展示设计中的材料运用

展示设计中的材料运用（精选十篇）

展示设计中的材料运用 篇1

节能环保材料是指资源能、源消耗少, 有利于人类的健康, 可提高人的生活质量、卫生质量, 易与环境相协调的建筑装饰材料。这种材料可重复使用、可循环使用、可再生使用, 并且无污染、无放射性、无挥发性、无毒、无害。目前市场上流行的环保节能装饰材料主要有以下几种:

1.1 环保板材

发展人造板以及农作物剩余物、竹等资源加工产品替代木材产品, 实施环保型代木工程。使用无甲醛环保的胶黏剂, 彻底摒弃了甲醛、尿素合成脲醛树脂为木材胶粘剂这些对身体造成危害的物质。使各种人造板甲醛含量达到E0级标准要求, 使用安全, 是消费者可以完全信得过的真正的绿色健康产品。

1.2 环保陶瓷

绿色环保是人们关注的主题, 在陶瓷方面要注意的是陶瓷的放射性是否达标;从天然的瓷砂、瓷器泥和一些化工原料混合方面控制放射源;从原材料采购到筛选、加工, 可以调整配方, 使放射性达到标准。

1.3 环保石材

天然石材作为结构材料来说, 具有较高的强度、硬度和耐磨、耐久等优良性能;而近年来发展起来的人造石材具有无毒性、低放射性、阻燃性、抗菌防霉、耐冲击、花色丰富、高档豪华等优点, 成为一种有发展前途的建筑装饰材料。人造石材取代天然石材也是社会发展的必然趋势, 而且随着社会群体环保意识和对生活质量要求的提高, 人造石尤其是优质的石英石的需求量会越来越大。

1.4 环保金属

金属材料品种繁多, 尤其是钢、铁、铝、铜及其合金材料, 它们耐久、轻盈, 易加工、表现力强, 这些特质是其它材料所无法比拟的。金属材料还具有精美、高雅、高科技并成为一种新型的所谓“机器美学”的象征。因此, 在现代建筑装饰中被广泛地采用, 如柱子外包不锈钢板或铜板, 墙面和顶棚镶贴铝合金板, 楼梯扶手采用不锈钢管或铜管, 隔墙、幕墙用不锈钢板等。金属材料中, 作为装饰应用最多的是铝材, 不锈钢的应用大大增加, 同时, 随着防蚀技术的发展, 各种普通钢材的应用也逐渐增加。

1.5 环保塑料

塑料是指以合成树脂或天然树脂为主要原料, 加入或不加入添加剂, 在一定温度、压力下, 经混炼、塑化成型, 且在常温下保持制品形状不变的材料。装饰塑料是指用于室内装饰装修工程的各种塑料及其制品。塑料之所以在装饰装修中得到广泛的应用, 是因为它具有如下特点:质轻, 强度大, 导热系数小, 化学稳定性好, 电绝缘性好, 性能设计性好, 富有装饰性。

1.6 环保管材

随着科技的发展, 人们生活水平的提高, “健康”和“安全”成了现代人最为关注的两大主题。饮用水的水质及水管的安全性也就自然成了人们关注的焦点之一。

1.7 环保涂料

主要类别有乳胶漆、水溶性涂料、溶剂型涂料等, 乳胶漆、水溶性涂料等产品, 由于无毒和低毒, 对人体和环境污染友好, 应用最广泛。

1.8 环保胶黏剂

长期以来被广泛使用的溶剂型胶粘剂大多以苯、甲苯或二甲苯为主要溶剂。在使用过程中, 大量的苯系物质挥发在空气中, 污染了空气, 给人体造成危害。无溶剂型的环境友好的水基胶粘剂和热熔胶黏剂正逐渐取代溶剂型胶粘剂。

1.9 节能玻璃

传热系数K、遮阳系数Sc和抗结露系数等性能指标较好。这些玻璃有利于冬天保暖, 又能排斥太阳热量, 可减少夏天的空调负担。智能调光玻璃是电子技术和玻璃技术深入发展的必然产物。

1.1 0 环保墙材

墙体材料革新, 就是改变传统墙体材料占用耕地、消耗能源、污染环境的的状况。因此新型墙体材料应具有自重轻、安装快、施工效率高、提高建筑物抗震性能, 增加建筑物适用面积、节省生产和使用能耗、保护环境、隔音保温、装饰性强等更高的要求。

1.1 1 节能门窗

门窗的节能处理主要是改善材料的保温隔热性能和提高门窗的密闭性能。从门窗材料来看, 铝合金断热型材、铝木复合型材、钢塑整体挤出型材、塑木复合型材以及UPVC塑料型材等一些技术含量较高的节能产品。其中使用较广的是UPVC塑料型材, 它所使用的原料是高分子材料——硬质聚氯乙烯。

1.1 2 节能照明

节能与开发新能源同等重要, 在节能中, 照明节电的效果尤为显著。以节约电能、保护环境为目的, 通过科学的照明设计, 利用高效、安全、优质的照明电器产品, 创造出一个舒适、经济、有益的照明环境。完整的绿色照明内涵包含高效节能、环保、安全、舒适等四项, 不可或缺指标。高效节能意味着以消耗较少的电能获得足够的照明, 从而明显减少电厂大气污染物的排放, 达到环保的目的。

1.1 3 节水卫浴

健康和节水一直是卫浴革命的重要目标。抗菌、节水很好地顺应了时代主题, 在能源合理配置和市场呼声下, 卫生间采用低水量冲洗便器、感应出水龙头或缓闭冲洗阀等, 提倡使用免冲厕技术, 相信节水环保卫浴产品将继续占据行业潮流尖端。

2 室内装饰应用节能环保材料的意义

有利于建立资源节约型环境友好型社会, 人类对资源的需求与日俱增, 对以原油、天然气、煤、钢铁等为首的资源消耗达到了空前的水平, 资源面临枯竭境地, 同时对环境的污染和破坏也达到了前所未有的地步。

有利于人类自身健康, 环保节能建材改善生活环境, 提高生活质量为宗旨, 不仅不能损害人体健康, 还对人体健康有益;建筑装饰材料应具备多方面的功能, 如抗菌、灭菌、防霉、防火、阻燃、除臭、消声、防射线、消磁。

3 新型环保节能材料发展的趋势

3.1 超性能材料

纵观人类历史, 材料的创新由于持续不断地对于极限进行测试而有了新的定义。超性能材料与传统类似材料相比, 具有强度大、质轻、经久耐用、富有弹性等特点。

3.2 智能材料

智能材料将引领材料界的潮流, 智能材料具有多种优势, 材料微观结构本身就具有智能功能, 能够随着环境和时间的变化而改变, 能及时自动调整地自身结构和功能, 并相应地改变自己的状态和行为, 使材料系统始终以一种优化方式对外界变化作出准确的响应。

3.3 复合材料

材料通过不同方式的重新组元, 从而改变原有材料物理化学功能, 具有广阔的发展前途。未来的功能复合材料比重将超过结构复合材料, 成为复合材料发展的主流。

3.4 转换材料

转化材料将使得材料本身具有将一种能量转化为例外一种能量, 将有害物质转化为无害物质, 它将给我们带来许多超出想象的益处, 转换材料将改变我们的世界观。

参考文献

[1]张长江, 陈晓蔓编著.材料与构造[M].北京:中国建筑工业出版社, 2006 (12) .

现代室内设计的材料运用 篇2

摘 要 随着社会科学的不断进步与发展，在室内设计师面前的都是更加先进现代科学技术与更丰富的现代室内材料，这些材料与技术不仅仅满足使用功能的要求，还可以在审美方面满足人们的需求。所以，如何运用当前现代化的材料与技术实现室内设计装修的现代化发展，满足现代人的审美，是目前室内设计所需要解决的问题。

关键词 室内设计；现代；材料

中图分类号 TU2 文献标识码 A 文章编号 2095-6363（2017）14-0025-01

随着社会科学技术的发展，设计材料正面临着现代设计观念指导作用下的重要变革。越来越丰富多彩的现代装饰材料以其优美的外观、优越的性能早已经替代了传统的装饰材料。我国是一个历史悠久的国家，几千年的优秀传统文化一直影响着我国室内设计的设计师。在现代经济飞速发展的时代背景下，室内设计师所面临传统与现代之间存在的矛盾是必须要解决的问题。室内设计材料的选择也需要在尊重传统的基础上进行创新

设计。材料对室内设计的影响

1.1 材料装饰对空间装饰的影响

我们这里说的空间装饰是指对人受到组织后的室内空间主观上的视觉反应。空间的组织客观上不会受到材料的影响。当人们的视野里面对着一面墙，无论这面墙的体积多大、多高，从表面反映出不同的材料会给观察者的主观意识上造成一种虚拟的意象作用。在空间分割意境上表达产生了预期的效果，虽然受到人们主观意识的作用无法真实的反映出空间的划分，但是对空间的目的反映却很明显。通过选择不同的材料可以在人的主观意识力强化某一个空间，改变原有的空间分隔达到一种特殊的效果。

例如：钢化玻璃、平面镜面、抛光金属面这些材料都具有高强的反射能力，这些材料都会将周围的事物进行反射，让人视野汇编的更加宽阔，增强了空间上的透明度。特别是一些同名度较高的材料，例如：高分子材料、玻璃面等等这些都有着很强的反射与通透性。石材、陶瓷类一些次金属材料会给人一种硬、重的感觉，一般会降低人对于空旷空间的反应，对于加强建筑物的稳定性与强度会起到很好的支持力的作用。木质材料、亚麻材料会给人一种复古、封闭式的感受。所以，如果能在室内设计中重视对材料的选择，往往会给人的视觉感受起到更好的效果。

