琅琊榜结局

琅琊榜结局（共8篇）

篇1：琅琊榜结局

胡歌刘涛主演的《琅琊榜》从开头虐到结尾，很多看过原著小说的网友都知道其实《琅琊榜》中林殊的结局是不好的，不过，在胡歌主演后，还是有网友怀着希望看到最后，希望胡歌饰演的林殊在电视剧中的命运可以改一下。

琅琊榜小说的结局是什么

在原著小说中，梅长苏为景琰分忧,做了出征大渝军队的军师,在服用冰续丹之后三个月,耗尽心血而死，梁王死后景琰当了皇帝。

电视剧《琅琊榜》迎来了收官夜，不少观众准时守候在电视机前，十三年前梅岭的千古奇冤如何筹划雪冤，电视剧最终选择开放式的结局，并未将人物的命运一一表现得很清楚，该剧导演李雪直言：“结局应该是大团圆的。”

昨晚的大结局是“大梁战事突发、四境受敌，朝中无人能领兵出征，本已决定安心静养、逍遥江湖的梅长苏服下激发体力的冰续草，毅然奔赴北境，在最后的三个月里，平定北境狼烟，以林殊的方式在战场上结束了自己的一生。”

梅长苏终结掉了自己的性命，以林殊的结局赴死，多少人哭成了狗。其实，该剧在制作过程中，大结局曾经出现过一个“彩蛋”。在第一版本的结局“彩蛋”里，战争结束后，琅琊山上、琅琊阁里，梅长苏从屏风后面伸出了一只手，接过了蔺晨递过来的茶。对此，制片方表示，他们没有想让梅长苏活着，那个彩蛋就算放到结尾，也只有两种解释：一是前传内容，一是蔺晨Y Y的场景。该剧制片人侯鸿亮说：“这一段彩蛋，有可能被观众解读为梅长苏还活着了。最后，我们还是觉得这样不对，如果梅长苏还活着，那么之前周遭人及观众对他的痛惜，以及他死后霓凰、景琰等人对他的悼念和追忆，则都成了笑话。他前面所有的牺牲，震撼力都会被削弱。所以，我们最终还是把那个可能引起误解的镜头剪掉了，让电视台重新换了片子，让梅长苏求仁得仁。”

说到底，这还是一部步步惊险的政斗戏，里面环环相扣的朝堂争斗总是让人担心得捏一把冷汗。先是斗太子、斗誉王、斗谢玉、斗夏江，斗到最后斗皇帝，每一步都惊险万分，一步走错便满盘皆输，尤其是前期梅长苏假意辅佐誉王压倒太子，实则借力打力，让他们两败俱伤，观众每次都害怕誉王会察觉梅长苏的真实意图，而谢玉、夏江这几个老狐狸就更加难缠，连斗倒了还时时准备反咬一口，至于拥有至高无上的皇权的多疑皇帝，就更不用说难度有多大了。

篇2：琅琊榜结局

与为其解水战危局的前赤焰军大将聂铎相守。

霓凰的角色经历：

十三年前 云南王穆深携女进京，认识林殊，太皇太后见他们两小无猜，便做主为他们订下了亲事。

十二年前 林燮大将军卷入一场逆案，父子俱亡，因儿女亲家之故，受到牵累。梁皇对此藩王穆深有了疑虑之心。

十年前 大梁南边的强敌楚国兴兵，云南王穆深战死，霓凰临危受命，全军缟素迎敌，血战楚骑于青冥关，歼敌三万。此役后，朝廷颁下旨意，命霓凰郡主代幼弟镇守南方，南境全军皆归于其麾下。郡主指天盟誓，幼弟一日不能承担云南王重责，是以一介女流之身，执掌南境十万边防铁骑的奇才统帅。

两年前

遇到过一次几乎已无力挽回的危局。郡主的麾下，善野战，善攻防，确是威猛之师，但却有一个至弱之处，那便是水战，正在为难关头，聂铎奉少帅林殊之命协助郡主，自荐最擅水战，请求入营供职，经过半月筹谋，他亲上战阵，一举破敌。相处中两人互生情愫。

聂铎突然不辞而别，只留下一封简函给郡主，上面写着‘盟内见召，奉命返程’的话。郡主气恼他这般绝决而去，撕了书函，令人不许追赶。

文中第一年（二十七岁）适逢郡主幼弟成年，入京袭爵，朝廷有意公开为郡主择婿，事先征求她的意见。大家都以为依郡主高傲的性情，不大会接受这种公开挑选的方式，谁料她只略加了几个附加条件之后，便应允了。

请求梅长苏为其排列选婿文试的求婚者座次

认出梅长苏便是林殊。

文中第二年 四月十日的清晨启程离开金陵，皇帝派内阁中书亲送于城门以示恩宠

文中第三年 与聂铎成亲，随同聂铎叩别林氏宗祠，一起去了东境驻守海防。

霓凰一角的情节概述

【少女情怀】自小便入金陵，以其云南藩王之嫡女的身份与帝都贵胄均有往来，其中与林殊、景琰最是熟稔。为人单纯跳脱，与风头无两的天才少年林殊青梅竹马、两小无猜。二人曾于上元佳节之夜于林府悬灯屋檐下，灯映桃花面；常常于河边一起骑马练剑，素性不耐烦的林殊却能悉心教导一整天；还一起整蛊靖王萧景琰，以其性格固执不知变通，遂与林殊共同起了绰号叫“水牛”，后来此外号传开，宫中之人亦熟知此事（静妃曾说：那个孩子啊，从小就喜欢喝水，一头水牛）。

太皇太后，亦是林殊与诸皇子的太奶奶，对林殊倍加宠爱，做主将霓凰郡主许配与林殊，只待少年及冠、少女及笄。

【一夕惊变】后来赤焰一案，林殊尸骨无存，林氏满门于一夜之间成了逆贼。云南穆府虽因皇家赐婚没有牵连，但后勤补给上诸多掣肘，以致后来南楚突然发兵，其父云南王穆深一战不胜、二战阵亡，留下年幼的儿子无力负荷，迫使长女穆霓凰以女子之身披甲上阵，竟力挫南楚，保得南境平安。由此她一战成名，霓凰被封一品军侯，执掌云南十万边防铁骑。

七八年后，南楚再度兴兵，以连舟铁索战法（以铁索连舟，巨舰为营），直逼南境腹地。霓凰郡主手下铁骑虽骁勇善战，然不通水战，于青冥江水战被打得节节败退，青冥关几乎不保。正当此时，林殊派遣原自己手下副将卫峥，前往南境助郡主破敌。大胜之后，卫峥返回廊州的途中，霓凰因看出其易容改装，故遣府中精锐追踪，却于江左境内踪迹全断，由此霓凰推断出此人受江左盟指派。

