节目包装设计

节目包装设计（精选十篇）

节目包装设计 篇1

一、包装与电视节目和频道的包装。

包装一词, 原意是指对生产成品起保护、装潢和美化的作用, 即对产品的包护性外饰, 使其既具有审美, 又具提示功能。这里, 我们议论的是电视节目的包装, 也可以说是电视节目外在形式的深加工。电视节目的内容决定形式, 而形式又反作用于内容。由此可见, 电视节目的包装不仅是根据节目的内容和特点, 采用新颖、新鲜和直观的形式, 同时, 也是对电视节目进行整体介绍和宣传。实践中, 我们发现, 电视频道赖以生存和发展的基础, 就是组成整个电视频道的一个个个体, 而这一个个个体组成的整个电视频道, 就是一个个单体的电视节目。从而我们得出, 一个电视节目能否获得最佳的宣传效果, 不仅取决于节目精彩的内容, 更是节目精彩的内容与精美的包装形式的完美结合。多个精彩的个体组成了电视频道整体的品牌形象, 因而, 直接影响频道的整体形象的优劣的, 极大部分取决于电视节目包装, 因此, 无论是对于频道的收视率, 还是整个电视台的收视率, 都至关重要。视觉形象包装能突显出电视频道、栏目的个性特征和独特风格, 由此, 作为一种能有效树立频道整体形象、彰显频道风格特色、争取和吸引观众的重要手段的电视频道、电视节目的包装, 就会越来越受到电视从业者的关注和重视。

二、电视节目包装对电视频道的影响。

毋庸讳言, 组成一个电视频道的有机个体就是电视节目。因此, 创建一个内容独具特色、形式灵活多样、形象光彩耀目的品牌电视节目, 既有助于提高电视频道整体品牌体系的认知度, 又将电视频道整体品牌体系的标识深入人心。电视包装为电视产品的市场营销奠定了基础, 既能树立品牌, 对频道、栏目和节目进行宣传, 又建立和维护了电视节目与频道的整体形象。本人多年的实践经验得出:完美、缜密的电视节目包装, 相对于电视节目的形象不但起着画龙点睛的作用, 首先能引起观众的注意的, 就是其极富震撼力的画面和音响效果。1.电视节目包装, 是提升电视节目品牌化形象体系的有效途径;2.激烈的媒体市场竞争, 促使电视节目包装具有了极强的现实意义。

三、电视节目包装的可行性探讨。

电视节目包装的艺术形态、创作意识、审美情趣、技术手段, 均随着现代电视技术的进步与超前发展, 特别是专业人才的加盟与专业公司的出现, 都对电视节目包装的可行性赋予了新的思考与变化。由此, 我们看到, 电视节目的包装艺术, 是离不开电视技术水平与手段的作用与支持的, 因此, 电视节目的包装过程, 是电视艺术与技术融会贯通的实践, 艺术与技术互依互动、互补互促, 从而形成了电视节目包装的几个特点, 即:不断发展的现代电视技术, 使电视节目艺术包装的需求得到了满足;电视节目包装艺术拓展了更为广阔的领域, 使电视的市场有了准确的定位, 也使一些专业电视包装制作公司不断涌出;不同的电视节目, 需要不同的包装形式和手段, 并有不同的市场定位。

四、电视节目包装的艺术再创性。

电视节目的包装设计, 注重形式和内容的高度统一, 更对意识形态的广泛思考做了高度的概括和提炼。一旦形成特定的艺术, 升华了主题, 也就形成了打造精品栏目不可或缺的艺术再创作的必须环节。1.电视节目包装艺术再创作应注重整体性;2.电视节目包装艺术再创作应突出本台文化、本土特色设计, 特别是要注重宣传;3.电视节目包装艺术再创作中的情感表现要注重色彩纷呈;4.电视节目包装艺术再创作中巧妙运用音乐表现力, 是不可忽视的重要元素;5.电视节目包装艺术再创作应注重代言人形象。

五、电视节目包装中存在的问题。

篝火晚会节目及主持设计 篇2

一、开幕词

男：大家好！

女：晚上好！

男：本来这台晚会应该由何经理和艳艳来主持的。但何经理非要谦让给我来主持，虽然说我是赶驴子上架，但话说回来，能在这样一个春风沉醉的晚上，在这样一种非常特殊的野外环境下，作为行政部唯一一员与艳艳一起为我们光荣的营销团队、技术团队主持今天的篝火晚会，我是感到非常荣幸、非常自豪、非常高兴的。

女：我也一样非常高兴呀！

男：今晚，我们篝火晚会的主题是两个字：联欢。晚会活动的形式以4个小组为单位，分成红队和蓝队进行对抗赛，晚会活动的内容以4个小组的成员参与表演和游戏为主线，活动的结果将评选出优胜团队一个。

女：希望我们的优秀伙伴发扬敢于参加、敢于胜利的团队精神，同时希望每组的组长组织好本小组的团队活动，尽情展示本小组的风采。

男：俗话说“春宵一刻值千金”，值此良辰美景，让我们尽情地唱歌，尽情地跳舞，尽情地游戏，全身心投入，共度一个愉快的夜晚！大家说好不好！谢谢！

女：下面，我宣布，篝火晚会正式开始。

男：鼓掌。

二、节目及游戏

1、集体舞蹈。全体成员围绕篝火跳兔子舞。

主持词：

男：艳艳呀，我以前在电视上、电影中经常看到少数民族的青年男女们欢聚一堂，围着篝火载歌载舞的镜头，每当看到这样的场景我总羡慕得手脚痒痒，直想加入其中。不知你有没有这样的感受？

女：有哇。我也是羡慕得手脚痒痒的呀。

男：我想我们今天在场的每一位朋友跟我们的感受肯定也是一样的，也都想围着篝火载歌载舞。

女：大家想不想？大些声音说，想不想？（想）

男：好，那么让我们全体朋友手与手相牵，心与心相连，一起来围着篝火跳舞吧！大家快来呀！

（兔子舞音乐响起，大家集体跳舞）

2、第一小组表演节目。

主持词：

男：在今天的晚会上，我们每个小组要在游戏是中间，穿插表演一个节目，表演节目的，每个小组加积分100分。

女：不表演节目的小组不仅要扣掉100分，还要接受惩罚。怎么惩罚呢？就是集体做俯卧撑20个，或者集体背羊20个，或者集体围着篝火跑马20圈。

男：下面，我们按小组顺序进行表演，首先请第一小组表演一个节目。（若动作迟缓，则拉节目，喊“一二三四五，我们等得好辛苦”，“一二三四五六七，我们等得好焦急”）

（表演完节目，即请记分员为该小组打分，下同）。

3、游戏：《快乐传递》

道具准备：写有词语的纸条（李家贵备），动感音乐（南克备）

主持词：

女：下面我们将要进行一个集体游戏，这个游戏的名字就叫《快乐传递》。

男：这个游戏的目的呀，重在检验团队成员之间的沟通能力。我们今天的红队和蓝队，究竟哪一队的沟通能力更强呢？大家说，谁更强？

女：我们大家先不要吹牛，还是做完游戏再看谁是强中强。

男：我们这个游戏分两个队分别进行，先红队，后蓝队，最终的优胜队所在小组每组获积分500分。[游戏内容如下：

1、每队挑出擅长表演者8人上台（最好是4男4女）；

2、主持人讲解游戏规则，先由助手将写有一个词语（如“鸡飞蛋打”）的纸条给第一位选手和全场观众看，第一位选手用肢体语言把这个词语表演给第二位选手看，第二位再表演给第三位看，„„最后是第七位表演给最八位看。

3、主持人先问第八位选手看到的动作寓意是什么，再问第七位、第六位„„

4、注意事项：在助手将纸条给第一位选手看时，其他选手须与第一位选手背向而立；第一位选手表演动作时给第二位看时，其他选手仍须背向而立，直至最后一位。另外，只许用肢体语言和象声词语表演，不能说出词语中的字。

5、游戏目的：看哪一队沟通能力更强]。

音乐准备：动感音乐。

女：宣布胜方，加500分。

4、节目表演。

女；下面请第二小组表演节目。

5、游戏《抛绣球》。

道具准备：绣球10个（乒乓球外包彩带），大口碗一个。歌碟《婚誓》。花环四个。主持词：

男：艳艳，你看过电影《刘三姐》没有哇？

女：很小的时候看过。

男：我也是很小的时候看过。不过虽然已隔了好多年没看这部影片了，但电影中的一些经典镜头，尤其是电影结尾时，刘三姐和阿牛在大榕树下抛绣球的镜头，我到现在还是记忆犹新呀。还有刘三姐抛绣球时唱的那首《世上哪有树缠滕》，唱得我的心都醉了。

女：李工，你会唱这首歌吗？

男：能不会吗？

女：那我们欢迎李工给我清唱一曲《世上哪有树缠滕》，好不好？

男：（唱）。

男：唱得不好。见笑了。不过说实话，小时候看《刘三姐》电影的时候，我好羡慕阿牛啊，要是刘三姐的绣球抛到我的头上我就幸福死了。就是因为这个梦一直没有圆，所以，何经理要我策划今天的篝火晚会的时候，我想到的第一个游戏节目就是玩抛绣球。我要让在座的朋友们共同来体验一下抛绣球的那种刺激、那种怦然心动的幸福时刻。

