摄影肖像权协议书

2024-07-01

摄影肖像权协议书（精选9篇）

篇1：摄影肖像权协议书

模特摄影及肖像权使用协议书

协议人：（甲方）

协议人：身份证号：需已十八以上乙方）

甲方为本公司文化宣传进行广告拍摄活动，特邀公司职员乙方作为本次拍摄活动协助模特，参与本次拍摄活动，为明确并保障双方合法权益，活动模特乙方自愿与甲方达成如下协议，并签约共同遵守

一、拍摄活动、摄影时间、地点由甲方与摄影师协商确定，乙方自愿配合甲方保证拍摄的作品内容健康、格调高雅、确实具有艺术品位，不得含有不健康内容。

二、用途、使用范围：

拍摄的作品的著作权，出版权、发行权、获得报酬权均属甲方所有；

此样片涉及的乙方的肖像使用权归属甲方；乙方同意授权甲方将肖像作品用于宣传、展示、展览等合法用途的宣传品以及户外广告与电视广告宣传。

乙方同意授权甲方拍摄者可通过特殊的表现形式，在拍摄时将模特儿五官隐去，如剪影、背影或通过暗房技法加以处理，使作品中人物形象无法让人分辨。同意甲方拍摄者可在后期制作中对肖像作品进行技术处理。

三、版权归属及使用年限：摄影作品的发表权、使用权、修改权、获得报酬权由甲方在存续期及存续期后五十年内所有；

四、报酬及支付方式：甲方同意在乙方完成拍摄后一次性支付乙方模特摄影及肖像权使用费元；

五、违约责任：乙方订立本协议后不配合摄影师完成本协议约定的摄影的，乙方无权取得报酬；因拍摄广告造成乙方的自身家庭及社会矛盾，由乙方个人自行承担。

乙方完成拍摄后甲方不按约支付乙方模特摄影及肖像权使用费的，应承担违约责任。因甲方对乙方肖像作品进行技术处理所造成的与第三人的侵权由甲方承担。

六、本协议一式两份，双方签字生效，各执一份。如有争议可协商补充达成协议，具有同等法律效力。

协议人：（甲方）

协议人：

时间：地点：

篇2：摄影肖像权协议书

乙方(肖像权授权人)：甲方(摄影机构摄影师)：

兹由甲方聘请乙方拍摄“依云风”系列品牌(女装、女鞋袜、装饰包等产品)平面广告事宜，经双方协商一致，签订本合同如下：

一、工作范围：乙方按甲方的要求进行有关产品的广告摄影。拍摄时间为2012年

10月20日至2012年10月21日。

二、合约有效期及肖像使用范围：乙方肖像将使用于上述产品的包装及广告推广

作品中。肖像权使用年限：自拍摄日期归于甲方全权所有。

三、拍摄费及肖像使用酬金：根据摄影作品的采用情况，由甲方向乙方支付

元，共计人民币元整，作为拍摄及肖像使用费。

四、酬金支付方式：在拍摄完毕后，甲方一次性支付给乙方。

五、如拍摄的图像因其它原因未能获得甲方客户的认可，乙方承诺配合甲方重拍

一次，重拍一次的劳务费用为合同额的50%(即人民币元)。

六、补充说明：甲方支付乙方来回车费、住宿一切所用。

此合同一式两份，双方各执一份，共同执行。

乙方签名：甲方签名：

联系方式：联系方式：

篇3：建筑摄影的肖像学意义

关键词：建筑摄影,肖像,建筑的自为

1.建筑摄影作为肖像的自为

1.1排他——意义上的自为

“一幅图围绕一个形象展开,只要这个形象本身专有地是再现的真正目的,排除了所有其他场景或者关系,排除了所有关于再现、追忆或意义的其他关键所在。”建筑摄影是一门功能性极强的摄影门类,其摄影作品主要是为了突出建筑物本体,传达建筑师的设计理念及其建筑学思想。因此,建筑摄影从某种程度上讲,具有与证件照相同的功能与意义。也正因如此文章将建筑摄影作品视为建筑物的肖像照。摄像术对于建筑的刻画与绘画是两个层面的事情。

肖像——传达着被摄物体的面容,也诉说着被摄物体的身份。因此,建筑摄影的肖像意义首先是“排他”的。如图1所示,《营造学社汇刊》第一卷第一期中《英蘖慈博士营造法式之评论》一文中的第一幅摄影作品,从该作品的构图,明显可见照片是被裁剪过的,这种针对该建筑物形态特征进行竖构图,并做出大量裁剪的手段,是为了避免建筑物周围环境的出现。

建筑照片的“排他性”是一种强势的自我展现与保护。当其首次印入观者眼帘,拍摄者希冀的是建筑的几何形态、体量能够冲击观者的视觉,占据观者思考的方向、思路。观者能够首先思考照片中的建筑物的体貌特征,而不易联想到建筑物周围的环境、建筑物的人文、地域特征。在这里,建筑摄影作为建筑物的肖像成功地战胜了人类主导建筑,转而为建筑主导人类,成为强势的肖像。

这些建筑物的肖像区别于建筑物的日常体验,而是成为一种特殊的存在。如图2所示,这张作品可以视为建筑的正面肖像照。图2的肖像语言亦使观者的注意力集中在整座政府办公楼的体型特征上。

1.2寻找,生产“建筑肖像”——行动上的自为

“绘画,或者用形象表现,因而不再是复制,甚至不是展示,而是生产那个被外展的——主体。生——产这个主体:把这个主体带到面前,把它引向外面。”

观者观看照片的过程中,总是试图探索照片拍摄的整个过程与行动,而这种对拍摄行动本身的探索既是一种对自身的回返与探索。正如让—吕克·南希所说“至于行动,也许,只有一种行动对于肖像画是完全可行的:绘画行动本身。实际上,这种行动是:对行动所进行的再现同时形成了对自身的回返,而该行动也使得画的主体双重化。

在建筑摄影中拍摄者如何创造了一个“我”的概念,一个“建筑肖像”的概念。拍摄者是如何使观者听从他所创造的概念,而非听从该建筑物周围的环境关系的。在这里,建筑摄影必须专注于形象而非环境。“那围绕着画的东西——如果有某物围绕着画——应该严格听命于它那自为的纯粹而简单的位置。”在这里,需要注意的是当建筑摄影成为一幅建筑物的肖像,它听从的是“位置”,而非“位移”。也就是说建筑摄影的肖像意义使它听从于“静态”而非“动态”,是听从于死亡的状态本身。这就使得建筑摄影的观者观看到的不是死亡的片段,而是观看——联想——观看到死亡的过程,也就是建筑物消逝的过程。