1.2 材料装饰对室内设计的品质影响

空间就好像选择的材料一样，从一种设计角度来看属于物质，但是空间具有不稳定性，也就是说不同的空间面积、长度、形状都是不同的，都是根据实际的需要进行分割的。对于空间的视觉反应、光线强度以及形状，都需要依据对空间的使用进行特殊的设定。不同的建筑构造对空间环境都会起到一定的作用。

一个分割优秀的空间都会给人的视觉产生更好的意境感。好的意境更离不开空间的表现形式与装饰材料。如果我们抛开空间的表现形式只考虑空间设计的材料时，往往材料的选择对空间的表现形式更重要。作为空间意境的重要构成因素空间品质是材料的价值、数量以及表面特征的综合反映，通过人的心理体验，上升到情感层面。

1.3 材料装饰对美学价值的影响

美学价值主要体现在材料、装饰等方面的融合。在现代的室内设计中，对于材料的选择往往都是根据人们的审美需求而对材料的选择进行变化，不同的材料往往都能体现出不同时期人们对于美的要求。现代装饰材料实现了传统艺术与现代艺术相结合，满足人们的审美需要。随着物质的不断丰富，人们生活水平的提高，越来越开始重视自身生存空间的美观性。这些都与科学技术的进步，新材料的出现息息相关。在室内设计工作中，如果能将现代化的材料应用在室内设计中会给室内设计工作带来生机与活力，也会赋予室内设计思维全新的高度与新的发展空间。

总而言之，材料的选择是室内设计的重要因素，新型的设计材料让室内设计有了更多的选择，让人们的审美达到了一个新高度。现代材料在室内设计中的运用

2.1 传统材料的运用

大部分的传统装饰材料都可以直接体现出其所要表达的装饰风格。在整体室内设计中，设计空间的主体结构仍然采用的都是现代化的材料。竹子不仅仅坚硬又属于环保轻便的装修材料，更是在我国传统文化中代表着坚韧不拔的品质，是我国传统文化的象征。从文化的发展角度来看，竹子在建筑中是对传统文化的重要体现。例如：在酒店进行客房的装修时，用竹子进行室内的空间分割，实现了传统与现代化的玻璃、金属的有机结合。

2.2 新型材料的运用

现代设计的不断进步与发展，对于装饰材料的质量有着更高的发展要求。如果从装饰材料的选择来看，越来越多的设计都开始选择合金金属这种比较轻便、强度高的装饰材料。如果从施工的工艺来看，大多数都是些中空、夹层等等一些轻质高强度的装饰材料。现代化装修中采用高强度的聚合物纤维、人造大理石等等这些装修产品材料。近几年，在对玻璃的选择上也是种类齐全，人们在装修中大多数都选择：防紫外线玻璃、隔热玻璃、钢化玻璃，等等这些玻璃不仅仅可以调节室内的光线，让室内的保温效果更好，节约了能源。

2.3 传统材料与现代施工工艺的结合

随着现代科学技术的不断进步与发展，传统材料在科学新工艺的作用下，开始被重新重视起来，通过传统材料与新工艺的结合，让传统装饰材料又开始得到延续，这种延续不仅让人们感受到了现代化装修的气息，更是让人们体验到装修设计中传统文化的气息。

在当今社会科学技术作为重要推动力的影响下，传统装饰材料有了发展的空间。新工艺与传统材料结合，让传统材料有着更多的优势，改变了传统材料的性能，让传统材料可以再更多的领域得到使用。新工艺的使用让材料原有的重量、性能得到了优化。例如：我们传统材料中所经常使用的竹子，防火性、防渗漏性、耐腐蚀方面都比较差，通过现代工艺的结合，让竹子可以使用在大型的室内装修设计中。又例如现代的石材在传统特性不变的前提下，会更加轻便可以自由设计。瑞士的教堂，设计师将光线穿过石材照射在室内，设计师在外墙体使用了透光大理石面，从外面看，教堂没有开窗，但是阳光却可以透过大理石射入到室内。这就是传统材料与新工艺结合的产物，让传统材料的优势发挥的前提下，赋予的他们新的性能，让传统材料得到更多的运用。结论

室内装修设计运用好现代化的装饰材料可以让整体空间结构得到优化，美感得到提升。满足人们日益增长的审美需要，通过现代化科学技术与传统装饰材料的结合让室内设计有了更多的材料选择性。

参考文献

综合材料在现代首饰设计中的运用 篇3

[关键词]综合材料；首饰设计；理念；工艺；视觉

[Abstract] With the progress of social material civilization and spiritual civilization， people are more focused on its aesthetic function at all aspects in social life. As a closely art to human， jewelry is also changing the function and form of their own. Material language has always been an important factor in jewelry design， with the diversified development of modern jewelry design， jewelry has broken through the material of gold and silver and precious stones fences， comprehensive material performance of modern jewelry design intervention has gradually shown its necessity and tendency.

[Key words] Composite material；Jewelry design；Philosophy of technology；Vision

一、综合材料表现引入现代首饰设计的背景与意义

（一）现代首饰设计的多元化与材料选择的多样化

现代首饰设计理念正呈现多元化的发展趋势，主要体现在：材料价值对设计的影响趋小，设计价值成分上升；首饰的佩戴方式得到极大的扩展；使用功能方面有了创新和扩展；商品化、生活化、大众化成为现代首饰设计的新趋势。

现代首饰设计特别是前卫的概念首饰设计的材料选择已经相当宽泛，已经不局限于金银等贵金属，各种新材料和非传统材料诸如纤维、塑料、玻璃、树脂、硅胶、布料、丝绸、泡沫、纸，以及木材、铁、铜、铝、不锈钢、钛等已经大量的运用于现代首饰设计之中。

（二）综合材料应用于现代首饰设计的意义与范畴

综合材料在现当代视觉艺术门类中已被广泛的应用，也被许多艺术家探索和研究。它的表现方式是利用多种材料的物质特性进行有机的重新组合与搭配，从而达到单一材料所无法带来的独特视觉感受。它的力量在于，首先改变了我们对以往传统美术作品的审美习惯，然后才自下而上地冲击着我们习以为常的艺术观念。它赢得了艺术家们的推崇与喜爱，同时也满足了人们在艺术审美上的多种需求，为人们带来多样化的选择和艺术形式（图1）。

用各种宝石镶嵌于真金白银之上的传统首饰虽然也由多种材料组合而成，但我们并不能把它与现代的综合材料首饰相提并论，这些宝石与贵金属虽然来自于不同种类的矿物，但稀有与昂贵是它们共同的属性。应用于现代首饰设计的综合材料应该从更加广阔的物质范畴里寻找，脱离珠光宝气的堆砌，重新找回人类装饰自身的审美冲动。现代首饰设计特别是前卫的概念首饰设计对材料的选择已经相当广泛，并且已经不拘泥于用一种材料来完成设计和制作，综合材料以其更加宽泛的材质表达方式、更加多样化的视觉体验逐渐为设计者所青睐。

每种材料都有自身的物质属性和被人所赋予的精神属性，所以由若干种材料按照特定的形式组合而成的设计作品就会产生出一种新的材质美感，并且可能大于由每种材料单独呈现出的美感之和，这正是现代首饰设计运用综合材料表现的重要原因。

综合材料表现与现代首饰设计理念的适应性体现在：综合材料可以表现较为复杂的艺术理念；综合材料可以表现更加独特的视觉效果；综合材料消解了贵金属及稀有宝石材料的昂贵感，更利于首饰文化的传播与发展；综合材料可以满足现代首饰对新的使用功能的诉求。

二、综合材料在现代首饰设计中的应用原则

（一）主材与辅材

首饰设计不同于纯粹的艺术创作，即便是观念前卫的概念首饰设计也应满足佩戴的基本功能，首饰如果脱离了人的身体而单独存在就失去了首饰设计的概念范畴，所以在材料方面也势必要遵循一定的使用原则。应用于现代首饰设计的综合材料也应当符合人们的审美需求，不能毫无章法的随意堆砌。综合材料中应当有主材与辅材之分，才能形成符合审美规律的观感与触感。主材与辅材在作品中所占据的面积与体量应该遵循一定的秩序，它们如同音符，各自占据适当的位置才能演奏出美妙的乐章（图2）。

（二）合理安排基材与面材的关系

综合材料艺术经常用到基材与面材的搭配。所谓基材，就是位于观者视觉及触觉感知以外的材料，也就是被面材所覆盖的部分，而面材则是位于作品表皮的、可被第一时间感知的材料。基材和面材的选择都至关重要，而且二者往往相辅相成，互为依托。例如《风驰》中用到的作为面材的天然大漆和作为基材的木质材料，大漆色泽温润、质感丰富，具有强烈的视觉美感，而以木料为胎则使整体更加厚重且结构牢固。由于木质材料的可加工性极强，所以非常适合作为基材来使用，在木质材料上髹漆、镶嵌金属或其他材料都是不错的选择。

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（三）各种材料之间应达成和谐与对比的审美关系

由综合材料设计制作的首饰作品构成一个统一的视觉形象，这些材料既存在于一个和谐共生的关系中，又相互对比与映衬，形成一个具有视觉张力与动感的物质集体。综合材料中和谐与对比的关系主要体现在以下几个方面：色彩，在设计中必须考虑各种材料自身色彩与作品整体的关系，根据设计理念来合理搭配，或对比强烈，或含蓄统一；质感，首饰设计非常注重材料的质感美，综合材料更加善于利用各种材料不同的质感来反映作品的设计初衷。《风驰》便利用了木料的哑光质感与金属材料的抛光质感的强烈对比，从而体现传统文化与现代工业文明的碰撞这一主题。

