首饰制作

首饰制作（精选四篇）

首饰制作 篇1

“后世圣人……见鸟兽冠角髯胡之制,隧作冠冕缨蕤,以为首饰”。《后汉书·舆服志》首饰在人类审美认识中是出现较早的装饰品。世界历经千年发展,从最初的兽牙、彩石到后期的贵重金属,珠宝钻石,无论从设计造型或各种材料的应用已经达到了很高的审美水平,而且一直就是市场上的重要商品。

在人们的印象中,首饰主要以贵金属为基本材质,以展示珠宝为目的装饰性配件,是艺术审美品,同时又具备相当的保值功能的收藏品。作为兼备审美与保值功能为一体的消费性首饰而言,自身具备强烈的展示性与潮流指引性。即使其中一些价值平实但强调个性美、造型别致的潮流性首饰也深受广大消费者喜爱。

一直以来,市场上就有陶瓷首饰产品,只是件小单调,不入流,从未视作作品,受不到重视。但近年来,陶瓷首饰作为一种创意流行时尚物品,越来越受到市场好评。在千年瓷都景德镇,陶瓷首饰古树新枝,出现了不少新颖的陶瓷首饰,掀起了一股新的潮流风向,而且这股陶瓷首饰创意风潮大有向全国蔓延之势。可见,陶瓷首饰以其独特的审美视角取得了人们的认可。这是陶瓷材料作为家居装饰用品向首饰佩戴领域发展的突破。从首饰选用材料角度来看,目前的陶瓷首饰可以分为纯陶瓷材料与陶瓷和金属材料的结合两大类型。

陶瓷作为首饰材料的选用,较传统的贵金属类首饰是一种特殊的新型首饰,具有新颖、独特的风格。与其它首饰相比,材料方面原料取材方便、可塑性高、价廉物美及设计空间大等优点,因此具有很大的发展空间,拓宽了首饰设计的审美视野和文化体现。

1 陶瓷首饰的类型

中国陶瓷发展至今,千年窑火一脉相传。陶瓷在人们的视野中多是以碗碟瓢盆,陈设装饰的姿态出现的。陶瓷材料在首饰上的应用则是近年来出现的。

陶瓷在当作首饰进行制作时,一般分为两类,一类以陶瓷个体的形式出现,通过造型、釉色、绘画等制作手法独立成件,本文中称之为纯陶瓷首饰(如图1)。

另一类,陶瓷材料作为首饰中材料的一种,和金属材料结合成件,在本文中称之为半独立陶瓷首饰(如图2)。陶瓷材料在这类首饰品中替代了传统意义上的珠宝首饰中珠宝的地位。在这类陶瓷首饰中,虽说瓷的经济价值的确比不上珍珠宝石。但是,这类首饰的出现与流行也说明了消费者对于它的认可与喜爱。瓷的自身价值纵然无法和动辄以万为后缀的宝石相比。但是,小小的一方瓷片上确实是陶瓷自身魅力的体现,也是展示无价的人文品味,提升个人品味的文化创意产物。

2 纯陶瓷首饰的制作

英国著名的艺术理论家赫伯特·里德曾说:“在所有的艺术中,陶瓷最单纯,也最神秘。陶瓷的基本结构是简洁抽象的几何体,这是人类社会较早出现的艺术形式”。所以,单纯以陶瓷材料做为唯一出现的陶瓷首饰中,陶瓷材料的选用是首饰设计的唯一考虑。纯陶瓷首饰设计是陶瓷创作的一种,对于造型、色彩、材料、工艺的要求也具有同样的水准。其佩绕于颈项之上,安戴于股指之间,是展示佩带者个性的表达之物。由于陶瓷材料的工艺特性,对于设计造型也有着自身的独特要求,艺术美是陶瓷首饰外在美与内在美的总体表现。设计陶瓷首饰时,既要有大方、优雅的外观,又要表现出陶瓷的特性。使陶瓷的造型艺术表现力、陈设欣赏作用和内在文化韵味都能得到淋漓尽致的发挥。

