的剧情。剧情毕竟是一部作品的灵魂，非常成功的韩剧就在于它非凡的剧情。剧情不一定要有多复杂，像《my girl》，简单的剧情，却换来了巨大的成功。它也许并不特别奇特、刺激，它往往显得轻缓、浪漫，它往往使很多人融入其中、不愿走出韩剧的世界。走出韩剧，一切好像显得是那么的世俗，显得那么无味。因为很多人在看韩剧的时候早已注入了自己的感情，走出韩剧就如同丢失了感情。
3、边拍边播。在韩国一部新剧播出时，一般已经拍了，网络媒体对电视剧影响很大，如果一个声音一致，作家就会有所改变。边拍边播能让导演和编剧紧密跟着观众的喜好及时调整剧情，韩剧的拖拉不是编剧的错，而是观众的错。不是编剧的需要，而是市场的需要。韩剧特别重视细节，让人有亲近感和现实感，这些细节，实际是编剧留有余地，以便给下面的剧本创作留下空隙。
4、成功的韩剧得之于独到的文化。他们对爱情、婚姻和家庭的看法，有的是现代的全球化的，有的是民族的传统的。人物造型的变化更是非常丰富，从发型到衣着，无不折射着一种特有的气质。看韩剧，我也不知道为什么，好像经配音后就变了味，配音后的韩剧好像缺失了很多感情。声音甜美，但往往很空洞。
总之，不管你怎么看待，韩剧的风暴早已袭来。它带给你的或许是轻松的喜悦，或许是淡淡的悲伤，或许陪伴你度过了漫长的时光，或许使你重新认识了爱情、家庭和人生。
篇2：影视文学写作总结
影视作品除了原创，就是改编。文学作品改编成成功的影视作品不乏其例，比如《乱世佳人》（《飘》），《围城》、四大名著，《现代启示录》、《聊斋志异》、《白鹿原》、《红高粱》、《暖》等。有统计显示，影视界比较成功的电影电视剧，有大部分是改编的作品。中国有丰富的文学财富，因此我们有大量的影视改编的资源，本节，我们学习影视剧本的改编，包括其条件，方法等。
第一节 影视剧本的改编及其原则
所谓的改编，指的是改编者寻找合适的文学文本作为底本，按照剧本的基本要求将文学文本改编成适合演拍的影视文学剧本。
一、改编的前提
认真选好改编的对象，包括，1.原作要有较高的艺术性和较深的思想性或情感性。比如由《万家诉讼》改编的电影《秋菊打官司》。2.文学文本要具有吸引大众的亮点。比如《蜗居》。
二、改编的原则
（一）充分确认原作本身的价值
1.作品本身要有改编的思想价值（认识和审美）
2.作品要有适合影视艺术表现的内容和形式元素（适合影视语言表达）3.改编对象的内容与改编者的生活积淀应具有某种程度的契合性 例子：《倾城之恋》是张爱玲的代表作，也是她最脍炙人口的短篇小说之一。张爱玲以其冷峻的笔触描写了白流苏和范柳原这一对世俗社会里的饮食男女的情爱斗法和凡俗婚姻。流苏意在求生，柳原意在求欢，注定他们之间的情感不会是爱情。作品的名字与读者的阅读期待产生落差，是对“倾城之恋”惊天地、泣鬼神非同凡响的传统爱情传奇命题的消解，体现了张氏的讽刺与深刻，展示了张爱玲思维与行文反传奇的特性。
而号称“中国第一编剧”的邹静之将两万多字的小说《倾城之恋》改编成了34集的同名电视剧，讲述了张氏作品弃掷的爱情传奇。是一部“集思想性、艺术性、观赏性于一身的佳作”。
邹静之说，他的改编原则就是，“该忠实的忠实，该放大的放大，该演绎的演绎。《倾城之恋》虽然篇幅短，但是张爱玲的妙笔给我们提供的信息却丰富无比，这也是张爱玲小说的魅力所在。包括女主角白流苏大家族的故事、男主角范柳原私生子的背景、香港那场战争的场面等等，小说可以一句话带过，但是电视剧则必须形成合理的故事，改编成34集电视剧后故事会非常丰富多彩。”
张爱玲的小说素有“纸上电影”之称,她本人对色彩、音乐都非常敏感,并能将独特的感受,通过文字传达出来,有丰富的联想、想象,善于运用比喻、通感、象征等手法,作品中的形象细腻、生动、传神,具有很强的改编潜质。因此，张的作品既有很强的改编潜质,也有改编的难度。《倾城之恋》的原著只有2.8 万字，把这样的一部中短篇小说改编成电视剧，相信对于任何一个编剧来讲，都不是一件轻松的事。
（二）认识对改编有重要影响的差异 改编是一种再创作，深刻的认识对改编有重要影响的差异，方能成功的改编。1.文学和影视的差异
文学是运用语言文字塑造形象、表达思想，其“能指”与“所指”的结合具有任意性，具有抽象性读者靠想象来感受和体会艺术形象；影视以声音、画面等元素为符号将 “能指”与“所指”合为一体，具有直接性、具象性和确定性的特性。
2.改编者与原作者所处的时代、经历的差异
一定的时代孕育一定时代的文学艺术作品，产生于一定时代的作品也必然折射一定时代的特征。任何改变行为都是一种创造性的行为，都是改编者对原作的一种新的理解和新的阐释。改编者用他所处时代的观点去改编，体现改编作品的时代性特征。比如陈道明的《康熙大帝》。
（三）体现原作思想，又有创新
吃透原作精髓，进行影视艺术化的创造。尊重原则体现在改编要围绕主题进行，创新表现在编剧要重视搭建矛盾、对立的人物关系网。
搭建矛盾的方法：
方法一：抗衡力量，故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他。方法二：不能分解的关系(unbreakable bonding)当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的結把他们拉在一起。
