精彩的川剧变脸表演作文

精彩的川剧变脸表演作文（精选9篇）

篇1：精彩的川剧变脸表演作文

精彩的川剧变脸表演作文

星期六的晚上，爸爸公司的比雅迪FO在东辉阁隆重上市，我也跟着去了。

晚上的表演多姿多彩，有欢快的街舞，优美的歌声，有趣的魔术，还有好玩的游戏和精彩的变脸。

其中，我最喜欢的是川剧的变脸，听主持人讲，这两位演员特递跑到四川学的变脸绝技。

相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的`艺术。

你看，演员用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。做一个伏地的舞蹈动作，立即变成另一种颜色的脸。

主持人告诉我，“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方。随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。真的，一转身，一抬头，一挥扇，演员的脸可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸，真叫人眼花缭乱。

一张张脸刹那间就可以变幻出十几张之多。真是值得惊叹的事情，说是绝技，绝不为过。

篇2：精彩的川剧变脸表演作文

及表演顺序

一：四川长嘴壶功夫茶艺表演 表演时间：5分钟 可以互动

串词：四川茶艺最为特色的就是用1.2米长的铜壶掺出滚烫的开水注入茶碗中。持壶者（茶艺师）在掺茶之前秀壶艺、既：茶艺师将中国武术中的18般兵器的套路融合于长壶壶艺，品茶人会在茶艺师掺茶过程中享受到即有武术、杂技、茶文化为一体的四川特色的中国茶艺。

二：川剧舞蹈：俏花旦 表演时间：5分钟

舞蹈是借鉴具有巴蜀地域风格的川剧艺术旦角之一的花旦作为创作元素。

融会川剧的音乐风格，用舞蹈的现代创编手法以及舞蹈的古典身段等肢体语言，运用花旦头顶的野鸡翎子展现花旦角色的乖巧伶俐，幽默风趣。舞蹈融入了川剧身段，手法，舞蹈浑然一体，相得益彰。该舞蹈曾荣获全国舞蹈大赛金奖，参加中央电视台春节联欢会演出；

三：川剧小品：皮精滚灯 表演时间：10-12分钟；

皮金是富家少爷，也是名副其实的“粑耳朵”，某天在外头打牌，老婆得知后，看看是如何“修理”这位故事主人翁的。。川剧是中国戏曲的一种，也是四川独有的，节目滚灯，更是川剧绝活之一，与变脸、吐火、藏刀等并列其名，另外借此机会，让来自省外的客户也有幸欣赏这台视觉与听觉的盛宴。

表演者：成都市川剧团演员

表演形式：灰谐、幽默、搞笑。

表演人数：2人

四：四川特色舞蹈：麻辣乖幺妹儿 表演时间：4分钟

四川麻辣天下皆知。四川人麻辣的个性美女在本舞蹈里面展现的淋漓尽致，随着欢快的川剧节奏的音乐，穿着大红大绿，拿着小蒲扇的川妹子在舞台上的一举一动，娇俏中透着麻辣，眼神中含着柔情，活脱脱吃着辣椒长大的川妹子，烫火锅辣不怕的乖么妹。

表演：四川省歌舞剧院

五：川剧绝活：变脸 表演时间；6-8分钟

篇3：精彩的川剧变脸表演作文

关键词：变脸,人物形象,人物设置

(辽宁大学本山艺术学院,辽宁沈阳110136)

脸谱是川戏中有着浓郁地方特色的一种艺术形式, 它虽薄,却承载了川剧艺术的精华,它虽简单,却道出了人生百态,人世间的阴晴冷暖。

在课堂上看完《川剧》,总是感觉有一股沉闷的气憋在胸口,咽不下去,想吐也吐不出来,它向观众传达出了人世间的温情,人世间的冷酷,而两者交织,便迸发出了惊天地的力量,当然,这也得力于编剧、导演与演员的精彩演绎。

