电影亲爱的观后感

电影亲爱的观后感（共8篇）

篇1：电影亲爱的观后感

漫漫寻子路，深爱一个孩子

“不管他在哪里，我必须找到他，”一位父亲坚定地说。看完电影《亲爱的》，我感受到了一种含蓄而深沉的父爱。

三年前，由于他的疏忽，儿子意外失踪，他踏上了寻找儿子的漫漫征途。然而，这条路充满坎坷和荆棘。多次被骗，一次又一次熄灭了他心中的希望之火。外人的舆论，妻子的指责，尴尬的生活，心中无法抹去的愧疚，让他身心俱疲，曾经美好的回忆都成了虚幻。他摆摊上街乞讨，却在茫茫人海中找到了儿子，才在寻找儿子的路上有了希望和勇气。这不就是作为父亲最深最强的爱吗？

另一方面，父亲也是中国式的父亲：含蓄、隐忍、大方的爱。

我父亲不知道如何很好地表达爱。他只和我谈人生理想这种理性的东西。我在自行车上摔断了腿，妈妈冲上来问我疼不疼，爸爸只是站在旁边让我起来继续练；在生日聚会上，妈妈写，妈妈和我一起吹蜡烛，而爸爸只是默默地忙着做饭；在学校寄宿的时候，有时候会给家里打电话，妈妈哭，爸爸只是默默听着。假期旅行，父亲精心安排，一边翻看照片，剩下的只有我和母亲的笑声，父亲几乎只有一个背影。父亲默默地小心翼翼地表达了他的爱。

我爷爷也是。我叔叔远在非洲。每次我们打视频电话的时候，我爷爷都尽量微笑，说他没事，但是我们不看的时候，他偷偷的转过身，抹眼泪。

也许中国父亲的每一个亲爱的孩子，都是那么隐忍地爱着。

《亲爱的》中的父亲愿意为儿子付出一切，可我们的父亲不是这样吗？我们很少听到他们说你冷不冷，学业上能吃吗？你有什么吃的吗？他们真的不善于用语言表达爱，而是用实际行动把伟大博大的父爱融入到我们生活的细节中。

扪心自问，你是否意识到父亲深沉含蓄的爱？

篇2：电影亲爱的观后感

这部电影讲述的是一位名叫田鹏的小男孩，在一次外出玩耍时不慎走失，他的父母苦苦寻找三年终于在一个偏僻的小山村找到。

我被一个画面深深打动了。

田鹏被找到后，他的父母都跟他形影不离，害怕再次把田鹏弄丢了。有一句老话说得好--“一朝被蛇咬，十年怕井绳”，的确，田文军就连扔个垃圾都要抱着孩子，而且扔垃圾的声音一次比一次低，怕吵醒了孩子。其实说到底，田文军就是孩子怕再次走丢，恨不能将孩子拴在身上呢。都说爱是无声的，无私奉献的，田鹏的父母就是典型！

前不久，我做了一件很对不起父母的事。

那天是周六下午，我和同学出去购物。写完了作业，我抛掉一切烦恼，放肆地和同学玩着，早就将父母抛到脑后。我和同学又是逛超市，又是去游乐园，还溜去龙船逛了一圈，并不知道时间匆匆流过。

我们又走进一家甜品店，点了几样甜品、小吃，边聊边吃，开心得很。很快，一坐就是半个小时，我们也差不多吃饱了，我一看手表，惊呆了：哎呀！怎么这么晚了？都晚上七点了，怎么一玩就是四个小时，这下死定了，赶紧回家了！我和同学付了钱，马上冲去搭公车……

一回到家，我做好被骂的心理准备。可没想到，等候我多时的父母并没有什么，只是走过来焦急地问我怎么回这么晚？没有遇到什么危险吧……我偷偷抬起头看了一眼妈妈，妈妈的眼神满是焦急、担心。我的眼泪不自觉地从眼角里流了出来，不禁扑向妈妈的怀里，伤心地哭了……

篇3：电影《亲爱的》创作特色研究

一、细腻的人物形象塑造

在电影《亲爱的》里, 也许有十恶不赦的罪行, 却没有十恶不赦的罪人。人生艰难, 生活不易, 不同的人基于各自立场有不同的利益诉求, 不同利益诉求的碰撞造成不可避免的矛盾冲突, 悲剧因此产生[1]。影片最大的特色是陈可辛采用了对立双主的叙事结构, 打破了以往的单线条叙事, 使故事的视角随着角色转移, 黄渤饰演的田文军和赵薇饰演的李红琴有着各自的不幸, 却有着共同的与命运抗争的精神。

影片前半段讲述的是田文军的寻子之路。田文军是繁华大都市里一个苦苦挣扎的边缘人物, 破产和离婚让这个中年男人走向人生低谷, 儿子是他唯一的精神寄托, 但儿子的丢失却让他的命运更添悲剧色彩。田文军是一个十分本分的人, 他一开始奉劝鲁小娟认命, 自己也默默地接受命运的安排, 甘于平淡。但在寻找儿子这一问题上, 他始终没有听天由命。田文军作为一个悲剧角色, 并不是一悲到底, 因为执着与抗争, 他无疑又成为了一个幸运的人, 儿子的失而复得让这个钢铁般坚毅的大男人悲喜交加, 在找到儿子的警察局失声痛哭, 这种孩子与亲生父母相认不相识的痛是常人无法体会的。

