高级摄影师复习题

高级摄影师复习题（共8篇）

篇1：高级摄影师复习题

杭州育新高级中学摄影比赛计划书

一活动名称：

“春·起源”摄影比赛.二活动主题：

聚焦活力青春，感受多彩校园。

三活动时间：

2012年4月—6月

四活动目的：

为了丰富校园文化生活，彰显学生风采，促进学生的沟通交流能力，培养学生恩情谨记的心态，为广大摄影爱好者提供一个展现技术水平和传播校园风采的平台，因此展开这样一个活动，让同学们用镜头来捕捉校园中精彩动人的瞬间。

五活动对象：

高

一、高二爱好摄影的同学，高三及老师自愿参加（不做强制要求）

六活动要求：

1.参赛作品必须为原创作品，且照片未经任何后期技术加工。

2.参赛作品记录校园生活点滴。（内容幽默清新，积极向上。寝室生活，校园感动瞬间，同学们嬉闹的有趣瞬间等 即可）

3.参赛作品背面右下方需注明作者班级，姓名 及30字以内的照片概述。

4.提交的参赛照片统一交电子文档及5寸照片。

5.以班级为单位，一个单位至多交3张照片。

6.照片在5月10日前交至张晴老师处。

七活动评委：

学生会成员及部分老师

八奖项设置：

一等奖3名

二等奖5名

三等奖8名

九活动流程：

1.【4月14日】下发相关通知至各班班主任。(由学生会秘书部拟通知，并下发)

2.【4月14日—18日】学生会宣传部以及广播社对此项活动进行宣传（由学生会宣传部以及广播社负责）

3.【4月20日】活动正式开始，由学校小记者社负责记录同学们的表现。（由学生会文艺部负责）

4.【5月10日】由各班班长将选出的3张照片交至张晴老师处。

5.【5月15日】在学校宣传栏及网站上展出照片。（由学生会宣传部和文艺部负责）

6.【5月25日】评比，整理评分表，计算评分结果。（由学生会秘书部负责）

7.【6月4日】在晨会上公布评比结果。

秘书部

篇2：高级摄影师复习题

一、选择题

1、感光剂是指在摄影中能够纪录光学影像的（C）。A、感光能力 B、感光材料 C、感光物质 D摄影暴光

2、感光材料的感光能力和卤化银晶体的大小有（A）。A、直接关系 B、变化关系 C、间接关系 D、转化关系

3、光线在两种介质面上的传播遵守反射定律和（B）。A、直射定律 B、折射定律 C、入射定律 D、曲射定律

4、灯光型彩色片宜什么色温的灯光下拍摄（D）。A、5500K B、3500K C、3100K D、3200K

5、显影是指感光材料曝光产生潜影后，在显影液中进行处理，产生出可见（D）的过程。A、潜影像

B、实影像

C、金影像

D、银影像

6、促进剂的作用是使（D）的速度加快。A、定影

B、银盐

C、抑制

D、显影

7、镜头的焦距长短与成像的大小（A）。A、成正比

B、成反比

C、相等

D、相近

8、感光乳剂层是感光材料最（C）的部分。A、主要

B、高级

C、核心

D、次要

9、摄影曝光的过程，同时也是感光材料形成（B）的过程。A、影像

B、潜影

C、感光

D、银像

10、人像摄影长期以来形成的造型特色是（D）。

A、动态造型 B、静态造型 C、景物造型 D、形象造型

11、镜头的主要作用是使（A）。

A、潜影成像 B、静态造型 C、景物成像 D、艺术成像

12、密度是指感光材料经曝光，冲洗后（C）的程度。A、变深

B、变灰

C、变黑

D、变调

13、人像摄影光比决定（B）。A、基调

B、反差

C、影调

D、曝光

14、人像摄影的不同距离，产生不同的（C）。

A、远近效果 B、空间效果 C、透视效果 D、深浅效果

15、摄影镜头成像的明亮程度，是由镜头的（A）决定的。A、孔径

B、透光力

C、光圈

D、明亮度

16、关于高调和低调，任何一张照片都有一个基调，它一般是由三个因素决定的。一是：被摄对象的穿着打扮和环境色素的配置。二是：用光。三是：（C）。A、随其自然 B、后期加工 C、增减曝光 D、影调变化

17、摄影构图是指摄影师凭借摄影表现方法的一种（A）。A、造型手段 B、表达意图 C、风格手段 D、效果手段

18、摄影造型的手段与其他视觉艺术很（B）。A、相同

B、不相同

C、接近

D、统一

19、处理软调（低反差）照片的要领是（A）。A、散射光

B、低射光

C、高射光

D、集射光

20、镜头镀膜的作用是，增加透光率，提高（D）和色彩的平衡。A、折射率

B、分辨率

C、反射率

D、结像力

21、碘化银的感光性能较低，呈（B）。A、淡黄色

B、黄色

C、灰色

D、红色

22、为了获得景物层次丰富，灯光效果强烈的夜景气氛，拍摄中常采用（B）的方法。A、一次拍摄 B、二次曝光 C、三次曝光 D、多次曝光

23、为了使显影剂不被氧化，显影液中所用的保护剂是（A）。A、亚硫酸钠 B、硫化钠

C、几奴尼

D、亚硫养

24、对于曝光不准的胶片，用延长显影时间的办法来补救都是（B）的。A、正确

B、不正确

C、相同

D、可行

25、一般照相馆常用的副光，习惯只有阳副光和（B）两种。A、辅助光

B、阴副光

C、侧副光

D、前副光

26、光是一种电磁波，但人眼可能着得见的，只有波长范围从（A）毫微米（mm）。A、380-780 B、280-580 C、680-980 D、480-880

27、不同波长的可见光，在我们的眼睛中产生不同的颜色感觉，但是光波最短的颜色是（B）。A、红色

B、紫色

C、黄色

D、青色

28、显影剂的作用是使已曝光的卤化银还原产生（C）。A、潜影

B、影像

C、金属银

D、氧化银

29、从镜头像方主点到像方焦点的距离，称做像方（A）。A、焦距

B、焦身

C、景深

D、焦点 30、彩色感光胶片自前可以分几类（D）。A、3类

B、4类

C、6类

D、5类

31、光质在摄影行业被称之为光线的（C）。

A、软硬会聚 B、聚散柔和 C、软硬聚散 D、软硬散射

32、硼酸盐、碳酸盐在感光材料冲洗当中起什么作用（A）。A、促进

B、停显

C、显影

D、定影

33、什么胶片，只能感受兰紫色光（B）。A、金色片

B、色盲片

C、分色片

D、高层片

34、光线在均匀透明介质中，按直线传播，是光线的（B）。A、反射规律 B、传播规律 C、线条规律 D、折射定律

35、彩色胶卷的冲洗药液是（A）A、c-41 B、d-72

C、d-76

D、F-5

36、焦点到透镜的距离称为（B）。A、物距

B、焦距

C、像距

D、场距

37、人像摄影照明，除了达到暴光外，更重要的是通过用光达到确定（A）的作用。A、基调

B、人物

C、造型

D、效果

38、光影和色彩可以说是画面的（A）

A、调影和调色 B、明暗和深浅 C、明暗和冷暖 D、红黄和蓝绿

39、人像摄影应充分运用调配角度、距离、空间的作用，才能取的良好的（B）A、视觉效果 B、透视效果 C、深度效果 D、距离效果 40、色的对比必须以（A）为基础 A、光

