历年青春偶像剧（精选6篇）
篇1：历年青春偶像剧
1999年
《花季雨季》主演：潘军、戴娇倩、谈锐、肖博、赵晖、陈智彬、唐莎莎、靳雁
《真情告白》主演：胡兵、瞿颖、张世、张本渝、安泽豪、李婉华、陈龙
《永不瞑目》主演：陆毅、苏瑾、袁立、尤 勇、钱勇夫、文兴宇、孙红雷
《青春出动》主演：范冰冰、法提麦·雅琪、刘栋、李冰冰、刘佩琦、任泉、潘粤明
2000年
《都是天使惹的祸》主演：李小璐 张延 郭涛 任泉
《你的生命如此多情》主演：常远、刘栋、李法曾、方子哥、李成儒
2001年
《流星花园》主演：徐熙媛、周渝民、言承旭、朱孝天、吴建豪、杨丞琳
《流星雨》主演：言承旭、周渝民、朱孝天、吴建豪
《烈爱伤痕》主演：张学友、莫文蔚、言承旭
《贫穷贵公子》主演：周渝民、伊能静、张宇、阿雅、张清芳、朱孝天
《爱情大魔咒》主演：Ella、蓝正龙、Hebe、刘智玮、李蓉、彭晓彤
《薰衣草》主演： 许绍洋、陈怡蓉、林韦君、王建隆
《吐司男之吻》主演：李威、李康宜、黄嘉千、张毓晨
《蜜桃女孩》主演： 吴建豪、吴辰君、吴克群、顾安茹
《橘子酱男孩》主演：朱孝天、黄湘怡、高浩钧
2002年
《再见萤火虫》主演：关建莹、袁耀发、汤均禧、邱琦雯、吴怀中、叶安婷、陈宝莲
《十八岁的约定》主演：施易男、林依晨、张毓晨、许玮伦
《爱情白皮书》主演：杨丞琳、余文乐、彭于晏、范玮琪
《麻辣高校生》主演：屈中恒、郭品超、安以轩、潘玮柏
《MVP情人》主演：张韶涵、颜行书、孙协志、林立雯、陈宇凡、高天骐、王仁甫、陈乔恩、许孟哲
《雪地里的星星》主演：何润东、陈怡蓉、邱泽、方文琳
《流星花园Ⅱ》主演：徐熙媛、言承旭、周渝民、朱孝天、吴建豪
《天下无双》主演：窦智孔、许玮伦、黄仲昆、王静莹、婷婷、刘容嘉、简沛恩
《超人气学园》主演：贾静雯、刘至翰、林炜、郁芳
2003年
《海豚湾恋人》主演：张韶涵、许绍洋、霍建华、林韦君、徐婕儿
《我的秘密花园》主演：杨谨华、林依晨、张天霖、梁又琳
《蔷薇之恋》主演：Ella、黄志玮、郑元畅、hebe、Selina、陆明君
《七年级生》主演： 林熙蕾、徐华凤、林依晨、郑湘云、苗子杰、林立雯、汪建民、贺军翔
《千金百分百》主演：陈乔恩、温兆伦、林韦君、霍建华
《恋香》主演：彭于晏、秋瓷炫、刘松仁、沈时华、李欣、许玮伦、Ben、李喜真、明志妍
《西街少年》主演： 孙协志、霍建华、刘品言、王心凌
《又见橘花香》主演： 陈司翰、陈怡蓉、关颖、张孝全
《原味的夏天》主演： 邱泽、杨丞琳、沈建宏、午 马
《Hi，上班女郎》主演：蔡依林、罗志祥、赖雅妍、文汶、单承矩、刘亮佐、朱孝天、钟汉良
《舞动奇迹》主 演：洪嘉铃、陈宇凡、张大镛、方子萱
《狂爱龙卷风》主演：徐若瑄、周渝民、朱孝天、秦沛、金燕玲、琇琴、许玮伦
2004年
《雪天使》主演：TORO、王宇婕、颜行书、杨谨华
《死了都要爱》主演：倪淑君、刘晓华、信乐团、隋棠、孙志群、李庭
《斗鱼》主演：郭品超、陆明君、安以轩、张勋杰
《求婚事务所》主演：吴建豪、Hebe、徐贵樱、伍佰、徐熙娣、聂云
《我的秘密花园Ⅱ》主 演：林依晨、杨谨华、梁又琳、张天霖、李岳
《紫禁之巅》主演：JR、GINO、王少伟、曾之乔、张思萍、Kido
《爱情合约》主演：林依晨、贺军翔、张睿家、韩智炜、林逸宏、钟欣愉 郭妃丽
《候鸟e人》主演：应采儿、谭俊彦、高捷、张国柱、关颖、陈建州、杨丞琳
《爱上千金美眉》主演：陈乔恩、许孟哲、田家达、王俐人
《米迦勒之舞》主演：牛奶、阮经天、李喜真、阿部力、郑元畅
《香草恋人馆》主演：张天霖、林立雯、DUNCAN、杨雅筑、陈怡嘉
《撞球小子》主演：陈宇凡、许伟伦、郑元畅、蔡裴琳
《斗鱼2》主演：罗志祥、郭品超、安以轩、谢承均
《天国的嫁衣》主演：王心凌、立威廉、明道、张虹
《向左走向右走》主演：陆毅、贾静雯、李霞、吴庆哲
《爱情魔戒》主演：郑元畅、夏于乔、钱韦杉、白吉胜、勾峰、吴中天
《极速传说》主演：杨丞琳、周群达、张孝全、李威、蔡裴琳
《男丁格尔》主演：林韦君、坤达、张天霖、蔡裴琳
2005年
《王子变青蛙》主演：陈乔恩、明道、王少伟、赵虹乔、GINO
《格斗天王》主演：孙协志、王仁甫、刘品言、曾之乔
《战神》主演：周渝民、徐熙媛、安钧璨、修杰楷、赖雅妍、萧潇、本多RURU
《双璧传说》主演： 张天霖、倪淑君、冯粹帆、关勇、王思佳
《地下铁》主演：林心如、霍建华、郝蕾、孙兴
《恶魔在身边》主演：贺军翔、杨丞琳、王传
一、蔡裴琳
《我只在乎你》主演：刘松仁、涂善妮、唐文龙、何如芸、彭于晏
《偷天换日》 主演：郭品超、洪金宝、关颖、杨龙泽、洪其德、小潘潘
《失恋高跟鞋》主演：伊能静、林嘉俐、陈孝萱、安雅、吴兴国
《恶男宅急电》主演：贺军翔、许玮伦、柯叔元、张睿家、颜颖思、陈怡嘉、郑凯中
《恶作剧之吻》主演：郑元畅、林依晨、汪东城、赵咏华、张永正
《真命天女》主演：Ella、hebe、Selina、陈至恺、郭彦均
《绿光森林》主演：刘品言、立威廉、阮经天、宋智爱
《圣棱的星光》主演：杨佑宁、李康宜、张大镛、吴立琪、陈为民
《终极一班》主演：汪东城、唐禹哲、辰亦儒、炎亚纶、黄小柔
《好美丽诊所嘿哈》主演：赖雅妍、季芹、王耀庆、余秉谚、李沛旭