影片的下半段, 视角落到了李红琴身上, 她被贴上了“人贩子老婆”的标签, 出场时在警察局撒谎, 角色让人反感。但随着剧情的深入, 观众对她反而更多的是同情, 她的身上既有中国劳动妇女的顺从和无奈, 也有抗争命运的勇气和信心。作为一个本身被拐卖, 坚信自己不孕的女人, 李红琴无奈地接受了丈夫在外边“找女人”, 接受了“吉刚”这个私生子, 并且在丈夫去世后坚持赡养两个小家伙, 把生活的希望寄托于这两个孩子身上。她是一个文化层次很低的女人, 不懂得用法律保护自己, 却为了领回吉芳, 开始抗争:袭警、随身携带法律手册、找律师、做好了把田地卖掉的决心, 甚至不惜出卖自己的肉体。她不顾自身安全悄悄地爬到吉芳的窗前, 却只能隔着玻璃, 泪如雨下。影片的结尾让李红琴一方面陷入了痛苦之中, 另一方面却得到了解脱, 失去了一切, 但从丈夫的谎言中走出来, 拥有了真正属于自己的孩子, 但对她而言, 未来的路依然很艰难。

韩德忠在剧中是一个形象十分丰满的人物, 他曾经冷血地吃猴脑, 在孩子丢失后却开始吃素, 不断地用放生来弥补自己曾经杀生的愧疚。他创办了寻子会, 原以为可疑车上的麻袋里装的是挣扎的孩子, 结果奋力解救的却是一只猴子, 通过这个片段, 陈可辛表达了他对于命运和人生“因果循环”的观点, 颇有佛学的意蕴, 他采用很隐晦的方式来劝诫人们多行善举, 避免了干巴巴的直接说教, 显得意味深长, 很有说服力。他举着话筒说:“丢失的孩子是不可替代的, 坚决不能再生一个, 要永远地找下去”。最终老婆怀孕, 他的眼里是无尽的痛苦和不甘, 那一刻他不愿放弃, 却又不得不认清现实。

《亲爱的》除塑造出田文军、李红琴这样典型的人物外, 还塑造了一批感情丰富、形象鲜明的小人物, 处处给人以希望和温暖, 展现了人性的光辉。

田文军所经营网吧的房东虽是典型的市井小老板形象, 却不乏人情味, 在田文军花大量时间寻子, 以至于网吧面临倒闭、无钱交租时, 强行把房子租出去, 最后却没有收取田文军的房租钱;收到关于鹏鹏的线索, 田文军承诺给提供线索的小伙子20 万, 但对方坚决不收, 表示大家都不容易、不图钱;而佟大为饰演的高夏是一个唯利是图、不得志的小律师, 本是为了钱才答应帮李红琴打官司, 但后来却被李红琴所打动, 全力以赴地帮李红琴找回孩子。再如群体形象的塑造, 田文军夫妇加入万里寻子会, 由个体的寻找变成了一群人一起上路, 成员们以类似访谈的形式讲述自己艰辛的寻子之路, 让观众为之动容;扮成游客在外地喝酒的夜晚, 大家共同对付骗子的电话, 第一次开怀大笑, 因为只有在这个时候, 他们才暂时忘却伤痛, 知道自己不是一个人在战斗。通过对这些小人物的细节描写, 体现出了人性的真善美, 为沉重的现实题材增添了温情的基调。

二、特色化的视听语言

视听语言是影像艺术的重要载体与介质, 通过声音和画面共同构成了电影的声像世界, 影片《亲爱的》特色化的视听语言主要体现如下几个方面:

(一) 镜头叙事:陈可辛通过镜头实现了流畅叙事的同时, 也为观众展现了真实的社会环境。片头田文军站在自己经营的网吧里, 像是定格的海报, 一束强光刺的观众睁不开眼睛, 紧接着阳光从一个移动的仰拍镜头倾泄到一条胡同里, 暗示着这一天不太寻常, 是鹏鹏丢失的前兆;镜头跟随田文军的脚步, 从各个角度呈现了他生存的环境, 伴随着小孩哭声的深圳城中村, 与人们印象中的繁华产生了极大的差异, 无形中道明了田文军与鲁小娟离婚的原因;田文军一边报警一边在街上发疯一样地寻找儿子, 镜头不断旋转、晃动, 给人一种头晕目眩的感觉, 这也正是田文军此时的精神状态;田文军前往外地找儿子, 复杂、混乱的露天市场, 用远景表现了故事的叙事空间, 预示接下来的一幕中暗藏着危险;而韩德忠和田文军夫妇去解救鹏鹏, 画面中的村子也非常贫穷、落后, 重男轻女的陈旧思想依旧深深地影响着一代人, 这种精心的设计为杨明富抱走鹏鹏埋下了伏笔;鲁小娟被现任丈夫带来看医生时, 影片使用了表现风格化的电影构图技巧, 画面呈现大量空白, 人物被不断地挤压在画面的左端, 给人一种压迫感, 恰如鲁小娟近似崩溃的精神状态。

影片还运用了隐喻蒙太奇的手法来表现人物的心理活动:田文军看到一群玩耍的孩子手中一只红气球飞向茫茫的天空, 此时儿子正如这只气球, 再也无法追寻到, 但那一抹红却始终深深地烙在父母的心上, 无法忘怀。当他抬起头的时候, 一团密密匝匝的电线盘旋在头顶, 镜头不断重复繁杂的电线, 象征着生活就如电线一样一团糟。

(二) 声音在电影中起到了至关重要的作用, 其大致可分为:人声、自然音响和音乐。影片里角色所使用的语言无疑是电影声音中极为重要的一个部分, 而片中多处配乐恰到好处地烘托了人物的心理。

1. 方言的运用:影片最大的亮点是全片大量使用方言, 高度契合了人物的身份特征。赵薇演的是一位“农村妈妈”, 片中的造型和一口地道的安徽话, 完全颠覆了她以往的银幕造型。回忆这场戏, 导演陈可辛对赵薇赞不绝口:“那是赵薇的第一场戏, 说实话真的吓到我了。她的反应, 她的细节, 完全是纪实性的, 完全都是对的, 非常厉害”[2];黄渤饰演的田文军抱着孩子用陕西话唱“他大舅他二舅都是他舅”, 在孩子被救时, 他又用这段歌跟孩子互动, 想用歌曲来唤起孩子对自己身份的认同, 这也是父亲对孩子回家的呼唤;工友唐青山说的是四川方言, 唯唯诺诺的语气, 体现了他性格弱懦、不愿惹事的农民工形象;鹏鹏上学时依然用安徽方言在班上自我介绍, 表明他是承认李红琴这位“妈妈”的。方言的使用有助于塑造各种人物形象, 进而把人物的内心戏刻画得入木三分, 这是普通话无法达到的戏剧效果。

