综艺小游戏

2024-06-18

综艺小游戏（精选6篇）

篇1：综艺小游戏

游戏、拍七令

用具：无

人数：无限制

方法：多人参加，从1-99报数，但有人数到含有“7”的数字或“7”的倍数时，不许报数，要拍下一个人的后脑勺，下一个人继续报数。如果有人报错数或拍错人则罚酒。

兴奋点：没有人会不出错，虽然是很简单的算术。

缺点：无

游戏、心脏病

用具：无

人数：越多越好

方法：将一副扑克牌给酒桌上的每个人平均分发，但是不能看自己和他人手里的牌。然后以酒桌上的人为序，按照人数排列。例如，酒桌上有5个人，可编为1-5的序号。如果该人出的牌和自己的序号相同，那大家的手就是拍向那张牌，可以手叠手的拍，最后拍上去的人是输家。

兴奋点：非常刺激，经常是大家的手红的一塌糊涂。

缺点，对桌子不利

游戏、开火车

用具：无

人数：两人以上，多多益善

方法：在开始之前，每个人说出一个地名，代表自己。但是地点不能重复。游戏开始后，假设你来自北京，而另一个人来自上海，你就要说：“开呀开呀开火车，北京的火车就要开。”大家一起问：“往哪开？”你说：“上海开”。那代表上海的那个人就要马上反应接着说：“上海的火车就要开。”然后大家一起问：“往哪开？”再由这个人选择另外的游戏对象，说：“往某某地方开。”如果对方稍有迟疑，没有反应过来就输了。兴奋点：可以增进人与人的感情，而且可以利用让他或她“开火车”的机会传情达意、眉目传情。缺点：无

衔纸杯传水

目的：增进亲近感，考验成员配合、协作能力。

要求：人员选八名一组，男女交替配合。共选十六名员工，分二组同时进行比赛。另有二名人员辅助组第一名人员倒水至衔至的纸杯内，再一个个传递至下一个人的纸杯内，最后一人的纸杯内的水倒入一个小缸内，最后在限定的五分钟内，看谁的缸内的水最多，谁就获胜。

瞎子背瘸子

目的：沟通配合能力，活跃气氛

游戏规则：当场选六名员工，三男三女，男生背女生，男生当“瞎子”，用纱巾蒙住眼睛，女生扮“瘸子”，为“瞎子”指引路，绕过路障，达到终点，最早到达者，为赢。其中路障设置可摆放椅子，须绕行；汽球，须踩破；鲜花，须拾起，递给女生。

踩汽球

目的：活跃气氛，增进协调性和协作能力。

要求：人数为十名，男女各半，一男一女组成一组，共五组。

步骤：当场选出十名员工，男女各半，一男一女搭配，左右脚捆绑三至四个汽球，在活动开始后，互相踩对方的汽球，并保持自已的汽球不破，或破得最少，则胜出。

踏板运水接力（共48人）

1、队员：每队男女各6人共计12人，分三个小组进行接力，每小组须配置2男2女；

2、比赛流程：

1）预备：每组第一位队员踏板一对放第一小组队员右侧；每组4位协作队员各端水一盆；

2）裁判宣布”开始”，各队第一组队员迅速将双脚分别伸入踏板脚套中，右手端协作队员递过来的水盆，左手搭前一位队员的左肩（最前面一位队员除外）前行；

3）到达终点，将水盆中的水倒入本队的水桶后，按原方式原路返回；

4）返回起点，队员双脚离开踏板，水盆交协作队员打水；

5）下一组开始；

6）最后十秒，裁判开始读秒：十、九、八。。。。

一、停（鸣锣）！

3、规则：

1）比赛时间10分钟，以运送水的多少决出名次；

2）打水可以由协作队员进行，但协作队员必须是队员，非队员不能提供任何协助；

3）终点倒水除本人或本小组其它队员协助外，其它人员不能提供任何协助；

4）倒水时可以双脚离开踏板；

5）终点踏板掉头时，可以用手协助掉头，但位置应与掉头前大体相当；

6）2男2女一组，男女队员前后踏板位置不作限制；

7）中途倒地可以重新套上踏板端起水继续前进；

8）某队如果第三组完成后仍有时间，可由12个队员中的任意四位队员（仍需2男2女）继续，直至10分钟时间结束裁判鸣锣收兵；

4、奖励：奖励第一名，其它队获鼓励奖

5、道具：踏板4副；大塑料桶9个（其中4个空桶放终点，4个装满水的放起点，1个装满水的在起点处备用）；小塑料盆16个；中塑料桶一个（加水备用）；秒表一个，鼓一个；锣一面；

挑水接力（共16人）

1、队员：每队男女各2人共计4人；

2、比赛流程：

1）预备：扁担一根放置第一位队员身旁；二位协作队员各提起一桶水（此时不能挂上扁担）；一位协作队员拿红绸一根准备；

2）裁判宣布”开始”，各队拿红绸的协作队员迅速将红绸绕在第一位队员的腰上并扎紧后（要求挑水队员原地转若干圈将红绸绕到尽头后扎紧），拿起扁担挑起水出发；

3）过桥；；

4）到达终点，将水倒入本队的水桶中后，按原方式原路返回（返回时可以不上桥，但需挑起水桶）；

5）返回起点，解开捆在腰上的红绸后，交下一位队员继续，直至第四位队员；

6）最后十秒，裁判开始读秒：十、九、八。。。。

一、停（鸣锣）！

3、规则：

1）时间10分钟，以运送水的多少决出名次；

2）队员顺序为：第一位队员男性，第二位队员女性，第三位队员男性，第四位队员女性，如第一轮完成后仍有时间，须按第一轮的男女顺序继续接力，直至10分钟时间结束裁判鸣锣收兵；

3）打水及捆绸可以由协作队员进行，但协作队员必须是本队队员，非队员不能提供任何协助；

4）队员过桥时不许掉下，否则需从桥头重新上桥；

5）中途倒地，可以爬起后继续；若倒地后水已倒掉，可以返回起点盛水后重来；

4、奖励：奖励第一名，其它队获鼓励奖

5、道具：小桥一座（预先安装）；扁担4根；挑水小塑料桶8个；大塑料桶9个（其中4个空桶放终点，4个装满水的放起点，1个装满水的在起点处备用）；中塑料桶一个（加水备用）；秒表一个，鼓一个；锣一面；红绸4根（每根长5米）。

寻找X-MAN

节目形式

北京时间17—18点，X-Man一般两周为一期播放。主持刘在锡、强队队长姜昊东、金队队长金济栋，这三位都是搞笑高手，也是SBS王牌主持。游戏的开始前，大家会去跟Mission PD通话，接受任务。只有一个人会接受到任务，那个人就是X-Man。X-Man的任务就是不要让所在队贏得胜利，同时也不能让大家发现他是X-Man。游戏通常分为：热身游戏、说当然了游戏和情侣万万岁三大部分，游戏终结，大家就会投票猜猜谁是X-Man。公布答案之后还会重播一下X-Man在游戏中不寻常的地方，真是不看不知道，原来X-MAN就是这样玩游戏的。（每期结束都会以这名X-MAN的名义捐出部分的奖金）

节目介绍

X.Man韩国最新的娱乐节目，内有帅哥美女的劲舞，各类搞笑的表演，精彩节目不容错过。

2005年举世瞩目的爱情故事开始了。7位帅哥和7位美女开始了爱的罗曼史!他们展开了真实大胆的爱情游戏！开始了争夺的爱情战争！决定爱侣和minor league命运的时刻到来！先是couple初选赛-，竭尽全力的魅力战争开始了！

couple初选定后，进入minor league环节。minor league为初定选被淘汰人士的集中营，是受苦受罚受难的代名词。男女来到minor league将一视同仁。但如今，犯规了后可邀请“黑玫瑰”或“黑骑士”以求救，若同意则将交换身旁伴侣。特[更多信息...]大新闻！配对couple还有情侣装？“不服输！再来”超出想象的斗鸡，无预料的结果？“我怎么不行？”咄咄逼人的美女！转身的帅哥！变心的爱侣~统统公开！终于来到最终选择最佳男女的时刻！（最终选择！最佳情侣）由女宾选择心仪的男宾，如果其他女宾没有异议，男宾也接受的话，这对男女就是最佳情侣了！在带给大家欢乐的同时，还有男女嘉宾之间的互动带给大家的感动！