方法三：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。方法四：让你的观众感到故事中的角色是走在一條错误的路上 方法五：时间限制(deadline)方法六：转折点(Turning Point)方法七：伏笔(Planting)„„.第二节 影视改编的方法
1.截取法
截取发法是从一部作品中选出相对完整的一段予以改编。节选的部分往往是人物、事件、场景较为集中的段落。它往往是从宏伟巨著中截取某个单元的典型人物或某些自成体系的片段，改编成影视。如《赤壁》、《画皮》。
2.移植
对原作中的人物情节、主题基本不做大的变动，直接挪移过来，基本上忠实于原作的框架，只是用影视表现手法将文学作品内容呈现在影视的银屏上。对原作改动不大，主要是表达语言的转化。如：《林家铺子》。（电影版《倾城之恋》）
3.扩展 文学作品改编成影视作品时，常常因为原著的内容不够，需要扩充、增加，使原作的内容丰富化，特别是短篇的文学作品改编成影视作品时更需要用这个方法。（电视剧版《倾城之恋》）
4.浓缩
抓住与主题有关的人物事件，以主人公思想情感的脉络为贯穿线索，对原作进行删繁就简的工作。即将宏伟巨著进行必要的压缩，按照一定线索安排结构、组织情节的方法。《铁皮鼓》
5.复合
将两部以上的作品合而为一，用这些素材来表达改编者思想的改编方式。如《现代启示录》。
6.“取意法”。即按照原作的思想意涵，撷取部分素材，加入编剧的新故事和人物，在结构和情节上对原作有相当大的改动。如《黄土地》
第三节 改编的过程和注意的问题
改编的过程将进行主题的确定、风格的定位、人物的选择、情节的安排等一系列活动。改编必须达到两个转换：将文学文本转换成影视剧本，将文学语言文字符号转换成影视的声像符号。
四个“再”
再丰富原作的故事情节，更显艺术的真实 再造原作的文化氛围，更显历史的真实 再塑造人物形象，更符合视觉接受特征 再深化题材题旨，更富文化内蕴
一、主题的确定
主题是影视作品的精髓，也是影视作品情节增减、时空处理、视觉造型的依据，对于影视作品的人物、情节、细节、对白等因素的走向起到决定性的作用。
基本思路：原作者叙述这个故事的动机是什么？为什么要叙述这个故事？我要改编这个剧本的目的是什么？我试图通过这个故事表现什么？我用什么方法去表达原作者的思想和我的观点？
例子：作为一部经典的爱情小说，《倾城之恋》所传达的爱情意境是苍凉的，虽然最后男女主人公的爱情被一场战争成全，但依然掩盖不住他们在情感当中的妥协和委屈。相比较于小说，电视剧中两个人的爱情更积极一些，白流苏追求爱情也更勇敢一些，“无论是成年人还是更年长的人，看过这部剧会对自己的情感态度有特别积极的推动作用，因为白流苏是遵从自己内心的感受和需要去完成自己的情感诉求，这是一种真诚的态度，爱情当中最不可缺少的就是这样一个态度。”
书中的男女之爱现实又功利，读毕我们只能生出一片氤氲不散的郁结伤感，而剧本恰恰把化解抑郁之情选为突破口。
二、风格的定位 风格是艺术作品独创性的突出标志。改编者要研究形成原作风格的主客观因素，通读作品，细心揣摩，在作品内容和形式要素中把握原作的风格特征；二是如何处理原作的风格并形成影视片的独特风格，这需要改编过程中保持与原作风格的相互协调。
例子：电视剧将情感之挽歌唱成赞歌
在小说《倾城之恋》中，人与人的关系冷漠多于温暖，自私本性多于人间真情，情人和亲人之间充满自私与算计。整个故事是一曲对世俗世界爱情、亲情沦丧的无奈凄清的挽歌。而电视剧却对白流苏与范柳原、范柳原与洪莲忠贞不渝、感人至深的爱情，白流苏与白宝络情深似海的姐妹情谊，白流苏母亲对女儿的一片慈母之情等感情大唱颂歌。
三、人物的选择
在改编过程中，需对原作中的人物进行重新确认和定位。根据原作的基本情节和影视作品将要表达的主题重新设置人物，确定人物的关系以及人物的个性，既确定哪些人物应该得到突出，哪些应该弱化，哪些应该删除，哪些应该增加。
例子：小说中，范柳原是一个擅长风月的浪子，他渴求理解，渴求情爱，却不愿担负婚姻的责任与束缚。“他年纪轻轻的时候受了些刺激，渐渐的就往放浪的一条路上走，嫖赌吃喝，样样都来，独独无意于家庭幸福。”而电视剧却彻底改变了这种说法，范柳原成了痴情种子。而这显然偏离了张爱玲对男性的印象。
对配角的形象也进行了改头换面并新增人物：小说中，白宝络只是一个闺门老姑娘，但电视剧中，她在战争爆发后去前线义务当了护士，甚至于和一个受伤的军官赵秋生产生感情，最后举行了幸福的战地婚礼。徐太太显然是作者不喜欢的角色，但在电视剧中，她成了热心仗义的可爱女人。除了对原著中提到的配角进行详细刻画外，电视剧还增加了许多不必要的人物形象，比如唐一元的姨娘和几个太太、白流苏的追求者、白宝络的丈夫赵秋生等等都与原著无任何关系。
四、情节的安排
情节是叙述艺术中重要的内容要素，是表现人物和人物之间冲突的历史，也是社会生活矛盾的集中体现。
方法：增删或重新构思。
叙事的线索必须清晰和完整，一个原因必然导致一个结果，即每一个事件、物体、人物性格以及其他叙事成分必须被影片中的其他因素证实是合情合理、明确、不受质疑的。
比如：小说《倾城之恋》讲述的是白流苏与范柳原的凡俗情爱故事。最早肯定张爱玲文学成就的人士之