【情深】两年后麒麟才子梅长苏进京，因太皇太后无意唤其“小殊”，同时梅长苏于跟前情难自已握紧霓凰之手，霓凰动了疑心，并藉此与之结交。后梅长苏因霓凰郡主招亲之事进入朝堂众人的视线，凭借智取百里奇和过人的文采，受到梁帝的注意，但因昭仁宫之事更增霓凰的疑心。

经明里暗里的调查问询，包括经赤焰帅府的试探，梅长苏于穆府梅园情不自禁的举措，以及黎崇的玉蝉使霓凰几乎可以断定，梅长苏即是林殊。长亭外，霓凰的步步试探，平素心思机敏、巧舌如簧的梅长苏却无招架之力，不是隐瞒不住，而是根本不再隐瞒。当霓凰探查不到林殊的胎记时，她不甘的眼神对上梅长苏心碎的神情，两人十二年的隐忍都到达了极限——她扑进了林殊的怀抱，而他没有再拒绝，而是抬起了手给她以完整的拥抱。那个让他魂牵梦萦的女孩，终于回来了。

大年初一，林殊过府拜年，霓凰以万福礼还礼，使自己的弟弟穆青暗暗好笑。正月十五，霓凰微服造访苏宅，恰见林殊望着花灯出神，不禁嫣然一笑。

正月底，私炮坊惊天一爆，梅长苏于现场被靖王误会参与此事。正当此时，在他身旁的霓凰立时火冒三丈，当即反唇相讥，直至靖王低头认错。

开春后，梅长苏修缮园林完工，邀夏春等人前来苏宅作客，冒险检验密道。霓凰与蒙挚惊出一身冷汗，二人去而复返，梅长苏拜托两人帮忙隐瞒身份，霓凰深体林殊的呕心沥血，应允并承诺“不让你受丝毫委屈”。

四月，南楚和亲使团进京，为防南楚妄动，梁帝命霓凰回云南，同时却让穆青留在金陵为人质。穆霓凰临行前造访苏宅，将祖传的黄岗玉牌交给林殊，方便他京中谋事。林殊慨然答允照顾穆青，而穆霓凰只求他一切平安。一颗冰凉的心，也只有在苏宅、在林殊的怀中，才能得到些许温暖。

年前，太皇太后薨逝，霓凰闻讯赶回京城，当夜悄然来到苏宅，见到坚持守孝的林殊。出于对这位慈蔼的长辈的孝道，也是替林殊哥哥代行孝礼，霓凰自请前往卫山为太皇太后守灵。

次年春，皇室依制前往九安山举行春猎仪典，却遭意欲谋反的誉王率庆历军围困。霓凰郡主接到靖王的信使得知此事，因林殊也在九安山忧心如焚，当即率一千守灵卫士狂飙突进，于万军中击杀叛军都督徐安谟，迅速平定叛乱。

自九安山回京后，霓凰便一直留于京城协助林殊。于聂锋解毒的前一日，霓凰终于从蔺晨口中得知林殊哥哥所遭遇的一切，那一刻她心如刀割；当林殊安慰她尚有十年，霓凰只说了一句——“够了”。直到金殿呈冤的那一日，霓凰以林殊遗孀的身份请求重审旧案，林殊为之动容。历时一月，赤焰之案终于审结。

【缘浅】林殊了无牵挂，打算离京携霓凰游历江湖，恬淡地度过自己最后的时日。不料晴天霹雳，四境邻国同时发难，霓凰为稳定后方决意赶回云南主持大局。而林殊，选择了北境——他终究是林殊，哪怕倾尽余生也不容国土一寸沦丧。当他声嘶力竭地向蔺晨催要冰续丹时，霓凰悄悄进了苏宅，一字一句都给听去了。她的心再一次碎了，因为这一回她知道，他是注定回不来了。她含着泪问他要个说法，却一个字也说不出，相顾无言，唯有泪千行。她趁他进宫去骗景琰的时候，将自己想说的尽数告诉飞流——那个被林殊哥哥看作弟弟的孩子——并请他代替自己好好保护他。

城门口，两人心知肚明，这应当是此生最后的诀别了。霓凰没有多说，既然此生注定不能相守，那便放手让他去。最后的遗言，是宫羽送来的，信封上只有六个字——“吾妹霓凰亲启”，是林殊那锋芒毕露的字迹，笔端诉尽还没来得及说出口的儿女情长。

【尾声】（虚构）自收到林殊绝笔，穆霓凰一连三日闭门不出。其弟云南王穆青忧心如焚，第四日竟翻窗探望。谁也不知姐弟俩说了什么，穆王府中人只知云南王出来时竟也是哭红了眼。五日后，穆霓凰带穆青、宫羽星夜进京；次日早朝，霓凰当廷上奏，自请戍守北境，举朝哗然。穆霓凰语声淡淡，只一句解释：”先夫死国，遗孀理当承其遗志。“一旁的穆青附道：“穆青已承袭王爵，南境安危当一力承担，不敢再累长姐与姐夫再分离。”太子萧景琰当廷准其所请，不想一时哽咽失声；人人皆知，云南王所说的“姐夫”和郡主所说的“先夫”所指即是林殊，也无怪一向冷硬的太子殿下一时失态。众臣皆是感慨，唯言阙眼光一闪即转黯然，眼角一滴清泪悄然滴落。

当晚穆霓凰携宫羽再度走进苏宅，遇见微服出宫的太子殿下和静贵妃，四人话别一宿未眠，聊的话题却只有一人。第二日穆霓凰与宫羽离京，自苏宅出发没有惊动任何人。行至城郊凉亭却见有四人前来相送——言侯父子、莅阳长公主母子。年近花甲的言阙只问了一句：“长苏者，藏殊也；江左梅郎面具之后，是否藏着赤焰少帅？”此话一出，一旁的萧景睿及莅阳长公主皆惊——他们二人是因言豫津带老父手书请来送行，不想竟又是一则晴天霹雳的消息。霓凰并未惊讶，只噙着泪微微颔首；林殊早在绝笔中告知，言叔父可能早已知情，不必隐瞒。莅阳长公主泪流满面，萧景睿更是懊恼得像个孩子一般涕泗横流，反反复复只一句“我一直错怪的竟是林殊哥哥。” 言阙仰天喃喃道：“燮兄，得子如此，你可以瞑目了！”