B、影

C、明

D、艳

41、我们生活环境中的空气，水和玻璃片透明体都能够传播光线的物质，叫作（B）A、光影介质 B、透明介质 C、空气介质 D、玻璃介质

42、影色布局的基本规律是（C）烘托主称，影色的丰富多样和统一，基调、空间、平衡的配置。

A、突出画面 B、突出主体 C、突出中心 D、突出光影

43、拍摄风光照片加用柔光镜或柔光纱，能增强（C）A、透视感

B、柔和感

C、朦胧感

D、空间感

44、所谓正确曝光只是相对而言，绝对的正确是（B）的 A、存在 B、不存在C、有范围

D、很高

45、数码相机中的CCD芯片（或CMOS芯片），起着类似传统摄影中胶片（A）的作用。

A、感光

B、曝光

C、光化

D、拍摄

46、阴副光的任务是配合主光，对脸部阴暗面的辅助照明调整（A）A、明暗反差

B明暗层次 C、明暗质感

D、环境反射

47、什么是所有线条中最宁静的线条（D）A、直线

B、主线

C、横线

D、水平线

48、黑白底片反差过大，调整反差，应选用什么相纸（B）A、较硬

B、软性

C、中性

D、硬性

49、什么可以改变画面结构主体（A）A、影调

B、光比

C光量度

D、软光 50、色温低、彩色摄影的画面会（B）A、偏红

B、偏橙

C、偏兰

D、偏黄

51、摄影镜头通常由（C）、光圈和镜头筒三部分组成，有的还包括快门部分。A、UV镜组

B 色镜组

C 透镜组

D 凹凸镜组

52、在摄影曝光上称之为倒易律失效的概念是以同样的曝光量作用于同一种感光胶片，而产生不同的（D）A、效果

B、反差

C、质感

D、密度

53、婚纱摄影最常见的用光方式就是采用顺光和（B）拍摄。A、平光

B、前侧光

C、侧光

D、侧逆光

54、侧逆光能给画面带来更多更浓重的（C）从面使亮面更少而显得更亮。A、色彩

B、阴阳面

C、阴面

D、明暗面

55、镜头光圈具有改变照片外观的另一种功能，它会影响摄影作品的（A）A、景深

B、清晰

C、层次

D、光比

56、由一发光点发出的光束，称为（B）A、平行光束

B、发散光束

C、几何光束

D、会聚光束

57、抑制剂在显影液中可以抑制（B）的产生。A、密度

B、灰雾

C、影调

D、层次

58、感光材料的主体结构是（A）和它的载体。

A、感光乳剂层

B、防光晕层 C、明胶保护层 D、明胶隔层

59、涂在乳剂表面起保护作用的（A）

A、明胶薄膜层 B、明胶隔层 C、黄滤光层 D、背面层

60、影调是表现画面形成的基础，它是塑造物体形状体积和（C）的最重要的环节 A、层次

B、立体感

C、质感

D、反差 61、通过光线的不同效果增加（C）A、立体感

B、空间感

C、质感

D、景深

62、正常的曝光是指底片经曝光冲洗后形成的密度能够如实的反映原物的（B）A、亮度差

B、光亮度

C、宽容度

D、质感

63、在人像摄影中，画面的形象是凭着（C）的有机组合来体现的 A、影与调

B、光与影

C、色与光

D、影与色

64、正常曝光是指影像正常地反映了原景物的（D）关系是对原景物客观真实的再观。A、反差

B、影调

C、密度

D、亮度 65、光比的大小对塑造被摄体的（B）有着很重要的意义。A、情节

B、形象

C、体载

D、环境

66、室外灯光曝光量主要取决于三个因素，一是光源的强度，二是被摄体至光源的距离；三是被摄体的受光（B）A、面积

B、角度

C、环境

D、质地 67、室内灯光摄影曝 光控制过程和外景实景（A）A、不同

B、一样

C、相同

D、角度

68、曝光宽容度和胶片宽容度有关，也和景物的（C）范围有关。A、环境

B、层次

C、亮度

D、反差。69、决定摄影构图的三个变量拍摄距离，拍摄方向和（D）A、拍摄深度

B、调影亮度

C、层次质感

D、拍摄高度 70、色彩的三要素；是指色别，明度和（A）A、饱和度

B、色相

C、色差

D、光源色 71、影响黑白负片显影的三个基本因素有温度、时间和（B）A、层次

B、搅动

C、反差

D、影像 72、摄影的这种瞬间性对（D）起着决定性的作用。A、影像

B、影调

C、空间感

D、构图 73、摄影构图是为了努力建构起画面内的（A）秩序。A、空间

B、视觉

C、层次

D、影调

74、色彩是宇宙中的可见电磁波通过眼睛作用于（A）的一种刺激反应。A、大脑

B、神精

C、物体

D、环境

75、陪体是画面构图的基本因素，也是帮助突出人物形象完成画面（B）的手段之一。A、空间

B、构图

C、造型

D、形态

76、利用体态造型，能增加人物的造型美感，可协调人物（B）A、表情

B、形象

C、体态

D、性格

77、人像摄影中的人物立体感一般是，人物的形象所在（C）中表现的立体形态。A、空间感觉

B、三度空间

C、空间层次

D、空间环境 78、运用影调的表现人物主体感，也就是强调了（B）的运用。A、层次

B、光线

C、反差

D、空间

79、表现人物的质感，一方面通过调整光线，另一方面还要控制（C）和冲洗。A、光圈

B、时间

C、曝光

D、反差

80、翻拍复制出来的彩色照片与原照片相比，一般反差降低（A）有所减少。A、层次

B、质感

C、空间

D、影调 81、人像摄影的姿态和神态其实都是（B）A、形态

B、体态

C、动态

D、视觉

82、从密度的角度上来划分、照片可分为亮调、低调（A）软调和硬调五个大类。A、中间调

B、全调

C、冷调

D、暖调

二、判断题：

×

1、乳剂层的作用是纪录摄影曝光后在该层上形成的影像。×

2、显影过程是一个不氧化还原反应

氧化还原

√

3、照相机是能使感光胶片通过摄影镜头把景物逐张拍摄下来的工具。

√

