描写明星的作文

描写明星的作文（共16篇）

篇1：描写明星的作文

关于描写爸爸的作文:家有“明星”

说起明星，大家一定能滔滔不绝地谈论好久好久。我今天要说的明星可不是荧幕上那些“大咖”，而是我们家一个会唱、能跳、爱演的人，他就是我的老爸。

说起我的老爸，那叫一个“超爱演”。记得以前，每当老爸大摇大摆地走进我房间，我都忍不住恶作剧一下，“啊”地跳到老爸面前。其实也没有多大威力，但是老爸就爱小题大做，十分夸张地表演。他会踉跄地往后退几步，然后双目圆睁，手拍了拍胸脯，一溜烟跑了，嘴里还嚷嚷着：“妈呀，鬼呀!”哦，我怎么摊上个这么爱演的老爸!不知道的人还以为我欺负他呢!事后，他还向我炫耀：“女儿，老爸的演技不错吧?是不是可以和演员媲美了?”你看，他的眼睛里写着三个大字——快夸我。

老爸不仅爱演，还爱唱。听到音乐的.时候，他会把手握成圆形，双目微闭，随着音乐摆动身体，深情地吟唱，仿佛在这一刻，世间万物全都陶醉在他美妙的歌声中。不过这只是他的幻想而已，其实事实是这样的——老爸一会儿挺起胸脯，一会儿弯腰驼背，幅度很大，嘴里哼哼。于是，在每天的歌声中，我练成了一项本领——不受影响做自己的事。老爸也有耀眼的时候。

也许真的该叫他“大明星”，他已经被电视台采访过多次，报纸杂志上也时不时出现他的名字。工厂玻璃柜里的荣誉证书摆了许多。他是我们家的骄傲!我为有这么一个优秀的爸爸自豪!虽然爸爸平时有点逗，爱夸张表演，但是这些都不影响我对他的崇拜。

爸爸，我为你骄傲，我为你自豪，我为你喝彩!你是一个“大明星”!

篇2：描写明星的作文

这个星期我得到了“班级小明星”的奖状，我很开心，妈妈说，这是我这一个星期努力的结果。

在这一周的学习中，我能做到上课认真，积极举手发言;下课的时候不和同学在走廊上面打闹;还有我在下课的时候还要记得检查同学们的课桌，如果有同学的桌子很乱的话，铅笔盒乱放，我会及时要求他整理干净。

回家之后，我把奖状贴在我的房间里面，看着这张奖状，我心里特别兴奋;妈妈告诉我，一周表现好，不是真正的好，整一个学期都好，才是最好的，我不能让妈妈和老师失望，我会更加努力，争取在学期结束的时候做一个好学生。

篇3：描写明星的作文

一、心绪转换效用

从明星嘉宾的心理机能上来分析, 娱乐真人秀节目带有半工作半放松的性质, 真实性可以说是其命脉。[2]参加真人秀节目不同于其他形式的工作, 虽然也需要投入大量的体力、脑力劳动, 但因其节目本身的定位不同, 也可以让置身于其中的娱乐明星在引发娱乐活动的同时得到身体与精神上的放松。同时, 明星可通过受众对其的反馈以及其他同伴对自身的认可, 引发奖赏性感受。娱乐节目在设置议程上充分发挥娱乐的本质, 可以有效带动现场氛围, 传递亢奋或者欢愉的信息。明星在参与娱乐真人秀的同时会尽可能地传递一些正能量, 自己往往也沉浸其中, 享受娱乐本身带来的欢愉感、轻松感, 游戏娱乐产生的刺激作用甚至可以使其上瘾。从生理层面上来讲, 节目带给明星的娱乐因子也会不自觉地融入节目之外的生活、工作之中。在《奔跑吧兄弟》这档节目中, 跑男团的兄弟们想要达到娱乐受众的目的, 则必须先娱乐自己。从这个意义上讲, 为娱乐受众而形式化的娱乐是不存在的。例如, 在节目中王祖蓝的个儿矮、腿短成了其他明星拿来开玩笑的话题, 而王祖蓝自己也经常对此表示“不服气”, 挑战一些游戏中相对于他自身的身体特点来说, 有较高难度的游戏环节或动作。每当这个时候, 摄像镜头都会有特写, 对王祖蓝挑战自身的“不言败”表情的特写, 对其他明星在关键时刻为他加油打气的特写。在游戏比赛中, 智力和体力及团队合作能力的比拼, 游戏环节的环环相扣都会诱使明星们拼尽全力。

二、人际关系效用

从跑男团兄弟们在微博上频频互动, 互相调侃, 可以大体猜测明星们不仅在电视节目中为观众呈现出“哥们儿友谊”, 在银幕背后他们也保持着密切的联系。以李晨的微博为例, 在节目播放期间的2014年11~12月, 涉及相关《奔跑吧兄弟》信息共35条微博, 转发19条《奔跑吧兄弟》官方微博。其中, 原创微博@跑男兄弟一共有16条, 爆照片27张, 和跑男团兄弟陈赫互动共有13条微博。接下来, 依次是邓超7条, 王宝强6条, 王祖蓝6条, 郑凯5条, Angela Baby3条, 其他特邀嘉宾若干条。熟悉《奔跑吧兄弟》的受众大概对李晨和陈赫的关系也较深刻。例如, 在第12期中, 邓超得到权利可以选择自己的队友。此时, 李晨对陈赫说“到妈妈这里来”, 字幕组“和宝宝在一起最重要”“母子相聚”, Angela Baby画外音:终于母子又在一起了。刚开始, 剧组可能是出于节目需要而安排两人在一起。但发展到最后, 两人已经不约而同有一些默契了。我们可以假设, 在真人秀节目中互动最频繁的两人也可能在现实生活中联系最密切。

三、自我确认效用

相对于其他娱乐类节目来说, 在真人秀节目中, 明星们可以更加真实地展现自己, 消除受众对明星的不确定性。跑男团可根据自己在节目中的表现获得受众的认同, 而他们将卸下光环的一面, 以轻松娱乐的方式呈现给受众, 以便获得受众的接受和认可。与此同时, 也拉近了明星与受众之间的距离, 产生亲密感。他们不仅在银幕上为受众留下了美好的印象, 而且在线下与粉丝互动时, 如运用“微访谈”这样的即时交互方式, 也可以从与受众的一问一答中确认自己为粉丝留下的印象, 达到自我确认的目的。同时, 也可以根据自己在真人秀上的表现回馈来及时调整自己的形象策略与受众定位, 实现银幕和现实生活中自我印象管理的整合。

四、环境监测效用

《奔跑吧兄弟》的走红, 使跑男团的7名成员更为人所熟知, 个人价值以及知名度都得到了提升。明星在节目中的表现, 以及线下受众对其表现的及时回馈, 不管是褒奖还是“吐槽”都能快速地传到明星们的耳朵里。在真人秀中, 明星们的表现都比较贴近真实的生活, 接地气。这样他们如常人的一面也以另一种方式展现在了受众面前, 虽也有一些负面的评价, 但是受众更多的是被他们所展现出来的幽默谐趣所逗乐。并且鉴于其真实性, 这种“平易近人”的亲和力更容易感染受众, 受众也乐于接受。受众给明星们的冠名也展现了他们平常不为人知的一面。对于那些特邀嘉宾来说, 有的被观众所熟知, 有的却闻所未闻, 他们通过节目互动获得了“脸熟”或被“认可”的机会, 同时也让他们收获了不少粉丝。