2.建筑摄影作为肖像的凝视

当建筑照片成为建筑物的肖像时,建筑物代替被画的人物成为观察拍摄者,观察外物的视觉中心。建筑物看到了什么,建筑物如何看到,这使得建筑物在不断的生长、思考,而非单纯与它发生关系的人在生长、思考。

2.1建筑照片看到的他者

建筑照片的肖像意义因其身份意义而确立,因此,一幅确定了身份的建筑照片可以看到他者。“身份是如何被给予这个自主的形象的呢?最通常的情况是,它通过标题被给出来”。在建筑摄影当中,一幅照片的身份由图说给出,或直接在照片画面上显现。如图3所示,这幅建筑摄影作品是张学良将军公馆,画面上出现的碑文正是与该建筑物“张学良公馆”相关的身份证明。在肖像画学中“有时人名就出现在画面上,这是一种相当古老而罕见的用法……与一种确切意图相关联的用法。”然而,在建筑摄影中却不尽如此,能够证明身份的图文时常出现在画面当中,为传达该建筑肖像的意义、建筑肖像的位置以及建筑肖像的身份。因此,这幅建筑照片在这里确定了自己的图像身份与指涉性身份,它也因此可以证明、区别乃至“看见”他者的身份。

2.2看到作为他者的意义

建筑摄影的肖像学意义还应体现在一幅建筑摄影作品对其被摄物与内在、外在的关系处理上,它探讨着“一种与自身中的他者的关系,或者说,与作为他者的自身的关系”。因此建筑摄影的肖像意义首先应是对本体的存在证明,其次是对本体物与外在关系的梳理、处理。只有在这样的情况下,一幅建筑摄影作品才可以被称为与外界发生关系的作品,才可以成为图像世界的分子。这是在一幅建筑摄影作品独立自主的“排他”之后,所看到的除了自身之外的他者的意义。

建筑物作为肖像,正是通过看到自己的死亡来证明它曾经存在的身份、意义。因此,只有当建筑物被拍摄,被观者看到自己死亡的状态、面容时,它才有可能实证其身份以及作为他者的意义。正如西村智弘所说“(树)确实是存在的吧,但是,我正好不在现场的情况下,这棵树是不具有任何意义的,而且,终归是与人没有关系的东西。一棵树,因为看到这棵树的人,才第一次成为一棵树。同样,所谓真实事物,就是对当下——此处——我来说是真实事物的事物。”

3.建筑摄影作为肖像的此在

3.1时间属性

当建筑摄影成为建筑物的肖像,就如同一次快拍,它具有的不仅是建筑物的身份价值,还有建筑物“此刻”的出生时间,一次死亡时间。这张照片不仅具有摄影语言上的瞬间性意义,还代表着一座建筑物的时间属性。从这个层面上讲,建筑摄影的肖像意义是永恒的。然而,在某张建筑物的肖像中,它的时间属性又是不完整的、片段的。从这个层面上讲,建筑摄影的肖像意义又是瞬间的。

当建筑物以照片的形式呈现出来,它所能代表的时间意义除了瞬间性与永恒性之外,它还剪切、拼贴了另一个时间的世界——“大于目之所见的世界”,大于观者生命时间的世界。由于它呈现了观者的想象,它甚至占用并呈现了观者幻想、梦中的世界以及时间。同时,建筑物肖像的这种幻象时间还产生着一种绵延性,当观者持续不断地观察一幅照片一段时间,就像电影的空镜头,像国画的留白,每一秒钟该建筑物都在照片中度过、占据、产生新的时间。在这里,建筑物的肖像通过照片的形式,通过变幻、凝聚,产生时间而达到萨特所说的每个梦幻、甚至梦幻的每个阶段或者每个画面都是一个世界。

3.2地点

建筑摄影是一种方位性极强的摄影门类。建筑总是坐落在某一具体的方位,从这一点上讲建筑摄影的肖像意义区别于普通的肖像画,普通的肖像画在表达肖像的相貌特征之外,并没有附加这个肖像的位置意义。而建筑摄影对内指涉着自己的地理位置,对外排除他者的地理位置,一座建筑通过它的肖像不仅仅是立足在世界的意义之中,还明确的占有世界中的一个位置。某张建筑摄影作品通过它的位置信息向“人”展示、呈现它的结构、空间与时间。它既是存在,也是存在的呈现方式。而建筑摄影本身的拍摄行动即形成了建筑的“生活轨迹”,从这一点上讲,当建筑摄影作为建筑物的肖像,它不单在世界中具有某个单一的位移点,还在地图中具有一定的方向意义。

参考文献

[1]让-吕克·南希著,简燕宽译.肖像画的凝视[M].漓江出版社,2015.

[2]Hans Belting著,Thomas Dunlap译,An Anthropology of Images:Picture,Medium,Body[M].2014.

[3]Jean-Luc Nancy著,Jeff Fort译,The Ground of the Image,[M].Fordham University Press,2005

篇4：肖像摄影中的眼睛

在肖像摄影中,眼睛对我来说是一个非常重要的因素。眼睛能够显示出被摄者的情绪和内心世界,也可以告诉人们很多关于被摄者的真实个性。眼睛、面部特征以及人物独有的姿态,共同构造出人物的形象。

虽然一张简单的脸部快照和一张真正的肖像照片之间有许多不同点,但是其中主要的一点区别就是,肖像照片必须要“说出”被摄者是什么样的人,能够描述或表现出被摄者情绪和个性。

眼神中富有故事

摄影师必须对所有元素保持敏感,集中注意力去研究模特儿的脸,善于捕捉能够准确定义那个人的元素,有时甚至用挑逗的方法激发起被摄者的情绪。我无法详细地解释为什么在我的肖像照片中眼睛扮演了如此重要的角色,或许这跟我的性格有关,或许是由于我好奇于人们注意我、观看我的方式。对我来说,任何一个简单的眼神都能够告诉我很多这个人的特质,有时是悲伤的,有时是戏剧的,有时是高兴的,但总是非常人性化的。很多时候,当我走在街上,看着我周围人的面孔或当他们与我擦身而过时,我会从他们的脸上和眼中发现很多故事,故事比有些电视剧甚至是最好的电影都有趣得多。我可以拍摄很多普通百姓的肖像,这些人以前从来没有在我的生活里出现过,我知道以后也不会再遇到他们,只是通过他们眼睛里的故事去记录和拍摄。