4、照相机的检验通常包括镜头的透镜检验，光圈的检验以及快门的检验。×

5、透镜通常采用高质量的光学玻璃制成，有凸透镜和UV透镜两类。√

6、根据用途的不同，镜头的焦距相差很大。

×

7、摄影镜头在底片上成清晰像的范围叫做视角。视场 ×

8、光学系统一般由水晶玻璃磨制的正负透镜组成。

√

9、在同样的条件下，大光圈可提供浅景深，而小光圈则可造成较大的景深。√

10、镜头加膜的作用主要是提高透光能力，提高影像质量。

√

11、相纸是以光泽洁白的硫酸钡底纸基作为感光乳层的载体的，当把感光乳剂涂布在这种纸基上面就构成了感光纸。

×

12、感光纸就是照相纸。它分为黑白乳和彩色感光纸两大类。

×

13、片基是感光乳剂层的载体，它使感光材料不保持一定的形状。√

14、感光乳剂层是感光材料最核心的部分，它直接影响着感光性能。√

15、感光材料在保存过程中，性能不断变化，导致质量逐渐下降。×

16、定影是冲洗中的最后一道工序。还有水洗 √

17、有一定关系的一些光线合起来称为光束。×

18、光线在均匀透明介质中按曲线传播。直线 ×

19、照相机的检验通常只有镜头的透镜检验。

√20、照相机不用后要放于阴凉、干燥、通风的地方。√

21、透镜组通常有凸透镜和凹透镜两类之分。

×

22、鱼眼镜头焦距很短，视场角等于或大于280°180° √

23、影调可以改变画面结构主体。

√

24、室外团体合影相的拍摄，应选用散射光为宜。

25、在彩色摄影中，曝光不足和曝光过度不仅会造成影像层次的损失。（题错）√

26、光比的大小是指被摄体的明亮面与阴影面之间的比例 √

27、胖脸型拍摄角度应避免正面摄影。

√

28、感光材料的主体结构为感光乳剂层和它的载体。√

29、曝光是摄影最基本，同时也是最重要的技术。√30、光比决定反差，反差反映光比。

×

31、光比，实际上是曝光的相对过度与不足之比。主光与辅光之比。×

32、在影调布局上可以有意识地不加以控制。加以控制 ×

33、高调照片给人以深沉，明快，单纯的感觉。

√

34、在影调处理中，必须注意画面影调的完整与统一。

√

35、取景构图时就应充分调动光线，色彩，影调，拍摄距离与拍摄角度等各种造型因素，来

最有效地突出主线。

×

36、影调是指构成摄影画面的明调子。包括明调子

√

37、摄影的构图调整主要通过对拍摄距离，拍摄方向和拍摄高度这三个方面来进行控制。√

38、通过角度，距离变化和光线变化增加立体感

√

39、影调的变化又是以适应不同人物不同拍摄内容为前提的。×40、不同的光线照射，给被摄者造成同样的影调配置。√

41、暗调是指介于中间调与低调之间的一种影调。

√

42、人像构图是摄影师与被摄者相互合作，协调进行的过程。√

43、照相机不用后，要放于阴凉，干燥，通风的地方。√

44、在长期存放照相机之前，必须卸掉胶卷电池。

×

45、光圈一般由薄金属电等组成，有固定光圈和不可变光圈结构。和可变光圈 ×

46、几乎所有的镜头都只是由单一个光学元件所组成的。

√

47、镜头内部的光线散射及反射，由于不能形成影像的光，会破坏影像的品质。√

48、感光材料是照相中所使用的胶片，相纸等材料的总和。

√

49、在彩色摄影中，曝光不足和曝光过度不仅会造成影像层次上的损失，还会带来色彩失真。

√50、在确定曝光之前，首先可知道胶片的感光度是多少。

×

51、胶片感光度一般采用两种方法：一种是ASA，另一种是DLN。（DIN）√

52、曝光宽容度是指胶片对不恰当的曝光所允许的程度。√

53、合理的布光是影调控制的关键。

×

54、主线条是能体观被摄主体不主要外在特征的线条。√

55、水平线具有水平方向的无限伸的趋向。

×

56、三原色，是指连续光谱色中的黄品青三种颜色成分。红绿蓝 ×

57、冲洗黑白负片，一般使用0-72配方显影液。D-76 √

58、显影时的温度时间和搅动的控制都非常重要，是决定冲洗质量的关健环节。×

59、影调就是指光线照射下的不同亮度的景物。

×60、根据整底的不同密度和反差的构成，还可获得软调，明调等照片。×61、影调不可以改变画面结构主体。

×62、大面积是高密度，少量为低密度，层次细腻但不明显，整底偏厚易形成低调。高调 √63、翻拍最基本的要求是使原伴得到忠实的再现。√64、翻拍质量的好坏，关键在于布光是否均匀。

×65、负性感光材料经曝光和冲洗加工后，得到的影像其明暗正好与被摄景物相正。（相反）×66、彩色相纸分印相纸和放大纸，也无软性和硬性之分。只有油性和水性之分

×67、拍摄好亮调照片的关健有两点，一是必须用软光拍摄，二是曝光量必须增加一些。√68、全影调照片在照相馆行业中常被习惯性地称为亮调。

三、简答题

1、什么是反差？

指景物或景象的明暗对比差别。

2、什么叫正确暴光？

底片上所获得的密度与拍摄者的要求一致或近似时，就称为正确曝光。

3、什么叫均衡？

指在画面上被框起来的景和人那一部分与画面的四条边框之间总会有一种对立的力量存在，只有当这个力量达到平衡时，画面才会变的稳定。

4、什么是景别？人像摄影中常见的景别有哪几种？

指在画面上被框起来的景或人有大小范围

5、什么是多样统一？

是所有造型艺术一致追求的目标。“多样”就是丰富，不单调。“统一”就是有同一的目标，不杂乱。

四、问答题

1、影调在人像摄影中有哪些作用？ ①可以表现空间感 ②可以表现人物质感 ③可以使画面均衡 ④可以渲染气氛

2、拍摄高调照片要注意哪些方面？

篇3：高级摄影师复习题

第二期中国女摄影家高级研修班日前在北京圆满结业,在培训期间,中国女摄影家协会组织学员前往天安门、前门大街、大栅栏、故宫、恭王府、后海、南锣鼓巷等地采风创作,领略五朝古都的历史风貌与文化底蕴。

