tvb电视剧浅析

tvb电视剧浅析（通用6篇）

篇1：tvb电视剧浅析

1《同盟》陈展鹏、胡定欣、鲍起静、姚子羚、陈山聪

【相关报道】令熊(鲍起静饰)掌管一个庞大的势力集团，配合其他有权有势的豪强，在幕后操控整个社会。成就大恶的她，恐怕祸延家人，不惜牺牲自我，放弃了亲生骨肉高子杰(陈展鹏饰)，及后又收养了孤儿令千佑(陈山聪饰)作为心灵替代品。两端亲情因而纠结出一个血泪的故事。

家族成员勾心斗角，不甘成为附庸的韦磊(郭锋饰)勾结外来势力密谋作反，女儿韦以柔(姚子羚饰)因为背负原罪，感情路上荆棘满途。。。。

令熊尝试转身，为后人找回公义和安定;女保镖阮清欣(胡定欣饰)试图助她脱离混乱的利益世界，却发现她并非能够主宰一切，幕后另有其人。。。。

除了风景怡人的台湾外景，更有令人目不暇接的枪战、潜水和飞车场面，展现生死搏斗的各种武术，如以色列格斗术以及巴西柔术，务求令观众耳目一新，热血沸腾!

2《踩过界》王浩信、蔡思贝、李佳芯、林韦辰、张振朗

【相关报道】李佳芯、王浩信、蔡思贝及陈庭欣等于电视城，为TVB新剧《踩过界》试造型。饰演法官的李佳芯透露角色一收工就脱下法官袍就会去夜蒲，更预告会于剧中谷胸晒腿秀身材：“戏服会好贴身。(谷胸又晒腿)偏多这类型的衫。”但李佳芯搞笑自爆营造“事业线”时遇上困难：“比想象中难。(买不同Bra去营造)是，平时好少露事业线。”

扮演盲人律师的王浩信戴“白眼Con”及手持盲公竹示人，于剧中艳福不浅的他，在大合照时被蔡思贝、李佳芯及张振朗贴身夹击。当中张振朗除了与王浩信扮锡锡之外，更从后揽实对方及揸其胸部，令王浩信大叫：“不好再乱。老婆都未试过这样。”相当爆笑。

扮演剧中单元人物的陈庭欣又言其角色会发现自己男人身、女人心，因而走去变性，最后会以女装示人。陈庭欣自爆其造型取材自翟威廉及许家杰，又感谢监制给她机会去挑战“变性人”角色。

3《迷》郑嘉颖、田蕊妮、吴业坤、赖慰玲

【相关报道】郑嘉颖透露今次饰演警察，扮演的是“小男人”角色，他自言角色跟自己的性格刚好相反。田蕊妮剧中有个十多岁的女儿，亦因女儿令她走向阴沉一面，后面会有点疯癫，为保护自己去伤害其他人，她透露剧情到最后会与郑嘉颖有感情线，但目前剧本出到十多集，二人仍未有对手戏。

4《乘胜追击》陈展鹏、林夏薇、陈山聪、单立文、庄思敏

【相关报道】陈展鹏、林夏薇、单立文及庄思敏为TVB新剧《乘胜追击》试造型，剧中饰演老千的陈展鹏以胡须造型现身，陈展鹏笑说：“都是第一次留须，自己平时钟意青靓白净。”

此外，陈展鹏跟林夏薇剧中饰演情侣，林夏薇透露第一集，两人已拍除衫戏。问到可怕留须留上瘾，陈展鹏笑说：“自己都惊啊!不过等我学识修剪先，留须原来好麻烦，两日就要修剪一次，好彩公司有化妆同事帮修。”

林夏薇在《乘胜追击》中饰雀后，她却透露自己完全不懂打麻雀。她笑说：“农历新年前知道要拍这套剧，所以即买了两副麻雀，老公是其中一个帮忙练习的人。”林夏薇亦很开心跟陈展鹏再次合作，更透露第一集就会跟他拍除衫戏。谈到老公可会吃醋，她笑说：“他都不知，哪会吃醋，做什么不会告诉他知。” 提到有报到林夏薇收丈夫2亿家用，她笑说：“哪有这么夸张啊!财政独立，还好努力工作，要供楼啊!”

陈山聪在《乘胜追击》中饰演魔术师。在监制要求下，他跟陈展鹏都要抽时间练习玩纸牌手法。陈山聪坦言拍摄时都希望亲身上阵，尽量少用替手，经练习下已经略有少成。

5《老表毕业啦》郭晋安、王祖蓝、蔡少芬、张继聪

【相关报道】郭晋安与蔡少芬在将军澳电视城为TVB剧集《老表，毕业啦!》拜神，新剧以现今教育为布景，蔡少芬接万绮雯棒为新剧担负女主角。

问可有压力?蔡少芬笑说：“当然我在这套剧是新人，但是我自身不是新人了，所以没有压力，反而几许轻松，班底好亲切，好期待开工。(担不耽忧同万绮雯比力?)没有得比力，怎样她做了，我再做就有得比拟，这套是同系列，但故事不一样，我今次是‘张进强’，不一样了。”

蔡少芬上一部TVB剧集是与邓萃雯主演的《金枝欲孽2》，因《甄嬛传》爆红内地，蔡少芬近几许年一直主攻内地市场，未回TVB拍戏，但蔡少芬与TVB仍有一部戏约，今次是王祖蓝促成协作。

郭晋安与蔡少芬继现时在深夜重播的《创世纪》后再协作，他笑说：“今次主景在大埔，迁就蔡少芬。”蔡少芬说：“是迁就王祖蓝呀。”郭晋安即说：“最近一到十二点播《创世纪》就收到短讯，说我好惨，我不惨睡得好好，不雅观众都好期待蔡少芬拍剧。”

郭晋安指今次《老表，毕业啦!》的剧情是探讨现今教育问题，会比前两辑较写实，与蔡少芬正同样面对子女教育问题。蔡少芬则透露表现有向郭晋安太太欧倩怡取经找学校。

6《超时空男臣》萧正楠、曹永廉、林夏薇、田蕊、姜大卫

【相关报道】《超时空男臣》是由天娱传媒、CJ E&M三方共同出品打造的一档周播栏目剧。该剧由萧正楠/曹永廉/林夏薇/田蕊妮领衔主演，电影讲述，神秘力量瞬间开启时空隧道让物理天才与野蛮郡主不打不相识。一个掌握现代科技，一个精通传统武术，这段离奇浪漫的爱情能否真的穿越时空。

7《不懂撒娇的女人》林文龙、宣萱、王浩信、唐咏诗、黎诺懿、林伟

【相关报道】林文龙和宣萱在兰桂坊出席TVB4K新剧《不懂撒娇的女人》拜神仪式。原来二人入行20年才首度正式合作，该剧已经开拍了三个星期，宣萱指台前幕后士气爆灯：“拍完这个真是返不到转头。”林文龙闻言即笑说：“可能她签了长约，自己就未签，她准备做下一个罗兰姐。”面对幽默的林文龙，宣萱笑说：“没有他真是没有这么多欢乐。”

谈到高海宁拍摄该剧时因压力太大而爆喊，林文龙表示看到报道才知道，事后也有与对方倾谈：“因为她这几年的角色都大同小异，而她第一次接触这种角色，所以拿捏方面有些吃力。她是新人(注：相对林文龙来讲)，对自己有要求是百分百应该。”林文龙又称赞对方有好多进步空间，而宣萱也力撑高海宁为角色花了很多努力。

谈到最近高海宁被影到因拍剧压力太大而在唐诗咏面前爆喊，高海宁谈及此事时坦言感到尴尬，并承认情绪比之前好得多：“是恨自己做不到。”唐诗咏则指自己犹有余悸：“想着收工她搭车，她就爆喊，还想着是不是做错了什么，都是第一次见到女仔在自己面前喊。(令她收声)她好似没有收过。”

高海宁指自己其实喊到返屋企，谈到林文龙等激赞她认真，自比演技如读幼儿园的她就指众前辈是“大学生”：“对住他不敢不花心思。”唐诗咏就指高海宁已经“入戏”，非常投入角色。

8《降魔的》马国明、黄智雯、刘佩玥、胡鸿钧、谢雪心

【相关报道】TVB新剧《降魔的》意指会降魔的士，而马国明今次饰演一名有阴阳眼的的士司机，在戏内会接载“其他空间”的生物，他表示今次剧集不只有恐怖场面，还会有不同的感人故事。