一、文学评论家傅雷曾用非常精炼的语言概括了小说《倾城之恋》：“一个破落户家的离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷潮热讽撵出母家，跟一个饱经世故，狡猾精刮的老留学生谈恋爱。正要陷在泥淖里时，一件突然震动世界的变故把她救了出来，得到一个平凡的归宿”。显而易见，这是一个女性对婚姻的追求和追求到依然不幸福的悲喜剧。而泱泱34集的电视剧《倾城之恋》则将之解构成一个感人至深、童话般美好的爱情传奇。白流苏是至情至性的端庄淑女，范柳原是重情重义的潇洒富豪，经过曲折的爱情纠结，二人在婚礼上互相表白生死不渝之爱情誓言。电视剧用三分之二甚至更多的虚增情节来演绎短小冷峻的故事，无疑不符合张爱玲的语言风格和思维方式，把原著中的爱情、亲情挽歌唱成了一首更加符合现代人特征的赞歌，以人文关照重新描画剧中的所有人物并辅以历史大背景，使全剧洋溢着满满的人情味和时代感。不仅剧中各色人等得到了不同程度升华，原著中白范二人在爱情里的通达世故、自私算计也被彻底解释了、冲淡了、消融了。白流苏变得通透坚毅、端庄温婉，范柳原则儒雅长情、极富男人味，一场世俗之爱转而成为聪明人的恋爱，观后的最终感受当然是畅快淋漓。
篇3：论影视艺术与影视文学的关系
一、影视艺术的内涵分析
所谓影视艺术就是电影和电视通过时间和空间来展现的一种综合性艺术。法国电影理论家马塞尔 ? 马尔丹曾说 :“在作为电影世界支架的空间——时间复合体 ( 或空间——时间连续 ) 中,只有时间才是电影故事的根本的、起决定作用的构件,空间始终是一种次要的、附属的参考范围。”[1]苏联的瓦斯菲尔德说 :“电影艺术作品中的时间——无论是天文学的时间或形象的、蒙太奇的时间——总是在空间里,在一定的纪实性的或假定的环境里实现的,影片的结构便是一个空间——时间的范畴。”[2]从上述两位权威学者论中可以看出,影视艺术是时间艺术与空间艺术的综合表现,在时间的延续过程中展示画面,构成完整的银屏影像,在空间的表现过程中展开画面形象,让作品在多角度和多方位得到表现,得到平面式和立体式艺术效果。这门艺术主要反应的是电影、电视和网络视频等流动媒体的艺术效果。电视艺术来源于电影艺术的启发和创新,是发展最快,影响最广的新生视觉与听觉的艺术,对人类社会的文明发展和繁荣昌盛起着极为重要的作用。
二、影视文学的内涵分析
所谓影视文学就是电影文学和电视文学的统称。它们作为一种新的文学体裁,不断把传统的语言文字、历史记载、传奇故事、小说、舞蹈、歌剧、诗歌、戏剧、散文等进行二度创作和形式创新,并以“声”、“画”形式展现文学内涵。影视文学虽然不及传统的文学形式历史悠久,但它对人类社会生活的快速变化却产生了巨大的影响力,并成为当代文学的一个重要的内容和人类赖以生存与发展的重要方式。而且影视文学是一个迅猛向前发展的新生事物,将对人类的文明进步开辟一个崭新的纪元。人类已经离不开这一样个现代化的、富于人类文明进步的新型文学形式。
影视文学与影视艺术一样,它把音乐与雕塑、建筑与舞蹈、戏剧与绘画、风景与人物、视觉形象与听觉体验、有声语言与动态画面构成影视文学的重要素材和创作对象,有机地形成影视文学,并通过运用形象思维和综合艺术的展现,来充分反映人类的社会生活、表达人们的思想感情,培养人们的审美感知、审美教育和审美娱乐的审美意识。
三、影视艺术与影视文学的关系
影视艺术与影视文学二者虽然名称不同、含义不同,但是它们是不可能独立存在的,存在着艺术的共性,它们相互作用、相互影响、不可分割,是一对姊妹关系。
(一)影视艺术和影视文学的共性。
从内容的表现上看,影视文学总是以人为创作对象,人的思想活动为创作主线,把各种关系有机结合,创作出完整而生动的故事情节,以“声、画”形式来感染人们的情绪,这就要求文学剧本的形成需要极强的艺术性。影视艺术亦是如此,必须以人为中心,以情感为链条,通过时间的或者空间的手段来表现和烘托文学故事的情节和人物形象的塑造。
从创作手法上来看,它们都是通过运用形象思维对人们的现实生活与社会属性进行文学剧本原创作,以时间的延续和空间的展开等复杂的现代化手段来叙述故事的完整性、情节的生动性和视觉与听觉的愉悦性。
从审美角度上来看,它们都是通过塑造生动感人的艺术形象来描绘真实的社会生活和真挚的思想情感表达,来唤起人们对影视文学和影视艺术的审美情趣,带给人们视觉的赏心悦目,情感的跌宕起伏,故事的起始与终止,剧情的喜怒哀乐等等,都是对人类精神世界的探索和对美好人性的唤醒与批判。
(二)影视艺术与影视文学的姊妹关系
影视文学来源于传统文学的提炼和创造,有效地吸收营养成分,借鉴先进经验和传统的文学精华,并以丰富的现代手段和表现形式以“声像技术”构成影视艺术。原创文学为影视作品提供文化资源和结构素材,链接成生动的银屏剧情,其剧情的展现靠的流媒体(电影和电视等)以时间和空间的延续和展示,综合表现为影视艺术,随着影视艺术的展现与人们的感悟,又会诞生新的影视文学,影视文学又会给影视艺术家们带来更多的创作灵感,又会构成新的影视艺术。