游戏规则

韩国版曾志伟”疯狂耍明星

搞笑、无厘头，“整蛊明星”是这个节目的家常便饭。身兼韩国两大娱乐节目《X-Man》和

《情书》的主持人是身高182cm、体重115kg的前摔跤运动员姜虎东，十足的“增高韩国版曾志伟”。他思维活跃，口齿伶俐，经常用釜山方言插科打诨，手舞足蹈，“老光棍”表现得比小帅哥还要疯狂，每每把现场气氛推向高潮。

在韩国，综艺节目的底线要比日本、台湾甚至香港等地的综艺节目要严格，他们有句老话：“综艺节目一定要儿媳妇与公公在一起看也不会感到尴尬。”所以，在《奖门人》等节目中频频出现的黄色笑话或不雅游戏动作，在《X-Man》中基本会绝迹，一家大小一起看这个节目也不会有伤风化。

韩国红星大晒冷

据介绍，该节目的嘉宾包括当下大部分韩国红星，如东方神起、神话组合、尹恩惠、金正恩等。但从南方台剪辑的片花中，大牌面熟的韩国明星似乎不多，对此，节目方遗憾地表示，像Rain、裴勇俊、全智贤等中国观众较熟悉且当下正走红的明星，因忙于演艺工作及他们的人气已无须靠上节目带动的关系，并没有出现在该档节目中。一部分上节目的明星可能因为尚未打入中国市场，中国观众对他们并不熟悉，但真正的“韩迷”对他们绝不陌生。这档节目也可说是韩国的流行制造机。节目当中艺人穿过的服装，梳过的发型，跳过的舞蹈，说过的口头语都成为了时下韩国年轻人的最流行元素。

■X-Man之威水史

韩国综艺节目收视冠军

在前日的看片会上，据韩国SBS电视台海外项目部车荣会部长及引进该节目的广州巨动文化传播公司总经理南昌昊先生介绍，《X-Man》节目是韩国SBS电视台2005年初创办的，逢周日18：30～19：30播出，每周播出一期，分上、下两集(回)。在韩国播出时，收视率创下平均25%的顶峰，并一直维持此水平。而之前在韩国电视界，综艺节目的收视率是很难突破20%的，《X-Man》是第一个突破此数字的节目。在SBS电视台所有引进中国的韩剧的收视率中，只有《巴黎恋人》达到25%。该节目在韩国的主要观众群是青少年，在中国的年轻人中也有着超高的人气，不少网友通过网络下载追捧该节目。《X-Man》现在仍在韩国热播，已播出120回(60期)。2006年，SBS电视台本来打算“见好就收”，停止制作该节目，因为在韩国综艺节目的热度大多维持不到两年，但因《X-Man》在韩国观众心中牢牢扎根，故SBS电视台最后决定继续将节目做下去。

■X-Man之现形记

1嘉宾辣舞出场

嘉宾出场，一般是10男6女，每人轮流上台表演劲舞，尽情展示自己。首集导演特别请出绯闻情侣--尹恩惠VS.金钟国一齐上节目，当众展示他们传出绯闻的头条报道，并要求他们当着镜头“双目对视”一分钟，以证两人是否真的来电。神秘“X-Man”指令

各位嘉宾轮流听神秘电话，其中有一位是X-Man。X-Man在接下来的每个环节都要故意输掉，并且在节目过程中多次做出“X”的手势，但不能让其他嘉宾知道自己是X-Man的身份。“说当然了”

两队嘉宾分别派出一人，双方竭尽所能用语言使对方“难堪”，对于对方的挖苦、嘲讽，被调侃者必须以说“当然了”来承认，直到一方受不了“打击”告终。情侣壮士万万岁

两队各有5男3女，男女双方分别向对方组员献艺，根据不同人的特点跳不同的舞或暗传秋波以吸引对方。然后女嘉宾选择自己心仪的男嘉宾，若男嘉宾点头同意，即配对成功，组成3对男女组合。最后没人选或配对失败的男嘉宾，组成1对男男组合。金鸡跳

配对男女戴上金冠，以“头戴鸡冠”状进行对赛。两组“敌对”情侣在规定的圈内，两人跳起用臀部、腿部撞击对方情侣，甚至作状恐吓对方，成功将对手撞离指定区域者胜。亲爱的，快跑吧

两队的男嘉宾穿起毛毛虫衣服，爬到对面抓住女拍档手上的叶子。每次淘汰最慢的一对，最后淘汰剩下最快的一对所属的队为胜。谁是“X-Man”宣判台

最后，大家根据本集谁的表现最异常，投票选出他是本期的“X-Man”，票数最多的嘉宾上宣判台确认身份。若与“X-Man”的身份不一致，这一期的“X-Man”任务就成功了；若猜中，本期谁是“X-Man”则无奈揭开答案。

本文由

篇2：综艺小游戏

20：一站到底

于2012年3月2日推出全新益智答题类节目《一站到底》是江苏卫视推出的一档全新益智答题类节目。《一站到底》采用场上参与者分别单独厮杀的模式，让不同职业、社会标签的参与者在限定的时间内进行PK。2012年2月，江苏卫视宣布该档节目将由李好和妻子郭晓敏搭档主持，成为国内首个夫妻同台主持的节目。

继《非诚勿扰》、《非常了得》等一系列金牌栏目后，江苏卫视再接再厉，在2012年3月2日推出全新益智答题类节目《一站到底》，这是一档形式新颖，趣味十足，在挑战中挖掘个性，又充满悬念的全新益智攻擂节目。作为江苏卫视幸福节目带中周末档的后起之秀，全新益智答题类节目《一站到底》将从3月2日起，每周四、每周五晚22点在江苏卫视播出，这档节目将打破以往答题类节目的固定模式，每档节目中将会有各种年龄层次，不同身份，各异性格的10位守擂者和1位攻擂者参加，以PK的方式获得别人手中的奖品，一旦失败，就将掉下擂台，能否“一站到底”，成为节目中最大悬念。

19：金牌调解

江西卫视倾力打造《金牌调解》栏目，最为直观的展示调解的艺术和魅力。

邀请一对（或多个）有矛盾的当事人进入演播室，主持人和人民调解员现场为当事人排忧解难，通过节目告诉观众面对纠纷的智慧和解决矛盾的艺术，将真实事件和综艺手段完美交融，塑造全新节目模式。节目中将大力体现人文关怀和心理疏导，倡导文明积极、健康向上的社会风尚。

拥有一个强大的金牌调解员人才库，集权威、公信力、知名度、亲和力，专业技能于一体，为当事人提供诸多解决方案

来自各行各业的达人，涵盖法律、教育、心理咨询、公益协会等诸多领域，为当事人提供全方位的服务和建议，同时他们之间的观点交锋也将成为节目的一大看点

18：星光大道

《星光大道》是中央电视台综艺频道推出的一档大型综艺栏目，由葛延枰担任节目制片人、总导演，毕福剑主持。该栏目以“百姓自娱自乐”为宗旨，表演形式以唱歌为主，为大众提供展现才艺的舞台。