女：那好，下面我们就来进行集体互动的游戏《抛绣球》。

男：游戏分四组进行。游戏内容如下：

1、准备绣球5个，大口碗1只，花环四只，奖品两份。

2、每组推出美女一名，头戴花环。

3、再由美女在各自组中挑出情郎一人。

4、放音乐《婚誓》——故事片《芦笙恋歌》主题曲。

5、主持人给美女绣球5个，帅哥大口碗1只。情侣隔火而立。每对情侣轮流隔着篝火抛绣球（寓一个绣球一颗心，爱情之火越烧越旺，为

意中人赴汤蹈火在所不辞等），美女抛绣球，情郎用碗接，看哪对情侣抛得准、接得准。评定标准为看哪组情郎大口碗中接的绣球最多。每接一只绣球，所在小组就获积分100分，两只200分„„，五只500分。并当场评出最佳情侣，赠奖品一份。

6、注意事项：只准用碗接，不能用手接。球从碗中滚到地上后，不得到地上去捡回。

7、游戏目的：增强交流，增添快乐。

6、第三小组表演节目。

7、游戏《入洞房》

主持词：

女：下面我们将进行今晚最最刺激、最最有趣的游戏《入洞房》。

男：刚才的抛绣球游戏是美女出来挑情郎，现在这个《入洞房》游戏，我们要倒个个，让帅哥出来挑媳妇。首先请每个小组推选出帅哥一位参加我们的游戏。

[游戏准备：花环四只、音乐《婚礼进行曲》、账篷一顶、奖品两份]

[游戏内容：全体成员参加。分四组进行。游戏内容如下：

1、每组推出帅哥一位作新郎官。

2、每位新郎再从各自小组中挑出美女一位作自已的新娘，只能挑一位。

3、主持人组织全体成员入场，围着篝火分两队成半圆形站立，两队相邻两人前后都间隔一米，两队相邻成员用相邻肩膀搭在一起，组成一扇扇“洞房门”，几十扇“洞房门”构成一个长长的冗道。冗道尽头支帐篷一顶作为洞房。

4、每组新郎背着新娘轮流钻过冗道进入洞房，看谁用时最少，速度最快。

5、新郎背新娘经过冗道中每扇洞房门时，嘴中必须喊一次“娶媳妇喽！入洞房喽！”，对于不喊者，冗道上的“门”将关闭起来不予其通过。

6、主持人喊完“新娘新郎送入洞房”后，助手计时，新郎背新娘入洞房，不得抢时。

7、第一名为最佳新人，赠奖品一份。所在小组获积分400分，第二名300分，第三名200分，第四名100分。]

8、第四小组进行节目表演。

9、评选最佳团队。

男：今晚红队与蓝队对抗性的节目就到此为止。下面，我们评选出今晚的最佳团队。请艳艳公布各小组的最终得分。

女：（公布分数。宣布最佳团队。颁奖。）

男：今天高总为大家准备了非常丰厚的奖品。大家知道是什么奖品吗？（保密）

10、经典情歌大对唱。

主持词：

男：艳艳呀，据我所知，在少数民族篝火晚会上青年男女们进行情歌对唱是必不可少的节目。女：是呀，情歌对唱是他们交流感情，挑选意中人的重要途径。

男：那今天我们男同胞、女同胞们也来个情歌大对唱，你看怎么样？

女：好哇！我赞同。

男：各位朋友，我们在场的男同胞同女同胞来个经典情歌大对唱，大家同意不同意？ 女：好，我们男女双方分别推出一位同胞作对歌的盟主，领着大家一起唱。

（情歌对唱）

11、集体舞和交谊舞。

男：刚才的情歌对唱唱得我的心都醉了。今天这个场景我相信自已一辈子都不会忘记的。

女：我也是呀。

男：有歌还得有舞呀，围着篝火跳舞我们还是在晚会开始时才跳了一曲，大家一定还觉得没过到瘾。下面，全体朋友就入场来跳舞，让我们一曲接一曲地跳个够，蹦个够，舞个够。女：请各位朋友们入场。

（集体舞：兔子舞、交谊舞6支左右）

三、结束语

男：各位朋友，虽然说春宵一刻值千金，但世上没有不散的筵席呀。今天的篝火晚会也该画上句号了。虽然说今天的篝火晚会很短暂，但是气氛热烈，欢乐多多呀，我想大家应该会终生难忘的。

女：是呀，来日，纵使千万首歌飘于我路上，都比不上今晚的歌声美丽。

男：来日，纵使千万颗晚星亮过今晚月亮，都比不上今宵篝火灿烂。

女：此后，你我纵使两地相隔，也会心心相印。

男：此后，你我纵使天涯海角，你也永远在我内心深处。

女：让我们共同期待，下次再相聚。

男：让我们共同祝愿，明天会更好。

女：今夜的篝火晚会

电视节目整体包装艺术的分析探讨 篇3

关键词：电视节目；包装创作；收视率

中图分类号：J904 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-52-1

现代社会人们的审美意识、审美要求等不断提升，个性化的艺术包装已经成为了各种类型媒体争取大众、扩大影响力的一项重要武器。在这之中，电视虽然有全面的覆盖率、强大的渗透力、生动的表达性与通俗的理解性等传播优势，可是依然需要依靠新颖的电视包装以获得全新的电视媒体优势，从而加强受众的影响力。所谓“电视节目包装”，是指依照电视节目内容的具体特点，对电视节目量身定做与其相适应的整体宣传与介绍，一档电视节目其包装质量的好坏直接影响电视台的收视率和群众形象。

一、电视节目包装的重要性

各类电视节目组成了整个电视频道，同时电视节目亦是一个电视频道生存发展的前提和基础。一档电视节目能否够获得良好的播出效果，受制于电视节目的精彩程度和包装形式这二者的结合。各个电视频道和电视栏目是借助视觉表达形象而突出个性特点的包装方式，例如中央台的形象视觉定位为文化传承、浙江台则是以蓝色为基调的“中国蓝”，两者都是借助水墨画的表现形式，传承恢弘的气势，彰显知名电视台的内涵风范。

二、当下电视节目包装的问题

（一）包装风格过于雷同

当下各个电视台在电视节目包装方面，对于视觉和娱乐性的冲击过于强调和依赖、盲目跟风而丧失了本身节目的特色。哪个节目火了就模仿哪个节目，风格雷同而失去了自己的包装风格，以至于当今电视节目出现了多个节目包装风格撞车的情况。例如湖南卫视的《超级女生》爆红之后，各个电视台都相继推出了选秀类节目《花儿朵朵》《我型我show》《搜狗女生》等等节目继续炒着选秀的话题，但是却没有任何一个节目可以复制《超级女生》的成功，最终沦为炮灰。

（二）电视包装缺乏独家意境

电视节目之所以要进行包装，主要目的就是要将节目的独特品味和自身特质表达出来，属于一种独家意境和精神的提炼与扩展。可是现在很多的电视节目在包装上并没有达到特性表达的目的，包装效果毫无起伏，表达方式平白枯燥，理念停留于事物表象而缺乏创新，没能够将电视节目自身所属的内涵彰显出来。

三、如何更好地进行电视栏目的包装

（一）选择有针对性的包装方式

不同的电视节目，所使用的包装方式是不一样的，电视事业不断发展的过程中，各种类型的电视节目像雨后春笋一般的层出不穷，并且发展形势大好。电视节目的包装并非应是统一的，而应是富有针对性，即不同的电视节目使用不同的包装方式。政治性质的电视节目包装要遵循客观、严肃性的原则。例如新闻节目，在包装的过程中不要过于重视技巧的使用，如《新闻联播》，片头数十年不曾变更，就是“新闻联播”四个大字深刻体现出国家重要媒体与宣传的庄重性与正规性。主持人的语言表达也趋于客观严谨，不带有任何主观色彩。而经济类的节目，包装主要是商业的艺术设计方式，例如中央2套，主要电视节目为经济、生活服务类，节目与频道的包装生活化特色更浓郁。而从整个电视节目的包装风格观察，更加倾向于轻松与生活化。儿童类节目的包装则更加重视童趣、天真，少儿情趣十分浓厚，例如湖南卫视的《爸爸去哪儿》，整个节目Logo就是彩色的艺术字，片头还设计了爸爸携子出游的动画，童趣十足。不一样的节目使用不同的包装，可以更好地突出电视节目的特性，从而达到主题宣传的目的。

（二）统一性与个性表达的和谐

电视节目包装需要实现统一性和规范性的融合。首先，电视节目的包装需要实现统一性与规范性，以防止本节目看起来杂乱无章，必要情况下可以淡化整个电视节目的个性表达而将电视节目的立体感和整体性表现；其次，电视节目在包装过程中需要在实现统一性与规范性的基础上，表现电视节目的特色，尽可能地将自身节目的特点展现给观众，因为只有这样有特别性的电视节目才能够在繁多的电视节目中被观众接受，也只有这样才可能防止电视节目出现包装过于雷同的不足。

四、结语

电视包装是电视发展行业中一种新颖的综合性学科内容，优秀的电视包装能够扩大电视台的收视率，扩大受众基础。电视台频道数量的不断增加，节目量不断递增，那如何在激烈的竞争中脱颖而出？除了做好节目质量外，优秀的艺术包装也是十分关键的内容。如何以良好的电视包装吸引观众视线，为电视频道建设带来富有前景的发展，是一个值得深讨的课题。

参考文献：

[1]钟兰馨.数字时代省级电视频道包装设计形式研究[D].湖北工业大学，2012.

[2]孙云蕾.数字软件技术在电视包装中的应用研究[D].山东师范大学，2011.

[3]张闽.论电视节目的包装艺术[J].大众文艺，2012，（06）.