马国明与黄智雯演情侣，马国明笑说很想和黄智雯传绯闻，因为可以情侣价出席活动增加收入。马国明最近续约TVB，且豪掷2千万买楼，马国明表示买楼与续约没有太大关系，强调要供不是一笔买楼，笑言做鸭都赚不到这多。刘佩玥荣升女二号，演做灵异节目主播的21岁少女，与胡鸿钧是情侣。上届友谊小姐林凯恩与黄子恒做情侣。

9《溏心风暴3》黄宗泽、王浩信、关菊英、李司棋、米雪、夏雨、陈敏之、岑丽香

【相关报道】香港艺人阮兆祥在他的“栋笃笑”演出上公布一个“喜大普奔”的消息——《溏心风暴3》(以下简称《溏心3》)将在明年2、3月份开拍。这部深受观众喜爱的家族斗争大戏终于有了新的动向，这也是金牌监制刘家豪和梅小青夫妇回巢TVB后带给观众的第一个好消息。

不过，一部经典之作的续集上马，最关键的元素就是“原班人马”四个字，幕后班底有刘家豪夫妇保驾护航，但遗憾的是，时隔8年之后再拍续集，TVB正面临着艺人凋零的尴尬场面，无论是为剧集坐镇的老戏骨、还是凭借该剧走红的演员，如今都已经离开得七七八八。《溏心3》在演员阵容方面，能有多大程度保持原汁原味?专题策划/撰文

《溏心3》开拍的消息自刘家豪、梅小青夫妇回巢之日就开始流传，早前曾有消息称，《溏心3》将在今年7、8月开机，刘家豪也已经在创作剧本。不过，有份出演《溏心3》的阮兆祥则说，刘家豪已经在和他聊档期，预计会在明年2、3月开拍。

10《宫心计2深宫计》胡定欣、刘心悠、马国明、陈炜、周秀娜、马浚伟

【相关报道】《深宫计》是由梅小青监制，TVB50周年重头戏之一的古装宫廷剧。由马浚伟、马国明、胡定欣、萧正楠、刘心悠、陈炜及周秀娜、罗霖等主演。该剧将于2017年2月开拍。

该剧是TVB电视剧《宫心计》的新一辑，围绕唐朝的故事而展开。讲述马浚伟饰演的皇帝与由刘心悠饰演的自平民蜕变成的公主，由胡定欣饰演的皇后及陈炜饰演的另一女主角之间曲折的故事。

11《使徒行者2》苗侨伟、许绍雄、陈豪、陈嘉俊、宣萱、袁伟豪、周柏豪、黄翠如

【相关报道】《使徒行者2》由企鹅影业联手TVB打造，苗侨伟、许绍雄、陈豪、陈嘉俊、宣萱、袁伟豪、周柏豪、黄翠如等主演的警匪剧。

该剧剧情上是使徒行者的前传。使徒行者第一部的大结局画面中，黑帮大反派“欢喜哥”，乍现在卧底警员档案中，却被戴手套的神秘人删去，留下谜一样的身世背景，这位删除档案的神秘人会是警队中的变节的“黑警”吗?结局前一反常态的卓sir会是第六个卧底吗?这一连串悬念只有在第二部中揭晓。

另外有很多片子因为刚刚开始拍摄，并没有来得及做宣传片，所以无缘在巡礼上展示。

篇2：tvb电视剧浅析

朱娉婷(陈松龄饰)：抄你全家、诛你九族。

文征明(林家栋饰)：要你子子孙孙世代为奴，男的个个为太监，女的个个为娼。触摸我的身体，强暴我的灵魂

2,《盖世豪侠》

段飞(周星驰饰)：不如大家坐下来，喝杯茶吃个包子，慢慢说……

3,《洛神》

甄宓(蔡少芬饰)：自古红颜皆祸水

4,《寻泰记》

项少龙(古天乐饰)：你不是真的在想咸蛋超人吧

5,《鹿鼎记》

韦小宝(陈小春饰)：大家同坐一条船，富贵又团圆，好兄弟、讲义气

6,《戆夫成龙》

阿旺(郭晋安饰)：我最疼我的老婆了!

7,《西关大少

何双喜(佘诗曼)：蛀米大虫、人类的渣滓，社会的败类

8,《大时代》

丁蟹(郑少秋饰)：人恶人怕天不怕 人善人欺天不欺

刘青云角色： Paper plane,Paper plane

9,《绝世好爸》

萧公子(陈豪饰)：那个什么亚太地区什么什么经理还是什么来着、亚太区国际业务海外营业部高级经理

10,《美丽人生》

林家栋角色：燃点自己，照光他人

11,《难兄难弟》

谢源(吴镇宇饰)：做人要忠直，就算要饭也要挺直腰。(做人要忠直，就算乞食，腰骨都要挺直)

吕奇(罗嘉良饰)：东西可以乱吃，话不可以乱说“哼!你呢个卑鄙无耻下流贱格社会人渣败类拆白党死飞仔!

乔峰(林晓峰饰) ： “小弟姓乔名峰，行年廿三，尚未娶妻。毕业于英国牛津大学，家住九龙塘牛津道，不过我多数时间是在浅水湾别墅过夜。”

12《神探李奇》

谢四(林家栋饰) ：你这样说就不对了。

程宝珠(张可颐饰)： “穷途未必是末路，绝处也可以逢生!”

13《冲上云霄》

唐亦琛(吴镇宇饰)： I am an airplane， Fly in the sky....

14《上海滩》

程程(赵雅芝饰)：要公平，当两样东西给你选，你不能两样都要

15《创世纪》

秦沛的2儿子：兄弟是用来出卖的，老爸是用来还债的!

叶荣天(罗嘉良饰)：这个世界笑贫不笑娼的，走快一步不会被人看不起;反而你认输，做人就会被人欺负。

许文彪(陈锦鸿饰):顺风顺水是讲命的。做人忠直不是笨，有诚信也不叫蠢

HELEN：原来一个人不是想醉就会醉的

16《义不容情》

丁有康(温兆伦饰)：是你逼我的

17《天地男儿》

罗嘉良角色：是不是已经不重要

雪凝(宣萱饰)：我很欣赏女主角

子建(张智霖饰)：可你不觉得她有些自私吗?为了跟心爱的人在一起，竟辜负了一个真心诚意对她的男人。

18《天地豪情》 大头文(罗嘉良饰)：什么都可以输，信心不能输?钱是用来花的，不是用来摆的.

19《笑看风云》

文龙(郑伊健饰)贞烈(陈松龄饰)：快乐是可以永远的，只要你肯用心把它留住! 人浮浮，水流流，往事一去不复返，劝君更上一层楼”

20《刑事侦辑档案1》

金枝(苏玉华饰)：怎么又在一个人喝闷酒?

张大勇(陶大宇饰)：我是一个人喝酒，但不是闷!

21《刑事侦辑档案4》

俏君(宣萱饰)：一次不忠，百次不用!放手吧，再抱我，我会舍不得的!

没有人说过这个世界是公平的 如果现在到了生命的最后一刻，你最想跟什么人在一起?答应我，到了那一刻你要告诉我。 什么时候轮到你上电视阿?

徐飞(古天乐饰):等我漂白了再说吧. 当我隐形好了韩国仁(苏志威饰): 真是世风日下阿!

22《追魂交易》

饶承天：接受不能改变的，改变不能接受的!

23《烈火雄心1》

小悦：我以前不知道喜欢一个人到底是什么感觉。现在我知道了,原来喜欢一个人 ,是那么痛苦

24《灰网》

吴镇宇角色：我这一生只做错过一件事，却付出这么大代价

25《妙手仁心2》

ANNIE(陈慧珊饰)：拥抱真是很奇妙，虽然两颗心靠的很近，却看不见对方的脸。

AN我有个GAY的细佬，得左爱兹，系一年前去左，连埋JACKY，我失去左3个亲人。

你相间恨晚的好朋友。

DOROTHY：你真的很讨厌。

你的叫声想男人对你有幻想都难(这句话好毒啊)

26《至尊》

吕四娘(张可颐饰)：等我四娘话你知!狗皇帝

27《智勇新警界》

陶展雄(陈浩民饰)： “眠一眠先。”(先睡上一会儿)

28《陀枪师姐Ⅳ》

陈小生(欧阳震华饰) “外表斯文，内里open。

29《酒是故乡醇》

黎顺风(佘诗曼饰)： “我认命，但我不认输!”

30《天地男儿》

情景：大飞冒充两个学生的家长，去学校见过两个男孩的班主任，家宜。后被欧阳老师给撵出校门。

欧阳：还不走，再不走，我叫非礼了。

主任：哇，欧阳老师，这种话，你也说得出口。

欧阳：难道他不想吗?