陶瓷首饰的质感,一般通过釉质材料、土质材料、装饰表达等来体现。

在陶瓷首饰所有造型要素中,色彩与造型是最主要的要素。陶瓷首饰离不开釉色,釉赋于陶瓷更多的表现形式。有了釉人们可以随心所欲地表现各种色彩与肌理。颜色釉是陶瓷首饰最重要的一种表现形式之一。对于各种釉色的表达和传递是陶瓷首饰需要重要对待的一个方面。

瓷器生产中所用的釉料颜色很丰富,主要有颜色釉、结晶釉、裂纹釉、无光釉等许多种类。通过这些釉色,可以使陶瓷首饰表面呈现出丰富的视觉效果。这些多姿多彩的釉色,相较宝石熠熠之彩又独到的审美价值,独立陶瓷首饰正是借以漂亮的釉色展示出陶瓷之美,并以一个独立的装饰形态的存在,来表达陶瓷首饰独立的审美特性与价值存在。

独立陶瓷首饰的表面装饰设计可从刻、划、画等几个方面加以设定。陶瓷首饰块体表面纹饰处理方法有阳刻、阴刻、镂空、堆贴、拍打、弯曲折叠、粘接、挤压、印纹等。阳刻、阴刻,可以在陶瓷首饰表面按照设计图进行纹饰制作。镂空是在形体表面位置,挖出形状大小不同的孔洞,孔洞的大小形状排列的方式不同,会产生风格各异的肌理效果。同时,整体的造型镂空也是减轻首饰重量和风格体现的方法之一。堆贴是在陶瓷首饰坯体表面,堆积厚薄不等、面积大小不同、形状各异的肌理效果,堆贴可营造出浮雕效果。拍打就是用带有不同纹样的陶拍,打在泥坯上,形成所需的肌理效果。弯曲折叠,就是根据所需的造型进行弯曲折叠。粘接是用大小不同,形状不一的泥,或是泥块用泥浆进行粘接,粘接方向、位置、疏密、大小的不同,出现各自不同的肌理效果。挤压是用泥条随意挤压各种造型,这是一种效果事先无法预料的手法。一般情况下,陶瓷首饰设计多采用堆贴,镂空等手法。用这些方法设计的肌理纹样是丰富多彩的,实际制作时还可根据陶瓷材料的质感、粗细、色彩等来制定出造型和肌理的不同处理方法。

同时,陶瓷艺术设计中占据很大类的绘画类手法,也是体现陶瓷首饰文化底蕴的极好载体。陶瓷生产中,绘制画面的方法多种多样,且可以灵活结合,釉上有粉彩、古彩、斗彩、新彩,釉下有名闻天下的青花,釉里红等等。这些传统的陶瓷绘画色彩都是陶瓷首饰的点睛之笔。

陶瓷首饰把中国千年陶瓷之精华,凝集于小小的装饰首饰之中,它既具备了传统陶瓷艺术的审美价值,是颇有观赏价值的手工工艺品。又别于传统陶瓷的审美形式,转而置于指间颈上,使得佩带者艺术化气息相当浓厚。

3 半独立陶瓷首饰的制作

前文所述半独立陶瓷首饰中,陶瓷材料多以拟宝石姿态出现于首饰设计中。所以半独立首饰中金属材料同样要围绕陶瓷形态而展开。服从陶瓷材料的大小、形态来设计相应的款式造型。传统的金属首饰加入新的陶瓷元素后,诠释着全新的时尚信息。在金属质感和陶瓷材质特色的共同演绎下,上演着时尚潮流的新剧本。这是超越单一材料的美感气息,这是千年陶瓷与金属加工领域的结合应用。