2. 音乐对情感的抒发:田文军看着开走的列车瘫坐在地上, 悲伤的音乐体现出他的无助和痛苦;田文军夫妇和韩德忠抱着鹏鹏奔跑, 李红琴追赶时的音乐很好地彰显了一位母亲要失去孩子时的紧张心理;李红琴因为抱着鹏鹏而遭到人们打骂, 鲁晓娟非常愤怒, 立刻拉走儿子, 而田文军则试图阻止大家, 李红琴悲伤的哭声被人们的打骂声所淹没, 此时无声源配乐淋漓尽致得烘托了三个人复杂的心理, 把情感推向了高潮。

三、社会现实问题的关注

电影《亲爱的》除了以寻子作为主线外, 还对当下的热点社会问题进行了深入探讨, 导演以一个旁观者的身份进行讲述, 没做任何褒贬论述, 旨在通过对这些观众熟悉的社会现象的展示引发观众思考。《亲爱的》毫无掩饰地向观众展现了许多现实问题, 例如现代人不稳定的婚姻关系。鹏鹏的丢失与田文军夫妇的离婚有莫大的关系, 尽管后来鹏鹏被找回, 夫妇二人尽力给儿子提供最好的物质条件, 却无法给儿子一个完整的家, 这无形中让儿子的心灵受到了伤害;再如影片反映了社会上重男轻女的观念依然严重, 最具有讽刺意义的是, 一名人贩子不认为自己拐卖妇女有罪, 却认为拐卖儿童是丧尽天良的行为;其次吉芳作为一个女弃婴, 尽管被李红琴的丈夫杨明富捡回去收养, 但那也是出于杨明富无法生育的原因, 否则他不会再去拐走一个男孩。因为李红琴不能出示弃婴证明, 导致吉芳经历了人生的第二次抛弃, 吉芳很难再次融入福利院的大集体。影片也略微提到了收养制度中的诸多矛盾, 最终吉芳的收养问题也没解决, 未来吉芳将何去何从是难以言说的痛。

《亲爱的》虽是一部商业片, 却比其他商业片更加接地气, 为观众呈现感动的同时也呈现了一场视觉盛宴, 不缔为一部现实题材电影佳作。

摘要：陈可辛作为一位土生土长的香港导演, 其作品在内地打开了一片新天地, 《亲爱的》作为一部“打拐”题材的电影, 采用了近似纪录片的形式, 其表现效果甚至比内地导演的作品更加本土化, 是陈可辛近期的又一风格力作, 这与他对内地市场敏锐的洞察力有关。笔者试图以该影片为具体研究对象, 从多方面分析该影片的创作特色, 希望为现实题材电影的突破起到一定借鉴意义。

关键词：《亲爱的》,现实题材,人物形象,视听语言,现实意义

参考文献

[1]唐桃.电影《亲爱的》:陈可辛的悲悯与温情[J].风格与特色, 2015 (01) .

篇4：奥迪“触电”感人电影《亲爱的》

东风裕隆续缘电影《痞子英雄2》

9月21日，由东风裕隆投资过亿的新片《痞子英雄：黎明升起》在北京国贸百丽宫影城举行了首映礼。东风裕隆副总经理白清源先生及受邀的部分媒体记者、纳智捷车友会成员一同观看了这部影片的首映。导演蔡岳勋率赵又廷、黄渤、林更新等一众主创人员也亲临首映礼现场，为该片宣传造势。影片中，冒险、刺激的惊险旅程再度升级、持续上演夺命飞车的追逐好戏，而这种激情与睿智的碰撞，与纳智捷 新大7 SUV、纳智捷 优6 SUV的“英雄气质”不谋而合，在这部被称为亚洲第一灾难动作片中，纳智捷的“正义英雄车”们将同痞子英雄联袂演绎一场视觉盛宴。

林肯两款新车公布预售价

9月24日，林肯汽车公布旗下率先引进中国市场发售的两款车型的预售价格，中小型豪华SUV车型MKC为35-45万元，中型豪华轿车MKZ为32-40万元。其中，MKC搭载全新2.0升EcoBoost发动机，最大功率182kW，峰值扭矩366Nm，同时配备CCD连续可调阻尼悬挂系统；而MKZ配备的2.0升EcoBoost发动机调校稍有不同，最大功率186kW，峰值扭矩389Nm。

这两款车型均推出尊享版、尊雅版和尊耀版三种配置版本，以满足客户需求。据悉，首批林肯MKC和MKC成车已于日前运抵中国，10月23日，全新林肯MKC与MKZ将正式上市。

奔腾X80增1.8T动力车型

9月16日，2015款奔腾X80在成都上市。奔腾X80是一汽奔腾的首款SUV产品，一经上市就获得了巨大的市场成功。它的成功意味着一汽奔腾走出了单纯的轿车市场，实现了向多车型、多细分市场的跨越，并开始打造多车型组合的奔腾品牌大未来。2015款奔腾X80在继承了奔腾X80平台先进、外观时尚、内饰舒适、安全可靠、配置丰富、品质卓越等优势之上，最大变化是全新增加1.8T动力车型，搭载4GC系列高性能增压发动机，并在原有车型基础上增加运动款车型，以动感气质和高功率T发动机点燃自由激情。2015款奔腾X80将为自信、有眼光、在乎事物本质的社会中坚创造非同一般的驾驭体验。

