安徽广播电视台频道

安徽广播电视台频道（共8篇）

篇1：安徽广播电视台频道

2017年山东广播电视台电视生活频道

招聘启事

为了促进电视生活频道事业发展，根据实际工作需要，按照《山东广播电视台人才招聘引进管理办法》的规定，面向社会公开招聘14名工作人员，具体要求如下：

招聘职位：

新闻记者岗位、综艺后期制作岗位、编导岗位、编剧岗位、融媒体推广岗位。

招聘人数：

1、遵守中华人民共和国宪法和法律，拥护党的路线、方针、政策，具有良好的道德品行，无违法、违纪等不良纪录;

2、性格积极向上，身体健康，心理素质好，团队合作能力强;

3、有广播电视工作从业经验者，条件可以适当放宽。

岗位设置及要求：

(一)新闻记者岗位(4人)

1、热爱新闻事业，具有较强的文字功底和撰稿能力;

2、思路清晰、观察力强、逻辑性强;

3、国家“211”工程院校全日制大学本科及以上学历(不含艺术类、体育类专业)，新闻、中文、财经、法律等专业优先;

4、年龄在25岁以下(1992年1月1日后出生)，研究生学历或有相关工作经验者年龄放宽至27岁以下(1990年1月1日后出生)。

(二)综艺后期制作岗位(3人)

1、精通Final Cutpro或AE等软件，具备熟练的电视综艺节目剪辑、包装能力;能吃苦耐劳。面试时需提交一份主创作品。

2、全日制院校大学本科及以上学历。

3、年龄在25岁以下(1992年1月1日后出生)，研究生学历或有相关工作经验者年龄放宽至27岁以下(1990年1月1日后出生)。

(三)编导岗位(2人)

1.熟悉综艺节目制作的流程，有良好的文字撰写能力和画面表现能力，较好的语言表达能力及组织协调能力。能够承担外出拍摄、节目录制的工作。

2.具有丰富的视觉表达经验,良好的审美观和创新能力,善于学习和分析,富有创新精神。

3.全日制院校大学本科及以上学历。

4.年龄在25岁以下(1992年1月1日后出生)，研究生学历或有相关工作经验者年龄放宽至27岁以下(1990年1月1日后出生)。

(四)编剧岗位(3人)

1、根据项目需要创作故事脚本、剧本。具有较强结构故事和驾驭故事的能力，思维敏捷有创造力，能独立创作剧情大纲，提供完整故事创意，根据大纲独立撰稿制作脚本，高质量完成剧本。

2.具备出色创造力，把握流行元素，设计剧本题材和内容。擅长故事编写，能驾驭长短篇不同类型的故事编创。作品具有鲜明、生动的故事性，幽默风趣，有想象力。

3、全日制院校大学本科及以上学历。

4、参与过电影或者短片、微电影编剧经验者优先;在电影、电视剧项目中有过工作经历的优先。

5、年龄在25岁以下(1992年1月1日后出生)，研究生学历或有相关工作经验者年龄放宽至27岁以下(1990年1月1日后出生)。

(五)融媒体推广岗位(2人)

1、精通PS、AI、CDR、SKETCH等设计软件，能熟练掌握电脑、手机的版面和界面设计;具有扎实的书面文字语言组织能力，对时下网络流行语、微博、微信用户使用习惯非常熟悉;

2、具有新媒体运营推广经验，具有良好的交流沟通能力，爱创新，善于策划。

3、国家“211”工程院校全日制大学本科及以上学历(不含艺术类、体育类专业)，新闻、中文、财经、法律等专业优先。

4、年龄在25岁以下(1992年1月1日后出生)，研究生学历或有相关工作经验者年龄放宽至27岁以下(1990年1月1日后出生)。

招聘程序：

招聘工作按照网上报名、资格审查、初试、笔试、面试、上岗实践、政审体检、录取聘用等程序进行。

聘用人员签订劳动合同，薪酬按岗位绩效执行，享受五险一金。

报名要求：

1、报名时间：2017年4月14日至 4月29日下午5点。

2、报名方式：网上报名。

3、注意事项

(1)资格审查结果将在齐鲁网上公布，请报名者及时关注笔试名单、时间安排等相关事宜。

(2)应聘者应对报名材料的真实性负责，凡弄虚作假者，一经查实，取消考试资格或聘用资格。

(3)报名咨询电话：0531-86107626;85852698。

山东广播电视台人力资源部

2017年4月14日

[2017年山东广播电视台电视生活频道招聘启事]

篇2：安徽广播电视台频道

一、栏目概况：

栏目名称：《理财》

节目长度：五分钟

播出时间：星期一首播，星期二重播

二、栏目定位：

以“高端为核心，辐射向大众，源自于生活，升华至理论，呈现以活动”五大原则为栏目定位的既增长观众理财知识与技能、观念，又不失幽默、风趣生活体验的多元化栏目。

三、栏目宗旨：

让观众真正了解理财的知识、道理、方法和途径，在学习理财的过程中，亲身体验理财的无穷乐趣与实现理财致富的梦想，实现在休闲中学习，在学习中实践，在实践中获得，在获得中感受理财的无限生活乐趣。

四、栏目风格：

拒绝一本正经的说教化，单调给观众灌输毫无趣味的理财理论知识，节目内容要丰富多彩，多元化，并能带动观众观看和参与理财研究的兴趣。营造高端理财投资与百姓日常生活理财相融合的栏目风格，力求高端化、企业化、学术化的同时，又不失大众化，平民化，趣味性和知识性并举。

五、媒体环境分析：

就XX本地理财媒体环境分析，XX尚无其他财经节目，高端投资理财人士一般看央视或其他较出名的理财频道与银行、保险、证券等相关投资理财行业的杂志和宣传单等；XX大部分市民并没有形成固定的观看财经节目的习惯，也比较少市民对自己的理财方式是否良好作过深入的研究和探讨。故在XX开辟一个既不失高端，又能吸引大众目光和观看兴趣，并积极参与相关活动的一个综合性的理财节目，以填补XX目前公共理财教育缺口，是大势所趋，时代之声。