该节目自从首次播出便创下了央视三套收视第一的成绩，2005总决赛及2006总决赛收视率更是跻身综艺频道第一、全台第三。《星光大道》不仅在收视率上一路领先，而且为社会培养输送了一大批优秀的百姓歌手。2005总冠军阿宝由一个普通农民成长为原生态歌手的典范，推动了原生态的发展。凤凰传奇、阿尔法、三木科、扎约、额尔古纳乐队、茸芭莘那、郝歌、李玉刚、风云组合、王二妮等选手也深受观众喜爱。同时，《星光大道》还举办了一系列的爱心活动，其中，2005年“创建爱心小学，情系拉祜山乡”活动，为解决拉祜儿童的教育问题，此后在社会上引起了巨大反响，受到了社会各界及广大群众的纷纷称赞。

17：爱笑会议室

《爱笑会议室》原是辽宁卫视《谁是主角》栏目的一个版块，2011年6月22日起登陆黑龙江卫视，该栏目依然由王牌综艺主持人戴军来主持，其节目的演出阵容是由一群年轻的演员组成，其中最小的演员年龄多为89年生人，是中国首个近景爆笑短播出剧表演团体。爱笑会议室表演团队中国首个近景爆笑短播出剧表演团体。视频一经网络推出，过千万点击率不断攀升。新颖独到的幽默形式深得年轻人的追捧和广大学生朋友的喜爱。其自创的经典

桥段被无数粉丝竞相模仿，是年轻人之间传播最火热的流行语，成为个性小品的最新风向标，更新了语言类节目的娱乐潮流新趋势。视频一度在开心网、人人网的转贴排行上位居首位。这个节目以前有张子栋的时候非常喜欢，自从张子栋消失之后这个节目简直烂透了。16：本山快乐营

《本山快乐营》是国内首创的一档融合了东北二人转、喜剧小品、电视剧的全新娱乐栏目剧，该栏目历经黑龙江卫视和本山传媒三年时间的精心策划，集结了国内顶尖电视精英组成制作团队，采用目前最为时尚的美剧拍摄模式，以“季”为周期边拍边播；在形式上则不拘一格，糅合了小品、情景剧、二人转等多艺术形式的优点，带有浓厚的东北乡土气息。结束时，就会让本集出现的演员拍手，并且放歌曲《美了美了》。该节目以屡创收视奇迹的《乡村爱情》为蓝本续写出全新故事：《爱情进行时》，继续围绕象牙山个性鲜明的村民们展开笑料百出的情节，每期还将有重量级的神秘嘉宾参与到栏目剧中，与赵本山、小沈阳和“乡爱”剧组原班人马一同讲述黑土地最地道、最醇厚城乡生活和最淳朴、最浓烈的爱情传奇。15：我们约会吧

目前全国适龄单身人数已经达到千万，总的来说，跟社会急剧变迁、城市化、现代化、人的个性张扬、生活精致化和注重自我感觉等等都有直接关系。社会的发展，造成人们对自己、对他人都提出更为苛刻的要求，也造成人们越来越难以接受一些与自己不符合的东西，特别是在私生活领域。综艺节目《我们约会吧》正是从这里着手，关注“剩男剩女”。

湖南卫视2010年全新打造的一档单身潮人交友互动真人秀节目《美的智能电饭煲我们约会吧》，因为何炅的转型加盟，担当“牵线月老”引得多方关注。然而，更值得注意的是，虽然当下“剩男”、“剩女”大行其道我们约会吧。却由原来的“被剩”转为“主动要剩”，这中间除了受新时代下新思潮的“爱情婚姻观”影响外，越来越“宅”的适婚男女们。交友环境单一，也使“婚姻”似乎与他们日行渐远。今日记者在录制现场看到，现场参与的男女嘉宾，大胆直白的爱情“拷问”，使这个潮人交友的平台，激情飞扬、火光四溅，旁人则从中也能窥探到“剩时代”男女心中的真实情感表白。

14：职来职往

《职来职往》是由江苏卫视和中国教育频道一频道联合打造的，帮助求职者正确的对待自己与职场，为多样的职场精英提供就业机会的国内首档职场类娱乐真人秀节目。节目囊括各行各业、人生百态，通过行业达人和求职者之间的对话，反映当下最热点的行业话题并产生观点的碰撞。通过不同行业职位的人群，不同的思维与视角展示社会的本来面目，通过理性、客观、全面、真实的分析，展示真正的职场。

职场梦想真人秀节目《职来职往》于2010年12月10日晚21：38开始在中国教育电视台一频道开播。这档栏目每期都将邀请18位来自各行各业的“职场达人”，以亮灯和灭灯的方式对参与节目的选手进行评判，决定他们能否前往100家知名企业工作、能否与自己心仪的工作岗位牵手，同时现场针对每一位选手的情况提出来自职业和职场的宝贵意见。13：东方直播室

《东方直播室》是一档将电视手段、网络媒体、短信直播等多种传播手段有机结合的时事辩论民意调查类节目，以实现主流媒体“传递声音，引导舆论”的目的，是一个创新节目。东方直播室骆新节目于2010年3月东方卫视周末黄金档开播，时长46分钟。第一期节目《父母放弃救治闭肛女婴，该不该？》获得极大反响，节目因此扩大播出量，从周播改为日播，周一到周四23—24点播出，2010年《东方直播室》全年播出量为63期。进入2011年后，《东方直播室》从46分钟扩版到80分钟，每周一、周二晚21：20播出。

12：鲁豫有约

《鲁豫有约》为香港凤凰卫视的电视谈话性节目，凤凰卫视于1998年开播，后进入中国大陆电视，在各个地方电视台播出，2008年湖南卫视购买中国大陆区独播版权并与4月14日

开始播出。2010年1月4日，《鲁豫有约》登陆安徽卫视，每周一到周五的晚间21：27分播出。

一段段窝心的真情，三千六百秒赤诚对话，千万次殷切回响，打造《鲁豫有约：说出你的故事》。鲁豫觉得采访别人是一件快乐的事情。因为最大的益处是获得心态上的平和。她最深的感触是这个世界上没有过不去的坎，没有什么事可以吓倒谁或难倒谁。而女人也正是因为这些坚强而显得更美丽。

节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话。鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。她说：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。”

11：非常静距离

《非常静距离》是安徽卫视打造的金牌娱乐访谈节目，每期节目力邀大牌明星接受李静的近距离访问，每天23点首播，是一档具有李静个人鲜明特色的深度访谈节目，旨在抢占深夜零点高端收视档。节目名称中的”静”取自主持人李静的名字，也借静与近之谐音，表达最近距离接触被访人物的节目特色。据悉这档节目也是安徽卫视调整频道内容构成重要举措之

一。《非常静距离》为阶段性季播节目，第一季每期节目时长40分钟。节目带有明显的美式热谈话风格，选择紧贴娱乐圈热点畅言无忌，节目现场更有劲爆的DJ、MC即兴创作，激活观众的参与热情。

《非常静距离》是一档具有李静个人鲜明特色的深度明星访谈节目。每期李静邀请各路名家名流、演艺明星和社会热点人物亲临现场，通过与现场200位观众近距离互动，全方位、真实、立体地展现嘉宾的形象与性格，拉近嘉宾与观众的静距离，显明星本色《非常静距离》定位于“拉近距离，静品人生，静看明星”，通过“王牌主持”李静与嘉宾之间睿智幽默的问答，深入明星不为人知的内心世界，品评他们的百态人生，全方位地向观众呈现出最本色的明星。

10：王者归来

《王者归来》是天津卫视在2011年打造的模仿秀节目，模仿对象为迈克尔·杰克逊、lady gaga、张国荣、刘德华、王菲等十大巨星。这是一档互动类才艺秀的节目，通过比赛选出的超级模仿达人选手将参加2011天津电视台春节联欢晚会的录制、并签约天津电视台进入“巨星汇”开展全国巡演、还将参演天津电视台投资拍摄的电视剧。

据天津卫视相关负责人介绍，《王者归来》报名选手将不设任何门槛，不限任何才艺，绝对算得上一场全民参与的模仿盛典。每一个巨星模仿者都将接受神秘嘉宾评委、权威媒体评审、电视观众与网民的评判，最后进入决赛的获胜者将获得全球巡演的机会并参演同名电视剧。而且，同一位明星的上百名甚至上千名模仿者将有机会同台竞技，盛况空前！