去伪存真

对于我来说,作为一个肖像摄影师有一个有趣的挑战,我会遇到“摄影演员”,他们善于在镜头前表演。毫无疑问,对我来说,他们是“职业骗子” 。这些人善于模仿其他人的性格,他们非常清楚如何展现不同的个性并且令人信服。事实上,这是一个很大的挑战,因为无论他们扮演的是什么样的角色,如果你能抓住这个新的身份,通过某种方式能够使一个人区别于另外一个人,就好像这些面孔属于不同的人,意味着你已成功地实现了拍摄目的。

我觉得跟这些演员“玩游戏”很有意思,但我也经常遇到这样的情况,我会请他们允许我拍摄他们真实的样子。很多年以前我经常做的一件事情就是跟一个演员合作并且一起创造一幅肖像,通过这种方式,我可以更好地同被摄者保持良好的关系,也更能从他们的眼神中捕捉到更多属于他们自身的东西,这才是更有价值的作品。

抓住“个人商标”

一个人会不知不觉地重复一些表现形式,我们通过这些形式能够认出他或她,这些形式就像是个人“商标” 。如果摄影师能够至少抓住一个特征,他就可能成功地获得理想的肖像。但是,如果没有,毫无疑问,他就没有办法获得出色的肖像,也许只是一张好照片。我确信摄影朋友经常听到这样的评论: “ 你在照片上看起来很不错,但它真的不像你! ”这张照片只是一个偶然的“意外” ,但不是真实的肖像,因为它没有展现出这个人到底是谁。对我来说这并不是成功的证明,而是沉重的打击。

肖像摄影中有很多不同的技术。从摄影第一天开始,我学到的脸上最重要的特征是眼睛。眼睛总是需要被置于焦点上。你可以尝试一下,故意拍摄人物的近照,并使一个人的眼睛不太清晰,然后再拍摄一张照片使眼睛足够清晰。然后将两张照片放在一起做比较和判断吧! 我看到过许多肖像因为没有将焦点首先放在眼睛上而毁掉。

确立和“眼睛”的关系

在我的肖像照片中,我更喜欢人们的眼睛直视镜头,这就确立了与观察者的关系,这是我通常的创作规则。当然,规则的确定就意味着要被打破,但人们必须知道如何以及何时打破规则,最好的是有明确的目的去打破那些规则。我们看到很多人,尤其是儿童,他们是打破原则的“高手”,大人们不让他们做什么,他们越要做什么。

只有在少数的时候,我才会有目的地希望被摄者的目光偏离镜头。在这种情况下,被摄者的情绪就会显得完全不一样,照片带给观看者的感觉也会截然不同。被摄者不是在和读者分享他的内心世界,而是沉浸在自己的情绪之中。读者只是在一旁静静地观察着被摄者,分析着被摄人物。由此可见眼睛在确立与被摄者关系的环节中起着至关重要的作用。

眼神的力量

几年前,我去意大利的威尼斯,拍摄举世闻名的狂欢节,狂欢节上有传统的蒙面舞会,已持续了几个世纪。一位作家曾经说过: “千万不要爱上戴面具的人,因为你永远不会知道背后的人是谁,无论是男人还是女人。 ”我看见过很多带面具的狂欢照片,但是很少人能记住它们。为什么呢?因为眼睛常常看不到,或者只看到一个简单的、空洞的、毫无生气的面具而已。然而,如果摄影师表现出面具背后的眼睛,整个画面就活了!从本页威尼斯狂欢节的照片上看,如果没有面具后的眼睛,图片将毫无意义,而从那些眼神中看见的生动的情感力量也会随之消失。

释放被摄者的个性

有些人错误地认为,肖像照片都是在摄影室或在人为控制的灯光下完成的。当然,这取决于每个摄影师决定在哪儿拍摄他的肖像照片。即使在工作室中能够控制灯光照明,但这也只是可以考虑的一个小优势而已。我的大多数肖像照片都是在室外现场光下拍摄的,拍摄起来相对会轻松许多。我最喜欢在被摄者的家中拍摄,周围都是他们熟悉的事物,很容易表现出真实的状态,从眼神中就可以感受到这一点。

摄影师要想方设法让被摄者尽可能地放松下来,而不要让他们在镜头前受到惊吓,否则眼神就会很呆滞。摄影师要学会让被摄对象在相机前慢慢地释放出自己的个性。我的方法是进行简单而友好的鼓励,交流时要始终带着微笑。从他们的眼神中,你可以感受到对方是否已经习惯你的存在,是否无视你的存在,当充满个性的眼神展现在你的面前时,你的肖像照片便可能获得成功,你的作品便会具有更强的感染力。

篇5：肖像权协议书

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及<最高人民法院关于贯彻执行《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：

一、一般约定

（1）、乙方聘请甲方拍摄福建金源泉科技有限公司高能磁化机产品使用说明影像。

（2）、甲方为本合同中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本合同约定和法律

规定的用途。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

（1）、拍摄内容

乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①；②。

（2）、使用形式

用于xxxxxxxxxxxxxxxxx销售附带光盘及宣传资料。

（3）、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。

三、肖像权使用期限

或没有期限，永久使用。

四、许可使用费用乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品之日一次性付给甲方肖像许可使用费人民币400元（大写：肆佰元整）（含税）。现金支付。

五、甲方的权利和义务：

（1）、甲方依法享有由乙方拍摄的带有甲方肖像作品的所有权、著作权和财产权等其他权利；

（2）、甲方有权及时足额获得因许可乙方使用其肖像而应得的许可使用费用；

（3）、甲方应及时配合乙方拍摄其肖像，并保证依照本合同的约定许可乙方使用其肖像；

六、乙方的权利和义务

（1）乙方有权要求甲方及时配合乙方拍摄带有甲方肖像的作品，并将该作品用于乙方需要的推广用途；

（2）、乙方需保护甲方的隐私权，未经甲方同意不得随意透露甲方的有关资料；（3）、乙方不得不得将带有甲方肖像的作品改成毁谤、猥亵、淫秽或任何不道德的图片或其他形式，不得将带有甲方肖像的作品用作任何形式的非法目的；