身怀变脸绝技的艺人水上漂,以小船为家,独自一人流浪,在一次街头表演的过程中,与川剧名角梁素兰相识,梁素兰特别喜欢水上漂的变脸绝技,希望他加入到自己的团队中来,却被水上漂婉言谢绝,在梁素兰的话语中,水上漂也意识到自己没有后人,自己的变脸绝技可能会失传,于是便开始寻找能够承接绝技的后人, 一次机缘巧合下,水上漂买来了一个“男孩子”狗娃, 后继有人的水上漂在买到狗娃后,将其呵护备至,祖孙两人开始了一段新的幸福的生活,可是幸福总是短暂的, 水上漂买来的这个孩子,其实是一个女孩,在那个重男轻女的时代,狗娃被卖了7次,这一次被打扮成男孩卖给了水上漂,而当水上漂知道狗娃是女孩的时候,他坚持要狗娃离开,在狗娃的百般哀求下,水上漂留下了这个可怜的孩子。

出于对变脸的好奇,狗娃趁着水上漂不注意,想要自己研究变脸绝技,却不想引发了一场大火,由此,狗娃离开了水上漂,开始流浪的生活,却又落入人贩子手中, 在人贩子关她的阁楼上,狗娃结识了三岁的男孩天赐, 为了报答水上漂,狗娃决定将天赐送给水上漂。于是趁着人贩子不注意带天赐逃了出去,并将他送给了水上漂。 却不想天赐是人贩子绑架的富家少爷,由此水上漂被误以为是人贩子,被捕入狱,重刑之下,水上漂以“拐卖儿童罪”入狱,又因没有钱贿赂警察,警察局长就将最近的儿童绑架案算在了水上漂的头上,被判死刑。当狗娃知道了这件事以后,十分后悔,便去找活观音梁素兰, 希望他能够搭救水上漂,梁素兰向票友护国军师长求情, 却遭到拒绝,狗娃在护国军师长的寿宴上,仿效《舍身崖》 中观音救父跳崖的一段情节。狗娃的真情感动了师长, 也应允为水上漂申冤。最后,被释放的水上漂在码头上见到了奄奄一息的狗娃,狗娃在水上漂的怀中死去。

在人物形象的塑造方面,本剧有着突出的表现。

作为本剧的主角,水上漂是一位身怀绝技的流浪艺人,他直率豪爽,为了将绝技不失传买下了狗娃,百般疼爱,当他得知狗娃是个女孩的时候,又马上赶她走。 最后为狗娃的真情所感动,跳入江中救下以死相逼的狗娃,在这里,我们也不难看出水上漂的内心还是善良的, 并没有他表面上的那种铁石心肠。虽然答应狗娃跟在自己的身边,但因为狗娃是女孩,水上漂没法儿将自己的变脸绝技传给狗娃。重男轻女那个时代的共同特点,水上漂因婆娘嫌他穷而离开了他,从此对女人心存芥蒂, 他对狗娃坦诚直言:“爷爷对你好,是对你有望啊。爷爷老了,越老越害怕。一怕断了我家的香火,二怕断了祖传绝活儿,这才收你做我的孙子。爷爷把心掏给你, 教你变脸的本事,望你给我传宗接代。”并坚持“家传绝技,独孤一枝”,“传内不传外,传儿不传女”,他得知狗娃是女孩,“气得双手颤抖”极为震惊、愤怒、 痛苦、绝望,顿时改变了对于狗娃的态度,明明白白地告诉狗娃:“男娃子是个宝,女娃子是根草,格老子要宝不要草”。他决定丢开狗娃,是因为“养儿方能续后代, 女孩外向招祸灾”。所有这些,都表现了水上漂根深蒂固的重男轻女的思想。水上漂同时是一个被转换的人物, 即由原来根深蒂固的重男轻女的思想,到这种思想的改变,从而使他既看到当时社会的卑鄙与丑恶,领悟到人世间最珍贵情感,而这正是与狗娃的矛盾纠葛得到的。