三、作品《风驰》的设计与制作

（一）设计灵感与构思

现代首饰设计作品《风驰》分为项圈、戒指和胸针三种形式。设计灵感来自于代表速度与科技的现代交通工具。设计主题为现代工业文明与传统文化的碰撞，以及对现代物质文明的精神反思。通过运用综合材料来表现作品的精神内涵，注重作品的美学特征，结合西方现代艺术设计观念，并将中国传统造物法则和哲学观念融入到作品之中，强调以形写神，以简练的造型表达多元思想的观念。利用解构与置换的设计方法进行首饰设计。以简约的几何造型为主要表现元素，利用银、钛等金属材料搭配以紫光檀、花梨木等木质材料，造成强烈的视觉及触觉反差（图3）。

（二）材料的选择与组合

《风驰》选用了银、铜、钛、木、大漆、钢等材料，这其中既有传统首饰材料也有新型首饰材料。这样的选择与组合充分考虑了材料与设计理念的关系。

银是目前仅次于金的贵重金属之一。纯银太软易变形，所以通常会添加其它合金增加硬度，其比例为7.5%的合金与92.5%的银，这样的银制作出的首饰较坚固也不易磨损和变形。

铜是人类最早使用的金属。由于铜不属于贵金属，很少被运用于传统首饰的制作，然而现代首饰设计对铜材料的使用逐渐增多，不仅因为其价格相对低廉，而且铜也具有其独特的视觉美感，比如紫铜的厚重感、青铜的沧桑和神秘感。《风驰》主要使用的是黄铜材料，并对其进行了电镀黄金的加工工序。

木材是人类最早和最广泛利用的自然材料，其具有天然性、质感好、可加工性强、装饰性强等优点。《风驰》的设计主要使用了紫光檀和花梨木。其中紫光檀的密度较高，用紫光檀制作器物，无需上漆，便呈现出一种幽幽的自然光泽。花梨木也属于硬木科，色泽暗黄，密度与纹理均不如紫光檀，所以采用成型后施以大漆髹饰的加工工艺。

钛金又叫太空金属，具有强烈的未来感和科技感，坚韧、耐腐蚀、银亮、不变色，任何人不会对其过敏，是唯一对人类植物神经没有任何影响的金属，它特有的银灰色调，不论是高度抛光、丝光、哑光都有很好的视觉效果，是除金、银以外最适合的首饰材料。

天然大漆又名生漆、木漆、国漆等。《庄子·人世间》就有“桂可食，故伐之，漆可用，故割之”的记载。天然生漆具有防腐蚀、耐酸、耐碱、防潮绝缘、耐高温、耐土抗性等特点。在中国天然大漆主要用于漆器制作和漆画创作。将大漆引入现代首饰设计不仅扩展了首饰材料的范围，而且天然大漆独有的文化内涵与独特的视觉效果更丰富了现代首饰的情感表达和文化诉求。

（三）制作工艺

由于《风驰》的设计采用综合材料进行表现，所以每种材料的独特物质属性决定了加工工艺的复杂性与综合性。在实际操作中实行了拆分加工、整体组装的制作方式，将作品按照材料和加工工艺的不同拆分为若干组件逐一完成，最后组装为完整作品。其中涉及的主要加工工艺有：木工制作及漆工艺、雕蜡与真空铸造、钛金属着色工艺、组装与打磨抛光。

木质组件设计为不规则的椭圆体，且圆中带方，借鉴抽象雕塑的造型语言，强调体量感和空间感。为了体现造型的细微变化与雕塑美感，使用手工造型。部分木质组件还运用了天然大漆进行髹饰，最终形成斑驳而古朴且极具装饰效果的表面纹理。

作品中的银、铜材质部件均采用雕蜡与真空铸造的制作工艺。真空铸造是使用通风铸模的工艺，熔化的金属依靠空气压力流入铸模，然后清除空气，形成真空。这种铸造方法主要用于具有精巧细节的小零件或珠宝。

由于钛金属质地坚硬，所以切割成型的难度远高于金银等传统首饰材料，较复杂的造型多采用激光切割和铣床制作。在《风驰》的制作中用到的钛金属造型为简约的圆型薄片，所采用手动线锯切割造型，打磨使用含金刚砂的锉刀，着色工艺为电解着色。

作品各组件在制作完成后进行组装，其中涉及金属材料的连接以及非金属材料的连接。金属材料中银质组件之间采用焊接的连接方式；银与钛采用铆接的连接方式，用特制的银螺丝将钛金属片固定在银组件上；银组件与木组件采用镶嵌与榫卯结构进行连接。

四、结论

通过作品《风驰》的设计实践，初步总结出了综合材料表现在现代首饰设计中的应用原则及使用方法，既合理区分主材与辅材、合理安排基材与面材的关系、注重各材料间和谐与对比的审美关系。综合材料表现作为一种现代的艺术创作及设计语言，正被许多现代首饰设计人员所探索与运用。在高度信息化、商品化的当今社会生活中，首饰绝不仅仅是保存物质价值的载体，更是表达自我感情、体现个体意识的审美符号，综合材料表现的介入使首饰材料从孤傲的独奏幻化为恢宏的交响，它为现代首饰设计的设计方法和制作工艺提供了新的支持与动力，为现代首饰艺术表现力的扩展提供了无限的可能性（图4）。

参考文献

[1] 赵兰涛，刘乐君，刘木森.综合材料艺术实验[M].武汉：武汉理工大学出版社，2009.

[2] H.H.哈纳森.西方现代艺术史[M].北京：人民美术出版社，1988.

[3] 罗振春.第二表情：首饰设计课程[M].南京：江苏美术出版社， 2007.

[4] [英]克里斯·莱夫特瑞.欧美工业设计5大材料顶尖创意-金属[M].上海：上海人民美术出版社， 2004.

展示设计中的材料运用 篇4

关键词：展示设计,扩展运用,材料,新形式

在商品经济特别发达的今天, 商业展示艺术已渗透到人类生活的各个领域, 成为发展经济的一种重要的文化形态, 强有力的影响着社会的前进。而展示设计艺术作为一门专门的学科, 其中的材料运用已日益为广大设计工作者所关注。

一、对“材料扩展运用”的理解:

1、对“展示材料”的理解:

展示材料是展示空间中重要的组成部分, 是构成展示空间的物质基础。材料制作成的道具为展品提供了硬件环境, 形成了具体展示空间形象、公众感受最直接的界面实体。材料的机理、色彩、结构方式等也是决定整个展示风格的重要因素。商业展示中可使用的材料非常广泛, 一切可以用来表达设计师设计意图的材料均可使用。其中有一般的装饰材料, 比如木材、金属材料、人工合成材料、软体材料等。根据各种展品的不同展示需求可以设计出更有视觉冲击力的空间效果来吸引和引导观众。像运用废旧的集装箱铁皮、锈蚀的大铁链等多元化材料。

2、对“扩展运用”的理解:

“扩展”即是延续别的东西, 而生出新的东西。如果是利用既有的材料, 这些材料其本身的原本功能并不是用于陈列或衬托产品, 而是在功能上被延续, 重新赋予它新的利用价值为突出展品、渲染空间环境, 让它成为可作用于其中的新事物, 就是材料在商业展示中的扩展运用。

二、影响材料扩展运用的因素:

1、设计语言大变革:

(1) 在形式上突破理性思维惯性, 注入个性因素:“西方现代设计的运动的宗旨所在, 就是追求设计的实用性, 所谓“少则多”的宗旨曾经是指导设计师思维方式的前提。”然而任何事物都有精神性和物质性两个方面, 材料不仅仅是一个单纯的物质存在, 它的使用也应隐蕴着某些精神的东西。这使得商业展示空间在形式上也力求打破冷漠、单调, 追求个性化的风格。

(2) 材料的使用脱离纯粹原始功能的表现:新技术、新结构的不断涌现, 使材料的性能、功能不再单一。他们有些打破过去人们对结构、构造、结构部件的冷漠、丑陋的一贯看法, 将一些普通的结构赋予新的美学含义。像裸露在室内天花板的空调管道, 排气风口。它们不仅仅作为通风、排气的需要, 它更促成了整体展示风格的形成。还有一些作品没有琐碎的装饰, 从结构和细节上遵循现代主义注重功能与理性的基本原则, 但同时也赋予他们个人表现和象征主义内容。

2、材料使用

影响材料扩展运用的现象是复杂的。它的出现与当代社会经济、文化、技术、观念的发展分不开的。“信息技术的发展带来了更多的国际间文化交流与沟通, 这使得设计师有机会了解世界各地的文化, 正是这种与世界文化的交融带来了涉及形式的多样性。”

生活质量的提高, 审美观念的变化也带动了材料使用的多样性。现代人对生活的追求, 对时尚的理解更加灵活、自由, 这就导致了对材料的运用更多要求。现代工业技术的进步与经济发展使这种合理意义上对材料的变革带来了可能性。新技术使材料加工更能达到设计师所预期的效果。也为在商业展示空间使用新形式的材料提供了较大的自由空间。

三、废旧材料在商业展示的运用分析:

第一眼看到废旧材料首先就会被它沧桑的外表所吸引。时间、过程打造出来的特殊效果容易让人为其背后的故事产生联。如果按照材质对其进行分类则有木材、金属、人工合成、软体为主的几种废旧材料。像老化、废旧的枕木, 深褐色或黑色的颜色显得深沉;粗糙、满是裂纹的表面非常丰富;微软的质地富有人性化的触感;方中透圆的形态等都能加以很好的利用。

在信息化的后工业社会里, 人们渐渐迷失于自己营造的纷繁复杂的社会中。更热切的盼望体现自身与自我存在的个性化空间存在。而废旧材料在商业展示空间中出现无疑为空间气氛渲染了另一层色彩。