等了好久，也没看到家驹的模仿秀

9：我爱记歌词

《我爱记歌词》，浙江卫视王牌综艺节目。我爱记歌词的宗旨是打造全国K歌联盟，K歌梦想季于每周六晚21:21播出，华少和伊一担任节目主持。

浙江卫视《我爱记歌词》,是全国首推门槛最低的互动音乐节目，规则简单到只有一条：“谁能唱对歌词”，不比歌喉，不比舞台表现，不比你漂不漂亮帅不帅，就比比看谁的记性好，只要你能唱对规定的歌词就算你赢。

8：大牌生日会

《大牌生日会》是深圳卫视巨资打造的一档明星情感秀节目。在这档节目的录制中，会有一些神秘嘉宾光临现场，他们可能是大牌明星的圈内好友、亲人、老师、同学，甚至会是他们的初恋情人或暗恋对象。这些神秘嘉宾会以他们独特的视角，揭秘明星过往鲜为人知的私密

生活。

这档节目跳出综艺节目的俗套，推陈出新，加入明星文化、生日文化，以脱口秀、歌舞秀、明星情感秀为主要的表演形式，突出“大牌”这一概念。每期节目不仅将为观众展现出荧屏外明星的另外一面，也将令明星们度过一个惊喜不断、悬念百出的生日Party。在节目录制中明动情时刻星们完全不知道将会有谁来为他们庆祝生日，有可能是圈内好友、亲人师长、发小同学，甚至还会是初恋情人或暗恋对象，这些嘉宾的到场不仅为明星带来惊喜，也将把节目推向高潮。现场逗乐、整蛊、搞怪，挖掘明星成长历程，讲述明星背后的真情故事，使观众在欢笑之后受到人生的启迪。

7：老梁故事汇

《老梁故事汇》（前身是《英达故事汇》）是山西卫视第一档以名家名字命名的互动式娱乐脱口秀节目。每周一至周五晚6点28分以日播形式在山西卫视推出。名嘴老梁倾情加盟，一张利嘴说尽天下奇事，趣事，新鲜事。每天一个故事，每晚一段传奇。探究扑朔迷离的悬案，揭开匪夷所思的真相，慨叹曲折离奇的命运，讲义妙趣横生的传说。《老梁故事汇》**邀您一起谈古论今，旧事新说。《老梁故事汇》是一档为老梁度身打造的脱口秀栏目。根据老梁知识渊博，风趣幽默的特点，《老梁故事汇》讲述的内容几乎无所不包，体育，娱乐，时事，历史。只要有故事的地方，就有老梁。但于传统故事讲述类节目不同的是，《老梁故事汇》的故事将更加好玩，观点将更加犀利。他不单单是讲述一个故事。这个故事背后不被人们注意的真理，讲故事中涉及到天南海北的各种八卦知识等，观众都将在节目中看到。《老梁故事汇》从老梁的角度，给大家提供了一个解读世界、社会的另类观点，“觉得有道理就琢磨琢磨，没道理就图一乐，不落俗套，不那么沉重，目的就是让大家放松，增添点生活情趣。”老梁似乎天生就是个说话的机器，没有架子，没有说教，就这样如拉家常般的对话，却总让人觉得言之有理、言之有据。

6：饭没了秀

《饭没了秀》是由一支一流的专业电视策划与制作团队打造出来的大型的娱乐节目，开播于2003年是深圳卫视的王牌栏目。八年来《饭没了秀》以其独特的形式以及丰富的节目内容长期雄踞珠三角地区的收视冠军宝座，是中国娱乐的“前十军团”的佼佼者。节目以宝宝语言为笑源，突出“家庭秀”这一概念，以真人秀为节目的核心，力捧另类思维，彰显童言无忌。

2012年4月7日起，《饭没了秀》将回归60分钟版本，每周六晚22:00《饭没了秀》“魔力宝宝找妈妈”经典重现；每周日晚22:00《饭没了秀》“魔力宝宝一帮一”爱心延续。周末双响连环炮，让您“秀”过瘾！

5;天天向上

《天天向上》是由湖南卫视打造的大型礼仪公德脱口秀节目，2008年8月4日首播。节目的主持阵容由汪涵、欧弟、田源、钱枫、俞灏明、矢野浩

二、金恩圣（小五）七位天天兄弟组成。该节目采用全国第一支偶像男子团体的概念，用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。节目氛围欢快轻松幽默，获得高收视率的同时，也受到了广大观众的好评。《天天向上》由湖南经视《越策越开心》原班人马打造。兼有“策”的神韵, 更有发扬中华美德的社会责任。该节目创意的出发点是, 中华自古为礼仪大邦, 然而到了21世纪, 中华民族的传统美德逐渐消失, 国民优秀礼仪风范逐渐退化, 与文明之邦国的称号相去甚远, 随着2008 年北京奥运会的临近, 让世界认识真正的中华民族传统美德与礼仪风范已是刻不容缓。如何让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位的深度体现，也是节目创建的背景。

欧弟走了之后就不怎么看了。

4：非常了得

《非常了得》是一档由王牌主持人孟非和相声名嘴郭德纲联合主持的全新益智答题脱口秀节目，该节目于江苏卫视2011年6月8日晚首播，每周三晚22：00分开播。

《非常了得》原名为《非德要看》，由于拗口节目组发起了征名活动。郭德纲也对入围名称一一点评：“《哼哈二将》虽好但容易得罪人，哼的是谁，哈的是谁；《阿非与阿纲》，听起来就像俩流氓。”对于孟非力挺的《孟德思究》，郭德纲直言“容易想歪，曹操思舅舅。”至于二人合作的渊源，孟非透露当时制片人征求他意见，于是他提出这样的要求：“最好也是一个光头，身材上和我差不多，嘴皮子麻利。”经过挑选，符合孟非要求的只有郭德纲。

对于郭德纲和孟非两位名嘴的组合，自然看点许多，不过郭德纲是反应迅速的相声风格，常常在主持语言中抖包袱，甚至还有弹词和曲艺的技艺展示；孟非是民生新闻主持出身，主持综艺节目依然带有评论深刻、观点独到的时事新闻风格，这两种截然不同的主持风格，在同一节目中能否共融共通，还有待观众看后才知。据了解，孟非和郭德纲合作的这档节目光时节目样片就录制了三个版本之多，而经过反复尝试，节目组已经找到让两人合拍的模式，完全摒弃了正负主持的设置：“不能用传统的主持人模式对他们进行限制，有些大材小用，希望将两位主持人的作用最大化，一个偏重一个偏轻就失去了二人同台的意义。”

第三名：年代秀

《年代秀》是一档由深圳广播电影电视集团深圳卫视制作的全明星代际互动综艺秀，引进国外大热综艺节目《Generation show》的模式，由10位明星嘉宾领衔五个年代小组通过年代答题、游戏竞技等环节进行同场PK，并且结合影像、实物、音乐表演、时尚秀等元素寻找浓浓的当年情。2011年8月19日，《年代秀》迎来了大运专场，邀请了世界冠军乐靖宜、刘璇、杨威及神秘嘉宾郎平和体育节目主持人韩乔生作客。

年代秀引进国外大热综艺节目《Generation show》的模式，不仅包含游戏竞赛，并且结合影像、实物、音乐表演和时尚秀等元素向整个时代致敬，寻找浓浓的当年情。节目中，观众看到由60.70.80.90.00不同时代的五代人组成年代小组，每个小组组长均由特邀而来的各界明星大腕领衔担纲，这些节目嘉宾有运动员、政治家、艺术家、歌手和演员等。在节目现场，他们会被问及自身及职业方面的问题，同时在现场朗读问题，讲述自己的时代故事。第二名：非诚勿扰