《爱在星光灿烂时》主演：安钧璨、曾少宗、赖雅妍、张庭伟、王传一
《恶灵05》主演：李威、洪小玲、林立雯、金刚
《海豚爱上猫》主演：彭于晏、董敏莉、张智尧、陆明君、柯宇纶、周文贤、潘仪君、张韶涵
2006年
《别爱我》主演：胡歌、徐若瑄、何炅、林家宇、谢娜
《爱情魔发师》主演：明道、曾之乔、王少伟、祝钒刚、黄玉荣
《爱杀17》主演：张韶涵、陆廷威、杨士萱、张善杰、石菁菁
《深情密码》主演：周渝民、朴恩惠、许志安、赖雅妍
《东方茱丽叶》主演：林依晨、吴尊、任达华、蔡宜臻、唐治平
《白袍之恋》主演：安以轩、郭品超、张勋杰、赖雅妍、李天柱
《微笑Pasta》主演：王心凌、张栋梁、赵虹乔、GINO
《极道学园》主演：包伟铭、王传
一、包小柏、李伟豪、林彦君
《我们结婚吧》主演：贺军翔、刘喆莹、杨一展、莎莎、周采诗
《国光异校》主演：庹宗康、屈中恒、孙鹏、赵舜、九孔、谢丽金、蔡淑臻、陈德容
《白色巨塔》主演：言承旭、张均甯、戴立忍、费翔
《恋爱女王》主演：张天霖、横内晶、杨谨华、洪小铃、卓文萱
《天堂来的孩子》主演：李威、陈怡蓉、高以翔、隋棠
《星苹果乐园》主演：明道、张芯瑜、萧立扬、杨雅筑
《剪刀石头布》主演：陈乔恩、王少伟、张勋杰、夏于乔
《爱情经纪约》主演：杜德伟、梁心颐、许绍洋、林孟瑾、高捷
《花样少年少女》主演：Ella、吴尊、汪东城、唐禹哲、阮经天、唐治平、林俊杰
《天使情人》主演：杜德伟、明道、蒋怡、白歆惠、田丽
《假面天使》主演：天心、王道、唐治平、吴中天、傅天颖
2007年
《奋斗》主演：文章，马伊琍，佟大为
《放羊的星星》主演：林志颖、刘荷娜、洪小铃、立威廉、李威、蔡裴琳、黄玉荣
《转角遇到爱》主演：徐熙媛、罗志祥、陈志恺、藤冈靛、庾澄庆、路嘉欣
《食神》主演：王仁甫、吴佩慈、陈浩民、陈国坤、Mart
《至尊玻璃鞋》主演：陈思璇、林利霏、陆明君、龚继安、周晓涵、唐振刚
《热情仲夏》主演：郑元畅、蔡宜臻、阮经天、唐禹哲
《太阳的女儿》主演：施易男、曾之乔、许玮伦、林韦君
《18禁不禁》主演：周晓涵、小薰、阿本、阿美、詹雯婷
《爱情新呼吸》主演：林峰、方中信、陈怡蓉、安以轩
《我要变成硬柿子》主演：陈德烈、陈意涵、高以翔、王心如、李易、杨铭威
《黑糖玛奇朵》主演：黑涩会、棒棒堂
《樱野三加一》主演：明道、陈乔恩、许孟哲、黄志玮、张芯瑜
《终极一家》主演：汪东城、炎亚纶、辰亦儒、寒(蔡函岑)、修（陈德修）、唐禹哲
《恶女阿楚》主演：王少伟、曾之乔、陈奕、卓文萱
《公主小妹》主演：张韶涵、吴尊、辰亦儒、卓文萱、胡宇崴、利昂霖
《想飞》主演：许玮伦、立威廉、张铁林、李小冉、印小天
《换换爱》主演：杨丞琳、贺军翔、王传
一、Judy、陈妍希
《美味关系》主演：周渝民、侯佩岑、柯有纶、赖雅妍、朱德刚
《爱情烘焙屋》主演：戴君竹、阿杜、沈傲君、张继、冷中易
《爱情两好三坏》主演：陈奕、曾之乔、孙协志、赵虹乔、郭世伦
《斗牛，要不要》主演：Hebe、贺军翔、李威
《我在垦丁天气晴》主演：彭于晏、阮经天、李康宜、张钧宁
《恶作剧2吻》主演：林依晨、郑元畅、汪东城、唐禹哲、炎亚纶、瑞莎、蔡宜臻、邱胜翊
《恋爱兵法》主 演：金正勋、徐若瑄、吴孟达、陈紫函
2008年
《原来我不帅》主演：林俊杰、李玖哲、曾恺玹、张勋杰、路嘉欣、姚安琪
《这里发现爱》主演： 周渝民、朱孝天、王传
一、关颖、陈妍希、《那小子真帅》主 演：罗彬、阳蕾、厉娜、袁嘉乐、陈西贝
《命中注定我爱你》主演：陈乔恩、阮经天、白歆惠、陈楚河
《翻滚吧！蛋炒饭》主演：汪东城、唐禹哲、卓文萱、小薰
《蜂蜜幸运草》主演：郑元畅、张钧宁、李国毅、彭于晏、伊藤千晃、苏慧伦
《黑糖群侠传》主演：王子、阿纬、小煜、小薰、丫头、阿本
《篮球火》主演：言承旭、罗志祥、吴尊、周采诗、蒋怡
《无敌珊宝妹》主演：郭采洁、张栋梁、邱泽、洪小铃、梁赫群、黄一飞、关勇
《不良笑花》主演：杨丞琳、潘玮柏、藤冈靛、陈妍希
《波丽士大人》主演：桂纶镁、林佑威、蓝正龙
《霹雳MIT》主演：炎亚纶、鬼鬼（吴映洁）、范玮琪、小鬼(黄鸿升)、陆廷威
《天平上的马尔济斯》主演：李康宜、林佑威、曾佩瑜、路斯明、马志翔、陆明君、张世
《我的亿万面包》主演：郑元畅、林依晨、黄文星、张毓晨、张睿家
《王子看见二公主》主演：郭品超、陈庭妮、洪卓立、洪子涵
《幸福的抉择》主演：蓝正龙、刘心悠、邵美琪、杨贵媚、陈宇凡、林立雯、莎莎
《青春舞台》主演：韩庚、黄奕、容祖儿、郑希怡、张峻宁、关智斌
2009年
《败犬女王》主演：阮经天、杨谨华、杨雅筑、温升豪
《心星的泪光》主演：言承旭、关颖、曾恺玹、陈志恺
《协奏曲》主演：刘品言、彭于晏、吴佩慈
《爱就宅一起》主演：汪东城、杨丞琳、胡宇崴、廖Linda、金勤
《终极三国》主演：胡宇崴、林伯彦、陈德修、张皓明、陈博正、蔡宜臻、任蓉萱、曾沛慈、李绍祥、班杰饰、罗弘证、坤达、陈乃荣、曾子馀、卜学亮
《痞子英雄》主 演：周渝民、赵又廷、陈意涵、张钧宁
《敲敲爱上你》主 演：明道、郭品超、吴亚馨、李小璐、蒋怡、周晓涵、丫美、张晨光、冯媛甄、阿庞
《福气又安康》主 演：陈乔恩、蓝正龙、邱泽（接档败犬女王)