故本栏目的性质介于纯粹灌输理论知识的财经频道和其他散布于各网络、报端、杂志的理财小文章之间，其中既要蕴含较高的文化含量，又要蕴含深厚的百姓人文关怀理念，也要适量制造吸引观众的观看与参与的理财噱头。力争在繁多的财经类节目中独树一帜，吸引以上两种媒体的中间群体，培养自己节目固定的受众群体，在适当的条件下可以由中间扩展到两边，当然这需要广大节目策划和制作人员的共同努力，保证节目的质量和稳定性。

六、媒体市场环境分析：

由于受众群体既有知识水平层次较高的白领、企业领导等，又有市民百姓等普通阶层观众，所以这两群体的特殊性决定了他们属于高收入群体和中等收入群体。

相对而言，高端客户群体的广告消费能力比较大，而中产阶级消费者群体就只能做长远的渗透式发展，深入百姓，倾向于打响品牌名声，挖掘潜在客户群体。故我们的栏目主要客户是高端消费者群体，在抓好高端这个核心的前提下，向中等客户群体传播品牌价值，挖掘潜在中等市场，培养中等客户群，从而达到栏目市场份额的最大化。

目前的广告客户群体主要是银行、证券、融资、保险等投资储蓄企业；而广告对象群体则有中端市民群体和与投资理财息息相关的企业、企业领导、白领等。相信这两大群体潜在的消费能力也会对这些投资储蓄企业有着不小的吸引力。

七 栏目的包装与宣传：

本栏目的重点不在于过度的包装与宣传，而是以栏目的独特视点，加以适当的实践指导以及故事性的人物访谈启示，引导观众正确并合理的选择理财途径，在认同栏目的品牌同时，也真的能将所学到的理财知识运用到生活中去，并有所收获；另外通过节目带动活动，整合资源，与广告商合作，提供一定的理财趣味活动，提高观众观看和参与的积极性。可插播一定的理财企业广告，以扩大栏目经费筹备途径。在不影响栏目经营的前提下，栏目开播前期，首先要把节目名声打响，努力打造栏目的品质与高度，要做到栏目在收视群体中的口碑相传。待栏目品牌成熟到一定程度，再将广告媒介大力推介，达到栏目品牌与盈利双收的理想效果。

八 栏目的内容与形式：

本栏目的内容主要分为以下几种：

1、银行、证券、保险、融资等知识讲座；

主要介绍以上投资储蓄企业、单位相关的理财服务、途径等知识；以主持人讲解为主。

2、商界理财故事启示录；

以节目访谈为主，采访商界成功人士理财投资心得。

3、百姓理财面面观；

以街头采访为主，采访中下层百姓理财的观念与心得。

4、百姓理财小贴士：“涨时代”，理财有方，悭钱有道！

收集百姓日常生活理财小技巧，可以采用主持人讲解的方式，最好采用实地采访方式。

5、互动理财

以举办活动为主，与广告客户或活动赞助商举办理财活动以及理财产品发布、销售，以产品优惠和节目辅助吸引观众参与活动。

6、名家理财讲座。

邀请有名经济学家做市区大型理财讲座，并由栏目转播、重播，借助名师名气，带动节目品牌传播。

7、插播广告

可在节目中插播1分钟以内的理财产品广告。

总之，栏目内容既有面向高端的投资理财知识节目，又有趣味性的寻常百姓的日常生活理财小窍门；有商界投资巨子讲述亲历理财故事，更有经学家、理财学家名人面对面座谈。另有理财产品信息。

九、栏目安排

以上几类栏目内容当中，1至4类节目内容可以按顺序以期次安排循环，7类节目穿插1至4类每期节目中；5至6类节目则可以季度或月度安排采编。

十、栏目制作

演播厅内的主持人解说、实时访谈和街头实时访谈作为节目的主体。演播厅现场导演要对栏目的过程中出现的问题给予最实时的指导。后期的制作要精细，剪切和声音要力求完美；而街头的访谈是最直接与市民沟通的方式，为了采访顺利进行，要先提前做好与被采访者的沟通工作；互动理财活动与名家讲座则以真实场景转播为主。

总结：

篇3：安徽广播电视台频道

20世纪90年代随着省级上星卫视的涌起和电视节目市场的形成, 中国电视剧进入了一个狂飙突进的发展与繁荣时期。但在众多的省级卫视争相播放电视剧的情况下, 电视剧的播出始终是处于散乱和随意无序的状态。随着广播电视产业化和集团化的深入展开, 如何经营电视剧并使之最大效益化便成为中国电视台相互搏弈的一个发展战略问题。

根据艾·里斯和杰克·特劳特在《定位》一书中的定义, 定位就是“在预期客户的头脑里如何独树一帜”。因此, 我们定义频道定位为:在你目标观众的头脑中建立起独一无二的形象和地位。

电视剧本身作为一种优秀的娱乐传媒有着自身很大的受众面, 而这种受众面又会随着社会的发展而不断更换题材, 发掘属于自己, 适合自己的路线。安徽卫视需要开拓以观众为中心的电视剧营销战略, 包括进行观众细分与剧场定位, 电视剧的创新购买, 电视剧的整合营销传播, 覆盖策略以及创新广告营销策略。全面导入目标管理、不断创新组织架构、建立人力资源管理体系, 倡导以创新为导向、以人为本的企业文化, 以及充分利用IT技术改善内部管理的方向。