真人秀节目不仅为观看节目的受众带来了一定的影响, 也为明星自身带来了工作之外的收获。但是, 不可否认, 由于真人娱乐秀节目跟风严重, 前期的策划与投入明显匮乏, 许多节目在内容质量上得不到保证。明星在熟知套路之后, 往往会出现自娱自乐的情况, 反倒没有初来乍到那么讨喜。节目组自认为请几个大牌明星收视率就会得到保证, 但如果其在节目程序和内容上没有创新, 是不利于节目的后期跟进的。同时, 由于许多影视明星加盟真人秀节目, 经常以“真实”身份出现在观众面前, 导致许多观众在观看这些明星出演的影视剧时, 常常会把娱乐节目当中的明星印象与角色印象相混淆, 缺乏代入感。

摘要：近几年, 随着各大卫视将娱乐真人秀节目搬上银屏, 观众除了大饱眼福, 了解了明星较为真实的一面之外, 更多的是对节目质量不一、良莠不齐的相互模仿感到审美疲劳。本文以早期的娱乐真人秀节目《奔跑吧兄弟》为例, 从明星嘉宾的角度去探寻参与本身后面为明星带来的效应。借用传播学者麦奎尔提出的“使用与满足”的四种类型:心绪转换效应、人际关系效用、自我确认效用、环境检测效用来解读明星嘉宾们需求满足的过程。

关键词：《奔跑吧兄弟》,使用与满足,明星

参考文献

[1]威尔伯·施拉姆.传播学概论[M].中国人民大学出版社, 2010:196.

篇4：美国明星中学的作文考试

究其原因，不是学生的综合考试成绩不行，而是普遍输在写作这一课目上。根据统计，很多华裔小学生在英文、数学考试中得高分，却在写作考试时纷纷落马。根据亨特中学的考试规则，每年，英文和数学总考分前500名的考生进入下一轮。其中，写作最佳者获得录取。写作的评分考核包括内容、语法、段落结构、词汇、拼写等。

在美国的中学里，老师是如何强调写作又是如何教授写作课的呢？

拥有数十年小升初、初升高补教经验的华裔教师林美华解析了如何在写作方面为考上亨特中学加分的窍门。

林老师表示，要想在500名考生中脱颖而出，针对题目，紧扣主题、段落层次分明、突出特点、展开合理丰富想象、内容积极向上及顺畅等，是考评加分的要素。

亨特中学每年的写作考试，都会让考生围绕一个主题来写，扣题就显得尤为重要。林老师举例：有一年，考题是《假如我是纽约市市长》。写这篇作文，就要抓住纽约市的特点，作为市长能做些什么，直接进入主题。但有的考生仅介绍纽约市五个区，绕了一圈才提到市长，这就偏题了。此外，段落层次要分明。一般的格式是首段点题，接着展开，最后结语。

面对500篇作文，有特色的文章才能吸引评审者的目光。有一年的考题是介绍《你最喜欢的一本书，或一幅画，或一部影片》。有一名考生在作文中介绍了莎士比亚的作品，还描述了作者所处的时代背景并加以论述，让老师了解了他早已阅读过世界名著并有深刻体会。亨特中学很愿意选择这样的心智相对成熟的学生。还有一年的考题是《你相信圣诞老人吗？》一般考生都是围绕“信”与“不信”这两个主题来写的。但有一位考生却围绕“圣诞老人是个传说”这个主题来写，并且强调“只要有爱心，愿意帮助人，人人都可以成为圣诞老人”这一认知，最后脱颖而出。

写作文不仅要写得好，还要反映一定的精神品质。亨特中学很重视从作文中了解学生。有一年的考题为《参加晚会》，一名考生写爸爸带他到公司参加圣诞晚会，晚会都围绕着大人，孩子们觉得好无聊，就开始打打闹闹;另一名考生写的也是到爸爸公司参加过年晚会，但他写的是通过晚会，他认识了不少同龄人，最后还指出如果大人的晚会也能考虑孩子，特意为孩子开辟活动专区，增加孩子间更有意义的娱乐及交流机会，那就更好了。相比较两篇作文，第一篇是抱怨，第二篇是坦然接受这种状况并提出建议。哪名考生会被选上呢？答案不言而喻。

篇5：描写明星的作文200字

今天，我读了《组装电视机》这个故事，可真是有趣。

小动物们因为吃胖棕熊的糖果，吃掉了一千一百一十一颗牙齿，胖棕熊用这些牙齿换了一台大彩电，动物们都争着去看，他不让看。笨狼就动脑子自己动手做了一个“大木箱电视”，让动物们去表演节目，他们玩的可开心了，谁也不再偷偷去胖棕熊家里看电视了。最后，连胖棕熊也去大木箱里表演节目了。笨狼想把电视里的明星都请出来表演节目，于是，它就把电视机拆开了去找明星，结果里面没有一个人，电视机却被拆的七零八落。

哈哈，笨狼啊笨狼，你能找到明星才怪呢。

篇6：描写明星初中作文

“咚咚咚。咚咚咚……”，怎么这么吵呀?是谁呀?“铭姐，外面又有导演来邀请你去演剧本了。”“好的，我知道了，我马上就下去，你先让他在一楼喝喝孔雀屎咖啡，等一会儿我。”我无精打采地叫道。

唉!我真不幸运，今天又是一个身不由已的日子，本来这几天可以去赏花赏海，可以去旅游，可又要被迫演什么剧本，浪费了我大把大把的青春好时光，原来当明星也有迫不得以的时候!我穿着一条鱼尾裙从光滑的台阶上轻柔地走了下去。经过一番谈论后，我饿着肚子和导演坐着保镖车走了。黑色的保镖车仿佛一条黑色的长龙，扬长而去了。

没过几天，我在大屏幕上看到了一个公益活动——参加“奔跑吧!兄弟”可以帮助贫困小学生，给他们送去高级牛奶及马小跳系列的书本。看到这里时，我动起了善心，决心要参加这个活动并赢得最终胜者!除了把这些牛奶和书本给贫困学生，我还准备了一些小礼物，他们一些会很满意的!说干就干，我订好了飞机票，明天一早就能飞往浙江。现在，我要准备去买礼物咯!

坏了，这几天太忙了，忘了给爸妈报平安了，现在赶紧给爸妈找个电话。电话接通了，“喂，妈，爸，这几天太忙了，就把打电话的事忘得一干二净了。”我歉疚地说道。“没事，爸妈没事，主要是你，你把自己累得不吃饭，那怎么可以呢?一日三餐是必须吃的，‘勿以善小而不为，勿以恶小而为之’要听爸妈的话!”这些话对你有好处!妈妈教育我首道。“好，我知道了，你们也要好好的哦!很抱歉，不能时刻陪伴你们，我这个女儿当得真不称职。”我的泪水不禁漫出眼眶!

篇7：明星吸毒的作文

“毒”牵动着许多人的心，它的威力十分大，只要吸了它就会上瘾，如果吸了几次然后又停止的话，这样不仅毒瘾会犯而且还有可能导致人死亡，所以人们十分害怕它。但换句话说，如果你坚持不靠近毒的话，那么你干嘛还要害怕毒呢?