影视文学是影视艺术的根基和依靠,一切艺术的原创和再创作都来源于文学的创作。脱离开文学的艺术都是空洞和虚无缥缈的,是没有情感和杂乱无章的拼接,也就不能称成其为艺术。影视艺术是对影视文学的渲染、升华和再创造,使影视文学的内涵更具生命力和感染力,达到把以静的文字表达变为生动形象的影视艺术。影视艺术创新文学作品,运用文学的创作手法,推广文学作品的影响力和传播。影视文学的创作方向和创作题材,又决定了影视艺术的创作内涵和创作手段,为影视艺术的发展明确了方向。
摘要：影视艺术和影视文学作为一对姊妹艺术,它们相互交织,互为补充,共同繁荣,谁也离不开谁的存在意义。本文对二者的概念与内涵以及相互关系作了明晰的分析和充分的论证。
篇4：浅谈影视艺术与影视文学
关键词：影视文学；影视艺术；艺术共性；相成关系
影视是一种综合艺术，它是把静态的文学言语通过有声且直观的视觉形象呈现给大家，在丰富人们工作学习后的文化生活同时，又向人们展示了视觉盛宴的另一种世界，使观赏者们产生不同于平常的感觉。一部非常具有成功价值的影视作品是一定会在影视艺术和影视文学这两个方面下足功夫并都达到高水平，并能完全将两者完美融合，吸引观众产生价值。影视文学具有听和看两种手段，它是电影电视剧等形式的文学剧本，也是电视剧、电影等形式的内容存在基础。影视艺术让影视作品和文学更具有渲染力、生命力、表现力、感染力，能吸引更多的观众主动鉴赏观看，处理好这两者之间的关系，会进一步提升影视作品的价值。
一、影视文学
影视文学区别于传统文字，它是另一种表达形式的文学类型，它将文学剧本进行深加工，通过广播、电视、电影、微视频等声话设备播出，用直观的听视觉感官表现形式把作品呈现在人们面前，以达到文学思想内容的表达诉求。它已成为现代文学中的重要分支，与传统的诗歌、小说、散文等相比具有更高的魅力，更容易获得人们关注。影视文学具有的特点：
首先，它是文学一种表现手法，在本质上与其他文学作品并没有较大的不同，所以它在编辑故事情节、凸显思想感情、刻画人物方面等方面具有传统文学所具有的规律。
第二，它在表现上兼具了影视媒介的一些特点，这是传统文学所不具有的。融合了影视媒介的“读”、“看”、“听”等特点，所以影视文学的表达方式更为丰富。
第三，其影视特征鲜明。视觉效果比较突出，它将死板的文学描述形象通过具体直观且视觉非常鲜明的手段表达出来。它也具有一定动作性，主要是把死板文字用具体影像描述出来；还有就是运动了蒙太奇手法，使得剧本中的各内容、场景、人物及其他都能根据需要效果进行组合，以达到最好表现效果。
二、影视艺术
影视艺术是指在影视作品中，使用空间、时间等多种手段来彰显银屏形象的表现力、感染力，通过这种时空融合的艺术效果，以满足人们的审美需求和情感需求等。影视艺术讲究的是意境、意象、和神韵相融合的美学效果，能让人产生视觉、听觉、感觉和心灵上的美感，并起到净化心灵。影视艺术的最早应用是在电影中，随着经济的发展，电视的普遍和升级，在电视中越来越广泛的应用。
影视艺术主要通过空间的营造、叙事要求及发展方位、场景再现、人物表现等方式来展现。这里需要说明的是：
第一，只为提高作品的收视率，去拍摄具有迎合性质的商业片，这是不课能会代表影视艺术价值的最高标准和最高境。降低艺术标准，具有通俗化、暴力化、低俗化的影片，虽然迎合了观众的趣味，但与影视艺术相比是一定不能同日而语的。
第二，现代科学技术水平的大发展造就了特技效果，为特技效果提供的平台，但这并不是等同于影视艺术，特技效果的运用虽然为观众带来新鲜感，提升视觉效果，但也只能给观众们带来一时的视觉刺激和冲击，并不能称之为真正意义上的艺术。影视艺术的真正意义上是能够满足大众的精神生活并为他们带来眼心相融合的艺术。在使用中要把握好度。
三、影视艺术与影视文学的关系
影视文学和影视艺术可以说是具有相互交融、荣辱与共的关系，两者中谁有欠缺，向观众们展示的作品都不会光彩而变的不完美。
（一） 影视艺术和影视文学具有一定的艺术共性
从他们内容的手法展现来看，影视文学的侧重重点大部分主体是人物的本身，主要表现线路是以人物本身的思想行动，在纷杂的关系网中，各种互动融合，一个剧本故事的连贯表达，以达到熏陶塑造启迪并感染大众。在设置相关场景中、故事的铺陈等方面，作品都会具有较高的文学素养和表达的艺术性。影视艺术是阐述方式，并且怎样运用都是为了烘托表达出影视人物的主题。
从美学形态上来看，他们都运用时空等形式来彰显角色和场景环境。它本来就具有展现美的基本目的，进而以启迪智慧为最终愿景，而另一种中所运动的方式也是同样是达到这一要求。出发点上他们是一致的。
从展示方式上来看，一种是能把所有故事情节精彩的融合展现，行使了蒙太奇方式，使任务、环境以及其它等表达整理展现的更为和谐。
（二）影视艺术与影视文学的相辅相成关系
影视艺术如果没有影视文学的内涵，再有魅力也不会得到人们的持续关注，所以说影视艺术是需要影视文学的存在。影视文学也需要影视艺术的衬托。文学剧本如果具有了吸引力，就像一座房子有了坚实的地基，但是只靠牢固的地基是不能吸引眼球的，还需要为其不断的添砖加瓦，描龙画风，让其穿上漂亮的外衣，充满光彩，让人处处感受美的存在。无论怎样，有意义的文学内容需要影视艺术的烘托，这样才不会显得粗糙干瘪。影视艺术通过运用不同的表现手法，使影视文学彰显了更强的表现力，让人们进一步加深对作品内容的领悟。