采风结束后,92 名学员每人上交3 幅作品参加评选。协会将这些照片统一整理、编号后,组织学员现场投票,从近300 幅作品中选出61 幅优秀作品,并颁发荣誉证书。为丰富题材类型,此次遴选包含少量未入围学员采风作品。

篇4：高级摄影师复习题

在没见到蔡榮豐之前，就常听他在台湾媒体圈的大学同学提起，在他们的认知里，蔡榮豐大概是台湾摄影界里，唯一可以靠摄影过得衣食无虞，并且活得很好的摄影师。

在频繁的间接介绍中，我已隐约觉知蔡榮豐的强大气场。想象中，他应如金庸笔下的高人，一身绝世武艺，避世于山林之中。

第一次见蔡榮豐，是在台北敦化南路的一家西餐厅内。他头发略长及肩，提着一个深色布包走下楼梯，穿着在日本买的三宅一生的休闲西装外套，艺术气浓厚，这是我在台湾很少见到的摄影师打扮。

他面带笑容，轻声拖动椅子坐下。在餐厅的柔和灯光下，他看起来很放松，但眼神流露出些许谨慎，即便如此，能量不小，似乎环顾一周，便能人事洞明。

一口红酒后，他更放松了些，说：“这是近一年来我第一次喝红酒。”红酒一直是蔡榮豐的生活必需品，每天晚餐，他一定会来一杯。但近两年，他患上胃食道逆流，暂时停掉了红酒，此外，还有咖啡。工作强度和密度是直接原因，而更契合蔡榮豐状态的根本原因，是焦虑。

焦虑，在于转身之困

一直以来，蔡榮豐都在自我艺术追求和诸多的现实责任之间，辛苦地拔河、拉锯。

身上肩负的家庭、公司、社会等责任，驱动他永不懈怠、持续向前，这的确成就了蔡榮豐的事业。除去事业的辉煌亮丽，人们对他内心的挣扎，却一无所知。

蔡榮豐几次三番被焦虑笼罩，一心想要转身的职业生涯，他很少在人前提起。但回顾他的职业过往，我们哪怕只掀开冰山一角，便可一窥他的显赫江湖。

1980年代，台湾的演艺圈曾流传一句话——“一个明星红不红，看看他有没有被蔡榮豐拍过。”从1980年代到现在，所有在大众媒体上叫得出名号的港台明星，从钟楚红、邓丽君、林青霞、张曼玉、周润发、刘德华，到周杰伦、林志玲等，几乎都在蔡榮豐的镜头前被量身打造过。

到1995年，全球六大唱片公司都进驻台湾，伴随着台湾经济的持续增长，台湾的音像出版市场竞争激烈。在那个台湾唱片业的繁荣时代，蔡榮豐给明星、歌手拍过的卡带封面，就有两百多张。当正惊讶于这个数字的背后，他的工作强度有多大时，蔡榮豐很平淡地说：“背负那样的期待，怎么能懈怠。”他的回答，成了台湾人在经济起飞年代形成的勤勉努力性格的一个印证。

蔡榮豐绝对是“台湾的安妮·莱博维茨”，不仅最当红的演艺明星、体育明星要找他拍，政商权贵也都纷纷找他。安妮·莱博维茨受邀拍过英国女王伊丽莎白，蔡榮豐所拍摄的名人中，不乏台湾的商界精英：如台塑总裁王永庆、台积电（台湾积体电路制造股份有限公司）总裁张忠谋、长荣集团总裁张荣发等。此外，他还曾受邀专门给马英九等政界人士拍摄正式肖像。

即便事业顺风顺水，但每隔几年，强烈的焦虑感，就会袭击蔡榮豐一次。就像孙悟空永远也飞不过如来佛的五指山一样，本事再大，成就再高，他心心念念的，还是纯粹的摄影创作。在蔡榮豐看来，无论是给媒体，还是公司、个人拍摄，他都只是在做着一单单的“委任”工作，都是在激励别人、引渡别人，唯独，忽略了他自己的初心。

1955年，蔡榮豐出生在台湾南部的台南市。童年时，他在老家隔壁的庙里，看着老艺师们做剪贴、雕龙凤，培养了他最初的美学萌芽。高中考入台湾南部最好的男子高中——台南一中，当时，有个高他两届的校友叫李安（华人电影导演），校长是李安的父亲。

升学时，蔡榮豐考入了台北的东吴大学，专业是电子计算机。也许，从念大一开始，蔡榮豐就开始意识到内心的呼唤，他发现自己并不喜欢沉浸在计算机的冰冷语言中，当他加入学校摄影社时，可能连自己也没想到，那将是他职业生涯的起点。

“那时，我拍的老教授，拍的小孩，大家看了都很感动，便开始觉得自己是不是有一些天份。但是把美女拍美，我倒是没有成就感。所以，我一开始就想进报社做报道摄影。”

蔡榮豐的选择，跟台湾社会上一辈人的期望不同，他跟李安一样，代表了那个经济开放政治动摇时代的躁动与叛逆，台湾的年轻人开始追求内心的梦想。

大学毕业时，蔡榮豐原本想进报社当摄影记者，但服完兵役后，台湾各报社已无摄影记者的空缺，他进了一家杂志社，开始了同样以摄影为生的另一条职业之路。

这一条路，蔡榮豐走得很拼，很卖命，也很成功，几乎成了台湾人像摄影的一个招牌。一路上，他成了家、立了业，但是，他一直没忘记要转身。

在台北一家约好的咖啡厅里，我见到了蔡榮豐的太太蔡青桦。她一头利落的短发，穿着一件精致的黑色夏姿·陈（SHIATZY CHEN）长外套，搭配一串简单的珍珠项链，散发出成功职业女性的好品味。但在讲到先生蔡榮豐时，蔡太太脸上仍流露出40年前少女般的婉约 ：“从40年前认识我先生，直到现在，我最欣赏他的地方，就是他可以一直为摄影着迷下去，不改初衷。他只要拿起相机，就会忘了自己。”

蔡榮豐几次三番想逃离工作，好潜心创作，但家庭、公司、社会的责任，一次次地把他逼回工作中。他说，每隔两三年，就会抽离一次。东京是他最常去躲清净的地方，他去过不下50次。

“有次，我在餐厅吃饭，完全不想说话，服务员以为我是哑巴，我也轻松，就跟他在菜单上指来指去。”