二、央视与安徽卫视电视剧播出的比较分析

秉承“传承文明、开拓创新”的宗旨, 中央电视台在电视剧栏目策划上有着鲜明的民族或国家文化使命意识, 特别注重民族意识形态和国家历史意识表述, 因此电视剧频道栏目形式规划严谨有致, 节目内涵上承载着深度历史文化和当代社会精神, 同时兼顾多元文化, 民族性与世界性相结合。如《黄金剧场》其使命是将优秀的国产剧推向市场, 以艺术形式充分展示中华民族伦理风范、情感精神、生存经验及生存理想, 《雍正王朝》《大明宫词》《大宅门》《突出重围》等电视剧都在此档首播。中央电视台在电视剧栏目策划上有着鲜明的民族或国家文化使命意识, 特别注重民族意识形态和国家历史意识表述, 因此电视剧频道栏目形式规划严谨有致, 节目内涵上承载着深度历史文化和当代社会精神, 同时兼顾多元文化, 民族性与世界性相结合。

与央视不同的是安徽卫视作为地方性电视台可以摒弃这些强制性的要求, 可以在央视的国家历史文化题材之外寻找到属于自己的地方电视台的题材, 抓住电视剧的商品属性, 以受众为中心进行内容定位, 注重电视剧资源与目标经营 (目标观众与目标广告客户) 的合理结合, 通过栏目精心包装将原先的综合频道从受众市场细分的角度逐步进行分众化重组, 培育专业时段的“忠实观众”和栏目的“期待数”“满意度”“人气指数”“观众规模”, 进而打造地方电视剧专业频道。由于安徽卫视没有央视国家意识表述的压力, 在节目数量与类别、节目形式与内容、节目时长与播出时间的编排调整上灵活自如, 节目内容设置与目标观众相统一, 节目形态与观众欣赏习惯相一致, 从而充分发挥出栏目集群节目的整体效应, 并以栏目的个性化、品牌化全面提升了频道的平民服务性和娱乐性, 一方面满足了受众的生活娱乐需求, 另一方面又扩大了栏目的社会影响, 吸引广告商的关注。

三、安徽卫视“电视剧频道”的优势和受众分析

安徽卫视率先进行双休日节目调整, 设立《周末大放送》电视剧专栏, 重点播放港台武侠或古装剧, 周六全天与周日半天全力连续播放同一部电视剧, 未播完下一个双休日续播, 受到了广大电视观众和广告主的极大欢迎, 在全国迅速掀起了周末卫视收视狂潮。随着社会效益和广告效益的成倍增长, 2002年安徽卫视为让观众过足电视剧的瘾, 改为周六周日每天8集大放送, 发展到现在干脆双休日7:35—17:32, 每天播放十集港台剧, 两天共播放二十集精品电视剧, 业界称之为“电视剧大卖场”。这种做法的确有了很好的效果, 有了一定的观众认知度, 但在这种情况之下, 不断有电视台模仿这种形式与安徽卫视进行认知度的竞争。这时候安徽卫视就要在不变的模式中寻找到新的模式, 例如针对不同年龄阶段的观众播出不同题材的电视剧, 通过电视剧把自身的品牌向外延伸拓展, 以新的视角吸引观众, 以新的题材获得观众的认可。在电视剧发展自身形态的同时也是在传播一种文化, 一种精神和一种诉求的对象。传达出一种深刻的社会现状, 使人们在瞬息万变的社会中看清自己的角色定位。

安徽卫视无论从提供的节目数量还是节目质量本身, 都要争取尽可能多的公众成为自己的受众。观众看电视最本能、最原始的需求有两类:1.获取信息;2.得到放松和娱乐。“电视剧施行的是娱乐政权。电视是一个能带来乐趣的制度, 它提供通过频道播出的、经过加工的娱乐, 这种娱乐采用全体受众可获得的形式”。节目定位在于体现频道定位、表现频道的特色风格, 聚集频道主体观众群;以频道中栏目的组合设置来形成以有效观众群为主体的观众层次和结构。频道的节目定位首先要明确频道的受众定位, 并将频道受众定位进行细分化, 确定频道的主体规模观众、次主体观众、潜在观众、固定观众、边缘观众, 再规划频道节目的整体布局, 对现有栏目进行调整, 形成体现频道个性特色的栏目格局。只有在频道定位的基础上, 进行系统的品牌企划和品牌传播推广, 才能更好地在竞争中脱颖而出, 达到最佳的社会效益和经济效益。

四、品牌力量的注入

在使安徽卫视成为电视剧频道为主打的省级卫视的同时也不能放弃品牌的力量, 就像现在一提到湖南卫视就知道是以娱乐为主的, 提到山东卫视是以农村频道为主的, 在这种每个频道有自身特色的基础上要做的就是打结实自身的角色定位, 使自身能够时刻保持着活力, 成为一种品牌效应。中国电视市场目前还处于轻量级竞争状态, 品牌延伸会比企业界有更大的成功机会。对当前各卫视现有的名牌栏目而言, 大胆而谨慎地进行品牌延伸, 是一种迅速有效地提升频道知名度的手段。安徽卫视要想使自身获得一种新的突破, 还是要打品牌战, 把自身的频道成为一种品牌, 成为一种现象。就拿娃哈哈来说, 他在近几年内努力打造自身的品牌效应, 使自己的品牌能够延伸出去, 从而占据市场, 成为市场的宠儿。品牌延伸战略蕴含着巨大的市场潜力, 因为一个强大的品牌往往能够使延伸产品迅速得到市场认同, 因而节省广告和促销的开支。一项研究显示, 过去十年来成功的品牌, 有2/3是延伸品牌, 而不是新上市品牌, 品牌延伸已成为西方企业发展战略的核心。我们可以从中借鉴这种成熟的经验为我们自身服务。名牌栏目的品牌形成要经历成长期、发展期、成熟期这几个阶段, 在不同的阶段, 栏目品牌化经营策略也应有相应的调整, 我们将之归纳为成长期的重点扶持策略、发展期的品牌推进策略、成熟期的品牌延伸策略。进行品牌延伸要作前期充分的可行性论证, 明确原有品牌的准确定位和竞争优势, 通过品牌延伸使品牌优势更加明显, 观众规模得以扩大, 并适度对老品牌进行品牌的维护、更新, 使品牌节目常葆青春。