废旧材料以其形态、颜色、质感等独有的特征展现其经历。这种不是偶然出现的表现状态必然有产生的背景。当人们视觉落定这些物件时往往会不自觉的对其当时使用时的情景产生联想。比如看见到朽木就会联想起曾经恶劣的环境对它的侵蚀等。废旧材料所具有的使用背景, 让它表现出独特的文化内涵;其丰富的表现形态, 使人产生想象的特质是其它任何其他工业化材料所不能媲美的。随着科学技术的发展, 现代装饰材料的品种齐全、性能更加优越, 这些材料大批量生产, 广泛使用, 占领巨大市场的同时却因太普遍、缺乏个性引起设计师努力寻找一种能与现代装饰材料形成反差, 突出个性空间环境的材料。最终设计者将目光放在了废旧材料的运用上。废旧材料无论在时间还是空间上都很好的与现代装饰材料形成对比, 形成独特的空间效果。

结束语

总之, 扩展运用材料作为材料使用的另一种理念、方式与形式, 无论是在理念上, 还是在实施运用上均有着自身独特的一面。材料使用形式的变化更多的体现了设计师个性的设计思想的传达与表现。在材料的使用上, 无论哪种形式, 哪种类别绝对、孤立的运用于商业展示空间中是不存在的其中多数是以一种为主, 杂兼其它的综合表现。衍生运用各类材料也是为材料的使用注入一种新的形式, 让它更好的启发人们的思维。

参考文献

[1]、杨克欣.当代坐具设计多元化趋势分析.装饰, 2003.12

[2]、内田繁、冲健次.日本室内设计与装修.广西美术出版社, 1995

废旧材料在美术活动中的运用研究 篇5

摘 要：废旧材料在小班幼儿活动中的运用很好地体现了陶行知教育思想的精髓与核心。文章研究了废旧材料在美术活动中的运用，以促进幼儿的全面发展。

关键词：小班幼儿；美术活动；陶行知思想；废旧材料；全面发展

中图分类号：G613.6 文献标志码：B 文章编号：1008-3561（2016）12-0070-02

陶行知提出的教育观时至今日依然值得大家学习和借鉴。废旧材料在小班幼儿活动中的运用很好地体现了陶行知教育思想的精髓与核心，能有效提高幼儿的全面发展。学前期是幼儿各方面发展的重要时期，小班幼儿由于各方面能力比较薄弱，很多东西都需要不断尝试。下面，就废旧材料在美术活动中的运用进行研究。

一、废旧材料在活动中的运用有效地体现了陶行知的生活教育思想

1.生活即教育

生活即教育是陶行知生活教育理论的核心。生活即教育从定义上来说：生活教育是给生活以教育，用生活来教育，为生活向前向上的需要而教育。由此可见，生活对幼儿来说是富有教育意义的，生活中的任何一个细节都可以成为幼儿教育的来源。很多时候，教师会忽视生活对幼儿的教育意义，特别重视教材中的教育内容，一切都是照搬理论。然而，这样的行为对于刚刚踏入幼儿园的小班来说是非常有难度的，小班幼儿本身的能力有限，尤其是表达能力、动手操作能力及最重要的注意力，按照传统的教育模式中规中矩灌输教材中的教育内容，幼儿学到的东西只会是单一的，幼儿也会因为教学内容和方式没有趣味性而失去兴趣，导致活动效率不明显。

废旧材料在活动中的运用，则弥补了这一方面的不足。教师可以利用废旧材料制作精美的教玩具，以此来吸引幼儿在活动中的注意力和兴趣，充分调动幼儿在活动中的参与度。由于废旧材料的来源就是我们的日常生活，教师以及幼儿将废旧材料制作成精致的、与生活中的实物很相似的教具玩具，这样的材料会让幼儿更加熟悉，更加能够与生活结合起来，同时能让幼儿在温馨、轻松、愉快的氛围中表现自己。教师则可以通过简单的情境、语言的指导就可以让幼儿与同伴进行交流和操作活动。这也可以帮助小班幼儿尽快融入到幼儿园的生活中。例如，平时的区域游戏就源于生活。在娃娃家游戏中，幼儿们扮演着不同的角色，进行着不同的活动。通过教师在区域中投放的用废旧材料制作的电视机、冰箱、空调、桌椅等家居用品，为游戏增添了乐趣，不仅能够吸引幼儿玩的兴趣，更能帮助他们尽快融入到游戏中。在游戏中自由地进行游戏，从而在游戏中获得经验与知识。这就是陶行知认为的幼儿教育源于生活，生活中处处是教育。由此可见，幼儿的游戏、学习等都与生活息息相关，他们所进行的各种活动也都源于自己的生活经验。当幼儿在游戏的过程中不断地发现问题，他们就可以结合自己的生活经验进行思考，寻找解决问题的方法，从中获得更深刻的经验。这些生活赋予的教育，比教师强加给幼儿的硬式教育的印象更为深刻，能帮助他们获得更宝贵的经验，提高他们各方面的发展。因此，生活与教育是密不可分的。

2.社会即学校

“社会即学校”是“生活即教育”的延伸，是生活教育的领域论。陶行知认为，生活到处是教育，社会是生活的场所，那么社会就是教育的场所。因此，“社会即学校”。教师要以幼儿广阔的生活环境为教育场所，让幼儿亲近社会、亲近大自然，将教育与生活结合起来，为幼儿提供广阔的教育场所，让幼儿在生活环境中、社会环境中以及大自然中自由地进行活动和探索，真正实现学校与社会、教育与生活的结合。陶行知认为可以充分利用社会的资源、环境引导幼儿获得全面的发展，充分发挥幼儿在开放环境中的主动性和能动性，让幼儿的经验在学校与社会、教育与生活中得到有效迁移与升华。比如，小班开展的“秋叶飘”“冬天到”的主题活动，教师除了带领幼儿到户外进行观察，还可以在环境布置的时候利用废旧材料制作与秋天相关的事物（如秋天的树叶）、冬天相关的事物（如雪花或者雪人）等）。通过废旧材料的制作，能有效地烘托季节的特点，帮助幼儿了解四季的不同感受。通过这样的方式让幼儿自己去感受，能够培养他们善于观察生活中的秘密，在结合他们已有的生活经验的同时，也会引导他们获得更加深刻的、更进一步的经验。

3.教学做合一

“教学做合一”是陶行知生活教育思想的教学论和方法论，在“做”上“教”，在“做”上“学”，既是生活法，也是教育法，教与学都以做为中心。陶行知“教学做合一”的方法充分体现了理论与实践的结合。该理论在活动中的实践与运用，锻炼了幼儿的操作能力，能帮助幼儿获得更加深刻的知识和技能。因此，“教学做合一”实际上是行知合一，行是做，即实践，做是第一，知是第二。“教学做合一”作为一种方法论，保证了“生活即教育”“社会即学校”的有效施行。陶行知的这种以“做”为中心的“行知合一”的观点，表明了反对教师死板的教学方式、反对幼儿照搬模仿的现象，把自由还给幼儿，为幼儿创造一个轻松自由的环境，让他们自由进行活动，通过在活动中让幼儿自己探索操作获得经验。比如，班级内组织以“废旧材料”为主的特色课题教学活动，教师让幼儿自主去进行交流、操作、探索等，幼儿的兴趣和参与活动的积极性就会大大提高。通过利用废旧材料进行废物改造，在活动中加入趣味性的操作，不仅能通过操作锻炼幼儿的动手能力，还能从操作中获得知识与经验。

二、废旧材料在活动中的运用有效地发展了幼儿的思维能

力，培养了幼儿的创造力

陶行知提出“六大解放”的教育思想，顾名思义，就是让幼儿自由活动，充分发展幼儿的想象力和创造力，尊重幼儿的想法，尊重幼儿的发展规律及其个体差异性。陶行知的创造教育就是要把幼儿的行和知、手和脑统一起来，培养幼儿全方面能力的教育。陶行知的创造教育思想在现在的教育中仍有很高的借鉴价值。他认为每个儿童都具有巨大的创造潜力，儿童的创造力需要解放和培养。活动中也需要明确教师与幼儿在活动中的地位，要以幼儿为主，教师只是一个支持者、引导者、鼓励者。同时，教师需要鼓励幼儿大胆创造，为幼儿提供更多的机会。

生活中的废旧材料的运用是多样化的，每一种废旧材料都是一物多用的。因此，在教师开展的课题活动中，在提供给幼儿废旧材料之后，要引导他们欣赏几种成功的作品。如生活中的硬纸盒，可以制作成相框、可以进行添画、可以进行涂色活动等，不同的方式可以创造出不一样的效果。这样的活动不仅可以开拓幼儿的思维，还能培养幼儿的创造力。同时，教师将一些精美的作品投放到幼儿园或班级的环境布置中，也能培养幼儿的审美能力。

三、结束语

总之，陶行知的生活教育思想是丰富多彩的，在生活中、教育教学中也处处体现了他的教育思想，为现代幼儿教育指明了方向。在教育教学活动中，教师要充分利用废旧材料，为幼儿创造更多表现自己、锻炼自己的机会，引导幼儿从操作中获得更全面的发展。作为教师，更要向陶行知学习，向前辈们学习，多积累经验知识。相信经过教师的努力，一定会使学生的素质得到全面发展，从而成为具有创新精神和创新能力的有用人才。

参考文献：

木质材料在书籍装帧设计中的运用 篇6

关键词：木质材料；装帧设计；整体风格

书籍材料的运用随着社会的进步而不断丰富，从早期的原始书籍形态所采用的绳、帛、丝绸和羊皮等材料，到今天的牛皮纸和其他当代材质，人类文明的传播媒介总是与时俱进的。现代书籍装帧材质的选用十分广阔，专业化和风格化要求非常明确，因此，设计师对材质的专业性把握是现代书籍装帧设计的关键。木质材料是一种实用的装帧材料，如何设计出新颖的时代感，对设计师而言是种挑战。