狗娃得知水上漂重男轻女后十分担心,小心翼翼地掩饰着自己是个女孩的事实,被发现后也唱到”千不该, 万不该,不该投错女儿胎”,这体现了狗娃的人小心细。 她身世悲惨,小时候家里发大水,爹娘撒手人寰,是一个苦命的孩子,然而她却有着比男孩子更加勤劳能干的品质,而且乖巧可爱,心地善良,当水上漂买下她的时候, 她就开始懂得报恩,做饭、捶背,也正是因为这样,水上漂对她有了一种难以割舍的情感。狗娃身上最闪光的品质就是知恩图报,虽然水上漂只是一个普通艺人,但她却因为水上漂将她从人贩子手中救了出来而感恩于水上漂,她倾尽全力去报答水上漂,她知道水上漂最大的愿望是要找一个男孩子将变脸传下去,然而狗娃是个女孩,她没法儿给水上漂他想要的。但是上天给了她一个认识天赐的机会,并将天赐送给了水上(下接第29页)漂,当她得知自己的好意没有帮到水上漂,反而害了他的时候,她不惜舍生跳崖来挽回水上漂的生命,这种牺牲精神深深感动了水上漂,让他改变了自己以往的观念。

梁素兰是当地的名角儿,为人善良,但他也无法摆脱作为艺人,社会地位低下的现实,他对于变脸绝技仰慕痴迷,当他得知水上漂含冤入狱的时候,他向师长求情却屡遭拒绝,这表明了艺人社会地位的低下。

警察局的局长原来就是人贩子头目,这样的一个安排,使得本剧更具讽刺意味。他是当时黑暗社会一部分人的代表。

川剧《变脸》编剧上的人物设置也有其妙处,每一个人物都有其特有的作用。水上漂和狗娃作为主要人物, 他们之间存在着最大的矛盾,水上漂想要一个男孩传授绝技,而狗娃却恰恰是一个女孩,狗娃需要一个亲人, 可偏偏水上漂得知她是女孩后只让她叫他老板,他们之间相亲,却又有着一层隔膜,小小的狗娃虽然人小,但却心思细腻。虽然水上漂已经不再把她当做变脸绝技的传人,但是对于水上漂把她从人贩子手中买回来心存感激。当狗娃闯了祸之后,她自知水上漂不会再收留她, 于是自己离开了水上漂,但是在她的心里,那份感情从来没有变过,于是当她看到了天赐时,第一反应就是要把他送给对她有恩的水上漂,她并不知道这个天赐起到了多么关键的作用。这也是这个戏最巧妙的地方,天赐的出场起到了关键的作用,看似只是一个小小的角色, 却起到了承上启下的作用,完成了戏的转折。

人物设置的作用还体现剧作家赋予人贩子、师长等人物对于该剧思想内涵的奇妙传达。这部戏剧取名为变脸,有其很深的内涵在其中,首先,从表面看,水上漂会的绝技就是变脸,整个戏剧也是围绕着变脸绝技的传承展开,但是深入探究不难发现,“变脸”有着很深的象征性。在这个戏中,几乎每个角色都经历了变脸,开场时一贩卖人口为生的人贩子头,竟然在最后变脸成为了警察局长,而他当初的助手,也变成了稽查科长,可见当时社会之黑暗,只要有钱,一个罪犯可以变脸成为一个警察,吃了原告吃被告,从中获利。这样的变脸, 是卑鄙的,可耻的,然而在那个社会,却变成了合理的。 师长虽属票友,然而却是假仁假义,在梁素兰恳求他的时候,他立马变脸,不予理会,这样的变脸,可见他本人的虚伪,随着剧情的推进和发展,一个个丑恶的面孔, 仿佛带上了脸谱,变化为不同的人,扮演起了不同的角色。

篇4：川剧“变脸”的历史真相

清末民初，川剧进入一个兴盛时期，名角辈出。其中，以扮演文武小生而享盛誉的有康子林(公元1870～1930年)和曹俊臣(公元1882年～1946年)。追溯起来，当今风靡演艺圈的“扯线变脸”绝技，便是在他二人艺术竞赛、交流中催生出来的。