（4）、乙方应及时足额支付甲方应得的许可使用费用或其他应得费用；

（5）、乙方依法应履行的其他义务；

七、肖像权许可的变更：

肖像在使用期间，乙方需要将肖像改成其他形式使用（本合同约定之外的形式），或作本合同约定外的其他用途时，须事先取得甲方的同意；肖像在使用期间，甲方需要另外许可他方时，必须事先征得乙方的同意。

八、违约责任

乙方承诺将依照我国《中华人民共和国广告法》和《中华人民共和国民法通则》以及<最高人民法院关于贯彻执行《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，不得有任何侵犯甲方肖像权的行为或以任何方式损害甲方享有的合法权益。乙方如有违反本合同或法律之规定，依法承担法律责任。

九、争议解决

甲乙双方因与本协议有关的任何事项发生争议，首先经双方友好协商解决。协商不成的，任何一方可向长治市仲裁委员会申请仲裁，或者直接向有管辖权的人民法院提起诉讼。

十、附则

（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。

（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）之日起生效。

（3）、本协议—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。

甲方签字：乙方签字（盖章）：篇二：肖像权协议书

肖像权协议书

根据本公司之规定，凡参加我公司(人体摄影活动)所拍摄之人体照片，可以用于国内外正规书刊、摄影艺术展、摄影比赛等。未经本公司许可，不得用于商业广告及各种传媒;不得用于各种非法出版物，否则将视为侵犯人体模特肖像权之行为，本公司和人体模特均有诉讼之权利。

特此申明。

参加摄影创作人员注意事项

为了作好对人体摄影活动的服务，也为了保证创作出满意的作品，使参加者旅途心情愉快和留下美好的回忆。请注意以下事项：

创作活动按照本双方商定的日程进行，行前如果因天气或者交通等影响，可以往后调整，活动中如遇不可抗力因素，本公司将提供室内影棚进行人体摄影;如需增加创作景点，公司按不同模特的收费标准计算，额外收取模特服务费。

模特是从事艺术的工作者，是艺术创作的原型，须尊重她们，爱护她们，不得使用不文明的语言，或提出不合理的要求，参加者有义务服从摄影助理的指挥;保护创作环境，生活垃圾请按要求处理;注意人身安全，海滩浪急，不可接近，礁石苔滑，小心行走，早晚不要一人出游，以防意外;出现什么意外情况，及时拨打领队的电话;不要以个人兴趣随意指挥和摆布模特，以免影响模特的自由发挥。如有好的建议，请向本公司摄影助理说明，再由领队安排实施

谢绝向模特索取通讯资料;免责声明

本次活动为商业化自助户外活动。户外运动有一定的危险性和不可预知性。参加者对自己的行为及后果负完全责任。本公司除有责任按约定为参加者购买意外保险外，不对任何由户外运动本身具有的风险以及往返路途中发生的危险所产生的后果负责。

凡参加者均视为具有完全民事行为能力人。如在活动中发生人身损害后果，赔偿责由受损害人依据法律规定和本声明依法解决。代他人报名者，被代报名参加者如遭受人身损害，本公司也不承担赔偿责任。

肖像权授权许可协议

甲方（许可方）：

乙方（被许可方）：

双方本着平等、自愿的原则，经协商一致订立本协议，并共同遵守。

一、甲方许可乙方对于年月日在拍摄的带有甲方肖像的图片、底片享有永久使用权。

二、乙方在使用带有甲方肖像的图像/摄影产品时，甲方同意乙方可将原始作品根据商业用途进行合理的改动和加工。但乙方不得或授权第三方将带有甲方肖像的图片、底片或者照片、摄影作品用于任何不道德或非法用途。

三、甲方许可乙方将此次拍摄的图像/摄影产品可用于发表、媒体出版、广告和其他所有合法的商业用途。

四、乙方将支付甲方人民币作为肖像报酬，甲方今后不得就此次拍摄的图像/摄影产品的肖像权、隐私权、名誉权、使用权等问题向乙方及乙方授权使用的第三方提出其他要求或诉讼。

五、本协议中未尽事宜，均遵照中华人民共和国相关法律规定执行。

六、争议解决：凡因本合同引起的或与本合同有关的任何争议，均应提交清远仲裁委员会，按照申请仲裁时该会现行有效的仲裁规则进行仲裁。仲裁裁决是终局的，对双方均有约束力。

七、本协议一式两份，自双方签字盖章之日起生效。

甲方（签字）：

身份证：

日期：

乙方：授权代表：日期：篇四：肖像使用合同

甲方(模特或被摄者)：

乙方(摄影师)：

甲乙双方就带有甲方肖像的图片﹑底片或照片的使用达成协议如下：

一、甲方许可乙方对于年月日在拍摄的带有甲方肖像的图片﹑底片或照片享有永久使用权(建议把肖像摄影作品小样附在协议后)。

二、乙方在销售带有甲方肖像的图片﹑底片或照片时，甲方同意将原始作品根据商业用途进行合理的改动和加工，但乙方不得或授权第三方将带有甲方肖像的图片﹑底片或者照片改成毁谤、猥亵、淫秽或任何不道德的图片;

三、甲方许可乙方将将此次拍摄的带有甲方肖像的图片﹑底片或照片授予并许可乙方用于各种媒介下使用和出版;

四、乙方需保护甲方的隐私权，未经乙方同意不得随意透露甲方的有关资料;

五、甲方同意乙方及代表乙方利益的人和单位，在持有、制作或使用此次拍摄的作品时，不再因肖像权、使用权而承担法律责任。

六、乙方可以或授权第三方将带有甲方肖像的图片 ﹑ 底片或者照片适当的运用文字或其它描述性语言的支持，然后将修改后作品用于出版、新闻、广告等法律许可的用途时，甲方不会加以限制和额外得到报酬;《肖像权使用合同》

自像权使用授权协议书

合同编号№：

肖像授权方（以下简称为甲方）：

姓名：_________ 性别：_____ 年龄：____ 职业：：________________ 联系地址：_______________________________ 联系方式（电话）：_________ 肖像使用方（以下简称为乙方）：