《魔女18号》主 演：苗可丽、张晨光、窦智孔、王少伟、六月、赵虹乔、李依瑾、杨铭威
《微笑在我心》主演：明道、张嘉倪、张芯瑜、马可
《守着阳光守着你》主演：明道、张默、陈乔恩、戴菲菲、黄依夏可、严琨、张梓宸、高翊馨
《紫玫瑰》又名：《天国的蔷薇》主 演：梁文音 黄腾浩
《青春进行时》主演：井柏然、付辛博、曹苑、后舍男生、何琢言、张馨予、田海（韩）、丹丹
《我用音乐说爱你》主演:唐禹哲、戴娇倩、袁成杰、王壑生、杨沂宁
向周星驰致敬先之
《女孩冲冲冲》 主演：井柏然、杨紫、颜丹晨、王晓晨、黄圣依等
《一起来看流星雨》主演：郑爽、张翰、朱梓骁、魏晨
《桃花小妹》主 演：汪东城 王心凌 辰亦儒
《我的青春做主》主演：马伊琍，王璐丹
2010年
《泡沫之夏》主 演：何润东、黄晓明、徐熙媛、沈建宏、蒋怡、林嘉绮、吴亚馨
《呼叫大明星》主 演：阿sa、贺军翔、陈至恺
《爱似百汇》主演：炎亚纶 辰亦儒
《海派甜心》主演：杨丞琳 罗志祥
《就想赖着你》主演：言承旭、ELLA
《下一站幸福》主演：吴建豪、安以轩
《蓝海1加1》主演：立威廉、卓文萱
《美女不坏》主演：郭品超 许慧欣 谢娜 颜炳燕 彭玉 李修贤 张海燕 何炅 维嘉 杜海涛 吴昕
《熊猫侠》主 演：周杰伦、言承旭、南拳妈妈、周迅、S.H.E、江语晨
《一起又看流星雨》主演：郑爽、张翰、朱梓骁、魏晨、谈莉娜
《杜拉拉升职记》主演：王珞丹等人
2011年
《我和我的兄弟~恩》 鬼鬼、东于哲、郭书瑶、胡宇崴
《33故事馆》 瑶瑶、井柏然
《幸福最晴天》 贺军翔、张钧甯、李易峰
《
爱让我们在一起》 赵骏亚、叶家妤、曾安琪
《飞行少年》 王绍伟、曾沛慈、Linda、宥胜、何豪杰
《
旋风管家》 朴信惠、五虎将、李毓芬
《醉后决定爱上你》 杨丞琳、张孝全、王传
一、许玮宁
《我的完美男人》 杨一展、天心、杨千霈、路斯明、范筱梵
篇2：历年青春偶像剧
人生怎么会越过越迷茫，好多东西我们好像在也看不懂了，就如现在一个个热播的生活剧一般。
从当初的《蜗居》小贝对海藻的爱，可是最后海藻选择的却不是那个最爱她的男人，最后的最后她还是被现实给打败了，大家都呼吁希望找一个小贝一般的男人。
而后又悲呼这么现实的社会也不可能会有这么好的男人，到底是这个社会没有这样的男人还是我们没有发掘的眼睛呢？
随后青春励志电视剧《裸婚时代》，一个刘易阳又让观众大呼感动至极，在他像童佳倩求婚的那一刻，我相信很多观众都和我一样感动的稀里哗啦，甚至的羡慕。
可是最后呢？细节打败爱情，当爱情面对柴米油盐的时候那还只是单纯的爱情了吗？当爱情面对双方父母的时候，那时候的爱情又该怎么经营呢？
再后《北京爱情故事》，可以说这部剧掀起了一个很大的浪潮，这时候当爱情和面包的时候你会选择哪个？是沈冰对小猛那样义无反顾的爱，还是疯子对沈冰那追求的执着，又或者是林夏对疯子的那种不求回报的爱。
甚至是吴狄对杨紫曦的那种念念不忘？当这么多爱情掺杂在一起的时候，我们又开始沉思了，小猛因为面包舍弃沈冰的这种行为是现实的选择还是无耻的行为？那疯子对沈冰的行为又是什么？
最后《AA制生活》又出来了，当金钱掺杂在婚姻里我们又该怎么处理？这部剧目前更新到一半，可是我还是沉思了。
我想象不出来这会是一个什么结局，但我可以感觉这会是这么多剧里面唯一一个比较好结局的故事，但这只是我目前的感觉。
看完这么多剧，我们还相信爱情吗？为什么每看完一部剧我们就会呼吁“我又相信爱情了”。这样的相信是从那里来的？爱情是什么？是一时的激情还是永久的沉淀？
婚姻是什么？是平凡的生活还是油盐生活的插入？而在这越来越现实的社会里，面包和爱情真的只可以选择一样了？
而我相信也坚信现在很多毕业的朋友们面对失恋总是那么几个问题，为什么大家都说毕业意味着失业和失恋？
当初的我们把一切都想的太美好，面对毕业在想象与现实的差距下，这样的压力，我相信这会是很多人失恋的理由，甚至是当面对现实时又会有几对情侣坚信的继续在一起。
爱情，真的有那么重要吗？我记得曾经看过一句话，人生分为三部分，亲情，友情，爱情。不管我们失去哪一块至少我们还有三分之二，可是人就是和自己过不去，人就是要把自己搞的那么矫情就一定要选择过不去这个坎，到底是过不去还是我们自己不想过去？还是我们根本还不甘心？想过吗？
篇3：历史与国产青春偶像剧
随着大众文化的发展、人们欣赏趣味的差异以及电视节目的市场化, 类型电视剧诞生了。电视学者陈晓春指出:“电视剧类型或者类型电视剧是伴随着电视节目的市场化产生的。在市场经济条件下, 电视剧作为商品, 必须适应市场的需求。观众在长期的观赏过程中对某类题材或某种风格的电视剧形成了相对稳定的欣赏趣味, 由此形成了潜在的市场, 电视剧制作者根据市场的需要制作出一定数量内容或风格相类似的投合观众趣味的电视剧, 并形成相对成熟的创作模式, 这就意味着类型电视剧的形成。”3
伴随影视节目市场的发展和成熟, 出现了众多富有市场潜力的类型电视剧。青春偶像剧以其巨大的市场潜力、独特的市场定位吸引了制作人员的目光。青春偶像剧的概念作为“舶来品”, 最早兴起于日本, 在韩国及港台十分流行, 对中国大陆的影视剧创作产生了较大影响。青春偶像剧在中国大陆并非“横空出世”, 其实在言情剧和校园剧中已经出现了青春偶像剧元素, 如《过把瘾》 (1994年) 、《十七岁不哭》 (1997年) 、《老房有喜》 (1998年) , 但直到上世纪九十年代末才引进这一概念。故此, 1999年上映的《将爱情进行到底》被公认为第一部真正的国产青春偶像剧。4