《非诚勿扰》是2010年1月15日江苏卫视制作的一档婚恋交友真人秀节目，由孟非主持，在每周六、周日晚21点20分播出。2011年7月推出澳洲专场；2011年10月推出美国专场；2012年1月推出英国专场；2012年6月10日推出法国专场。

《非诚勿扰》是江苏卫视一档适应现代生活节奏的大型婚恋交友节目，为广大单身男女提供公开的婚恋孟非乐嘉交友平台，精良的节目制作和全新的婚恋交友模式得到观众和网友广泛关注。新节目的互动形式将完全突破过去传统的交友方式，完全体现新时代男女的婚恋观。节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定报名男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”、“爱之再判断”、“爱之终决选”、“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功。第一名：快乐大本营

篇3：综艺小游戏

1.1 内容新颖

内容新颖是综艺游戏节目的重要特色,综艺节目不像其他节目一样在内容上千篇一律。新颖的内容紧跟着社会文化发展的潮流,满足了观众对热点文化的追求,抓住了观众的期待心理。综艺游戏节目的表现之一就是节目形态变化多样,游戏规则和内容根据节目的发展和观众的需求不停变化。在浙江卫视的综艺游戏节目中,《爽食赢天下》节目突破浙江卫视的地理限制走向了全国,《冲关我最棒》根据季节的变化推出了冬季版和夏季版,《越跳越美丽》节目根据观众的需求从单纯的舞蹈竞技与指导发展成为玩舞蹈游戏,《我爱记歌词》和《爱唱才会赢》节目在发展中也在不停的变化游戏规则。综艺游戏节目形态多样化的另一个表现是能够改变观众对节目原有的欣赏点。例如,浙江卫视以美国选秀节目《合唱小蜜蜂》为模板,推出了全国门槛最低的音乐比赛《我爱记歌词》,拓展了歌唱娱乐节目的空间,改变了观众对歌唱类娱乐节目原有的欣赏点。

1.2 明星效应在综艺游戏节目中有重要的作用

综艺游戏节目中明星效应首先表现在节目的主持人身上,在综艺游戏节目中一位好的主持人可以给观众带来好的心情,使观众更乐于观看节目。在浙江卫视的综艺游戏节目中有着很多的优秀主持人,如朱丹、左岩、伊一、王冠、柳岩等,这些主持人打造了浙江卫视优秀的主持人团队,是浙江卫视推广综艺游戏节目的重要助力。其次表现在节目中邀请明星作为嘉宾参与节目,扩大了节目的影响力。无论是乐坛还是影视界还是其他领域,明星都有自己的粉丝,在综艺游戏节目中,明星效应能够给节目增添色彩,突显节目的独创性,提高节目的质量。比如在“奔跑吧,兄弟”节目中,浙江卫视在每一期,每一季都会邀请明星参与,明星效应是这档节目成功的关键之一。综艺游戏节目中明星效应还表现在知名评委上面,知名评委的点评能够提高节目的权威性,使综艺游戏节目具有更高的质量。浙江卫视在《我爱记歌词》节目中邀请了包小柏、李泉等作为评委,在《越跳越美丽》节目中邀请舞蹈家杨洋作为评委出场,都在很大程度上促进了节目的成功开展。

1.3 平民氛围

综艺游戏节目的平民化是节目吸引观众的主要原因。在现在的综艺游戏节目中,都很重视平民的参与,平民的参与度在某些时候甚至会成为节目成功与否的关键。比如浙江卫视《我爱记歌词》节目中200名观众,不仅仅是观众,还是节目的主要互动者,每一位现场观众都有机会成为比赛的选手。

2 综艺游戏节目的未来发展

2.1 发掘可持续发展的优质综艺游戏节目

在综艺游戏节目的发展中,观众的需求是节目发展的关键,能够满足观众需要的综艺游戏节目就是优质的节目,不能满足观众需求的节目就没有发展的意义。在发掘优质综艺游戏节目时要在节目形态上加强观众与媒体、观众与观众的互动,激发和引导观众的需求。浙江卫视在综艺游戏节目的发展中应该继续加强与平面媒体、网络媒体、广播电台等有关媒体的合作,在开办综艺游戏节目的过程中要注意加强综艺游戏节目和其他电视媒体资源的整合,加强相关部门之间的联动性,使综艺游戏节目能够向更多方向发展,为浙江卫视综艺游戏节目的发展创造更广阔的发展空间。

2.2 发展具有本土特色的综艺游戏节目

综艺游戏节目的特色化是综艺游戏节目发展的重要保障,在综艺游戏节目的发展中,要注重原创品牌风格化的固定和品牌外延的扩展,改变节目以可视性和趣味性吸引观众的特点,而是让本土观众形成收视习惯。综艺游戏节目具有协调关系、文化传承和娱乐身心的多重功能,发展综艺游戏节目要在模仿其他成功典型的时候,不断结合本土的文化,发展具有本土气息的节目,使具有同一框架的不同节目具有不同特色,使节目被不同区域的观众喜爱。浙江卫视的观众具有文化程度高、收入水平高、职业层次高的特点,所以在发展综艺游戏节目时,要面对观众的这些特点,结合浙江自身的文化底蕴,发展自身的优势资源,使综艺游戏节目本土化。在综艺游戏节目的发展中,浙江卫视应该对自身进行定位,以优质节目为模板,从市场需求出发整合资源,对优质节目进行创新发展,创造出符合本土实际的综艺游戏节目。

摘要：综艺游戏节目是近几年出现的新兴事物,它突破了传统电视节目的局限,给电视节目的发展注入了新活力。综艺游戏节目很受观众的欢迎,在电视节目中具有强大的竞争力,短短几年中就在娱乐节目中占据了大量的市场份额,其在电视节目中的重要性已经得到各界人士的承认。当前,各大省级卫视的综艺节目时段已经变成了综艺游戏节目的时段,提高综艺游戏节目的竞争力对各大卫视的发展具有重要的现实意义。

关键词：综艺游戏节目,浙江卫视,明星效应

参考文献

[1]张鸽.浙江卫视综艺游戏节目特色与发展研究[D].长春:东北师范大学,2010.

篇4：综艺小游戏

关键词：综艺节目；文化；节目制作

中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）09-0207-02

最近两年，中国电视荧屏似乎被综艺霸占，各大卫视纷纷推出各类综艺节目，例如湖南卫视《爸爸去哪儿》、浙江卫视《奔跑吧兄弟》、江苏卫视《我们相爱吧》、东方卫视《花样爷爷》。综艺节目却越做越火，然而，在各种综艺节目中，大多数都与韩国的三大卫视KBS、MBC、SBS以及韩国最大娱乐集团CJ E&M合作。韩国在韩剧热还未减弱的情况下，韩综又侵占了年轻一代的心。

一、韩国电视节目发展模式

不论是《running man》、《the roommates》、《超人回来了》还是《我们结婚吧》等这些有一些共同的特点，首先是明星效应，不论是固定的明星主持团还是明星嘉宾，他们有效的利用了资源，用不做作，不矫情的方式让大众自然接受。其次是对韩国本土文化有效传播，对韩国的饮食文化，使电子产品，护肤产品，景点等能够促进传播文化的，他们都会纳入到节目当中，使得每播一期节目就会带火一批产品和旅游。再次是精密的拍摄过程，节目中颠覆往常的固定机位拍摄，采用无漏洞式拍摄，不论是室内还是室外。

（一）“地上”明星效应。

明星制起源于20世纪初期的好莱坞电影工业，指一整套完整的电影制片体系、完整的销售与宣传与销售体系，其运作核心是制造和推出大牌明星，并以大明星作为影片支柱，利用明星对观众的号召力、吸引力，制造观众崇拜、迷恋的银幕偶像。[1]韩国综艺节目的主要特征就是把明星从天上拽回到了地上，在中国受到热烈追捧的《running man》和《我们结婚了》等节目，使受众可以感受到在舞台上光鲜亮丽的明星竟然可以不顾形象的做游戏。权志龙可以说是当代韩国最火的明星，粉丝数量众多。而当他在《running man》中可以完全不顾及偶像包袱，在泥潭里摸爬滚打。