《三变化身》又名《归正楼》，是川剧高腔戏。描写富家子弟邱元顺抽鸦片，赌博，将家产荡尽卖绝，走投无路之际，“打烂条”逼妻子苏月娘去接客卖淫。苏月娘幸遇侠士贝戎相救，义结兄妹，逃离苦海……由武生扮演的贝戎，不仅武艺高强，而且善于乔妆改容，他在戏中有3次变脸，神秘莫测。

据康子林的徒弟刘宗林回忆：以前，扮演贝戎，需带上事先准备好的纸脸壳，出场一亮相，扯去壳子再开唱，这便是“化身”最初的萌芽。后来曹俊臣改用草纸蒙在脸上，涂上色彩。演出时，撒上一把粉火(松香等物做成)，用手一抹脸，抹去纸脸谱，现出原形，然后开板起唱，这是很大的改进。

康子林是一个虚怀若谷的人，他在曹俊臣的启发下，先是放弃纸脸壳，也不用洒粉火，只是扯草纸变脸。继后又反复琢磨，将草纸蒙脸法加以改进。变草纸为韧性较好的夹皮纸，变一层为三层，连揭三次，变换容貌。在实践过程中，揭纸常有差错，不能得心应手，后来有次突然从“拉洋片”中得到启发，开始设计扯线，将线头一扯，便揭开一层脸谱，他获得了成功：借一丝拉线之助力，收瞬息万变之功效。

还有一种抹脸变色，也经常运用于舞台。有个突出的例子：上个世纪30年代，“悦来茶园”演《白蛇传·断桥》，演得最好的是萧楷臣(继康子林之后任“三庆会”会长)扮的许仙、周慕莲扮的白娘子、谢国祥扮的青儿。

川剧白蛇传故事，青儿原是男身，因被白娘子收服，才变易为婢女。她在狂怒时要现出原形，故《断桥》由男武生扮演。谢国祥在此剧中运用了“耍獠牙”与“变脸”特技。

当青儿与负义的许仙狭路相逢时，他愤怒已极，顿时显出青面獠牙、张口吃人的鬼怪形象。谢国祥演出前便要为“抹脸”作准备。他用当时的纸烟盒内的锡箔纸，包了三团鸽蛋般大小的白、红、黑釉彩，开口的一方向上。

演出时，青儿由下马门上场，站在脚箱上面，面对负心的许仙怒斥，左手虚晃，衣袖一抖，忽然用右手从额间往下一抹——“白彩”先已夹在“包额”之下，开口朝下方，脸便抹成白色，意即“脸都气白了”。接着，青儿与白娘子“对式口”，白娘子求她不要鲁莽行事，护住许仙。青儿伺机将左手夹着的“红彩”往脸上一抹，于是红色盖住了白色。青儿又追赶许仙下场去。谢国祥迅速在盆里洗手，楷干，又夹着“黑彩”追赶上场，在扑向许仙、抓拿之际，将脸抹黑；同时，口中獠牙伸出，左右翻动，表现其青面獠牙的狰狞。

篇5：川剧变脸的秘密（推荐）

川剧变脸，是川剧的绝活

川剧变脸总是让人感觉神秘莫测，那一张张色彩斑斓的脸谱究竟是如何被一层一层揭开的呢？揭下来的脸谱又是如何被变走的？变脸是魔术吗？还是绝技呢？

“变脸王”琢磨变脸绝技从学习制作脸谱和衣服开始。

为了揭秘变脸，记者特意来到变脸的故乡四川成都，找到现在川剧界最年轻的一位变脸王，他叫何洪庆，到了他的家里，首先看到了一件奇怪的事。

何洪庆等人好像正在做面膜，而且这个面膜做得还真奇怪，怎么把整个脸都蒙起来了？难道这会跟变脸有关系吗？

在等待的过程中，何洪庆告诉我们，他是在给学生做模具，为了制作变脸的脸谱而制作的脸膜。那么画脸谱为什么一定要在模上画呢？原来脸谱是变脸的第一件道具，一张好的脸谱不仅要美观，而且还要毫无破绽。