31《再生缘》孟丽君：船到桥头自然直

32《西游记》

小猪/猪八戒(黎耀祥饰)：多情自古空余恨，此恨绵绵无绝期!史清溪《佚名诗》，白居易《长恨歌》

33《金牌冰人》

高斐(陈豪饰)：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹《离思》

令狐喜(盖鸣辉饰)：你们这些私媒真是不堪

全家福(马浚伟饰)：看来我只有出我最后的绝招了，私奔

34《盖世豪侠》

古玉楼(吴镇宇饰)：泥上偶尔留鸿爪，鸿飞那复计东西。苏轼《东坡禅意诗一首》

35《金装四大才子》

文征明(林家栋饰): 孔曰成仁,孟曰取义。文天祥《绝命诗》

36《寻泰记》

项少龙(古天乐饰)：有花堪折直需折，莫待无花空折枝。杜秋娘《金缕衣》

TVB剧集反派经典台词

1、是你逼我的……

这句话告诉我们做人要适而可止……2、你知道的事情太多了

这句话告诉我们别那么喜欢别人的私隐……

3、“对不起，没办法只有牺牲你了……”

这些都是很自私的话，其实坏人说的话都是很有道理的……

4、“你要多少钱才肯离开我女儿?”

这句话往往是那些自认为有钱的老爸，对一个追自女儿的穷小子的告白，但往往起不到作用

5、“是你，是你……如果不是你，她根本不会离开我……”(背景通常是为爱失去了理智的第二男主角，拿枪指着满目悲愤的第一男主角)

这句话教会了我们，君子不要夺人所爱，否则会有大麻烦。

6、和“是你逼我的”这句话经常连在一起的是：“我也不想的，为什么你们不放过我”

通常是坏人在连续做坏事，每件坏事都是为了弥补上一件坏事时。

7、都是你的错!如果你不……我就不会……全世界错了我都没错!

坏人就是懂得推卸责任，所有的错，都是别人的!

8、“你叫啊，叫啊，叫得再大声也不会人听见得。。。哈哈哈”

真是在干坏事了……

9、是你教我这么做的，，没想到你今天会栽在我手里……

这个当然是告诉我们要学会慧眼识英雄拉，还有为自己保留一点……

10、坏人常对一个对自己追查的好人这样说：天堂有路你不走，地狱无门你闯进来。

坏人这样说就是在说：我虽然坏，但是我也没坏到你身上，你自己送死的。哈哈

坏人在准备杀一个帮他作坏事的人灭口的时候会说：你做的很好，可以休息了……

TVB剧集台词出现率极高的:

“变态!”

“脱线”

“yes，sir!”

“understand?”

“没什么事我先出去了”

“最近发生了这么多事，我想一个人静一静”

“你有没有考虑过我的感受”

“出来混的”

“你知不知道大家都很担心你啊”

“总之，我答应你，………………”

“出去，出去~~~~”(加大音量)

“那，我警告你啊~~~”

“放手啊 变态 ”

“香港是讲法律的。。。”

“过两天我会移民去加拿大(澳洲)”

“拜托“

“对不起，我们已经尽力了!”

“我收到线报。。。”

“死三八”

“切~~”

“有异性没人性”

“大吉大利!童言无忌!”

“人死不能复生”

“买点柚子叶去去霉气”

“感情的事是不能强求的”

“再见亦是兄弟(老婆)”

“你以后有什么打算?”

“那是权哥的地盘。。。”

“你现在可以不说话，但你所说的将会成为呈堂证供”

“我当事人有权不回答这个问题”

“本人。。。谨以至诚发誓，吾所做之证供乃事实及事实之全部，绝无虚言”

“你知不知道这样我可以告你妨碍司法公正?!”

“阿sir，相信我，我真的没有杀人 ”

“警察了不起啊!”

“想着给关二爷上香”

“大家都是成年人了。。。”

“不知道你在说什么!”

“懒的理你”

“你不要那么幼稚了好不好?”

“这世界不是只有他一个男人!”

“下午茶时间到。。。”

“财记”

“外卖到。。。”

“不耽误你时间了，改天一起喝茶

篇3：tvb电视剧浅析

一香港数字地面电视广播的发展

我们比其他地区快一点, 因为香港政府在2004年发牌条文里面提出, 香港两家免费地面广播的电视台——TVB与ATV, 必须要在2007年底开始广播数字地面电视, 这是最重要的一个原因。此外, 我们需要同步播放现在免费的模拟标清电视频道和新的数字频道, TVB——原有的翡翠台及明珠台, ATV——本港台及国际台, 这四个频道变成模拟与数字同时广播。这种同步播出造成的影响有:我们在原有模拟广播的所有发射站和转播站都要加装设备, 甚至发射机, 双系统同时播出模拟和数字信号。香港和中国其他主要地区最大的一个区别就是香港的山非常多, 我们基本上没有办法只用一个发射站。模拟广播在香港用一个发射站加39个转播站才可以把香港这么小的地方覆盖, 这样我们要投资非常多的钱建构发射系统。TVB为了75%的覆盖率, 已经投入了差不多两亿港币, 但是这个投入完全没有回报。为什么?因为我们是同时播出同样的内容, 没有额外的广告, 没有额外的收入。香港政府明白我们的难处, 提出提供每家电视台一路额外的频段, 看看新的频段可否带来收益。TVB就把这路额外的频段提供了三个频道:高清翡翠台、J2、互动新闻台。高清翡翠台是一个24小时广播的高清频道。J2是数字标清频道, 专门给年轻观众看。互动新闻台是一个24小时广播的标清新闻频道。ATV跟我们有一点不同, 他们提供一个高清台加三套标清, 但是三套标清是:中天亚洲台, 中央4台和南方卫视, 基本上是拿别人的信号转播。目前TVB的地面数字电视频道情况参见表1。

为了配合高清翡翠台, TVB从2007年开始把电视城里面的设备从标清提升到高清, 到现在为止差不多提升了一半设备。配合方面, 我们是中国的一部分, 所以我们一定是根据中国的国标。我们用两个方法:多频网、单频网。旧有的频道用多频网 (MFN) , 然后把模拟的频道同步数字化网络。香港政府希望香港的模拟广播可以在2012年后关闭。新的频道我们用单频网 (SFN) , 用新的网络提供一个高清两个标清的频道。

香港市民需购置机顶盒或新iDTV才可以接收到新的数字广播频道。政府在这个数字频道里面规定TVB和ATV每星期至少要提供14小时的真高清制播。

启播时, 我们只有一个总发射站提供服务, 只能覆盖香港大概一半人口的地区。到2008年中, 我们增加了6个主发播站, 覆盖率提升到75%, 这是为配合2008年北京奥运会启动的。

我们的计划是2009年底再增加5个辅助发播站, 将覆盖率提高到85%。剩余的15%, 我们预算还要增加大概20个辅助发播站才可以接近全面覆盖。

拥有机顶盒或新iDTV的观众家庭由2008年中的12%增加到2009年中的36%, 情况还令人满意。

我们提供了比以前多很多的选择, 有模拟的翡翠台、模拟的明珠台、数字的翡翠台、数字的明珠台、高清翡翠台、J2、互动新闻台。广播方法不同:多频网广播同步的数字翡翠跟明珠台, 里面是MPEG-2编码的标清16:9, 带两个音频, 每个都是杜比立体声。新增加的频段是“一高两标”, 高清跟中国大陆一样, 1920×1080i、16:9, 里面两路音频, 第一路是杜比立体声, 第二路是杜比5.1。其他两个基本跟标清差不多, 只是分别在新的频段用MPEG-4编码, 跟中国大陆的国标有一点点不同。

香港政府为什么非常希望我们可以尽快投入数字地面广播?最重点的是两个因素:第一, 看看画面, 大家应该都容易了解。香港多山, 接收非常困难, 如果一个不小心你收到的就是噪声非常高的画面, 鬼影重重 (模拟翡翠台、数字翡翠台对比如图1和图2) 。如果用机顶盒或iDTV接收的数字讯号就是一个完美画面, 因为数字广播只有收到与收不到两个选择、收到就一定是完美的画面 (同样的情况, 模拟明珠台、数字明珠台对比图如图3和图4) 。因此, 香港政府就是希望香港的观众从此以后不再收看那些噪声高、有鬼影的电视画面。另外, 希望多一点选择给香港观众。因为模拟广播1个发射站加39个转播站, 已经把整个香港用的电视广播波段占得满满的, 没有办法融入新的电视台, 但是数字广播以后, 如果到2012年关闭模拟广播时, 香港政府就可以回收差不多20条频段, 然后就可以引进其他的竞争者。