我记得在20XX年的时候有许多关于毒的新闻，比如像某某明星吸毒，某某贩毒团队或贩毒分子昨天某时某分被某某警方抓获……这些足可证明毒的吸引力很大;又比如某某明星因吸毒而窒息死亡……这又足可证明毒对人类的危害也很大。

“毒啊毒，你为什么会有这么大的‘魅力’呢?你为什么会对人类造成如此大的危害呢?你又为什么会来到这美丽的世界上呢?”随着这一连串问题的冒出，我有些茫然。但是我还是要告诉人们：不要碰毒，一点点都不行，因为你的轻轻一碰将会没有边缘，没有尽头，给你带来恐惧，带来无限悲伤，请大家一定要保持清醒的头脑，时时刻刻都要，因为你的周围时时刻刻都存在着诱惑，千万不要被诱惑冲昏了头脑。

篇8：描写明星的作文

有人说，当今社会是一个盛产明星的社会，也有人说，现代社会是一个缺失明星的社会。明星是一种精神寄托，是人们理想和目标的外在表现，也是人心灵力量的源泉。

请以“心中的明星”为题，写一篇不少于600字的文章。

思路点拨我们可以从明星作为公众人物，会产生巨大的社会影响力，给人心灵的启迪或感动等方面去审视“明星”现象。

如体重42公斤的娇小女子黄英，获得2009“快乐女声”季军，成为大家心中的“明星”。从而点燃了家乡人成功的梦想。黄英这只从“山疙瘩飞出的金凤凰”，让当地人有了更多的自信。写作时可以对明星现象或发表看法，或叙述故事。

我们可以展开想象和联想的双翅，在历史人物和文学艺术之中寻找创作的灵感，打开写作思路。

如屈原、李白、李清照、苏轼、鲁迅、海子，以及秦皇汉武、唐宗宋祖等这些对中国文化和中国历史有着深远影响的作家学者、英雄豪杰，也可以是我“心中的明星”。又如《鲁宾孙漂流记》中的鲁宾孙、《红楼梦》中的贾宝玉等，他们或顽强生存。或反抗旧制度，也可以是你“心中的明星”。

我们还可以通过材料进一步思考：为什么当今社会是一个盛产明星又缺失明星的时代?这不禁使人发问：什么才是真正的明星?明星的内涵和责任是什么?经过思考、分析，不难认清“伪明星”现象的本质特征——一切向钱看，缺乏社会责任感。通过正反对比，明星所具备的魅力便会彰显无疑。这样写来，文章自然也就深刻了。

佳作展示

心中的明星

金娜

欢迎乘坐时光机，接下来你可以穿越时空……

第一站唐朝

你一身白衣，站在黄河边上，吟诵着“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见，高堂明镜悲白发……”喜欢你“天生我材必有用”的自信，喜欢你“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的乐观，喜欢你“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”的豪迈，喜欢你“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的不卑不亢……

你的豪迈，你的傲骨，你的自信，你的乐观……无一不拨动着我的心弦。

哦，你是我心中的明星。

第二站《鲁豫有约》演播室

你坐在鲁豫旁边，开心地交谈着。

从一个名不见经传的小伙子到今天的“小天王”，所有人都见证着你的付出，你的成长。

你很爱自己的父母、外婆，会为他们写歌，《听妈妈的话》《外婆》等就是见证。你喜欢给外婆变魔术，让外婆做她喜欢的事；你喜欢在逛街时给母亲、外婆买礼物，你说这是应该的。从你的言语、行为中，我们感受到了你的孝心。

成名的路很坎坷，你却一直坚持着你的梦想。这么多年来，你做音乐，做导演，拍电影，你的努力终于被大家认可。

你——Jay，真的，真的很棒，你的执著，你的不放弃……

哦，你是我心中的明星。

第三站《快乐大本营》节目现场

第一次看见你是在《快乐大本营》，也是从那时开始喜欢你。

你的舞跳得很棒，也很会照顾队员。每次上《快乐大本营》，若是主持人故意刁难你们，你会站出来说：“娜姐，我来!”我们从你的话语、眼神中读出了你们深厚的友谊。你是SJ的队长，唯一的一名中国成员。你很努力地发展自己的事业，很难想象一个不懂韩语的中国小伙子该如何和其他队员沟通，领导这个团队。很多人认为这是不可能的，但，你做到了，我们从你身上看到了坚强、真诚和善良。

你们在一点点进步，一点点地向梦想靠近，就像你们所唱的《The One》：

“梦想在云端，想触摸就靠力量……要迎着风浪，掌控所有胜利的勋章，要身体力行，不能空等……”

模拟评分这是一篇材料丰富、情感真挚的作文。具体评分如下：

内容：作者从古至今选择了三个“明星”，通过叙述他们的作品或经历。表现他们的精神品质，从而表达心中的敬仰和倾慕之情。文章内容完整，重点突出。材料充实，情感真挚，得14分(满分15分)。

结构：巧妙利用搭栽时光机的形式来串接三个站点。三个片段，一目了然。不足的是中间和结尾部分少了和“时光机”相呼应的段落。得12分(满分15分)。

语言：灵活运用诗句，彰显文化底蕴；运用第二人称叙述，情感真切自然。得15分(满分15分)。

创新：三个“明星”各有特点，构思富有新意。但周杰伦(Jay)和韩庚同属于娱乐明星，如果选取其他领域的明星，如商界明星马云、体育明星博尔特等，可避免材料类型的重复。得7分(满分10分)。

总分：内容14分+结构12分+语言15分+创新7分48分(满分55分)

心中的明星

邢小南

只注重外表而疯狂迷恋明星的人，大多都被称作花痴。花痴绝大部分都是女生。

因为一部偶像剧、一个广告，或者是层出不穷的新美男子组合，而喜欢上某个明星，心甘情愿一遍遍地看他们的秀，掏钱买他们的贴画、海报等周边商品，加入他们的粉丝团，仅仅是因为心中单纯的迷恋与喜欢而已。

但是，我想说的是，每个女生都有花痴的权利，尽管“花痴”很多时候听来像是贬义词。第一印象很OK的明星会迅速激起你对他的好感。不由自主地想要了解他。这就是“花痴”的开始。人人都有爱美、向往美的心，虽然追星族最开始只是喜欢明星的外表。

追星族常常都是先“花痴”某个明星，再逐步了解他的其他优点、才能与魅力。于是，很多人渐渐从喜欢外表到喜欢内涵。这时她们不应该再被称作“花痴”了，她们已经对心中迷恋的偶像佩服不已，她们会被明星的敬业、才华打动，从精神层面认可他。而永远只看到明星光鲜外表的花痴，她们的世界会永远“眼花缭乱”，无数形象如“过眼云烟”，她们常常在不知不觉中“喜新厌旧”。

我们可以喜欢很多明星，花痴很多明星，但是请一定要去发现能长久地住在你心里的那个。让他的作品也能感染你、给你共鸣，让他的汗水赢得的不仅仅是你的视觉享受。

一直认为“心中明星”与“喜欢的明星”是两个不尽相同的概念。我们常常花痴喜欢的明星，但对心中的明星绝不仅仅是喜欢那么简单，他是我们的偶像。我们欣赏偶像却又常常心疼偶像，偶像身上的闪光点可以激励我们不断前进，甚至很多时候我们为偶像落泪。偶像与我们之间的关系并不全然像粉丝与明星间的关系，我们是他们的聆听者，更多时候甚至觉得他们是我们的化身，带给我们愉悦、震撼、感动和温暖。