青春偶像剧迄今并无明确定义, 它“是商业化运作的结果, 市场定位是青少年, 是为满足青少年对偶像的崇拜心理制作出来的艺术品。它的核心在于对剧中偶像的塑造。对于观众来说, 偶像代表人们超越现实的渴望, 人们把自己难以企及的梦想寄托在所崇拜的人物身上, 而偶像本身也是通过想象对现实人物理想化的结果, 带有梦幻般的色彩。”5因其商业化运作模式与广阔的市场前景, 该类型剧被许多制片人看好。发展早期带有明显“模仿”痕迹的《将爱情进行到底》、《白领公寓》, 到本世纪初拍摄较成功的《恰同学少年》、《血色浪漫》以及《奋斗》、《我的青春谁做主》等取得的巨大成功和高收视率, 都展现了国产青春偶像剧在探索中不断成熟的路子。
虽然青春偶像剧的发展在国内呈现创作强势、理论弱势的局面, 但是新历史主义适时的影响对国产青春偶像剧的文本、创作依然产生了及时、普遍的影响。“新历史主义是一种不同于旧历史主义和形式主义批评的新的文学批评方法, 一种对历史文本加以释义的、政治解读的文化诗学。”6
新历史主义诞生于20世纪80年代的西方, “新历史主义特征的影视常常将古代生存的丰富性简化为一个个亦喜亦乐的情节化故事, 将历史上多元的权力关系简化为一次次爱情的游戏, 将无情的历史真实简化为善恶分明的道德寓言、企图调和空间距离与时间进程的分离, 为观众制造一个又一个的狂欢场景, 从而满足他们实现社会认同或本能欲望的白日梦。”7新历史主义影视满足人们实现社会认同或本能欲望白日梦的目的, 吻合了青春偶像剧将自己难以企及的梦想寄托在所崇拜人物身上的理想化结果。因此, 戏说、消费历史的影视题材层出不穷。国产青春偶像剧的制片人把握这一契机, 在借鉴日韩模式的同时, 引用新历史主义理论, 在不断的发展过程中, 探索出一条具有本土特色的青春偶像之路:寄寓理想、梦幻的同时多方面反映社会历史与现状;人物形象多元、本真化的同时带上明显时代印记。如果以十年为一坐标, 那么“50后”、“60后”、“70后”、“80后”的青春在张扬叛逆、表现爱情的基础上清晰再现了历史痕迹与时代感。至此, “青春”与“历史”两个毫不相干的命题携手登上国产青春偶像剧的舞台。福柯指出, 历史的叙述重要的不是话语讲述的年代, 而是讲述话语的年代。历史意识的渗透、历史人物的撷取、历史情境的设置等纷至沓来, 融汇到青春偶像剧中。纵观青春偶像剧十年发展史:历史意识的渗透在以《还珠格格》为代表的古装青春偶像剧中得到淋漓尽致的展现, 在提供给观众解构长期以来形成的历史观念的同时, 将现实中的压抑和苦闷通过戏说历史得到宣泄;历史人物的撷取则以《恰同学少年》为代表的红色青春偶像剧最具说服力, 一代伟人毛泽东的青春被演绎为一番“革命+爱情”的偶像剧, 我们看到了多元化、本真化的领袖人物;《血色浪漫》、《与青春有关的日子》等“50后”、“60后”的青春则借助历史语境, 将重要历史事件搬上荧幕, 但是剧中并没有表现对历史的痛苦记忆, 而是在一群少年的冲动与游戏中达到了游戏历史的目的。《血色湘西》、《敌营十八年》等剧目设置历史情境, 融入历史意识, 表现美好爱情, 同时也突出了特定时代的文化元素和生活状态;《奋斗》、《我的青春谁做主》作为新世纪“励志青春偶像剧”的代言, 成功实现“爱情弱化、励志先行”主题的转变, 将最普通的青春人群、最琐细的世俗人生搬上荧幕。
国产青春偶像剧中古装类型、红色类型以及“70后”以前青春的探讨毫无疑问与新历史主义相关, 同时青春偶像剧主要将镜头对准了正在发生的事实、对准当下青春叛逆的一代。“把现在的事纪录下来, 就成为将来的历史”, 在这里我们把这个“现实”也纳入到广义的青春偶像剧关于“历史”的领域中。但是, 现实并不一定意味着真实。因为“真实”是事实与一个观念构造的结合, 涉及到观念就有正误之分。何况“事实”——即使是一个最简单细小的事实也具有复杂多元的属性和指涉, 即使是对历史或现实的事件、场景的“完整”纪录也无法将其全面而客观的“和盘托出”, 甚至是“历史上任何小事件也无法全盘重现”。这里我们意在强调:青春偶像剧中“历史”和“现实”都是创作者主观化的产物, 纯客观地书写是没有意义也不可能实现的。因此, 青春偶像剧与历史领域的研究对象应该是多元化的, 如果研究视野只是局限于历史题材的青春偶像剧, 那么也就等于限制了研究的方向和范围, 使青春偶像剧与历史的研究永远停留在青春偶像剧是否忠实于历史“真实”等层面的问题上。
摘要：伴随着电视剧的诞生和发展, 国产电视剧走过多年探索历程。电视剧的发展催生了电视剧类型研究, 青春偶像剧作为一大类型, 兴起至今已经取得不少研究成果。本文力图从新历史主义的立场来审视国产青春偶像剧与历史之间的关系, 分析其历史人物的撷取、历史语境的设置、历史意识的渗透。
关键词：国产青春偶像剧,历史,新历史主义
参考文献
①周宪.《中国当代审美文化研究》.265页.北京大学出版社, 1997年.