只有将两者完美的融合在一起，才会使作品丰满，既有深刻的内涵，又有艺术欣赏价值和艺术感染力，并具有历久弥香的力量成为一部优秀作品。许多奥斯卡金奖获得影片，就在这运用的非常精彩。只有具备令大众震撼的文本，再配备饱含深情的角色演绎、非一般的情节设计、不同寻常的手法创作，达到大众在鉴赏时产生自主地被感动效果。
（ 三） 影视艺术与影视文学的前提都是以文学为蓝本
所有的运用手法都需要围绕文学的内容来进行再创作更具有彰显力，不能凌驾于文学内容之上而自成一体。只能在尊重文学内容的前提基础上，通过合理地运用艺术手法，才会使作品呈现和谐之美。当所有的作品都只具有娱乐功能时，影视作品就失去它的光彩价值和积极意义。
影视作品使得文学作品更为形象丰富。其内容更为直观、具体、形象，也使复杂的社会万象通过一个镜头，就能表现出五味陈杂的韵味。
（四）在观众的接纳程度和方式上，影视艺术和影视文学更加的切合
影视文学在思想的表达上、感情的传递上、审美观点的塑造上，都给大众带来更为深刻的影响。说到底影视作品是为了愉悦大众，没有了观众认可，再具有深意、再精美的制作、再有艺术价值的影片也不会有大众欣赏。两者既需要在内容上贴近大众，也要通过艺术来表达美为社会带来积极意义。这就需要影视作品要在文学的内容上和艺术表达上找到融合点，既要广大观众所欣然接受，又要提高影视作品的文学艺术水平。
四、结语
一部较为优秀的影视作品，不仅带给人们视觉上的盛宴，也会带给人们精神上的享受。影视艺术和影视文学是影视作品中不可缺少的，对于影视作品的艺术价值和生命力等都有着较为深远的影响，通过努力将两者更好的融合，使得影视作品在升华艺术的同时，尽可能地提高大家的观看兴趣，以达到净化心灵的作用，这是现代影视作品努力的方向。只有将影视作品的文学效果、艺术效果、社会价值、观众满意度联系起来创作，影视作品才会朝着更为健康的方向发展。
【参考文献】
[1]张亚斌.影视艺术鉴赏通论[M].北京：北京师范大学出版社，2003.
[2]孙宜君.影视艺术鉴赏学[M].北京：中国广播电视出版社，2002.
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[4]李幼蒸.当代西方电影美学思想[M].北京：中国社会科学出版社，1986.
[5][德]克拉考尔.电影本性——物质现实的复原[M].邵枚君，译.北京：中国电影出版社，1993.
[6][美]路易斯？贾内梯.认识电影[M].胡尧之，等译.北京：中国电影出版社，1997.
[7]崔剑剑.试论影视艺术与影视文学之间的关系[J].电影文学，2013（18）：19-20.
篇5：影视文学写作总结
时间过得很快，短短的三十天很快就结束了。这些日子里的点点滴滴涌上心头，似乎对这份工作有利感情，对这里热情的人们有了感情，对这里我曾经朝夕相处的一切有了感情，离别之际，心中充满了感激与不舍。
实习让我收获了很多，无论是理论上的知识，还是实际生活中的知识，这些知识都让我受益非浅。我认识到在学校学好本专业知识的同时，还应该多参加些社会实践，拓展自己知识面，提高自己的综合素质，不断学习，多思考，多练习，多听多看。同时要学会与人相处和沟通，处理好人际关系。做任何事情都要对自己有信心。“有志者事竟成”，相信在我们的努力下。
篇6：影视文学写作总结
第七章 记叙文体
12、简述通讯的特点。
通讯有如下三个特点：
(1)新闻性。所报道的内容必须是具有新闻意义的近期出现的真人真事，而且要有针对性，有时代感。
(2)评论性。通讯可以对报道的典型人物或典型事件直接发表议论，抒发感情。用自己的情感或见解加强对读者的影响。通讯中评和论，要紧扣人物事件进行;要善于即事生情，缘情见理，以“点睛”之笔，突出主题。
(3)文学性。通讯虽不是文学作品，却是可以也应该运用多种多样的形象化表述手法。通讯的语言和表达手法所要求的文学性，主要是指通讯在叙述真人真事的过程中，善于形象化地刻划人物的思想活动，描写生动的场景，渲染环境气氛。
真实性是通讯的生命，评论性是通讯的精神，文学性是通讯的风彩，三者熔为一炉，才算是一篇好通讯。
13、通讯的种类：
通讯的类型
通讯的类型一般有两种分法。一是按报道内容分，有人物通讯、事件通讯、工作通讯、风貌通讯。一是按报道形式分，有访问记、专访、特写、大特写、新闻小故事、集纳、巡礼、侧记、记者来信等。(此内容补充，不同于课本)
1)人物通讯
报导各界知名人士和各条战线上先进人物的活动、业绩(的通讯形式)
2)事件通讯
报导现实生活中的动人事迹，从而表现时代精神引起人们的关注
3)工作通讯：报道先进经验或是，某项工作成就。
4)概貌通讯：报道某个地方。单位。部门等某种气象、变化或风情特色、风俗习惯。
5)主题通讯：把表现一个主题的而又相对独立的小故事或片断事实组合起来，“集纳”而成为一篇。集纳中的事实，可以是发生在同一时间的，也可是不同时间的;可以是发生在同一单位、一条战线，也可以不是。
6)小通讯：或称新闻故事、小故事。一是“小”，二是有“故事”，三是以小寓大。通常反映一人一事，表现一个片断，内容单一，篇幅短小、线索简单，不求写繁多人物，不必横生庞杂枝节，但求精悍、生动。
14、通讯如何选好典型，开拓主题?