何洪庆学习变脸就是全靠自己从琢磨如何制作脸谱和衣服开始的。15年前，自幼学习川剧的他，从老师那了解到一些变脸的方法和表演规律，他对变脸萌生了极大的兴趣。但当时变脸是不能随便传人的，要想学习变脸何洪庆只能靠自己琢磨。可这么神秘的绝技仅凭自己去琢磨能成吗？

对变脸人来说，服装和道具至关重要，都是特殊制作的。

仅仅靠着上学时老师讲的一点点基本原理知识，何洪庆什么都得从头学起，不会绘画、不会缝纫、更不会有老师教，但这些并没有打击他学变脸的兴趣。每看一次变脸都让他对变脸更喜爱，越来越无法割舍。

但是要自学一门绝技谈何容易，何洪庆凭借想象制作出来的第一张脸谱怎么看都不满意，完全没有那种贴脸的感觉。但是要想变脸，没有脸谱是不行，可是如果脸谱不合适不贴脸，既影响变脸的美观，又影响变脸的速度，这下可难住了何洪庆。

后来听老师讲有一种取模的方式可以制作脸谱，何洪庆也不知道具体操作方法，买了一大袋石膏粉回家，用水调成之后，完全睡在床上，下面垫了很多废纸，闭上眼睛然后把石膏浆往脸上抹，完全凭感觉去做。

经过千辛万苦何洪庆终于做出了一个脸模。在模具上画脸谱，这样画出来的脸谱就像是在自己脸上画的一样。何洪庆再戴上这样制作出来的脸谱竟然是那样的严丝合缝。

变脸的道具除了脸谱，还有就是衣服，变脸的秘密也就藏在这衣服上。

变脸的服装是特殊制作的，很多地方必须使用特殊的材料。而且衣服从后面看全是千疮百孔，就像被机枪扫过似的。但这是在表演当中所需要的一些东西，1 也是变脸的奥妙所在。“一个变脸人，他的服装，他的道具是非常至关重要的。”何洪庆说。何洪庆的第一件演出服也是全靠自己摸索制作出来的。

一秒半的时间变三张脸，而且毫无破绽，变脸高于魔术。

时间是最好的老师，经过摸索改进，十几年之后，何洪庆已经成为变脸界中最年轻的也是变脸最快的变脸王，他的变脸速度现在还无人能打破。一秒半的时间变三张脸，而且毫无破绽。他到底是怎么做到的？

“这怎么说？我其实可以告诉你一点点，我们的机关，头上有，身上有。”何洪庆说：“魔术最根本的东西，是制作道具，其实跟我们的变脸也有相同之处。我们变脸一部分是道具方面的东西，道具就是服装、脸谱，表演方面的东西，魔术就不会做这样大的一些动作，所以说我们这个变脸，既是魔术，但是确确实实又高于魔术。”

变脸到底是什么？脸谱、衣服、衣服上的机关，再加上手上的一些道具。但是有了这些还不够，就像魔术师一样，都是靠千锤百炼练出来的娴熟的手法。因为手法非常快，快到你无法看出破绽才显得它神秘。但是现在这些道具好像都是分开来的，是什么把它们连起来的呢？

十几层脸谱神不知鬼不觉被扯走，变脸暗藏机关。

在对电影《变脸》里的镜头进行慢放的时候，记者发现脸谱好像是有线连着的。那一张张脸谱是不是就是用线变走的呢？何洪庆告诉我们，变脸有很多方式，有吹脸，有抹脸，有撕脸，有扯脸。现在变脸表演这种方式用他们的专业术语叫扯脸，扯脸顾名思义，就是把脸扯走，这也就是常说的用线走脸，这就是变脸的奥秘所在。

每次演出都是十几层的脸谱，那么这么多的脸谱都是怎么扯走的，扯到哪去了？说到这里，何洪庆已经不能继续为我们揭秘了。“变脸就像魔术一样，并不神奇，是有自己的机关。如果我们把机关在哪里这层窗户纸给您捅破了，那么变脸的神秘也就不复存在，它的价值也就不在了。”何洪庆说。