无论如何，请记得：真正的欣赏永远不会只是“花痴”，明星与我们同样渴望遇到能真正欣赏自己和值得自己欣赏的人。

模拟评分这是一篇观点新颖、对生活有较强体悟力的议论散文，具体评分如下：

内容：内容符合中学生生活实际。角度巧妙，具体深刻。第三段内容稍显游离主题，可以精炼一

点作为过渡段。得14分(满分15分)。

结构：从“花痴”现象入手，对比分析追星族中“花痴”明星与欣赏明星的不同表现，最后点题说出“心中明星”，即偶像能带给人成长的力量。文章思路清晰，结构完整。遗憾的是。入题不够干净利落，结尾的点题也不太明晰。得12分(满分15分)

语言：语言平实但说理透彻，层层递进而毫无冗赘之感。全文娓娓道来，贴近生活，逻辑性强，有很强的气势。得15分(满分15分)。

创新：真正喜欢明星的人是懂得欣赏明星内涵。从明星身上获得精神力量的。从这个角度上立意，新颖而深刻，是本文的创新亮点。得10分(满分10分)。

总分：内容14分+结构12分+语言15分+创新10分51分(满分55分)

素材卡片

12004年，在美国《时代》周刊评选的“时代百人”中，姚明入选，他被喻为“从毛主席以来最广为人知的中国符号”。而在2009年7月，美国总统奥巴马在演讲中论述中美应该加强交流合作时，甚至专门以姚明为例，他说：“作为一个新上任的美国总统和一个篮球球迷，我从姚明那里学到了很多，姚明曾经说过，‘无论你是新队员还是老队员，都需要时间才能彼此适应。’我和中国已经有了很多次交流。我相信自己最终能达到姚明所说的那种程度。”

姚明品牌的商业价值更是其他球星无法比拟的。现在用诸如“偶像”“明星”这类词汇已不能涵盖姚明的影响了，因为他几乎就成了我们这个时代中国的一个代表性符号。

点评一个体育明星被称为新一代的“中国符号”。明星的效应达到了极致，这充分证明了明星的巨大价值。

2靠代言产品赚钱虽然比不上当上市公司股东，但也是一条长盛不衰的攒钱路。从“三鹿奶粉”的倪萍和邓婕、“盖中盖”的巩俐和濮存昕、“不孕不育医院”的唐国强和解晓东，到“眼保姆”的文清等等，继郭德纲以“藏秘排油茶”成为2007年“3·15”晚会的标靶，侯耀华也成为代言界的十项全能。

在历次明星代言虚假广告的风波中，医疗、食品行业总是重灾区。事实上，尽管医疗、食品行业关乎人的健康和生命，但绝大多数的明星、名人却对产品知之甚少。

点评明星也该懂法，不能见钱害命，甚至丧德。

3兔子们打算举办一次大型研讨会，讨论一下如何解决食品——草短缺的难题。一只兔子说：“兔子会议必须跟上世界潮流，需要请一些偶像明星为我们装装门面!”

于是，研讨会开幕那天，兔子们请来了狮子、老虎、金钱豹、灰狼、狐狸、猫、土拨鼠和猴子。这些明星粉墨登场，一个个登上了主席台，在前排就座。接着，由狮子领头，一个接着一个发言。明星们畅所欲言，海阔天空，只是没有涉及半点牧草问题。明星们与兔子代表合影。当然，贵宾们全部坐在前排中间。紧接着步入宴会厅，大吃大嚼，干杯祝贺大会成功。酒足饭饱之后，带上纪念品和礼品扬长而去，会场上只剩下兔子。此时，天色已晚，到了散会的时刻。

点评追星不能盲目，要了解明星的价值和意义。要选择有益于自己的榜样来追捧，不能随波逐流或迷恋明星，丧失自我。

4克林顿出身贫寒，是从美国偏远小州阿肯色州走向白宫的。小时候的克林顿原想将来当一名医生、记者或做一个音乐家。然而1963年的夏天，一次机会让他目睹了当时国际政坛明星——美国总统肯尼迪的风采，并为之倾倒。当总统肯尼迪握住这位阿肯色州男孩双手的时候，他并不知自己的明星风采影响了克林顿的一生。美国总统成了克林顿人生的目标，那年他才17岁。从华盛顿回到故乡阿肯色州，他见到母亲第一件事就是拿出他和总统握手的照片让母亲看。母亲说：“我看懂了他的表情，他的心思，我知道他日后要干什么。”

篇9：当明星的作文

今天我非常高兴，因为我的拼音本得了三个优加星，所以崔老师选我当超级明星。还选我当了课堂小明星，我今天还是跑步小明星。

我还要继续努力学习，认真听讲，认真完成作业，下一次我还要当小明星。谢谢崔老师给我的鼓励和帮助！

篇10：当明星的作文

星期一课间操的时候，我们开了一年级的表彰大会，表彰了一年级表现好的小明星，我被选上了一年级十班的坐姿小明星。

上台后，老师给我颁发了奖状，校长还给我戴上了大红花，我感到非常的高兴!我以后要表现的更好!

篇11：明星天价片酬的作文

之前，拥有少将军衔的82岁电影艺术家王晓棠炮轰了当下影视明星的片酬：我国科学界最高奖金500万人民币，500万跟现在拿着几千万片酬的演员怎么比?有的一场婚礼一个亿，成比例吗?

现在许多的一线明星拍几集电视剧，其收入就占了整个电视剧投入的绝大部分。最近曝出的一则新闻，某部电视剧投资一个亿，而男女主角就拿走了8000多万的片酬

日前，全国人大常委会在分组审议电影产生促进法时有建议指出，应当用税收来限制明星收入。但是我们发现好像并没有哪个明星自己拿着税单去交税的。现在许多的经纪人在明星签约之前就和投资方说好，明星的税收由投资方负责，还有一个就是电影、电视剧的质量问题，天价片酬花去了总成本的一大半，也就意味着分配给编剧、布景、配音等其他工种的费用只能降低，这就造成不少影视剧空有明星阵容，但是内容粗制滥造，故事空洞乏味，遭到观众唾弃。最近的几部电影、电视剧在豆瓣评分仅有三、四分，远低于及格分数。明星攀比片酬，经纪公司坐地起价，制片方以明星做卖点，哄抢一线明星，视频网站天价购剧，最关心明星阵容……在这个名利场，叫苦不迭的制作方并不是单纯的受害者，每位参与者都在为天价片酬推波助澜。

现在影视圈滋生了几个极其严重的问题。一是一线明星攀比片酬，遭制片方哄抢;二是视频网站天价购剧，最关心明星阵容;三是制片方不重视内容，光靠明星当卖点。这几个问题值得我们深思，为什么娱乐圈成了攀比高价的聚集地。

“天价片酬”阻碍文化发展。不合理的片酬机制扭曲了影视行业的生态，已影响到文化的健康发展。一方面，明星片酬过高，会挤压导演、编剧和后期制作等环节的投入。资金捉襟见肘，制作就会粗糙应付，无法达到理想的艺术效果，严重影响作品质量。另一方面，这样的影视文化圈出不了文化精品，也没有出精品的动力，行业乱象催生演员耍大牌、比片酬、急于求成。近几年拍摄的影视作品中，“烂剧”、“烂片”的比例越来越高，与制作方将主要经费用于聘用有人气无演技的明星、忽视质量提升不无关系。“天价片酬”带来的负面影响是方方面面的。比如，不少青少年认为明星不用演技，长得好看便可以红，于是花重金整容，把成名的希望寄托在一副皮囊之上，在本该学习本该努力的时期浪费了大把光阴。这种价值观的扭曲，不能不说是一种悲哀。

要拯救这个问题，我们应该怎么做?社会又应该怎么做?