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节目播出软包装系统的设计与实现 篇4

1 节目播出软包装系统简介

近年来, 随着各大卫视娱乐节目的火爆播出, 节目的线包装系统凭借其出色的全屏特效渲染被大众所熟知。为了提高收视、收看效果, 我国不少电视台开始在播出端部署节目在线包装系统, 但在线包装系统存在造价昂贵、运营成本高、安全播出风险大等弊端, 令负责播出系统建设的广电技术人员困惑不已。

南京电视台在硬盘播出系统升级改造中, 积极引入创新性技术手段, 采用网络化和自动关联方式, 在硬盘播出与网络字幕系统应用的基础上, 重新梳理节目制编播工作流程, 有机整合自动播出软件与网络字幕软件, 研发推出网络化自动关联节目播出软包装系统。该系统可实现节目全屏导视、节目挂角导视等播出在线包装主要功能, 并进一步将人工手动操作升级为自动关联方式播出;可实现导视内容的编播自动导入;为保证系统信息安全, 该网络化架构采用串网转换技术, 使得系统在松耦合通信状态下仍能有效隔绝非法攻击, 提高了工作效率, 降低了运营成本, 节目安全播出也得到很好的保障。

该播出软包装系统, 工作流程由节目串编部门发起, 各频道与播出部门协调配合, 共同参与完成节目导视内容的制作, 将硬盘播出系统与网络字幕系统有机整合, 可实现自动播出软件关联控制下的播出在线包装效果, 例如个性化节目字幕、自办栏目字幕和整体频道字幕。例如片头、宣传片、提要、节目导视等片段短片合成字幕, 直播类栏目提要、节目标识、广告标识、实时资讯、数据统计图表等在线渲染字幕, 以及播出线应用场合的时钟台标、剧名、冠名动画、资讯游动、节目倒计时、股票财经、短信等在线图文二维渲染播出等。

该播出软包装系统原创性强、能形成自主知识产权, 可作为自主知识产权的文化科技衍生产品进行产业化开发, 具有极高的产业附加值和推广前景。以地区级电视媒体应用规模为例, 播出软包装系统依托于硬盘自动播出和网络字幕系统, 无需额外采购在线包装系统, 节省设备投入约30万元/频道;采用自动关联播出方式, 相关人力资源成本支出从十万级/年直降为万级/年;实现在线包装80%系统功能, 同时自动受控播出又大大降低了包装系统的安全播出风险。

国家一级查新机构——江苏省科技查新咨询中心, 对该系统查新结论为:“未见有网络化自动关联节目播出软包装系统基于硬盘自动播出和网络字幕系统, 且网络字幕可实现4条以上字幕栏目的同时关联播出的报道”。

本文对该系统软件设计及运行情况进行系统性阐述。

2 系统软件介绍

2.1 系统简介

南京广播电视集团数字播出系统改造, 采用先进的高标清视频播出服务器, 配以万兆骨干网络和大容量数据存储集群, 实现了台内2个高清频道和8个标清频道的数字硬盘播出功能;同时将信号级、设备级、业务级系统监控软件整合为业务监控报警平台, 解决了数字电视播控系统多层级、自动化、智能化监控报警的行业难题;在播出端合理配置四选一自动切换开关, 消除了数字化硬盘播出系统输出端容易造成单一溃点的情况, 系统技术指标达到国家广播级标准。

本文重点介绍节目播出软包装软件系统情况, 关于南京广播电视集团数字播控系统建设部分不作详尽展开, 仅简介播出系统网络架构部分。

2.1.1 硬盘播出系统主干网络构架

南京电视台硬盘播出系统主干网络平台如图1所示。由冗余的核心网络交换机构建, 采用扁平化的万兆核心+接入的网络架构, 避免关键节点存在单点故障。同时保证主要网络设备的业务处理能力和网络带宽具备冗余空间, 满足业务高峰期需要。接入交换机之间通过万兆链路连接。核心存储体通过万兆接口直接连接到交换机的万兆端口, 供工作站和服务器等相关设备根据业务需要对其进行访问。交换机可以根据整备系统的上载、编单、备播、播出、技审和复检等不同的业务模块划分VLAN, 控制故障影响范围, 提高安全性[1]。

在网络交换部分, 配置了2台H3CS7508E-X48端口光纤万兆网络交换机, 作为播出核心网络交换机;配置8台H3C S5500-58C-HI 48口千兆网络交换机含万兆模块, 作为接入交换机使用, 提供各播出子系统与万兆核心网络互联通道;配置4台H3C S5500-58C-HI48口千兆网络交换机作为监控交换机;配置4台H3C S5120-24P-EI-D 24口千兆网络交换机作为控制交换机。

节目播出软包装系统部分, 网络字幕设备的RS-232接口信令经IP化后汇入控制交换机, 与播出系统 (包括编单、上载、播控、迁移、技审、复审等) 划为同一虚拟网络 (VLan1) 。

2.1.2 自动播控及软包装系统架构

自动关联节目播出软包装系统架构如图2所示。

1) 自动播出软件部分

播控软件系统在设计上本着安全、高效、开放、简捷的原则;功能上立足于满足电视台需求、符合未来全台网及系统发展方向的思路, 贯穿整个硬盘播出始终。全台一体化网络架构设计, 为将来文件化送播和异构网络通信提供了合理、完善的互联互通接口。播控软件系统功能完善, 稳定可靠, 可满足主流广播电视机构的硬盘自动播出需求。具体要求为:松耦合方式, 灵活可靠地实现对播出系统周边设备的控制;模块化设计, 各业务模块可多终端灵活配置;基于文件的节目自动技审, 可实时检测上载节目素材的加帧、黑场、彩底、彩条等问题;支持先编单后上载或先上载后编单的双向流程及多模式;具有良好的数据传输保护机制, 对素材迁移进行MD5校验;具有用户管理、权限管理功能和详细的系统操作日志;支持各厂家播控系统硬件底层二次开发, 不受限于国外的技术壁垒。

2) 网络字幕软件部分

网络字幕播出系统采用图文字幕节目单方式、制作播出模板方式、播出控制分布与集中式相结合、多结构数据库文件动态获取, 提供标配同屏十层图文字幕播出、常规时钟台标和挂角游动播出、频道图文在线包装播出等功能。

它是一个基于SQLServer数据库的字幕自动播出系统, 成功地在单层字幕卡实现了实时多层字幕的播出, 无需预生成, 同时将传统的自动播出操作、管理模式创新引入到该系统中, 具备多栏目控制、内容自动写入、完善的播后数据统计等特色功能, 满足了日常网络字幕播出管理需要, 并为南京电视台电视传媒经营决策支撑平台提供了基础数据格式, 真正意义上将字幕管理、技术管理、经营管理等融为一体。

3) RS-232/IP串网转换服务器

在该系统的设计中, 选用先进的控制通信技术, 采用6台MOXANport5610-16RS232/422转IP网络集中控制器, 将播出设备端及播控工作站的控制信号全都接转成IP网络化信号进行通信。

该串网转换设备的优点表现在:基于IP方式的通信协议, 可实现收发两端设备的灵活配置及端口共享, 只要是公开协议、开放端口, 就不受空间、位置等影响与对方通信上得到控制, 端口与端口之间的切换也非常简单。该系统中, 在同一网络中的任何一台播控机都可以使用MOX-ARS232/422转IP网络集中控制器上的任意一个串口。

播出软件的集中网络管理模块, 配合该设备, 就实现了松耦合通信状态下的设备灵活配置 (如图3) 、主备接管控制、跨网临时调度、防止病毒攻击等特色功能。

2.2 系统功能模块

南京电视台硬盘播控软件采用模块化设计理念、开放性软件平台。各功能模块既独立配置, 又紧密配合, 采用先进的平台管理机制、安全的操作流程。其主要模块有节目编单、上载、审看模块, 播出编辑控制模块, 播前审看/应急上载软件模块, 存储管理软件, 网络校时软件, 广告串编模块, 自动技审模块, 系统功能管理模块, 播出统计模块等。下面仅对涉及播出软包装功能各模块进行介绍。

2.2.1 节目编单

节目串联单编排工作由总编室人员完成, 总编室人员拥有节目单修改权。同时系统支持先编单后上载或者先上载后编单得流程, 支持Excel, txt, xml等格式文件导入。具体工作有:

1) 节目唯一性代码管理;

2) 节目编单审查模块 (完成总编单、生成上载任务单、手动添加上载任务、节目单修改、内容审查、广告时段、次序核对等) ;

3) 节目预告编辑 (主要包括选取多条需预告节目) , 如图4所示。

2.2.2 播出控制

播出控制软件模块主要通过控制播出视频服务器、切换设备、录像机以及字幕机等设备, 根据播出串联单完成各频道节目的播出和台时标、字幕叠加工作。每频道配主、备工作站, 正常情况下由主播出工作站控制所有设备, 如出现故障, 备工作站可及时接管播出相关设备的控制任务, 实现热备份和热切换, 控制主备播出视频服务器解码通道, 并通过控制信号倒换装置, 实现播出相关设备的共享控制。

在完成相关配置后, 播出控制软件可读取网络字幕栏目信息 (如图5) , 并将多栏目信息与预告内容关联勾选 (如图6) , 跟随串联单节目播出一并加载导视字幕栏目。

2.2.3 网络字幕软件部分

网络字幕软件功能模块拥有系统管理、多层字幕播出、素材管理、节目单编排、播出控制、二维图文字幕创作、实时数据获取、日志管理、网络时间同步等软件模块, 满足不同应用需求[2]。

1) 图文字幕节目单包括:栏目节目单, 与自动播出节目单栏目相对应, 受控或自动播出;定时节目单, 按时间定时自动播出;手动节目单, 手动干预播出, 可控制单频道或多频道同时播出;每天图文字幕节目单支持普通的模板节目单, 也支持根据播出规则自动生成每天的字幕节目单, 只需调整字幕内容, 无须每天重复编排;字幕节目单可分部门编排, 如广告部、总编室、播出部。