半独立陶瓷首饰中的陶瓷,多以瓷片、瓷珠的形式出现。瓷片的形式,在金属首饰制作时,需要以包镶或爪镶的形式进行瓷片镶嵌。由于陶瓷这类材料有耐高温、材质紧密的特性,对于镶嵌处理是很有利的。陶瓷耐高温,且高温焊接时火焰直接烧灼在陶瓷上,釉色不会蜕变,而陶瓷也不会炸裂。相较珠宝类的镶嵌,在镶嵌处理上显得更加方便,可以在制作时就把陶瓷材料镶嵌进造型之中,起到方便观察制作是否到位的作用。这样在最后焊接镶嵌位与其他首饰部件时,就无需担心焊接的火焰毁坏陶瓷。相较传统的珠宝而言,非但一般宝石不能受高温灼烧,在镶嵌的时候,无论是爪镶还是包镶,敲击金属爪或金属边时也需十分小心,以防宝石受力破裂。这点上陶瓷材料则可较为放心的进行操作。也正是有了这种特点,金属造型跨越于瓷片之上的设计方式是行的通的(如图3)。这样的设计在后期制作时完全无需担心瓷片与焊接火焰的接触。而换作宝石的话,这种造型的制作就显得非常麻烦,且易损坏宝石。

在半独立陶瓷首饰中瓷珠这种形式,则可以在制作时当做珍珠类的珠宝进行处理。可以采用插镶的方式,预先要求瓷珠在底部留出可供后期插入金属针的小孔,方便后期的镶嵌。同样的道理,所有涉及的陶瓷材料,必须在烧制前就预先考虑好烧制后瓷料与金属的结合方式,该钻有安装瓜子扣的孔位就需要预先在泥胚上钻好。

所以,陶瓷材料与金属的结合,关键在于设计师对于两种不同材料、工艺技巧的把握。对陶瓷制作而言,要预先设好造型、画面纹饰、釉色等,然后根据陶瓷的造型与装饰风格进行下一步金属工艺的设计。将陶瓷材料以最恰当的镶嵌方式完成这类陶瓷首饰的设计与制作,达到陶瓷与金属的完美结合。

陶瓷材料凭借着装饰之味、造型之道、釉色之美、图纹之境,这些陶瓷本身的形神,以和金属造型工艺的结合方式,拓展到小小一方瓷片之外。通过千锤百炼的金属造型演化为环绕瓷片的绕指柔。陶瓷中纹饰既是陶瓷的又能成为金属造型的纹饰,反过来这些金属纹饰也能够以装饰或是镶嵌的形式和陶瓷结合成为一体。一是泛着金属的光泽,一是晶莹玉润的釉色,二者之美,乃两种技艺结合之神奇所在(如图4)。故而,陶瓷与金属元素的结合,金属的细腻光泽和陶瓷的结合,能更好的相互衬托,做到既传统又个性,耐人寻味。

4 结语

陶瓷这种材料演绎的仍然是民族的、传统的意境。青花飘逸,粉彩烂漫,斗彩争奇,新彩艳丽。这种陶瓷本身之美,从日常使用到陈设装饰再到成为佩戴的首饰,精彩的将陶瓷之美在佩带者身上显示的淋漓尽致。无论是以纯粹的陶瓷材料制作的陶瓷首饰,还是陶瓷和金属结合的陶瓷首饰,使得陶瓷领域出现新的姿态,新的时尚气息。陶瓷和金属结合创造的陶瓷首饰,是能延续我们民族在陶瓷与金属两个传统工艺的设计理念和工艺技法。陶瓷材料无论是独立制成首饰还是跨界和金属结合成,都是在向我们展示着陶瓷之美。陶瓷材料的首饰应用这个较为新颖的课题,还有待艺术家们去继续开发,以掘陶瓷装饰的新方向。

参考文献

[1]李家驹.陶瓷工艺学.北京:中国轻工业出版社,2001.10-105

[2]袁军平.贵金属首饰制作工艺.北京:化工工业出版社,2009.164-184

[3]伏永和.现代首饰工艺与设计.北京:中国纺织出版社,2005.42-61

首饰制作 篇2

中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰市场研究及未来发展趋势报告

第一章 2011-2012年世界以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业市场运行形势分析 第一节 2011年全球以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业发展概况 第二节 世界以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业发展走势

二、全球以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业市场分布情况

三、全球以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业发展趋势分析

第三节 全球以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业重点国家和区域分析

一、北美

二、亚洲

三、欧盟

第二章 2011-2012年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰产业发展环境分析 第一节 2011年中国宏观经济环境分析