1 木质材料在书籍装帧设计中的优势

1.1 触感质感鲜明

现今，书籍装帧设计普遍趋于同质化，从到文轩与新华书店的调研考察来看，大多数书籍从质感上没有多少区别，或许是为了节约成本而以透明胶质装帧使设计简化了。因此，在未来书籍装帧设计中，若使用木质材料，对形成个性化的风格很有助益。

首先，木质材料能让装帧设计的质感体现出结实、高端和内涵，与其他书籍设计有较大视觉落差感。再加上木质材料有独特的纹理结构，其自然主义风格又提高了书的品质。将木质材料以不同的形式进行利用和组合，会出现不同的设计风格，并给人不同的感受，如镂空法，故意将木质材料展露出来，给人自然美的感受。

当我们拿起一本书籍时，指尖上便会传来各种不同材质的触感。设计者也可以通过木材的粗糙、坚硬、光滑、细腻、颜色的不同处理方式，来把握设计师所追求的审美理念。此时，材料语言的表现力潜在而强烈，材料表面的纹理走向，粗糙与细腻，厚重与轻盈，刚劲与柔美，都会唤起读者强烈的触觉上的新鲜感。这种丰富的触觉体验足可将书的个性特征彰显出来，进而让人体验到整本书的品格与个性，让人产生阅读的欲望，极大地丰富了读者的情感。

1.2 符合绿色理念

綠色环保是新世纪人们所追求的理念，在设计中，强调生产与消费符合绿色生态，在产品设计、生产、流通等领域，有机调解自然、社会与人的关系。从20世纪80年代至今，人类的环境意识逐步增强，因此充分利用自然的元素和天然材料来进行设计，大胆地运用木材、竹类、藤木等自然有机材质，使书籍整体看上去既时尚新颖又生态环保，能促进消费者的购买欲望，提升装帧设计的品位。

1.3 视觉冲击力强

材料是书籍装帧设计语言表现的载体。书籍需要读者眼视心读，并触摸翻阅。不同的材料具有不同的特性。合理的选择材料，使材料的个性与书籍的内涵有机结合，达到和谐统一，可以使书的功能性与艺术性展示出非同凡响的艺术效果，产生出高贵、朴素、华丽的审美体验。

将木质材料的物性、肌理作为造型活动的一个重要组成部分加以思考，使木质材料具有舒适的肌理美感，并结合其自带色彩，会给人以强烈的视觉冲击力。因为木质材料就像人的指纹一样，世界上找不出完全相同的两块木头，这增加了它的独特性，可以抓住读者的眼球，呈现出不同的视触感受和心理反射。

2 木质材料装帧设计方法

2.1 主题定位

设计主题定位尤为重要。从设计开始，主题的定位就像是设计的航船，一旦找准了方向，只需要一步步去接近目标就可以了。例如书本内容定位是城市森林花园——绿色室内设计。从名字就能想到这是将花草树木引入我们居住的空间。将木质材料运用到书籍装帧设计中去，再配以绿色室内设计图片，就能和主题充分结合。

设计主题是设计师与消费者共同商议磨合的产物，他们各自对产品的设计都有一定的审美意志。俗话说知己知彼方能百战不殆。知己，进行设计之前应该对设计对象（尤其是主题和木质材料）有清楚的认识和理解。知彼，其实就是产品的目标——市场。只有符合木质材料的装帧主题才能被选用。一旦确立了木质材料的装帧方式，就得深入思考主题与木质材料之间的关系。

2.2 材料选择

木质材料因其自身贴近自然具有亲和力的审美特性，已经取得设计界和消费者认同和喜爱。随着社会和文化日渐多元化，打破常规比较新颖的木质书籍装帧设计一定会引起更多人共鸣。

（1）全木材料的选择。新加坡Fat Cow日式料理店品牌形象宣传册采用全木质材料，正面有简洁鲜明的logo印纹设计，背面有简单有序的内容介绍。设计结合了该店追求自然、人性化的理念，把日式美学的侘寂之美和木质材料本身的纹理特性表现的惟妙惟肖。

（2）以木质材料为主的搭配。例如，100%公司设计的克里斯托佛罗斯·帕斯奇亚斯主厨年历，封面采用木质和金属材料的简约搭配设计。封面使用全木质材料凸显年历的亲和力，加以银白色金属环进行固定，使其兼具实用功能与审美功能。

（3）木质材料选择的原则。首先，要以产品内容来选择材质。如发行周期短、内容量大的快时尚的杂志用木质材料就不太恰当，因为这种杂志主要满足人们快餐式精神消费。其次，要以消费群体来选择材质，木质材料相比纸质材料制作成本更高，比较迎合有文化素养、对书籍收藏有一定爱好的这一类消费群体。最后，要以环保的角度来选择材质。以木质材料进行设计的书籍相比纸质材料的书籍使用年限更久更易保存更有利于环保。

2.3 样式设计

（1）全木样式。吕敬人先生为（英）奥雷尔·斯坦因设计的《西域考古图记》，选择有历史底蕴的木质结构去完善整个设计，体现出西域文化的特色。设计的两侧有月牙形状的镂空处，方便挪移。套口用一根一根木条拼接完成可自下往上打开，就如整个考察的过程，慢慢掀开西域的神秘面纱。

他装帧设计的《朱熹千字文》这本书，中间较大的木刻文字标题与周围的木刻文字形成强烈的大小凸凹对比，不仅让人们知道他的文章标题还可以看到它的内容精华。提升整本书的趣味性，木质材料古朴的质感与汉字的历史感相得益彰

（2）搭配样式。在吕敬人先生设计的《马克思手稿影集》中。整本书封面是由上方木质材料与下方布纹材料组合而成。封套则由半包的皮质材料制成，结实耐磨。把书放在封套里正好露出上半部分的木质材料，更易拿取与随身携带，十分具有特色。

（3）处理木质材料的手法：凸凹、镂空、拼接。设计可采用凸凹工艺，其有点状凸凹、条纹状凸凹和面状凸凹三类。不同的凸凹肌理效果显现出不同图案造型的特色，如《朱熹千字文》 既有凸凹工艺又有历史风味。还运用镂空和拼接工艺，使书不显得沉闷呆板，又如《西域考古图记》，其正面用拼接工艺去展示它的独特风韵，侧面的镂空工艺提升了它的实用性。

2.4 统一风格

木质材料与书籍装帧设计的风格统一，颜色和造型的合理搭配，是木质材料装帧设计的关键。

相关装帧设计的风格，从文化来源上讲，有东方式与西方式。例如，《朱熹千字文》是东方式，元素是木质材料雕刻的中国汉字，使雕刻了汉字的木质材料更加体现出东方文化的独特意蕴；克里斯托佛罗斯·帕斯奇亚斯主厨年历是西方式，元素是在木质材料上喷印的英文字母。体现出西方追求开放、高品质生活需求。

从木材处理工艺上可分粗糙和细腻两种形式。《马克思手稿影集》封面木质材料纹理细腻，质地紧实，属于细腻型。《西域考古图记》拼接感强烈，造型更具有立体感，属于粗糙型。

3 结语

书籍设计的目的就是刺激消费者的审美与购买欲望，材料选择往往与此息息相关。木质材料由于其天然的特性，将会是书籍装帧中重要的一种样式风格。在现代书籍装帧设计中要合理应用、创新应用木质材料，使设计更加完美。

参考文献：

[1]纪光耀.我国当代书籍装帧设计的分析与研究[D].西北民族大学，2008.

[2]徐云浩.浅谈材料特性对书籍装帧设计的影响[J].包装世界，2010（4）：112-113.

[3]周佳敏，徐小芳，金智鹏.企业宣传册设计探究[J].福建电脑，2014（1）.

[4]王玉.关于书籍设计中材质美的研究[D].山西大学学位论文，2010.

展示设计中的材料运用 篇7

关键词：居室设计,软装饰,应用,作用

一、软装饰的概念

“装修”:即意味着对居室进行室内设计和布置。室内设计有三个非常重要因素:一是空间分布的设计;二是装修造型的设计;三是室内的陈设设计。而室内的陈设设计即是我们所说的“软装饰”, 它是指各类具有装饰性和实用性的物品通过有序或者无序的排列组合所呈现出的一种艺术现象。

软装饰作为一种艺术形式, 是一种区别于一般居室装饰的艺术, 也不同于环境艺术强调学术性和技术性, 它是一门研究建筑内部艺术效果的学科, 属于大众学科范畴。它随着社会经济的发展而发展, 并随着人们对居室审美意识的提高而发展壮大, 软装饰能够创造和谐温馨的生活环境, 让人心情愉悦。软装饰的主要内容是指一些室内可移动的物品, 如灯饰、家具、窗帘、装饰挂画、地毯、绿色植物、花艺、装饰品和床上用品等, 对这些物品进行色彩、排列上的合理搭配设计, 塑造出个性、舒适、具有一定风格的居室空间。

二、居室设计中应用软装饰材料的作用

1、软装饰材料对居室格局的分割作用

现代居室设计要求格局的可变性和参与性, 合理的利用软装饰, 可以很好的达到这种目的。如利用隔断、帘帐、屏风等合理划分居室的空间, 使居室空间具有灵活的可控性, 最大限度地方提高了居室空间的利用率和利用质量。

2、软装饰材料对居室环境的重要调整作用

居室中的一些墙面或隔断装修、造型后, 成为固定造型, 不可更改, 或者居室原有布局和环境存在不可更改的缺陷, 针对居室空间的一些不理想方面, 可适当运用软装饰材料的随意、便于更换、装饰风格强的特点, 对居室进行适当调整、分割, 达到居室环境空间最优化的目的。