五、分析如何提高安徽卫视“电视剧频道”的影响力

安徽卫视要考虑观众和广告主的需求和满足, 观众关注的

突发事件直播报道中新闻主播的功能及素养研究

金叶 (浙江传媒学院浙江杭州310018)

摘要:随着全球媒体的飞速发展, 突发事件的现场直播已经逐渐成为电视媒体不可或缺的报道形式。在新闻事件直播过程中, 作为信息传递的核心人物之一, 新闻主播的播、访、评等复合作用日益凸显。本文以新近发生的国内外突发事件为分析背景, 以英国电视新闻主播的工作范畴和经验为借鉴体系, 探讨多元媒体环境下, 电视新闻主播在突发事件直播报道中所应发挥的功能, 以及与之相对应的素质培养。

关键词:突发事件;新闻主播;素养研究

此文为浙江传媒学院科研课题《新媒介环境下中外电视新闻直播中的叙述人功能研究》的研究成果

根据我国2007年11月1日起实施的《中华人民共和国突发事件应对法》的规定, 突发事件是指突然发生、造成或者可能造成严重社会危害, 需要采取应急处置措施予以应对的自然灾害、事故灾难、公共卫生事件和社会安全事件。随着世界经济、信息一体化的发展, 突发事件的影响力和受关注程度都在日益增长。手机、网络等数字媒体平台已经成为了民众获取信息的重要来源, 而博客、微博等社会化媒体也集聚了大批的人气。作为曾经以现场感、时效性、多元化为传播优势的电视媒体, 如何继续在竞争激烈的媒体业态中占据一席之地, 突发事件的直播报道可以说必不可少。

从上个世纪80年代成立的CNN (美国有线新闻网) 、90年代末的BBC News Channel, 到2003年中央电视台新闻频道的开播, 24/7的滚动新闻播出频道, 为突发事件的直播报道提供了必备的方面、程度及其满足情况, 在目前的频道定位上还缺乏什么?在广告主方面, 先看我们的广告客户如何构成;其次是广告主如何看待我们的定位选择?如何与我们的主要广告客户沟通, 他们对我们的改革持什么样的态度, 能否达成一致?广告主怎么看我们的广告卖点。想要获得好的收视率就要获得观众的认可, 并让观众能够参与其中是最好的也是最有效率的方法, 而现在好多电视节目并没有真正地关注受众的感受, 我的导师曾经带着试验的目地亲身体验过这样的经历, 在拨打电视显示的竞猜电话之后只是说占线, 需要等会儿, 然而一分钟两分钟甚至十分钟过去之后还是没人应接, 面对这样的局面观众是无论如何也不会再参与到该电视台今后所举办的竞猜活动当中的, 他们会认为这是骗人钱财的。当然, 在这种局面之中我们完全可以采用另外一种方法来与观众互动。在播放一部新的电视剧的时候在宣传之外对剧中的人物进行过程分析, 在观众看的过程中体味电视剧中的角色定位和人物特点, 进而进行社会现象的体味和分析, 就在观众的脑海中获得一种对人物形象更加准确的定位, 而把这种人物定位与社会状况联系起来之后就能让观众获得新知, 在不知不觉中提高自身的思维高度, 让观众在潜移默化中提升自己。这也同时能够提升电视本身的角色定位和形象。

把观众当作节目参与和制作者, 电视观众有时期待的, 是离他们远一些的虚拟体验。举个例子, 电视连续剧《宰相刘罗锅》里, 刘墉的老丈人是个小事糊涂, 大事清楚的清廷宦官。他嫌女婿不懂为官之道, 要好好教他一课。这段戏非常出彩, 抓住了观众的内心世界。老丈人说为官要学走官步, 让刘墉跟着他在庭院里踱起方步来, 左腿八字一迈一顿, 右腿八字一迈一顿, 还要摇头晃脑, 挥臂甩袖。刘墉跟在后面邯郸学步, 出尽洋相。这场讽刺官场作派的戏引来观众会心的笑声, 但如果放在当代背景下, 虽然现在的官腔和礼数未必比当时逊色, 但真要施之于荧屏, 既硬件平台, 也为新闻主播——完成直播报道的核心人物提供了越来越多的实战机会, 当然也对新闻主播的报道能力提出了新的要求。主播, 源自西方媒体对处于演播室的负责报道新闻的anchor (美) , presenter (英) 的称呼。顾名思义, 在报道过程中, 作为直接与观众进行交流的“叙述者”, 拥有串联现场与演播室, 还原新闻事件, 引导话题走向等的主观能动性和主导力, 甚至一定程度上决定了突发事件的直播效果。因此, 如何在多元媒体时代, 充分发挥新闻主播的积极功能, 丰富突发事件直播报道内容和形式, 已经成为业界和学界普遍关注的话题。

一、复合媒体时代, 电视直播新闻主播话语权的阙失

突发事件的同步现场直播, 对于英国广播公司的新闻主播们来说, 是日常工作中必不可少的一部分, 也可以说是最具挑战、最具吸引力的工作状态。因为大多数的新闻主播都有较长时间的一线新闻报道经历, 对新闻事件的走向把握有较丰富的经验, 加上英国广播公司有严谨, 并不断保持更新的《主持人、记者、编辑报道手册》作为日常报道的准则, 新闻主播对于突发事件的不可确定性和不可预知性的处理, 拥有一定的主导权。今年10月20日, 在关于卡扎菲死亡的突发新闻中, 在大量新闻来源纷纷涌入的同时, BBC的新闻主播秉持了客观追问事实的原则, 在连续的直播报道中, 冷静核实, 梳理信息, 不断地在第一时间为观众更新前方记者发来的消息, 完整传递整个新闻事件。