长亭一别，两骑作四骑，萧言两公子自此消失于帝都。三月后，新军成军，主帅蒙挚自帝都赶来，携新皇圣旨赐名长林，蒙挚为主帅、穆霓凰任副帅并奉旨组建“羽烈营”，卫铮、甄平等赤焰旧部皆云集其中。同日，蔺晨带来飞流，“长苏遗命，让飞流如护自己一般护卫郡主。”飞流用力点了点头：“苏哥哥，穆姐姐，都好。”一语未毕，众人皆已泪光盈盈。”长苏你何其狠心啊！“说完飘然出帐。

十年后，北燕大渝联兵十万再度突袭，蒙挚率长林军与之对垒三月，一日夜间穆霓凰亲率三千羽烈营骠骑突然大举进攻，一夜之间歼敌近两万，联军一溃千里，蒙挚倾十五万大军围困八万残军于梅岭，一把大火焚尽两国最后的精锐，玄布、拓跋昊、金雕柴明等燕渝名将皆阵亡，燕渝君臣绝望长叹“赤焰重生，赤羽复兴，天下何安！”。旬日，聂锋夫妇奉旨率十万援军赶赴前线，半年攻破渝都幽州，尽收大渝国土。北燕割地三百里乞和，得以苟延残喘。

一年后，蒙挚因战伤复发回金陵休养，穆霓凰接替主帅之职，提拔萧言等一干青年将领，扩军至二十五万，并命卫铮统领羽烈营。又三年，言豫津用计诱使北燕毁约兴兵，聂锋以六十岁高龄自请为先锋大将，在卫铮歼灭敌军后旋即挥师兵临蓟城，城下再灭援军七万。岁末，穆霓凰领军进驻蓟城；正月，梁帝亲赴北境，接受北燕君臣举国投降。自此中原一统、天下大定。穆霓凰以不世之功，破例封为“镇国长公主”，”长林“、“羽烈”经两次灭国大战，自此名垂青史。

贞祁四十八年冬，长林军主帅穆霓凰病逝于长林帅帐，享年75岁。死讯传开，全军缟素，北地百姓哭声延绵数百里。老皇萧景琰亲临北境致祭，并遵其遗嘱将遗体火化，骨灰洒遍梅岭群山。宫羽为其整理遗物，发见宗主绝笔被郡主贴身保存四十六年。封皮背后留有穆霓凰笔迹——北定中原之志已偿，霓凰不负兄长所托，死无憾也！

篇3：电视剧《琅琊榜》热播原因探究

一、全知视角的叙事特征

电视剧根本上是“剧”, 剧的根本就是叙事, 就是情节构成, 所以, 电视剧的情节设置构成也和小说创作中的叙事一样, 都有一个写作的叙事视角, 在小说创作中, 叙事视角有全知式视角, 即叙述者处于全知全能的地位, 作品中的人物、故事、场景等无不处于其主宰之下, 调度之中, 而《琅琊榜》的叙事视角正是这种全知视角。这个全知叙事视角的叙述者和掌控者, 正是全剧的主人公:梅长苏。这种叙事的安排, 梅长苏是一个完全全知的叙述者, 与其说是观众在一步步期待各方势力的博弈, 不如说是梅长苏带着观众去看他精心准备谋划十二年之久的复仇计划是如何一步步完美呈现的。

1.叙事动力充分

叙事动力是直接推动并维持叙事活动进行的内部心理动力, 叙事动机具有指向性、强度性、清晰度、力距等特点。在《琅琊榜》中, 叙事动机也就是这部电视剧故事得以展开并且顺利进行的起因和内在的合理性, 而这个动力就是:赤焰军忠心报国, 却遭奸佞陷害, 七万将士葬身梅岭, 林殊九死一生, 活着的一切动力就是复仇洗冤。作为当事人的梅长苏, 他的一切行为动机和动力有很强的指向性和清晰性:洗冤昭雪, 还赤焰军清白。所以, 在这种充分有力的动力驱使之下, 梅长苏十二年的江湖势力江左盟的培植, 利用琅琊阁掌握朝堂江湖情势, 努力打造“江左梅郎, 麒麟之才, 得之得天下”的江湖名号等等这些叙事开头的准备, 也就显得必要而合理。理由充分, 也非常有戏剧性, 观众在看到这个原因的时候, 由于好奇本能和同情心本能驱使, 都愿意并且期待跟着梅长苏一起去拨开云雾, 战胜困难, 找出真相。

2.叙事情节合理

充分合理的叙事动机成为了后面叙事顺利的动力。《琅琊榜》后面的叙事, 一切都进行得非常顺利, 即便有危险也能够在预料之中并且最终化险为夷。从梅长苏以麒麟之才之名入京, 设计安排太子与誉王相斗到两败俱伤, 斗谢玉, 扳倒夏江, 扶持靖王入主东宫, 重申赤焰旧案为其洗冤, 这一系列的行为, 从电视剧一开始到最终, 都是由梅长苏和琅琊阁一起安排的, 每一步的权谋, 都几乎是按照梅长苏的计划按部就班地进行着, 观众看到的合理的情节, 都是梅长苏带领着一步步通过他安排的几方力量的冲突顺利进行的。这种全知视角的叙事, 就好比是传统小说中的道魔斗法模式, 结局似乎已经定好了, 观众喜欢看的就是具体斗法的过程, 并且还是由一个全知全能的人物安排好的。

二、历史民情民俗的全面展示

电视剧《琅琊榜》是一部戏说传奇历史剧。所谓戏说传奇历史剧, 是指那些主要人物主要故事背景于史有征、主要情节于史无征 (具有“戏剧大于历史”的显著特征) 但整体上并不超越现世生活进入神话领域的历史剧 (《历史题材电视剧研究》第10页李胜利肖惊鸿著中国传媒大学出版社2006年6月第一版) 。这里所说的“戏说”并不是“游戏之说”, 而是“戏剧之说”, 也就是“戏剧化叙说”。《琅琊榜》中的戏剧化情节设计引人入胜, 观众在看好看的故事的同时, 也被该剧所展示的浓郁细致的南朝历史民情民俗所感染震撼。

1.民俗

电视剧《琅琊榜》的故事背景是南北朝时期的南梁, 梁是中国古代南朝第三个朝代, 主要领域在今天的江南一带, 以建康 (今江苏南京) 为都城。《琅琊榜》中, 从人物的日常起居到婚丧嫁娶, 从朝堂典制到江湖规则, 都为观众准确呈现了千年之前的江南民俗民情。观众能够在剧中看到寒食清明节的祭祀, 春节合家一起吃团圆年饭一起守岁, 连皇家也不例外, 除夕夜皇帝给各大宗亲重臣赐菜, 太皇太后去世, 朝廷上下文武百官守丧一个月, 并且丧礼制度严苛, 丧期持续整整一年, 一年内全国不许有宴乐, 连皇帝的生日也不能有宴乐等等这些, 都很准确地为观众展现了南朝时期的民俗。