另外, 现在已经有多一些的选择, 我们已经可以提供一路专门为年轻观众的频道J2 (画面见图5) 和一路24小时广播的互动新闻台 (画面见图6) 。更重要的部分, 利用数字广播我们提供另外一个更加吸引观众的24小时广播的高清频道。大家可以看到高清翡翠台的画面 (如图7) , 四倍的解像度提升, 非常精细的画面。

二宽高比管理

1. 自家制作

旧标清是4:3, 现在是16:9, 高清又是16:9, 怎么控制管理宽高比的问题?在香港, 一般来说, 大部分节目都用4:3保护, 显示器必须提供一个4:3的安全框线 (显示屏都有4:3框线, 如图8) 。无论是导演、摄影师都必须保证所有重要的资讯都放在框线之内。如果是原装16:9的制作, 我们要在播控上做出安排。

2. 外购片

外购片主要要求高清, 问题不大。

3. 广告宣传片

广告宣传片, 要求对方提供高清, 最起码是标清16:9, 当然我们没办法强要他们提供这样的东西, 但是希望在以后能改进。

4. 内部控制

媒资管理、节目文档、磁带记录、宽高比控制符 (AFD) 能帮助管理。

比如, 内部节目文档 (表2) :已经加入标清是4:3或16:9和高清的选择, 让制作人员操作人员能够明白什么是4:3、16:9, 还有高清。然后, 在磁带记录方面, 也做了一些区别 (见图9、图10、图11) 。

三高清/标清/模拟播出流程

如果有一些是高清、标清、模拟同时播出怎么办?我们有以下的安排:

如图12所示, 如果来源是高清, 我们的高清内容直接送到播出MPEG-4编码, 然后送到高清翡翠台。如果是标清翡翠台怎么办?经过下变换, 变成标清16:9, 然后MPEG-2编码播出。在香港, 标清翡翠台跟模拟翡翠台是同步播放的, 一定需要标清翡翠台跟模拟翡翠台同一个节目播出的时侯怎么处理?用下变换器标清16:9的内容通过一个宽高比转换器, 插入器, 在里面分开两个选择, 利用自动播出系统, 规定这个节目应该怎么播出, 如果大部分是4:3保护的这部分, 就把左右周边切掉, 一个满满的4:3的画面送出去;如果来源的内容没有4:3保护, 是原装16:9制作的, 就把它加上上下黑边以信箱模式送出去。这不是给观众去选择, 而是我们在播出的时候已经把它做好了送出去。

然后是字幕文档, 送到编码器播出去。我们是内藏式字幕, 观众可以选择有没有字幕、中文还是英文/外语的字幕。

模拟怎么办?我们把文档插入器变成开放式字幕。如果内容是标清16:9, 高清翡翠台经过上转换器, 同样MPEG-4编码播出去。既然是16:9标清, 什么都不用做, MPEG-2编码送标清数字翡翠台 (见图13) 。模拟:用刚才同样的方法经过宽高比转换器, 根据节目内容有没有4:3保护, 没有的话, 加上下黑边播出, 有保护的左右去掉播出。

还有一些非常旧的标清4:3的内容, 我们用的方法对于其他电视台来说可能有一些不同。如图14所示, 我们先把原装4:3的标清经过宽高比转换, 左右加边变成16:9, 加的可能是黑边、灰边, 有颜色的等等, 什么情况都有, 加边的内容上变换给高清翡翠台, 什么都不动是给标清翡翠台, 经过另一个宽高比转换器把左右去掉送到模拟翡翠台。这里有什么问题?4:3标清, 宽度是720个像素, 我们变成16:9, 无论加的黑边还是有画面的边, 经过16:9, 还是720个像素, 就是说, 里面实际有画面的内容已经没有720个像素了, 把左右去掉以后, 模拟翡翠台播出的画面, 画质下降了。有人会问为什么TVB还用这个方法?有一些同行前辈说过, 对于高清标清16:9、4:3同时广播时非常重要的就是不要出现播出错误, 我们用这个方法能够尽量使播出时没有错误。因为一开始就把4:3变成16:9, 整个路线比较简单。

宽高比转换, 在模拟播出路线上它从来都存在的, 无论播的是高清的内容、标清16:9还是标清4:3, 系统里面这块是永远存在的。出现错误播出情况基本上是接近0, 整个系统也比较简单, 播控方面比较容易。这是为什么用这个方法的原因。当然标清这个内容 (标清4:3) 的播出比例不断下降, 每天播出的节目有这个成分的内容已经不到10%。就是说, 观众看到画质下降的机会也不断减少, 这是为什么我们采用这个方法的另一个原因。很多朋友来TVB谈论广播问题的时候, 这也是重点的交流部分。

音频的处理分为两个方法:

第一, 如果高清内容来源本身是原装环绕声外语, 我们自己配广东话。香港用广东话为主, 是立体声, 我们现在还没有完成内部配音是5.1环绕声, 希望2010年可以实现。那就变成了成品有两组声轨, 一组是立体声配音的广东话, 另外一组是5.1的原装外语。把广东话直接送到数字广播的部分, 变成第一路音频杜比立体声编码送出去。环绕声经过编码然后变成杜比Digital送第二路音频 (见图15) 。

标清翡翠台怎么办?没有5.1播出, 只有两路杜比立体声, 广东话立体声配音送第一路音频, 原装外语 (来源可能是杜比E) 解码以后将5.1六路声轨送到5.1变换立体声的一个下混合器 (转立体声下混合) , 把立体声的声轨送第二路音频。

模拟广播麻烦一点, 我们在香港用的是丽音 (NICAM) , 系统本身可以提供一组立体声加一个FM的单声道, 或者可以把丽音的左右声道分开来用。一般来说, 如果是配音节目, 就把丽音的左右分开来用。所以, 必须把一个配音的立体声 (广东话) 变成单声道送到丽音的左声道, 然后把已经经过上述5.1变换立体声的杜比5.1外语原装声, 再经过单声道下混合, 送到丽音右声道, 然后把广东话版同步地送到FM单声道。

如果两者都是立体声怎么办?

外语来源是立体声, 不是5.1。我们配音是立体声, 配音没问题直接送出去。方法也是跟刚才一样, 送到高清/标清/模拟翡翠台。唯一不同的是原装立体声的外语的生成, 加一个环绕声的生成, 然后通过这个送到高清翡翠台5.1的频道 (见图16) 。我们用的环绕声的生成是有一点智能, 如果进来的是立体声, 它就启动一个环绕声的生成;如果进来的是5.1, 它什么都不做, 直接通过。所以, 系统下面这个环绕声生成永远存在, 不用跳线, 系统装设简单清晰。

刚才说我们有差不多一半的制作设备提升到高清, 其实还有其他的绝大部分我们都提到标清16:9, 原因就是希望播出的节目基本是16:9, 这样上变换时损失比较小。只有非常小的部分还是标清4:3, 这就回应上述所说的我们每天播出标清4:3的比例已经降到非常低。

TVB高清制作方面已经完全不用磁带, 基本用的是高清全档案化的制作网络, 外来讯号存入录播服务器, 外景EFP拍回来的有一小部分还是高清HDCAM, 其他大部分是XDCAM HD422, 然后所有这些内容也上载到服务器。外勤转播车里面装的是录播服务器, 演播厅也是一样。所有这些采集完成的内容全部转到中央服务器, 这个中央服务器连到整个网络系统的非编工作站, 而非编工作站包括视频和音频在内, 最后把成品归档到中央的数字库存 (见图17) 。

整个网络基本是服务器为主, 然后全非编后期制作, 视频及音频非编同网实时并行, 这在香港来说非常重要, 大陆可能有一点不同的考虑。TVB每年生产大约6000~8000小时的节目, 我们的制作量非常大, 因此对效率要求非常高, 如果视频和音频不是实时并行的话, 应付不了TVB沉重而迫切的要求。

整个网络是香港第三个万兆光纤网 (10G Ethernet) 。

重点是后面两个:每一个高清视频带八音频声轨 (1V8A) , 提供环绕声多声轨运作。

网内同一高清码流, 录像、采集、服务器储存、非编、库存采用同一种编码, 中间完全无需转码。这也是出于效率的考虑, 因为如果要改变一个编码, 时间非常长。

高清全档案化制作网络的主要组件有:11×1.5TB高清录播服务器, 4×1.5TB高清慢动作录播服务器, 戏剧后期制作服务器96TB, 综艺后期制作服务器160TB, 总量为256TB, 暂时是亚洲最大的系统。35×高清在线非编/包装工作站, 2×高清在线调色工作站, 10×音频工作站, 41×浏览平台, 工作库存 (LTO3) :5080小时高清, 母片库存 (LTO3) :1000小时高清, 备份库存 (LTO3) :1000小时高清 (跟母片库存不同楼房) 。