第一个，以税收手段调节高价片酬，主要参照了西方国家演艺圈的税收政策，通过制定演员高税收制度来调节天价片酬。降低明星的收入差距，防止他们攀比。也可以限制他们的收入。第二个就是是以道德为评判标准，主要是通过组建“演员资格评价委员会”，让演员持证上岗。通过行业协会组织“导演、制片人、编剧、演员“四大协会组成道德层面的评委会，一旦演员有违法乱纪或者不敬业行为，就可以对其进行惩罚，甚至吊销演员从业资格。这个可以防止天价低能的演员出现。第三个就是改革经纪人制度，现在的经纪人把明星的所有事都包了，所以导致了在演员签约前，还有让制片方纳税的现象出现。

篇12：体育明星类作文素材多维解读

8月23日，在柏林田径世锦赛女子马拉松比赛中，中国选手白雪以2小时25分15秒的成绩夺得金牌，这是中国选手首次在田径世锦赛马拉松比赛中获得金牌。

身材瘦小、结实的白雪在跑完马拉松后显得很轻松。她说。这是自己首次参加世锦赛，心情很放松，没有压力。虽然这次主要是本着锻炼的目的参赛，但对拿金牌也是有信心的，特别是经过系统的高原训练，相信自己的比赛成绩不会差。

谈到参赛心态，白雪说：“主要是放松，不要过于紧张，想着拿奖牌什么的，主要是发挥出自己的水平，拿第几无所谓。”她还说，同场竞技的外国选手技术上很强。但拼搏精神不如中国人。

至于首次参加世锦赛便夺得金牌是否有偶然因素在内，白雪说，这次确实有几名世界高手没有参赛，但“我自己也有一定实力，要不然拿不了金牌”。她还说：“我觉得自己潜力还很大，下一个目标当然是伦敦奥运会了——金牌。”

多维解读

一、要摆脱压力。很多人在重要活动时都会有一种心理压力。心理压力即精神压力，现代生活中每个人都有所体验，心理压力总的来说有社会、生活和竞争三个压力源。压力过大、过多会损害身体健康。现代医学证明，心理压力会削弱人体免疫系统，从而使外界致病因素引起肌体患病。我们在任何时候都要学会放松自己，摆脱压力。

二、要满怀信心。信心是什么?信心是通往成功大门的钥匙，我们要对自己充满信心。举世瞩目的“神舟号”发射成功，其中，翟志刚完成了出舱任务。虽然他是第一次乘坐飞船，他却对自己充满信心，不但顺利完成了出舱任务，还向世界各国人民展示了中华民族精神。看，正是信心为他打开了成功的大门，你能说信心不重要吗?“有信心不一定会赢，但无信心就一定不会赢。”我们要对自己充满信心，“万事皆有可能”，让信心永远在我们身边!

三、要有好心态。我们做什么事都应有个好心态。好心态代表一种好的素质，无论在什么境遇下都能分清得失保持一种从容就是具备了好的心态和素质。好心态就是要能够保留一种心理的平衡，让正面的情绪和负面的情绪像天平一样同等重量在两边，不狂喜、不愠怒、不极端，理性而温情地感受阳光、风雨、雷电和霜雪。好心态是一种理想的状态，作为化学元素构成的人，因为各自组成元素的迥异其不确定性是天然存在的，而且是终生无法消除的。这种不确定性使人具备了喜怒哀乐的情绪和酸甜苦辣的感受，而人因为受到不同情绪的控制和不同感受的左右往往难以平衡，所以人生的常态失衡多于平衡。好心态是一种平衡，而人生的精彩和意义往往在失衡的状态下创造。人生真是奇妙无穷!

四、要有大目标。目标如沙漠中的绿洲，滋润着跋涉者干涸的意志；目标如黑暗中的灯火，燃亮了夜行者心中的希冀。目标是高耸入云的山，是竞帆思归的岸。人若无目标，一生必将浑浑噩噩，一事无成。人生可以把目标分成几个阶段来完成，积少成多，走一步再走一步，最终的收获你是意想不到的，甚至你都会不相信是自己做的!

五、要充实自己的实力。白雪的信心来自于“特别是经过系统的高原训练。相信自己的比赛成绩不会差”。我们每个人都有自己不同的角色，当然在一定的场合下这种角色是确定的，一个人的实力决定了他在所处圈子里的地位。实力不是用嘴巴吹出来的，而是实实在在的，即使一言不发或豪无举动却真实地对周围的人产生着影响，还是老话说得好，有实力才有魅力。

适用文题

摆脱压力、长远目标、心态、实力。

和博尔持一起飞翔

牙买加人博尔特是2008年北京奥运会上的一道闪电。百米跑道上。当其他选手龇牙咧嘴、憋足了劲在后面拼命追赶的时候，他却开始减速，摊开双臂，得意洋洋地环顾四周，并在跑过终点前自信地拍打胸部。接下来，他又以无法阻挡的姿态，再夺男子200米和4×100米接力赛两枚金牌。这个世界上跑得最快的家伙赢得很轻松，庆祝成功的方式也很特别：脱下跑鞋，光着脚。对着看台扭屁股、做鬼脸。

“短跑之王”用速度征服了世界，也让中国感到了他的爱心。这个22岁的大男孩向四川地震灾区儿童捐赠5万美元，邀请6名灾区儿童去“世界短跑中心”牙买加旅游，他俯下1.95米高的身子去亲吻一位失去左腿的汶川女孩，生动演绎“同一个世界，同一个梦想”。

今年北京时间2009年8月17日世界田径锦标赛上，博尔特又以9秒58获得100米冠军。以博尔特目前的状态和实力而言。9秒58必然不是他的终点，正如他赛后所说的那样：“我想是9秒40，但是你永远不会(事先)知道，我说过一切都可能发生。”世人期待下一个奇迹的诞生。

多维解读

一、人生的极限。人类到底能跑多快?在北京奥运会男子200米决赛中，牙买加巨人“博尔特”以鬼神皆惊的19秒30的速度再次告诉世界，显示屏亮出这一令人窒息的数字时，鸟巢爆发出海啸般欢呼声，这一成绩刷新了保持12年的19秒32的世界纪录。这是博尔特16日晚以9秒6 9打破男子100米世界纪录后。奇迹再一次在“鸟巢”上演。

