变化想象作文

变化想象作文（精选8篇）

篇1：变化想象作文

想知道我是谁吗?我是一个新型的密码锁，我只有用密码才能打开，里面还有报警系统，如果有人要强行打开锁的话，我就会自动报警。

我以前可不是这个样子的，而是一个有重又不安全的铁锁。记得我以前可是商店里的红人，很多人都来买我们，我的许多兄弟姐妹都被人们给买走了。一天早上，一个先生把我给买走了，我很开心，因为我终于有自己的主人了。自此我就成了助人家的守门神，天天为主人守着打门。可是好景不常，几年前一个风雨交加的夜晚，满身锈迹的我被一个小偷用锯子给锯开了，还好助人发现的早赶走了小偷。于是主人不再相信我了把我丢在一边，他买了一个更坚固的锁代替了我。

不久主人搬家了，他发现了我，并把我交给了一个铁匠。铁匠将我丢进了一个熔炉，我不知不觉的睡着了。过了很长时间我醒了，对自己的身上望了望不禁大叫一声，我变成了一个密码锁。这时主人也来了，他把我捧在手中看了看，脸上露出了满意的笑容。回到家后我又承担起守门神的作用。直到现在，主人家再也没被偷过，我为我做的成果而感到开心。

篇2：变化想象作文

你还记得小时候那清澈的小河么?是否还记得树林里掠过鼻尖的淡淡香气?现在，又成什么样了呢?将来，会更糟，还是……

我热爱江南小村庄的美景，更爱村庄那清新的、没有受工业污染的清新空气。

屋边就是条小河，大人曾多次告诫我不要靠近，说是河水很深，会淹死人的。但那河在我眼里就像一只温顺的小猫咪。我常偷偷溜下石板桥，卷起裤脚管，坐在石板上，双腿荡在水中。时不时地，还有一群群的小鱼在脚边嬉戏，挠得我痒痒的。河水清得可以数清水草有多少根。口渴了，用手捧起河水，喝上两口，甜甜的，凉凉的，沁人心脾。

屋后是稻田。金黄色的稻穗，随着一阵阵的微风起伏。倒下，刚起来，又来一阵风，稻穗又倒了下去，来回折腾也不嫌累。你可以静静站在其中，定会闻到淡雅的稻香。也可以躺在草堆里仰望天空，空明的天空，偶尔有鸟儿掠过。有时，几只小虫会跳到身上，不用担心，它没有恶意。望着田野尽头的.落日，渲染了天空，色彩的界限都分不出，渐变的那么自然……

田边是香樟树林。走到树林深处，倚在树上，享受一个人的恬静。阳光透过树缝洒向地面，斑斑驳驳，一点不刺眼……

可现在……已经不是这翻模样。

不知从哪天起，村边开了家化工厂，只见高耸的烟囱整天冒着滚滚浓烟，还经常朝河里排放废水。河水开始变得浑浊了，有时还会有鱼的死尸浮上水面。再加上人们往河里乱倒垃圾，河水渐渐散发出一阵阵恶臭。孩子们再也不敢去碰那河水了。田里的庄稼也受到了影响，收成逐年减少。再看看香樟树林，砍伐的速度快得惊人，树林里到处可见一个个木桩……鱼儿的家园没有了，孩子们的乐园没有了，鸟儿的天堂也没有了。

篇3：汽车产业颠覆性变化将超出想象

中国的汽车产业已经进入了最后的战略机遇期, 产业政策要适应新的产业发展形势;后市场将成为中国汽车一个新的增长点;走出去已成为汽车工业发展的必然使命;国际化人才是产业国际化的重要前提等等。其实, 这些观点包含了业界领袖和专家的智慧, 而且正对汽车产业的发展起着引领、警示和推动的作用, 随着中国经济结构发生的变化, 汽车产业转型升级已进入关键期。

另一方面全球汽车产业所面临的能源、环保、交通、安全等方面也面临着严峻的挑战。在这样一个大的背景下, 中国汽车产业的转型升级势必会成为一种影响全球汽车产业发展的重要过程。本届论坛围绕“转型升级”这一主题关键词, 全面探讨中国汽车产业转型升级的新思维, 以及对全球汽车产业的影响。如何面对产业转型升级的战略需要与具体实际困难之间的矛盾?中国汽车企业走出去战略需要做哪些调整?国际市场怎样开拓?能否从战略辅助上升为我们的战略重点?这都是需要我们认真探讨的问题。