此刻，我们坐在一幢大楼大堂的活动室里，坐在对面的蔡榮豐低头看着桌面，我心想，对一个内心有所渴望却一直服从于现实责任的人来讲，短暂的出逃是多么有效的精神疗养。

多年来，蔡榮豐在东京、佛罗伦萨、巴黎、纽约、伦敦等地的美术馆间流转，与其说他是在吸收美学养份，在我看来，那更像在为流亡的灵魂寻找归属之地。

“麻疹”，无关金钱名利

即便这样，平均15年，蔡榮豐会被强烈的焦虑感袭击一次，用他自己的话说，是“出麻疹”。

第一次出“麻疹”，蔡榮豐去纽约呆了一个月。“1996年，我去纽约呆了一个月，在那里接触了大学学弟乾琦。”

“乾琦”是蔡榮豐对张乾琦的称呼。在台湾出生长大的张乾琦，被外界贴上的标签是“唯一一个加入马格南图片社的华人摄影师”。这个在世人眼里报道摄影师的荣耀和光环，在蔡榮豐眼里却有着另一面解读，带着朋友之间的欣赏与疼惜，“那时候，台湾的报道摄影语言渐渐没了，乾琦在美国，他有他的文化宽度，我鼓励他，但他太卖命了，付出的代价太大，包括健康、精神，甚至连生命都有可能。即便如此，他还是很坚定地走这条路。”

1996年的张乾琦，已经结束了在美国《巴尔的摩太阳报》（Baltimore Sun）的摄影记者工作，刚刚被推荐为马格南图片社的预备成员不久，还在持续拍摄他3年后得到尤金·史密斯人道主义摄影奖的项目：纽约唐人街的非法移民。

张乾琦的卖命坚持，或多或少对有报道摄影情结的蔡榮豐，发出了有力的召唤。

之后的几天，我在台北的一家咖啡厅里，见到了张乾琦。谈起蔡榮豐，他说：“蔡榮豐比我早进入大学7年，我还在念大学的时候，他就已经是台湾很有名气的摄影师了。那年在纽约，他一直在思考，要不要转型。”

在全球艺术大本营的纽约，蔡榮豐身上的“麻疹”病毒被渐渐冲刷干净，他释放掉工作上的焦虑和压力，像一根拉到极限的橡皮筋，突然间恢复弹性。

然而，积累满满能量后回到台湾，等待蔡榮豐的，是目不暇接的拍摄工作，“那都是二三十年来工作结下的缘，每个case都很难推掉”。 工作的好处，是让他财务自由，“我并没有在生活上被追得很辛苦”。所以，他三番五次的焦虑，跟金钱和名利没关系。蔡榮豐在台湾名利场打滚了三四十年，在镜头前后看尽了人的功名利禄，浮浮沉沉，如果名利可以让他内心平静下来，他大概10年前就可以歇着了。

定制，把自己逼到极致

近四十年来，作为一个平面媒体的资深工作者，蔡榮豐的拍摄虽然是在一次次的“委任”下进行，但是，用“高级定制”来形容他的工作，一点都不为过。

受委托给客户拍摄，意味着拍摄要在委托方的要求下进行。但是，蔡榮豐交出的作品，总会超过委托方的预期。

每一次拍摄，他都不断尝试更多的可能性，全力以赴做到最好。对于商业委托工作来说，蔡榮豐的做法，似乎有点不计成本，但他的性格决定了他要这样努力：“我是那种会把自己榨干，把自己逼到极致的人，常会耗到自己能源耗尽了之后，才会喊停。”

1998年，台湾著名歌仔戏团（台湾传统戏曲）“明华园”到巴黎演出，蔡榮豐随团拍摄海报和宣传照。他没有将重点放在舞台拍摄上，而是精心策划，拍出了轰动一时的照片。散场时，他请男女主角站在门口送观众离开，刚被戏曲感动过的观众，为之疯狂。蔡榮豐不仅拍出了歌仔戏的国际化层面，而且拍到了歌仔戏在巴黎受欢迎的热烈氛围，给了委托方一个惊喜，“我做case，基本上会掌握关键的时刻，善尽所有的题材”。

时间回溯到1984年，蔡榮豐为钟楚红拍电影宣传照，“那时的钟楚红在香港刚刚红，在台湾算是新人，我善于挑战新人，要给她不同的面向和可能性。两个小时内，我做出了春、夏、秋、冬四组照片，钟楚红很惊讶台湾居然有这样的摄影师”。

听蔡榮豐的朋友说，钟楚红的照片让他在业界一炮而红。“刘德华在台湾出头两张唱片时，也委托我给他拍。王祖贤一出道，也来找我拍。”

蔡榮豐有自己的解释，“跟新人共同成长，我们会变成很好的工作伙伴和朋友。我用他们自己的条件，给他们做延伸的可能，这也是我的成就，而我也因此继续往前走，这是我的能量来源。如果不这样做，我就觉得对不起我自己。”

可能，正是因为他给你的，永远会超过你的预期。从那时起，蔡榮豐开始在台湾的名流场竖起了一块名牌。

拍人，更是在探讨人性

蔡榮豐对拍人物有着天生的直觉。看到石头雕像，他会产生莫名的感动，那份感动可以让他把雕像拍出人的情感，他也有本事把人拍成雕像，一气呵成，无需加一笔，也无需减一笔。

过硬的技术，是拍人像最基本的内功。早期台湾的几个主要塑身广告，都请蔡榮豐操刀，胶片时代的拍摄，绝不可能像今天可以在电脑上随意进行后期处理。

1973年进入大学后，蔡榮豐才开始接触摄影，他的摄影技术，全靠自学。初入职场的两年，蔡榮豐白天在杂志社上班，晚上回家学习色彩学、空间设计等，常常在摄影台睡着。他自学拍汽车、珠宝等，整整磨了两年基本功。“我要赶快超越我自己！”他的焦虑和不安于现状，一直拉着他向前走。

技术外的其他内功，要靠个人的长期修为。蔡榮豐洞悉人性，三十多年的人像拍摄经历，他不仅是在拍人，更是在探讨人性。

“苏珊·桑塔格（Susan Sontag）很厉害，看她的文章我很惊讶，她没拍过照，怎么会跟我这么多年拍下来，对人物的观察与感受一样？比如，我发现很多人到我工作室来，他们在照镜子时看到的自己，跟他原本的自己不一样，他们都只是看到想象中的自己，忽略掉很多。”

常年的实践与观察，蔡榮豐有着他拍人物肖像的基本准则，“拍出来的人像首先要像他自己，但是还要把他的境界向上、向善提升，这是人性。”但是，他也懂得如何让人在他的镜头面前坦诚，“还原他是一个人，尊重他是一个人，你不需要改变他，他就还原给你他的本真。”