J.D.Power：汽车金融大有可为

9月17日，据J.D. Power亚太公司发布的2014年中国经销商汽车金融满意度研究SM（DFS）显示，经销商对于汽车金融公司的总体满意度高于银行。该研究为业界首次针对中国汽车金融满意度的研究，从零售金融和库存金融两个领域评测了经销商对于金融服务机构的满意度。其基于2145个经销商的反馈，涵盖了47个汽车品牌，数据收集工作于2014一季度在全国73个主要城市进行。研究发现，在豪华车细分市场中，汽车金融渗透率从2008年的8%上升至2014年的31%。基于中国乘用车销量在未来几年的持续增长预期，汽车金融服务机构依然具有很大的市场潜力。

北京汽车双剑齐发

在近日于广东肇庆举行的“华夏杯”比赛现场，北京汽车正式发布了首款A+级车型绅宝D60，并推出了北京40拓疆版全新车型。绅宝D60共有5款车型，使用1.8T涡轮增压发动机，搭配5MT或5AT变速器，官方指导价11.98万-16.88万元。绅宝D60具备Breakthrough（性能突破）、Excellence（配置卓越）、Safety（全时安全）、Trend（设计时尚）四大特点，其上市弥补了北京汽车在A+级轿车市场侧重运动性能板块的空白。同时上市的北京40拓疆版，官方指导价17.68万元。新车的五孔格栅、门外拉手及油箱盖都进行了镀铬处理，并增加了LED日间行车灯及双排气管等设计。而增加的前轴离合器和伊顿式后桥机械自动差速锁，对降低油耗和增加越野性能很有帮助。新车的内饰工艺和智能配置也进行升级，如加装了带GPS导航和倒车影像的6.5寸多媒体中控屏等。

发现神行强势出击

路虎发现家族首位新成员Discovery Sport日前在居庸关长城脚下举行了全球实车首发，并揭晓了其全新中文名——发现神行。发现神行是同级别车型中率先采用5+2可选座椅配置的SUV，储物空间高达1698升。动力系统采用2.0升直列四缸涡轮增压汽油发动机，搭配9速自动变速箱，兼具动力与燃油经济性。新车配备了大量先进的智能科技，而轻量化单体壳式车身结构让发现神行拥有高超的抗扭刚度。而分别达到 25度、31度和 21度的接近角、离去角和通过角，则与600mm的涉水深度和全地形反馈适应系统Terrain Response，造就了新车领先同级的全地形能力。据悉，发现神行将于明年第一季度正式上市，预计国内售价在60万元左右。

DS6在长城狂野登场

篇5：《亲爱的》电影观后感800字

家是温暖的代名词，没有了家，生活犹如一杯白开水，能过，却毫无意义。

有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵;有些希望，不一定令人开怀，但总会有一丝阳光在不经意间落入你的心头。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤所说：“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会碰到你的心灵。”

《亲爱的》这部电影讲述了：田文军和鲁晓娟的爱情早已结束，唯一放心不下的就是儿子田鹏。一天，儿子田鹏外出玩时，不慎走丢。田文军和鲁晓娟十分伤心，在他们寻子的路上，遇到了和他们经历相同的一群父母。他们互相支撑，互相给予信念。终于，田文军和鲁晓娟找到了孩子，但是儿子眼中的妈妈却已不是鲁晓娟了，而是一位叫李红琴的农村妇女。于是他们开始了抢儿大战。当李红琴知道她已死去的丈夫是拐卖儿童的嫌疑犯，而田鹏正是那个被拐来的孩子时，她十分伤心。而现实是残酷的，因无人证明李红琴的“女儿”是弃婴，所以吉芳被送到了福利院。李红琴要证明吉芳是弃婴，独自一人来到深圳，找到了不靠谱的律师，为了找到证词她牺牲了自己的身体，但最后官司失败。却意外查出，“不能”生育的李红琴怀孕了。

电影中，每个人都有家。这部电影不仅是单纯讲述孩子的丢失和找寻，还还折射出了社会中人们心灵里某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去。我们的家究竟在何方?

田文军，他在电影里说“我凭什么要认命?”，就是这种不服输的寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去所有的时候，还不认命地找回原本属于自己的东西。在找到鹏鹏的那天晚上，他在派出所的楼梯里痛苦。那是三年来第一次痛苦，就像憋着长长的一口气，终于爆发。他没有吐出任何一个字，但我们完全能感受到他这几年来受的累。只有把鹏鹏带回家，他的家才在，他才能回家。

鲁晓娟，“不认命”的她和田文军离婚，组建了一个有钱的家庭。但在失去鹏鹏之后，她发现金钱、身份这一切都是浮云。唯有亲情是最重要的。失去鹏鹏的她，变得和田文军一样，在寻找孩子的过程中，她重新变回了自己。在找到鹏鹏以后，她也真正明白什么是真爱。电影里虽然没有给出她最终的归属，但我们已经感受到鲁晓娟回家了。

李红琴，她失去了一切。丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家生生的散了。如果女儿不能回来，她活着还有什么意义。在某种程度上来说，和田文军相似。但站在法律的角度上，她又成了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她，就连法律，也要来割断她最好一丝希望。最后她怀孕了!在黑暗的尽头，这不是光明的到来吗?电最后，留给人众多的悬念。

陈可辛导演的作品中，没有绝对的好人和坏人，也没有给予大家希望的结果。但他铺开了一切问题，让我们自己寻找回家的路。

人生有无数条道路，但回家的路只有一条。

《亲爱的》电影观后感800字2

整体来说，陈可辛这部电影在烂片如云的国产电影里，算得上是十分有诚意的作品，也是用心良苦之作。整个电影看起来并不像是在叙述一个故事，如果是讲一个丢失与找回的故事，我想，在找到的那一刻，这个故事已经结束了。但是这个故事在电影里，是另一个故事的开始，所以，这个电影讲了不止一个故事，而是以一个故事为切入点，讲了一个社会上被忽视的群体的事，这个群体有着各种各样的心酸苦难，却不知道何以救赎。说陈可辛良苦用心，确然如此，当一个导演把摄像机的镜头放置于的社会苦难的本身，他已经成功了好大的一部分，这种用心带着对众生的怜悯，对遭受苦难的无可奈何。