②曹庆瑞, 卢蓉.《中国电视剧的审美艺术》6页.北京广播学院出版社, 1997年.
③陈晓春著.《电视剧理论与创作技巧》27页.北京大学出版社, 2003年.
④注:本文的青春偶像剧以中国大陆剧目为研究立足点, 不包含港澳台作品, 简便之故称为“国产青春偶像剧”。
⑤陈晓春著.《电视剧理论与创作技巧》46页.北京大学出版社, 2003年.
⑥朱立元.《当代西方文艺理论》393页.华东师范大学出版社, 2005年.
篇4：国产青春偶像剧之出路
青春偶像剧；娱乐业；创作环境
青春偶像剧，顾名思义，就是用偶像来演绎青春故事，反映年轻一代的理想、爱情、生存状态的电视剧。从历史的角度看，青春偶像剧的产生与发展，是与经济发展程度密不可分的，一个国家的经济越发达，城市化水平越高，城市文化积淀越深厚，青春偶像剧就会越发达。这一点，亚洲四小龙偶像剧的发展与成长就是典型例证，与之相对应的，青春偶像剧的发展，对经济也起到了强有力的推动促进作用。
以日本偶像剧为例，高度发达的经济为日本娱乐业提供了发展的基石和庞大的市场购买力，而偶像剧本身也成为一种相对成熟的经济形态，为社会创造出巨大的财富。在日本，偶像剧的发展已经形成了一套完善的生产和运营模式，一方面是源源不断推出的高收视率剧集，造就了一批批明星，隨之而来的是明星们销量惊人的唱片，剧集所带来的副产品极度畅销，明星广告铺天盖地，“明星经济”成为日本文化产业中一项重要的产业形态；另一方面，经济的发展又再度推动偶像剧的生产和销售，整个“偶像剧”的上下游产业链呈现出一种良性循环、高速发展的态势。
相比于日本、韩国和台湾青春偶像剧的如火如荼，我国内地的青春偶像剧尚处于起步阶段，这与我国内地的经济发展轨迹是一致的。从上世纪八十年代起，改革开放打开了国门，中国大陆的实体经济经过三十年的发展，已经取得了飞跃进步，其间，城市化进程越来越快，改革开放中出生的一代人（也就是我们习惯上称为“80”“90”后的一代人），已经渐渐长大成人，并汇聚到各级城市，形成了都市白领阶层，随着经济的进一步发展，这一阶层呈现出越来越庞大的趋势，而这一群体，就是青春偶像剧的主要收视人群。这一代都市青年已经从以老一辈为主体的家庭中脱胎出来，形成了自己的生活方式、价值观念、审美情趣、文化品味，随之而来的，是新的都市文化、都市时尚的逐步形成，至此，青春偶像剧有了生存的土壤，开始在中国社会生根发芽，并逐渐成长。
在生活节奏日益加快、生活压力日益增大的都市生活中，年轻一代需要用清新优雅的新时尚来缓解现实生活的冷漠和琐碎，青春偶像剧可以为他们营造这样的梦想世界，从这个意义看，国产青春偶像剧产生的经济和社会背景都已经成熟。
但是，与日渐成熟的其他类型电视剧相比，国产青春偶像剧显得十分粗糙和弱小，表现为内容上空洞浅薄，娱乐至死，表演上做作，无病呻吟，后期制作上粗制滥造，急功近利，这些因素导致了青春偶像剧既不能引领时尚，又无法陶冶情操，弥漫出一派表面热闹实质颓废的气氛。
近年来，中国的经济快速发展，已经成为全球第二大经济体，但是文化产品却不能与之相匹配，尤其是用以教育熏陶年轻一代的青春偶像剧，更亟待加强。
那么什么样的青春偶像剧才能获得中国内地年轻人的喜爱和追捧呢？
结合中国特色，把本民族的传统文化和主流核心价值用现代的高科技手段、优良的制作表现出来，才能创造出属于中国人自己的优秀青春偶像剧。
学习日韩港台青春偶像剧，打造符合年轻人审美心理的故事、赏心悦目帅哥美女、精良的后期制作，这些都是必须的，但却是远远不够的。作为国产青春偶像剧，必须在前述的基础上具有自己的灵魂，这个灵魂就是适合中国国情、弘扬中华民族的主流核心价值观。
以此标准反观现有国产青春偶像剧，问题显然易见，而且相当严重。
首先表现在生搬硬套，缺少中国自身的民族特色，更缺少内容和手法的创新。时下许多国产青春偶像剧都是模仿国外热播的好剧，不是写王子与灰姑娘，就是写豪门恩怨，再不然就是写那些只能发生于国外校园，中国校园根本不可能出现的无厘头故事，并对这些故事进行脱离实际的“无土栽培”，一腔一调、一举一动都充满着浓浓的“泊来品”味道。更有甚者，把播得火的日韩剧版权买回来，原样不动地加以复制，比如把韩剧《蓝色生死恋》改头换面地拷贝，把韩剧《妻子的诱惑》拿来，描眉画目地改成《回家的诱惑》和《回家的欲望》上下部，从头至尾就是抄袭、复制，毫无中华民族自己的东西，更遑论创新了，对于一个拥有五千年文明、十三亿人口的泱泱大国，不能不说是一种耻辱。
其实，日韩港台青春偶像剧之所以能在大陆热播，一个很重要的原因在于年轻人对来自不同国情年轻人的生活和工作充满好奇，如果把这些发生在别国的故事换成中国内地的演员、内地的背景和内地的生活环境，反而“画虎不成，反类其犬”，显而易见的恶果是出不了任何优秀作品，更可怕的隐性恶果是把这种抄袭别人成果、不愿意创新的低俗价值观和恶劣的思维方式通过公众文化产品传递给年轻一代，这是对社会风气和文化创作环境的一种极大污染。
拒绝抄袭和复制，并非不可以借鉴。借鉴外来成功经验非常重要，但不能生搬硬套，要有符合本国国情的融合与创新，这一点，韩国电影业的做法很值得我们学习。韩国著名导演姜帝圭的《太极旗飘扬》，被称为韩版《拯救大兵瑞恩》，但是，它加入了很多韩国元素，写了朝韩战争给一对兄弟带来的灾难，以及在这场灾难面前兄弟亲情的力量，它跟大兵瑞恩一样，表达了全人类热爱和平的愿望，以及在灾难面前人性的善良、亲情的伟大，在美国人看来，这是另一个版本的大兵瑞恩，在韩国人看来，却是一部真正的韩国电影。