（二）本土文化传播。

在泰玛·利贝斯的跨文化解读中提到，不同民族的受众有着不同的解读模式（主要有两种：参照式解读和批判式解读），而此种模式“并不是由一个刺激与反应的过程产生出来的，而是通过各种类型的发送者与接受者之间的一个协商的过程而产生出来的。”[2]这就说明电视节目制作的水平和立意对于观众的接收和解码是十分重要的。韩国综艺能在中国盛行也是这个原理。韩国文化深受中国儒家文化的影响，是东方文化的一个分支。相同的东方文化背景使得中国观众在接受和解码韩国文化思想时并无太大障碍。

韩国通过电视节目传播他们的文化内涵，饮食、服饰、音乐、体育、建筑、社交礼仪、节日文化和婚姻文化等都在他们宣传范围之内。以韩国的饮食、社交礼仪和婚姻文化为例《running man》2015年5月31期中，介绍了韩国的各种炸酱面，每个明星选择一种，需要通过各种游戏和考验才能品尝，这样一来充分调动了观众的情绪，也想亲自品尝这看起来美味的食物。他们并非生硬的推荐食物，不局限于介绍食物的制作方式和形象，而是通过有趣游戏，将食物的印象潜移默化的传达给受众。近两年在中国流行的节目《爸爸去哪儿》，原版来自于韩国。韩国通过这个节目把韩国所讲究的长幼有序、尊老爱幼体现的淋漓尽致。而在语言文化上，则是对长辈一定要用敬语，而长辈对晚辈说话时则可以用半语。《我们结婚吧》是为了正确引导韩国年轻人的婚姻观，树立他们对婚姻的信心而产生的。节目通过明星假扮新婚夫妻介绍韩国的婚姻形式。既有传统的韩国婚礼，也有现代式的户外婚礼和教堂婚礼。而节目的男女嘉宾也都进行了角色设定。男的都是高大帅气有担当，而女嘉宾则是温柔贤惠的类型。这就体现了韩国社会中的男女理想化形象，也体现了在韩国根深蒂固的父权思想。

（三）节目制作的完整性。

韩国的综艺节目颠覆了传统的综艺节目拍摄方法，首先体现是从室内录影转移到了室外拍摄，拍摄地点多元化。不再只体现台上的明星，也同时关注到了后台等待时他们的表现。观众可以看见整档节目的拍摄过程，使节目更具备感染力和表现力。其次，拍摄更加注重细节。在韩国综艺节目中充分运用了多角度拍摄和慢镜头回放，这样的拍摄和剪辑手法打造了很多精彩瞬间。他们早已不再过多的使用传统的固定机位，更多采用移动VJ，通常一个节目中的每个嘉宾都会有自己的专属机子和机位。在节目录制的活动场所，还会伴有其他较大型固定的拍摄机位。方便多角度拍摄，随时获取艺人的精彩表情和表现。

韩国的综艺节目制作具有完整的生产线。从创意点到节目，需要的不仅仅是创意点。还需要电视节目结构的完整性和制作的系统性。在韩国的综艺节目制作过程中，有很多角色在中国的节目制作流程中是不固定甚至没有的，比如作家。而在制作了《我是歌手》的HICC Media CEO李永宇的团队中不仅有作家，还分作家1号和作家2号。到底什么是“作家”？李永宇说：“综艺节目里，导演做整个规划，但是规划所需要的，比如调查资料，这些都是由作家来负责，是一个辅佐导演的角色。他们帮助导演做新的点子、新的创意。在策划阶段，他们就会负责调查这个节目会不会受到观众的欢迎。等到导演拍摄的时候，还会帮助导演做出客观、开放的判断。韩国人经常说，电视剧是作家的产物，综艺节目是导演的产物，但其实我们综艺节目当中，作家的角色要占50%。这个作家，95%以上是女性。所以我们一般让导演担任爸爸、丈夫的角色，作家担任妈妈、妻子的角色。综艺节目就是这两种人孕育的产物。”[3]

二、中韩电视节目差异比较

中国各大卫视近年来引进许多国外综艺节目，购买版权，与国外电视台合作，做成中国的节目，例如《奔跑吧兄弟》引进韩国的《running man》、《我们相爱吧》引进韩国的《我们结婚吧》、《中国好声音》原版是荷兰的《the voice》。这些节目在中国大受欢迎，但是也体现了我国本土原创节目的失落和低迷。我们的综艺节目与韩国综艺节目相比究竟差异在哪？

（一）制作流程及形式单一。

中国的综艺制作人并非没有一颗原创的心，他们也在试图寻找适合中国观众口味的原创节目。东方卫视总监李勇曾经尝试过，鼓励来自方方面面的创意，用“漏斗型”的创意奖励方式：200个点子里筛出50个，50个里面筛出几个拍成样片，几个播出，每一层都有奖励。但是从创意到模式还有很长的路要走。与韩综相比中国的综艺节目采用的是一种预先设定好节目流程，角色定位，甚至机位按照固有模式进行拍摄，缺乏了随机性和明星艺人的表现力，关注于整场节目的效果，缺乏了细节的体现。

中国的综艺节目在韩国综艺节目中可以吸取很多经验，首先是拍摄手法，不局限于固定的场地和机位、没有固定的节目框架。其次是对制作人的媒介素养要求。综艺节目的制作人就是节目“把关人”，节目要传达什么样的信息和规范给受众，是由他来决定的。但现在的综艺节目为了收视率，攀比谁请来的明星更大牌。节目制作人应该站在更高的角度把握整体，而不是只局限于现状和眼前的利益。再次，中国对综艺明星的认识大多集中在主持人身上，例如何炅、汪涵等，而其他领域的明星与综艺没有太大的关系，他们大多只是嘉宾，为了宣传才上节目。并且表现力不够强，较为拘谨，不能有效的活跃现场气氛，因此有时还会使现场观众感到尴尬。

（二）文化传播能力弱。

就现阶段来说，我国综艺节目出现了泛滥化现象，从国外引进到节目模仿，各类综艺层出不穷。但是观众并不能从中领悟到什么，没有感受到文化的传承，也不能体现出我国的疆土辽阔和地貌、深厚的文化历史背景和丰富多样的民族风情。当然，中国也有一些好的综艺节目例如湖南卫视的《天天向上》，他们在有意识的向文化传播方面靠拢，经常请民间的手艺人和传统文化的继承人，或者时下流行的新文化的代言人等。但是由于节目形式是脱口秀，所以说教意味比较明显，所以收视率在不断下降。在韩国综艺节目中的文化传播并没有很强的说教式的传播，他们把文化细节和形象融化在各类游戏当中，对观众进行“无感式”传播，受众在接收信息和解码信息时不会有灌输式的感觉产生，而是在不知不觉中就在脑海中留下了韩国文化的印象。

（三）广告植入目的强。

好的广告宣传和差的广告宣传的区别在于好的广告做完后，即使广告中并没有明显的宣传目的，观众也想知道在哪里可以买到这个产品，觉得它是好的。而差的广告宣传就是说教式的传播，硬性的告诉受众产品的特性，优点和好处，观众却不想接受。在韩国和中国综艺中，广告宣传的差别就体现在这里。韩国综艺播出后，能够迅速带火一批服装的款式和护肤产品，在网上搜就会有某某同款，但在节目中并没有明显的硬广告植入。而中国的综艺节目总是以硬性广告植入的方式宣传，比如国内省级卫视推出的明星夫妻协同作战节目，极大的考验明星夫妻的默契，每期节目推出不同的游戏形式，还有知名主持作为战术指导，为节目增添了可看性，受到广泛关注。但这档节目的缺点在于广告植入过于明显，除了固定的开场呼台号和广告词之外，在节目中也不断的有与产品特性相关的硬性词汇出现，这就使得观众很容易从现场气氛中跳戏。所以广告在节目中的宣传方式也是中国综艺节目需要深入考虑和探讨的一项重要环节。