已在实践中千锤百炼的蔡榮豐，仍旧会很谦卑地去赞扬身边为摄影做出努力的朋友，“摄影我不敢讲太伟大，但是有人性的见证。我很喜欢阮义忠写的书，以及他引进来的关于西方人性摄影大师的书。”在名人面前，他也懂得拿捏自己的位置：“作为一个人物摄影师，跟拍大自然一样，不能高估自己，也不能贬低，但回应要温柔。”

洞悉人性外，蔡榮豐有一些自己的拍摄技巧。

“‘任真’很重要，‘任’就是不设防，任其自然，‘认真’的不见得好，其实摄影是可以模糊的，情绪是可以飘的。我不喜欢‘驾驭’这两个字，那违背我的原则，就让他自然散发。我只要刹那，‘不设防’的笑容很淳朴。”

常常，蔡榮豐只有一两个小时的时间，要让对方马上“任真”。这并不容易，而他有自己的一套“破冰”方法。

对明星来讲，即使面对镜头老练，但是，要在经历混乱的交通后马上放松下来，也非易事。对此，蔡榮豐也有自己的办法，比如倒杯茶，坐下来，在聊天中带入情景。

“有次，舒淇中午赶过来我这边，接着要赶去香港拍戏，没吃午饭，时间很紧张。我请人买来意大利面，边吃边聊。瞬间，她就变成邻家小女孩，吃东西一样可以拍，出来的照片很棒。”

“我接的case常常如此，重点是前置作业要做得很好”。

对于“前置作业”，蔡榮豐认为最重要的，是要了解拍摄对象的个性、习惯。打个比方，如果打听到对方喜欢某种类型的音乐，他拍照时，会提前准备好十几张CD。

在数码摄影还未普及的年代，早期艺人虽然希望宣传自己，但也不是随便哪个场合都可以拍，他们希望每张图片都完美，就会专门找摄影师拍照以备用。比如，林青霞有新片要发的时候，她都会跟媒体说，你们去找蔡榮豐拿照片。

对女神一般的林青霞来讲，外表已不是重点，摄影师要拍出让她满意的照片，实属不易，要拼内功。十几年间，林青霞的宣传照几乎都会找蔡榮豐拍。

“我喜欢把一个人的成长、转折拍下来，我拍（林）青霞十几年，从1980年拍到她结婚息影，她的灵性之美，每个阶段都有改变。激励她漂亮，她不会笑得出来。我了解她的生活，懂得哪一句话能跟她拉近距离，因为我知道她当时在哪里。人是情绪的，讲太多不行，太少也不行。1990年，她的电影《滚滚红尘》拿金马女主角，之后马上进我的棚，我早给她准备好了很多红布挂在棚里。”

蔡榮豐不仅会激励美女，也会激励各种状态下的拍摄对象。“我曾拍过一个歌星，那时他刚不幸入狱后出来，准备复出，状态不振。我当下用拍立得照片激励他，让他看见自己的状态很好。”

跟不同的人打交道，蔡榮豐都有自己的应对之道。

“政治人物强势，我想拍到他们柔性的一面。而商界人物，都很低调。我跟吴念真拍王永庆先生时，是在他的办公室，吴念真录影，我拍照。他讲完一个约20分钟的发言，我们的时间就到了。20分钟不好拍，还只有一个面向，这是一种挑战。”

在跟政治人物打交道的过程中，蔡榮豐也有自己的观察与总结。“拍政治人物时，千万不能跟他讲‘不要紧张’。”

“有一次，我不小心跟萧万长说了‘不要紧张’，他立马不悦，回应‘我怎么会紧张’。但说完，眼神就来了。”蔡榮豐认为，眼神最能精确表现政治人物的个性和特质。

在蔡榮豐那里，总能听到一些有趣的秘闻，但是，他很谨慎，懂得把握分寸，绝不会讲任何一个人的不是。

即使拍过那么多的风云人物，但坐在我对面的蔡榮豐，跟他嘴里讲的那个世界，似乎离得很远，我们好像在聊别人的故事。这大概能从他温和、内敛含蓄的性格中得到解释。“我并不是一个善于表达的人，但如果有了相机，我就会马上进入职业状态。拍人物，按快门时我就像是在把对方的脉搏。”

摄影，一种孤单的天职

蔡榮豐40年的摄影之路，盘点起来，灿烂辉煌。但是，在他自己看来，却是一条孤单之路。“工作是天职，是我应尽的责任，但是我会忽略自己，对自己不好。”

“1998年，我在巴黎蒙马特吵闹的画家村里，听到了大提琴的声音，沿着声音，我走到了旁边的一条巷子里，看到一个流浪艺术家正在独奏大提琴，当时，我的眼泪就跟着掉下来。14年后的2012年，我最小的女儿在巴黎读书，竟然还拍到他。她把照片传给我时，我哭到不行。”

这眼泪，是蔡榮豐为自己流的。

“我的心境跟大提琴一样，它能安抚我。平常都给人伴奏，但其实，我想独奏。”

“我想独奏”四个字，他说得很慢，很轻，却很长，声音略带颤抖，眼神充满了迫不及待与渴求。这四个字，如闪电扯过我的心，当下，于无声处听惊雷。

“40年了，我才真正知道什么是摄影。”这话说得有些沉重，“但我不会很严肃地看待它，只是把它当做一种生活。它是我的事业、心灵的延伸。相机拿起来，我就平静下来。”

一直在拍委任的案子，一直在“引渡”别人的蔡榮豐，在近40年的内心角力之后，终于决定要舍弃一切，开始做自己。“去年，我女儿跟我说，巴黎蒙马特拉大提琴的人不在了。他的消失，是给我的警告。”

其实，从2000年开始，在纯粹的艺术创作道路上，蔡榮豐的作品已经得到了国际性的关注。

2003年9月，巴西圣保罗国际当代美术馆为庆馆40周年，特邀世界优秀艺术家参展，蔡榮豐就在受邀请的3位摄影师之列。他带去了个人纪实摄影项目《善念的黄河，流向世界吧！》，主题是异国僧侣为台湾9·21大地震劫后余生的台湾行脚祈福。这组作品，在台湾引起很大反响，媒体纷纷报道，台北市美术馆也收藏了部分作品。

跟蔡榮豐多次接触下来，他的焦虑和挣扎告诉我，梦想真实地存在于每个人的心中。当我们成家立业，一日日老去，甘愿让生活磨砺了最初的梦想，抱怨现状时却不愿改变，越来越不敢跟自己坦诚相待时，蔡榮豐的挣扎显得多么珍贵，它告诉我们，在人生的任何阶段，都可以不安于现状，都可以追随自己的信念。