相比较而言, 目前中国的电视新闻主播虽然处于新闻演播室这一核心报道区域, 但是距离主播的专业要求以及新闻话语权的控制力的实现还有一定差距。首先, 突发事件的直播进程由新闻主编进行掌控, 主播对于整体节目的架构、话题走向、嘉宾的要做到真实又要有讽刺意味, 其间的分寸还真不好把握。这种形象和现实中的官腔官话一样, 是一种装腔作势、故作姿态的官场文化的象征。大家在笑声中理解和接受, 甚至有可能, 这样的步态越于端庄中显露滑稽, 观众就觉得越真实。真实的倾诉情感, 真实的表达观点, 这是最能够引起观众共鸣的, 也是最能捕获观众内心的。

猜谜形式的引进也能够给观众朋友一种新的感受, 但是现在电视节目上这种方式很多, 我所说的这种猜谜形式是让观众实实在在的看完电视投射出对电视剧节目或者是对电视剧频道的意见, 提出自己的观点, 并给予一定的物质奖励, 搭建起真实的与观众沟通的平台。对于电视台好的作法例如说最新电视剧的播出就是其特色之处, 关于这点应该秉着“没破能动就不要改”的原则, 美国哥伦比亚广播公司的《60分钟》节目在所有团队老去的时候, 只是在结构上把各类故事的比重调动了一下, 此外没作重大的改动, 并走过了40个年头。

总体来说, 在安徽电视台电视节目策划中, 创新与本土化、多元化、亲民化、超前化紧密联系在一起, 并把这些元素恰如其分地采纳, 融入和体现出来。将媒体资源, 赞助商资源和社会其他资源进行全方位整合, 创造出具有自身不可模拟的安徽卫视“电视剧”频道的新模式。

参考文献

[1]. (美) 鲁道夫·阿恩海姆.译者:滕守尧.视觉思维:审美直觉心理学[M], 四川出版集团, 四川人民出版社, 1998年03月.

篇4：安徽广播电视台频道

塞泽塞说，第五频道将用祖鲁语、科萨语、恩德贝莱语、斯威士语、南非公用荷兰语--斐语和英语进行广播，覆盖南非姆普马兰加省、夸祖鲁-纳塔尔省、东开普省、西开普省、豪登省、林波波省和西北省。第四频道将用札那语、索托语、佩迪语、崇加语、斐语和英语广播，覆盖西北省、林波波省、北开普省、自由省和豪登省。

第五频道将被列入公共广播服务计划，这将有益于南非广播公司实现用11种官方语言提供充分报道的目标。南非广播公司已向南非独立通讯管理局提交了该频道的播出计划和资金模式。该频道计划第一年至第二年每天最少播出4个小时的节目，在接下来的第三年至第四年，增加到每天播出6个小时，从第五年到第八年，将增加到8个小时，而且包括在下午6：00-10：00黄金时间播出。从第五年起，重要的地方性事件将成为该频道节目的一部分。

篇5：安徽广播电视台戏曲广播频率介绍

安徽广播电视台戏曲广播是安徽省第一家专业戏曲广播电台，于2008年7月29日开播。安徽戏曲广播全省覆盖、双频播出、音质优良。调频频率：合肥、阜阳、滁州99.5兆赫，亳州92.3兆赫，淮北、宿州104.8兆赫，芜湖、马鞍山94.0兆赫，安庆、池州、铜陵95.5兆赫。中波频率：合肥、巢湖1251千赫。

安徽戏曲广播以推进省委、省政府“打好徽字牌,唱响黄梅戏,建设文化强省”的文化发展战略为宗旨。做足黄梅文化，并以皖南花鼓、皖中庐剧、皖北梆子三个地域性较强的剧种为辅助，形成“徽黄庐泗花鼓梆”齐头并进的安徽戏曲特色文化，力求用当代精神挖掘传统经典，让传统文化的根向下伸，花向上开。

安徽戏曲广播旨在弘扬和传承优秀的民族传统文化，繁荣戏曲艺术。大力宣传和推广安徽戏曲，以增强安徽戏曲在全国的影响力，同时为广大听众带来精彩的戏曲节目，满足广大人民群众日益增长的精神文化需求，力争成为由“文化大省”向“文化强省”跨越的强劲助推器。

这里有京评豫越昆，群英荟萃；这里有徽黄庐泗花，异彩纷呈。《梨园晨风》精选各戏种名家名段；《江淮大戏苑》唱响安徽地方戏；《今天我是角儿》票友演唱万种风情；《开心茶馆》相声小品乐翻天；《南腔北调》南北梨园齐相会；《京剧杂谈》彰显京剧千般华美；《点戏台》服务大众你点我播；《梨园春秋》道戏里戏外的事；《名家教唱》唱名家名段的韵。

篇6：2009安徽广播电视奖揭晓

我台获奖数量和等次位居全省县级台前列

2009安徽广播电视奖（政府奖）日前揭晓，我台在新闻、文艺等方面获得全面丰收。共有11件作品分获安徽广播电视奖一、二、三等奖，获奖数量和等次均位居全省县级广播电视台前列。获奖作品如下：

安徽广播电视奖一等奖：

《亳州之歌》 电视音乐节目主创人：李飞、王四宏、焦似阳、王大杰

安徽广播电视奖二等奖：

《涡阳“破烂王”感恩社会、专为民工排忧解难》 电视社教专题

主创人：李飞、赵亮、李振、李琳

《农房建设要质更要“靓”》广播评论

主创人：王保庆、杨荣 王燕

《生活前沿》 电视社教主持 主创人：李琳

《高举旗帜，我们多豪迈》 广播原创歌曲

主创人：焦似阳、王保庆、邵天军

安徽广播电视奖三等奖：

《商海破浪行——姚友苹三十年奋斗、书写人生传奇的故事》 广播社教

主创人：王保庆、陈晓黎、杨辉、张玉枝、邵天军

《老年乐园里的幸福老人》 电视长消息主创人：赵亮、李振、高丽娜

《涡阳新闻》 电视新闻播音 主创人：孟天慧

《姚友苹——三十年奋斗书写人生传奇的故事》 电视社教主持 主创人：徐红影 《生活前沿》MTV电视音乐节目主创人：李飞、梅艳、焦似阳、王大杰 《中国表情》 广播原创歌曲主创人：王耕耘、焦似阳、王保庆、邵天军