在借鉴基础上创造，才是借鉴别人先进经验的真正意义所在，这正是中国影视界最为缺乏的可贵品质。
那么，国产青春偶像剧该如何在借鉴的基础上求创新求发展呢？必须认真解读中国国情，解读中国现阶段的社会特色，融入中华文明的精华，拥有民族文化的灵魂，只有这样，才能真正产生属于中国人自己的优秀青春偶像剧。
首先，从主流核心价值观来说，中华民族五千年的文明，有着自身独特的精神，通过青春偶像剧向年轻一代传递中华优秀的传统文化和传统美德，这才是青春偶像剧创作的真正要义所在。但是，遍览时下的青春偶像剧，缺少积极向上的精神风貌和高尚的精神诉求，全剧不是充斥无病呻吟的男欢女爱，就是为了片面追求收视率过分猎奇，甚至有些革命题材的青春剧，也只是以革命为背景，主谈爱情，历史剧就更是戏说加乱演，全然不顾历史的真实，这样的青春偶像剧带给社会的危害远远大于益处。
其次，从收视人群来说，国产青春偶像剧与日韩港台大大不同。在国外，偶像剧的主要观众除了白领一族之外，还有大量的大学生和中学生，在日本，一个小学生一天平均要看3-4集电视剧，所以韩剧日剧和台湾剧中，写校园爱情、校园生活的很多，但这与中国的国情很不符合，不要说中国的中小学生不可能有时间看电视剧，就是大学生，由于很多大学宿舍里的电视机是定时开机的，根本就不可能让学生看电视剧，所以，大学生们除了上网，看电视的时间很少。
事实上，中国的青春偶像剧收视人群的年龄层次要远远高于国外。除了都市白领一族（也就是我们俗称的80、90后）以外，还有一个巨大的人群被忽略，那就是他们的父母辈。
作为中国社会特殊背景下成长起来的80后一代，是在父母的溺爱中长大的，随着社会节奏的加快，网络的盛行，80后与父母们的代沟越来越深，父母想与他们沟通已越来越难，于是，父母们总会更多地关注孩子，看青偶像剧就是一个很好的途径，当然了，在这些剧的影子中，他们也能够找到当年自己的青春和爱情。因此，严格来说，中国的青春偶像剧所要关注的收视人群，除了都市年轻一族以外，更有一个很大的衍生群体：80后父母。因此，在国产青春偶像剧的创作中，考虑到父母的因素，在情节和内容上多一些深度，多一些成人世界里的东西，多一些对现实世界和社会生活的关注，才能牢牢把握住青春偶像剧的收视人群。纵观几部比较成功的国产青春偶像剧，如《奋斗》、《我的青春谁做主》、《青春期撞上更年期》等等，无一不是结合了中国国情，才取得很大成功的。
第三，从创作环境来说，国产情春偶像剧与日韩港台青春偶像剧有着完全不同的土壤。青春偶像剧作为一种偏重于观赏性的剧类，无论从演员的表演、情节和人物的设置，尤其是场景、服装、道具和化妆方面，都需要比一般电视剧更加精致和赏心悦目，也需要花费更多的时间和金钱。但是，目前国内的电视剧制作公司多达五千多家，而电视台的播出平台只有两百多家，卫视、央视等有影响的播出平台只有几十家，这种超常规的剧烈竞争，导致大量的影视公司急功近利、粗制滥造，有的甚至因片面追求收视率而流于低俗、恶俗，大大降低了国产青春偶像剧的品味，从某种意义上来说，也是损坏了一个行业。
反观日韩港台的青春偶像剧，值得赞叹的是他们永远不变的主题——积极向上、追求真善美，永远不变的艺术追求——注重细节打磨，正是这两点永恒不变的追求决定了全剧的品味。
其实，看多了日韩和港台青春偶像剧，不难发现，无论是内容还是情节，都不乏雷同，尤其是结果，几乎绝大部分都是花好月圆，从男女主人公出场开始，观众几乎就能猜到故事情节大体会是怎样的走向，结局大体会是如何，但是，奇怪的是，即使大家都能猜到结果，但还是会津津有味地看下去，不厌其烦地成为电视剧的俘虏，原因很简单，如期而至的结果，让观众好好享受了一把成为“上帝”的满足感，而到达这一结果的千回百转的过程，更是让观众在无数的出人意料中享受观剧的快感。
仔细分析，这种模式是很符合一般观众的心理诉求的。从唐传奇开始，到古代评书、小说，都是以花好月圆为结局，这种对美好生活结果的追求就是汉文化的一个重要审美特征，这种特征随着经济的发展，而越来越突显出来。生活节奏越快，压力越大，人们越需要释放，越需要快乐，那么，从影视作品中找到超越于现实的快乐，找到人生奋斗的目标与梦想，会让更多的人去熱爱生活。作为娱乐产品的影视剧，如果不给人一点希望，一点念想，那它就失去了娱乐功能，如果带给观众的是悲伤和更加沉重的压力，那观众就有理由不去看它。从这一点来看，日韩台湾花好月圆的电视剧总能屡获成功是有道理的。
但是，不少国产电视剧在设计结尾的时候，总喜欢强调与众不同，有的甚至刻意猎奇，寻找噱头，还有的故意要跟观众拧着来，如果观众会猜到A，那么结果就一定要B，这样才显出不同凡响，甚至故意弄出十分令人伤感或令人难以接受的结果，让人看完之后，不是回味剧中人物的美好、故事的生动，而是觉得不合情理，不可思议，以致产生厌恶之感，这种剧多了，观众慢慢流失事小，给年轻一代带来悲观厌世的思想，则是对社会的更大危害。
真正的好剧，好在主题的积极向和过程的美丽隽永，而不是猎奇。