姓名：_________ 性别：_____ 年龄：____ 职业：：________________ 联系地址：_______________________________ 联系方式（电话）：_________ 根据《中华人民共和国广告法》和《中华人民共和国民法通则》的有关规定，为明确肖像使用方和授权方的义务、权利关系，经双方友好协商，达成一致协议如下（即肖像使用授权合同）：

一、甲方为肖像权人，自愿将自己的肖像权（于何时何地拍摄的何种作品，几种或几幅）

授予乙方有限使用。（使用肖像的形式、数量）。

二、使用形式仅限于（杂志封面、网上传播、图书报刊出版、展览、户外或图书报刊广告等等）；发行范围仅限于国内（或本省、市、县、或国际、某国等；使用肖像的媒体及其发行范围）。

三、肖像使用期限自年月日起至年月日止（即从正式出现于上述媒体上始，以最后一期或一张上述媒体止）

四、甲乙双方商定，乙方在上述第一、第二、第三项的形式、范围、时间之内使用甲方肖像，乙方于拍摄完之日一次性付给甲方现金人民币（大写：）元（含税）。

五、肖像授权的变更：

肖像在使用期间，肖像使用方需要将像用于其他媒体（本合同约定的以外）上时，须事先取得肖像授权方的同意；肖像在使用期间，肖像授权方需作另外授权于他方时，必须事先征得肖像使用方的同意（指本合同第一项拍摄的肖像作品）。

六、乙方承诺将依照我国《中华人民共和国广告法》和《中华人民共和国民法通则》法律，绝不损害甲方享有的合法权益。乙方如有违反本合同之规定，将承担违约责任（可在合同中约定违约责任）。

七、甲乙双方因本协议的解释或履行发生争议，由合同仲裁机构仲裁，或向人民法院提起诉讼（也可合同约定解决办法）。

八、本协议未尽事宜，经双方协议后作为本协议的补充协议。

九、本协议自双方签字之日起生效。本协议—式二份，当事人双方各执一份。

十、本协议于年月日在（某地方）签订。

肖像授权人（签名或盖章）肖像使用人（签名或盖章）

年月日年月日篇五：肖像权许可使用协议

许可协议

甲方：

乙方：

根据《中华人民共和国合同法》等相关法律法规的规定，甲乙双方现就甲方使用乙方肖像等权益，经协商一致，达成如下协议：

第一条许可内容

1、乙方许可甲方使用乙方肖像，用于甲方/甲方关联公司/甲方许可的第三方的生产经营活动。

2、乙方按照甲方要求由甲方自行或者甲方委托的第三方拍摄带有乙方肖像的照片、图像、视听资料等作品（以下简称“作品”），并同意甲方以适当的方式将该作品用于甲方的各项业务及宣传活动。

3、甲方有权根据需要对带有乙方肖像的作品进行适当的技术处理。

4、乙方同意本协议项下所有权利的许可均为免费。

第二条双方的权利和义务

1、甲方应当依据本协议约定的用途妥善使用乙方肖像。

2、乙方应按照甲方的安排在【】时间内拍摄完成带有乙方肖像的作品。

3、乙方许可甲方依据本协议约定使用其肖像，并同意甲方拥有对带有乙方肖像的作品的所有权益（包括但不限于所有权和知识产权）。

4、乙方对本协议的签订及其内容，以及签订、履行本协议过程中接触到的甲方的关联公司的商业秘密、技术资料、客户信息等负有保密义务。未经甲方事先书面许可，乙方不得向任何第三人透露。

5、乙方承诺，不再自行或许可他人拍摄与本协议项下作品相同或者类似的作品并用于本协议相同或类似的用途。

第三条违约责任

1、任何一方未履行或者未完全履行本协议项下的义务，均构成违约。违约方应当支付违约金【】元给守约方。

2、如乙方未履行本协议约定的保密义务，乙方应当按照本条第1款约定承

担违约责任。

第四条法律适用和争议解决

1、本协议适用中国法律。

2、因履行本协议产生的纠纷，双方应先协商解决，协商不成的，甲方住所地人民法院管辖。

第五条协议生效及其它

1、本协议自甲方签字盖章并乙方签字后生效。

2、本协议一式2份，甲乙双方各持一份，具有同等法律效力。

篇6：肖像权使用协议书

甲方：天津万古汇力企业管理咨询有限公司

地址：天津市河东区津滨大道160号星品大厦919室

乙方：姓名：

身份证号：

甲乙双方经友好协商达成以下内容的肖像权使用协议，签订本协议并共同遵守。

1、乙方允许甲方使用乙方肖像，用于拍摄甲方的企业宣传视频及照片，本协议甲方包括甲方关联公司。

2、乙方按照甲方要求由第三方拍摄带有乙方肖像照片、图形及视听资料等作品。并同意甲方以适当方式将该等作品用于甲方各项业务及宣传活动。如使用在其公司的网站、其他视频网站、户外广告、动态媒体、样本画册、印刷企业内部资料等。

3、甲方有权利根据需要对于带有乙方肖像的作品进行技术处理、修改。

4、甲方承诺将依照我国《中华人民共和国广告法》和《中华人民共和国民法通则》法律，绝不损害乙方享有的合法权益。甲方如有违反本合同之规定，将承担违约责任。

5、甲乙双方因本协议的解释或履行发生争议，由合同仲裁机构仲裁，或向人民法院提起诉讼。

6、本协议未尽事宜，经双方协议后作为本协议的补充协议。

7、本协议内容为甲乙双方协商拟定，任何一方不得单方面更改本协议内容。自双方签字之日起生效。本协议—式二份，当事人双方各执一份。

甲方（签名或盖章）

乙方（签名或盖章）

****年**月**日

篇7：肖像权使用许可协议书

肖像授权方（以下简称甲方）：

姓名：

身份证号码：

联系地址：

联系电话：

肖像使用方（以下简称乙方）：

公司名称：北京碧水源房地产开发有限公司优山美地商务会馆联系地址：北京顺义区后沙峪镇榆阳路4号

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篇8：浅谈优素福·卡什的名人肖像摄影

在世界摄影史上, 有这样一位摄影大师, 他的人像摄影作品让人百看不厌, 而且越看越有味道。他的照片里的每一个细节都让人感到惊讶, 那种视觉上的理性与激情, 让人无法释怀, 他生前被誉为是“摄影界的伦勃朗”。报纸杂志都竞相刊登他的摄影作品, 摄影教科书将其引为经典, 反复不断地讲述着他的故事。作为唯一的加拿大人和唯一的摄影家, 他的名字还出现在收录百名20世纪最有影响力人物的《世界名人录》中。