2.民情

当下的观众并不得知晓千年之前的南梁人吃什么?穿什么?喝什么?《琅琊榜》作为戏说传奇历史剧, 它通过精良的服装化妆道具, 很好的把观众带入那段陌生的历史。在南梁时期, 衣服的质地面料和样式都是有区别的, 而且区别的主要标准时身份高低贵贱, 所以, 作为江左盟盟主的梅长苏, 虽然江湖地位较高, 但是没有朝堂身份, 更不是什么王亲贵族, 他的衣服主要以朴素的棉布为主且样式简单, 而靖王贵为王爷, 虽然开始只是一个郡王, 也是着绸缎衣服, 且修饰花边和花纹的, 更不用说一开始就已经是七株亲王的誉王了, 从头至尾都是描金画样的大红色袍装。还有发式和配饰, 剧中的后宫中, 从皇后到静妃到越贵妃, 她们主要的头饰是步摇、钗和钏, 只是根据不同的位份和身份, 头饰的含金量和大小不同。这些讲究的服装发型造型和区别, 都很好地说明了南朝梁时期的民情礼制, 有很强烈的历史代入感。

3.历史典制

历史题材电视剧有一个非常重要的使命和功能, 便是有效的展示所表现历史时期的社会制度和典制。《琅琊榜》的历史背景是南朝梁时, 当时的主要的朝廷典制是九品中正制, 而那个时期是门阀制度的一个逐渐衰落期, 这些在剧中都有所体现。剧中, 观众可以看到六部、中正官、大理寺、内廷司、御史、军候、一品侯爵、巡防营、禁军等朝廷组织机构;观众还能够看到皇家权力和朝廷主要组成势力, 全是门第士族。谢玉作为一品军候娶了莅阳长公主, 林殊的父亲林燮娶了晋阳长公主, 言侯爷的亲妹妹是皇后, 宸妃林月瑶又是林燮的妹妹, 大理寺卿朱越又是太子的内弟, 户部尚书沈追的母亲是清河郡主, 霓凰郡主是云南穆府的当家人等等这些复杂的姻亲关系, 构成了南梁王朝的主要朝廷组织, 而出身寒士的底层有识之士, 很难进入主流朝廷, 尤其是当时的士族贵族土地兼并很严重, 而剧中作为誉王第一个支持力量的沛国公正是因为圈地而被惩罚, 也很好地体现了当时社会的历史状态。

三、性格鲜明的人物形象

电视剧是表现人的艺术, 一切的戏剧冲突, 故事情节, 都是为了塑造说明人物的性格, 为了塑造鲜明的人物形象。《琅琊榜》中, 人物众多, 线索众多, 关系错综复杂, 从江湖之远到庙堂之高, 从十二年前到十二年后, 从江左盟主梅长苏到大梁皇帝皇子皇妃皇亲, 前后几十号能叫出名字的人物, 而且各个性格鲜明, 霓凰郡主的英勇和痴情, 琅琊阁主蔺晨的潇洒和重情, 靖王的刚直和坚毅, 蒙挚的刚猛与忠义, 誉王的机敏与狠毒, 太子的昏庸和无能, 谢玉的狠辣与深情, 梁王的多疑和寡情, 静妃的聪慧和善良, 飞流的可爱与顽皮, 黎刚甄平宫羽等人的忠贞, 一个个性格鲜明的人物, 无论戏份多少, 都被观众深深记住并且认可。而在这些人物中, 主人公梅长苏的性格刻画尤为突出, 形象尤为鲜明。

1.勇

梅长苏作为《琅琊榜》的主要人物, 他的性格中最为突出最为震撼观众的特征应该就是勇。勇指的是勇敢, 是一种明知困难重重而依然坚定选择前行的勇气和胆识, 是指引梅长苏十二年筹划复仇的勇气和胆识。曾经是金陵城中最明亮的那个天才少年的赤焰少帅林殊, 在梅岭之战中幸运存生, 但是中了天下第一奇毒火寒毒, 一颗坚毅勇敢的复仇之心支撑着他愿意忍受削皮挫骨之痛, 忍常人不能忍, 换回常人有的容貌和声音, 成为江左梅郎麒麟之才的盟主梅长苏, 并且用十二年的时间谋划复仇大计, 利用琅琊阁江湖名望, 顺利进入京城, 并且一步步按照计划完成了自己的复仇, 为赤焰平反, 为自己正名。以一个江湖谋士身份, 与朝堂重臣皇权斗争, 并且最终成功, 这期间的几次危机也最终在他的从容淡定气定神闲下化险为夷, 性格中没有大勇之人, 万万是做不到的。梅长苏性格中的大勇也是最感动观众的因素之一。

2.义

义, 即忠义, 中国古代即有杀身成仁, 舍生取义, 仁人志士都会有义的坚守和追求。《琅琊榜》中的梅长苏, 开始来金陵的目的是为了给赤焰军平反, 给林家正名, 以他麒麟之才, 选择辅佐太子或者七株亲王誉王都是能够达到自己的目的的, 但是他却没有, 而是有些舍近求远的选择了被皇帝放逐十年之久的郡王靖王, 这一点连靖王自己都不明白。如果说梅长苏是一般的谋士, 筹谋只是为了功名利禄, 他可能会选择太子或者誉王, 但是, 他不是谋士, 他是林家少帅, 是与靖王从小相知的小殊, 赤焰冤案发生后, 靖王不顾一切向皇帝求情, 他相信赤焰军是清白的, 这一点, 死后重生的林殊感恩在心。所谓士为知己者死, 忠君只因为忠义, 为了兄弟, 为了心中道义, 为了天下苍生能够有一位明君, 梅长苏按照自己的计划, 帮助靖王一步步上位最终入住东宫, 这样的行为尽显人物性格中的义, 这种义是一颗九死不悔的赤子之心。

四、结语

电视剧《琅琊榜》作为一部戏说历史剧, 虽然人物并没有历史可循, 情节也几乎没有史实可证, 但是该剧全知视角的叙事特点, 大大突出了情节的戏剧性, 引人入胜, 再加上全剧对于南朝时期的民情民俗朝堂典制等历史背景的精确展示以及震撼观众的梅长苏这个任务形象的塑造, 这些因素都成就了这部电视剧的热播和良好的口碑。希望这些成功因素的分析, 能够为以后此类型电视剧的创作提供一个有效的参考和良性的引导。