一、GDP历史变动轨迹分析

二、固定资产投资历史变动轨迹分析

三、2012年中国宏观经济发展预测分析

第二节 以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业主管部门、行业监管体 第三节 中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业主要法律法规及政策

第四节 2012年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰产业社会环境发展分析 第三章 2011-2012年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰产业发展现状 第一节 以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业的有关概况

一、以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰的定义

二、以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰的特点

第二节 以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰的产业链情况

一、产业链模型介绍

二、以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业产业链分析

第三节 上下游行业对以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业的影响分析

第四章 2011-2012年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业技术发展分析 第一节 中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业技术发展现状 第二节 以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业技术特点分析 第三节 以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业技术发展趋势分析

第五章 2011-2012年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰产业运行情况 第一节 中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业发展状况

一、2007-2011年以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业市场供给分析

二、2007-2011年以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业市场需求分析

三、2007-2011年以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业市场规模分析 第二节 中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业集中度分析

一、行业市场区域分布情况

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二、行业市场集中度情况

三、行业企业集中度分析

第六章 2011-2012年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰市场运行情况 第一节 行业最新动态分析

一、行业相关动态概述

二、行业发展热点聚焦 第二节 行业品牌现状分析 第三节 行业产品市场价格情况

第四节 行业外资进入现状及对未来市场的威胁

第七章 2010-2012年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业主要数据监测分析

第一节 2010-2012年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业总体数据分析

一、2010年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业全部企业数据分析

二、2011年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业全部企业数据分析

三、2012年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业全部企业数据分析 第二节 2009-2011年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业不同规模企业数据分析

一、2010年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业不同规模企业数据分析

二、2011年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业不同规模企业数据分析

三、2012年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业不同规模企业数据分析 第三节 2010-2012年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业不同所有制企业数据分析

一、2010年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业不同所有制企业数据分析

一、2011年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业不同所有制企业数据分析

一、2012年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业不同所有制企业数据分析

第八章 2011-2012年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业竞争情况 第一节 行业经济指标分析

一、赢利性

二、附加值的提升空间

三、进入壁垒／退出机制

四、行业周期

第二节 行业竞争结构分析

一、现有企业间竞争

二、潜在进入者分析

三、替代品威胁分析

四、供应商议价能力

五、客户议价能力

第三节 行业国际竞争力比较

第九章 2011-2012年以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业重点生产企业分析 第一节 A企业

一、企业简介

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二、企业经营数据

三、企业产品分析 第二节 B企业

一、企业简介

二、企业经营数据

三、企业产品分析 第三节 C企业

一、企业简介

二、企业经营数据

三、企业产品分析 第四节 D企业

一、企业简介

二、企业经营数据

三、企业产品分析 第五节 E企业

一、企业简介

二、企业经营数据

三、企业产品分析 ……………

第十章 2012-2016年以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业发展预测分析

第一节 2012-2016年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业未来发展预测分析

一、中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业发展方向及投资机会分析

二、2012-2016年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业发展规模分析

三、2012-2016年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业发展趋势分析 第二节 2012-2016年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业供需预测

一、2012-2016年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业供给预测

二、2012-2016年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业需求预测

第三节 2012-2016年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业价格走势分析 第十一章 2012-2016年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业投资风险预警 第一节 中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业存在问题分析 第二节 中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业政策投资风险

一、政策和体制风险

二、技术发展风险

三、市场竞争风险

四、原材料压力风险

五、经营管理风险

第十二章 2012-2016年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业发展策略及投资建议

第一节 以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业发展策略分析

一、坚持产品创新的领先战略

二、坚持品牌建设的引导战略

三、坚持工艺技术创新的支持战略

四、坚持市场营销创新的决胜战略

五、坚持企业管理创新的保证战略

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第二节 以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业市场的重点客户战略实施