深圳这座用摩天大楼与金钱堆积起来的城市，出现在电影里，是城中村那些错综复杂的街巷，肮脏迷乱如头顶交错的电缆一样，这是对于一个繁华的国际大都市不可见的一个角落，这个角落如同这个故事发生的群体一样，不被重视，被忽视而又无可奈何的一再发生。黄渤丢失了自己的孩子，在寻找孩子的过程中，他遇到的不是阳光正义的救助，而是一个接着一个的骗局，这些趁人之危的骗局，让人咬牙切齿，而却又令人真实相信这才是最可能的结果，那就是，这个社会阴影不被我们所察觉，直到我们走进阴影本身。

当黄渤带着钱进入一个骗局，他在最后一刻逃跑的.时候，骗子去追他，要抢他的钱，他在前边跑，骗子在后边追，却喊前边的是抢包的，这个情节，着实触动人，令人头皮发麻，这就是传说中的角色翻转，惨吗，还不够，已经被苦难踩到脚下了吗，不，还要粉身碎骨。——悲惨的世界!

陈可辛当然给黄渤一个美好的结局，自己的孩子找到了。黄渤遇到了一群同样经历的人们，他们组成了一个不为社会所熟悉的群体，他们为所知，却一直在为那个悲伤的经历奔波，一载又一载。电影美化了好多，韩先生是个有钱人，在寻找孩子的路上帮了黄渤不少，黄渤也不过是中彩票的一个人。而故事外另一个群体呢，是赵薇角色群体，他们本身是没有原罪的，一心想要收养一个孩子，却在整个过程中遇到各种壁垒。这并不是为了同情，导演也没有丝毫同情，但是最令人心酸的时候，是在世界之窗公交站那个场景里，一群人将失子的痛苦的愤怒，一股脑撒向了这个有点无辜的女人，她哭着伏跪在地上，但是依然无法被原谅，这个水火不容的矛盾无法调和。正如电影里高律师所抱怨，世人缺乏相互理解，换位思考。这似乎也印证着一个事实，世界如此，那么似乎有些痛苦，就必须要被一些人心酸的承受下来，不会因为他本身已经很苦难。

陈可辛的诚意还在于，客观的描述了这个生态，政府相关在里边出现了没有多少次，一次是24小时之后才给立案，一次是韩先生找了6年之后决定再要一个孩子时候，政府人员要他前一个孩子的死亡证明。这倒不是在黑谁，可能当时这个情况就是如此，但是陈可辛并没有对社会完全失望，他没有把所有责任都推卸给政府，毕竟在关键时候，还是警察开着车，一枪示警终止了村民对黄渤等人的围殴。

陈可辛把镜头摇到社会的这个角落的时候，他已经成功了好多，这种题材，只要能客观些表述，就不会出大问题。这个电影，说不像一个单纯的故事，因为已经有点纪录片的味道，而这种带着对世界怜悯的眼观，在一片浮华空洞无物的国产电影中，能找到他的位置。

《亲爱的》电影观后感800字3

电影《亲爱的》，讲述的就是一个普通家庭的孩子被拐走以及解救孩子的故事，看过电影后，会发现，这不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但沉重会直戳心灵;有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。

每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到的。然而这不仅不是一个普遍发生的.故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的家究竟在何方?

这样的事情如何不再发生，如何避免?该拿什么来保护你，我的孩子，电影观看结束后这样的想法又再一次出现在脑海里，这是全社会需要共同解决的难题。

电影里，田文军说凭什么我要认命，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把希望当饭吃，他才能在失去几乎所有的时候，还能不认命地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能回家。

鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。不认命的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了;寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟回家了。

李红琴，她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的人贩子老婆，但却最终不由为之怜惜和感慨。电影的最后，留下了很多，长镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，那到底是不是希望?

拐卖孩子，没有买方市场就没有卖方市场，犯人无不是利用年少无知和防范意识薄弱的弱点作案。那么如果我们对孩子们有意识地对其进行安全教育也许是个不错的方法。让他们学会拒绝与自己不熟悉的人接触。如此虽不能解决问题的根源，但是也能强化孩子保护自己的意识，同时还需要全社会的关注。

《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于，它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影，不会有绝对的好人与坏人，也不会给予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去寻找回家的路。

离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。

《亲爱的》电影观后感800字4

在五一放假期间，我在家看了一部明为《亲爱的》的电影，故事情节根据真实的事情改编，十分感人。

这部电影主要讲了，田文军和鲁晓娟离了婚，留下的孩子田鹏在几个小时的时间中不见了，让他们十分着急，后来他们遇见并加入了“千里寻子会”，和里面的成员踏上了寻子的艰难旅途，大家一起齐心协力地寻找孩子。这一路他们遇到了很多的意外与挫折，他们俩却幸运地找到了田鹏，人贩子的老婆李红琴因妨碍公务罪入狱半年。一个人流浪在外，本来家里还有一个小女孩杨吉芳，后来也被送入福利院，冷冷清清的。

首先我觉得人贩子十分可恶，连一个小孩子都要拐，回家还对老婆撒谎，以至于后来老婆无辜坐牢，还让其他人的家庭支离破碎，其次我觉得田文军和鲁晓娟十分幸运，得到了好心人的援助和指点，很快的找到了田鹏。但是组织这个协会呃韩德忠和樊云一直找了六年，到现在都还没有结果，只是知道孩子一定活在世上，却不知道他在哪里，非常心酸。

妈妈告诉我，以前她问爸爸：“以后小孩万一走丢了怎么办?”“找!”“要是找不到呢?”“找不到也要找!”天下的每个爸妈心情都是一样的，只不过人贩子没想这么多，他们是没有良心的，所以从小爸爸妈妈就告诉我如果走丢了先站在原地不动，找身边的熟人求助，没有熟人就找警察。现在我不用太担心了。担心的是我的弟弟，他的腿很灵活，“啪嗒啪嗒”几步跑多远，特别是去超市，大人们看衣服，我就跟着弟弟，他到处乱窜，经常不见了人影，这时我们就全怕他被抱走了，找到之后教训一顿。每一次却倒是左耳进右耳出，根本不听招呼，这让我们很是无奈。