优素福·卡什 (1908-2002) , 出生于亚美尼亚的马丁镇, 现位于土耳其的东南角。在十六岁那年, 他远渡重洋投靠在加拿大从事人像摄影的叔叔乔治·纳卡什。1927年, 叔叔把他送到美国波士顿, 到一个很有名的人像摄影师约翰·加欧的工作室学习。卡什在波士顿期间, 约翰·加欧鼓励他参加晚间艺术课程学习和研究艺术大师的作品。尤其是以创造了“伦布朗光线”而闻名的肖像画家伦布朗等大师的作品。卡什花费了很多时间在波士顿艺术博物馆, 他把公共博物馆当成了自己的第二个家, 这样一待就是三年。卡什把约翰·加欧看作自己的恩师, 卡什说加欧不但教给他作为一名专业摄影师所需要的技术, 而且教会了他比艺术本身更为重要的东西———观察。

卡什喜欢使用8*10英寸的座机, 有时也用4*5英寸和120方画幅相机。他常用大功率的泛光灯和集光灯进行布光和造型。但在外出时, 他也使用摄影室型的闪光灯拍照。卡什的视觉理性和视觉激情究竟如何在他的名人肖像摄影中体现的呢?从他的成名作《英格兰斗犬》———1941年拍摄的英国首相丘吉尔的照片中就能一目了然。

1941年12月, 丘吉尔到加拿大进行抗击法西斯战争联盟的演讲。在两个会议之间, 卡什争取到他曾多次写信要求为丘吉尔拍摄的照片机会。丘吉尔当时的心思全部集中于争取建立反法西斯战争联盟的演讲上, 他对此安排十分不悦。他对卡什说:“我给你两分钟, 只能拍一张。”然后点燃了一支雪茄, 不情愿地坐在椅子上。卡什做好了一切准备, 只等着首相把雪茄拿开, 但丘吉尔却有滋有味地品味着, 丝毫没有体察到卡什的焦心。卡什递过去一个烟缸, 但丘吉尔根本不予理睬。万般无奈, 卡什走上前去, 很有礼貌地说:“阁下, 请原谅。”说着就把雪茄从丘吉尔的嘴里拔掉, 看到丘吉尔一手扶着把手, 一手叉着腰, 一脸怒气, 虎视眈眈地盯着他, 卡什毫不犹豫地按下了快门……卡什采用强光源、小光圈拍摄。整张照片中最突出的是丘吉尔的脸和两只手, 那一脸的怒气和叉腰的手恰到好处地表现了人物的精神气质, 这正是人们希望看到的一个坚韧的、不可征服的首相的样子。

给卡什做了25年的助手菲尔德说:“卡什可以引领出他们最真实的自我———无论他是温斯顿·丘吉尔还是你父亲。”并且指出, “卡什是一个非凡的人, 他具有直接了解人的真实面貌的能力, 他能够在极短的时间内解读对方。”

不难看出, 卡什在肖像摄影的创作中倾向于让被摄者在自己的环境中拍摄照片。他用光十分讲究, 极具特色, 强调鲜明的强光部分和丰富的暗部层次, 追求清晰和细腻的影像纹理, 并揭示被摄者的“内心能量”。同样, 卡什对彩色照片的色彩和谐有着深刻的理解和灵活的运用。在给索非亚·罗兰拍摄的肖像中, 就表现了他良好的色彩控制能力。通过一个45度前侧光使人物具有了一定的明暗反差, 并充分显示人物的立体感和丰富的影纹层次, 在把平面的二维变换成立体的三维空间中突出画面的深度感。照片中只有三种颜色:蓝色和绿色在色轮上是邻近的相关色, 红色和绿色是补色, 一切都很简单却很精准。卡什的色彩安排富于理性, 人物刻画却处处显示着摄影师内在的激情, 画面协调而又彼此呼应, 真可谓是巧夺天工。

卡什几乎为当时世界所有最著名的人物拍摄过肖像。卡什不但有着良好的机遇和抓住机遇的能力, 还具有良好的品位和眼光。他所创立的独特的摄影风格和与众不同的摄影技巧, 能够把相同的东西巧妙地安排在不同的背景之中, 表达不同的内容和含义。他的理性建立在他对摄影技术的熟识和灵活的运用上, 他的激情则是对人物本身的“解剖”。虽然他的摄影作品大都比较严肃, 但却极富戏剧化。这也正是卡什让我们着迷的地方。

优素福·卡什是一个成功的人像摄影师。他的成功在于他不肯模仿他人的成功, 或满足于享受文化快餐, 使自己成为制造千人一面的图像连锁店。作为一个人像摄影师, 卡什不会因为要取悦顾客而失去自我, 也没有因为崇敬恩师而不敢跨越创新。他勇于探索, 创立了带有强烈个人印记的人像摄影风格。

参考文献

[1].石志民, 《挑战沙龙》, 人民美术出版社, 2004

[2].迈克尔·兰福特, 《摄影向导》, 人民美术出版社, 1996

[3].《美国摄影百科全书》, 中国摄影出版社, 1995

篇9：生态摄影不只是肖像照片

生态摄影并不只是一些尽善尽美的动物、植物肖像照片,就好比一张蜥蜴的照片并不叫生态摄影,而当相机将蜥蜴发情时涨得通红的头部摄取时,那才叫生态摄影。

提到“生态”,大多数人都会想到动物、植物或不被人为因素干扰过的一个地方,因此,将镜头对准这些被摄体便成了生态摄影。其实无论正确与否,我们还是有必要将这一类型的摄影从广义的角度细究一番。台湾著名生态摄影师徐仁修先生曾经从单幅照片的角度提出:生态摄影并不只局限于某种动物、植物或自然生境的完美图片,而是要通过摄影体现被摄体的生态价值和意义。此话仿佛将生态摄影设立了一个门槛,就好比一张蜥蜴的照片并不叫生态摄影,而当相机将蜥蜴发情时涨得通红的头部摄取时,那才叫生态摄影,因为这样的照片才点破了这一物种的生态特性。这样的观点一出,便可以引导大家通过摄影来学习和观察自然。