摘要：本文通过对电视剧《琅琊榜》全知视角的叙事特点、历史民情民俗的全面展示、生动准确的人物性格塑造几个方面的分析, 总结该剧热播的原因。

篇4：琅琊榜结局

据媒体2015年11月12日报道，从9月30日开始，安徽滁州琅琊山管委会借助热播的《琅琊榜》，通过长三角和周边地区的微信平台实施微信营销，吸引了大批网民和游客走进琅琊山。为了配合营销，提升琅琊山的知名度和美誉度，琅琊山管委会更是在10月22日将琅琊山南天门景区的“会峰阁”改名为“琅琊阁”。而在《琅琊榜》9月开播之后，江苏南京便率先作出反应，通过发布微信文章等方式，指出剧中的“金陵”就是南京，其中的“琅琊山”“琅琊阁”就在栖霞山附近。与此同时，山东方面也表示，“琅琊山”和“琅琊阁”与山东东南沿海的古琅琊郡、琅琊台有关。

多维解读

文化上不可乱“认祖归宗”

在世界诸民族中，中华民族可能是最具历史感的民族。历史对于中国人而言，不仅是情感寄寓和记忆回溯的对象，而且“述往事，思来者”，为后世提供永恒的价值规范和鉴戒。但是历史作为一种过往，它必须有所凭依，才能成为后人感知和追怀的对象。而对于那些不遗余力争抢历史文化资源的地方政府来说，虽然达到了让当地出名的目的，但给公众留下的却并非是有着丰富历史人文资源的正面形象，而是不择手段、乱“认祖归宗”的负面印象。

发展旅游业，当然离不开“文化搭台、旅游唱戏”，但我们所要做的是发掘自身的文化，讲好自己的故事。其实，滁州琅琊山的文化底蕴十分厚重。西晋末年，琅琊王司马睿在滁州西南的摩陀岭寓居十年，厉兵秣马，最终率部渡江，建立东晋，摩陀岭因此被命名为琅琊山。到了宋仁宗年间，欧阳修谪职滁州，并写下千古名篇《醉翁亭记》，琅琊山自此名扬天下。只要把这些历史故事挖掘整理出来，好好加以宣传推广，琅琊山完全可以吸引八方游客纷至沓来。放着自己的文化富矿不去开采，只想着怎样去抱别人的大腿，到头来只能是邯郸学步、自废武功。

三地抢“琅琊”凸显浮躁短视

《西游记》带热花果山后，洛阳、宜兴、宁波、东莞等地都曾表示花果山的原型在当地；《山楂树之恋》热播后，外景地湖北远安县便有人建议改县名为“山楂县”……有了这样的先例，对于《琅琊榜》引发三地抢“琅琊”之名，人们也就见怪不怪了。

诚然，影视剧在一定程度上引导着游客的旅行决策。当导演带给观众以独特的视野，受到剧情的带动时，观众会自行将银幕里的美丽风光和故事情节交相融汇，也会情不自禁地想去体验一下剧中的美景。因此，热播剧带动旅游业的现象很正常。比如，一部《似水年华》让乌镇这座江南古镇名声大噪，一部《乔家大院》让山西省祁县乔家大院一举成为国内知名旅游景点。不过，热播电视剧的这种衍生效应是水到渠成的事情，且不可一味地为傍名牌而牵强附会。

篇5：琅琊榜经典句子

——海宴《琅琊榜》

已经动过的心和已经错过的岁月，都像逝去的河水，永远无法倒流。

《琅琊榜》

其实让我觉得无比痛苦的，说到底还是那个真相本身，而不是揭开真相的那只手。

——海宴《琅琊榜》

人生若只如初见……那是不可能的,这世上有些事情的发生,不会有人预料得到,也根本没有办法控制得住,我所能做的,就是尽量让它有好的结局。

——海宴《琅琊榜》

遥映人间冰雪样

暗香幽浮曲临江

便识天下英雄路

俯首江左有梅郎

——海宴《琅琊榜》

“只要你没忘记他，他就还活着，活在你心里。”

“我不想他活在我心里，我想他活在这世间。”

——海宴《琅琊榜》

人只会被朋友背叛，敌人是永远都没有‘出卖’和‘背叛’的机会的。

《琅琊榜》

——海宴《琅琊榜》

——海宴《琅琊榜》

已经错过的岁月，和已经动过的心，都象是逝去的河水，永远也无法倒流。

——海宴《琅琊榜》

既然相爱，为何不来?为何不来?

《琅琊榜》

当你不知道敌人的箭究竟会射向何方时，一定要先护住自己最要害的部位。只要不被一招将死，其他的都可以徐而图之，慢慢修正。

——海宴《琅琊榜》

“身份，就象人的第二层皮肤一样，如果撕烂了，恐怕会面目全非……”

——海宴《琅琊榜》

——海宴《琅琊榜》

谁又真的比别人都强，只不过这些年殚精竭虑，只想着这一件事，自然就会周全许多。

《琅琊榜》

人的感情就是这么复杂，并非简简单单的黑白是非，可以一刀切成两半。

《琅琊榜》

命运的车轮已辘辘驶近，再怎么多想已是无益，因为没有一个人，可以重新扭转时间的因果

——海晏《琅琊榜》

“无论曾经是怎样一个天真无邪的朋友，从地狱归来的人都会变成恶鬼，不仅他认不出来，连我自己，都已经认不出我自己了。”

——海晏《琅琊榜》

“现在的每一分时光，都是从过去延续而来的，不查清楚过去，又怎么知道现在应该做什么，不应做什么?无论是再久远的过去，种下什么因，终有什么果。

——海宴《琅琊榜》

再强的女人，终究只是女人，有些事情对男人来说无所谓，但对于女人，却会是足以摧毁她心志的打击......会让她觉得嫁给谁，将来过什么样的生活，都是无所谓的事情了 。

——海宴《琅琊榜》

可唯有这个人，唯有这个怀抱，能够让她回到自己娇憨柔软的岁月，纵情地流泪，无所顾忌地撒娇，没有热烈涌动的热点，没有朝朝暮暮的相思，有的，只是如冬日阳光般暖暖又懒懒的信任，仿佛可以闭上眼睛，重新变回那个永远无忧无虑，让他背着四处奔跑的小女孩……

——海宴《琅琊榜》

若非历经生死劫关，又何谈前世鸳盟?