2) 图文字幕播出模板化, 实现制作、播出分离。格式化图文字幕模板化制作播出, 频道、栏目风格的播出模板一次性制作, 每次播出只需变更图文内容, 避免每次重复制作和在线制作;图文模板变更内容支持文字、图片、动画、视频等, 无须生成渲染实时播出;变更的内容支持多种数据源格式文件自动导入;网络无卡模板制作站, 也可实现图文字幕模板制作编辑和VGA播放预览。

3) 图文字幕播出管理更安全。内容可审核, 各部门内容编辑制作责任明确, 字幕服务器网络化自动监测, 内容录入编排播出各环节日志可查, 图文字幕内容制作、节目单编排、素材管理、播出控制软件模块均提供VGA方式直接预览显示和位置大小等调整。

4) 网络字幕自动关联配置。网络字幕与播出联动目前采用的是受控的播出方式 (如图7) , 由播控软件通过串口来控制网络字幕栏目进行播出 (如图8) 。采用的控制协议为Air CG.NET协议。

播控软件配置信息里的外部设备同样需要添加网络字幕协议。此联动方式支持电视剧名、集数、节目预告信息自动关联到播控软件中, 无须在字幕机中重新编辑。

2.3 先进性分析

该播出软包装系统属于文化与科技相融合, 促进传统文化产业提档升级, 原创性强、能形成自主知识产权的项目, 可作为自主知识产权的文化科技衍生产品做产业化开发, 具有极高的产业附加值和推广前景。播出软包装系统依托于硬盘自动播出和网络字幕系统, 无须额外采购在线包装系统。

节目播出软包装技术先进性包括:节目播出软包装系统, 可具备节目在线包装80%的应用功能;节目制编播网络化联动, 多环节协同配合;网络字幕可实现4条以上栏目的同时关联播出, 降低了操作风险, 提高了自动化水平;硬盘自动播出软件与网络字幕系统, 在松耦合通信状态下实现紧耦合功能。

表1为节目在线包装与节目播出软包装系统应用对比。

3 系统工作流程

3.1 系统流程框架

节目播出软包装系统工作流程图如图9所示。

3.2 流程分析

该播出软包装系统, 工作流程由节目串编部门发起, 各频道与播出部门协调配合, 共同参与完成节目导视内容的制作, 将硬盘播出系统与网络字幕系统有机整合, 可实现自动播出软件关联控制下的播出在线包装效果。

1) 频道需完成的工作

(1) 频道需向编播提交一张预告节目单, 在“预告条目序号”中录入需要预告的栏目序号。需要注意的是, 只能预告同一张节目单 (白天或晚上) 的内容。

(2) 频道向电视播出部提交一档无预告内容、有伴音的“全屏预告”模板素材, 长度10~15 s为宜。

(3) 频道与播出部协同制作字幕播出模板, 确定如预告内容位置、字数、字体、大小、颜色等属性。

2) 总编室需完成的工作

根据频道提供的预告节目单, 在节目单编排软件中加入“全屏预告”导视条目, 并在该条目的“预告”栏目中勾选需预告的相关栏目, 确定预告内容 (有字数限制) 。

3) 播出部需完成的工作

(1) 与频道协同制作节目预告字幕播出模板, 并完成模板的预播测试。

(2) 根据被预告栏目的实际播出时间实时修改“预告时间”内容, 保证预告的准确性。

(3) 在自动播出软件中, 设置预告节目与字幕机相关栏目的联动播出。

(4) 监看实际播出效果, 并根据需要实时调整节目串联单。

4 系统调试与实现

4.1 受控端协议分析

网络字幕端内部通信协议, 用到了合肥励图公司制定的Air CG.NET控制协议。此协议已经发布到V2.7版本。以下是受控播出节目预告功能的两条控制协议[3]:

4.2 受控端核心代码

以下部分为实现节目预告播出的代码:

4.3 受控端日志分析

控制指令成功接收并加载播出信息:

5 系统播出效果

图10为南京电视台影视、娱乐频道测试实际动态效果截图, 电视剧片名、挂角预告及全屏预告内容均为播出软件自动写入。

6 结束语

南京电视台电视播出部联合多家系统厂商, 采用网络化和自动关联方式, 在硬盘播出与网络字幕系统应用的基础上, 重新梳理节目制编播工作流程, 有机整合自动播出软件与网络字幕软件, 经数月努力研发推出网络化自动关联节目播出软包装系统, 现运行稳定, 播出效果良好, 并已完成科技成果查新。南京电视台在满足自身业务需求的同时, 也为广播电视行业发展提供了一种播出包装解决方案, 希望能够供广播电视行业技术同行参考。参考文献:

参考文献

[1]张彬, 于哲峰.大连广播电视台播控中心网络设计[J].电视技术, 2013, 37 (2) :80-82.

[2]肖凤萍.网络字幕播出系统的功能与应用[J].现代电视技术, 2011 (12) :52-53.

节目包装设计 篇5

1.学生课前调查,了解自己喜欢的广播.电视少儿节目的有关情况。有条件的话可准备相关的录音，录象资料。

2.教师搜集中央，省，市不同级别的少儿节目，有条件可以制作成多媒体课件。

3.制作最优秀少儿节目选票。

教学过程：

一. 激趣导入。

1. 播放“大风车”“小喇叭”“动画城”等少儿节目的主题曲。

2. 学生听后说说他们各是哪个少儿节目的主题曲。

3. 导言：是的，中央，省，市等各级广播电台，电视台为广大少年儿童安排了丰富多彩的少儿节目。这些节目对我们的成长有十分重要的作用。我想，我们每个同学都从中受到了不少教育。这节课我们就来说说：我们心中的“少儿节目”吧!

二. 精彩回忆。

1. 启发：同学们，你一定看过或听过许多少儿节目，请打开记忆的仓库，回忆一下那些少儿节目给你留下的印象最深刻。

2. 显示展开回忆。(提示：回忆要讲求方法。首先要整体回忆，自己看过哪些少儿节目，然后再一个一个回想最难忘的，最后想一想为什么它是最难忘的?)

3. 同桌交流回忆情况，互相补充以丰富回忆内容。

4. 指名说说回忆情景，促进全体学生激活记忆表象。

三.介绍最感兴趣的节目。

引言：从刚才几位同学的发言中可以知道，留在同学们记忆深处的少儿节目很多很多，下面请同学们每人选择一个最感兴趣的节目介绍给大家。介绍时，可以先谈谈积木的主要内容和特点，然后再说说自己的收获和体会。

(一) 自主准备。

1. 提示：先用比较的方法从多个印象深刻的节目中选择一个最感兴趣的，然后想一想它的主要内容是什么，有什么突出特点，最后想一想自己看了它有什么收获和体会。

另外，为了发言有条理，有顺序，可以在想好内容后列一个发言提纲。

2. 学生各自进行思考，准备。

(二) 小组介绍。

1. 组织学生自找伙伴组成学习小组。若有不平衡现象，教师可稍做协调。

2. 人人发言，互听互评。比一比，看谁的介绍最精彩。对个别发言有困难的学生，教师要适当做好点拨，指导。

3. 各小组选出2-3名讲得好的学生，代表小组到全班交流。

(三) 全班介绍

1. 各小组代表介绍。

2. 小组成员补充发言。

3. 小组评议，评一评哪个小组介绍得最有特色。

4. 评出最佳介绍者4-6名。

四.评议心中的少儿节目。

1. 投票选举最优秀的少儿节目3-5个。

2. 讨论，评议最优秀的少儿节目。

(要求：认真听别人的发言，要要勇于提出自己的见解。)

3. 全班汇报。

五.总结。

1.学生总结：自由发言，谈谈这节课的收获，体会。

2.教师总结，并提出拓展活动要求。

拓展活动：给校广播站写一封信，谈谈自己对节目的看法，也可以提出一点建议。

浅谈节目包装在栏目中的重要性 篇6

关键词：《星光大道》；栏目；节目包装

中图分类号： G22 文献标识码： A 文章编号： 1673-1069（2016）19-105-2

0 引言

为了提升频道形象，增强媒体的竞争力，电视栏目都非常重视节目包装，希望能够通过具有创意的节目包装来凸显栏目的个性和特色。本文以《星光大道》为例，对节目包装进行了探讨，节目包装的目标在于打造具有特色的栏目品牌，对电视形象化手段进行设计和构思，获得观众的喜爱和认可，加深观众对栏目的印象，提高本栏目的竞争力。电视栏目应该通过节目包装来对自身的风格特色进行准确的定位，并使这种风格特色具备一定的文化内涵。

1 节目包装在栏目中的重要性

作为频道的一个重要组成部分，电视栏目已经从卖方市场变为了买方市场，各种新媒体、网络媒体都在与电视栏目争夺观众，创办电视栏目的重要目标就是通过优秀的包装策划来吸引观众的眼球。节目包装在栏目中的作用主要包括以下几个方面。

1.1 节目包装能够突出栏目特色

突出栏目特色是节目包装的一个重要目的，也就是通过节目包装将栏目的形象和特色凸显出来。在电视栏目越来越程式化和娱乐化的今天，只有能够突出栏目特色的节目包装才是有效的包装。节目包装应该立足于栏目的个性和定位，增强观众对该频道、该栏目的认同感和识别感[1]。