如果从本体论的角度去想,通过表现生命生存状态为依托的摄影,便可谓是生态摄影。而那些装备精良并四处见鸟“打”鸟、见虫“打”虫的摄影人,只是一种追求自我爱好的生活方式而已,因为生态摄影并不只是一些尽善尽美的动物、植物肖像照片。对于喜欢拍鸟的人来说,要跨越到真正意义的生态摄影,就需要努力用照片呈现关于鸟儿的故事。目前许多人对生态摄影中鸟类的拍摄产生的误解,正是因为搞不清除了拍到清晰的肖像以外,还应该拍些什么。因此,生态摄影到底拍什么,我们可以从一个宏观的角度出发将其分为三大类型。

第一类:记录一个地区或区域的生态。

简单总结便是这个大环境的动物、植物、人是什么样的,他们之间在发生着什么。

所谓一个地区,便是某一地理范围,小到一个街区、一个公园、一所学校,大到一个自然保护区。一名专业的生态摄影师所做的就是要通过若干照片来表现一个生态区域的原貌、现状和问题。例如要拍摄一组关于海南岛霸王岭国家级自然保护区的图片,在拍摄前就要对其生态原貌有一定的了解和掌握——特殊的气候导致了季雨林的森林类型,岛屿的孤立性导致生活在此的生物进化出独特的亚种。之后是了解当地的现状——由于历史原因的砍伐,天然雨林的面积已今非昔比,这对森林、生物的生存状态造成了什么影响。最后是当地存在的问题——由于保护区周边人口的增多,社区面积的扩大,因此仅存的天然雨林不时会受到骚扰,偷猎偷伐现象屡禁不止。随着了解的深入,便会找到适宜表现原貌的地理景观、独特物种和森林的巨大变化。

为完成整组故事的拍摄,摄影师势必要多次前往霸王岭,并且可以借助当地有经验的向导,获取典型景观、植被、动物、人的信息。在漫长的拍摄过程中,会经常在山里露宿,这样才有机会发现问题,偶遇偷猎者、砍伐现场、私人的原木加工等场面。以此全面展现出一个地区的生态原貌、现状和问题。

第二类:通过镜头阐述一种生物。

在针对某一物种生活史的拍摄时,前期的调研甚至比后期的拍摄更为重要,因为有了这些记录和经验,才能在付出较短的时间内等到动物的特殊行为。

不少朋友在美国《国家地理》杂志上曾看到《箭毒蛙》、《北极狼》、《捕鸟蛛》等精彩的动物故事,但究其图片规律,无非分为两部分:第一,该物种的生活史;第二,它与人类社会有什么关系。所谓拍摄动物生活史,就是通过该生物与其生存环境、容貌特征、求偶交配、食物链关系、生态地位等图片来阐述这种生物的独特生存状态,而最后要表现它的生存与人类活动有什么交叉甚至冲突。例如,要拍摄一组关于蟾蜍的图片,几乎要花费一整年的时间去观察,从3月蟾蜍交配、产卵、卵块变异成蝌蚪,蝌蚪在池塘中的食物链关系,少部分蝌蚪变异成蟾蜍开始迁徙等阶段,并做详细的生态记录。到真正拍摄完成,大概需要两年的时间。

第三类:通过镜头阐述人与自然的故事。

这类拍摄中有个不可或缺的因素,那就是人的因素。因为在整个自然生态中,人也是其中的一部分,甚至起着改变环境的重要作用。

前两类的拍摄主体是人以外的客观生物或生境,而第三类则是把人当作拍摄主体,通过镜头阐述人对自然的态度和所发生的故事。在经济急速发展的大背景下,在许多环境尚未破坏的地区,经常有人铤而走险,不顾受伤甚至死亡,捕捉毒蛇或者其他国家保护动物来获取钱财,对当地生态环境造成很大破坏,说明在极端的物质文明中,人类荒诞的价值观对自然无情的侵蚀。摄影师可以以某个人为线索跟踪拍摄。当然,前期需要付出大量的时间与被摄者沟通,彼此了解。

野性中国

由摄影师奚志农于2002年创办,是一家用影像的方式保护自然的专业机构。致力于拍摄中国野生动物和自然环境的图片和纪录片,并通过影像的传播,促进公众参与自然保护。“中国野生动物摄影训练营”是由“野性中国”发起的一个公益项目。目的是为自然保护区一线人员及野外科研人员提供器材支持和专业培训,以提高自然保护区的影像记录能力,促进中国的野生动物摄影事业的发展,并通过影像的力量推进中国的自然保护。

西南山地

西南山地影像工作室2005年成立, 致力于以影像为工具记录中国西南山地丰富的生物多样性。通过与四川省林业厅野保站、CI(保护国际)、WWF(世界自然基金会)等机构的多方合作,积极组织及参与各项自然生态摄影活动。

中国西南地区包括中国西南部的广大腹地,地理上包括青藏高原东南部、四川盆地和云贵高原,独特的地理位置孕育和保留了大量的生物物种和人文文化。用影像记录的方式来保护日渐消失的西南地区生物物种和人文文化,以实现保护这一地区的稀有生物物种、人文文化的目的。

三江源的棕熊张勇摄

佳能EOS5D相机;600mm镜头;

速度1/900秒;光圈F4;ISO200

这一组照片花了7个半小时。主要是为了取得棕熊一家子的信任,从一公里外开始一点一点地接近,让熊明白我们没有危险和恶意,靠近至30米左右时拍下了这张照片。因为和熊相处了较长一段时间,熊一家子完全放松,在金色般的阳光照射下,显得熊一家子温暖和谐。野外拍野生动物要有一定的野外经验,尤其是拍摄猛兽时,没有充分的准备和装备,不要轻易尝试。

跳跃的蟾蜍肖诗白摄

尼康D3相机;17-35mm镜头;

SB800闪光灯;光圈F11;

速度1/30秒;闪光手动1/8输出

蟾蜍在跳跃时会将眼睛上的薄膜完全罩在眼睛上,这样是为了落地后防止杂物伤害眼睛。4月的北京植物园内,大蟾蜍已经结束了交配产卵,我在小溪边寻找它们,不一会儿就出现了两只。我将相机伸向了其中一只,当它感觉到危险时,我采用了连拍的模式将它跳跃的瞬间拍下。

雷雨中的马关木莲徐健摄

尼康D300相机;

适马18-50mm微距镜头

木兰科植物是被子植物中最古老的一个类群,中国云南东南部和广西西北部的喀斯特季雨林地区是全球木兰科植物最丰富的地区之一,但是随着近年来的经济开发,这里的原生植被也受到不小的破坏,生活在这里的很多木兰们有的正面临极其濒危的处境。有些种类在野外数量甚至只有10-20棵!