篇7：安徽广播电视台频道

时光如梭，转眼间2010年即将在忙碌的工作中成为过去。2011的脚步近了，更大的挑战与机遇也将接踵而来。古语云：“以铜为镜，以史为鉴”。为了更好的做好以后的工作，迎接更大的挑战和机遇，特回顾2010年里安徽广播电视大学校学生会成长历程，总结一年来取得的成绩与不足，为以后学生会更好的发展打下更加坚实的基础。

在过去的一年里，学生会在校团委的正确领导下,以“服务、团结、笃学、创新”为准则，以“全心全意为同学服务”为宗旨，在活跃校园文化生活、提升校园文化品味、建设和谐校园安全校园等方面发挥了重要作用。我们在内部建设、制度完善以及校园精神文明建设等方面大胆开展工作,成功举办了迎新晚会、辩论赛、校园十佳歌手大奖赛、中华经典诗文朗诵比赛、拔河比赛等种类丰富的特色活动,并陆续出台了一系列服务广大同学的制度。

一、为提高办事效率，增强学生会整体的凝聚力与战斗力，我们在加强学生会干部队伍自身建设做了很多的努力；

1、为使学生会干部队伍充满生机，工作更加高效，本学生会进行了两次招新工作，新成员的加入为学生会提供了新鲜的血液。另外，针对学生干部流动快等特点，学生会在11月底坚持民主集中制原则，经过岗位申报、竞职演讲、资格审查等环节顺利完成了学生会的第一次换届工作。学生会现有成员26名，成员学历层次较之于以前有了很大的提升。

2、为顺应学校发展，学生会结合学校的软硬件状况及学生情状，整合资源，合理调配学生干部。学生会现有人员安排及机构设置如下：主席团三人；办公室两人；学习部六人；文体部五人；生活部两人；宣传部四人；社团与就业实践部四人；

3、过硬的干部素质是一个组织的蓬勃发展的有力保障。因此，我们通过采取专题讲座、集中学习、经验交流等形式，对校学生会全体干部进行了培训，培养了学生会干部的责任心、使命感、服务意识、全局意识、开拓意识等等，提高了学生会干部的思想素质和业务素质。如：六月份举办学生会内部趣味活动、送别毕业生茶话会、学生会及学生社团骨干培训会等

二、做好日常工作的同时，开展了多层次多系列的活动；

1、开辟各种渠道，收集各方信息，逐渐架起学院与学生沟通桥梁。本届学生会自成立以来坚持维护学生利益，反映学生心声。我们通过学生会工作例会、座谈会、部署会议等形式，广泛收集同学们的意见和建议，及时准确地获得信息。

2、常规工作包括：生活部每周对学生宿舍进行卫生检查，将卫生检查结果统计并上报；社团与就业实践部坚持“放优质电影，放学生喜爱的电影”这一原则，在每周五做好电影放映工作；学习部每月以宿舍为单位发放安徽电大报，并在每次活动后收集活动信息、赶写新闻稿；宣传部认真做好整个学生会的对外宣传工作；办公室负责整个学生会内部的档案整理、成员考评记录及起草相关文件。

3、本为促进校风学风建设，积极开展涉及文化、艺术、体育、校园安全等多方面的活动。活动有：迎新晚会、首届校园歌手大奖赛、“文明修身，你我同行”为主题的辩论赛、安全宣传教育活动、趣味文体活动、省文明单位创建活动、第二届“远教杯”乒乓球比赛自愿服务活动、“孝敬长辈，关爱老人”志

愿服务活动、中华经典诗文朗诵比赛、校冬季运动会等。

4、邀请校内外各届人士来校举办主题鲜明、内容丰富的讲座及报告会。如：红色经典报告会、安全知识教育讲座、大学生就业法律知识讲座等。

一年来，在学校领导和学校团委老师的指导下，在各社团的倾力帮助下，在全体学生会成员的积极努力下，我们牺牲宝贵的课余时间，用智慧与汗水换来了可喜的成绩。

1、新成员的加入使得学生会干部队伍充满了生机与活力；通过我们共同的努力，学生会机构设置及人员调配更加合理，更加科学，工作效率得到了进一步的提升；学生会整体的的凝聚力、向心力及战斗力得到了进一步的增强，把学生会真正建设成学生干部的心灵家园；

2、文艺类活动的成功举办活跃了校园文化氛围、提升了校园文化品味、提升了校园文化内涵；体育类活动促进了学生之间的交流，培养了学生的团队协作精神，使学生在运动中得到锻炼、感受到运动的乐趣；各类讲座的开办引导学生树立了正确的世界观、人生观、价值观，潜移默化的提高了广大同学的思想道德素质的爱国情怀；省文明单位创建中的文明劝导活动取得了很好的效果，学校的不文明现象逐渐减少，校园环境变得更加整洁。

当然，面对这些成绩我们不能沾沾自喜，在以往的工作中也暴露出诸多问题，我们要做的、能做的还有很多。

1、刚刚经历换届的新一届学生会还没能完全的转换角色，化被动与主动，积极创新工作方法。我们的积极性、主动性与创新精神都有待提升。

2、学生会发挥着学校与学生之间的桥梁与纽带作用，而我们与同学们的信息交流机制依然不够完善。在对同学们意见的收集、整理上没能建立一个更加严密的机制来保证各项意见准确、及时的传达。另外，我们学生会的很多活动及工作信息也不能准确的传递给每一个同学。