互联网与传统的汽车产业如何上演共生共赢与颠覆融合?如何把我们市场的优势推广到国际市场?如何提升品牌力和引领力?中国品牌零部件如何协同发展, 怎样攻克核心技术难题, 以提升自主品牌军团的整体竞争实力?如何开采汽车后市场这个巨大的金矿?其中传统汽车产业和新进入者各自扮演怎样的角色?新能源汽车如何从概念走向市场, 从配角走向主流?资本市场如何在转型升级这种国际化大浪潮中发挥作用?这也都是我们应该搞清楚、弄明白的问题。我想这些问题用我们的智慧和远见是可以解答的。

从国家经济层面讲, 转型升级就是通过科技进步和创新, 在优化结构、提高效益和降低能耗、保护环境的基础上实现速度质量效益的协同发展, 投资、消费、出口的协调, 人口资源、环境相协调, 经济发展和社会发展相协调的又好又快的发展。从汽车产业这个角度来看, 转型升级就是实现组织结构、产品结构、市场结构的转变, 实现低附加值向高附加值, 高能耗、高污染向低污染, 低能耗的转变。

当前, 汽车市场的放缓在全球范围内已成为常态。当产能出现了总体过剩, 而局部又存在着产能不足;当国内市场和国际市场冰火两重天;当我们市场第一的优势地位和品牌、技术、人才相对弱势的地位存在巨大的反差;当中国品牌的产品与国际品牌的产品在定位和价格上大量重叠, 竞争开始短兵相接;当互联网和移动技术、大数据处理技术等新型产业力量, 大举进入汽车产业的时候, 我们传统的汽车产业和企业, 唯有进行痛苦的抉择, 全面实行转型升级才会有新的出路。

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篇4：变化想象作文

在此之前，因为有保密协议的约束，殷硕周围的朋友大都不知道她被选人奥运开幕式(如果不是刘岩意外坠下舞台的事故，开幕式之后也将鲜有人知)。开幕式的第二天，殷硕和父母一起观看了开幕式的录像。

两分钟的表演让观众给殷硕贴上了“奥运舞者”的标签。随即，有人建立了“殷硕贴吧”和百度词条，网友开始搜索她的各种资料，从身高、酒窝到从艺经历，甚至一位同名同姓的影视演员资料也被误归入她的名下。由于殷硕在温州和杭州两地生活过，两城市的网友便互相争论，都认为殷硕应属于自己城市的骄傲。

而对于殷硕本人来说，这一切喧嚣都只是她本人忙碌生活的无声背景。

但“奥运舞者”从此没有了休息的理由。

奥运会开幕式之后一周，殷硕已经到达深圳，参加舞剧《大围屋》的排练。实际上，这部舞剧，在殷硕大学四年级期间就已选定她为主角之一。舞剧在奥运前也曾上演，只是那时，还无人认识这个20岁的姑娘。

这部90分钟的八幕舞剧，是深圳市委宣传部和文化局参与指导而做。此剧是深圳建市周年的献礼作品。奥运之后，殷硕已是该舞剧的绝对A角。所有探班记者都聚焦在殷硕的身上，所提问题无一不与奥运开幕式有关；而殷硕的从舞经历、奥运心路历程，甚至父母亲所属在舞蹈圈内的历史都成为专访的谈资。《大围屋》在深圳巡演30场，并应邀参加在上海和广东举办的艺术节。

结束了深圳工作之后，殷硕又赶赴宁波，参加舞剧《十里红妆——女儿梦》的排练和演出。这是一部探讨浙东婚嫁风俗的舞剧，创作历时两年。殷硕担纲女一号“越儿”。

之后不久，在“2008龙门民俗风情节”开幕仪式上，殷硕在富阳龙门古镇砚池的圆月形舞台上，表演了独舞《丹青》。一个月后，“第十届中国杭州西湖国际博览会”开幕式晚会上，殷硕应邀出席，献技双人舞。

“参加奥运会开幕式对我来说肯定对以后的工作能有推动。但是要求也更高了嘛。”殷硕面对《中国新闻周刊》记者，如此评价奥运开幕式自己的影响。

2009年4月，郑州市为国庆60周年的献礼舞剧、由《洛神赋》改编的大型舞剧《云水洛神》在国家大剧院上演。舞美、音乐与声光效果时尚而华丽。殷硕受邀在剧中担任主角洛神。该剧艺术总监形容殷硕的表演“让观众看到了一个有点空灵、唯美，还有着撕心裂肺的痛又有点蜕变后的坚强的洛神”。