从开始到结果，一部几十集的电视剧，如同一段从起点到终点的跋涉，观众与剧中人物一起经历了悲欢离合，共同留下了欢笑和眼泪，尽管谁都知道终点就在那里，毫无悬念，但是，从起点到终点的路有很多条，每一条路上的风景都各不相同，于是，有了无数个花好月圆而又曲折迷离的情感故事，每一个不同的主人公，每一个不同主人公身上发生的不同故事，都是这条路上独一无二的风景，都会令每一个路人流连忘返。以爱情剧为例，先不谈灰姑娘变公主的、家族恩怨的，光是契约婚姻这种特殊题材的，数得上的影视作品就有韩国电影《我的爱无厘头》，韩剧《我叫金三顺》、《豪杰春香》、《浪漫满屋》，台湾剧《命中注定我爱你》等好几部，讲的全都是男女主人公因为一种非常特别、特别到不能不以契约来假造一个婚姻，但是，在彼此接触中相互了解，产生爱情，这几部虽然写的是同一种爱情，但其中人物性格的刻画，细节的设计，台词的打造，包括后期包装的风格设置，都各有巧妙，各不相同，因此，尽管讲的都是同样类型的故事，但每部剧都十分出色，这是细节的力量。
再回过头来看一些国产剧，总是带着太多急功近利的影子，总是希望通过独一无二的题材、离奇曲折的情节来掩盖表演和制作上的粗疏简慢，因此，很多国产剧就像浓妆艳抹的俗女人，表面看香味四溢，夺人眼目，但细究一下，就会发现，香水是廉价的，举止投足是粗俗的，实在让人不忍多看。
思想决定品味，细节决定品质，这是国产青春偶像剧与日韩港台剧思想境界的高下之分。
严格来说，中国没有青春偶像剧，或者说，没有符合日韩港台概念的青春偶像剧。因为，青春偶像剧首先要有偶像，然后才有偶像剧，但是，在大陆几乎没有偶像，并非大陆的年轻演员演技不行，而是大陆缺少这样的造星机制，一个偶像明星，可以捧出一个产业，从影视作品，到唱片，到旅游、服饰、餐饮、网游等各种衍生产品，这种营销模式在国外并不少见，如《哈利波特》、《大长今》等就是很成功的例证，但是，在中国，偶像明星没有生存的土壤，首先，评价标准不允许新人们坚守偶像形象。人们往往强调一个演员的多面性、适应性，以此来评价演员的表演实力，因此，演员往往总是喜欢挑战自己，去演从未演过的角色，以此向社会证明自己并非类型演员，也并非花瓶，而是凭实力吃饭，这就造成了一位新锐美女，刚刚演完清纯校园女生，有了一定的公众偶像形象，但一转眼，又去演怨妇、二奶、打工妹，在观众的眼里，她们是全面了，但是也复杂了，远离了青春偶像剧的清纯与浪漫，也就失去了那份令人向往的神秘。
篇5：与青春偶像剧的作文
其实我并不是在批评任何一个人，每个人都有自己的`观点，有自己的是非观念，我个人认为喜欢一部戏并不是喜欢里面的某一人物，如果只是因为谁帅就喜欢谁，这样就太肤浅了，当然，外貌也是很重要的…谁不喜欢帅哥呢…但是喜欢一部戏就要用心去感悟它在说什么，它的深层的含义。
在贴吧中穿梭着，看着一些人的议论，焦点都落在90后和80后的区别上。许多人表示现在的90后太早熟，才这么小就已经看肥皂剧了，许多人则不以为然，更有人在贴吧上当中批评90后，结果引起公愤……
看到这些，说实话，我也很想进去批评一些人，可是随便批评他人不是更会让人怎横自己吗?
90后的我们富于个性与创造力，充满自信，也十分固执，对于自己的想法从不隐瞒，或许我们可以不用去评价任何一部戏，我们自己的生活就是一部独一无二的偶像剧，我们不需要去羡慕童话故事的公主(王子)，也不用讨厌虚拟的巫婆(魔王)，我们要写我们自己，我们就是生活的主角，就是最棒的导演。
我们不需要化妆，不需要美丽的衣服点缀，我们活的自在，活的坦诚，不需要任何东西的美化，因为那是我们自己最真实的一面，最自我的一面，任何人看了都会喜欢的。
篇6：青春偶像剧《奋斗》观后感
青春偶像剧《奋斗》。简单俗套却令人欲罢不能，总算看完咯。
它雷同于所有的青春偶像剧，却似乎又有些不同。处理痕迹颇深，导演用心良苦，演员表演卖力。也许想表现的东西太多，也许只是这个社会，人的心思太复杂，你所见就只是这么些片面的平凡，你深刻地感受到只是这样一个喜怒哀乐的过程。芸芸众生，这荧屏光影之中匆忙沉淀的世态，和奋斗有关，又其实那么无关。
有云“演戏的是疯子，看戏的是傻瓜”，无论傻或疯那都还和专业、入戏什么的沾点边。如今在《和青春有关的日子》或者《奋斗》等类中，口号式的对白，貌似深刻的冷幽默，将人心灵深处的哀与痛，在乎与不在于，一应粗暴地剥离出血肉，浮浅在调侃的表面，为青春偶像刻意营造着时尚氛围。说到底也许人家这出《奋斗》是演绎给自我反叛的后八零人，或是为从未真正经历、或正在开始奋斗史的迷惘一代看的吧。知性难觅。吾想做一清醒的傻瓜，实则愚也。倒是看见当骄傲的杨晓芸对着向南痛哭流涕的刹那，那小可怜儿，深厚的表演入木三分，真的是叫人泪溅当场，心下一阵一阵，刻骨地酸。
杨晓芸·向南
之前对李小璐一直没有偏爱，甚至还有些冷淡。但这一次，她令我喜欢上了杨晓芸。其实这才是一位真正本色平凡的小公主。这才是生活。这就是生活。
当她在向南与来路不明的遥遥注册结婚的当场，抱住向南的双腿失声痛哭，我这位看戏的傻瓜在涕泪横流的同时，不由得为杨晓芸的突破而喝彩叫好!几经折腾，屡屡碰壁，她终于懂得了安静，面对内心深处真正的需要，从未被善待过的质朴突如潮涌，瞬间溃败了她一贯以来武装的虚荣，于是终于自然而勇敢地表达出真实感受，挽救了悬崖边的爱情。向南，离开杨晓芸也许会幸福，但他与暴富律师遥遥的草率真爱焉知祸福，说什么“正室范儿”、什么“大度”，但愿向南因放弃遥遥无奈又痛苦地在街路上脱衣暴走涕泪横流之后，从此后，再不要对这样的女孩心存幻想。世故而攻于心计的典型，又怎能敌过他与杨晓芸共鸣的真?