不过何洪庆还是给我们透露了一个秘密，那就是他身上的那个披风，所有变脸的人都少不了这件披风，至于究竟有什么作用只能让大家凭想象力去猜了。

背景知识——变脸

变脸是运用在剧情中塑造人物的川剧艺术的一种特技。变脸的手法大体上分为三种:抹脸、吹脸和扯脸，此外，还有一种“运气”变脸。

抹脸是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。

吹脸只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。

扯脸是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。

篇6：川剧变脸教案

二、导入

播放视频《川剧变脸》

见过吗? 这就是川剧绝活——变脸！

三、启发

师：你们还想看吗？这一次请你带着问题去看：关于面部色彩你发现了什么？板书——色彩 生（黑色、黄色、蓝色、绿色、、、）

师：每个面具都有主色调，那你知道这个主色调赋予面具什么意义吗？ 三年级学过红色黄色蓝色的画，红色给你什么感觉，蓝色呢？这种感觉其实是情绪的一种反应

小结：川剧变脸，实际上就是戏曲中的一种情绪的化妆。出示课题——情绪

四、欣赏

下面，我们来欣赏一组具有代表性的面具：

红，黑，蓝，黄，绿，白是戏曲里经常用到的颜色

在古典戏曲里，不同的色彩赋予了人物不同的性格和情绪 红色-表现性情激烈、忠肝义胆的人物 如：关羽

黑色-表现正直、坦率、鲁莽的人物 如：张飞

白色-表现冷酷无情，阴险狡诈的人物 如：曹操

蓝色(绿)-多用于绿林好汉或水旱盗贼 如：卢杞、恶鬼

金色—多用于神话人物使用。

五、探究

我们的祖先太有创意了，运用色彩让我们一目了然的了解了剧中人物的性格特征和不同情绪变化，今天我们就来学习用色彩表现自己的情绪，创作一个《有情绪的面具》（完善课题）

红色，你觉得可以表现哪些情绪?(高兴，愤怒，激动)蓝色呢？(忧伤，郁闷,平静)后面还有几个颜色,请同学们小组讨论一下,他们能够表现什么样的情绪.师总结——原来一个颜色是可以代表不一样的的情绪的 出示图一，同学们看，他是什么样的情绪啊？（愤怒）谁来说说你想用什么颜色来表现它呢？说说你的理由？

出示图二，这个又是什么样的情绪？（开心）你想用什么颜色表现？ 出示图三，那这一个呢？（委屈，难过）你想用什么颜色表现？ 现在请你和我一起找颜色

请生从炫彩棒里找出颜色——找出主色 只有一个紫色吗？——（深浅）现在主色调已经齐了，只用紫色吗？我们可以加入一点橙色，黄色等对比色来衬托主色调，使画面更加丰富，画龙点睛的作用——（冷暖）

观察一下，为什么紫色我放了整枝笔，橙色黄色我只放了笔帽呢？——（主次）

（因为紫色是主色调，我们要大面积的用，橙色黄色只是用来点缀他，所以要小面积的用）3 你想不想看看老师是怎么搭配的

师示范，引导学生有主色，以及颜色有深浅、冷暖的变化。好了，一个愤怒的情绪的面具就完了。刚才学习了用色彩来表现我们不同的情绪，老师现在也想用色彩来表现我的情绪，我也来变个脸，想不想看？这边好了吗？123我变，我再变，我变变变~ 老师变脸出三幅示范画 生回答各表现了什么情绪 蓝色——忧郁

冷暖色对比——开心，喜悦 紫色——神秘，浪漫，高雅

师：有谁发现老师的三个面具在着色方法上有什么不同吗?（板书——着色方法）师生分析总结着色方法：点 线 面

线——打圈圈的线，千头万绪，心里透乱糟糟的，表现（蓝色——忧郁的情绪）点——螺旋形点法，使画面动起来，表现活泼，喜悦的情绪（冷暖色对比）

面——书代表了知识，知识可以让我们内心世界更丰富，古代就有文人雅士一说，更能表现（紫色，高雅）

除了单独用点线面的方法以外，也可以把几种方法结合起来运用

我看同学们都已经有点迫不及待了。今天，这些情绪都集中了，我们就来就来开一个《情绪大联欢》的party吧！你想表达什么样的情绪呢？主色是什么？你呢？好了，大家都想好了，那我们就开始吧！