——海宴《琅琊榜》

他就像一团熊熊烈火被扑灭后余下的那一抹灰烬，虽然会让人联想到曾经存在过的那团火焰，却再也没有火焰的灼灼热量和舞动的姿态。

——海宴《琅琊榜》

我自狂妄 愿笑天下可笑之事

——海宴《琅琊榜》

下雪了，最适合杀人了—林殊

《琅琊榜》

《琅琊榜》

遍识天下英雄路，俯首江左有梅郎

——海晏《琅琊榜》

他们以前是肩并肩的兄弟 一起赛马 一起上战场共面狼烟

不能想象 也不能接受

——海晏《琅琊榜》

魂灵是不会只看表面的，他们知道你的心。

篇6：《琅琊榜》影评

《琅琊榜》影评

“琅琊榜首，江左梅郎”，16年夏季热映的《琅琊榜》给我们描绘了一幅勾心斗角、尔虞我诈的弄权大戏。其中的复仇、权谋、制衡与儿女情长无一不让人沉醉，尤其是其中暴力机器的横行与覆灭，更是折射出自古至今制度、法律对于暴力机器约束的重要性。

琅琊榜内悬镜司的设置是帝王为了巩固自己统治而立，除皇权约束之外，再无其他约束条件。那么一旦帝王受蒙蔽，这个暴力机器被用来清除异己，谋权夺利的可能性就大大增加。而如今，我们国家提倡法治，以法律来约束暴力机器的使用，这就使得国家暴力机器的运用是为了社会大多数人的利益受到保护免受侵犯，这在以民为本的今天无疑是人民平安生活的保障。但一旦制度出现漏洞，法律不够健全，法对暴力机器的约束能力减弱，那么人治将凌驾于法治之上，国家暴力机器就会沦为有权势之人最得力的武器，我们的民主也就无从谈起，人权也就无从保障。因而，在如今的国家发展当中，为了不再重蹈琅琊榜内欺陷忠良，朝纲紊乱的覆辙，完善社会主义法制制度，建设社会主义法治国家就成为国家长治久安的必由之路。

篇7：琅琊榜语录

2) “还希望殿下不要怜他之苦，过于溺宠。就送入军营磨练，让他早些知道什么是男儿慷慨，不要像我这样，只余满腹机谋……”

3) 叹息声幽幽远远，仿佛已将满腔的怀念，叹到了时光的那一边。

4) “飞流，”他抓紧了少年的手，喃喃道，“一个人的心是可以变硬的，你知道吗?”

5) 可梅长苏又是谁呢?他低眉浅笑，语声淡淡，没有人能看透他所思所想;他总是拥裘围炉，闪动着沉沉眸色算计险恶人心;他的脸色永远苍白如纸，不见丝毫鲜活气息，他的手指永远寒冷如冰，仿佛带着地狱的幽凉。

6) 静妃望着儿子微微颤抖的背影，眸色哀婉，“失去的永远不能再找回，就算小殊真的能回到这世间，只怕也不是当年的小殊了……”

7) “因为我知道自己想要忠于的是什么，我从来都没有想过要背叛。”

8) “林殊虽死，属于林殊的责任不能死。但有一丝林氏风骨存世，便不容大梁北境有失，不容江山残破，百姓流离。”

9) “就算什么痕迹都没有，我们也能知道……也许越是什么都没有，我才越是知道……”

篇8：琅琊榜结局

在电视剧《琅琊榜》中, 精彩的画面构图随处可见, 可以说, 画面构图是电视剧《琅琊榜》的一大亮点。在剧中, 画面构图方法极其丰富, 画面切割多样变化。导演、摄影师等制作者不是简单地把历史场景或事件原封不动地展示给观众, 而是从画面的表现上对所掌握的历史素材进行提炼、 加工或改造, 以至重新组织, 使整部作品的水准和感染力大大增强。

从事艺术创作的人常说这样一句话:“艺有法, 艺无定法。”在影视剧当中, 画面的构图方法有许多, 常见的几种画面构图方法有对称式构图方法、“黄金分割法” (又称“三分法则”) 、平行线构图方法、三角形构图方法、斜线式构图方法、交叉式构图方法、垂直式构图方法、十字形构图方法、S形曲线构图方法等。这些画面的构图方法既可以单独使用, 也可以几种画面构图方法综合使用。下面以几种不同的画面构图方法为例, 简要分析《琅琊榜》的精彩画面构图。

一、“黄金分割法” (又称“三分法则”) 在剧中的使用

“黄金分割”是广泛存在于自然界的一种现象, 简单地说, 就是将摄影主体放在位于画面大约三分之一处, 让人觉得画面和谐、充满美感。“三分法则”就是将整个画面在横、竖方向各用两条直线分割成等份的三部分, 将拍摄的主体放置在任意一条直线或直线的交点上, 这样的构图方法具有视觉美感, 符合人类的视觉习惯。拍摄时可直接调出相机的“井”字辅助线, 将拍摄主体放在4个交叉点的位置上, 使整个画面“活” 起来。

在电视剧《琅琊榜》中, 使用“黄金分割法” (又称“三分法则”) 进行画面构图的地方非常多。例如, 在第47集景琰被册封为太子的一场戏当中, 第二个镜头是景琰走在宫殿前面阶梯上, 从25分24秒至25分31秒处, 整个镜头的长度是7秒, 用慢镜头进行表现, 镜头的位置在景琰的右侧偏前方, 摄影机跟拍景琰一步一个台阶地走向宫殿的画面。这时的人物处在画面当中的中间偏左的黄金分割线的位置上。这样的画面比例给人一种视觉美感, 在叙事的同时增强了画面的审美效果, 看上去非常的舒服。再加上演员的这种充满仪式感的走位, 整个画面的基调充分体现出了靖王从一个曾经被冷落的皇子到被册立为东宫太子的漫漫长路, 沉重有力的脚步和曾经经历的内心苦楚与煎熬交织在一起, 脚下踏上的每一个台阶都饱含着艰辛和不易;再加上慢镜头的使用和音乐气氛的烘托与渲染, 使得整个的剧情效果得以强化和升华。 (如图1)

再如, 在第47集中, 静妃娘娘为景琰选正妃的一段, 中书令柳澄大人的孙女跪在静妃娘娘面前, 在2分22秒至2分25秒处, 画面依然是将她置于黄金分割线上, 人物所处的位置在整个画面中都充满美感, 看上去非常舒服, 并且产生了一种人物被肯定的审美感受。此外, 在第47集中, 宫羽姑娘主动向梅长苏请缨, 称自己略懂易容术, 可以潜入大牢将夏冬换出的一场戏, 画面的处理方式同样是将她置于画面的黄金分割线的位置上。这样的画面处理方式在整部剧中非常多, 甚至每一集中都出现了多次。