篇5：高级摄影师复习题

( 1 ) b 企业截至 年 12 月 31 日经评估确认的净资产为 5000 万元。 a 集团拟联合 c 公司、赵某和钱某共同发起设立股份有限公司。股份有限公司的股本总额拟定为 5000 万元(每 1 股面值为 1 元，下同)，其中： a 集团拟将 b 企业的全部净资产按照 80 %的折股比例认购 4000 万股， c 公司以现金 500 万元认购 500 万股，赵某以现金 290 万元认购 290 万股，钱某以相关专利技术作价 300 万元按照 70 %的折股比例认购 210 万股。 a 集团和钱某折股溢价的 1090 万元计入股份有限公司的资本公积金。

( 2 ) b 企业现有原材料主要依赖于 a 集团供应，股份有限公司成立之后，在正式申请向社会公众发行股票的最近1 年和最近1 期，向 a 集团采购的原材料金额占外购原材料金额的比例，将降至 35 %。

( 3 )股份有限公司的董事会拟由 7 名董事组成， 7 名董事候选人相关情况以及拟在股份有限公司任职情况如下：

① 张某，拟任董事，研究生学历，现担任 a 集团总经理，拟同时兼任股份有限公司董事长。

② 王某，拟任董事，本科学历，现担任 a 集团董事，拟同时兼任股份有限公司总经理职务。

③ 李某，拟任董事，大专学历，现担任 c 公司总经理。

④ 赵某，拟任董事，大专学历，拟以发起人身份以现金认购股份有限公司 290 万股。 年 3 月起任一家企业总经理， 年 9 月该企业破产清算完结，赵某对该企业破产负有个人责任。

⑤ 钱某，拟任独立董事，工学博士学历，拟以发起人身份以专利技术作价认购股份有限公司 210 万股。

⑥ 孙某，拟任独立董事，会计学博士学历，现任某省财政厅会计处处长职务。

⑦ 黄某，拟任独立董事，教授，现在某大学法学院任职。

( 4 ) b 企业整体改制为股份有限公司的工作拟于 2004 年 4 月底之前完成。股份有限公司成立之后，拟于 年 4 月底之前申请向社会公众首次发行股票。鉴于 a 集团在 w 证券公司持有 10 %的股份，拟聘请该证券公司作为股份有限公司首次发行股票上市的保荐机构。

篇6：高级摄影师复习题

1.前进股份有限公司(以下简称“前进公司”)是生产一种机电设备的上市企业，该公司 2006 年 12 月 31 日 有关资产状况如下：

1.年末存货 1000 万元中，产成品为 600 万元，原材料为 400 万元。 12 月 31 日 ，前进公司产成品的单位成本为 1200 元，数量为 5 000 台。

2006 年 6 月，前进公司与 c 企业签订了一份不可撤销的销售合同。根据该合同， 年 1 月 2 日 ，前进公司按每台 1500 元的价格向 c 企业提供产品 3 000 台。 2006 年 12 月 31 日 ，前进公司所售该产品的市场价格为 1400 元。估计销售税费为售价的 10 %。

原材料是为生产产品而持有的，其中有 20 万元已霉烂变质，已不存在利用价值; 2006 年 12 月 31 日 ，该批原材料的市场价格为 390 万元。如果将可以使用的原材料加工成产成品，尚需发生加工成本 160 万元，预计可生产 4500 台。前进公司没有签订其他不可撤销的销售合同。假设不考虑销售费用及相关税金为零。

[分析]1.按照企业会计准则的规定，存货在期末应当按照成本与可变现净值孰低的原则计价。

如果存货的可变现净值低于存货的成本，该存货就发生了跌价。应计提跌价准备。

(1)产成品：

有合同的产成品：

可变现净值 = 存货的合同价— 估计的销售税费 =1500 × 90 %× 3000=405 (万元)>其成本 360 万元(1200 × 3000)，故不需计提存货跌价准备。

没有合同的产成品：

可变现净值 = 估计市价— 估计的销售税费

=1400 × 90 %× =252 (万元)>这部分产成品成本 240 万元(1200 × 2000)，不需计提存货跌价准备。

(2)原材料

可使用原材料：

用该材料生产产品的可变现净值 = 存货的估计售价—估计的销售费用及相关税金 =1400 × 4500=630 (万元)>产品成本 540 万元(1200 × 4500)，因此，可使用原材料可按其成本计价，不需计提存货跌价准备。

对于其中已霉烂变质的 20 万元，已不存在利用价值，应全额计提存货跌价准备。

故，存货需计提 20 万元跌价准备。

2.年末长期股权投资 100 万元中，其中对乙公司长期投资账面价值为 60 万元。前进公司对乙公司持有表决权资本 80% ，采用成本法核算。乙企业 2006 年发生严重亏损，拟于 2007 年进行清理整顿，考虑乙公司未来经营状况后，预计可收回金额为 55 万元。

篇7：高级摄影师复习题

选登

第一期中国女摄影家高级研修班日前圆满结业，这是中国女摄影家协会首次在京举办大型学习班。在培训期间，协会安排学员前往天安门、前门大街、大栅栏、故宫、恭王府、后海、南锣鼓巷等地拍摄创作，让学员领略五朝古都的历史风貌与文化底蕴。采风结束后，95 名学员每人选出3 幅作品，共计近300 幅作品参加评选，协会将这些照片统一整理、编号后，组织学员用现场投票的方式选出60 幅优秀作品，并对拍摄者颁发荣誉证书。天安门向晶/摄

篇8：高级口译听力复习进阶攻略

传统的第二语言习得(Second Language Acquisition)理论认为：在自然状态下，语言学习者掌握一门语言一般遵循听、说、读、写、译的顺序循序渐进；听力训练对于学习任何一门语言都至关重要。简而言之，对于语言学习者来说，千里之行，始于“听力”。这个观点也同样适用于高级口译的广大考生们。

那么考生应该如何应对高级口译阶段的听力测试，运用最有效的方法提高听力水平、掌握应试技巧呢？笔者认为，面对高级口译考试(以下简称“高口”)这样的“三无”考试(即没有题库、没有官方词汇表、没有最新真题或者听力原文)，考生需要做到“三心二意”：“三心”就是“毕其功于一役”的决心、“天生我才必有用”的信心、“不到黄河不死心”的恒心；“二意”就是“众人皆醉我独醒”的新意和“苦干加巧干”的创意。