六 作业要求：

根据情绪选择面具的色彩，设计五官表情、添加花纹图案和色彩。请生将情绪写在面具后面。七 展示评价

小组变脸游戏，生选最喜欢的，说原因。

篇7：川剧变脸串词

(女)只有民族的，才是世界的。接下来这个节目就是我们国家传统曲艺绝活儿当中的精粹。

(男)我想很多人可能在电视上都见过。惊奇、惊讶。但是真正走到大家身边，让您一探究竟，今晚可能还真是头一回。

(女)那接下来就让我们掌声请出鹰峰社区给我们带来的国粹艺术表演《川剧变脸》。

篇8：川剧《变脸》观后感

生长在这个时代的大多数90后可能和我一样对中国戏曲文化还是相当的不了解，通过戏曲选修课，我发现其对习惯现代剧的我们也具有极大的魅力。观看川剧《变脸》，其情节同样波折感人，意味深长。

川剧《变脸》不是单单讲述中国变脸绝技的戏剧，而是更侧重于情节、人物情感、内涵的表达，更蕴涵层层深刻的变脸含义。本剧主要讲述了身怀变脸绝技、只身驾舟、浪迹江湖的艺人水上漂的一段波折经历。水上漂老年膝下无子，孤单一人，在观音会上，偶然结识“活观音”男旦梁素兰（人称活观音），活观音目睹了水上漂的变脸绝活，恳请他投身梨园，被他婉然拒绝，但俩人诚投意恳的交谈，使水上漂萌芽了收留后代以传绝活的念头。渴望绵延子嗣，传承技艺的水上漂又从人贩子手中花大价钱买下狗娃，狗娃聪明伶俐、孝敬长辈，爷孙俩相依为命，其乐融融。后来，水上漂发现狗娃是个假小子，不禁大失所望，又不忍心将其赶走，便将她改作小帮工，狗娃则以‘老板’代替爷爷，留在水上漂身边，依旧相依为命。

好景不长，狗娃勤奋努力，习得除变脸外的所有技艺，但生性好奇、对水上漂的重男轻女不服气的狗娃，暗中偷看“老板”变脸秘密，不小心引发出一场火灾，酿成大祸，不得已内疚跳船逃走。川江某城，梁素兰主演〈舍身岩〉，玩友师长率部捧场，戏园内外人声鼎沸，十分闹热。人贩子从人群拥挤时拐走高家孙少爷天赐，而狗娃在流浪乞讨中，又落入人贩手中。在人贩子破旧的阁楼上。她结识了三岁男孩天赐，并身背天赐逃出虎口，暗中送给水上漂认作孙儿，不料水上漂反惹出一桩绑票案，狗娃的报恩之举给水上漂带来杀身之祸。水上漂被以“拐卖儿童罪”锒铛入狱，拒绝高价保释后，警察局便把本县十几起未结的儿童案全算在他头上，他被判以死刑。狗娃闻讯痛悔不已，去找梁素兰帮忙，恳请他去救爷爷，梁素兰求告护国军师长，却断然遭到拒绝，狗娃情急之中在护国军师长寿宴上亲身上演了一出〈舍身岩〉，为了为爷爷洗刷冤屈，纵身跳崖，感动了军部师长，水上漂得以昭雪，但此刻狗娃却要永久的告别爷爷了。