二、成功有天赋吗?牙买加选手在北京奥运会田径赛场上的惊人表现，也引起人们极大的兴趣，为何总是牙买加?大家心里都有一样的疑惑，据说已经有人开始研究牙买加的地理环境以及牙买加人的遗传基因、肌肉类型、生活水平，看看这其中与牙买加人的短跑天赋有什么联系。

三、爱心冠军。新的世纪飞人博尔特不仅仅在田径上跑得快，同样在爱心方面也“跑”得快，他对汶川地震灾区的捐赠，完全说明了他的博大胸怀以及对奥运精神的阐述。

四、是什么感动我们。奥运会上，让我们感动的事迹有许多，而牙买加人博尔特更令人感动。不仅有他的绝世速度所展示出来的风采，更有他亲吻汶川小女孩的画面。他的风采让我们痴迷，他的情操让我们感动。

五、一切皆有可能。这个事例告诉我们的是：在人生进取途中，时常存在意想不到的变量和因素。或者是来自主观的，或者是来自客观的，都可能使原来预测的发展方向发生改变。我们不要惊讶所见到的一切，因为出乎意料的一切都在情理之中，一切皆有可能。因此，你可以去为你所执着的事业而不懈奋斗，不要因为自己的平凡而放弃努力!

适用文题

奇迹的产生、成功的来源、善良的心、高尚的情操。

中国也有自己的“飞鱼”

得田径游泳者得天下这句话，我们听得耳朵都起茧子了，但中国男子游泳始终难有起色。田径早已有了王军霞、刘翔等人，游泳也有1992年巴塞罗那奥运会上中国金花的优异表现。但几十年来在世界大赛的男子游泳决赛中，却很少见到中国人的身影。

张琳，这个22岁的北京男孩，不仅在世锦赛上一举夺金，还把世界纪录提高了6.53秒，以至于路透社都用上了这样的标题——《张琳摧毁800米自由泳世界纪录》。

很长时间以来，我们总是迷信，短跑是黑人运动员的天下，因为他们拥有得天独厚的爆发力和身体素质，黄种人似乎难以企及。2004年，刘翔在雅典打破了这个神话。游泳，我们和欧美运动员也有很大的差距，特别是从上世纪90年代开始，以

美国、澳大利亚等国家为代表的运动员在训练和比赛中大量引进高科技，进一步拉大了和我们的差距。直到张琳又一次创造“中国奇迹”。使中国也有了自己的“飞鱼”。

看来，在挑战人类极限的竞争中，中国人没有任何理由妄自菲薄。无论是田径还是游泳，从来不存在什么禁区。当然，张琳的成功，除了他自身的努力外，也与他长时间在澳大利亚训练、借鉴国外的先进技术分不开。

多维解读

一、要有敢于胜利的心态。“试试就能行，争争就能赢”。这是电视连续剧《十七岁不哭》里的一句台词。无论做什么都要有一个良好的心态，要有勇气。“试试争争”是一种积极的参与心态，是敢于拼搏，敢于胜利的精神状态，是一种挑战的气势。只有有这种心态和气势，我们在不知不觉中就会成功。

二、努力是成功的法宝。努力者总有回报。欧阳修4岁时，家庭贫困，可他非常喜欢读书，但因为没钱买书，就向邻居借书，每次读到好的文章他都欣喜若狂，连抄带背，直到文章深深印在脑子里为止。鲁迅说：“哪里有什么天才，我是把别人喝咖啡的时间都用在工作和学习上。”同学们，世上无难事只要肯登攀，努力是成功的法宝，让我们牢记这些哲人大家的名事名言，以此为典范，勤奋读书，抵达成功的彼岸吧!

三、我们没必要妄自菲薄。不妄自菲薄，并不意味着不承认失败，人生中总会遇见各种各样的挫折和失败，如果我们一味去逃避，只能说明我们缺少战胜挫折的勇气，我们缺少一颗取胜的心。不妄自菲薄，说明我们要时刻保持自信，时刻保持乐观。即使身处地狱，依然有一颗向往天堂的心灵。

四、要善于借鉴他人长处。借鉴的意义除了取长补短，吸取教训外，还是摆脱固定模式和思维的重要途径。一个善于借鉴的人，一个善于把别人的长处都变成自己的长处的人，很容易脱颖而出。因为别人只有他身上的一种长处、而他一个人身上却具备了别人的许多长处。

以学习代替排斥，以借鉴代替拒绝，这是一种聪明，反之则是不智。当然，学习是辨别前提下的学习；借鉴也是分析基础上的借鉴。

五、要相信自己能行。做什么事都不能迷信他人，而是要相信自己—定行。自信心是一种巨大的动力，甚至可以使你去做别人认为不可能成功的事情，许多成功人士之所以能够取得那么大的成就，就是因为他们心中有一种矢志不渝的信念，这种信念使他们能够坚持到最后的胜利。一个人拥有信念是非常重要的，信念其实就是相信自己，相信自己所确定的目标，相信自己为实现这一目标具备的能力。我的自信心来自于“我一定能行，一定可以做到”，相信自己，每时刻重复对自己说“你能行的”。

适用文题

篇13：明星的50字作文

今天我在网上看到我被评上了“跳绳小明星”，我都不敢相信我竟然得了跳绳小明星，我和妈妈看了好几次都不敢相信。

想想刚开学时我只能跳三下，经过这一段时间的训练，我竟然也能当上跳绳小明星，只要我努力一定会做到，加油!

篇14：明星的50字作文

今天，我被评为“每日一思”小明星，我非常开心。

这是在老师辛勤培育下，在妈妈的不断鼓励下，当然，也是在我的认真努力下得到的，我会好好珍惜，会更加努力的。

篇15：明星的作文400字

这位明星有一双明亮的眼睛，一头乌黑美丽的头发披在肩上，一张小小的红脸，脸上一直挂着迷人的微笑，非常美丽。我开始羡慕她。

我记得有一次我和她从学校回家。有许多作业，所以我们很着急。突然传来一声喊叫，我继续独自行走，毫不在意。但是走了一会儿后，我突然发现星星不见了。转过头，我看到星星带着一个迷路的小女孩向我走来。我跑过去对他说，“别管它。”你不知道你今天有多少家庭作业吗?星星微笑着说:“我想知道你能为我做些什么。”我很生气，没有回头看我的书就向前走了。突然我听到一个声音:如果你迷路了，当你向别人求助时，他们会忽略你。你怎么想呢?当我听到这些时，我惊呆了。我花了很长时间才反应过来。我急忙带我的小妹妹回家。在我回家的路上，星星对我说:你今天很棒。我脸红了，说:“你也很好。”

篇16：《明星》:明星研究的明星

“成也明星败也明星”，电影业内人士已然达成共识，明星确乎是影片取得成功的保障之一。对此，中国电影导演协会会长黄建新曾在总结《让子弹飞》的成功时有所暗示：“有些人是为了看明星才去看电影，而不是针对电影本身。这在中国市场上已经形成了一种规律。”而2011年多伦多国际电影节共同主席卡梅伦·贝利(Cameron Bailey)在接受新华社采访时则明确指出，把中国的电影明星介绍给北美观众，是推广中国电影的一个有效方式。“我认为(中国电影)明星在西方知名度的提高，有利于中国电影的推广。我们已经看到巩俐和章子怡被北美观众接受，范冰冰、汤唯等明星也有能力在北美扩大影迷群体。”这样的一种观点所直接联系的，是新时期以来，尤其是新世纪以降，电影明星已然完成从普通的“电影工作者”到魅力无穷的银幕偶像的华丽嬗变，其地位与作用凸显于中国大众的日常生活，其身影散见于中国的书刊、电视、网络。所以，当下中国的文化生产、流通与消费场域的一个显在特征，可谓是电影明星俨然其间最耀眼的一道风景线，抑或说当下的中国正浸润在一种电影明星的文化中，甚至已然进入电影明星的时代。