听力进阶四阶段

冰冻三尺，非一日之寒。高口考试的听力复习，是一个长期积累的过程。笔者建议高口考生把听力复习的过程科学地分配成 “听力进阶四阶段”，即：积累、提高、巩固、冲刺。

第一阶段 积累

听力是高口考试的基础，那么听力的基础又是什么呢？答案是：词汇量。没有单词作为后盾，听力就成了无源之水，无本之木。很多考生认为高口考试没有官方词汇表，因而就没有积累高口单词的可能。事实并非如此。高口考试现阶段虽然没有官方词汇表，但是口译词汇的基本范围还是有迹可寻的。笔者向高口考生们推荐两本比较适合的专业词汇书：由梅德明教授主编的《英语口译资格考试分类词汇精编》(人民教育出版社出版)和由上海新东方汪海涛校长和邱政政主任主编的《中/高级口译考试词汇必备》(世界图书出版公司出版)。

在使用这些词汇书籍的时候，考生需要注意以下几点：

1．必须掌握单词拼写，不要自行假设有些单词不会被考查到。

2．力图掌握每个单词的多层含义，以应对高口对于一词多义、熟词僻义的考查。

3．对于成语、习语和“四字格”表达，要学会举一反三，能够灵活运用。

考生如果能够做到以上三点，注重积累，打下坚实的词汇基础，那么在高口听力方面取得提高也就成为可能。

第二阶段 提高

要在听力水平上有所提高，词汇的积累还只是第一步。除此之外，考生应该充分利用现有的相关教材进行科学、系统的训练，力争从根本上使自身听力水平得到实质性提升。那么如何进行科学、系统的听力训练呢？笔者向大家推荐“五步听力法”，也就是把听力训练的过程分作五个步骤，以期能层层递进、步步提高。这五个步骤分别是：

1.初听

进行听力训练时，听的“第一感觉”至关重要。第一次听题，最能考验考生的听力水平。所以，对于“初听”考生们应该给予足够的重视。在第一遍听题时，切不可边做题边对答案，而是最好能按照考场要求，做题时坚持“只听一遍”的原则，即使错过某些信息，也要强迫自己在整套题目听完以后再核对答案，然后着手寻找问题所在，这样才能够达到理想的训练和测试效果。

2.听写

在初听结束以后，考生是不是就可以对那些已经做对的题目放松警惕了呢？答案当然是否定的！须知，“做对题目”和“听懂题目”不是等价命题，或者说“听懂题目”并不意味着听懂题目里面的每个表达，反之亦然。考生想要真正克服自己在听力中的薄弱环节，就必须老老实实、一丝不苟地把自己能够听写下来的每个单词都落实到笔头，然后和原文进行比对。因此，在初听之后，考生需要认真听写听力材料，对每篇文章、每个句子，甚至每个单词进行研究、细嚼慢咽、化为己有。

这样一来，原来没有暴露出来的问题也就自然而然暴露出来了，本来已经暴露出来的问题则被具体地落实到了词、词组和短语等基本语言单位上。清者自清、浊者自浊，考生可以从一个非常客观的角度全面审视自己现有的听力水平和所面临的障碍、问题。

3.整理

找到了自身存在的问题之后，考生就可以着手对这些问题进行归纳、整理了。通过比较系统的归纳和整理，考生可以一目了然地看清自身的薄弱环节，因而也就能对症下药。需要注意的是，听力是一门综合性的科目，所以很多情况下考生会发现，所谓的“听力问题”不仅仅是由于“听力”出了问题，而很有可能是因为词汇量有限、句型掌握不牢固、语法知识不系统、语段语篇理解不透彻等其他“非听力”因素造成的。这就要求广大考生能够从自身具体情况出发，针对自己的薄弱环节各个击破。

4.跟读

在听力练习的过程中，很多考生会发现这样的问题：听力材料中的单词都很熟悉，听写也差强人意，但是仍然需要花大量的时间和精力转换处理听觉信息才能理解原文的意思，这又是为什么呢？

这通常是由于考生对于听力材料的敏感性还没有在听觉这个层次上建立起来。笔者建议考生根据自身条件，从“口语”入手，通过跟读和纠正语音来解决听力问题。听、说为一家，练习口语和提高听力本身就是个辩证统一的关系。只要有心，考生不难发现：完完整整、踏踏实实地对照听力原文，跟读高口听力材料10至15遍以后，再回头来听文章，感觉就会大不相同。

在跟读的过程中，考生切忌贪多，一定要在录音机、复读机等设备的帮助下纠正自己不良的发音习惯。有条件的话，最好是亲自对照自己的读音和高口读音之间的差别，这样才能够尽快突破语音关，从根本上解决听力问题。

5.背诵

最后一个步骤，就是能够对原文了如指掌，并能进行惟妙惟肖地模仿，甚至是倒背如流地背诵其中的单句。一般而言，考生只要能够惟妙惟肖地复述原文、非常流利地背诵单句，就基本可以满足高口对于听力水平的要求了。这时候的考生已经突破了应付考试的最基本水平线，而进入提升英语听力水平的阶段了。

第三阶段 巩固

在第三个进阶阶段，考生开始巩固已有的复习成果。这个时候考生需要以高口听力真题为准绳，对考题和自身水平形成一个客观清醒的基本认识，也就是说，要了解自己到底能不能过高口，如果还有不确定因素，那么这些因素又何在。

在巩固阶段，考生每星期可做一至两套真题，务必做精做透，并按照上文提到的“五步听力法”进行反复操练。这样做可以使考生找到自己在高口标准下的真实定位，从而进行有针对性的强化练习，填补自己在英语知识结构上的缺陷和不足。前文讲过，听力考试是一门综合性的考试，考查的不光是学生听的能力，更是学生在词汇、阅读、归纳、分析、表达等多方面的综合能力，所以如果我们能够通过听力找到自己整个英语学习体系中出现的问题(不管是语音、词汇、语法、阅读、表达，还是翻译能力方面的问题)，那就可以达到“一箭双雕”的效果了。

巩固阶段通常需要持续到考试前一个月左右，在此期间，考生需要一步一个脚印地合理安排备考时间，为自己制定一个切实可行的、详细到每天的复习计划，并且坚定地实施这个计划。

第四阶段 冲刺

冲刺是高口听力复习的最后一个阶段。所谓“行百里者半九十”，在复习的最后阶段，考生千万不能自乱方寸，要保持冷静，沉着应战。首先，考生需要有针对性地浏览、了解国内外的重要信息。根据笔者以往的经验，笔试的新闻要点集中在考试前三个月左右的时间段内，考生对这期间的新闻热点应多加留意，掌握这些重要信息对于临场发挥是大有裨益的。其次，由于高口考试不仅仅是一次高层次、综合性的英语水平测试，更是一场对考生意志力和体力的严峻考验，所以考生在刻苦学习的同时必须养成良好的作息和饮食习惯，只有有了健康的身体，才有可能在考场上打出漂亮仗。

小结