三、中韩电视节目差异原因

曾经有学者说过，综艺娱乐节目说到底是对“价值观”的贩卖。那么中国和韩国的综艺节目的差距从侧面体现出中国人和韩国人文化观和价值观的不同。其次，韩国将文化传播作为法律进行出台，他们认识到软文化实力的输出对于一个国家的重要性。再次，各电视台之间的硬性竞争使得他们对节目的要求也及其高，因此高质量节目层出不穷。

（一）文化认同方式。

韩国人给人的固有印象是带有民族自豪感和自信感，他们对自己国家的物质和精神层面都十分自豪。2012年鸟叔的《江南style》红遍世界，联合国秘书长潘基文从百忙中抽出时间接见了“鸟叔”。而当中国筷子兄弟的《小苹果》获得世界性的音乐奖项时，国人却传来一片质疑声，甚至有人怀疑这奖是不是买的。从这种反应就告诉了我们中韩文化之间的差距是什么。首先我们自己要接受自己的文化，并且是自信，传达给他人时才会有舒服感。

韩国也曾有过学习他人文化的阶段，他们从70年代起学习美国流行文化。但是他们学习别人的同时关注着自身需求和发展，最后变成自己的东西。而中国在这方面做的似乎不是特别的好，我们一直在吸收的同时并没有把这些变成我们自己的东西，更多的是我们拿来别人最好的东西，却还是别人的。用饮食来打个比方，西安的凉皮十分出名，当它到了其他城市的时候一定不是西安凉皮原有的味道，而是加入了当地的特色和饮食习惯，慢慢的也就演变出各种形式和花样。这就是拿来和吸取的区别。韩国一直在吸收别人的文化，而我们更多的只是拿来。另外，韩国一直认同世界的就是民族的，没有世界的就没有民族的，因此他们做的文化产品都能很快的融入到世界当中，在世界范围内快速传播。我们一直强调“民族的就是世界的”，当我们把我们认为最好的东西拿到世界上的时候却并没有很热烈的反响，因为我们并不真正的了解世界到底需要什么。

（二）政府发挥的作用。

韩国的娱乐文化发展有如此大的影响力离不开政府的支持，自1997年经济危机后，韩国政府充分认识到文化软实力的传播对一个国家的重要性，韩国调整经济结构，把文化产业作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业，1998年正式提出“文化立国”的方针。最初韩国能够顺利发展文化产业是在韩国首相全斗焕上台后，推行了“3S”政策（Sport、Sex、Screen），这一政策为90年代“韩流”的兴起奠定了基础。

反观中国，“二战”后与世界流行文化隔绝30年，我们错过了流行文化发展得基础，直接导致了中国文化的落后，80年代改革开放后，流行文化大量侵入却也只是拿来了表面东西，不能得其要领，我们还没有补上流行文化的基础课。

四、结论

中国电视节目和韩国电视节目差距的存在是我们不得不承认的，民众对于文化的认可程度、政府的支持程度到节目本身的文化宣传和制作上我们都还需要好好学习，另外我们错过了文化流行基础的发展时期，这就需要我们更加努力的去补课和学习，努力探索未来中国电视的新道路。

参考文献：

[1]“英雄”与明星制造[J].当代电影.2003，（2）.

[2]利贝斯（英），卡茨（美）.意义的输出：达拉斯的跨文化解读[M]. 华夏出版社，2003.

[3]中国综艺少了一根原创筋.记者阙政

[4]韩国综艺节目在我国的跨文化传播[J].理论界.2014.（5）

[5]韩国综艺节目的传播特点和文化解读[J].前沿.中国传媒大学.李冰黄巧莉

[6]言爽.浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播[D].上海师范大学，2010

篇5：电视综艺晚会策划

电视综艺晚会策划

一、电视综艺晚会特点与分类１、电视综艺晚会的特点

电视综艺晚会的定义：是指在舞台空间演出并由电视传播的、为取得某种广大的社会影响而举办的综合性文艺节目。

电视综艺晚会的特点：一是观演空间较大，可容纳较多的演员与观众，现场效果追求观众和演员互动；二是艺术门类众多，以歌曲、舞蹈、相声、小品等文艺表演为主，同时包括魔术、杂技等其他形式的表演，综合多种艺术门类于一体，综艺晚会由此得名。２、电视综艺晚会分类

按播出形态划分：直播型晚会与录播型晚会；

根据晚会是否为一个明确的“主题”服务分类：主题晚会与娱乐晚会；

根据晚会的播出时间是否安排并服务于特定的节日划分：节庆晚会与常规晚会；

根据晚会的主办方是否为一定的行业：行业晚会和非行业晚会。

为讲述方便我们把晚会按照播出形式把综艺晚会划分为栏目型晚会和节目型晚会。

栏目型晚会是以晚会形式呈现的综艺栏目。如《欢乐中国行》、《同一首歌》等，所以也可以成为晚会型栏目。

节目型晚会是指在非固定时间以独立单一的晚会形式呈现的晚会类型节目，下面我们讲的电视综艺晚会的策划，专指节目型晚会的策划内容。

二、电视晚会创意策划

电视晚会一次性投入、一次性播出，成功或失败只有一次机会，不会有从头再来的机会。根据其“唯一性”的特点，所以以电视晚会前期策划核心内容是创意策划。创意策划是晚会的核心，晚会的成功多取决于一个好的创意，但失败往往是对创意的执行不力。

创意策划是一个系列的策划，包括晚会的主题策划和晚会的定位策划。主题策划是一台晚会的灵魂，是晚会所要表达的主观意愿和主题思想；定位策划是根据晚会的主题对晚会样式、风格所提出的总体要求。

一般来说电视晚会都有明确的主题和定位，晚会的主题与定位取决于主办者理想中想要达到的社会效果，而晚会本身就是要表达主旨与定位、制造社会效应的手段。１、主题策划

一台晚会的主题直接关系到节目创作、演员选择、风格色彩等各个方面。一台大型综合性文艺晚会，如果没有明确的主题，并贯穿于晚会的始终，就会显得东拼西凑、杂乱无章，即使有好节目也给糟蹋了，或者只有个别节目给人留下印象，而整台晚会人们也会很快忘记。因此，在设计晚会的开始，必须把确定晚会主题作为首要课程，精心的考虑研究。

综上所述主题是一台晚会的灵魂，它即是节目创作与挑选的主要依据，也是晚会现场风格与气氛营造的核心内容。主题的提炼与归纳的基本要求

一、要鲜明。一个鲜明的主题是一台晚会的方向，只有鲜明的主题才会对晚会起到统摄作用，“鲜明”不但指主题的内在意义的指向鲜明、明确、不含糊，而且在形式上也要求主题凝练而且响亮，甚至达到让观众过目不忘的效果。许多晚会把鲜明而响亮的主题往往确定为晚会的名称，起到了很好的效果。

二、有内涵。只有拥有丰富内涵的主题才拥有潜在的无限张力。20多年历史的春晚同时是表达和营造喜庆、祥和、稳定、团结的气氛，但每年的主题内涵都有所区别。

主题策划的思路如何展开

１）、捕捉社会潮流与热点，提炼具有一定高度和前瞻性的主题。通过当年、当时、当地的社会热点来提炼晚会的主题是一条捷径。

２）、掌握节日、假日与主题日的特点，提炼与时俱进的新鲜主题。这时晚会的主题策划只有充分考虑到这些特殊日子的不同特点和内在诉求，在此基础上提炼出与时俱进的新的主题，才有可能博得观众的共鸣。因为这些特殊的日子年年如此，也即其核心价值不会改变，但其核心价值的诉求的表达却是年年更新、与时俱进的。