二、对称式构图方法在剧中的使用

对称式构图方法是一种非常常见的画面构图方法。对称式构图具有平衡、稳定、相呼应的特点, 以形成影像画面左右对称的画面形式。被拍摄对象在画面中占有稳定的位置和空间, 从而营造出了一种和谐、平静的氛围。在电视剧《琅琊榜》 中出现了大量的对称式构图的画面, 尤其是在表现和谐的人物关系时, 大量使用了对称式构图方法。例如, 在拍摄梅长苏和霓凰郡主、蔺晨、景琰, 以及纪王爷等人物时, 均较多地采用了对称构图的画面处理方式。常常是两个人共同出现在同一画面当中, 如果在画面正中间画一条垂直线的话, 两个人在画面中所占的位置和空间比例基本对称, 形成了一种平衡、和谐、稳定的关系。

例如, 在第47集中, 梅长苏和霓凰郡主两个人在走廊里边走边说话, 谈论聂峰的病情时的一场戏, 在29分21秒至29分29秒处, 以及29分36秒至29分50秒处, 均使用了对称式构图方法。 若从画面中间纵向切割画面, 梅长苏和霓凰平分画面, 两个人被拍摄的景别, 人物在画面当中所占的空间大小, 以及人物背后的空间大小基本对等。两人的对话表达出了对聂峰病情的担忧以及对夏冬和聂峰得以重聚的欣慰。这样的画面构图也暗示了两个人以共同的角度和立场看待事情, 两个人具有一致的、平等的、和谐明晰的人物关系。

又如, 在第47集的18分55秒至19分04秒处, 梅长苏和蔺晨谈论聂峰火寒毒的医治方法时, 画面使用了对称式构图方法。 在22分15秒至22分24秒处, 22分02秒至22分05秒处, 以及22分15秒至22分24秒处, 梅长苏和蔺晨的关于滑族剩余势力的对话, 均使用了对称式构图方法结构画面。在第48集的25分39秒至26分00秒处, 两人关于天牢换出夏冬的一段对话的画面, 同样运用了对称式构图方法。由此可见, 当两个人物关系和谐、 平等、友好的时候, 人物出现在同一画面当中的次数比较频繁, 构图上更多采用的是对称式的画面构图方法。 (如图2、图3)

再如, 在第52集的10分42秒至11分06秒处, 梅长苏和景琰关于莅阳长公主金殿呈冤一事对话的一场戏, 同样采用了对称式构图的画面处理方法, 从两人中间平均分切画面。在第52集中, 梅长苏和景琰关于庭生身份的对话的一场戏, 5次使用了对称式画面构图方法, 从画面中间纵向对称切割画面。

在第46集中, 梁帝诏见纪王之后, 梅长苏在殿外与纪王相遇, 二人对话的一场戏。在19分24秒至19分30秒处, 以及19分35秒至19分46秒处, 均使用了略微仰拍的镜头, 画面同样使用了对称式画面处理方法, 使两个人在画面当中所处的位置对称, 所占有的空间相当, 从画面中间平均分切画面, 左右两边的空间基本对称。同样暗示了梅长苏和纪王爷之间和谐的人物关系, 隐喻了二人处于一种平等、稳定、和谐的关系, 以及观念上的某种一致性。 (如图4)

此外, 我们还可以发现, 在剧中, 梅长苏和梁帝、夏江、谢玉、太子以及誉王等对手人物, 基本上没有这种对称式构图的画面处理方法。当两个人物处于同一场景时, 两个人更多的是正反打镜头, 很少共同置于同一个画面当中, 即使偶尔将二人设置在同一画面当中时, 也会采用两个人物一大一小、一前一后、一实一虚、一个整体一个局部等不规则的画面结构处理方法, 人为地制造不规则的构图, 恰当地契合了人物之间不和谐的关系。 (如图5、图6、图7、图8)

整部剧当中, 导演、摄影师等创作者通过画面构图方法, 非常到位地表现了人物之间的关系。

三、斜线式构图法在剧中的使用

斜线式构图法是一种视觉感很强的构图方法, 也是一种比较常见的构图方法, 运用得非常广泛。例如, 在《琅琊榜》第46集中, 誉王谋反被关押在天牢里, 梅长苏去天牢见誉王的一场戏, 天牢里二人简要的对话之后, 落魄的誉王在天牢里面走动的一个镜头, 在30分36秒至30分41秒处, 画面当中右上角的高窗有一束光朝着左下角的方向照射到誉王的天牢当中, 画面运用打光来完成对角线切割, 并以此结构画面。在此光线设计之下, 誉王在这样的画面构图当中, 完成了一个走位, 从相对明亮的受光处到一个相对黑暗的不受光处的一个走位, 也隐喻了他的命运将从高高在上的一位皇子, 走上黑暗的不归之路。 (如图9)

四、三角形构图方法在剧中的使用

三角形构图方法是以三个视觉中心为景物的主要位置, 有时是以三点成面几何构成来安排景物, 形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角, 也可以是斜三角或倒三角。三角形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点。在剧中, 使用正三角形的画面构图方式表现人物也是很常见的。例如, 在第46集当中, 猎宫归来, 誉王谋反被关押在天牢, 梅长苏去天牢见誉王的一场戏, 梅长苏走进天牢时, 在29分12秒至29分16秒处, 镜头给了他一个肩部以上的正三角形的构图, 人物饱满地处在画面的中间部分, 支撑着整个画面。在梅长苏和誉王的一段对话之后, 梅长苏准备走出天牢时, 在34分23秒至34分29秒, 以及34分46秒至34分51秒处, 画面再次给了梅长苏一个肩部以上的正三角形的构图, 与他进天牢时的镜头画面相呼应。这种大的正三角形的构图, 画面结构稳定, 同时也隐喻了梅长苏势力和地位的上升, 在整个故事发展当中已经处于强大的地位, 已经成为可以掌控整个事件发展的主要力量。在前面的剧情中, 梅长苏对事情发展没有如此大的主导权时, 这样的画面则很少看到。 (如图10、图11)

另外, 在第47集景琰被册封为太子的一场戏中, 景琰跪在宫中行册封礼时, 在26分40秒至26分41秒, 27分02秒至27分04秒, 27分09秒至27分10秒, 以及27分17秒至27分19秒处, 四次分别给了景琰一个肩部以上的人物正三角形构图。整个人物撑开整幅画面, 也暗示了人物地位的提升和势力的扩大, 以及对整个事件的发展方向逐渐掌握主导权。这样的画面构图在景琰曾是一个被冷落的皇子的时候, 同样很少能看到。由此可见, 画面在交代故事的同时, 精彩的构图又表达出更深的意义。 (如图12、图13)