1.2 节目包装能够提高电视栏目的市场竞争力

当前的电视栏目面临着非常激烈的市场竞争，为了顺应形势的需要，提升自身的市场竞争力，电视栏目应该针对外在形式、节目内容、选题选定、栏目定位进行相应的包装，才能将自身打造成为一个面向市场和受众的精神文化产品。不同的包装方式能够将电栏目的特色彰显出来，具有更加独特的品位和更高的质量，对特定的受众群体进行吸引。因此在电视节目包装时还应该对受众群体进行细化，尽量使受众的需求得到满足，并吸引一批具有较高的忠诚度的受众，使栏目的社会影响力、关注度和知名度得到提升[2]。

1.3 节目包装能够促进电视栏目的成熟

在电视传输网络数字化改造升级的大背景下，观众能够收看到的电视频道越来越多，作为一种精神文化形态的商品，电视栏目只有经过相应的包装和推销，才能够走向市场，得到受众的认可。可以说节目包装和栏目推销的实质是一种商品包装和推销，也就是通过节目包装使受众能够在数量众多的电视栏目中作出选择，促进电视栏目的成熟，培养具有较高忠诚度的观众。

2 节目包装的原则

节目包装是一个系统工程，包装的实质是打造一个栏目的形象识别系统，从而帮助观众作出选择。因此节目包装设计应该传递和凸显栏目品牌的信息，并遵循一定的原则。

2.1 观众利益原则

电视节目属于市场主体，对于电视节目而言，要避免在激烈的市场竞争中被淘汰，并站稳脚跟、获得盈利，其关键在于获得观众。广告赞助商支付的广告费用是电视频道的主要经济来源，只有获得了数量较大的忠实观众群，才能够获得广告赞助。因此观众是电视频道的利益链条的核心。电视节目要向广告商出售广告时段，并面向观众播放节目，观众的收视率决定了广告时段的价值，电视节目应该将观众收看节目时付出的收看时间和注意力转化为广告时段的价值。因此在节目包装中应该遵循观众利益原则，将观众利益放在第一位，根据观众的实际需要来进行节目包装设计[3]。

2.2 开放式原则

电视栏目的节目包装应该遵循开放式原则、可持续原则，只有这样才能适应瞬息万变的市场竞争环境。二十一世纪的知识更新速度越来越快，科技发展日新月异，观众群体的需求也在不断调整，电视节目也应该进行不断地调整，才能获得长远的发展。电视栏目绝不应该被现有的包装风格和包装理念束缚，应该走开放式、多元化的包装路线，使媒体的兼容性得到体现，观众的视觉体验需求得到满足[4]。

2.3 唯一性原则

所谓的唯一性原则就是在进行节目包装时应该凸显节目的特色和文化，抓住主题的唯一性。只有具备了独特性、唯一性的节目，才能使观众在第一时间了解节目，对节目产生认知。因此，在节目包装中应该想办法将节目的风格特点等信息传递给观众，使观众能够将该栏目与其他电视频道区分开来。

唯一性还体现在不可复制性，在品牌建设和市场竞争中都强调排他性，这就要求在电视节目的包装设计中应该找到独一无二的市场定位，创造出具有特色的品牌内核，再延伸出与众不同的频道风格和频道理念，打造出独特、醒目的形象，加深观众的印象。

2.4 整体性与统一性原则

一个电视节目必然要经过一段时间的发展，才能够站稳脚跟，在这个过程中要进行大范围的宣传，然而在不同的媒介、时间和场合中，都要保障节目包装性质和品牌信息的一致性和统一性。从节目构思到节目制作，设计师都应该把握整个节目的整体效果，在色彩、音乐、风格、标志等方面都要与整个电视频道的整体包装协调统一。

3 电视栏目中节目包装的具体途径

鉴于节目包装在栏目中的重要性，任何一个电视栏目都离不开节目包装。本文以中央3套的综艺娱乐节目《星光大道》为例，探讨了电视栏目节目包装的具体途径和发展趋势。

3.1 强调电视栏目的个性和特点

在栏目的市场化运作过程中，必须得到观众的关注、选择和认同，才能够获得成功。因此节目包装是电视栏目的一种重要推广手段，在包装中应该更加凸显电视栏目的个性，找准栏目定位。《星光大道》在进行节目包装时找准了“让百姓自娱自乐”这一主题，以此为中心来进行节目包装，获得了良好的包装效果[5]。

“让百姓自娱自乐”一定程度上对人们心目中央视的艺术传播权威进行了解构，也就是要将《星光大道》这一栏目打造成为一个关注民生的综艺娱乐节目，从而体现出“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的效果。在传统的综艺节目中，艺术表演的舞台大多属于明星，普通民众只能作为观众。而《星光大道》将央视这个艺术权威舞台下放给了所有民众，围绕这一主题其设计了几个宣传词，对栏目进行包装，分别为“踏上《星光大道》，平凡的你也将星光四射”、“不分年龄，不分唱法，不分职业，只要你热爱音乐、擅长表演，就可以登上《星光大道》为您铺就的舞台。”“这是一个没有门槛、没有距离、没有限制的大众栏目”。这些宣传词都起到了良好的宣传效果，准确地凸显了《星光大道》这一栏目最大的特点，使《星光大道》从开播以来，就受到了观众的广泛认可和欢迎，这种帮助平凡人成就电视明星梦想的节目包装表述，帮助《星光大道》这一栏目迅速聚集了庞大的忠实观众群。

3.2 积极运用各种技术手段

与广播和报纸相比，电视这种媒体具有更加强大的传播技术支持，因此成为了第三大强势媒体。然而随着信息技术日新月异的发展，电视栏目要提高自身的竞争力，就必须进行运用各种技术手段，为观众带来更好的视觉效果。《星光大道》的表演者都是普通民众、业余文艺爱好者，要向全国观众更好地展示他们的艺术特长，并使全国观众获得不亚于专业明星表演产生的娱乐效果和审美愉悦，就必须对这些表演者进行全方位的娱乐包装，这就要充分发挥节目包装中各种技术手段的作用。

《星光大道》的演播厅非常宽大，邀请的观众数量也很多，这主要是为了营造出一种人气旺盛的效果。为了提高表演的专业性，还聘请了明星嘉宾，对选手的表演进行点评和褒奖。整个演播厅的主色调火热、明快，符合一般民众的审美情趣。在演播厅的中心设置了一个配合多组金黄色灯光点缀的红色大道，也就是所谓的“星光大道”，通过金黄色的灯光使表演者获得万千瞩目的感受，对表演者进行烘托。为了获得共享娱乐的群体效应，《星光大道》栏目在选手的表演中穿插入了高密度、大容量的各种舞蹈表演，既能为选手的表演增色，也能使观众获得更好的审美感受。为了使电视观众能够获得身临其境之感，节目中运用了大量的摇臂，加入了更多的现场全景镜头。

3.3 加强对节目内容的包装

除了用各种技术手段之外，《星光大道》作为一档综艺娱乐节目，还必须对节目内容进行包装。娱乐节目的节目内容一般围绕3个主题：猎奇、煽情和娱乐。

《星光大道》具有很强的娱乐性和参与性，该节目主要分为4个环节，对传统综艺节目与演员表演为主的形态进行了改变，加入了更多的悬念冲突元素，也使表演者具有了更多的艺术展示空间，使整个表演和竞赛具有更大的悬念。同时《星光大道》的比赛规则，也具有很强的娱乐性，通过周冠军、月冠军、年度冠军的层层评选，每一期节目都具有较强的惊喜感和悬念感。而且每一个环节都会淘汰一名选手，使整个表演过程就有更强的竞争性，增加了节目的起伏感和冲突感。在对选手进行打分时，将明星嘉宾的打分和现场观众的打分结合起来，既增加了紧张感和冲突性，又凸显了“百姓舞台”这一品牌核心。

在煽情方面，选手表演过程中的失败与成功，以及每个选手背后的故事，都可以成为煽情点，加之主持人亲切、质朴、温情的主持风格，使观众获得很好的情感体验。但是立足于平民性这一节目定位，《星光大道》并没有对其中的一些煽情点进行过分的渲染。例如在残疾少女讲述自己的成长经历时，《星光大道》将关注点放在家人的信赖和少女本身的勇敢、坚持上，体现了更加浓厚的人文关怀，这种煽情风格有别于一般的综艺娱乐节目，更容易获得一般民众的认可。

在内容的猎奇方面，《星光大道》也进行了一定得包装。《星光大道》节目中的“奇”，体现出一种质朴的情绪，具有更强的生活原动力，力图向观众展示原汁原味、自然健康的艺术生活。正是由于表演者不会受到身份的限制，因此《星光大道》的表演者，不仅来自五湖四海，其表演的内容和风格也是五花八门，带给观众更加多样化的审美感受，既包括流行歌曲也包括各地民歌、各种民俗表演，富有浓厚的生活气息。

4 结语

一个好的电视栏目离不开节目包装，优秀的节目包装的各位栏目增色，提高栏目的品牌价值，赋予栏目独特的审美内涵和更高的艺术品味，能够在第一时间抓住观众的眼球，迅速聚集起数量较大的忠实观众群体，推进栏目的发展。电视从业者应该认识到节目包装对于栏目发展和电视媒体自身发展的重要作用，建立起科学的品牌栏目形象识别系统，塑造良好的品牌栏目形象，使观众产生价值感和认同感。

参 考 文 献

[1] 金鑫.电视节目包装研究[J].西部广播电视，2014（08）.

[2] 杨禹.电视节目包装浅析[J].科教文汇（下旬刊），2012（06）.

[3] 王林山.浅议电视节目包装[J].新闻传播，2011（04）.

[4] 许云鹏.试论电视包装的工作流程[J].记者摇篮，2015（02）.