一、实施重点客户战略的必要性

二、合理确立重点客户

三、对重点客户的营销策略

四、强化重点客户的管理

五、实施重点客户战略要重点解决的问题 第三节 投资建议

一、重点投资区域建议

二、重点投资产品建议 图表目录（部分）：

图表：2007-2011年国内生产总值

图表：2007-2011年居民消费价格涨跌幅度

图表：2010年居民消费价格比上年涨跌幅度（%）图表：2007-2011年年末国家外汇储备 图表：2007-2011年财政收入

图表：2007-2011年全社会固定资产投资

图表：2011年分行业城镇固定资产投资及其增长速度（亿元）图表：2011年固定资产投资新增主要生产能力 图表：2011年房地产开发和销售主要指标完成情况 图表：以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业产业链

图表：2007-2011年以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业市场供给 图表：2007-2011年以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业市场需求 图表：2007-2011年以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业市场规模

图表：2009年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业全部企业数据分析 图表：2010年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业全部企业数据分析 图表：2011年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业全部企业数据分析 图表：2009年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业不同规模企业数据分析

图表：2010年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业不同规模企业数据分析

图表：2011年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业不同规模企业数据分析

图表：2009年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业不同所有制企业数据分析

图表：2010年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业不同所有制企业数据分析

图表：2011年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业不同所有制企业数据分析

图表：以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业生命周期判断 图表：以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰所属行业区域市场分布情况

图表：2012-2016年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业市场规模预测 图表：2012-2016年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业供给预测 图表：2012-2016年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业需求预测 图表：2012-2016年中国以贵金属镶嵌珠宝制作的首饰行业价格指数预测

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图表：……

更多图表详见正文……

陶瓷首饰是一个新兴的首饰方向 篇3

饰品已经成为女性展现自我风采的第一道战线，面对这样一个扑面而来的消费市场，给中国的饰品业带来前所未有的发展空间，成就了一个年消费额达千亿元的全新饰品市场，现在更延伸到男性消费群体。据国际IDC机构对配饰市场的调查显示，世界四大时尚之都等发达城市配饰年贸易定额近1000亿美元，而我国女性饰品人均占有率不足15％，东京是68.2％、新加坡48％、香港54％、韩国68％、马来西亚47％，泰国68％。如今，人们对饰品的需求与日俱增。仅2002年，女性饰品的消费量全球超过800亿人民币。2006年中国城市人口对配饰的占有量达到11％。中国有13亿人口，6亿多为女性，按每十人有一件饰品计算，需要6000多万件，年营业额将达到100亿人民币。

奥运盛会带动中国潮刮遍全球，最时尚的就是最传统的

市场经济飞速发展导致人们生活品味、质量正在发生着质的飞跃。饰品正在从追求价格到时尚，从时尚转化为个性，从个性改为如今崇尚文化和风情。

2008年北京奥运，不仅是一场体育盛事，更是中国文化盛会。传统中国文化在奥运刺激下已成为目前世界最时尚的流行要素。如今，中国东方风韵让世界时尚弄潮人士如痴如醉，更带动国内消费关注大幅提升。陶瓷首饰，中国最遥远、最传统的艺术品，早在几千年前就成为时尚领军人物，如今更是这场文化风中的璀璨明星!

温润滑腻、五彩缤纷、造型多姿、绿色安全。陶瓷首饰，似美玉、胜玛瑙，开拓了首饰界审美新视野，令看惯珠光宝气、塑料金属的人们眼前一亮，用清新、亲和、民族、温婉打动人心。

陶瓷首饰是一个新兴的首饰方向，佩戴在身上像是流动的雕塑，美丽夺目，充满创意。

最民族的就是最世界的，全球为陶瓷首饰“疯狂”

陶瓷是中华民族凝结的一种特有的东方审美观念和意识。几千年来，从粗陶瓦罐到精陶细瓷，陶瓷经历了极大的蜕变。品种越来越多，技术水平越来越先进，中国陶瓷声誉也越来越高。黑格比曾在《美国陶瓷》月刊上写道：在世界陶瓷艺术领域内，最激动人心的就是今天在中国人民共和国发生的艺术运动!