五、平行线构图方法在剧中的使用

平行线构图方法结构的画面, 其特点在于规整与元素重复, 可以让画面营造出特别的韵味, 亦可以更好地烘托主题。 在《琅琊榜》第46集中, 誉王因谋反被关押在天牢里的一场戏, 誉王得知誉王妃已有身孕, 两个人在隔着围栏对话, 此时的画面用天牢里纵向平行的围栏来切割画面。二人的脸都只露出一部分。这种视野的遮挡, 意味着其人生命运的一种切割和断裂, 隐喻他的命运将遭遇层层阻隔。 (如图14、图15)

另外, 在第46集中, 猎宫归来, 誉王被关押, 梁帝在宫中休息的一场戏中, 宫殿中的门框和大窗户纵向平行分切画面。在34分55秒至34分59秒, 35分26秒至35分30秒, 以及36分06秒至36分08秒处处, 三次使用了纵向1︰3分切画面的画面构图方式。 第一次是梁帝在卧榻上睡觉, 画面1︰3纵向平均分切。梁帝的卧榻也被切割成三部分, 他被置于中间部分睡觉。第二次和第三次是梁帝梦中惊醒, 画面1︰3纵向平均分切, 梁帝也同样被置于中间部分。这样的画面切割方式和构图方式, 在表达清楚人物和场景的同时, 也进一步隐喻了梁帝虽然还是一个中心人物, 但是他的权力、地位、活动的空间, 已经有所挤压、变小。他手中的皇权将会被分切, 他面临着一定的危机。 (如图16、图17)

六、多种构图方法的综合使用

(一) 框架式构图方法、对称式构图方法和焦点透视法在剧中的综合使用

在《琅琊榜》第46集当中, 猎宫归来的一场戏, 在22分51秒至22分53秒处, 猎宫归来的队伍抵达城门下。镜头从城门内往城门外拍摄, 画面运用了对称式构图方法。另外, 画面的一个明显的特点就是, 画面还采用了框架式构图方法, 即利用城门的门洞的形状对画面进行再构图, 这种利用画面中的物体再构图的方法, 使画面形成了一种新的气氛, 隐喻了人性受到了压制。之后归来的队伍围着城墙往两边分散开来, 让出空间, 使皇帝的马车停留在城门下, 众臣跪在城门下迎接圣驾。皇帝和群臣区分开来, 皇帝在上, 朝臣在下。上面有控制权, 下面被压制。画面在完成信息传递的作用之后, 同时也给了观众一种全新的主观感受, 即造成一种窥视事件发生的特殊感受, 也似乎有另外一位旁观者的第三双眼睛, 在窥视着画面当中的所有的人、所发生的一切。这种俯视的、有些许隐蔽的镜头的使用, 能够给观众一种“上帝的眼睛”或者说是“神的眼睛”的感受, 就像“上帝”或者“神”在观察着故事发生一样, 画面当中的每一个人、事、物都是被“上帝”或者“神”观察和审视的对象, 当然, 也是被观众审视的对象。另外, 画面使用了焦点透视法。整幅画面多种焦点透视线相交叉, 比如画面中的护城河上的木桥的两条边, 下跪的朝臣们排成的纵向的线条, 都形成了一种向远处聚焦的感受。拉着桥的两根绳索, 向下方聚焦, 画面中上方两根泥土筑成的柱子, 各自分别向上聚焦等等, 多种透视线各自聚焦, 同时又彼此相交。此外, 护城河上的木桥、跪拜的众臣以及分裂开来的队伍, 三者共同形成了一种箭头的形状, 指向远方。皇帝的马车则从箭头的方向驶来, 暗示了此时的梁帝依然是权力中心人物, 身份尊贵。其马车从“箭头的顶端”走下来, 同时也有另外一种潜在的含义, 就是这个处在风口浪尖的、让众人仰望的梁帝, 会从权力巅峰滑落, 其命运潜伏着危机, 其前途其实是未卜的。 (如图18)

又如, 在第46集中, 誉王被关进天牢的一场戏, 在25分44秒至25分46秒处, 是天牢的一个仰拍的镜头, 画面使用了对称式构图方法和焦点透视法构图。整个天牢的构图几乎撑满了整个画面, 画面当中充斥着压抑、深沉的情感基调。仰看天牢似乎直冲向空中, 也给人一种整个天牢和天牢里关押的人, 其命运飘忽不定, 只能听天由命的一种感受。这种结构画面的方式, 在交代故事场景的同时, 也传达出了它所隐含的意向。 (如图19)

(二) 对称式构图方法、平行式构图方法和焦点透视法在剧中的综合使用。

在第47集中, 景琰即将被封为太子, 他走向宫殿, 准备接受册封的一场戏, 在25分16秒至25分18秒处, 画面使用了对称式构图方法。整个画面结构稳定, 宫殿的高大雄伟和气势有力地展现了出来。人物在画面中所占有的空间是渺小的, 这样的画面结构暗示了主人公景琰虽然即将被封为太子, 但是这时的他在威严赫赫的梁帝面前依然是渺小的。画面中散发出一种深沉的情感基调。另外, 画面使用了平行式构图方法。在25分42秒至25分45秒处, 画面使用了平行式构图方法, 宫殿前层层的阶梯和宫殿的屋顶平行。除此之外, 画面还使用了焦点透视法结构画面。可以看到, 画面中宫殿前面的阶梯上的纵线, 和若隐若现的扶手护栏, 都如一条条透视线, 共同指向宫殿, 最终共同聚焦于宫殿当中。加上仰拍镜头的使用, 给人一种心理压迫感, 使得画面的气氛非常严肃, 皇宫的森严和威威皇权也得以体现。 (如图20)

由上述的众多例子可以发现, 电视剧《琅琊榜》的创作者有效地运用了多种画面构图方法进行切割和结构画面, 增加了画面的空间感、层次感、表现力和艺术感染力。

总而言之, 在影视剧的创作中, 画面是衡量一部影视剧作品水准高低的评价角度之一。优质的画面构图会为作品本身增加可看性和观赏效果, 为一部作品增添不平凡的色彩, 不断激发观众的想象和联想。《琅琊榜》的精彩画面构图就充分体现了创作者高超的艺术水准。在大众审美能力逐渐提升的今天, 匠心独运或风格化的影视画面构图会在影视创作中具有更大的发展空间。

摘要：影视画面是一种空间布局艺术, 创作者在空间关系上进行安排、组织和布局, 充分运用影视画面的各种造型元素, 提炼画面构图的形式表达, 进而生动、有力地表现作品的主要内容, 突出作品的主题思想。

关键词：影视画面,构成,情感基调,艺术表现力

参考文献

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