通讯的报道内容，不仅要绝对真实，而且要有意义，有价值，也即是能够比较集中地反映出某些社会现象的本质，体现时代精神，或是引起人们的思考，回答广大读者普遍关心的问题。新闻写作者的选择典型，开拓主题既要靠调查研究，深入采访，又要靠敏锐的眼光和敢于把自己的笔触及时伸向生活斗争的“漩涡”的勇气。
15、通讯写作中如何写活人物?
通讯刻划人物形象，必须注意展示人物的思想面貌。人物的思想面貌揭示得越是清晰、深刻，人物的所言所行就越有真实可信的依据，越能显示其独特社会意义。
刻划人物形象，主要可以从以下两个方面着手：
(1)通过人物行动的具体描写，显示人物的精神面貌。
(2)通过具体、生动的细节描写，反映人物的性格和心理活动。
16、散文的不同概念：
1)散文的第一种概念是与韵文对称。在我国古代，常把文与诗对称，有韵的文字称为诗，无韵的称为文即散体，统称文章或散文。以先秦为例，除诗经、楚辞外所有典籍，包括历史散文、诸子散文，几乎都是散文。
2)散文的第二种概念是与骈文对称。南北朝时期，骈文体文盛行，它在字句声韵方面有严格的规矩和讲究。中唐以后，韩愈、柳宗元提倡古文运动，主张改革形式主义的骈体文，向先秦散体文章学习。
3)散文的第三种概念是与小说、戏剧、诗歌等文体并称。概念似乎缩小，实际仍然宽泛，它泛指小说、诗歌、戏剧以外的所有散体文学样式，即现代散文
17、散文分类及代表作：
(1)记人叙事散文：叙述事件介绍人物《藤野先生》
(2)抒情散文：触景生情托物言志《白杨礼赞》
(3)议论性散文：培根《随笔》
18、拓展意境的途径有哪些?
从总体上说，意境的生成，并不是客观事物自然的显示，而是作者的胸襟情怀或审美感受的酿造成果。特别是当这些主观的思想感情因素能以含而不露、溢而不疏的形式自然、有机地渗透在具体生动的形象描述之中的时候，就更容易获得耐人咀嚼的情趣，也就是富有“意境”的表现。
篇7：北语《影视文学》作业
题号:1 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: “在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的”这句话是谁说的？（）选项:
a、列宁 b、鲁迅 c、夏衍 d、普多夫金
题号:2 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: _________首先创立了长镜头理论。()选项:
a、爱森斯坦 b、克拉考尔 c、巴赞 d、乔治·萨杜尔
题号:3 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 电视剧诞生于（）。选项:
a、1895年 b、1930年 c、1950年
d、1918年
题号:4 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 第一个把电影引向戏剧的人是()选项:
a、梅里爱 b、格里菲斯 c、卓别林 d、卢米埃尔
题号:5 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 第一个把电影引向戏剧的电影导演是（）。选项:
a、爱森斯坦 b、格里菲斯 c、梅里爱 d、戈达尔
题号:6 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 电影正式诞生于()选项:
a、1895年12月28日 b、1896年12月28日 c、1895年12月25日
d、1905年12月28日
题号:7 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 提出“间离效果”并付诸创作的是()选项:
a、巴赞 b、爱森斯坦 c、布莱希特 d、克拉考尔
题号:8 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 《老井》塑造了一个农村青年的形象，他是（）。选项:
a、杨天青 b、禾禾 c、王双立 d、孙旺泉
题号:9 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 1935年，第一部彩色故事片______在英美同时放映，轰动一时。()选项:
a、《悲情城市》 b、《爵士歌手》 c、《城市之光》
d、《虚荣城市》
题号:10 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 电影技术的第四次变革是在以______为标志的信息技术革命的推动下产生的。()选项:
a、SDDS音响系统 b、特艺色工艺 c、计算机
题号:11 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 第一部在内地播出的香港电视连续剧是（）。选项:
a、《卧虎藏龙》 b、《笑傲江湖》 c、《霍元甲》 d、《射雕英雄传》
题号:12 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 中国最早拍摄电影的人是()选项:
a、张石川 b、郑正秋 c、任景丰 d、洪深
题号:13 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 被称为“国际电影节之父”的是（）。选项:
a、威尼斯电影节 b、戛纳电影节 c、奥斯卡电影节 d、柏林国际电影节
题号:14 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 蒙太奇运用的经典之作是《战舰波将金号》和（）选项:
a、《祖母的放大镜》 b、《母亲》 c、《火车到站》
d、《望远镜中所见的景象》
题号:15 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 下列属于喜剧片的是（）。选项:
a、《卡萨布兰卡》 b、《青山翠谷》 c、《毕业生》 d、《摩登时代》
题号:16 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5
内容: 由中国根据俄罗斯文学名著改编的励志电视连续剧是（）。选项:
a、《战争与和平》 b、《复活》
c、《钢铁是怎样炼成的》 d、《红樱桃》
题号:17 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 中国第一部故事片是（）。选项:
a、《定军山》 b、《难夫难妻》 c、《孤儿救祖记》 d、《玉梨魂》
题号:18 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 1992年，张艺谋的()获威尼斯电影节金狮奖。选项:
a、《芙蓉镇》 b、《秋菊打官司》 c、《一个都不能少》 d、《英雄》
题号:19 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容:
在电影的形成期，写实主义的传统主要表现在（）。选项:
a、费里尼作品 b、巴赞的作品 c、法斯宾德作品 d、弗拉哈迪的作品
题号:20 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 世界上第一座电视台建在()选项:
a、英国伦敦 b、法国巴黎 c、美国纽约 d、日本东京
《影视文学》第二次作业
题号:1 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 陈佐千这个人物形象出自电影()选项:
a、《绝响》 b、《良家妇女》 c、《孩子王》
d、《大红灯笼高高挂》
题号:2 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 在影视文学的创作中，（）类似一个人展示出来的面貌与“肌肤”，是观众最先也最容易感受到的直观因素之一。选项:
a、主题与人物 b、情节与结构 c、冲突与悬念 d、细节与场面
题号:3 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 在中国，（）是最能与中国老百姓的审美心理定势与传统美学观念相契合的文艺形式。选项:
a、电影 b、戏剧 c、电视连续剧
题号:4 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 由大景别向小景别连续过渡的画面构图是由摄影机的（）运动造成的。选项:
a、推镜头 b、拉镜头 c、摇镜头 d、跟镜头
题号:5 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 影视文学作品的核心是（）。选项:
a、主题与人物 b、情节与结构 c、冲突与悬念 d、细节与场面
题号:6 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 青春偶像剧最早兴起于（）。选项:
a、日本 b、韩国 c、中国港台 d、美国
题号:7 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 最适宜影视改编的文学样式是（）。选项:
a、诗歌 b、散文 c、小说 d、通讯
题号:8 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 影视剧本的构思与创作过程中，要充分运用（）思维方式。选项:
a、由内而外 b、由外而内
题号:9 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 影视文学的文体特征是由（）的基本特征决定的。选项:
a、传统文学 b、影视艺术
题号:10 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 法国导演雷纳·克莱尔执导的影片《百万法郎》中，当画面上出现几个人在歌剧院的后台上争抢一件装有一张中了百万法郎的彩票时，观众听到的却是一场橄榄球赛中人们的欢呼与口哨声，将嘲讽的意味夸张地表现了出来。此处使用的是（）。选项:
a、声画合一 b、声画分立
题号:11 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 在象征和隐喻方面，（）可以说是得天独厚的。选项:
a、文学 b、影视
题号:12 题型:多选题（请在复选框中打勾，在以下几个选项中选择正确答案，答案可以是多
个）本题分数:5 内容: 影视剧作的结构样式总体上可以分为（）两大模式。选项:
a、戏剧式 b、好莱坞式 c、散文式 d、非戏剧式
题号:13 题型:多选题（请在复选框中打勾，在以下几个选项中选择正确答案，答案可以是多个）本题分数:5 内容: 在创造影视的新时空中，常用的处理方法包括（）。选项:
a、共时性处理 b、时空压缩 c、时空扩展
题号:14 题型:多选题（请在复选框中打勾，在以下几个选项中选择正确答案，答案可以是多个）本题分数:5 内容: 电视连续剧在题材选择和内容表现上，要注重（）。选项:
a、现实性 b、世俗性 c、时代性
题号:15 题型:多选题（请在复选框中打勾，在以下几个选项中选择正确答案，答案可以是多个）本题分数:5 内容:
演员的表演风格一般认为可分为（）两种类型。选项:
a、性格表演 b、本色表演 c、动作表演 d、内心化表演
题号:16 题型:多选题（请在复选框中打勾，在以下几个选项中选择正确答案，答案可以是多个）本题分数:5 内容: 影视作品中最重要的声音还是人声，人声中的旁白或独白可以起到（）功能。选项:
a、解说和介绍 b、过渡剧情 c、结构全剧
题号:17 题型:多选题（请在复选框中打勾，在以下几个选项中选择正确答案，答案可以是多个）本题分数:5 内容: 下列属于破案剧的有（）。选项:
a、警匪剧 b、推理剧 c、反间谍剧 d、纪实性侦破剧
题号:18 题型:多选题（请在复选框中打勾，在以下几个选项中选择正确答案，答案可以是多个）本题分数:5 内容:
李．R．波布克指出电影艺术的要素包括（）。选项:
a、电影剧本 b、导演 c、摄影 d、剪辑
题号:19 题型:多选题（请在复选框中打勾，在以下几个选项中选择正确答案，答案可以是多个）本题分数:5 内容: 影视改编的具体方法包括（）。选项:
a、对原作情节结构的删改 b、对原作叙事时空的影视化处理 c、进行视听造型
题号:20 题型:多选题（请在复选框中打勾，在以下几个选项中选择正确答案，答案可以是多个）本题分数:5 内容: 远景的两个主要作用是（）。选项:
a、塑造人物 b、刻画情节 c、营造气氛 d、表现环境
《影视文学》第三次作业
题号:1 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容:.1977年，由()导演的《星球大战》，是利用高科技手段拍摄的杰出的科学幻想影片。选项:
a、斯科特 b、卡梅隆 c、卢卡斯 d、科波拉
题号:2 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 中国第一部故事片《难夫难妻》拍摄于()选项:
a、1896年 b、1905年 c、1908年 d、1913年
题号:3 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 1994年，迪斯尼推出了轰动全球的______《狮子王》。选项:
a、故事片 b、动画片 c、新闻片
d、歌舞片
题号:4 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 1982年，香港亚视的电视连续剧《霍元甲》的播映，掀起了()选项:
a、“黑帮片热” b、“宫廷片热” c、“功夫片热” d、“言情片热”
题号:5 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 《第七封印》的导演伯格曼是()人。选项:
a、法国 b、瑞典 c、丹麦 d、意大利
题号:6 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 电视连续剧《今夜有暴风雪》是根据()的同名小说改编的。选项:
a、史铁生 b、王蒙 c、王朔
d、梁晓声
题号:7 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 构成安东尼奥尼“人的感情三部曲”的三部影片是《奇遇》、《夜》和()选项:
a、《情人》 b、《母亲》 c、《白》 d、《蚀》