如居室房间采光不好, 可以在软装饰材料窗帘的选择上, 在与整体居室装修风格搭配的基础上, 选择浅色系、布质稀松、吸光性强的窗帘, 不仅让室内环境显得明亮, 同时起到拉伸居室空间作用;如果房间装修色彩空洞、单一, 在软装饰材料的选择上, 采用色彩感强的窗帘、床上用品、装饰画或装饰品, 与墙面地面形成强烈的色彩对比, 从而改变居室环境的单调枯燥、色彩单一, 形成良好的居室视觉感受, 弥补居室空间环境的不足。

3、软装饰材料对居室环境的重要装饰作用

软装饰是目前家居设计过程中的重要方面, 不仅包括居室视觉环境, 还包括声音、光线、热量等物理环境以及心理环境。所以, 软装饰材料在居室的运用, 不仅是改变居室环境的格局和单纯调节居室物质环境, 更是给人营造出一种视觉和感官上的愉悦的心理环境。例如, 软装饰材料中窗帘的运用过程中, 不仅具有调节室内温度、光线、防尘的作用, 合理的挑选不同材质、色彩、风格的窗帘在对居室环境美化和对居室整体风格的渲染也起到极大的作用, 让居室氛围更和谐。

4、软装饰材料对居室环境的重要衬托作用

居室中的家具、工艺品的陈设, 要突出效果, 离不开与之对应的背景衬托。例如, 居室中地毯的应用, 在满足了居室保暖、吸音、舒适功能的同时, 更满足了人们的审美功能, 地毯的铺设有效烘托出了家具的立体感, 同时, 地毯在室内空间中所占面积较大, 很好的衬托了居室装饰风格的基调。选用不同花纹、不同色彩的地毯, 能造成各具特色的环境气氛。同时, 通过装饰桌布、沙发罩的选择, 极其方便的改变固有家具的颜色, 增加居室的温馨感。所以说, 软装饰材料对居室环境有重要衬托作用。

5、软装饰材料突出居室环境的系列性作用

系列性是指居室环境具有层次、渐变, 但又和谐统一。家居设计中的软装饰都具有自身的系列性, 例如沙发的靠垫和沙发形成系列, 床上用品形成系列, 窗帘形成系列, 窗帘与壁纸形成系列, 窗帘、床上用品与沙发靠垫又可形成系列等等, 通过系列变化, 使家居环境有层次、和谐的形成统一的风格。

三、软装饰材料在居室设计中的分类应用

1、灯具类的光与影

软装饰材料中灯具是居室设计中必须的元素, 是夜晚照明光的主要来源。在居室环境品味提高的今天, 灯具不仅只用于照明, 而且用于烘托居室气氛, 营造居室环境。利用灯具的光影效果、颜色修饰点缀空间, 用光照处理装修的死角和暗角, 利用灯光的光晕、光斑效果营造出多样的、温馨的居室光照环境。有时, 一些灯具本身的造型设计就是一件艺术品。

2、居室绿植的应用

城市化发展的今天, 人们对绿色大自然的渴望越来越强烈, 居室设计也崇尚自然元素。居室中的自然元素包括:室内绿植、鲜花、水、自然的光等。居室中绿植的移植摆放, 一方面满足了人们对自然的渴望, 另一方面达到了净化室内空气和改善室内环境的效果。居室绿植的选择, 是要根据居室的温度、湿度、绿植的特点和人自身的喜好去选择, 软装饰材料绿植的使用, 让居室环境变得更自然、生机勃勃, 使人身心愉悦。

3、居室工艺品的陈设

软装饰材料工艺品的选择, 是根据居室设计的整体风格、色彩而选择的, 很多工艺品都表现了某种内在的东西, 并不可预测的能够引起一些诗意的反应。工艺品的选择、陈设, 凸显了个人的品味和个性, 展现了个人的风格, 在不经意间流露出主人公对待生活的态度。

4、装饰字画应用

软装饰材料中装饰字画是居室装饰设计的灵魂, 彰显了主人的喜好、品味, 更是居室环境的视觉焦点。选择适合居室风格的装饰字画, 且作为视觉中心, 要选择个性鲜明、有特点的装饰字画, 吸引人的视觉注意力, 用最少的视觉语言, 表达出最丰富的信息量。

5、居室纺织品应用

软装饰材料居室纺织品可统称“布艺”, 它因为在居室中涉及的面较广, 所以对居室环境设计的效果起着重要作用。布艺在居室软装中应用的范围最广, 包括窗帘、线帘隔断、纱幔、床上用品、沙发罩、桌布、地毯等, 布艺的使用不单是其巨大的功能性, 更多的是调整居室装修呆板、生硬、不可变的墙面造型、家具, 通过布艺的调和, 弱化和重组居室中的棱角, 让二者有机的结合, 成为一个和谐的整体。

四、结语

软装饰材料因其强大的可变性、舒适性、装饰性和价格优势, 被广泛的应用, 人们也越来越注重软装饰材料的选择、搭配和排列组合, 给人们生活带来很多的便利和美感。所以, 我们应充分重视软装饰材料在居室设计中的应用, 通过合理的设计, 使其最大限度的体现其自身的优越性, 让我们的居室环境变的更加美好与和谐。

参考文献

[1]李晓玲.居室设计中软装饰材料用途分析[J].中国科技纵横, 2011 (24) :145-146.

[2]彭菲.浅析软装饰在室内设计中的作用[J].中国科技纵横, 2011 (3) :204.

[3]孙亚宁, 张小平.浅议室内装饰设计的人性化[J].中小企业管理与科技, 2011 (22) :126-129.

展示设计中的材料运用 篇8

(一)对艺术载体材料性质的认知是掌握这门艺术言说方式的关键。研究各种艺术载体的特征是艺术史的一项传统理论工作。早在文艺复兴时期,便有关于音乐、诗、绘画、建筑等不同艺术门类物质载体的物理属性和精神表现之间关系的研究。近代研究艺术门类不同载体所构成的特征,在莱辛的《拉奥孔》中有关于画和诗区别的论述,指出诗的特征是叙事和抒情,而绘画则是表现最精彩的一瞬,也就是古典绘画的文学特性。之后在德国古典哲学中都有一系统的描述,以黑格尔的对物质物理性能的依赖而划分艺术类别和描述其特征的影响最深远也最为典型,结论是越少依赖物质载体的艺术越自由,其描述范围和内容也越广泛和复杂。

黑格尔的类型划分说,经过前苏联理论家的系统化,把对类型特征的认识上升到本体化的地步。如理论家卡冈说:“每种艺术的物质‘束缚’特征最充分最相符地体现了内容的可能性,艺术样式是对世界艺术掌握的一种具体方式,其中艺术符号系统的某种类型取决于在所用材料的物理属性基础上得到的实现和折射。”艺术样式可以分成各种品种和部门,在这些品种和部门中,样式的主要性质发生变化。依据不同的物质材料,平面、二维、立体、三维和一些综合性的物质手段构成不同的艺术形态。因此,有效的利用某一种艺术门类的物质手段和形成的结构形态是运用艺术认识世界、传达意旨的本质。所以,关于形态的物质属性的把握就是关于艺术世界结构的认知。

总的来说,不同艺术的物质载体,不但是其承载体,也是其意义要素的组成部分。两度空间的油画,离不开油彩、亚麻布和各种笔法的运用,也正是这些物质的物理性能的性质,构成了这种艺术的独特属性。同样,雕塑也离不开石头、青铜、泥塑等物质材料。而从泥塑到石头、青铜的转化和其形态构成,形成了雕塑认知和把握审美世界和观念世界的独特性质。

(二)材料作为手段和目的的双重作用。在某种意义上对非艺术工作者来说,材料只存在物理性能和特征。而对使用者来说,材料就是语言和元素,其每个思想和审美塑造冲动都和特定的材料联系在一起。艺术家不可能先有概念再去结合材料,因此无论是传统意义上的艺术家还是现代艺术家,材料作为艺术家语言的组成部分都是一样的。材料构成艺术家的艺术言说方式就是材料的性质标志,通常我们称它为肌质。在当代艺术创作中,肌质既可以作为纯粹的语言,也可以作为有指涉内涵的承载者来运用。

20世纪初西方现代主义崛起时,对材料自身性质的肌质探讨和运用进入了艺术家的艺术实践中。1912年博乔尼发表的《未来派雕塑的技巧宣言》首次提出把雕塑材料作为造型的附属物给予解放出来。他的结论是纯粹创造性的雕塑即未来派的雕塑一定是着重于材料,不是像建筑那样贴面装饰成建筑的风格,而是空间上的一种释放和材料运用上的革新。因此,否定只用一种材料作为整体雕塑的构造,肯定即使十种材料也可以用在一件作品中相互竞争,以影响造型上的感觉。只有选择最现代的主题才能导致新造型意念的发展。

博乔尼的论述有三个要点:一、新观念的更新,新造型意念的发现,都有赖于新材料的使用;二、突破使材料依附于文学情结和任务形式的定律;三、材料在此被赋予了手段和目的的双重作用。

(三)环境和场所成了造型元素的组成部分——材料、空间、环境。对材料自身肌质的运用,一则是把作品意旨和承载物融合无间,以达到“物尽其义”,另一则是在于空间场所,特别是公共艺术。把空间环境作为作品的构成元素之一,不是指环境直接进入作品,而是指空间环境必须作为作品置身其中的要件。放错环境的户外艺术就是“文不对题”。