基于这样一种社会文化现实，中国的电影研究逐渐走出了传统的表演研究的藩篱，开始聚焦作为一种符号、一种社会现象的明星；明星研究应运而生。大致地讲，中国的明星研究萌芽于1980年代后期，发展于1990年代，成熟于新世纪；经过20年左右的努力，中国的明星研究不但实现了从无到有的根本性变化，而且经历了从描述性评介到跨学科深度考察的变化。如今，中国的电影研究学人已然形塑出明星研究的多种范式：首先是在电影史学背景下的系统性研究，其次是对当下电影多样化的明星文化现实进行分析研究，还有就是对明星研究理论问题的必要梳理和探讨。即是说，中国的明星研究一方面正呈现出本土化与多元化的良好态势，另一方面正成为一个跨学科的学术生长点，旨在考察电影、艺术、文化、社会、政治、经济、传播之间错综复杂的耦合。

中国电影研究成就的取得，作为有关学人与机构的集体无意识的“拿来主义”乃是关键因素之一。具体地讲，参与其间的学人、学术期刊与出版机构深知，虽然中国电影一如以好莱坞为代表的美国电影及欧洲电影，其发展始终“成也明星败也明星”，虽然明星现象显影于中外电影产业的时间大致相当——在美国，明星现象出现在1914年前后，当时明星在银幕外的存在开始进入大众话语机制，明星的私人生活构成了一个新的知识/真实场域，而在中国，1920年代中期以后，胡蝶、阮玲玉等电影明星开始影响影迷——但相较于英美等国的明星研究，中国的明星研究毫无疑问属于“后发展型”。不同于中国的明星研究的发展迟至1990年代，英美等国的电影研究早在1970年代便受语言学转向、文化转向的合力影响，经历了研究范式的转型，明星研究随之显影，或者借用陈晓云的话来讲，“在‘历史转向’与‘文化转向’的研究背景下，电影明星作为其中一个重要的文化场域而受到特别的关注”。

受这一别样“落后意识”的驱使与激励，在开展作为中国电影研究领域不折不扣的舶来品的明星研究的过程中，诸多中国电影研究学人与机构始终自觉地采取“到西天取经”的拿来主义策略，有意识地引进国外同行的一些较有影响的研究成果，比如理查德·德科多瓦(RicharddeCordova)的《明星制的起源》(《世界电影》，1995年第2期)、保罗·麦克唐纳(Paul McDonald)的《重新认识明星现象》(《世界电影》2001年第4期)。新世纪以降，尤其是最近几年，有关学人与机构所引进的西方明星研究成果不但出现了数量上的飞跃，而且通过从零星翻译走向系统译介，实现了质量上的突破，同时成为明星研究成熟于中国的标志与动力之一。正是在这样的一种情势下，电影明星研究领域公认的奠基人，英国电影理论家理查德·戴尔(Richard Dyer)，带着他的《明星》(Stars)于2010年漂洋过海来到了中国。

戴尔与电影明星研究

现已六次再版的《明星》首版于1979年(其中文版已由北京大学出版社于2010年出版)。作为戴尔的第一本个人专著，《明星》不但成就了他个人的学术地位，而且更为重要的是，开拓了一个崭新的研究领域——电影明星研究。戴尔的“明星研究奠基人”地位的取得，主要源自他为明星研究提供了明星作为文本进行分析的语言与方法。在明星研究的当下词汇库中，诸多词汇的涵义都直接联系着戴尔及其《明星》一书，比如“明星”是一种社会现象、一个形象、一个符号，而“明星形象”则是媒体文本中的被建构的角色，其间的“媒体文本”既包括影片本身，也包括对影片的宣传、促销、批评、评论等。又如，明星形象有“具体形象”与“总体形象”之分，前者指影片文本中的形象，而后者则意指影片文本、宣传材料及影迷杂志等文本建构出来的综合形象。再如，从意识形态的角度来看，对作为存在于影片及其它媒体文本中的明星的分析必须强调他们的“被结构的多义性”——他们所具体表达的涵义与自觉情感(affect)的有限多样性，以及它们被这般结构，以致某些意义与自觉情感被凸显，而另一些则被掩饰或者移置的努力。因此，旨在明星研究的文本分析所关切的并非是判定正确的意义与自觉情感，而是判定什么意义与自觉情感可以被合乎逻辑地从中读解出来。

戴尔在《明星》开篇处指出，在电影研究中，研究明星的理由主要源自两种迥异的关切，它们可以大致地被归纳为社会学的关切与符号学的关切。社会学的关切聚焦于明星作为一种引人注目的，也许是具有影响的或者症候式的社会现象，以及作为电影的“产业”本质的一个面向，即是说影片的意义在于它们之中有明星。符号学的关切恰恰相反；即是说明星之所以有意义，是因为他们身处影片之中，因此是影片表意方式的一部分。所以，戴尔推崇以社会符号学的方法进行电影明星研究，即通过社会学与符号学的视角及其耦合，“社会学与符号学(以及理论与实践)之间的不断流动”，探索明星生产的媒体与文化机制，“既仔细阅读电影文本，又广泛分析意义的生产与流通过程，由此将产业、电影与社会紧密联系起来”。事实上，这正是《明星》英文版1979年首版时的封面，以及北京大学出版社2010年中文版的封面，一目了然地传递出来的信息。那是一个黑白影调的特写，呈现的是一张脱离人体的嘴的特写，一张人们可以即刻识别出属于好莱坞传奇明星玛丽莲·梦露(Marilyn Monroe)的嘴。这一照片一方面立即给人以认知的震惊，让人的注意力为这样的起始(社会学)事实所吸引，即是说梦露如此走红，仅凭她的嘴唇这一视觉代表物即可认出她来。它另一方面也激发