与此同时，湖北省歌舞剧院打造的舞剧《王昭君》在武汉投入排练，确定由殷硕担任主角。因为伤病困扰，殷硕一直在接受治疗，7月初才赶赴武汉。“我现在一天三班的排练，从早到晚，吃饭可能都只有15分钟。”殷硕对《中国新闻周刊》记者说。

从奥运会之后，殷硕几乎一直在外地演出。作为东方歌舞团的演员，她应团里的工作安排参加了宋祖英在鸟巢演唱会的伴舞工作。除此之外的各种演出中，21岁的殷硕几乎全部担任主角。

篇5：家乡的变化想象作文500字

转眼间,五年过去了,我再次回到了家乡，看到了家乡的变化。

我回到家乡后街道上没有一辆车，只有一些行人在路上走，我问了一个老爷爷，他笑着说：“一看你就是上完初中回来看父母的孩子吧!现在已经没有汽车了。”“那你们用什么交通工具啊?”我说，"你看一看你的头顶上有什么”老爷爷说，“哇，现在你们都用会飞的车呀”我惊讶的说，可是老爷爷也不知道怎么了，一下子就不见了，就在这时，我小学时的同学李东平一下子就出现在我的面前，当时我还以为我出现了幻觉，可是那是真的，我就问了他事情的经过，她说：“这是一种传播手表，有了这种手表，想去哪儿就去哪，只是不能太远，于是她告诉了我这种手表非常便宜，才20元一个，于是我也买了一个，后来他告诉了我，我现在的家在哪里?我直接被传到了我的.家。

我回到家里之后，家里竟然多出了一个新成员——一个机器人，她的名字叫芳芳，从名字就听出来了她是一个女孩，我还看到了爸爸妈妈，竟老了那么多，我看到了，他们白白的头发，满脸皱纹，伤心极了，还有一个令我想不到的，我们家有多了一些机器，比如：会照顾人的机器人，会根据天气调和的空调，比以前的好用多了，还有一些会自动调节亮度的电视或玻璃是不是先进了许多?而且门也被修改了，这样小偷就进不来了。

篇6：二十年后家乡的变化想象作文

有一天，“叮铃铃”……是妈妈打来的电话，叫我回家!我的“太阳能超音速”飞机终于有了一个大显身手的好机会了!我立刻驾驶着飞机，以闪电般的速度，“呼”的`一声就来到了我的家乡。

变得怎么干净了呢?我无意中发现了一间“绿化工厂”。他们生产的全都是绿色食品，营养丰富，没有添加剂。排放出来的烟尘通过自动转化器转化为燃料，继续生产。

篇7：二十年后家乡的变化想象作文

二十年后，已经长大成人的我回到了我那美丽的故乡，那里正在开始着翻天覆地的变化。

回到家乡，马路上的那些来来往往的汽车已经换成了新型的防事故汽车。现在的非常少，就是因为这种防事故汽车一“看”至事故就要发生了，就发出“嘟嘟”的声音，让司机以最快的速度拐弯、刹车，防止事故的发生。

来到分别已久的母校，班里一排排桌子上已经摆上了一台台电脑，老师办公室的桌子上也摆着电脑。原来，老师只要戴上耳机对着电脑讲就行了，这些声音会传到学生的电脑上，学生们戴着耳机便可以听到内容。现在学生们就是这样上课的。

又回到那温暖而又舒适的家了。现在的科技真发达，就连门都要刷卡了。现在小偷的`偷窃技术提高了，为了防止小偷用假卡进入家内，所以卡上必须得有本人的指纹才行。

刚进入家内，一种香味扑鼻而来，原来是空气过滤器在工作呢。这个东西虽然不大，但是用处倒不小。它可以将家里面的空气过滤一遍，将灰尘顺着管道排出屋外，剩下的随着香水一起喷出来，，使满屋都散发着浓浓的香味。

妈妈告诉我：“现在呀，家里扫地、拖地根本用不着扫帚和拖把呢!”你也许会问：“没有扫帚和拖把怎么扫地、拖地呀?”不用着急，贴近地面的地面清洁器可以帮忙。扫地时，它就可以用它神奇的吸力往里吸灰尘和小块的垃圾，拖地时它会自动往外喷水。当然啦，吸力的大小和喷水的多少、急缓都是可以控制的。