观看这部剧，我们不禁联想到‘变脸’的深刻含义。通过这部剧，我们看到

了那个年代官场混沌，水上漂有冤无处伸，人欲横流。那样的年代，心术不正的官员不上演着一出出变色龙的戏份，他们见风使舵、媚上欺下、趋炎附势，逮着机会就像百姓伸出贪婪的双手，只可怜了那些被冤枉的穷人。水上漂这样一个年迈艺人便是那个时代挣扎在底层民众的一个缩影，高价的保释金缴付不起便被不分青红皂白地冠以各种罪名。善变的贪婪的官员像吸血鬼一样压榨着劳苦大众，官官相护，置老百姓于水深火热之中。而水上漂的情感变化也可说成是另一种“变脸”：一开始以为狗娃是男孩时，娇宠万分，一则自己有了后嗣，二则变脸绝活后继有人；但发现其为女孩时，大失所望，更断绝祖孙关系，要将其逐出‘家门’，当狗娃为其送来天赐时，原本就已思念狗娃的水上漂更加感激万分，然而到最后，狗娃为救爷爷纵身跳崖，爷爷为此深深忏悔、抱着狗娃紧紧不放，水上漂情感的变化又何尝不是一种变脸呢？

在表演过程中穿插了慈航观音为救父命而在舍身崖前割断绳索跳崖的情节，也许一开始我们以为这是为了接下来发展天赐在戏院丢失的剧情而铺垫的，但到最后，我们明白，这是为了讴歌狗娃——这个十岁左右、生性善良的小女孩如观音一般。小女孩狗娃虽然被爷爷赶出家门，但仍时时刻刻牵挂爷爷，再又一次被人贩子关起来时，想到天赐正符合爷爷的希望，便攀爬着、经过重重困难将天赐送给爷爷，又默默的离开。后来狗娃为帮爷爷洗冤，纵身跳崖，只求换爷爷的清白，最后我们欣慰地看到人性的真善美终将战胜狭隘落后的传统观念。这样的舍身精神堪比观音救父。所以戏剧在安排慈航观音救父的情节时，就把拥有善心的小女孩比作观音。

也许身在这个富足的年代，我们无法设身处地的去感受那个年代人的艰难。但看了这部剧，仍冲击了我们的心灵。在今天，我们仍可以看到像小女孩这样有着善良心肠的人，也有着漠视他人的悲惨遭遇而不伸出援手的人们，我们不难发现人性的善良是与地位没有关系的。剧中即使小女孩不小心烧毁了爷爷脸谱，内疚离开之后虽然爷爷表面装作平淡，但仍旧牵挂着狗娃，正想狗娃所说“刀子嘴，豆腐心”；而狗娃虽然经常被爷爷嫌弃不是个男孩，不能授予变脸技艺，还甚至断绝了祖孙关系，只能称水上漂为老板，但滴水之恩当涌泉相报，小女孩狗娃在外流浪的日子里也时时刻刻牵挂着爷爷，送来天赐，报答爷爷，也便了却爷爷的心愿，更甚为爷爷洗冤舍身跳崖。在戏剧最后我们仿佛听到躺在爷爷怀里的狗娃

篇9：高中川剧变脸说明文600字

伴随着音乐的开始，一个身穿金龙长袍，头戴绒球盔头，脸部画满油彩的艺人，伴着音乐从幕后走出，来到舞台中央。主持人介绍，这位变脸大师，还给_表演过川剧变脸。

变脸大师先给我们表演了。一段舞蹈后，就开始变脸。首先他先转了一圈，然后脸谱突然间就从红色变成了黄色。然后过了一会儿，他的脸谱突然从黄色又变成了白色。然后这位变脸大师就下来和我们观众互动了，和每一个人握手。只有幸运的人就可以碰一下他的脸谱，然后他就变脸给你看。变脸大师过来和我们握手了，他走过来，让我碰一下他的脸谱，突然他的脸谱从绿色一下子变成了红色。我还没有看清呢!变脸大师和观众互动完之后，又上台开始表演了。只见他袖子一甩，突然他的脸变成了一张花脸。左边是红色，右边是白色。当我眨眼间，变脸大师的脸又变成了红色。变脸大师又变了一张脸谱，这张脸谱他只有半张脸了。

变脸大师表演完变脸之后开始表演喷火了。只见他在嘴上戴上了一个东西之后，袖子一甩，火就从他的嘴里喷了出来。他往右边一站，袖子一甩，火又喷了出来。

就这样，我在这里也看了整整一个小时，都觉得不腻。最后，变脸大师露出了他的庐山真面目。看完变脸之后，我深有感触。