３）、把握主办方的目的与意愿，提炼适合电视表现的主题。晚会不仅仅由电视台主办，一些行业系统社会团体大型企业文化公司都有可能出资主办大型晚会。一般来说，主办方都有明确的主办目的与意愿。主办晚会他们的目的无外乎通过电视媒介的影响力，来宣传自己进而拉高自身的知名度。所以这些晚会在策划时一定要充分照顾到主办方目的与意愿，尽可能把他们的利益着眼点转化为可以普遍接受、适合电视表达的主题，使其目的与意愿潜移默化转化为晚会的各种艺术形式所要承载的内容。通过熟悉这一主办方的各种背景，挖掘其适合电视表达、晚会表现的内容和精神，这样才能丰富晚会的主题内涵，使主题变得更鲜明，更具有操作性。２、定位策划

定位策划是主题策划的下位环节，但在实际操作中，在主题策划的过程中，定位策划就已经启动，两者互为支撑、彼此呼应。一般来说，定位策划是仅仅围绕晚会的主题，对晚会的节目内容、呈现形式、现场气氛、格调风格等进行确定和设计。归纳起来，晚会的定位策划应有内容定位和形式定位两个方面。１）内容定位

内容定位：是指对晚会节目创作的指导原则、品位格调及其价值取向的设计。雅俗共赏、喜闻乐见的精品节目是晚会走向成功的保证。

第一，树立精品意识。树立精品意识、打造精品节目，是内容定位策划的核心内容。一位导演曾提出春晚“五个一工程”即“一首好歌、一个好相声、一个好小品、一个新人、一个好形式。”

第二，处理好雅与俗的关系。纯粹的高雅往往是曲高和寡，得不到观众的认可，但又不能走全盘通俗化乃至娱乐化的路子。

第三，处理好经典与流行的关系。经典是具有权威性、代表性、突出价值的艺术精品；流行指的是在一定时期流传、引人注目、具有一定时尚意义的艺术作品。经典的价值在于示范意义、标本意义，可以为某一领域的艺术产生与创作提供榜样，往往具有较强的艺术本体价值。流行的价值在于符合大众口味、时尚趣味，有较广泛的群众基础，往往具有较强的市场价值。经典与流行并非一成不变的。经典与流行都具有时代性、历史性。晚会要兼顾经典与流行的内容比例，用经典提升晚会的审美品格与文化品格，用流行拓展晚会的受众群体和创作空间。但目前晚会在经典与流行的关系的处理上，流行的成分有加重的趋势。

第四，处理好艺术与时代的关系。艺术即客观的再现特定的时代生活，又能动地表现特定的时代生活。在时代生活的基础上，艺术以独特的形式、主题的创作对时代生活进行更新鲜、更生动、更典型、更突出的概括和表现。同时，艺术创造可以引领时代前进，它可以具有超越时代的创造力与想像力，引领时代的前进。

晚会从主题到内容都要面临着艺术与时代关系的处理问题，既不能无视这个时代社会所能提供的背景与事件，也不能简单的充当这个时代社会的“传声筒”，而是要对时代社会中具体的人和事进行艺术的改造和提升，使其成为晚会有机的组成部分。２）形式定位

形式定位：是指晚会呈现形式及其技术表现的策划与设计。一个好的形式可以成为一台晚会最大的亮点，新颖的形式与富于技术含量的形式设计是晚会创意策划中的关键。

第一，运用高科技带动形式创新。高科技的发展为晚会的形式创新增添了新的可能性，但是对于晚会，观众所接受的还主要是内容，所以要防止盲目的技术崇拜。在成功的晚会中，技术肯定是有内容的技术，与艺术表现相得益彰的技术，是为节目内容表现所需要的技术，而不是喧宾夺主的技术。

第二，提高现场效果，保证屏幕效果。很多晚会现场效果好，并不一定使屏幕效果一定好。因为电视晚会是要面相最广大的观众的，所以在提供现场效果的基础上重点来保证屏幕效果是最好的选择。

现代晚会从演播厅到体育场，再到观众更多实景广场等等场地的转换，这为晚会的形式创新创造了可能性。在这过程中晚会设计了多表演区的设计，这种设计可以满足节目的无缝衔接，保证晚会的流畅，但这也造成了主表演区热闹，分表演区冷清的现象。

不同的节目类型对表演的空间也有相应的规定性。如语言类节目在较大的演播现场就面临较大的挑战，相声、小品等节目人数相对较少，但空间又很大，没有一连串的包袱很容易冷场，所以要通过道具、布景的设计减弱表演空间的空旷感。还有一些晚会模仿大型的演唱会，调动现场观众的参与热情，活跃晚会现场气氛，但电视对宏大场面的表现能力较低，效果收效不是很好。

三、电视晚会节目策划

从流程上讲，晚会创意策划的目的是为了设计晚会的目标体系，而晚会节目策划的目的则是完成该目标体系而找到的解决方法和途径。

具体来说，电视晚会节目策划主要包括两个方面的策划工作：一是晚会节目方案策划，二是晚会行进方案策划。１、晚会节目方案策划

晚会方案策划：指在总体创意（主题与定位）的指导下，编导演创作、选择和编排晚会节目的手段和方式，那么晚会节目方案策划则是对各种手段与方式的选择与设计。可以说，节目的创作、选择和编排的手段与方式各种各样归纳也很复杂，我们下面从三个宏观方面进行总结。

１）坚持精品化。树立精品创作意识，坚持走精品化路线，需要多途径广泛征集，下工夫精益求精。

２）加强贴近性。艺术来源于生活，反映并表现生活。加强晚会的贴近性，使观众感受到晚会节目与老百姓的生活息息相关，与现实、与群众、与实际非常贴近，让老百姓在晚会中看到自己的生活、看到美好的希望，增强生活的幸福感，那么晚会节目就会受到观众的喜爱。所以，晚会节目的创作要真正从生活出发，从老百姓身边的事寻找灵感，挖掘资源。

３）提升仪式性。有学者把春晚的仪式性归纳为第一，民族的庆典；第二，集体的狂欢；第三，家庭的交流。增加晚会的仪式性内容，设计出即具有中国传统文化底蕴，又反映当今时代发展的标志性环节，将是春晚现在和将来要探索的重点。基于这些春晚的仪式性显然需要补充新的内容，增添新的内涵。２、晚会行进方案策划

晚会行进方案：指的是一台晚会在整个流程所呈现的结构形式，包括节目的搭配、节奏的控制、主持人的穿插等，那么晚会行进方案策划则指对晚会结构与形式所进行的设计。

１）突破模式化。晚会多年来形成一套固定的模式，即“晚会＝小品＋相声＋歌舞＋戏曲”，这种套路不断被人们所诟病，但真正诟病的是这种模式多年的不变问题。突出表现在两个方面，一是理念层面的模式化，二是语态层面的模式化。

２）设计高潮点。设计高潮点就是通过调动现场和屏幕前电视观众的情绪，以达到增强晚会观赏效果的目的，所以在某种意义上也叫做情绪点。这样即可以调动观众的收视热情，又可以优化晚会节目流程与结构，使整台晚会看起来错落有致，高潮迭起。晚会的高潮点或者是一个著名艺术家、知名演员的登台亮相，或者是够得上精品水准、颇受期待的一个精彩节目的出现，或者是具有庆贺、纪念意义的时刻的来临，或者主持人通过各种手段所营造出来的高超气氛等等。

３）尝试新结构。多年来晚会惯用的结构是板块式结构，也是目前主流的晚会结构样式。一台晚会由几个板块共同构成，而每个板块之间又包括各种类型的节目，这是节目的多样性和晚会的综合性所导致的。此外，以一个故事贯穿一个晚会的线性结构，或者以两三个事件来串联一台晚会的半线性结构，已经有一些晚会在尝试，这种尝试把晚会中前后没有联系的节目进行情节化处理，从而将电视剧的连续性与晚会的综合性巧妙嫁接，以取得好的收视效果。但这种结构为观众随时进入带来了麻烦。