近几年来，儿童被人贩子抱走的案例数不胜数，家里的人也都应该做好防范，以防万一，家长应该把注意力放一半在孩子身上，孩子们也应该有一个危险防范心，这就需要家长的教育了，安全总是第一的。孩子丢了，父母也着急，这倒不如在平时有意无意地提起，让孩子深知离开父母的危险性。

这个电影我看了好多遍，每一次都潸然泪下，建议也去看看，感受一下。

《亲爱的》电影观后感800字5

刚和闺蜜、朋友看了一场《亲爱的》电影，回家就听见隔壁小孩在哭天抢地闹着找妈妈，我和丹子出门一看，是隔壁家小女孩妈妈把孩子锁在家里出去了。我和丹子隔着她家的栅栏窗户安慰小女孩给她糖吃，等着她妈妈的回来。今晚去电影院之前还在跟一位同事妈妈和一位同事准爸爸讨论生小孩的问题，然后就去看《亲爱的》，朋友闺蜜都惊诧我怎么会哭的那么稀里哗啦。孩子被拐走的父母，那种锥扎的痛苦还不是父母的我自然无法体会，影片中黄渤为了寻子倾家荡产、前妻郝蕾也是形容枯槁。

后来一群有着共同寻子目标的父母聚在一起形成团队，同样的遭遇，不同父母或撕心裂肺或悲静的外表表现，内心是同样的痛。而同样是受害者的赵薇面对两个都是拐来和捡来的一双“儿女”，为了自己曾抚养过的“儿女”牢狱之苦、不得已为之的牺牲对于一位母亲来讲都是那么合情合理。而扮演玩世不恭律师的佟大为也在接了赵薇想抚养孩子的案子终完成了自我救赎，亦是更加理解自己因为患病情绪无常的妈妈。最后的结局赵薇怀孕才知道自己并不是丈夫生前告诉她的不孕，耐人寻味的结局，当然这不过是电影手法。更让我觉得这部电影今晚影院座无虚席的理由之一这不是为了满足大众口味的编剧的杜撰，而是有现实的蓝本为依据编写的电影剧本，片尾的影片原型故事再现更让我感觉电影值得收藏，更让我觉得今晚的眼泪没有白流。

黄渤和郝蕾去安徽农村找已经长大却不认识他们的、完全是一个农村娃的在院子里喂鹅的田鹏，他俩把孩子抱走，后来和赵薇撕打起来的时候，我哭了;赵薇因为福利院院长不让见女儿，夜里爬到二楼空调上隔着玻璃见女儿的时候，我哭了;赵薇隔着公车玻璃看见儿子在作为寻子成功的展示的时候，不顾其他寻子父母们的撕打和辱骂，拉着黄渤的袖口跪在地上求饶的时候，我哭了;所有寻子父母在田鹏的生日宴会一起“鼓励”合唱《隐形的翅膀》的时候，我哭了。

篇6：电影亲爱的观后感

在观影结束后，上海的某场首映礼活动现场一些年长的阿姨成了白百何的“铁杆粉丝”，不仅大胆地表露自己对白百何的喜欢，更是有许多阿姨直言：“我一直以来都很喜欢看你的戏。”能够征服年轻观众的白百何也是许多年长一辈观众的“偶像”，从这一点就足可以见证白百何的国民度。

对于阿姨们的喜爱，白百何似乎也十分惊讶，所以她在现场打趣地回应阿姨们的爱，隔空喊话自己的妈妈：“我要回去统计一下，给我妈看看什么叫别人的妈妈。因为很多阿姨都夸我，我妈从来没有当面表扬过我。”白百何的回应可以说是十分高情商，既谦虚地回应了自己在阿姨们心中的分量，更是让现场的气氛活跃起来。

其实除了上海首映礼，其他各个地区也有网友不断在网上发布《亲爱的新年好》一众主演的视频和照片，从大家分享的视频来看，白百何的状态其实很好，整个人又高又瘦，尽管穿着低调也难以掩盖整个人的光芒。作为国内的票房女王，虽然白百何的事业曾一度陷入瓶颈，但是却并没有受到太大的影响，反而是调整好自己的状态，认真地对待自己的每一部作品。

在某一场的映后见面会上，白百何说了这样一段话：“我已经35岁了，如果这个世界上有一个人是我必须去讨好的，那就是讨好我自己。”白百何一直保持独立优雅知性的状态，尽管因为私生活而受到攻击，白百何依旧能够荣辱不惊地面对一切，这才是大家应该从白百何身上学到的属于她最独特的魅力。

《亲爱的新年好》讲述的故事也很简单，独生女性在外打拼，面对工作和感情，和是否要回到家人身边的纠结，白百何和张子枫两个人在剧中作为“姐妹”的CP感也让人十分惊喜。

白百何事业受阻其实与她的感情生活有关，但毕竟“清官难断家务事”，所以在与前夫陈羽凡的离婚事件中大家其实很难评判对错。但是被恶意曝光私生活，接受全国人民的指责，不得不说白百何承受的压力确实有些太重了。

白百何出道以来拍摄的电视剧和电影一直都没有“雷点”，对待自己的事业和作品更是努力又认真，不论是台词功底还是共情能力都让人十分惊喜，可以说在与白百何同年龄段的竞争者中，能够追赶上白百何事业高度的演员屈指可数。

篇7：电影亲爱的观后感

电影《亲爱的新年好》讲述了打拼十年的都市女孩白树瑾(白百何饰)遭遇爱情、家庭以及工作上的多重危机，偶然在与初到大城市追梦的年轻女孩(张子枫 饰)相遇后，渐渐找回自己的故事。