3、学生会是一个整体，部门分工明确，但是分工不分家，而我们在一些活动中并不能群策群力，共同努力完成工作；

4、对活动的整体把握不够，从计划到执行方面都暴露出很多细节方面的问题；

5、我们一直都在追求高质量、高水平的文化活动，但在挖掘自身潜力的同时，往往忽视了广大同学们的兴趣与想法；

近一年的忙碌充实的工作和学校团委老师的教导让我们学生会全体成员成长了很多，对学生会工作也有了更深的认识：

1、各项活动的成功举办，各项任务的圆满完成均离不开校团委老师的正确领导和具体指导，离不开各社团的倾力支持和全体学生会成员坚持不懈的努力，更离不开的是广大同学对我们工作的理解和帮助。在这里，请允许我代表本届学生会全体成员向关心学生会工作的学校各级领导，向支持学生会工作的各社团，向理解和帮助学生会工作的广大同学致以崇高的敬意。

2、学生会成员来自与广大学生中间，代表广大学生的利益。学生会应当围绕学生，站在学生的角度开展工作。

3、工作积极性、主动性和创新精神是相辅相成的关系，缺一不可；

所以，我们在以后的工作中要吸取本的经验教训，继承历届学生会的优秀传统，改正以往的不足。

1、继续加强学生干部队伍自身建设，在提升学生干部整体素质，增强学生会整体的战斗力、凝聚力方面多下功夫；

2、在以后工作中，我们要逐步建立健全各项信息沟通渠道，争取学生意见可以得到及时的反馈，学生会的各类信息也能准确的传递给学生；

3、鉴于本举办的一些活动中所暴露出的问题，以后的工作中我们将逐步规范各类活动的申办程序，争取少犯细节性的错误；

4、继续站在学生的角度，围绕学生开展工作，将工作重心更多的深入到同学中间去，更多的了解同学们的要求，多多征询老师和同学的宝贵意见，举办更多同学们喜闻乐见的活动，弘扬时代精神，追随文化主流；

以上是学生会2010年的工作总结，不足之处请各位指出，提出宝贵的意见，我们一定虚心听取、认真改正。以后的工作中我们学生会全体成员将以更加饱满的热情，更加稳健的作风，更加高涨的热情投入到工作中去。我相信，只要我们一起努力，学生会的未来一定更加美好。

最后，祝大家新年快乐，心想事成！

安徽广播电视大学校学生会

篇8：安徽广播电视台频道

安全播出是电视台的生命线,是工作的重中之重。播控软件是播出功能实现的核心,是维系播出正常运转最为重要的环节之一,因此播控软件最重要的要求就是稳定可靠。同时播控软件应充分考虑各种情况下的备份手段和应急措施,确保播出系统的安全播出。

随着广播电视领域技术的发展和进步,各台在追求播出系统安全可靠、具有先进性以及开放性及标准化、可扩展的前提下,同时要求实用性及易操作维护性,对于网络化、数字化、自动化、流程化和智能化的需求日益显著。我台对《睛彩武汉》频道系统建设提出了设计要求。

(1)项目建成后将实现《睛彩武汉》频道数字化、网络化播出。

(2)与新建的《睛彩武汉》频道制作系统实现文件化互联送播。

(3)系统独立,系统内网络互联互通、素材全共享,实现与我台现有8个标清频道及两个已建成的高清同播频道网络的互联互通,资源共享。

(4)具备文件化、网络化送播和移动介质送播功能,提高工作效率。

(5)具备自动计审、MD5码校验等文件化传输的安全保障手段。

(6)采用开放式接口,与台内其他生产系统实现互联互通、播出业务扩展,提供相关交互软件接口。

(7)不影响现有播出系统功能使用,不改变现有工作流程,实现无人值守,自动播出、智能监控报警,能够7×24小时安全运行。

(8)冗余备份手段齐全,保障系统安全性。

2《睛彩武汉》频道播出系统建设实现

从播出系统的建设整体架构上分析,主要包含以下几个子系统:视频服务器系统、播出备播库系统、播出节目内容管理、调度与传输网络系统、播出控制系统。除这些应用系统以外,还包含网络互联及相关的硬件支撑系统。

在几大子系统的支撑之下,从播出系统的运行流程上分析,主要包含了基带信号处理流程和数据流程。下面就从系统架构建设及系统运行流程两方面进行分析。

2.1 系统架构构成

(1)硬件模块

硬件总体架构如图1所示,视频服务器和二级缓存无疑是硬件的核心。采用高安全稳定性的视频服务器和二级缓存设备是系统建设成功后长期稳定运行的关键。本次系统建设采用国际知名品牌视频服务器以及播出二级存储体,知名品牌的服务器和存储设备保证系统兼容性和高稳定性。同时其他PC服务器、交换机、采集服务器和工作站系统均考虑知名品牌。

(2)软件模块

软件总体架构如图2所示。

上载审片软件控制相关设备,将录像带上的节目或者线路信号节目上载到视频服务器中去,完成节目从信号到文件的转化。

节目单编辑软件编排并审批审核节目单。

自动播出控制软件根据节目单自动控制相关的播控设备(录像机、视频服务器、切换台、键处理器等)完成播出工作。

矩阵控制软件接受各种信息,控制矩阵等切换设备。

消息迁移服务器软件管理视频服务器空间,素材文件在多个视频服务器中迁移,为各个工作站提供消息服务。

系统管理软件对于播控系统的用户、素材和设备进行管理和设置。

日志管理软件记录系统中运行的各种日志,供查询。

2.2 系统数据流程设计

播控平台系统设计既要考虑现在系统的实际应用,又要考虑将来全台网联通后的业务流程。新播控系统平台的建设是在全台网未完全建成的情况下先行建设的,也正因为处在这么一个过渡时期,所以播控平台在设计之初,就应该将播控平台定位在全台网的架构下,着眼于台全台网系统的发展,从全局角度出发,使得播控平台既能满足目前节目播出业务的需要,也能适配全台网架构的互联模式。本次系统设计数据流程如图3所示。

3 互联互通

目前电视台播出系统已经由手动播出开始经过了四个阶段的发展历程:自动播出、硬盘播出、业务网之间互联互通和全台网业务。其中备播模块作为播出阶段节目的主要和重要来源,为整个播出业务网络化、自动化、流程化和智能化的实现起到了关键性的作用。