四高清制作的重点支援

相比标清制作需要注意的重点就是, 现在高清电视提供的分辨率是标清电视四倍以上的精细画质, 新的高清电视屏幕亦普遍较旧电视机画面大得多, 显示出来的画面如果还是以前的标清画质, 看起来不好看, 故此制作支援必须全面提升。

1. 布景

必须要留意景物的真实性, 特别是景片接口位置, 窗/门及窗/门框是需要重点保护的地方。比如, 电梯布景采用真的电梯按钮面板和真的金属门 (如图18) 。

我们高清制作的演播厅已经很少用油漆, 因为油漆麻烦, 接口又不好处理。改用墙纸或墙布 (如图19、图20、图21) , 加强高清感。

另外还要注意16:9画面比例及构图。

2. 服饰

可大胆采用更精致华丽的服饰。大家可以看到TVB制作的一些节目在服饰方面带来的新感受。

3. 化妆

留意贴上去的胶水渍、假发/头套接边;注意年轻演员化妆为老年角色, 尽可能避免手绘皱纹方法。

4. 灯光

新一代高清摄像机的灵敏度已经追得上标清, 高清摄像机最大的缺点只有景深一项比标清短很多, 表现仍远远不及。操作产生困难, 焦距很难准确调整。因此照度不是最重点, 需特别留意对比度。

5. 摄影

如制作需以4:3全画面播送, 注意4:3保护, 重要资讯必须在4:3安全框线之内 (如图22) 。

要尽可能减少快速移动。现在新的高清电视屏幕都是1080p, 不是1080i, 但根据国标, 香港和中国用的是1080i制作和入户, 屏幕是1080p, 有什么问题?送到家是分格的画面, 第一个送给观众的画面是第一格画面的单数行数 (1、3、5、7、9至1079) , 然后第二个送到的是2、4、6、8、10到1080, 在观众家中合成, 大屏幕是1080p的话, 里面有一组电路把两部分不完整的画面重组, 然后重现。现在我们所有的电视屏幕 (Plasma, LCD, LED) 都有一个问题, 就是重组的时间延迟, 有一些屏幕非常严重, 有一些新一代的可能快一点, 但是这个延时变成什么问题?如果是非常快速移动的画面, 那么画面变成了抖动、不连续, 所以我们已经要求所有的摄影师必须尽量减少快速移动。不是我们系统上面有限制, 反而是因为家里的电视显示屏太“先进”了!以后电视制作和广播提升到1080p就什么问题都解决了, 不过这可能需要五至十年。

五TVB高清翡翠台高清节目量

篇4：电视巨擘的黯然：TVB动荡中

港剧在内地声名鹊起，始于上世纪80年代TVB制作的《射雕英雄传》《上海滩》，此后一些伦理剧、武侠剧如《义不容情》《鹿鼎记》等也在内地不断掀起收视高潮。业内人士认为，上世纪80年代末至90年代初是港剧对内地影响最深刻的十年。而至上世纪90年代末，内地的民营影视公司开始跑海外市场，并与香港电视制作班底有了最早的亲密接触。彼时，香港电视行业在制作上的专业程度和对市场题材风格的把握，远超内地市场的水平。此后从输出电视剧，到艺人、创作人纷纷北上，由于文化上与内地同根同源，香港电视剧市场与内地的相互影响更为密切。

借助长期积累的市场触觉、制作经验和专业技术，香港电视人帮助内地电视剧行业打开了青春偶像剧的大门，不少香港电视人才的进入为内地市场带来了电视剧创作的成熟方法，同时也促成了明星文化的传播。而时至今日，当内地电视市场在多重因素的刺激下快速成长，香港的电视市场却略显疲态。

作为华人电视的巨擘，TVB独霸香港电视行业多年，它既被认为是香港电视的旗帜，又被抨击为阻碍业界发展的冷酷垄断者。TVB的每一步变化，可以视为香港电视行业的样本，在过去与未来，其都和内地电视剧市场的发展息息相关。

电视巨擘的工业化道路

2010年的第一天，已经102岁的邵逸夫正式宣布退休，作为全球最高龄的在任上市公司（TVB）主席，他把这个位置交给妻子方逸华。而此时TVB正面临42年来的最大危机：垄断面临瓦解，营业额下滑、电视剧制作水平广受质疑。

当全球电视业在向“制播分家”“频道产品化”转型时，TVB依旧独撑制播合一的大旗。从成立培训班培养艺人，到编剧、拍摄和制作，这是多年来TVB一直“顽固”遵循的由邵逸夫开创的内部制播产业链模式。此举此前很长一段时间优势明显：一来降低了制作成本，二来也能对制作水准严格把控，使得明星资源、音乐资源、选秀资源全部整合。同时，得益于邵逸夫在电影行业的资源和经验积累，TVB依靠高水准的电视剧很快一台独占香港电视市场。上世纪七十年代的“佳艺电视”仅昙花一现，ATV前身“丽的”，也不过间歇性地对TVB产生过一点威胁。

长期的霸主地位令TBV渐失锐气，而今TVB的电视剧作品被视为“技术合格，创意欠奉”。而在TVB称雄香港市场的初期，尽管制作水平远不及现在，但为何却人才、创意频出呢？熟悉香港电视市场的业内人士表示，当年TVB除了佳艺与丽的电视的竞争外，广告业也迅速成长，电视财源滚滚，且电视的行政管理仍在摸索阶段，所以有不少空间，让电视剧幕后创作人翻筋斗、展志气。彼时，TVB在管理上还未做到事事规管，并未把创作化为流水作业的方程式。

但发展至今，庞大的TVB在电视工业化道路上已设定出一套完整而固定的运作流程，不仅创作程序机械化，且对艺人、员工的控制也十分到家。对于一个庞大的娱乐帝国来说，这是它的成熟，同时也是其僵化的开始。

TVB

曾在TVB制作出《壹号皇庭》《天地豪情》的编审鲍伟聪认为，港剧“成也流水作业，败也流水作业”。在题材上，TVB近年来也少有突破之作。在鲍伟聪看来，由于长年累月在一个工作环境下工作，编剧已经成为一个熟练工种，有习惯的套路，有些编剧虽然想做一些新东西，但最后编审修改的时候又删除了。“有些东西反复出现，是因为TVB的工作方式还是流水作业，处于比较传统和保守的气氛。”

同时，牵涉社会阴暗面及敏感话题的题材，也很难说服高层开拍。所以在港剧的世界里，一般打工仔的家也有100多个平方米，人生再潦倒也不会穿“烂衣服”。“一是因为害怕观众投诉，多一事不如少一事，其次社会底层、穷困老人等这类人物拍出来画面也不好看。”鲍伟聪说。

对内严格控制，规范化生产；对外TVB也极力强化垄断地位。其控制力从邵逸夫要求在香港发展业务的所有歌星都与TVB签约霸王条款，可见一斑。对市场的“越轨者”，比如滚石唱片曾与ATV合作音乐节目，TVB向来严惩不贷，结果旗下歌手被TVB封杀了3年。而对TVB自己培养的签约艺人，其要求更是严苛。众所周知，TVB的艺人和创作班底，一旦自行出来合作，绝不可能再回去。即使是公司之间的合作洽谈，TVB也要求占据绝对强势。

2005年，华策影视出品《新醉打金枝》。“最早是和TVB谈合拍，但因为它是大机构，有很多严谨的流程，考虑到我们的实际因素，最后没有做成，而是采用其他方式与他们的班底进行合作。”余海燕说。令华策最终却步的是在谈判的签约条款里，TVB要求即使是合拍剧，也必须拥有电视剧的全部版权，而非投资双方共有，以及TVB的艺人在剧中不能用“原声”等等条件。余海燕表示，“现在看来他们对自己的资源保护是对的，但很多这样的条款，对于合作方来说，会很难运作。”

除此之外，TBV的内斗也成为艺人和创作班底出走的导火索：由于TVB制作部两位高层梁家树和曾励珍各自为政，曾令不少台柱相继出走。2011年，同样的高层分裂又导致第二波离职潮。

但这些人才的流动，在余海燕看来，也在某种程度上影响了内地的电视剧行业。“内地的电视剧发展，跟这拨人的进入是有关系的，他们推动了内地电视剧行业向娱乐化和商业化的发展。”