但可惜，中国陶瓷产生了几千年，却始终没有发展出陶瓷首饰，而异邦他国的陶瓷店在穷途末路之下，却成就了陶瓷首饰。这是遗憾，更是一种态度一陶瓷首饰正风靡全球。专家预测：在世界陶瓷时尚潮流带动下，以北京奥运为契机的陶瓷首饰即将引爆中国消费狂潮，我国陶瓷首饰产业前途似锦!

国内新兴空白市场，弘扬民族传统淘金有道

目前，世界首饰设计主要是用珍珠、钻石、玉、珊瑚、琥珀、玛瑙、水晶、金属制作，尤其是金、银首饰最多。但近几年，人们对首饰已有了新的认识，金属首饰长期与皮肤接触对人体有害，且其标榜富贵的作用在一些高层次人中已成为品位低下的表现。人们更强调用首饰来和服装搭配协调装饰美化人体。此时，手饰材料贵贱已不重要，装饰搭配性才是第一要素。陶瓷首饰，取材方便，危害低、环保、节能、健康。并深具装饰艺术效果，完全符合现代购买需求。

陶瓷作为中华民族的瑰宝与文化载体，已被世界各地人民认可。用陶瓷制作首饰，不但拓宽了现代首饰设计的领域，也丰富了现代首饰的品种。且，陶瓷首饰风靡全球，在其故乡一中国却刚刚起步，13亿广阔市场亟待开发。如今，我们拥有各种材质的首饰品，唯独缺少了最具中国特色，最古老的陶瓷首饰，陶瓷首饰在国内首饰市场尚属罕见品，几十亿潜在消费完全空白!

银质陶瓷首饰设计与制作 篇4

陶瓷首饰目前在饰品市场上销售如火如荼,但是由于陶瓷的廉价质地,导致了很多有创意有想法的陶瓷首饰销售价格一直处于中低端水平,而且由于同质化竞争激烈,使得这一新起产品处于非常低迷的市场困局中。 与此同时,正因为陶瓷首饰的研发与推广,很多外围首饰界的外围力量也开始积极求变,尝试利用首饰设计的力量切入到陶瓷这个中国文化典型中去,取得不同审美视角和新的设计风格。但是,这种跨界结合仅仅停留在两者的初级阶段,银饰设计制作者与陶瓷设计制作者一直处于两个毫无交集的领域,设计语言尽管相似,无奈工艺技术各有不同。正囿于此,首饰界设计制作的银质陶瓷首饰作品尚处于较为稚嫩的状态中。首饰界的设计力量虽可以较为容易地进入陶瓷领域,但他们仅仅是直接获取陶瓷的碎片,作为主石进行设计加工,只是依据瓷片外缘进行切磨出所需画面或是造型,再辅以银包裹镶嵌,赋予金属外观设计,其侧重点全在于金属造型。 陶瓷则成了一种简单表达的装饰元素而已,在瓷片造型、画面语言、釉色表现等艺术空间上,首饰设计师们由于是门外汉,无法对陶瓷进行专门的创作设计,仅仅是残碎瓷片的搬运工、切割工,直接导致这类产品创意设计受限于瓷片上的残言碎语,更受限于作者对于陶瓷设计、 文化及制作技艺的掌握,缺乏整体把控的艺术表达,导致这种银质陶瓷首饰徒有其表,无法将陶瓷内涵合理的展示给观者。这注定是件不出奇的产品,而且仅能是来瓷单件加工,纯粹依赖纯手工制作,严重制约产能。在当今主观审美潮流对首饰精细精致的要求下,是缺乏相应产品竞争力的。如何提升银质陶瓷首饰作品的设计美感, 陶瓷界的设计家们应该奋起直追或跨界合作,掌握并引入新的陶瓷设计思路与银饰制品工艺技法,让中国传统陶瓷文化突破常规,在方寸小微之间展示新的万千气象。 正如此,本文围绕银质陶瓷首饰设计核心,分别阐述陶瓷、 银饰设计与制作工艺相互影响、相互制约的关系。