首映礼上，编剧丁丁张在谈到影片创作初衷时表示：“这是一部拍给女孩的电影，每一个女孩都有自己的故事，她们在生活面前勇敢又怯懦、坚强又脆弱，我希望这部电影能够带给她们些许鼓励和温暖，陪伴她们一起走过，奔向崭新的。”导演彭宥纶更是深有感触:“我27岁来到了北京，我马上就要37岁了，已经快北漂了。我见证了很多女生来到北京追逐梦想、爱情失败……所以当我看到这个剧本的时候，有很多感触。”白百何直言，白树瑾的故事是身边所有女孩生活的缩影，拍摄这部电影就是希望给大家一些鼓励。

在监制丁丁张看来，仲要作为电影中男主角，在女主角白树瑾的生命中非常重要，他就像寒冬中的一缕暖阳，照亮了她冰冷的生活，他在创作这个角色时眼前浮现的就是魏大勋可爱的笑脸，这个角色非他莫属。在实拍时，魏大勋更加入了很多自己的想法。同样作为在大城市打拼的漂泊者，魏大勋透露，自己刚毕业时的也曾想过放弃，但是永远都想着再给自己一年的机会，因此走到了现在。

篇8：浅析电影《亲爱的》纪实美学特征

一、巴赞电影纪实美学理论

巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师, 其电影理论的核心是“纪实性”, 巴赞认为, 深焦距“使观众与画面的关系比他们与现实的关系更为贴切”[2]深焦距与长镜头的结合“能够完整表现事物存在的实际时间、事件发展的过程”[3]。从中可以看出, 在拍摄技巧方面, 长镜头和深焦距的结合是纪实电影的主要特征, 同一时空中, 长镜头和深焦距的结合可以保持事物的完整性和多义性。在叙事结构上, “纪实”更加强调事件发生的完整性及真实性, 而非事件的因果律, “纪实性”打破了蒙太奇艺术独尊的局面。除了对电影形式和内容两方面的强调, 巴赞认为, 纪实性的电影还需要保持心理的真实, 即观众应有自由选择他自己对物象或事件解释的权力。

二、纪实美学特征在《亲爱的》中的运用

(一) 电影题材的纪实性。电影题材的概念分狭义和广义两种, 所谓广义的电影题材是指可以作为一部影片所反映的社会生活的某些方面, 电影题材可以松散地用于描述某些电影的主题、风格等。如儿童题材, 农村题材、历史题材等等。狭义的电影题材是指电影艺术家在拍摄素材的基础上拍摄、合成、提炼出来的, 用以构成艺术形象、体现主题思想的一组完整的具体的生活材料, 即写进作品里的社会生活。《亲爱的》从题材上来看, 无论是广义上还是狭义上, 都符合纪实性的特征。

广义上看, 《亲爱的》属于城市题材, 故事发生的背景在深圳, 导演陈可辛将深圳底层老百姓生活的真实环境一一展现在观众眼前。从狭义上看, 影片叙述了另类角色转变的人生悲剧, 田文军因为一时疏忽丢失了儿子, 3 年的寻子之路, 丢了店铺的田文军, 做过小商贩, 跟外地的骗子持刀搏斗, 爬铁轨跳河。虽然找到了孩子, 但孩子却对养母李红琴念念不忘。而同时, 李红琴在无力改变吉冈要被带走的情况下, 不愿放弃自身的权益, 只身跑到深圳寻找孩子吉芳。电影题材是指从创作素材中提炼、整合、加工而成的故事, 影片《亲爱的》, 导演根据自己对生活的观察和认识, 从生活中选择出作为自己创作材料的特定的生活场景、现象和具体人事。

(二) 电影手法的纪实性。电影的表现手法可以分为景物描写、细节描写、白描手法、象征手法、怪诞手法和写实手法六类。电影中的故事情节、大背景、人物形象, 都离不开电影表现手法的运用。一部影片并不会只采用一种表现手法, 导演将各种手法结合运用从而表达出他们的思想内涵。《亲爱的》中写实手法的运用有以下几个特点:

1. 注重细节的捕捉

电影细节是电影作品形象描绘的最小单位, 是对表现对象的细微部分进行细腻描写。影片《亲爱的》主张纪实, 注重客观表现事件, 导演通过细节的捕捉来表现生活中细枝末节的真实感。如影片开头场景的细节描写, 交错的电网、阴暗潮湿的小巷, 表明主人公田文军是生活在社会底层的普通人。又如情节刻画中, 当田文军到鲁晓娟家里寻找孩子的时候, 镜头一路跟着田文军, 但伴随着电视中《新闻联播》音乐的响起, 镜头停留在了桌角鲁晓娟的结婚照上, 通过这一系列的细节描写, 观众就能明白鲁晓娟和田文军已经离婚, 同时通过《新闻联播》主持人的报道“今天是7 月18 号......”及画面停留在电视上“19:00”的时刻与后面田文军他们在公安局查看录像的时间“2009-7-18 星期六19:48:12”, 在这些细节下可以推断出田鹏是在2009 年7 月18 日走失。

2. 注重表现过程

《亲爱的》这部影片的主题是在绝望中寻找希望, 它注重表现过程, 而非结果。在电影中, 每个人物的经历、情感花大部分的时间去刻画, 但对于事件结局的处理却是开放式的, 影片最后的开放式结尾, 农村妇女李红琴一直都被自己的丈夫欺骗, 认为自己无法生育, 但当她在快要得到吉芳的抚养权时, 居然被告知自己已经怀孕, 面对血缘与亲情, 李红琴蹲在走廊上放声哭泣, 镜头渐渐的拉远, 将这个女人的无助无限的放大, 但它到底是个乐观处理还是悲观处理, 每个人心中都有一个天平进行衡量。