另一个高速成长的市场

就在TVB专注于巩固其垄断地位的时候，内地电视剧市场经历着翻天覆地的变化。

在经历了1980 年的市场导入阶段后，内地电视剧市场于1990 年进入成长期。1998年《还珠格格》红遍大江南北，電视剧制作市场吸引了近百亿资金涌入。与此同时，地方卫视快速崛起，伴随着各大电视台的频繁改版以及剧场化的疯狂进程，电视剧的播出数量迅猛增加。

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2003年，我国电视剧年产量首次超过一万集，随后连续多年快速增长，并成为世界上电视剧生产第一大国。

2004 年，国家广电总局降低电视剧制作业准入门槛，电视剧生产制作、经营流通领域向社会开放。同年，广电总局禁止内地在黄金时段播出境外影视剧，港剧的生存空间受到挤压。

2006 年，广电总局改“电视剧题材规划立项审批” 制度为“电视剧拍摄制作备案公示”制度，将题材调节交由市场解决。

2007 年，广电总局放宽对合拍剧的限制，打开了台、港、澳地区演职人员参与大陆电视剧拍摄制作的方便之门。

2008 年，各地出台了“文化创意产业发展专项基金”“优秀电视剧推荐制度”“制播携手体制”“走出國门工程”“优秀影视剧本专项基金”等一系列重大扶持政策。

也就在这几年间，与海外资金共同投资、创作、推广的合拍模式成为内地电视剧市场的一大特色。2004年，中韩合作拍摄了青春偶像剧《北京，我的爱》《情定爱琴海》，2005年中国国际电视总公司与美国索尼影视娱乐公司在海外联合发行了古装剧《大汉风》，2007年，内地和香港合拍了家族剧《岁月风云》，2008年中韩合拍了古装剧《飞天舞》等等。这些项目不仅意在海外的电视剧市场，同时也令内地电视人在内容创意上多了新意，在拍摄制作技术水平等方面有所提高。

一边是内地市场的快速变化，另一边是人才的不断流失和创作机制止步不前。随着新媒体行业的成长，港剧还面临着英剧、美剧、日剧、韩剧在互联网平台上的剧烈冲击。于市场翻滚的浪潮中，TVB渐渐迷失了航向。2010年，邵逸夫退休，坊间不时传出TVB被收购的传闻。但直至今日，即使香港电视市场风云变幻在即，在不少前TVB人看来，TVB始终根基牢固，其港剧霸主的地位不会被撼动，“只是创新仍需时间”。

TVB的独大之路

1965年，邵逸夫进军电视业，与利孝和、余经纬及英资公司合资创办“电视广播有限公司” （即“无线电视”），选定1967年11月19日正式开播，并由公司最大股东利孝和出任董事局主席，邵逸夫为常务董事。上世纪70年代末期，电影业受到来自电视的威胁和挑战，开始走下坡，精明的邵逸夫立即收缩电影业务，转投无线电视。

1980年，邵逸夫接任无线电视董事局主席一职，并增持股权，成为最大股东。随后他集中力量经营所属电视明珠台和翡翠台，将“邵氏影城”的明星和香港演艺精英网罗门下，随后“无线”制作的高水平高质量的电视剧集陆续出笼，收视率急剧上升。

1990年代中期，TVB挖角ATV不少台前幕后人员，尤其是ATV近十位当家小生、花旦全被网罗到TVB旗下，ATV自制剧由此开始衰弱，TVB也正式巩固其在港一台独大的局面。

TVB的成本控制细节

在TVB的道具库里，有一只神奇的“公鸡碗”，它穿越了15部TVB的热播电视剧，使用30年历久弥新。1983年《射雕英雄传》第38集，郭靖、黄蓉躲在客栈密室里疗伤，机关就是这只碗。而它最近的一次“出镜”，是在去年TVB的年度大戏《大太监》里，黎耀祥饰演的李莲英也拿这只碗喝水。此外，同一套戏服，可以在不同朝代、不同年代，由不同类型的演员演绎出不同的味道。而万年不变的拍摄场景，也是独特的TVB现象。鲍伟聪说：“场景不变，主要是成本考量，外出拍景就是烧钱，TVB要控制成本，必须这么做。”

人员招聘上，据悉TVB只招香港本土人，新人除了熬资历晋升之外，还必须签下低工资的长期合约。TVB曾经的编审朱镜祺透露，初级编剧培训生月薪为9500港币，普通编导和编剧的月薪也只在1万-2万港币，与一般蓝领的薪酬水平相当。

篇5：tvb电视剧浅析

现在是学生党的下学期，大四生都在准备实习以及毕业论文的撰写，下面YJBYS为大家带来硕士毕业论文一篇，仅供阅读!更多资讯尽在应届毕业生网!

摘要：法治城市形象传播是法治中国建设进程中的重要指标。香港通过TVB电视剧的制作播放，较为有效地塑造和传播了“法治之都”的城市形象。本文拟以香港TVB剧中传播策略为分析视角，论述和分析香港电视剧打造“法治之都”形象的成功经验，为法治中国的建设进程提供有益的参考。

关键词：法治之都 香港形象 TVB电视剧

法治城市建设是法治中国建设进程中的重要指标，其核心是法治文化的建构，而作为法治文化具体指向的法治城市形象塑造与传播则是其重要组成部分。

综观我国各大城市，香港的法治城市形象塑造较为成功。香港城市品牌中最亮眼的当属“法治之都”形象，其理性、公正、秩序、灵活的特质已经深入人心，成为香港魅力的关键元素――即使近段时间“占中”情形尚未平息，香港政府、媒体和绝大多数市民的理智言行也无愧于法治之都的美名。除了经济与历史原因，香港电视剧的制作播出，为塑造香港法治城市形象起到了不可替代的重要作用。

1、电视剧与城市形象传播

1.1法治城市形象传播之符号表征理论

文化研究学派代表人物斯图亚特・霍尔认为，事物本身并无意义，其意义是由语言和其他以语言方式运作的各种文化符号所产生和建构的。①即人类通过符号来建构经验世界的意义。索绪尔把符号定义为事物形象(能指)与概念(所指)的联想性统一，符号在一定社会范围内具有通用性。符码则是指个人或组织、地区、国家对符号的认知规则或解读规则。②霍尔认为，表征是在我们头脑中通过语言对各种概念的意义的生产，将事物、人脑中的概念和符号三者联系起来――即按照符码进行编码―解码的过程。霍尔还认为，人类语言和文化是以“差异”为基础的分类系统：“文化取决于给予事物以意义，这是通过在一个分类系统中给事物指派不同的位置做到的。因而，对‘差异’的标志，就是被称为文化的符号秩序的根据。”③即是说，事物没有“固有本质”，只有其被赋予特定的意义，其意义才能被建构。信息时代，世界开始表征为影像符号。

1.2电视剧塑造和传播城市形象的优势

相比电影、宣传片等传播形式，电视剧更容易使社会公众产生认同感。

首先，电视剧制作流程较快。现代电视剧大多使用录像设备制作，现场可以同步看到每一个画面，听到每一句台词，大大加快了制作速度，国外电视剧甚至用两天就拍摄完成。

其次，电视剧制作方式较灵活。现代高科技帮助电视剧制作实现“边写边拍”，如韩国电视剧通常采用播出一部分后，根据收视率和观众反映决定是否继续拍摄或者修改剧本等，尽量缩减文本和“期待视野”之间的距离。

再次，小屏幕表演更“现场”。与大屏幕电影相比，电视屏幕较小，其画面如果频繁使用全景就会显得遥远而疏离，故多采用中景和近景，特写镜头也比电影为多，演员表演与观众之间的距离缩减到最短，其表演风格更具真实细腻感和生活现场感。

还有，电视剧和电影都是集声画于一体的、深受各阶层大众欢迎的影像作品，但前者不仅在故事延宕性、连续性、悬疑性、长效性、生动性、隐形性方面更胜后者一筹，而且电视剧还具有独特的凝聚家人或宾主共同注意力的功能，也为受众“边看边评”的即时评论提供了足够的时间与空间――这些特点使电视剧比电影更易深入家庭和个人，激发更为深刻、广泛、细腻的共鸣和认同。

同时，城市形象反复频繁呈现。现代港剧基本以香港、九龙、新界等具有统一风格的时尚都市作为拍摄背景，城市的自然环境、标志性建筑、名胜古迹、风俗民情、市民风貌等形象，在引人入胜的剧情和精湛出色的演员表演中潜移默化、不断地进入观众关注视域，某些标志性建筑和人物的形象甚至盖过了电视剧内容而成为观众津津乐道、热烈追捧的对象――如立法会大楼顶上蒙着双眼的正义女神像不仅代表香港独特的法治形象，也常常在无言静默中成功唤起受众心中悲天悯人的正义情结。