2陶瓷瓷片设计与制作

银质陶瓷首饰,陶瓷居于主要位置,银饰设计以延续瓷面画面语意及多种造型凸显釉色为主。

瓷片设计一般分为画面与釉色两大类。画面设计以手绘画面为主,但是首饰类画面比起一般陶瓷画面有极大不同,陶瓷作品多是日用器物,主要以大器件、大画面的铺张装饰为主。而陶瓷首饰的使用主要为日常佩戴, 其整体大小不能太大,太重,且整体面积还需要与银饰造型面积共分。故而瓷片虽是主石,但其作画面积依然很小,40 mm×40 mm的瓷面尺寸都属于较为奢侈的创作空间了。

瓷片画面则不受题材限制、花鸟虫鱼,人物仕女皆可入画,唯一问题是在于如此有限的空间内,原先的酣畅淋漓、泼墨写意必须谨小慎微、浅唱低吟,以精细工笔描绘为主。而且画面主体是往往无法全部容纳在小小瓷片上的。需要考虑凸显画面的点睛部位,采取放大局部造型,选其精华,提纲掣领,将整体画面意思表达出来。 即便语意不完整,还可以借助银饰造型去续写瓷意,从而达到瓷、饰不分,一脉相承的整体造型风格。这类型的瓷片,画面较为适宜采用新彩、粉彩等釉上彩绘技法, 容易达到细致勾勒的画面线条要求,釉下青花绘制时更应严格控制线条勾勒与分水,烧成后确保线条清晰准确。

以釉色见长的瓷饰,重点在釉质烧成上。同画面绘制一样,釉色受限于面积,以至于很多釉色烧成后难以在小面积上形成视觉效果,不如瓷瓶等大件发色理想且整体视觉冲击力强。一些大的肌理,在大范围空间得以表达显现,如结晶釉,在如此小的面积上晶体产生的并不理想,又如很多流动性强的花釉在平面或是小弧拱面上失去了流动空间,使得发色也并不理想。所以,釉色可以选择中温纯色釉或兼具细小发色的花釉系列,凸显色彩色泽,可以极大地同天然宝石区分开来,展示陶瓷釉色的独特美感。

3瓷型及镶嵌位匹配

成瓷在金属上镶嵌与传统宝石类镶嵌差异不大,其与金属镶嵌位的匹配难度主要是瓷型是否能够达到尺寸统一,造型规范。为了成瓷美观,泥料首选高白泥,但是在高温烧成过程中,高白泥的变形率大,引起的造型收缩与变形是最难控制准确的,这个问题尤其是需要批量制作时,因为金属镶嵌位尺寸是依据陶瓷大小进行设定,倘若陶瓷由于收缩变形造成与镶嵌位数据大小不匹配,会极大地造成镶嵌困难,尤其是包镶对尺寸的要求更加精确。下面就目前应用最广的瓷片及弧面瓷粒与其相应镶嵌位的匹配关系进行论述。

3.1瓷片

3.1.1瓷片缩水

瓷片一般以规整平面形式出现,如正方形、长方形、 圆形等。这种片状体,横截面分为釉质层与瓷质层,其侧面与顶面呈90 °转折,釉料烧成熔融时在此处无法挂釉,成瓷后露白,是一个影响审美却又无法避免的缺陷, 故而此类瓷片采用包镶镶嵌方式,不仅镶嵌牢固且合理隐藏了这个小缺陷。在单件制作中,沿瓷片边缘对银质进行迫击,使得金属贴紧瓷片并整体牢牢包裹。批量制作中,包镶镶口口沿可以预先成型,所以对瓷片的尺寸统一度要求高。而瓷片为了追求瓷质美感,多采用高白泥制作,瓷片底部无釉却也瓷质洁白。高白泥在普通泥片切割成型成瓷过程中变形收缩较大,尤其如此小的平面造型更易出现卷翘等变形,批量成瓷很难达到平面处于统一水平线的要求。必须要采取高压注浆、压粉成型及印坯成型等非常规成型方式处理才能合理降低次品率。 瓷片在成型前要计算准确缩水率,而且要加入侧边釉面放量—批量制作过程中,统一喷釉会不可避免的将瓷片侧面上釉,这个釉层厚度虽然不厚,一般均值在0.5 ~ 1.0mm范围内。但是应该计入到整个瓷片的外缘尺寸的预计计算中,这也是瓷片尺寸不易完全控制精准的原因之一。 在得出稳定成瓷数据后,交由首饰制作师依据该数据进行金属方面的缩水技术及首版镶嵌位置的缩水处理,方可得到双方都具有一定包容度的镶嵌位数据。总体而言, 包镶镶口对于瓷片尺寸的包容度允许有小于规定尺寸0.2mm的误差。