著名雕塑家加波,1937年在《雕塑:在空间里的雕刻和建造》中提出了引入空间环境的雕塑建造原则。他提出每件雕塑作品都有以下特征:“一、是由受到形式限制的固体材料构成。二、是人类有意的在三度空间里建成的。三、只为这个目的而创作,以使艺术家将想要传给别人的感受变得可见。”因此,材料是雕塑的基本角色,是材料形成了雕塑的感性基础,决定它的美学行为界限。材料在技巧上的处理是个机械问题,并不改变雕塑的基本特点。无论是雕成、灌模还是铸成的,一件雕塑作品只要其美学品质和材料的实质特性一致,就不会不是雕塑。而雕塑必须是在空间里展示属性,所有必须考虑空间,在此雕塑意义上的空间就变成了一种可锤炼的物质元素。引入空间概念后,强化了物质的表达方式,获得了坚实性,而空间也获得了延展性。

加波的论述有三个要素:一、材料自身性质决定美学行为界限。二、空间是雕塑进入环境的可锤炼物质元素。主要指材质肌质的发挥和空间环境的呼应,空间环境和尺度与放置其中的作品所共同展现出的作品意义。三、由空间的伫立而通过对观赏者的主动性作用调动引发出时间感的观赏。

二、公共艺术运用材料肌理的基本原则

(一)材质所承载的空间表现力。公共艺术作为城市公共空间的构筑物,离不开材料的承载。在现代公共艺术的实践中,留存了从远古到当代的各种最为原始和新型的材料品种,有些制作技艺基本沿袭着古代的手工技术,并和现代技术同步进行。

总的来说,进入该空间的承载者,它们的空间表现力主要是有这几方面的关系:一、自身的空间表现力。作为一个精神标识物或精神与审美特征的信息载体,自身美不美、美的构成、形体在空间中是舒展还是收缩、延展空间和实体空间提供多大想象的可能性,我们把这种作用的大小称为空间表现力。二、和空间环境的协调。首先看和环境符不符合,看和材料包括色彩及周边环境是互斥还是互动。三、作为环境的精神主导者。作为公共空间中最少实用功能的构筑物,它理应成为控制环境和聚焦的重点,从而达到主导环境的目的。换句话说,就是任何精彩的公共艺术作品,最终都体现在伫立于公共空间的物质材料之上。

(二)材质魅力构成的核心就是材质的性质。公共艺术的任何一种形态表达都离不开材料。材料不仅是媒体、承载物,还在于材料自身被使用,是对其物理性质进行了审美开发。不同民族因为地理环境等方面的不同会有使用不同材料的喜好。例如:中国古代喜欢用木材,而古代欧洲则喜欢用石头,这都是因为地域采撷的方便,由此形成不同的表达趣味和倾向。在漫长的历史进程中,不同地域、民族所喜爱的材料被更加深入的开发出材料自身的审美趣味。比如石头主要用于纪念性建筑和公共建筑中,比较适合场面宏大的叙述。而木材则更适合进行细致入微的生活情趣的表达。这都是由于木材和石头自身材质特性决定的。

理查德·韦斯顿的《材料、形式和建筑》中说到:埃菲尔铁塔开辟了人类钢铁材料审美的新篇章,它用钢铁的框架结构、线条造成空间中时间感的变迁,把工程美学作为一种视觉解读在城市的上空,提供了一种用全新的气体空间包裹着的感觉,奏响了一曲弹性平衡状态的钢铁之诗。

(三)材料审美表现的基本原则和其独特的审美性质。每种材料都会有它自身特定的审美肌质和局限,任何一种材料的运用,都有着材料性质自身的审美潜质所提供的某种审美物质支持的可能性。若我们违背材料审美承载的可能性去挖掘这个材质的肌质,必然会事倍功半。所以好的作品的审美品质需从材料的潜质中生长出来,而不是强加上去。

材料多元化和多样化是社会审美形态发展的必然要求,同时也是审美多元化、多样化的物质基础。材料不可能只是一成不变地使用,也不可能有哪一种材料永远具有达到最好审美效果的材质表现力。另外,材质的多样化是空间环境的客观要求,尤其是在现代城市空间环境中,耸入云端的高楼大厦、桥梁,构成现代城市空间的筋骨。而传统的材料在一定程度上会受到局限,研究和运用各种各样的材料营造当代性的审美空间环境是公共艺术价值实现的物质保证。任何一种材料都可以运用到公共艺术中,新材料的选择和发展是无止境的,而空间形态的审美发展也可以通过新材料的运用得到体现。例如:尤尔根·乔治的大型雕塑作品《滚动的马》,位于柏林汽车总站外的公共区域,这匹高科技的马由现代材料和科技元素结合制成,所用的材质有不锈钢、铝、塑料、玻璃纤维。有着几何结构,它围绕着自身的垂直轴旋转,这种运动使它看起来像真的一样,有着自己的意志和灵魂。整个作品成为了一座令人回味的纪念碑和常识标志。

材料和空间的关系密不可分,不同材料在不同空间有不同的表现力。在过硬的空间环境中使用软质材料,其审美表达将是软弱的,起不到点缀的作用;而在适合木质材料的软环境中,用石头就会破坏环境协调,使审美情绪的交流受到阻碍。所以,不同空间对材料的正确选择是挖掘这种审美支撑体的保证。

三、结论

随着社会的发展,人们的审美能力及需求也随之增加,将各种类型、属性的材料自然而然地融入到公共艺术设计中,用它表现出来的特殊美感,作为一种新的表现元素运用到公共艺术领域,为其注入鲜活的气息。

我们欣赏一件优秀的公共艺术作品时,不仅留意该作品的文化内涵及形式语言,还会为某种特定材料所拥有的美感而心潮澎湃。在材料与材料的结合过程中,其本身极强的可塑性与包容性再加上艺术家的修养,使得材质达到和谐的美感,形成一种全新的视觉体验,并且进入到一个前所未有的广阔艺术领域。

在环境艺术设计中,公共艺术作品的创作和在空间中的设置,目的并不在于材料本身的性质,而是在于材料性质所要表达的意旨、承载的理念、构成的环境公共价值。只有有效的认知和把握材料的性质特征,才能更好的实现创作意念和载体、意义表达和视觉感知以及公共空间场所和公共艺术价值的统一,这才是我们需研究和思考材料性质的根本目的。

摘要：在环境设计中,公共艺术的创作和在城市空间的设置,目的不是在于材料本身的性质,而是在于这个材料性质所要表达的意旨、所承载的理念、所构成的环境公共价值,这是我们需研究和思考的根本目的。只有有效地认知和把握材料的性质特征,才能更好地实现创作意念和载体、意义表达和视觉感知以及公共空间场所和公共艺术价值三个统一。

关键词：公共艺术,材料性质,技术手段

参考文献

[1]曾桂生.公共艺术[M].哈尔滨工程大学出版社,2009(01).

[2][英]理查德·韦斯顿.材料、形式和建筑[M].范肃宁,陈佳良译.中国水利水电出版社、知识产权出版社,2005.

[3]王中.公共艺术概论[M].北京大学出版公司,2007.

[4]熊瑛子.公共艺术用材思考[J].美术界,2008(01).

新技术和新材料在建筑设计中的运用 篇9

一、新技术在建筑设计中的运用

建筑设计中的新技术, 主要表现在两个方面, 即:数字化技术和生态技术, 对其做如下分析。

1生态技术。生态技术在建筑设计中的目的是维持生态平衡, 避免建筑工程破坏周围的生态环境, 保护建筑中的生态环境。分析生态技术在建筑设计中的运用, 如: (1) 通过生态技术深化建筑设计中的环境保护与资源控制, 此类型的生态技术需要以传统技术为基础, 实行改进应用, 转型成为新技术, 促使建筑设计中更为关注环境、资源的需求, 体现生态化的设计原则, 提高对环保、绿色的重视度; (2) 引入建筑行业以外的生态技术, 部分生态技术在其他行业中具有较高的应用效益, 同时符合建筑设计的需要, 如:高新技术、信息技术等, 主要是保障此类生态技术的实践性, 由此成功应用到建筑设计中。

生态技术具有综合性的特点, 其可解决建筑根本上的生态问题, 既可以优化建筑的设计, 又可以为新材料的应用提供相关的条件。生态技术在建筑设计中强调了生态与技术的结合, 全面推进生态技术的应用。

2数字化技术。数字化技术正处于发展的过程中, 属于一类新型的开发技术。数字化技术的核心是计算机和网络, 为居民提供便捷、舒适的居住环境。例如:数字化技术作用下的建筑设计中, 引入了信息化的思想, 将信息理念应用到建筑设计中, 优化了建筑室内的环境, 比较有代表性的是智能建筑, 数字化产品及信息理念组合应用到建筑设计中, 实现了管理、通信等多方面的自动化。数字化技术逐渐普及到建筑设计中, 通过数字化技术在建筑设计中融入网络和计算机控制, 在保障建筑设计自由度的基础上, 提高了数字化的技术能力。

二、新材料在建筑设计中的运用

新材料与新技术在建筑设计保持同步发展的关系, 积极应用到建筑工程中, 体现新材料的优势。

1保温新材料。保温新材料解决了建筑保温材料过多的问题, 具有高水平的保温效果。传统保温材料非常厚, 占据了很大的设计空间, 不利于现代建筑的灵活发展, 而保温新材料的使用, 不仅具有高性能的保温效果, 而且具有轻巧、便捷的特点。例如:真空隔热板, 其为保温效果比较好的一类新材料, 结构较薄, 外部为金属构造, 内部的成分为:硅酸盐、泡沫等, 其厚相当于传统材料的1/4, 真空隔热板的性能优势, 促使成为建筑保温设计中的首选材料。

2隔热新材料。隔热是建筑设计的重要环节, 必须达到建筑设计的标准。目前, 建筑设计中使用了一种绝热材料, 其外观为透明状态, 该项新材料的构成分为三部分, 第一部分是一层玻璃, 呈现蜂窝状态, 能够主动反射太阳光, 第二部分是空气间层, 用于吸收掉建筑外部的热量, 第三部分是吸收面, 位于绝热材料的最外部, 阻断外部热量进入到建筑内, 充分体现隔热的效率。