近年来，《奋斗》、《北京青年》、《我在北京挺好的》等电视剧的热播，有力地塑造了北京“生机勃勃，值得奋斗”的城市形象，但距离成熟的制作机制还相差较大。根据霍尔的编码-解码理论，TVB作为制作者，之所以成功塑造传播了香港的“法治之都”形象，其在编码程序中遵循的`特定符码和选择的特定影像符号是建构视频作品的关键，它们与国内外受众的解码符码形成了较高程度的对称、一致。

2、TVB剧集塑造传播“法治之都”的策略

2.1长期而广泛：用影像符号的数量和频次加深法治城市印象

多年来，TVB剧集深具法治情结。较长时间内，影像符号的大规模数量和大幅度频次反复刺激受众的感官和思维，有力地塑造了“法律时刻在你身边”的“法治之都”城市特质，令人产生“此城市的工作、生活秩序理性而稳定”的印象。这不仅与我国“依法治国”进程相契合，也符合国际影视剧的潮流走向――据美国哈里斯民意调查机构(Harris Poll)数据，美剧最受欢迎的一、二名是《海军罪案调查处》和《犯罪现场调查》。④法治思维长期性、广泛性地呈现是TVB剧集塑造“法治之都”形象的基础。

2.2醒目而独特：用表征法律的地标直指城市的理性秩序

后现代主义把建筑比作无声语言，强调建筑形象的符号特征。在TVB所有涉及法律审判的剧集中，出现频率最高的当数香港高等法院(HIGH COURT)和正义女神端庄肃然的画面。高等法院办公大楼共14层，地处金钟道38号，于核心商务区里闹中取静，气势高洁而庄严，楼前筑有喷水池，意蕴正义如涓涓流水永不止息;立法会大楼顶上矗立着一尊白袍金冠泰美斯(Themis)女神雕像，其双眼被蒙，左手紧握利剑右手稳持天平，象征法律的宽厚仁慈、锐利无情和一视同仁。表征的基本含义是用可以知觉或想象的图像暗示某种可见的意味，引导人们产生联想并获得某种情感体验，是视觉印象产生的心理结构与符号构成及其代表意义之间的某种程度的同构。⑤《义不容情》、《天地男儿》、《刑事侦缉档案》等脍炙人口的剧集中常用闪回和叠加等影像符号将法院和女神像融入案件进程，以俗世与“神意”象征法律的至高无上、悲天悯人与极致理性。

以法律地标作为城市理性秩序的表征，这在国内电视剧中尚属新颖。建筑常以其独特的形体、结构、尺寸、线条等表达比有声的语言更深刻的涵义和思想。TVB剧集对法律地标的选取也是独具匠心：以正义女神像为例，其对国外受众来说是认同度很高的影像符号;对国内受众来说，形象不同于传统塑像的美丽端庄和蒙眼判案的特征也会加以新奇、威严、慈爱、公正等良好印象。女神像常在案件进程的关键点、转折点或终结点时以仰角姿态呈现，于无声中进一步阐释了法律的威严与慈祥。

2.3精准而公正：用法治素养和法治精神塑造香港人的法治形象

2.3.1打造香港法律人与“智慧”匹配的外表形象。首先，知识型公职人员。法官、检控官和律师属于高等教育培育出来的知识型公职人员，在TVB剧集中，他们基本都以威严正统的职业服装出现：香港回归前后，法官都身穿红色法官袍，头戴金黄色马毛假发，威严地扮演着“法庭秩序主持者”的角色;检控官和出庭律师则穿着黑色律师袍，戴着金黄色假发，剑拔弩张雄辩滔滔;生活中的他们也常常是精致短发+西装革履或职业裙装，手里永远拎着黑色公文箱。TVB剧集中，上述人物特别是检控官和律师，通常由面目立体感强、气质精明聪睿、风度稳健灵活的男女演员扮演。其次，行动型公职人员，主要指警察队伍。与知识型相比，警察的外表的讲究程度相对较低，一般以便衣为主。上个世纪90年代之前，警察多选择运动型、强健型、勇猛型演员扮演;90年代后，扮演警察的演员外表多以高挑劲健、气质精干、文武双全为主：近年来收视率火爆的《潜行狙击》里梁笑棠、《法证先锋》里马帼英、《雷霆扫毒》里韦世乐等均属此类形象。

在TVB编码者看来，用以表征公职人员外表形象的影像符号必须契合与法律联接最为紧密的“人类智慧”和时代诉求。与“智慧”相匹配的、出色的影像符号在塑造法律人形象上拥有强大说服力和感召力;进入信息时代，TVB塑造警察形象侧重于采用满足受众享受“智力游戏”的影像符号，逐渐摒弃了以前偏重体现好勇斗狠的辣手神探形象，更趋近于体现警察“智、文”的一面。这些深具国际化特征的符码和影像符号有效地提高了国外受众的认同感，也为日益走向规范化、智能化、精英化的国内法治体系提供了良好的借鉴参考信息。

2.3.2打造香港人具有法治素养与法治精神的内在形象。对TVB编码者来说，香港人尤其是法律人的法治形象塑造并不是一个笼统模糊的表征实践，而是必须进行清晰地具象化、细化和可操作化的过程。法治素养首先体现在精通法律条文和具有法律逻辑思维：通晓系统扎实的法律专业知识是法治素养的基础，继而从法是社会规范之层面恰当区分不同法律的适用领域;法律逻辑思维指在社会经验指导之下，按照形式逻辑、参用辩证逻辑展开法律活动。⑥主要包括法律语言、判例适用、盘问证人、控辩谋略等。TVB编码者非常注重对上述特征采用视听符号加以表征，以控辩双方律师为例，他们通常毕业于英美名校法学院，接受正规系统的法学教育，汗牛充栋的法律条文与排山倒海的判例都存乎其胸，法律语言精当灵活、适用判例高度契合、盘问技巧娴熟高超。

同时，律政精英们必须精通与本身执法职业相关的法律，包括实体法和程序法――不仅能够全面正确地理解法律条文，而且能够知晓蕴涵在法律条文中的法治精神。在TVB剧集里，正面形象的法律人通常具有胆识过人、机智灵活、注重保护公民私权利、不畏强权暴政、遵循职业操守等美好品格。《状王宋世杰》里聪慧的清代律师宋世杰为一起杀夫案中的女当事人成功洗脱罪名后，无意中发现其实为该案真凶，遂连施巧计迫使其自曝其杀夫罪行。《刑警》里刑警米安定在面对情与法的矛盾纠结中，逐渐克服了自己在情感上的软弱与犹豫，最终做出了让法律来裁决是非黑白的选择。《老婆大人》里周律师为市民力争公益权利、抗衡市政府的不懈努力令人肃然起敬。

综上所述，TVB剧集的编码策略注重从“物”到“人”地赋予法治元素，既贴切又生动，几乎没有雕琢斧凿的生硬痕迹，成功地塑造和传播了香港“法治之都”的形象，值得借鉴和参考。

注释：

①郝永华.从再现到表征――论斯图亚特。霍尔的文化表征理论，江西师范大学学报，(5).

②杨雯棋.王长潇.国产剧在欧美传播的路径与瓶颈，现代视听，(5).