人的(符号学)欲望，让人希望解开这个代表物之谜，探寻梦露的嘴唇为何具有如此的表意功能，以及思考她的嘴唇何以产生意义——解读这一符号建构“玛丽莲·梦露”之道。

受惠于戴尔所提供的明星研究语言与方法，英美的明星研究学者进一步指出，电影明星通常包含四个层面：真实的人(pe~on)、虚构角色(role)、个人形象(persona)、意义形象(image)或者文化符号(sign)。具体地讲，电影明星首先必须是观众可以通过访谈、娱乐资讯等接近的真人，而不是无法与之互动的虚构人物或者神话人物。其次，电影明星是通过公开表演呈现在观众面前的角色，透过明星所形塑的角色，观众将明星与特定的意义或者意识形态相耦合。比如巩俐通过《红高粱》、《菊豆》等影片所塑造的一系列父权制下的受压迫女性形象，李雪健在《焦裕禄》、《杨善洲》等影片中所塑造的人民公仆形象。个人形象是真实的人与虚构角色的融合，是意义形象或者文化符号的基础；一如梦露代表性感女神，章子怡代表“新中国的面孔”所证明的，意义形象或者文化符号往往关涉阶级、性别及种族等因素，呈现为特定的男性或者女性形象，成为观众的欲望对象。在构成明星的上述四个层面中，第四个层面是最不稳定的，它是明星研究学者关注的焦点。其间的原因在于，借用陈犀禾的话来讲，随着明星在当下这个消费时代的变为皮埃尔·布迪厄(Pierre Bourdieu)所谓的拟像(simulacrum)，或者换言之，变为一个空洞的能指，明星已然成为“当代观众为自己创造的一种超越现实的、不同于传统意义的现代社会的神话和偶像，他们在明星文化中投射了自己内心的价值、追求、欲望和意义”。在这样的一种明星文化中，“从合理的方面看，他们(明星)表达了对个人完美、个人梦想、个体价值的追求，折射了在人性的理性层面下所隐藏的欲望和梦想；而从消极的方面看，其中也不乏消费主义和享乐主义的追求，变态和病态的呈现”。

戴尔给明星研究的定位

我们必须知道，促成戴尔的“明星研究奠基人”地位的，同等重要甚至更加重要的是他为明星研究的定位；不同于多数学人的主要致力于明星的学理性研究，戴尔则首先视明星研究为“某种特殊的政治介入”，抑或一种作为政治的学术实践。作为伯明翰当代文化研究中心(Birmingham Centre for ContemporaryCultural Studies，简称CCCS)的毕业生，戴尔严格按照伯明翰学派文化研究的传统，鉴于“我们的社会以阶级与性别的划分为特征，其次，并非可以简约为它们，以种族与性、文化、宗教及其它少数/多数的划分为特征”，在研究中始终坚持阶级、性别、种族的维度，以期揭示文化——日常生活——与权力之间的关系。

戴尔对明星研究的这一定位清晰地显影在了他所关注与考察的对象上，即以商业电影著称的好莱坞。他详细阐述了明星出现在美国商业电影中的原因与方式，阐释了明星在好莱坞“制片厂制”时期、“后制片厂制”时期的不尽相同的作用方式，概述了马龙·白兰度(MarlonBrando)等明星的特定文化及历史意义。但戴尔强调指出：“对好莱坞的任何关注，重中之重是领会西方社会的支配性意识形态”，因为任何社会的任何支配性意识形态都将自己呈现为该社会整体的意识形态，其作用是否定别样的、对立的意识形态的合法性，以及以其自身的矛盾建构一种对该社会所有成员都有效的、共识性的意识形态。所以，支配性意识形态会永不停息地致力于掩饰或者移置其自身的矛盾，以及针对它的那些源自别样的、对立的意识形态的矛盾。支配性意识形态的这些努力“始终处于进行之中，是一种确保经常受到来自内部与外部的威胁的‘霸权’(hegemony，又译领导权)的努力。”

明星研究与大众文化

戴尔对明星研究的这般定位，以及他在此间的观点，在一定程度上反映了二战以降英国知识界对美国大众文化的态度。二战之后，以流行音乐为代表的美国大众文化蓬勃发展，在1950年代大举入侵英伦，“自摇滚传人以来，美国风格及趣味在很大程度上支配着英国的流行音乐歌坛”，严重威胁到了英国文化的“英国性”。借用台湾文化研究学者陈光兴的话来讲，“在文化上，美国文化的入侵，以流行音乐、麦当劳的大众文化形式包抄了英国的文化环境，特别是大众传播媒体科技的资本化及理性化，填满了整块文化生活空间。大量的人口首次被吸进这块空间。‘美国化’的危机确实威胁到原有的‘本土文化”’。于是，美国大众文化在大西洋两岸遭遇了迥然不同的两种命运：在美国本土它是被作为集体幻觉(publicfantasy)而接受的，但当其漂洋过海去到英国时，却被同时视为了一种解放力量和一种威胁。一如同为伯明翰学派文化研究专家的约翰·斯道雷(John Storey)所言，在1950年代，对许多英国年轻人而言，“美国文化所代表的是一种反对灰色的英国文化生活的解放力量。同样显在的是，对美国化的恐惧密切联系着对正在显影的种种大众文化的不信任……受到威胁的要么是高雅文化的传统价值观，要么是‘被诱惑的’工人阶级的传统生活方式”。即是说，戴尔一辈英国知识分子对美国大众电影等大众文化“既五体投地地迷恋，又保持有距离的怀疑”。

很显然，戴尔在此间提出的通过“明星形象”研究电影明星社会意义的研究方法，有着清晰的时代及社会脉络，从而丰满了电影研究的社会维度。因此，尽管戴尔不时地受人诟病，比如，美国学者斯蒂芬·海尼曼(Stephen Heyneman)曾基于关于明星的理论必须考虑如下两种现象：一是明星是如何被传媒公司制造的，以及如何通过媒体被受众消费的，一是明星的出现对现代性的时空关系的影响，批评了戴尔在明星作用于现代文明的方式中，没有能够充分解释身份、时间与空间的影响，但戴尔通过《明星》建构出来的明星研究方法一直凸显在电影的批评研究之中。无论是戴尔自己后来的著述，比如进一步以性别、种族及性感为维度考察与分析玛丽莲·梦露、保罗·罗伯逊(PaulRobeson)、朱迪·加兰(Judy Garland)等好莱坞明星的《梦幻身材：电影明星与社会》(HeavenlyBodies：Film Stars and Society)，还是受他启发的其它诸多明星研究著述，都已然极佳地证明了这一点；其中既有关涉电影明星群体的著述，比如与《明星》同时由北京大学出版社出版的里昂·汉特(Leon Hunt)的《功夫偶像——从李小龙到<卧虎藏龙)》(Kung FU Cult Masters：From BruceLee to Crouching Tiger)，也有定位于个案研究的著述，比如雷切尔·莫斯里(RachelMoseley)的《与奥黛丽·赫本一起成长》(Growing up with Audrey Hepburn：Text,Audience,Resonance)，以及尚未引进的《明星界：欲望产业》(Stardom：Industry ofDesire)等专著。

不难发现，戴尔在明星研究领域的影响之所以持久不衰，在很大程度上是因为他所建构的研究方法的有效性，而其方法的有效性则是源自他的明星研究乃“某种特殊的政治介入”这一需求。这便是戴尔给处于“后发展型”之中的我们的启示所在。鉴于众多中国明星通过《中国国家形象片——人物篇》在纽约时报广场登上了世界秀场的中心舞台，鉴于“冲击奥斯卡”屡屡受挫的中国电影人义无反顾地采取“推明星”的策略，面对让·鲍德里亚(JeanBaudrillard)所谓的“明星是空洞的形象”这一新的文化现实，如何把明星置于特定的政治、社会与文化语境之中，耦合明星个人的小历史与其置身于其间的大历史进行考察，如何通过明星的诞生考察特定的社会情境/情感结构，思考明星的时代与时代的明星之间的复杂纠缠等一系列问题，已然凸显在了在当下从事明星研究的我们面前。如何才能顺利而有效地解决这些问题?倘若我们能够“视其所以，观其所由，察其所安”，调整既有研究思路，视明星研究为介质，我们就会发现，希望就在前方。