3通风系统中的新材料。通风系统设计中的新材料, 潜在很大的开发空间, 具有低成本、高环保的优势。例如:建筑工程的窗框部分, 采用了新材料设计, 窗框底部设计了空气流通的渠道, 空气通过窗框内部到达顶端, 再流到建筑内部的空间中, 解决了窗口空气流速过快的问题, 避免影响人体的舒适度, 而且此类新型窗框, 还具备净化空气的作用, 结合数字化技术的应用, 通过计算机控制窗框的应用, 简化新材料的应用。

4建筑结构中的新材料。新材料在建筑结构设计中得到充分的应用, 取缔了传统材料的应用。因为现代建筑工程设计较为复杂, 涉及到大量的技术, 需要利用新材料维持结构的稳定性, 改善建筑结构的传统设计。近几年, 建筑结构设计中出现了膜、充气等类型, 转变了建筑设计的方向, 在新材料的作用下, 建筑结构实现了轻量化的发展, 同时降低了传统材料的使用量, 如:砖石、钢筋等, 提高了建筑结构的设计效率。建筑结构中新材料的应用, 需要符合建筑结构的设计需求, 落实新材料的应用。

三、新技术和新材料在建筑工程中的发展

新技术、新材料在建筑工程中存在很大的发展潜力, 根据建筑设计的优化与改进, 新技术、新材料得到全面的应用。重点分析新技术、新材料的发展, 如下:

1节能化发展。节能是新技术和新材料未来发展的主流趋势, 也是建筑设计对新技术、新材料的根本要求。传统建筑的物资消耗量比较多, 应该通过新技术、新资料对物资及能耗进行控制, 在建筑设计中推行节能减排, 改善新技术、新材料在建筑设计中的应用, 保障新技术和新材料的积极发展。

2绿色化发展。绿色化是建筑设计发展的一项标准, 促使建筑设计具有生态、环保的特点, 新技术和新材料应该遵循绿色化发展的要求, 强调生态、环保的重要性, 辅助建筑设计优化资源分配和环境保护, 避免建筑设计破坏生态环境。

3融合性发展。新技术和新材料在建筑设计中并不是独立存在的, 而是提倡融合性发展。建筑设计对新技术和新材料有明确的使用要求, 促使新技术与新材料融合在一起, 以相互配合的方式应用到建筑设计中, 规范了建筑工程的设计。

结语

新技术和新材料促使建筑设计具有实践性的价值, 落实建筑设计中的各项功能, 推进建筑节能、环保的发展, 营造了高效的建筑环境。新技术和新材料能够解决建筑工程中的多项问题, 提高建筑施工的水平, 体现了成熟的设计方法。基于新材料与新技术的应用, 建筑设计的质量和效益得到很大的保障, 全面控制建筑的设计过程。

参考文献

[1]郑鹭龙.新技术和新材料在建筑设计中的应用[J].科技致富向导, 2011 (27) :253-254.

[2]曾毅.建筑设计中新技术和新材料的创新应用[J].中华民居 (下旬刊) , 2014 (10) :159.

展示设计中的材料运用 篇10

在室内设计中, 生活成为设计的中心, “以人为本”成为现代设计最突出的理念。以人在室内的生理行为和心理特点为前提, 根据建筑空间的使用功能、所处环境的相应要求, 运用物质、技术手段、美学原理、及人体工程学等, 同时要考虑历史文化、建筑特色、环境氛围等内涵, 营造出功能合理、舒适美观、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。

首先, 在室内设计和施工中, 要考虑到资源节约。如装饰材料的环保性, 材料中所含辐射量和是否含有甲醛等。还有装饰材料的经济价值, 不盲目使用材料, 避免过度浪费;其次, 在做房屋装修时, 会投入大笔预算去改动房屋结构、拆墙造墙、天花吊顶等, 但效果不尽人意, 要利用软装饰材料, 布置会尽显温馨, 会有意想不到的收获;第三, 近些年我国涌现出了不少优秀的室内环境艺术设计作品, 设计新颖且注重贴近生活享受生活。

二、软装饰材料概述

软装饰材料的基本定义是, 指在室内各空间界面的运用、处理、设计中, 起到了改善及优化室内环境作用, 且质地相对柔软的装饰材料。传统理解即为, 在室内空间中, 除了地面、墙面等不可移动, 难以改变、质地很硬的建筑材料以外的材料均为软装饰材料。

首先按材质及来源的不同, 分为天然、精加工、人工加工合成的软装饰材料。天然材质的软装饰材料, 包括一些未被加工过的动物皮毛、植物的纤维、做为绿化的植物, 一般会做为纯粹的室内装饰艺术品;精加工的天然软装饰材料, 通常会被用来制作与皮肤接触较多的纺织品;人工合成的软装饰材料具有吸声、防火、使用寿命长等特点, 如可用玻璃、金属薄板、涂料等。其次按照功能不同进行去分类, 软装饰材料分为具有纯粹装饰作用, 和具体实用功能作用。纯粹装饰性质的软装饰材料, 一般包括手工艺品, 如各种挂件、装饰画、玩具等, 可以起到美化、烘托室内环境、增加氛围的效果;具体实用功能的软装饰材料, 如沙发坐垫、床上用品、桌布等, 都注重的是实用价值和使用价值。

我们要从色彩角度、图案角度、质感角度去分析软装饰材料的特点。从色彩的视角来观察, 我们会发现它可以决定室内环境的整体感觉, 暖色调温暖舒适, 冷色调宁静、宽敞。从图案的宽泛性、多变性、灵活性来出发, 我们可以发现它更擅长于塑造室内氛围, 多样的图案变化、个性的元素, 更具艺术气息, 会给人留下深刻的印象, 起到了画龙点睛的作用, 常常使得室内环境给人眼前一亮的感觉。材质可以塑造室内空间的档次及表现设计师的品位, 空间中质感的运用是非常重要的。不同的材质会对室内空间产生不同的影响, 如空间的缩进、大小、层次。

在室内设计中, 软装饰材料的功能表现在:它可以将空间细腻化、风格化、层次化, 同时也可用来分割空间、改造空间, 创造更加新颖的室内环境。在我国的发展过程中, 人们就已经广泛运用织物这种软装饰材料来进行空间分隔。如“屏风”和“炜帐”在室内空间起到了分割的作用, 将私人空间和公共空间巧妙的分割出来。软装饰材料在室内的使用中, 我们应该会发现它所占的面积很大, 就拿室内空间中的陈设背景来说, 室内空间中的地面大多都可用到地毯, 大片的墙面都可用壁纸等材料来做修饰, 窗帘更是不可或缺、且很受大众喜爱的软装饰材料。

三、软装饰材料在室内设计中的价值

第一, 可塑造良好的室内氛围。在软装饰材料中, 它最大的特点是具有丰富的色彩和图案。在室内环境中, 对室内可以起到空间效果升华的作用。如, 在运用墙纸上时, 会出现抽象意义很强的图案或者很写实的画面, 还有纺织品, 如床单、被套、沙发坐垫、桌布上面会出现很多精美的图案。

第二, 具有发展价值。随着科学技术的发展, 人们对软装饰的需求也将日益科学化、人性化, 使它逐渐成为室内空间中的主体, 是对文化辉煌的承载、对时尚潮流的诠释、对精致生活的演绎;

第三, 具有绿色生态和可持续发展性的价值。室内绿化环保低碳、经济实惠, 对身体健康起到重要的作用。它可以净化空气、还可以美化装饰环境, 通过植物绿化还可以看出室内环境的好坏。软装饰材料的优势还表现在, 可以隔音、吸声。可回收性是软装饰材料最受欢迎的一个特点, 软装饰材料大部分都可回收再利用。软装饰材料很适应当今社会的发展, 具有可持续发展性, 也符合绿色生态的观念。

四、结语

在飞速发展的今天, 日新月异, 人们的品位、追求、审美随着发展不断上升。对室内设计提出了更高的要求, 开始注重室内空间的设计性、实用性、舒适性。在可持续发展思想的倡导下, 能源的再生再利用, 成为了设计的重要思考, 使得软装饰材料成为设计中不可或缺的成分, 奠定了重要的地位, 它可以传达出人们的思想、人们的感受, 逐渐受到青睐。用软装饰打造个性化空间, 逐步成为一种全新又时尚的居室装修理念和设计师们的新出发点。

摘要：现代装饰材料不断更新发展, 很多风靡一时的装饰材料也只是限于一个阶段的使用, 很快会被取代或淘汰。软装饰材料塑造表现室内艺术氛围, 有巨大的优势和作用。本文对软装饰材料从不同角度进行研究分析, 将运用在室内环境艺术设计中的软装饰材料功能进行了归总。软装饰材料对室内空间有着很大的影响, 如人们的视觉、感觉、嗅觉等方面对人们心理产生的影响。同时还从色彩的角度、图案的角度、以及质感的角度来分析软装饰材料在室内设计中的运用, 且以环保低碳的绿色主题为倡导, 突显室内设计的新理念, 阐述了新材料新优势。

关键词：软装饰材料,室内环境,艺术设计价值

参考文献

[1]蒋泽汉, 软装饰材料及其施工技术[M], 四川:四川科学技术出版社, 2000年版.

[2]夏普、廖璇, 室内设计基础[M], 武汉:武汉大学出版社, 2008年版.

[3]沈渝德, 室内环境与装饰[M], 重庆:西南师范大学出版社, 2003年版.

[4]慎铁刚, 现代居室的空间与色彩[M], 天津:天津大学出版社, 2000年版.