创新电视台节目特色设计 篇7

随着现代人们生活水平的不断提升, 人们的娱乐活动也变得越来越丰富和精彩。对于电视节目来说, 如何做到其有特色和新意, 对于提高节目收视率具有重要影响。对于广播电视编导专业来说, 要努力学习专业本领和技能, 善于创新和研究, 从而对电视节目进行有特色的设计和创新。本文以节目《中华情》为题材对电视节目的创新设计进行分析, 从而掌握广播电视编导专业相关的技术要求和技能。

一、以《中华情》为蓝本探索电视台节目创新方向

一首歌要充分表达歌者的内心情怀, 一个节目也要充分的展示其人文精神状态、民族的特点以及社会状态, 《中华情》在宣传的过程中提出“民族风采, 都市文明”的口号, 也正是其节目宗旨的具体体现。现在的电视节目当中存在相互模仿以及缺乏创新的实际现状, 从而不能有效地抓住观众的视觉神经。《中华情》的编导通过对节目进行周密的安排和策划, 对其选材内容进行详细的筛选, 并加强其宣传和包装力度, 从而在社会上产生了重要的影响。《中华情》在制作的过程中每期地点都不一样, 主要在那些现代都市当中搭建一些比较豪华的富有特色的舞台, 在海外版所展示的是我国在音乐艺术上的成就, 其选择的地点主要在华人比较密集的地方。其节目从刚开始的人群定位上就针对世界华人, 设置这个栏目的主要目的就是加强国人之间交流的平台, 对华人之间的情感进行联系和沟通。从其开播的效果来看, 其已经成为我国对外宣传和交流的主要方式, 也是现阶段我国最具活力和影响力的媒体, 其声望弥漫在我国整个华语乐坛。

二、《中华情》节目的特色设计效果展示

《中华情》的完美开播, 并且取得比较好的收视效果, 几乎全球所有的侨胞都在观看这个节目, 平均每天的观众人数达到惊人的15亿人。《中华情》在本质上属于大型的华语歌会, 其从刚开始就把全球为其定位目标, 并且以感情来不断打动他人。在《中华情》演播的过程中, 人们看到了费玉清、周华健刘欢以及刘德华等各个歌坛大腕。这些让观众对其痴迷的艺术家们, 通过《中华情》这个交流的平台把他们自身的才华尽情的展现出来, 在每次节目演播时都极具感情的演绎, 并且在每一次节目制作中都具有特别新意的创新, 但是其节目的主题思想没有改变, 仍然将其定格在《中华情》这个主旨思想上。

三、从《中华情》探讨节目合理安排的重要性

根据实际需要还设置了特别节目“中华情大型歌会”, 其演员阵容特别的庞大, 节目的设施装备上也可以用豪华来形容, 视听效果感受丰富, 并且所演唱的歌曲都是在华语乐坛上比较经典的曲目, 并把华语歌曲的精髓部分为其主要的展现形式, 不仅囊括了经典气息, 而且还将时尚元素有效地融合其中, 并对各个地区的主要曲艺精华进行有效地融合, 在传播形式上还善于借助国际频道, 把目标定位在世界人民, 其主旨思想就是努力打造华语音乐的名牌。通过《中华情》将国人和华侨的力量有效地融合起来, 为华人之间的交流和沟通构建积极的平台, 促进国人和华侨之间的情感交流, 推动我国的国家统一和人民繁荣。在具体的日常节目当中, 推出“中华情情艺在线”节目, 它与特别节目“中华情大型歌会”之间形成相互协调和互补的作用, 在具体播放形式上采取轮流播出的方式。所谓“情艺在线”就是有效地表现音乐, 对人的灵魂进行洗礼, 在具体形式上具有比较灵活的特点, 在节目当中将有关的游戏、比赛、演唱和表演等形式结合在一起, 在节目进行的过程中还对主持人与台下观众之间的互动环节特别重视, 在节目中所邀请的嘉宾都是在国内外具有较大名气的明星大腕。在“情艺在线”的具体表演过程中, 都是在世界上具有较高声望的巨星, 其主创队伍具有国际化的行业标准和规格, 并且在整个电视节目编排上还对那些新人给与穿插突出, 《中华情》电视节目的问世, 对于有效地掀起全球华语音乐的流行和发展起到重要的促进作用。

四、善于抓住节目特色, 对电视节目及时创新

《中华情》节目之所以能够达到如此好的效果其主要原因在于民心所向, 所邀请的歌手和嘉宾都是具有爱国情怀并且还多才多艺的人物, 在一定程度上能够为祖国的早日统一和实现繁荣发展起到重要的促进作用。这种意义上的价值取向对于电视编导专业来讲是其所要永远谨记的, 它也是衡量一个节目成功与否的关键环节。现在以在2011播出的《风华绝代之一代名伶》为例来对此进行分析和说明。

在2009年张国荣的名字被作为词条编入到了茫茫辞海当中, 在对香港进行最爱香港理由的调查结果当中, 其结果的第一名当之为愧的是张国荣。因此, 对于这样一个名人, 《中华情》节目该怎样对其进行诠释呢, 在节目刚开始的时候显示了几张有关张国荣的图片, 在显示图片的过程中对其进行配音, 其配音主要内容是描述张国荣难以被逾越等, 节目从张国荣刚开始出道到最后的离世中的往事技能性叙说, 各件事情都让人感动至深, 他的作品流传在世, 而他本人却永远的离我们而去。在节目当中还播放了他的经典歌曲, 帮助那些对张国荣不熟悉的人加深了对其了解, 让熟悉他的人达到温故知新的效果。经过《中华情》对张国荣的精彩演绎, 一个具有全能艺人的国际巨星仿佛重新回到了观众面前。《中华情》的完美演绎达到了定格张国荣的目的, 从相关资料的统计中我们可以看出, 香港大部分年轻人都观看了本期节目, 而且都被深深的感动着, 从中可以看出《中华情》所具有的强大的艺术感染力, 因此, 《中华情》节目的演播取得了巨大的成功。

在对其重播的音乐告别会当中, 歌迷沉浸在这种氛围当中不能自拔, 在节目的演播过程中分别插播了张国荣的经典歌曲《千千阙歌》、《倩女幽魂》等作品, 从中还插入了一段他与林青霞之间的感情的回忆, 声音低沉, 感人至深, 让观众对张国荣的离开展开联想和回忆, 在悲伤的氛围当中去感受张国荣的模样。张国荣的艺术形象在《中华情》的精彩编排当中得到完美的呈现, 他不仅为祖国争得了各种荣誉, 而且国外的媒体也对此事不断进行报道, 他的英雄事迹也不断得到传扬, 他不断捐款、扶贫救济的精神值得我们去学习和发扬, 他具有天才版的技能在整个世界都充满声誉, 他的思想情怀和在职业道路上的敬业精神被《中华情》刻画得淋漓尽致。因此, 可以说《中华情》对张国荣的形象的诠释给与了充分的定格, 从中可以看出, 良好的电视节目设计和创新对于电视节目的不断发展起到关键性的作用。

结语

本文通过对《中华情》节目的演播内容进行分析、概括, 对其节目的创新性设计和观众人群定位方面的有目的性和准确性给与了肯定, 从中去理解和分析广播电视编导专业的具体要求和技术要领, 从而不断提升自身的专业技能。现今的电视节目缺乏足够的创新性, 缺乏足够的内在特色, 《中华情》节目的演播成功, 在具体的艺术表现上为电视编导专业的有效学习和研究, 开辟了全新的道路和方向。

参考文献

[1]秦婧.研磨电视台节目特色设计掌握广播电视编导技术要领[J].中国教育技术装备, 2013, (6) :105-106.

[2]谢亮亮.电视谈话节目的策划与创新研究[D].曲阜师范大学, 2009.

电视节目包装制作现状初探 篇8

成功的电视包装能够为广告产品的宣传营销奠定良好基础。极富震撼力的画面和音效能立即引起观众注意。

舒兰电视台从2008年开始引进社会节目, 到2012年引进节目占全台播出节目的半壁江山。引进节目给舒兰台带来了无限生机和活力。

直播是电视媒体的又一法宝。直播是利用摄像机、微波与卫星信号传输系统, 将新闻现场的摄录的画面、音响, 综合背景资料, 通过现场记者与演播室主持人的采访、评述、切换、编辑, 实现实时的播出, 也就是直播。

现场直播是目前最能体现电视新闻节目特性的一种报道方式。

由于直播行为与正在发生的新闻事件同步, 因此它能够将正在发生的新闻事件予以全方位、多角度、立体化地即时呈现, 最大限度地保证新闻事件的真实、客观与完整。

现代电视技术的突飞猛进发展, 视频领域专业人才的加盟与传播制作专业公司的大量涌现, 对电视节目编辑制作创新意识, 审美领域、制作手法、艺术考量带来了新的思考与冲击。

所以电视节目编辑制作艺术总是离不开软硬件技术的支持, 包装艺术与制作技术的互动依存关系是电视节目的突出特点。

作为一名老电视工作者, 经历了电视技术的发展。从当初的二分之一带到DV带, 再到光盘、硬盘、数据卡, 可以说三四年一个台阶, 电视新产品层出不穷, 甚至业内人士都应接不暇。

由于电视非线性编辑技术的问世, 电视节目包装制作变得灵活与便利。如果结合计算机技术和虚拟现实技术, 电视节目包装艺术还能得到更加淋漓尽至地展现。

不同的电视节目对包装有着不同的需求。目前全国各地的电视台正在逐步推行制播分离制度, 即除了时政新闻等政府严格控制的特殊节目外, 电视台不再承担普通节目的制作, 而是把工作的重点放在节目的指导、选择、购买, 编排和播出上, 因此, 一些专业的影视制作公司就有了更加广阔的发展空间, 同时也给播出频道注入了新的活力, 每家电视台都应该顺应这一历史潮流。