篇8：变化想象作文

在演奏过程中, 演奏者对于即将演奏的音或音的组合在大脑中进行预先设计, 这种设计是多方面的, 与其认知水平和深度有关, 并直接成为调节演奏行为的指导, 称为“音色的联想”。“音色的联想”包括两个方面, 一是大脑对声音的预先设计;二是预先设计的实现。两者缺一不可。虽然音色的联想活动具有一定的主观性, 不同演奏者对音色表现存在不同的观念和偏好, 但是对于好的音色状态的理解总是存在一些客观的审美规律。

(一) 对音色的发声形态方面的联想

有时, 对于某人演奏出的音色我们会听到这样的称赞:“他弹奏的声音如同天鹅绒一般……”。从某种由视觉支配的具体物质形态到由听觉支配的看不见摸不着的声音状态, 通过人的大脑的联觉作用将它们融合为一体。“天鹅绒”的物质形态究竟有什么特点?用朦胧、细腻、粘稠、组织严密来描述就很贴切了, 根据这样的思路正确调整演奏动作, 使激发出的声音往松、软、厚、粘等性状上靠拢, 演奏者就可以奏出如此般美妙的音色了。当我们在演奏单音或和音组合片段时, 弱化弹奏动作中力量的爆发点, 使竹头低速匀速击弦, 弹奏出缺乏颗粒性的软性音质;在演奏轮音组合片段时, 除了要弹奏出软性音质外, 要求轮音的发音点高度密集和均匀。这就是音色形状的联想对实际演奏活动所产生的作用。音色形状的联想覆盖面非常广泛, 可以到达人们认知水平的方方面面, 演奏者在打好基本功之后所要做的就是展开自己丰富的想象力了。

(二) 对音色的发声模拟方面的联想

“您认为它是一件乐器吗?它是一百件乐器!”这是钢琴家鲁宾斯坦对于钢琴的评价。这句对一件乐器所蕴含的多样音色表现力的评价, 反映出演奏家对精湛技艺的要求, 因为乐器毕竟是依靠人的演奏活动而产生美妙音乐的。根据音乐内容的需要, 在演奏时用某件乐器时对其它多种乐器的音色效果进行模拟演奏, 这种音色模拟的联想的实质是大脑中不同种类听觉感受的互换。钢琴演奏如此, 扬琴演奏也是如此。扬琴音色模拟的联想除了需要良好基本功外, 还需要演奏者平时尽可能对姊妹器乐演奏艺术积累深厚的认知。

1. 单一乐器的音色模拟:在单声部音乐中针对某一件独奏乐器的音色模拟演奏。

谱例1 (《川江韵》慢板主题) :

主题第一次以单声部形态呈现, 在演奏技术特点和实际效果上, 与琵琶的传统技法——弹、挑及轮指的效果极为相似, 演奏时需要用平和的心态进行松弛的演奏。在进行音色模拟演奏时, 尤其要注意的是谱例中的装饰音和轮音部分的发音点不能奏得太过密集, 这样会造成不自然的紧张感, 破坏主题音乐的基本情态, 轮音连接单音时尽可能弹得连贯, 完成好线与点的衔接, 凸显“琵琶基本技法”的简约美。

谱例2 (《古道行》结束句) :

这里使用的是扬琴泛音音色, 旨在模仿古琴独奏中的深邃、悠远的泛音音色效果, 演奏时左手在保证每个泛音点精确的基础上, 右手发音后左手尽可能快的瞬间离开琴弦, 以充分保证每个泛音得到最充分的振动和较长的余音, 以获得深邃、悠远的效果。

2. 两件乐器的音色模拟:在双声部音乐中针对两件乐器组合的音色模拟演奏。

谱例3 (《湘江抒怀》慢板主题) :

这里两个声部从不同的音区特点、不同的节奏特色看, 它们所扮演的角色各不相同, 理所当然应该进行不同的音色模拟演奏, 同时也能够体现扬琴演奏的多层次性。右手声部是中庸而深情的固定音型, 是高音管乐器 (如竹笛) 最擅长的领域, 音色应具有明亮而连贯的效果;左手声部是高亢悠扬的主题旋律, 是中音弹拨乐器 (如中阮) 最擅长的领域, 音色则应具备柔软而松弛的特点。