客观来看，杨晓芸就是当下典型的“作女”，只是她的“作”，和上海女孩迷失在灯红酒绿物质世界的“作”不太一样。她的心内深藏精微美好的幸福。其实这是所有女人终极一生都追求的。只是她在要求这一切时，是那么敏感、纯真、毫不作态、毫无保留、毫不掩饰。她年轻，幼稚，她那么不自知而纯粹地依靠、需要着向南，恣意享受他所有的爱护与忍让。她坚信着心灵深处对于幸福的自我定义与无限遐想，却到了才明白，这分分合合恩恩怨怨毫不完美的一切，原来就是爱。
这样一种典型的童话人格，悲剧因为遇见了同类：向南。于是一场轰轰烈烈的“较量”在所难免。向南同样是一个热切、执着、自我的大男孩，他目标明确，热爱生活，并像迷恋大千世界所有诱惑一样，热恋着杨晓芸一切痴嗔娇嗲，甘愿赴汤蹈火在所不辞。年轻的爱勇敢而不图后果，贪图青春享受自我的共性却令他们互相摧残，在人生的十字路口，乱了抉择，迷了方向。在向南蹲在商场中央失声痛哭，失态地对着杨晓芸大喊——“你是个骗子——你骗了我的心!!!”的时候，杨晓芸这三个字，以及为了这三个字付诸的所有奋斗竟如石沉大海，回应全无，他终于方寸大乱。杨晓芸追求自我义无返顾的执着精神如泰石压顶，毫不留情粉碎了他的信念，巨大的矛盾与失落感在内心世界横冲直撞，找不到出口渲泄。年轻的爱终于在现实面前崩溃无形。
其实。谁也没有光阴虚度，谁都在奋斗。杨晓芸也是一样。只是关于爱的定义，心内的憧憬，那扇幸福的小窗内，芸芸众生，各有各的精彩与不同。生活需要精微美好，创造美好的过程却残酷粗糙。谁能最终经受住这种打磨与砺练，奋斗，就算成功了。否则这样的演绎，就只能成为电视机前某些年轻男士心理失衡的籍口了罢。
夏琳·陆涛
夏琳。这位始终贯穿全剧的女几号，“硬排女六连”的绰号真是恰如其分，结合她之戏中削骨形象及生硬演技就更令捧腹。看来马伊利现在真的很红，如今只要有关于她的一切报道，都能为其莫名高涨的人气加分，然而出色的却不是演技。啥事儿有因必有果，任何红都是有道理滴。惟独马伊利同志却好象不是这样。
按理伊也算沉寂多年了，《奋斗》这一出配戏，应是翻身之作吧，演技依然本色。我倒宁愿去看从前她给杂志拍的相片。近偶像论，她不青春，不时尚，不漂亮。看完《奋斗》闭上双眼，脑海里惟一印象不是关于她的剧情，而是兔牙、迷朦眼、瘦骨肩，据说这就是招牌。说起这身材，吊带背心上方的排骨，看起来略显畸形的翘肩胛，视觉效果着实有些恐怖。这妮也勇气可嘉，平胸窄肩照秀，秀自恋里的青春。造型师也真是的，特点就是性格么?芸芸众目就这么盯着哪，好歹也整点视觉美吧，比如米莱，比如杨晓芸，咋地就能让她们花枝招展，就单憋屈着夏琳本来就不完美的身材，天天介穿着惨不忍赌的平板背心晃啊晃啊。
夏琳，似乎代表的就是自立自强的新时代年轻女性，因此剧中无刻不彰显着一种决断的自我，从她的果断劈腿，撇开蜜友与陆涛暗渡陈仓;当她被陆涛两千万所代表下的成就表象所折磨;到她被嫉妒以及理所当然的一切籍口彻底击垮了信念远赴巴黎;而在陆涛失意时又回来决定与其结婚——这一切，仿佛告诉我们这才是一种真正靠自我增援、加压来实现奋斗、珍惜成就的出彩个性。可惜，“夏琳”的表达，除了剧中的生活细节赋予了角色本身的骨架与血肉之外，灵魂塑造再无其他。许是看官的感受太不深刻，又或是马伊利的演绎太过匆忙，总之真正在现实中奋斗的新女性，小到喜怒哀乐，大到观念言行，都实在与之差之千里，不能同步共鸣。亦或只有芸芸众生真实深刻的奋斗史，与所有的素质，决定了无穷的想像。
话说陆涛。《玉观音》里尚可看见角色的灵魂，在陆涛身上，感受的却分明是典型的浮世绘。尽管他偶尔也会貌似痛苦或深刻地沉沦。佟大为一贯以来的冷静出演，在这里表达的不是低调内敛，而是自负、浮躁、张扬，与典型的自私。这四大特点在急功近利的社会里，在身边形形色色奋斗打拼的现实角色中，还是非常有代表性的。导演似乎有点似是而非，又或者，根本不想表达什么是与非。弄清楚什么才是真正的人生观、世界观尽管对于奋斗的核心与原动力都是非常必要的，但，这本来就是一个意识流的现世，所有的一切，只能有赖于仁者见仁，智者见智罢。
米莱·小灵仙儿·其他
米莱：最令人如鱼刺哽喉的角色。对陆涛一厢情愿的爱、对二人世界的无限遐想、波澜不惊的恋爱生活，一切有如皂沫泡影，终因夏琳的出现而瞬间破灭。陆涛在夏琳身上找到爱的真谛和所谓奋斗的动力，米莱，就活脱脱被变成一个富有的、青春的、现代版祥林嫂，高举“我是受害者!我因我受害而享受存在!!”的伟大旗帜，如飞蛾扑火义无返顾，呐喊并理所当然为自己的言行冠以“被伤害的后果”之名，一遍一遍，纠缠在过去的时光里，在病态的情执中深深自伤。陆涛与夏琳终因各怀内疚，一路容忍退让，连累着观众也莫名其妙地纠缠在三角关系中，心情落败地，重复咀嚼着米莱被破坏和被伤害的心情。
剧中演员在对人物语言上的苍白塑造，不如说是应对角色心灵世界的塑造。换言之，技穷的是导演，米莱饰演者在《蝴蝶飞飞》中的.表现算是轻灵，尚可圈点，可这一回，莫说才情，连带美貌都一并让编剧的词穷意尽给糟蹋了。以至于看官到后来，这妮一旦张嘴——反感到了极点，士可忍孰不可忍，哪管为看这两集期待了多久，立马换台，生怕耳朵已被废了，就不要连敏感的心也被不厚道的角色生生磨出茧来。
灵姗：饰小灵仙儿的演员该不会是和叶蕴仪有什么关联吧?现在十七八的孩子，谁还知道那个时代灵仙儿似的叶蕴仪。太像了，举手投足，一颦一笑，活脱脱蕴仪翻版。
露露：本看官最厌恶之人，倒不是零点晓欧本色出演的，戏剧化的、不光彩滴那只猪头，而是露露——现实社会中一不小心就会撞见，更不小心就被其利用了一把的一个不可小觑的“小人物”。露露，这一位表面无辜却心思缜密的女孩，如同一只鸭子，你看见的是始终是它在水面上的悠闲荡漾，涟漪微泛，却不知水下它那双脚，一直在波涛汹涌地奋力着划!划!划，从未停止。按说她所有行为都源自对家庭的责任与义务，尽管导演在描述她时始终平心静气，但疾恶如仇的我，还是很自然地将她归类于不道义这一边。平静是因为这就是社会，她是现在急功近利的社会中不可获缺的类型，人生的奋斗史中若是少了这种不择手段的人物，就如同空气里没有了尘埃。无论如何，地球是圆的，开始的那一条线，终究会跑到终点画成一个圈。因而所谓露露的成功，也是一种奋斗的再现。世人是宽容的。社会是理解的。因而她总是心安理得。
纵观整部《奋斗》史，如一盘并不高明的棋，你看见的，只是那么一个局，位置已经摆好，演员就是棋子。所有的感受，也就是你的双眼所见，他/她们走出的每一步，听着口令速成成败。