从事影视节目片头制作的编辑记者大都不同程度地体验到色彩传达的感情对艺术创作至关重要的作用。电视作为一门视听艺术, 首先离不开声、光和色。尤其是色彩担负着渲染气氛、深化主题、表达情感的重任。

音乐的力量在于激发联想、引起共鸣。广播电视从业人员运用音乐包装电视节目, 借以烘托气氛, 升华主题, 丰富节目的感染力, 已逐渐形成一种必然。

如2012年舒兰市妇联和舒兰电视台联合录制的一个宣传片--“魅力女性”, 主题是呼吁社会各界关注和帮助女性创业, 片中音乐选用了一段钢琴和弦。整个片子的情感就被这段音乐牵动, 配合美丽的第二松花江流域自然风光画面, 苍凉之感和敬佩之情油然而生, 令人产生很多遐想, 在市妇联举办的颁奖会上, 许多女同志激动得落下了眼泪。显然, 片子的主题得到恰当、完美、充分的表达。

再比如由美国引进的、墨西哥探险家威廉历时18个月拍摄的、反映自然生态环境不断恶化的电视纪实片《危险的密西西比河》, 给人以耳目一新的感觉。影片自始至终采用了非常独特的拟人化的配音, 将自然世界比作人类社会, 激起了观众保护自然爱护环境的意识。片子的特殊音响收到了升华主题的效果。

成功的电视节目包装, 不应该忽视打造栏目的代言人——主持人。以影视技术相对落后的东北地区吉林省一个普通的县级台——舒兰电视台为例, 晚间黄金时段 (16时至17时) 的一个具有很高收视率的栏目《森林与环境》, 可以把主持人孙光远、刘爽聚焦为一对明星主持, 反过来一对明星主持刘爽、孙光远也可以通过舒兰市民对他们本人的认同而带动这个栏目的人气。

舒兰人民广播台名牌栏目《整碗大碴粥》运行一年, 反响不俗。该栏目与当地明星主持徐行、张博是相互依存、相辅相成、相得益彰的。名牌栏目凸显的是播出内容深刻, 明星主持的亮点是表达清楚到位, 二者互相借力, 可以说是风借火势, 火助风威。

说得通俗点, 品牌电视栏目好比超级市场里的名牌商品, 明星主持人就相当于名牌产品的商标。商标是商品的标识, 主持人是电视栏目的标识, 李咏是中国中央电视台《非常六加一》的标识。

以栏目为产品销售平台, 以电视频道为品牌的包装模式已经成为目前大家所倡导的整体包装理念。随着各类别电视频道竞争的加剧, 尤其是一些大城市, 既有卫视频道, 又有相当数量的地面频道, 每个频道都要有自己独特的理念, 区别于其他频道。每个栏目要通过提升自己品牌形象, 从而达到稳定和提高收视率, 强化关注度, 增强竞争力。如果运用不好电视节目包装艺术这一利器, 势必会事倍功半。

电视节目的华丽包装, 虽然在电视播出制作机构得到极大的推广和发展, 但纵观整个行业现状, 目前的电视节目包装仍存在相当多的问题值得注意。

还以舒兰电视台为例, 新闻频道2012年的《舒兰赤子在他乡》栏目的包装, 就成为全台当年对内报道和对外宣传工作的亮点。《舒兰赤子在他乡》栏目的命名与舒兰台着力宣传的本土文化--果实文化相一致, 栏目标志是挂满枝头的海棠果, 意味着舒兰文化是由众多的丰收的果实——遍布各地的舒兰赤子汇聚而成。

节目策划能力是媒体影响力的重要体现。可以让媒体在新闻大战中占尽先机、立于不败之地。经过精心策划包装的栏目会成为一个电视台的品牌, 带来巨大的社会效益和经济效益, 寓意深远。

无论哪级电视台, 建立充实、完备的资料库很有必要。实践证明, 只有经常积累, 才能偶然得之。编辑制作人员在资料收集整理梳理过程中会得到启发。同时, 可以借鉴前辈、同行、兄弟台的制作手法及思路, 实现技术反超。正所谓他山之石, 可以攻玉。

如今电视行业有个通病, 很多节目的包装只见繁复的特技, 而忽视整体节目的功能诉求, 这样就会大大降低包装的意义。虽然耗巨资, 花大力气去包装, 但做得不恰当, 观众是不会认可的, 甚至骂娘, 电视台的浪费属于公共资源的浪费, 劳民伤财的事, 观众自然能够感觉出来。

舒兰电视台节目收视率近年逐步提高, 关键一点是做到了节目在完成了整体包装的基本识别要素以后, 加强节目内涵、深化主题的凝练和表达, 把节目本身做得丰满流畅好看, 既注重外表又注重内涵。

节目包装设计 篇9

电视产业转向市场化, 并要在竞争激烈的市场谋得发展, 必须要在电视节目中推出广告时段, 从而在广告商身上获取广告费用以维持电视台的支出。然而当新闻媒体大量、经常性地刊登广告用其作为主要的经济来源时, 电视台就不只是单纯的新闻媒体了, 而是成为了一个综合性的传播机构。与此同时, 在当下社会中, 传播产生的影响是具有广泛性而传播资源是有限的。传媒只有在履行相应的义务下才能拥有转播权和传播资源, 从而在这过程中获取更为强大的传播能力与更加广泛的影响, 随之形成媒体对广告商有吸引力的一种使用价值——强大的传播能力以及广泛的影响力。

电视是现在社会传播的主要途径。观众接受度是用来衡量电视传播的效果的大小, 效果的大小就能够直接影响广告商对电视节目的质量的肯定, 从而影响到广告给电视台创造的效益的高低。因为电视节目的质量直接影响着电视台的生存与发展, 所以电视节目产业化的重要性就不言而喻了。

电视媒体对于每个国家的是非常的重要, 他是一个极具特殊的行业, 电视传媒是我们党与政府的督导, 给党和政府做舆论的向导。我国是市场经济占主体的社会主义国家, 在市场经济的条件下, 要求电视传媒不仅局限于对党和政府的督导, 还必须且充分的发挥电视传媒的经营职能, 把发展迅速的电视传媒作为产业着手抓, 让电视传媒能够在市场经济占主导下成为独立自主的主体及自主经营的一个企业, 把最大额度的提高其利润的作为经营目标。这是电视产业发展的重要因素。

2 电视包装

电视包装在竞争激烈的电视行业中占据着越来越重要的位置, 电视包装的定义是对各地方电视台的各类节目、栏目和频道甚至是对各个地方台的整体形象而进行的一种外在的形式要素的规范以及强化。其外在的形式基本要素包括有了声音、影像、颜色等。

包装是各电视媒体一直以来自身发展所需, 是各电视节目和栏目甚至是频道走向成熟和稳定的一个重要的标志。在电视行业发展迅速的今天, 各地方台、各个频道和栏目之间的竞争异常的激烈。观众的选择既有主动权, 而又存在着极大的盲目性。包装在其情况下起到了非常重要的作用。重视商品外在包装和广告的推广的是纵商家眼前的重要战略, 作为同一时段播出的纵多频道而言, 电视观众既然选择了观看你, 那你就获得了成功;而没有选择观看你的频道, 那你所有的辛苦和付出就等于零, 包装则是让观众了解你从而选择你最直接最有效的等手段。

2.1包装的要素

(1) 形象的标志:不论是电视节目、栏目或是频道都有着一个CI形象的设计, 这也是其最基本的形象标志, 这是组成包装的基本要素。优秀的形象标志对于各地方台包装是很重要的。 (2) 颜色:一般根据频道和栏目以及节目的定位来确定包装所用的主色调。一个频道的主色调很可以是单色, 也可以是复合色。颜色的设计是节目、栏目、频道包装的最基本的要素之一。 (3) 声音:电视包装最大的功臣是声音, 具有优势的电视包装中使用的音乐应该和形象设计以及色彩的搭配有机地融为一个整体。

3 电视节目产业化与包装的结合

电视节目走向产业化, 不单单只靠好的经营体系, 同时还要对其进行包装, 好的包装能够凸显电视节目的可看性, 这也是电视产业化生产过程中的重要环节, 更是品牌化战略最具体的表现。近年来, 各电视台为满足各阶层对电视文化的需求, 增加的频道越来越多, 节目也在不断地进行扩充, 竞争激烈的收视率更加的白热化, 怎样能够在琳琅满目的电视节目中脱颖而出, 吸引观众的视线, 留住观众的心。这种情况下, 电视频道通过全面, 优质的包装就能够达到好的效果, 这就是包装在电视产业化下所起到的重要的作用。

电视节目是文化领域中的一种特殊而又直观的产品, 其同时兼备了能够形成产品的两个体系, 第一就是生产体系, 其次是行销体系, 我们所说的电视节目能够成为产品所用的方式是营销策略亦可称之为宣传, 就是所谓的电视包装, 当然品牌化的战略就是我们提高产品知名度同时促进产品销售量的非常手段。简单的理解就是电视包装所使用的品牌化战略方式会更加有效的地促进电视节目走向产业化的快速发展。

电视包装能够使电视产品在激烈的市场营销中占据有利的位置, 一个完好的产品经过精心的外在包装后推向市场便能快速而有效地征服顾客的心。这种重视产品外包装的营销模式, 高水平高标准的产品包装能够在竞争激烈的市场中把产品的形象完美的呈现在人们的眼前, 从而击败纵多同类产品。

摘要：电视产业化的高速发展需要包装的带动, 完善的电视包装能够全面的突出各个电视台以及节目、栏目和频道的特性。能够有效的吸引观众的眼球, 带动收视率地提高, 为电视产业的发展提高经济效益。

关键词：电视产业化,电视包装,节目,栏目

参考文献

[1]王宝昌.电视包装与电视节目产业化.商场现代化, 2008 (28) :299.