国内,国外,不同的境遇

肖诗白

我们已从战略上把生态摄影分成了三大拍摄类型,如果从这些单幅的照片出发,又可将其风格分为两大派系。

商业派

生态摄影随着更多摄影人的介入而不断预热,极佳的光影和中规中矩的构图,国内摄影人的生态照片具备了商业摄影的要求,但最关键的问题在于,国内还没有形成自然商业图片的市场。其一,由于外国的自然商业图片发展先于我们几十年,大量的图片被很容易地通过图片库买来买去,可以说国外的老照片已经占据了大多数中国商业图片市场。其二,我国特有的地理环境、物种照片,似乎和绝大部分商业用途毫无关系。导致国内的专业生态摄影师都无法将自己纳入一个与之匹配的商业模式中,因此为了生存,他们不得不另选其道。

而国外的市场较为成熟,也出现过不少纯商业派生态摄影师,例如世界著名生态摄影师Art Wolf每年要出20余本生态画册,消费7000余卷胶片,每年大部分时间都是在野外拍摄,并拥有自己独立的制作团队和图片库。

报道派

提起报道派的生态图片,第一个人就想到了美国《国家地理》杂志的摄影师迈克·尼克尔斯,大胆的开放性构图、烘托纪实气氛的现场光线给人一种自然现实主义的味道。此类照片的风格往往融入了摄影师对于报道题材的整体态度,例如《扎库马——大象悲歌》中,尼克抛弃了人类主观思维对拍摄的限制,使用红外线触发相机以一种偷窥者的视角拍摄动物,因此在若干张同样景别的照片中,呈现出难得一见的动物,给人一种亲临现场的感受。

20世纪80年代末至90年代初,美国《国家地理》杂志呈现了许多优秀的生态报道专题,其图片效果突破了传统视觉,红外线、超高速拍摄、水下摄影等,此时也伴随着不少专业报道派摄影师的出现,由于国外的学会、杂志有足够的资金去支持这些摄影师周游世界拍摄,因此不少专业报道摄影师可花费一年或几年的时间在一篇报道的拍摄上,故此报道的水平普遍很高。相反,国内很少有学会或杂志可以支撑一个摄影师一篇报道的拍摄,不少杂志专题是先有文字,然后照片大多是东拼西凑,杂乱无章。因此国内抛开记者以外的报道派生态摄影师无非是有钱有时间,或是勒紧裤腰带、搭钱搭时间的两类人。

就国内早期的形式看来,专业生态摄影师少之又少,国内还没有形成市场,因此摄影师光靠拍摄几乎无法生活,因为生态题材拍摄的两项客观基础就是钱和时间,所以摄影师不可能涉及这一看不到前景的领域。不过在任何情况下,都会出现第一个吃螃蟹的人,奚志农先生凭着顽强的意志,克服了巨大的困难,完成了《寻找滇金丝猴》的专题拍摄,并在国际上获得了成功,这就好比为今后的中国生态摄影立起了一面大旗。随着目前地理、科普、旅游、文化等平面媒体的繁荣,中国生态摄影逐渐出现在报纸、杂志和电视上,初步形成了小规模市场。到2006年,某些主流媒体也开始为独立摄影师投资拍摄生态专题,到后来甚至出现了凭借自己努力拍摄,靠稿费过上小资生活的昆虫摄影师。

总而言之,生态摄影虽然在我国市场不大,但起码在逐渐预热,随着经济的发展,也许会被我国广大人群所接受。

聚焦中国生物的巨大宝藏

徐健

中国是世界上生物多样性最丰富的国家之一,有数量很多的物种甚至还从来不曾被拍摄过,摄影是探索、报道以及保护它们的绝佳工具!

近几十年来,中国在生物多样性调查和自然摄影方面一直比较落后,保守地估计,中国70%以上的物种至今仍没有清晰的照片,更不用说它们在野外生活状态下的生态照片了。如今,每一张野生生物的照片都显得弥足珍贵,尤其是一些长期被人们忽视的所谓“低等动物”。其实每一个生物物种在生态系统中都扮演着不可替代的角色,发挥着我们也许都意想不到的重要作用,它们的生态价值和濒危程度一点都不亚于我们熟知的大熊猫、藏羚羊、金丝猴??而拍摄它们是我们了解和保护它们的第一步!

如何才能更好地拍摄和保护野生生物呢?其实你也可以做到!首先要成为一个自然主义者——一定要弄清楚自己家窗户前鸣叫的一只鸟到底是什么鸟;关心路边的树篱下有没有毛毛虫的粪球;在日历上记下今年春天第一丛迎春花开放的时间;愿意走5个小时的漫长山路,只为了看一眼生长在山顶的一种不起眼的龙胆花;会半夜起床,查看鱼缸里的水虿(蜻蜓的幼虫)是否羽化;对自然抱有强烈的兴趣。

不要以为动物学家们都很了解动物,很多业余观察者、猎人、甚至老农比动物学家更了解野生动物的真实生活规律。很多重要的科学发现都是业余爱好者们做出的,只要你留心,你一定会有所发现的。

多多运用手中的相机去记录你看到的物种吧,说不定某个物种的唯一照片就是你拍的,说不定一个新的物种就是从你的照片中发现的。

太行山的金钱豹

王卜平摄

(山西三北猫科动物研究所)

自制红外接近感应触发相机拍摄。利用一个对发射红外线的物体和快速移动物体都敏感的电子元件,来启动相机进行拍摄。物体只要有温度都会不同程度发射红外线,特别是温血的哺乳动物,它们的体温高出环境很多,在红外敏感元件眼里,温血动物就像一个大红点出现在“寒冷”的背景里,这时红外敏感元件就发出信号启动相机。

在拍摄体型大、体重重的动物时,还经常用到压力踏板触发陷阱相机。

绿瘦蛇徐健?摄

尼康D300相机;

适马150mm微距镜头;光圈F11;

速度1/180秒

绿瘦蛇动作较缓慢,当它发现我们时会静止,这使得我们有机会几乎是贴着它拍摄,而且可以变换不同的角度、景别,在拍完它缠绕在树上的状态后,我们又拍到了这张特写。