3. 强调演员本色表演

王晓玉在《中国电影史纲》中这样说道:“电影演员必须表演得他仿佛根本没有表演, 只是一个真实生活中的人在其行为过程中被摄影机抓住了而己”。[4]由此可见, 对于纪实电影而言, 就算是演员的表演也都要呈现出自然真实性。意大利著名导演安东尼奥也曾经说过:“电影演员不应该去理解角色, 他应当成为角色。”只有当演员凭着自己的本能去表演, 才能将角色演绎的真挚自然、淋漓尽致。李红琴的扮演者赵薇的表演态度与安东尼奥的理念不谋而合, 她自始至终都以农村妇女的形象出现在观众的视野中, 地道的安徽芜湖方言到淡妆甚至素颜上镜, 他们演绎的都是自己最真实的模样。

(三) 视听语言的纪实性。视听语言就是电影的语言, 就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言。狭义的视听语言是指镜头与镜头之间的组合;而广义的视听语言则是指电影的剧作结构, 是镜头中所展现的人物、环境、行为甚至对白。电影《亲爱的》秉承着纪实性美学的创作原则, 大量运用长镜头, 表达了其冷静客观的叙事态度, 同时采用同期声, 烘托氛围, 增强现实感。

1. 长镜头语言的运用

长镜头是相对于蒙太奇的一种拍摄手法, 完整的再现了事件自然发展的过程, 具有客观性。长镜头不打断时间的自然流程, 保持了时间的不间断性, 因此它与实际时间、过程保持一致, 从某种角度而言, 长镜头所表现的空间也是实际存在着的真实空间。

影片中, 田文军抱着田鹏出去扔垃圾的镜头令人印象深刻, 镜头最开始是田文军拿着垃圾准备下楼扔垃圾, 但在门关上的那一刻, 田文军犹豫了, 紧接着他回头, 转身进入屋内, 将熟睡的儿子扛在肩上, 然后下楼扔垃圾。在这个镜头中机位始终都没有变, 它一直都是透过窗户, 以旁观者的身份注视着这一切。这个镜头将田文军的心理状态描绘的淋漓尽致, 观众可以深刻的感受到田文军对这个失而复得的儿子的“保护”, 作为父亲, 他不敢离开儿子的身边, 冒再一次失去儿子的风险。

2. 同期声的运用

纪实美学要求影片最大程度的还原事件的原生态, 因此声音的运用就显得尤为重要。同期声是电影录音的一种工艺, 其记录的是现场的真实声音, 它比后期的配音要逼真、自然。同期录音不但能使声音真实反映角色的性格、情绪, 还能映照出人物所处的地域环境。

影片《亲爱的》从一开场, 画面中便响起了熙熙攘攘听不真切的说话声, 随着田文军在巷子中穿梭寻找到脚步, 根据不同的场景, 时不时的插入炒菜的声音、录音机的声音、小孩子的啼哭声、淅淅沥沥的雨水声, 配合画面, 嘈杂的环境声更加真实的展现出田文军生活环境的混乱, 也间接的展现了深圳底层民众们的日常生活。

三、《亲爱的》纪实美学的文化内涵

(一) 典型特征。以个体方式描绘群体肖像。导演在塑造人物角色时, 都是以个体的方式影射出一群人的影子。如李红琴, 她是中国广大底层农村妇女的代表, 被丈夫欺骗多年, 自主意识淡薄, 能做的、会做的都只是相信、顺从和依附自己的男人。陈可辛将乡村女性生活的艰辛与深深的无奈搬到了银幕之上, 从而引发人们对乡村女性生存状态与命运的思考和关注。

高夏, 他是庸碌市侩的“不靠谱”律师, 但他却是无数在深圳这样的大城市辛苦打拼挣钱的都市青年的缩影。在角色塑造的过程中, 高夏的扮演者佟大为挤公交、吃泡面, 照顾着痴呆的母亲, 与现实中在大城市打拼挣钱, 希望在“大城市”谋求一片方寸之地的的普通青年形象更为贴近。影片中, 在面对灯红酒绿的深圳夜晚时, 高夏对李红琴感叹道:“你看, 这个城市多有钱啊!”从这句话中, 观众可以深深地感受到像高夏这样在大城市打拼的人的辛酸和无奈。

(二) 悲悯情怀。《亲爱的》中无论是上半部分展现的为了钱财各种各样的欺骗手段到最后出现不求回报提供田鹏线索的陌生男子, 还是下半部分中经历了一些事, 被李红琴感化的律师高夏, 导演陈可辛在展现社会残酷无情的同时, 也将人性中美好的一面展现了出来, 体现出了深厚而浓郁的人道主义情怀。导演所要传达出的就是一种“无论人生里面有多少问题解决不了, 到最后还是人间有情”的情感出口, 让观众在这充满欺骗、冷血残酷的社会之中, 感受到一丝温暖, 感受到在这个社会中继续赤城的生活下去的希望。

四、结语

《亲爱的》之所以没有沦落为一部廉价的催泪电影, 与影片秉承纪实美学有着莫大的关系。这种美学不仅关注现实, 运用冷静、客观的长镜头, 采用开放时空的纪实性叙时方式, 也重视传达个体体验。导演陈可辛将观众的视线从各种“虚构”的视觉大片上转移到拐卖儿童这一社会问题中来。作品中流露出来的是对乡村女性生存状态与命运的关注和思考, 对法律规范和情感道德的抉择, 唤醒了观众在各种绚丽纷呈技术下沉睡的意识, 引导观众对生活底层的人民投以关注的目光。

摘要：纪实风格的电影以纪实性美学为理论依据, 以客观、真实的态度记录生活, 保持客观生活的完整性, 再现生活的本来面貌。电影《亲爱的》中, 导演陈可辛充分体现了纪实电影的特征。本文主要通过对电影纪实理论的来源巴赞理论、纪实美学特征在《亲爱的》中的运用及《亲爱的》纪实美学文化内涵的论述, 分析《亲爱的》纪实美学的特征。

关键词：《亲爱的》,纪实风格,美学特征

参考文献

[1]申燕.巴赞电影理论对中国电影的影响[J].文艺争鸣, 2010, (12) :27-30.

[2]巴赞.电影是什么[M].南京:江苏教育出版社, 2005.77.

[3]巴赞.电影是什么[M].南京:江苏教育出版社, 2005.81.