篇6：tvb电视剧浅析

香港电视广播有限公司 (Television Broadcasts Limited, TVB) 成立于1967年11月19日, 由利孝和、祁德尊、邵逸夫等人创办, 是香港首家商业无线电视台, 拥有一支强大的集艺人、歌手和专业制作人员于一体的人才队伍, 既是全球最大的中文电视节目制作商, 也是亚洲最具规模的商业电视制作及营运中心。TVB每年的电视节目产量高达近2万小时, 50年来累计播出电视节目100多万小时, 其质量和数量稳居全球中文电视节目的前沿地位。自开播以来, 香港TVB一直处于香港电视频道中的收视领导地位, 是香港大众文化的重要组成部分。

创立之初, 香港TVB以进口节目并制作一部分本地新闻节目为主。之后以本地制作为主, 不断通过吸纳本土创作人才, 建立香港本土的电视文化。20世纪70年代时, 香港TVB的创作兼顾“大众”和“精英”口味, 收视率极高。80年代, 其电视制作走向通俗化。90年代起转用“流动制”, 但一直没有大的发展。直到2000年之后, 香港TVB在巩固本土优势的同时, 不断发展外地市场, 拓展新业务, 奉行“制播合一”, 首次将节目创作交由独立制作人负责。同时, 还开始制作推出诸如《向世界出发》《细说名城》《冰天动地》等具有知识性和思考性的节目, 为节目类型上增添了一些新元素。在实力不断增强的基础之上, 2004年无线追求国际化的格局, 向海外寻求更多的发展机会。

2 香港TVB电视台经营策略分析

作为商业化媒体, 香港TVB在其发展历程中不断探索商业电视台的发展模式和经营策略, 取得了非常瞩目的成就。其经营策略对于中国内地起步较晚的电视媒体具有借鉴意义。

2.1 商业化定位

作为商业化媒体, 香港TVB的营销定位以商业化为出发点, 对自身的电视剧市场定位十分明确。香港都市化程度高, 大多数人对于媒体的娱乐功能需求非常强, 倾向于收看轻松休闲的电视节目。再者, 居住香港的还有来自世界各地的人, 他们对严肃的中文节目兴趣不大。而香港TVB将普通人群作为自己的目标受众, 其电视剧就以轻松娱乐的通俗剧情为主, 强调其大众化和平民化。这样的准确定位有助于TVB确定目标市场和目标受众, 乃至产品风格, 这也是TVB发展的基础之一。

2.2 市场选择、培养与维护

在商业化定位之下, TVB非常重视其市场的选择、培养和维护。TVB面向整个华语圈, 而经过多年的发展, 它开始向整个亚太地区、欧洲区域进军。除了打造品牌电视剧以外, 还进行广泛的市场调查, 创新制作各类电视节目, 不断引领娱乐资讯的发展前沿, 同时, 它继续按照自身的特色叙事方式创作新的影视剧情, 不仅在我国香港地区和内地赢得了观众的青睐, 也在整个亚洲乃至世界有一定影响。

2.3 产品定位明确

TVB有着完善齐备的拍片流程和独特的拍片机制, 每年都会制作近千小时的电视剧集, 在数量上也有稳定的提升。目前, TVB拥有五间电视剧录影厂, 可连续制作电视剧集。成立至今, TVB已所推出近1500部电视剧, 包括各类题材, 涵盖普通民众生活的方方面面, 如温馨邻里剧、情境喜剧、时装爱情剧、古装武侠剧、青春励志剧、悬疑推理剧、侦探缉凶剧与警匪剧等类专业题材剧以及其他类型的电视电影, 能全方位满足各个层次、各个年龄段的观众。

60年代的横空出世, 70年代的国仇家恨, 80年代的英雄气短, 90年代的豪门恩怨, 21世纪的百花怒放, 历经40多年, 其中不少剧集成为了流传数十年的“经典”, 如《射雕英雄传》 (1983) 成为第一部引入内地的无线剧集;《金枝欲孽》让人感受到了明晰的港剧风格;《义海豪情》则将港剧推到前所未有的高点, 这些都给观众留下了不可磨灭的印象, 同时也创造了多个收视奇迹, 为TVB带来极大的口碑和荣誉。从不同时期TVB所打造的经典电视剧可以看出, TVB播出的众多电视剧中, 每一个阶段都有其“只有被模仿, 从未被超越”的经典。TVB向来注重品牌战略, 不仅仅是在电视剧制作方面, 在其他各类节目开发中, 也同样重视品牌。

2.4 近年来不断加强与内地的交流合作

香港回归后, 其与内地贸易合作日益紧密, TVB与内地的合作也日益广泛。随着内地电视剧制作的飞速发展, 内地电视剧的数量和质量也很快提高, 这也为内地和香港的剧目的相互交易提供了某种可能。除此之外, TVB广阔的海外发行网络和播放渠道, 也是TVB能够吸引大量内地传媒机构合作的原因之一。

3 香港TVB电视台成功原因

3.1 立足本土文化, 整合本土资源, 拥有强大的制作能力

TVB是一个规模巨大设置全面的制作公司, 旗下拥有多个制作中心、摄影场所及众多签约的监制、编剧、艺员和其他工作人员, 聚集了香港大部分顶尖的电视人才。从TVB制作节目之始, 它就立足于香港本土文化, 不论是演艺人员, 还是创作人员, 它重视起用本土人员, 不断整合本土的资源并使其最优化。这一举措不仅使其成为香港电视品牌, 也为其经营省去了很多周折。

3.2 高度市场化, 重视市场调查

TVB的商业化定位决定了其对于市场的重视, 它的成功运营得益于对市场的准确把握, 包括对受众群体的精准定位、根据受众的反馈适时调整策略等。而其重要决策的基本途径均是基于广泛而深刻的市场调研, 并把受众反馈运用于影视节目的创新中, 因此TVB能够走在娱乐资讯的前沿, 同时也在影视剧制作中能够形成自身独特的叙事方式, 独树一帜。

3.3 重视节目版权的发行

香港无线电视台在2007年的总收入为43.26亿港币, 广告占据半壁江山, 而另外一半则是版权发行, 主要是电视剧版权的发行。节目版权的发行在香港无线电视台的经营收入当中占有非常重要的位置, 也是其保持香港媒体第一位的主要原因之一。

3.4 明确核心竞争力, 打造不同时期的经典

3.4.1 重视原创, 确保节目版权

香港TVB向来重视调研, 通过调研来掌握不同地区的思想观念、风俗习惯和政策法令, 把调研成果应用于剧本、节目题材和内容的创作改编, 不断适应当地的收视要求。TVB每年生产的节目尤其是电视剧, 既可用于自播, 也可以推广至大范围的市场。而内地节目同质化现象非常严重, 相同的节目流向市场, 版权也就难以保证其价值。

3.4.2 节目生产周期较短, 竞争力强

为了和同地区电视台竞争, TVB会集中全台的编剧、导演和演员的力量, 在几个星期内就推出新剧。而内地电视台的电视栏目和电视剧整体的生产周期长, 虽然制作量并不少, 但质量总体不高。

3.4.3 市场营销颇具特色

采用了点线面结合的立体宣传攻势以及台上台下呼应的文化活动, 成就了《大长今》在内地的综合的社会效应。其中在播前预热、韩剧汉化、艺术包装等方面成功包装并营销了《大长今》等剧目, 使内地观众感同身受。

3.4.4 引进优质的内地和国外节目, 举办多种比赛、活动

TVB引进了不少内地剧、韩剧、日剧。同时举办了“香港小姐选美”“国际华裔小姐选美”“香港先生”“儿歌金曲”等大型比赛, 以及每年多次的慈善晚会、一年一度的台庆晚会。实际上也是一种扩大本身的影响力的有效途径。

3.5 借助影视, 打造“长盛”明星

TVB是香港的好莱坞, 堪称“明星梦工厂”, 自开创至今, 为演艺界培养演艺人才不计基数, 其中开办的“无线电视艺员训练班”为TVB培养训练不计其数的演艺人才, 其中早期学员中有很多已成长为香港乃至全球演艺界独当一面的巨星, 如周润发、梁朝伟、刘德华、周星驰、刘青云、郑伊健、甄子丹、吴君如与刘嘉玲等明星, 还有一些配角也是非常著名, 如吴孟达、徐锦江等, 也有诸如杜琪峰、关锦鹏等导演。香港TVB凭借雄厚的实力已经造就并吸引了众多实力派艺人。

3.6 拥有良好的企业内部交流机制

TVB能如此强劲而长久地发展, 得益于其良好的内部交流机制, 这有助于增强企业内部的凝聚力、职员的归属感和创造动力。TVB推出了一系列与台庆有关的活动, 比如台庆月、台庆剧情、歌星祝贺、万千星辉颁奖典礼。这些活动对内而言, TVB麾下的明星艺人、创作人员和工作人员有一种归属感, 增强其内部的凝聚力, 同时对外塑造一个团结、和谐一致的形象。可谓是一举两得。

香港TVB从创立到现在, 经历了一个从单一向多元, 从本土到外地乃至走向海外的过程, 其在发展也并非一帆风顺, 也并非每一次尝试都可以成功。它曾经历风雨, 也将面临挑战, 但是其面向市场, 把握自身的核心竞争力, 不断探索经营模式, 不断创新。

摘要：香港电视广播有限公司是全球最大的中文电视节目制作商, 旗下拥有众多艺人、歌手和专业制作人员, 以其质量稳居全球中文电视节目的前沿地位。TVB电视台在商业化定位、产品定位、市场选择培养及维护等方面具有很强的竞争力, 分析其经营策略对内地电视台的运营有重要的借鉴意义。