3.1.2镶口封底

包镶口针对瓷片类主石,面积通常较宝石尺寸大, 瓷片虽然无需考虑传统宝石对于透光性的高要求,但底部高白泥瓷质的细腻程度远远不及宝石,是整个陶瓷首饰视觉最为粗糙的部分,虽然可采用底部窄边承托,使得底部完全通透露底的款型设计,但是背部视觉差强人意。另可采用焊接封片向上底镶的处理方式,这样可以将首饰背部缺陷刻意隐藏。同时,封底片造型的花纹设计可以是瓷片语意内涵的延伸,组织符合主题的元素进行变化设计,使得首饰整体细节无一不精,分外耐看。 封底银片厚度控制在0.7 ~ 0.8 mm范围内,基本可以承受瓷片的重量与制作时施加的压力,同时也减轻了银重, 合理控制成本。

3.2弧面瓷粒

弧面瓷粒主要是平底蛋面造型,适宜爪镶,爪镶对瓷粒尺寸的精确度具有一定的包容度,允许瓷粒尺寸有1 ~ 2 mm范围的误差,并不影响镶嵌难度及牢固程度。弧面瓷在设计中需要注意,弧面与平底部的交界处,应该向内弧切3 ~ 6°,使得弧面与平面得以顺滑的过渡,釉色烧成时不会出现明显的露白现象。30 mm×20 mm以上的较大瓷粒可以选用绘制画面进行装饰,一般小粒的均宜采取色釉装饰。

4瓷件与银质表面处理

4.1金属抛光对瓷件影响

首饰抛光环节中常用的白蜡、青蜡及红蜡,其内部的研磨介质主要是氧化铬、氧化铝及含铁氧化物。瓷及釉质玻璃层物理性质坚固,莫氏硬度较高。高温釉虽然基本不怕抛光蜡中的研磨介质对其釉面抛磨造成损坏,可以镶嵌完成后整件首饰统一进行抛光。操作时应当采用吊机配合小型黄布轮上蜡,镶口周边小范围内细致打磨,再进行大型布轮机抛光其他位置操作。无论何种抛光, 均应严格避免抛光布轮直接大力作用在瓷面上。而釉上绘制类瓷件则应当完全避免进入到抛光环节。如粉彩、新彩、 贴花类,此类作品应当在银饰部分抛光完成后再行镶嵌, 其操作流程与天然石镶嵌一致。

4.2金属电镀对瓷件影响

瓷及釉质层化学性质亦相当稳定,绝缘并不惧浓酸侵蚀。这个有利的特点在电镀环节,体现为无需对纯色釉及釉下类瓷件进行遮盖保护。而釉上彩绘类,则需要区别对待:釉上粉彩、新彩、烤花类,可以直接浸入电镀液,画面基本不受电镀液的腐蚀。釉上金水类由于金水类材料中的黄金金属离子成分,电镀时会一并通上电流,形成回路,成为电镀液中金属离子的附着物,导致电镀时一并将画面同时电镀,使得金水被电镀金属置换,失去画面,故而该类瓷件需要采用分色电镀法中的覆油处理法对画面进行遮挡。

5总结

综上所述,陶瓷应用到银质首饰中,以小博大,跨界扩大了陶瓷文化的涉及领域,同时两者相辅相成相互影响,既增加了银质首饰的文化内涵,也提升了陶瓷首饰的附加值,是一种成功的材质与设计的合作。