题号:8 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 中国电影有史以来的第一部木偶片是()选项:
a、《瓮中之鳖》
b、《普通一兵》中国第一部译制片 c、《桥》 d、《皇帝梦》
题号:9 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 下列由张艺谋导演的一组影片是()选项:
a、《红高粱》《秋菊打官司》《我的父亲母亲》 b、《红高粱》《秋菊打官司》《黄土地》 c、《红高粱》《秋菊打官司》《霸王别姬》
d、《红高粱》《秋菊打官司》《老井》
题号:10 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 世界上第一部科幻电影是_________拍摄的。()选项:
a、梅里爱 b、卢米埃尔 c、爱森斯坦 d、格里菲斯
题号:11 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 卢米埃尔和梅里爱始终采用______拍摄，一味出现呆板的全景。()选项:
a、长镜头 b、固定视点 c、移动镜头 d、特写
题号:12 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 影片《寻子遇仙记》是()的作品。选项:
a、格里菲斯 b、卓别林 c、卢米埃尔
d、梅里爱
题号:13 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 《希波克拉底誓言》是一部()选项:
a、哲理性电视剧 b、电视连续剧 c、电视单本剧 d、历史题材电视剧
题号:14 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 被誉为“美国电影之父”的是()选项:
a、卓别林 b、格里菲斯 c、梅里爱 d、奥逊·威尔斯
题号:15 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 《拯救大兵瑞恩》的导演是()选项:
a、斯皮尔伯格 b、凯文·科斯特纳 c、约翰·福特
d、科波拉
题号:16 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 因“作家电影”主张的提出而直接形成的电影运动是()选项:
a、意大利新现实主义 b、法国新浪潮 c、德国印象派 d、新德国电影
题号:17 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 把观众对影视作品人物的喜爱与认同，看成是一种自我认同，其根源在观众内心深处的“自恋情结”，这种批评角度运用了（）理论。选项:
a、电影符号学 b、电影叙事学 c、精神分析学 d、意识形态分析
题号:18 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 视听本体的影视批评方法其理论前提与基础是（）。选项:
a、导演中心论 b、影像本体论
题号:19 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 对于文学名著名作，除了遵循一般的改变原则外，还必须做到（）。选项:
a、改编者与原作方“互惠互利”
b、改编成的影视剧与原作有起码的相似性 c、改编者充分发挥自己的艺术独创性 d、高度尊重原著
题号:20 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5 内容: 影视鉴赏的最高阶段是（）。选项:
a、审美直感
b、审美体验与情感共鸣 c、审美理解与感悟
《影视文学》第四次作业
题号:1 题型:是非题 本题分数:5 内容: 电视连续剧《今夜有暴风雪》根据梁晓声的同名小说改编。选项:
1、错
2、对
题号:2 题型:是非题 本题分数:5
内容: 标志着中国电视剧创作走向成熟的是1990年问世的《渴望》和《围城》。选项:
1、错
2、对
题号:3 题型:是非题 本题分数:5 内容: “最后一分钟营救”最早出现在格里菲斯的《一个国家的诞生》中。选项:
1、错
2、对
题号:4 题型:是非题 本题分数:5 内容: 著名左翼电影《狂流》的编剧是夏衍。选项:
1、错
2、对
题号:5 题型:是非题 本题分数:5 内容: 第一部西部片是埃德温·鲍特1903年拍摄的《火车大劫案》。选项:
1、错
2、对
题号:6 题型:是非题 本题分数:5 内容: 科波拉影片《现代启示录》改编自约瑟夫·康拉德的小说《阴暗的心灵》。选项:
1、错
2、对
题号:7 题型:是非题 本题分数:5 内容: 在美国好莱坞的类型电影中，西部片是最具有代表性的类型电影，曾经拍摄过《铁骑》、《关山飞渡》等片的导演约翰·福特则是拍摄这种类型片的最具有代表性的导演。选项:
1、错
2、对
题号:8 题型:是非题 本题分数:5 内容: 格里菲斯导演的《一个国家的诞生》和《党同伐异》两部影片，使电影的艺术品格得到了普遍的确认，使电影一跃而成为第七艺术。选项:
1、错
2、对
题号:9 题型:是非题 本题分数:5 内容: 梅里爱拍摄的《太空旅行记》是电影史上最早的科幻影片。选项:
1、错
2、对
题号:10 题型:是非题 本题分数:5 内容: 1987年在第五代电影人中担任摄影的张艺谋首执导筒，拍出了《红高粱》，影片获得了西柏林国际电影节金熊奖。选项:
1、错
2、对
题号:11 题型:是非题 本题分数:5 内容: 20世纪三四十年代，中国的电影逐渐走向成熟，在内容创作上主要遵循现实主义原则。选项:
1、错
2、对
题号:12 题型:是非题 本题分数:5 内容: 让.雷诺阿的代表作是《托尼》。选项:
1、错
2、对
题号:13 题型:是非题 本题分数:5 内容: 《公民凯恩》被认为是“有史以来最伟大的影片”，其拍摄于二十世纪三十年代。选项:
1、错
2、对
题号:14 题型:是非题 本题分数:5 内容: 卢卡斯在《星球大战》中首次用计算机操纵宇宙飞船的运动轨迹制作了太空景象。选项:
1、错
2、对
题号:15 题型:是非题 本题分数:5 内容: 世界上最早的科幻片是梅里爱拍摄的《灰姑娘》和《月球旅行记》，它们使电影从简单的记录生活走进了艺术的门槛。选项:
1、错
2、对
题号:16 题型:是非题 本题分数:5 内容: 中国第一部电视剧是《一口菜饼子》，它诞生于1958年。选项:
1、错
2、对
题号:17 题型:是非题 本题分数:5 内容: 1924年洪深在《东方杂志》上发表了无声电影剧本《申屠氏》，标志着中国第一部比较正规的电影剧本诞生了。选项:
1、错
2、对
题号:18 题型:是非题 本题分数:5 内容: 美国的电视电影包括在电视中播放的电影故事片成品。选项:
1、错
2、对
题号:19 题型:是非题 本题分数:5 内容: 对故事情节的刻意追求是好莱坞电影的最基本传统，基本遵循如下模式：先建立事物的常态秩序，然后秩序遭受破坏，再次恢复原状。选项:
1、错
2、对
题号:20 题型:是非题 本题分数:5 内容: 现代电影文本与传统电影的最大区别在于结构方式的变革。有电影理论家认为，现代电影与传统电影的分野包括叙事结构、表现技巧和表达方式三个主要元素。选项:
1、错