论影视文学审美创造的特征

2022-10-20

影视文学的产生, 至今已经有半个世纪了, 它是电影工业发展的产物, 然而, 其的归属及本质的特性仍然受到了各界的追问。通常, 我国的影视文学剧本的创作方式都是独立的, 影视文学一直呈现出一种低谷的状态, 这是因为受到了“工业本体论”及“导演中心论”的影响。很多创作者在进行自己的创作时, 受到了“盯着导演的眼睛而写作”、“创作机制的操作化”等的影响, 严重影响着自己的创作。影视文学是以语言符号作为出发点, 我们要探讨其的语言艺术审美的创造, 以最好的方式掌握好影视文学的创造特性。

1、文字说明—简略回顾剧作的发生学

人们都知道, 电影的拍摄主要是演员通过导演根据剧本的指挥拍摄而成。在刚刚出现电影的时候, 根本不存在电影剧本, 通常影视的影像都是导演根据周边的环境事物进行抓拍的, 然后将拍摄的内容进行编辑, 最后就产生了一部电影之作。随着电影事业的不断发展, 从而产生了剧本, 一方面主要是为了更好的管理参演的人员, 另一方面是为了更好的理清电影的剧情。著名的电影导演路易﹒卢米埃尔的第一部电影之作是《工厂的大门》, 这部电影是在昂蒙普莱西路的蒸汽机工厂拍摄的, 主要反应的是繁忙劳作的工人, 及放工的工人队伍的壮大场面, 主要是为了展现工厂大的规模, 职工之多。最初的剧本是以画面的形式呈现出来的, 而并不是文字的形式, 这就足以能表达一部电影所表达的内容, 以及最终能展示出来的效果。经历了很长的一段时间, 电影的剧本才形成了文字的剧本, 而在这段期间, 便产生了无声电影。无声电影是通过人的一举一动来体现任务的情感, 为的是能够更好的演绎影片中的人物, 这就需要演员读取更多的文字。连续的图片到文字的表达, 剧本经历了历史性的变化。

2、具象化写作——一维性的审美想象

影视文学的审美创造是通过语言作为载体进行的, 其的主要特点是创造思维的独特性, 也称之为思维的具象化, 相比其他的文学, 比如小说、喜剧、散文等, 在审美创造方面有着很大程度上的区别。从本质上看, 文字的产生造就了影视文学的审美观, 与实质上的审美存在着逆向的运动, 这种语言的限定性与语言自身的自发性有着很大的不同之处。剧作家不断地将内心的视像与现实的世界相结合, 运用语言符号进行描绘, 使得影视文学的审美创造更加的诗情画意。因此, 现代的剧本创作是将文字描绘的对象逐渐的想心灵上转移。另外, 创作者一定要掌握好语言文字的力度, 不要夸大其词, 更不能放纵自己的想象。

3、字与画--符码转换的可能性

语言和画面作为影视文学的两个符码, 二者相互矛盾而对立。语言在表达含义时是通过文字、符号和语气进行称述, 其具有抽象性;而画面则是通过活生生的物质世界, 从而激发人们的视觉情感, 直观、形象的反应所要表达的内容。艺术在进行创造时, 往往只重视主体的内容, 但有时候也需要客体的陪衬, 有了客体的陪衬, 更加强调了主体的重要性, 使主体不再那么单调、厌烦。通常, 在使用语言的过程中, 大多数的演员会根据自己日常生活的经历及所处的生活环境中听到的语言, 不断的修改剧本中的语言, 从而使原本的语言发生了改变, 通常会运用画面进行补充, 因为画面所要表达的内容不会发生变化, 也不会融入自己的感情, 二者发挥着自身的作用。语言和画面虽然是对立存在的, 但又是缺一不可的。

4、同在与异在

影视文学的审美创造是通过语言进行的, 因此, 我们在分析其的静态模式和功能时, 可以运用符号美学。很多专家认为, 有非实物组成的有声形象就是符号, 是一种精神领域的问题。影视文学的语言是非常明确的具象式写作方式, 观影者的视觉感情很容易能够融入其中, 因此, 影视文学的语言必须清晰、明确。诗歌语言的表现力较为深邃, 它能够将不明确的内容, 夸张的表现出来, 以此和群众产生共鸣。

“触电”是时下很时髦的一种写作现象。但是有很多非常著名的作家也很喜欢影像艺术, 西方的现代小说家也在电影界留下了盛名。随着现代小说的发展, “触电”的作家越来越多, 比较典型的是著名的小说家刘恒, 他认为, 如果长时间的进行电影剧本的创作, 作者的语言能离就会下降, 处于一种完全不在意语言的状态中。再次进行小说的创作时, 发现自己的功力已经大不如前了。因此, 他在进行剧本的创作时, 会尽可能的避免说明式的文字出现。对于剧本中出现的激情场面, 他会运用优美的语言描写剧本的内容, 这样是为了不让自己的小说语言创作力下降。从此, 刘恒认识到, 小说和剧本的创作存在很大的区别, 并逐渐的重视语言的操作方面, 但是语言背后的创作思维和相互关联的生命存在二者之间的关系, 并没有更加深入的探究。

结语:

当代的影视文学是包含在人文主体当中, 是关系到生命意义的命题在审美领域上的疑问, 最不缺失的是剧作家对影视语言的熟练程度。因此, 影视文学的道路还很漫长, 要想发展下去, 在进行影视文学的创作时, 就必须注意影视的句法和规律, 使电影文学更加的有存在的意义。

摘要：影视文学作为一种特殊的文学形式, 结合电影文学和电视文学两大类别。然而, 影视文学的归属仍然是一个备受争议的话题。抽象的语言, 具体的影像, 以空间画面和声音为手段来塑造人物的形象。读与看的矛盾构成了影视文学审美创造的对立因素。影视文学的具体写作导致了审美的一维性, 与语言的想象和语言的自发构成了一种对立的状态。影视文学的二维写作则在一定的程度上使作家对人生的内涵表达受到了约束, 因此, 影视文学的写作在一定程度上具有很大的挑战意义。本文分析了影视文学审美创造的特征。

关键词：影视文学,审美创造特征,剧本