3. 乐队全奏音响的音色模拟:在双声部或多声部音乐中针对乐队全奏音响的音色模拟演奏。

谱例4 (《离骚》的引子第一乐句) :

虽然谱面只有节奏相同的两个声部构成, 但是力度记号和两个声部反向进行的特点都表明了此处音乐所要表达的一定是一个辉宏、挺拔、厚重的历史人文背景, 将看似简单的双声部音乐进行乐队全奏化音响组合的音色模拟演奏变得十分必要。演奏者如果在心里怀有对复杂的乐队全奏音响的向往, 出手的动作就会得到相应的调整, 只要右手低音声部 (代表着低音弦乐、低音管乐、打击乐等) 在音响上形成足够的支撑, 右手高音声部 (高音管乐、弦乐、弹拨乐等) 在发音上甚至强到出现少许噪音的音色都是合理的, 因为乐队全奏音响中本来就存在部分高音管乐器和无音高打击乐器强奏时带来的“刺激因素”。

二、选择音色的判断力的获得

我们经常会碰到这样的情况, 欣赏同一个版本的音乐片断, 我们会听到许多不同的评价的声音, 有人喜欢, 感觉意犹未尽;有人反映平淡甚至冷淡。演奏同一首乐曲, 我们同样会听到很多不同版本的音色表达方式。这里存在一个音色处理中主观与客观的把握的问题。音色表现力所体现出来的音乐的美肯定会受到主观因素的影响, 但是并不能完全脱离客观音乐作品, 这就需要演奏者在音色设计上有一个正确合理的选择判断。作为演奏者, 要充分了解作曲家的创作背景、创作意图, 创作风格, 思想感情, 对所演奏的乐曲形态织体要进行全面的把握, 有一个正确的基本定位。演奏的过程也是演奏者对乐曲二次创作的过程, 首先就要忠实于原作, 从整体上把握好乐曲的灵魂。同时, 演奏者具有主观能动性, 根据自己的审美观念, 技术的控制能力, 对音乐气氛进行充分的润色, 就会获得更好的音响效果的。每一位演奏者都有对自己品味喜好的发言权和选择权, 会把自己的感受、想象融入到演奏活动中, 在符合音乐的内在规律的前提下, 没有什么是不可以的。正如钢琴家鲁多尔夫·塞尔金所说:“曲子需要什么样的声音, 我就用怎样的声音去弹它。不应该用贝多芬的声音去弹莫扎特, 我尽可能把我最柔和的声音拿出来;若是巴托克的曲子呢?在必要时我会奏出尖锐的声音, 有时, 难听的声音是一种表现手段。”

音乐演奏是以塑造鲜明的音乐形象为目标的, 演奏者的演奏过程实际上是一个二度创造的过程, 除了演奏技术训练外, 它对演奏者本身的其他文化艺术修养的方方面面都有着很高的要求, 这就是我们常说的“训练在琴外”。演奏技术的熟练掌握固然重要, 但演奏者对扬琴这一乐器的历史、性能, 扬琴的各个流派等也要有充分的了解。不仅如此, 对作曲家的创作主旨、背景, 乐曲的演奏风格与特点都要深入研究。艺术都是相通的, 对于相关的艺术门类适时地进行阅读浏览, 这样才能够丰富阅历, 才可能用多个角度去研究、表现音乐。

在演奏之前, 大脑中就应该先树立起对音色的要求, 塑造出音乐艺术形象, 否则大脑就无从指挥, 演奏就是盲目的。人们对音色的要求往往是带有主观色彩的, 但音色纯净、明亮、圆润是对扬琴音色美的一般标准, 虽然会有主观、局部、甚至个性化的要求, 但大家在客观评价上总会趋于一致的。随着对音色的特殊性的追求, 噪音也越来越多的运用在音乐演奏之中, 而且对于这些尝试, 也越来越受到听众的理解和支持。

摘要：音色就是声音的色彩, 音乐的色彩感是对音乐中声音色彩的感应力, 带有一定的主观性。音乐的色彩感关键在于演奏者在演奏过程中有意识的诱发联想, 使这种思维活动走在演奏动作之前, 以实现其对演奏动作的指导作用, 从而实现实际音色表现的深化 (这里绝不是简单的词藻堆砌) 。音色想象力是实现的前提条件, 通过对音乐的理解实现想象力和演奏动作的协调一致是实现目的的手段。

关键词：音色,联想,判断力

参考文献

[1]项祖华.扬琴发音与音色探究[M].中国音乐.