[2]米智钟.电视包装与电视节目产业化研究.文艺生活·文艺理论, 2009 (11) :33-33.

[3]刘实.电视包装与电视节目产业化.中国科技博览, 2010 (10) :72-72.

包装艺术在《公共气象》节目的应用 篇10

一、《公共气象》节目的前期策划

1、了解受众需求

了解受众是研究受众需求的基础。然而, 了解受众如果仅仅停留在收听 (收视) 率的调查上, 实在是浅层次的。尤其是当前, 人们的思想观念、思维方式、价值取向、消费意识、生活方式、审美情趣、观赏习惯都有了很大的变化。如何真正了解和掌握播出频道受众的确实需求呢?通俗地讲, 就是要通过充分的调查研究, 了解播出频道受众究竟想听什么, 想看什么, 他们最需要的是什么。

俗话说:“万物生长靠太阳, 雨露滋润禾苗壮”, 可见, 气象条件对于农业生产的重要性。农业生产的季节性很强, 不同的农作物要求的适宜气象条件不同, 因此气象条件是农业生产不可脱离的自然环境。《公共气象》节目是在福建电视台公共频道播出的, 因此我们根据频道特色将节目定位为农业气象服务节目, 从农村公众生活习俗、农业、渔业生产等灾害预警、病虫防治等方面下工夫。

2、《公共气象》节目的改版方案

了解了受众的需求, 接下来要做的就是在节目中把气象资讯的服务性、实用性、针对性、通俗性、趣味性等方面综合考虑、科学安排。采用通俗易懂的语言, 将实用性强的气象知识科普化, 使得《公共气象》节目能成农民朋友真正的好帮手, 让农民朋友听得懂、用得上。因此我们紧紧抓住“三农”这个主题, 将这仅有的三分钟节目划分为:农情小帖示、生活指数预报、天气趋势预报、城市天气预报等几个部分。

二、《公共气象》节目的包装设计

电视包装是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化。这些外在的形式要素包括声音 (语言、音响、音乐、音效等) 、图像 (固定画面、活动画面、动画) 、颜色等诸要素。其目的是要突出自己节目、栏目、频道的个性特征。

1、片头的包装

节目的片头应该是最集中体现出一个节目的定位、理念、内容甚至节目的整体风格。正是考虑到这是一档贴近农民生活的节目, 因此在节目片头的设计中, 采用几个体现农村特色的实景素材拼接方式, 使用的主要素材有:桃花盛开、农民在稻田中喷洒农药、稻田、蓝天白云、清风拂柳等。画面先是桃花盛开的景像, 再用过渡到农民在稻田中喷洒农药和蓝天白云下的菜地相接的画面, 最后呈现的是一片绿油油的田地, 橙色、镂空字体的“公共气象”随着风吹的柳枝缓缓现出。这里处处体现出与农村生活息息相关的景像, 整个节目的片头时长7秒, 配上舒缓的音乐, 给人以仿佛置身于田间, 呼吸着乡土间那清甜的气息 (图1) 。这样劳作一天的人们可以在美丽的画面、动听的音乐中来预知未来几天的天气以及相关的农业气象知识。

2、主持人播讲部分的包装

既然今天是一个内容为王的时代, 那么节目的内容更是节目包装的重要手段之一。于是在这样一档贴近农民生活的气象节目中, 农事方面的气象资讯自然就作为本档节目的主要内容。气候是农业最重要的资源, 不同地区气候不同, 可以开发利用的农业气候资源不同。“天有不测风云”, 是其为农业生产提供了必不可少的气候资源, 也带来了多种多样的气象灾害。气象要素的波动, 有时超出了农作物生长发育和产量形成所需要的正常气象条件范围, 出现旱涝、霜冻、冻害、冷害、冰雹、大风、干热风等气象灾害, 造成农作物生长发育受阻甚至停止, 农业产量低而不稳。因此, 在主持人播讲的第一部分——《农情小贴示》主要针对各种农业气象灾害的发生时期、为害指标, 危害机理, 防御气象灾害的技术方法, 提出有针对性建议以供广大农民朋友参考, 并不定期的请农气专家进行专题讲解, 帮助农民朋友解决一段时期的突出问题, 使之能不断提高农业防灾减灾的能力, 趋利避害, 获得重大的社会和经济效益。

气象节目总是离不开天气预报的, 因此主持人播讲的第二部分——《天气预报》版块中主持人继续为观众朋友讲解全省今后三天的天气趋势预报。其内容由当班编导从近期天气中提炼出热点问题, 制作相应的画面, 如:过程雨量图、高温预报、降温等, 以丰富节目内容, 增加可视性、易懂性。农民朋友可通过两个部分内容的结合, 对短期的农事情况有更深认识, 更好地安排农事生产活动。

节目的画面是以绿色、橙色为主色调, 绿色象征着农业生产的希望, 而橙色则代表了丰收的喜悦。在节目中将“农家天地”、“天气预报”字样嵌入橙色半透明的三角素材边框中。还在画面中添加了“橙色栅栏”标志, 能更加贴近农民生活。

在表现形式上, 我们突破了以往主持人位置固定在画面一侧的习惯, 让主持人“活”起来, 让主持人先由左边进入画面, 对观众讲解有关农事方面知识 (图2A) , 然后由主持人配音生活指数预报, 生活指数预报过后主持人再站在原先位置, 边说边走到屏幕的另一侧为观众讲解天气趋势预报 (图2B) 。

3、生活指数预报、城市天气预报的包装

生活指数预报、城市天气预报两个版块是用画外音的形式表现的。但在画面设计上做了一点小小的尝试。以往节目中, 城市开窗都是规矩的长方形, 而这次的城市开窗采用了不规则形状表现, 加上阴影更体现立体感。字幕的背景仍然沿用了主持人播讲部分的橙色栅栏, 而将三角形的版面做了微调, 既有变化又做到了统一。在背景画面也沿用了片头中应用到的绿色稻田的画面, 还添加了两只小鸟, 地里微风稻浪, 天空小鸟飞翔, 使得整个画面更具有乡村气息的同时还不失现代感 (图3) 。

4、结束屏的制作

结束屏是整个节目的尾声, 在此笔者采用了片头的最后画面和城市预报中的公共气象字体结合, 将城市预报右上角的“公共气象”四个字应用AE软件做一个放大飞出的动画到结束屏做一过渡, 使整个节目的结束自然、流畅。这又再次体现了电视节目包装的统一性原则, 让整个节目浑然一体。

三、电视包装要素在《公共气象》中的体现

1、形象标志

无论节目、栏目、频道都有一个CI形象设计, 也就是最基本的形象标志, 这是构成包装的要素。在不同的情况下, 形象标志有各种变化, 但“包装”构成的要素一般是比较稳定的。《公共气象》节目中“公共气象”、“橙色栅栏”贯穿整个节目, 使之体现了该节目的专业特色。

2、色彩

色彩是一档节目能否给人以赏心悦目的视觉享受的重要部分, 又能够体现与节目内容相呼应的效果。《公共气象》节目中主要采用了绿色和橙色为主色调, 这如前面所提到的, 这两种颜色代表了绿色的希望与丰收的喜悦, 而两种颜色的配搭醒目, 也能给人以清新自然的感觉。

3、声音

声音在电视包装中起着非常突出的作用。好的电视包装中, 音乐应和画面设计、色彩搭配有机地成为一个整体, 无需看到画面, 观众就能判断出这是一档什么样的节目。一听就让人有亲切感, 让观众感到是自己的亲密朋友在呼唤自己。在《公共气象》节目中的城市部分就选用了《希望的田野》作为城市的配乐部分, 使之与节目风格统一, 其旋律让人过耳不忘, 常听常新。

四、结束语

在《公共气象》的包装过程中, 我们比较重视前期的策划和文案工作, 统一的、整体的创意策划使得整个节目形成统一的包装定位。我们充分考虑到了节目所要面对的农村观众以及他们的需求, 在内容上下功夫, 提供给观众所需要的信息。在表现形式上大胆突破传统, 突出“三农”服务, 将农事信息提到最前, 更多地提供最实用的农业、渔业、牧业等相关气象知识以及最新、最快的天气资讯, 更好地为广大农民朋友服务。

不过, 在节目运行过程中, 对于主持人播讲的形势部分的设计考虑不是很周全, 比如“农情天地”字样就完全被隐藏在主持人身后。还有在《天气预报》的版块中应用了竖体字, 但是由于每天的天气预报时段的不同造成日常节目中对字幕的安排麻烦, 增加了一定的工作量。再有就是对城市预报画面上的创新设计还是有一些广告客户不能接受, 并且这样的设计也对广告画面制作提出了更高的要求。总之, 在要求画面的美观同时, 总是存在这样那样的冲突, 这也是笔者对节目包装艺术的初探, 希望在以后的时间里对节目包装进行更深入的研究和探索, 使自己能在节目包装领域中更上一层楼, 同时也希望《公共气象》节目能成为农民朋友的亲密伙伴。

参考文献

[1]、布亚林、杨蒙、杨芳、严雪:《资讯类节目〈网罗气象〉的筹划思路》, 北京:气象出版社, 2008

[2]、谢磊、严雪、王滟:《新时期电视气象节目的形态和走向》, 北京:气象出版社