本次系统设计的主要目标是实现两条主要文件化备播通道。

(1)与睛彩频道制作系统互联互通

本次新建的标清播出系统将会与睛彩武汉频道制作系统实现互联互通,全程自动化处理,减少人工操作,简化送播流程,提高工作效率。制作系统成片通过审核后,在非编软件中,点击素材“提交到播出”按钮,即可自动将节目推送到播出系统,播出系统自动接收节目文件,并将元数据写入播出数据库中,该迁移过程完全是在后台自动完成的,并可进行整个素材在传输过程中的状态监看及纠错。

(2)与高清播出系统的互联互通

本次新建的标清播出系统可以实现与现有高清播出系统的素材共享(如电视剧),高清素材只需在高清播出系统上载一次,然后通过下变换再迁移至标清播出系统,最大化实现了台内资源的利用,同时进一步减少了新建标清系统上载的工作量。

4 睛彩武汉频道播出系统的智能监控系统

监控系统是保证播出系统安全播出的重要辅助系统,收集系统各种资源信息进行声光报警,对系统运行故障准确发现、及时定位、提示故障排除方法,统计分析故障发生率,预判故障环节,提示系统维护排除隐患,保证播出安全,具有不可代替的作用。播出系统内监控系统的存在,把播出系统由原来的人防转变为现在的智防,极大地减少了系统维护的工作量,提高了系统维护的工作效率,并且缩短了故障对播出系统运行的影响时间,减少因为播出故障而造成的相关经济损失。

如图4所示,监控系统总体分为三个层次:系统资源层、系统监控层和系统展现层。通过三个层次之间的松散耦合,实现对播出系统内的各类资源进行统一的监控监测。采用层次化的系统架构,分布式的工作方式,各个层次之间相互独立,协同工作,满足播出系统对监控系统的要求。

系统资源层是监控系统所要监控的对象,包括播出系统的AV设备、IT设备、系统信号、系统软件、业务流程、作业资源等,这些资源是监控系统存在的基础。

5 睛彩武汉频道播出系统的质量保障体系

质量保证体系在制播系统中不是孤立工作的,与上下游工作环节有着密切的关系的,因此我们应该首先站在系统级的高度进行规划。以本次播出系统的质量保证系统为例,包括素材上载、文件导入、自动技审、人工复检、头尾检测等,建立一整套质量保障体系,其中自动技审既是其中的重要一环,又是其他环节的主要技术支撑。

播出系统的质量保证体系业务规划如图5所示。

在本次业务设计中,考虑到带宽问题,所以仅对上载方式进入接口缓存的文件进行自动技审。而当自动技审完成审核任务后需要生成问题列表并展现在人工复审工作站上供人为审核,审核未通过则进行重新上载。

(1)自动技审

为了提高效率,系统应用了自动技审技术,能够实现视频关于黑场、彩条、蓝底、绿底、静帧、台标、YUV超标等项目和音频关于静音、破音、VU、电平、不可听、相位等项目的审核。目前可实现的自动技审从误报率、漏报率和审核效率上来看,已经完全能够满足播后系统的使用要求。

(2)人工复检/人工审看

对于自动技审结果未合格的节目文件,将生成人工审核任务,根据自动技审的结果对故障点进行人工确认。如果确认无误,则允许进行播出;如果确实存在文件问题,则需要重新传输或上载。我们采用采集工作站作为人工复检工作站,配合人工审看软件,可以选择用显示器进行审看,也可以选择通过IO卡,将审看画面输出至监视器中。

(3)头尾检测/播前审看

头尾检测的重点是检查播出视频服务器上待播节目文件的可用性,确保正常播出。头尾检测操作由部署在播控机房的头尾检测软件自动进行,头尾检测软件可以控制主备播出视频服务器上各个审片通道进行播出节目文件的播放。软件在指定时间读取本组内所有频道次日的节目播出串联单,将所有需要播出的节目按照播出时间的先后顺序排列,并对重复的节目进行过滤,然后软件自动按照列表中节目的先后顺序对已经存在于主备播出视频服务器存储中的播出节目文件进行头尾检测播放。如果在播放过程中发现任何播放异常,则由头尾检测软件进行报警,播控值班人员定期监控头尾检测软件,及时对报警的播出节目文件进行人工播放,确认文件是否确实存在问题,并进行相应处理。如果检测通过,操作人员无需进行任何特殊处理。

头尾检测发现异常时,需要进行下面的判断:如果主备播出视频服务器存储只有其中一个存储的节目文件出现问题,则删除有问题的节目文件拷贝,由整备软件重新进行备播缓存至播出视频服务器的整备;如果主备播出视频服务器存储中的节目文件都出现问题,需要在人工复检工作站确认备播缓存上的文件是否正确,如果备播缓存的文件正常,删除主备播出视频服务器存储中的问题播出节目文件,由整备软件重新进行备播缓存至播出视频服务器的整备;如果备播缓存区的相应文件不正常,从播出系统中删除有问题的播出节目文件,重新进行生产系统至备播缓存的整备。对于头尾检测通过的节目文件,可以正式参与播出。除以上自动的头尾检测外,可以进行人工的播前审看,利用播前审看控制工作站控制视频服务器的通道进行文件播出,以审看节目文件的质量。

6 网络安全

武汉台电视播出防病毒系统工作流程如下。

(1)网络系统采用内、外网物理隔离方法,定期从因特网下载病毒更新。病毒更新下载完成后,经测试,手工迁移置中心防病毒服务器上。

(2)中心防病毒服务器在本局域网PC上通过网络安装PC防病毒客户端,并将集中防病毒策略和更新病毒库推到桌面PC上。

(3)各子系统防病毒服务器受中心服务器控制,并定期接收更新病毒库。

各级防病毒服务器将防病毒策略和更新病毒库推到相应的PC桌面。

7 结束语