传统工艺包装

传统工艺包装（精选十篇）

传统工艺包装 篇1

一、选题的意义

我们中国自古以来就有“客来敬茶”的习俗, 这充分表达了主人对远道而来的客人的热情和真挚的欢迎, 也是中国民间的一种传统的礼仪习俗。茶作为一种饮品, 有着久远的历史和丰厚的文化底蕴。一套优秀的茶叶包装设计, 不仅仅要在外包装上呈现出美好的视觉效果, 更为重要的是要能表达出茶的内涵和文化。目前我国国内花茶市场并没有彻底形成, 大部分的花茶还是以散称散装的形式在市场上流通, 商家尚未形成对花茶进行包装设计的概念, 也未形成花茶包装的市场。与其他茶叶的包装相比, 花茶的包装设计市场更大。

市场上的花茶大多数是以简陋的塑料袋、塑料瓶为包装, 包装的形式与普通的茶叶没有多大的区别。市场上的花茶包装没有体现花茶本身的特点, 而且包装设计凌乱, 缺乏统一性, 不利于花茶的推广与销售。

正是因为花茶市场的凌乱和花茶产品设计上的不足, 所以笔者认为应运用传统手工艺设计出一系列关于花茶的产品包装。传统手工艺是老百姓智慧的结晶, 寄托了中国人民对美好生活的憧憬。为了让现代包装设计体现在传统文化艺术的同时又能体现花茶的绿色和原生态的环保理念, 我们在花茶包装产品的设计中, 要结合传统手工艺元素。这既能体现出现代的绿色环保精神, 又能体现传统文化的内涵, 同时也能让更多的人来了解花茶文化, 了解传统文化, 并吸引更多的人来保护、继承、弘扬传统文化。

二、传统手工艺的特色

我们国家传统手工艺种类繁多, 历史源远流长。它是经济发展、历史发展的产物, 具有高度的技巧性和艺术性。如剪纸, 其种类繁多, 寓意广泛, 具有浓郁的民族特色。剪纸的题材来源于生活, 大都表现老百姓生产劳作的场景, 是广大老百姓生活的真实写照。传统竹编工艺亦有着悠久的历史。人类开始定居后, 生产力有所提高, 为了储存粮食人类就开始就地取材把砍来的植物的枝条编织成篮、筐等器皿。在社会生活实践中人们发现竹子极具弹性和韧性, 易于编织, 于是就把竹子制作成条状后再编织成各种器皿。竹圆桶形茶叶罐, 结构简单, 材质用的自然材料中的竹子, 制作工艺使用手工磨皮抛光、天然无漆处理, 适合于花茶、茶叶的包装, 能给人一种亲切, 温馨的感觉。

例如竹皮织成的竹篓 (图5花茶包装盒) 的编织过程经过剖丝、切丝、刮削、磨光、编结等制作程序。制作经过是先将竹子剖削成粗细匀称的篾丝, 通过切丝、刮纹、打光和劈细等工序, 编结成竹质器皿。其做工精细, 能给消费者留下一种质朴、纯粹、天然、绿色无污染的印象。麻布茶叶包装袋, 结构单一, 是用麻布缝制而成, 制作工艺也很简单, 用来装花茶能够体现花茶的简单、绿色、环保、原生态的特点。用它来做手提袋包装, 其简单的结构能使消费者提携方便。如图4所示。

三、传统手工艺与农家花茶包装设计的运用

设计的目的是为了使人们的生活变得更加便捷和美好, 现在市场上许多优秀的包装设计更多的是考虑绿色环保, 产品包装还具有可重复利用、可循环利用的特点。一般人对于花茶抱有一种养生的心理, 所以花茶产品的设计应区别于普通同类商品。花茶盒子结构的改变从外形上来说直接影响盒子的总体造型和个性化的设计, 所以设计盒子的总体外形和结构就显得尤为重要。调查市面上的花茶的包装, 发现它们一般采用散称的形式或者是极其简易的塑料盒装和袋装。因此在花茶包装设计上, 可以采用竹质圆通包装盒、竹编的竹篓、麻布袋、纸质手提包装盒等自然材料, 使整个花茶包装既给人简单温馨的感觉, 又能体现花茶的天然、绿色、环保、纯手工制作的特点。如图所示。

都说花茶香气浓郁, 色泽鲜艳。我们以花茶包装为设计载体, 设计风格以纯朴简约为主, 再结合手工艺的概念元素, 主要设计了茉莉花茶、玫瑰花茶、桂花花茶、荷花花茶、菊花花茶等五种花茶包装形式, 以展示其原始性、自然性, 给人一种意想不到的惊喜, 以激发消费者的购买欲。

(一) 传统工艺的运用。

农家花茶包装, 为在项目设计定位中表现出传统手工艺元素、传统文化, 在素材的选择上我们选用了各类花茶的基本原型, 并且结合纯天然、纯手工制作的包装盒。农家花茶的标志设计是运用蕴含鲜明的中国特色的传统书法体再加上印章, 使整个设计散发出浓郁的中国风。纸质包装主要采用管式结构牛皮纸包装, 以系列包装为主, 按花茶的容量大小来设计。整个设计看起来既传统又简约。竹质包装是以纯手工编织的竹篓为主。这些形状大小不一的竹篓, 做工精细, 技艺精湛, 整个包装看起来和谐统一、简约古朴, 民族风突出, 体现了传统手工艺、传统文化在包装设计中的运用。麻布袋包装是用亚麻布缝制而成的, 同样为系列包装, 做工简洁、精细, 能体现劳动者简约古朴的特点竹篓和麻布袋都是纯手工制作, 这点有相同之处。

(二) 传统图形的运用。

包装设计中的图像、符号和文字的处理以及排版布局上的变化是体现设计与众不同的主要方面。因为图形具有强烈的视觉效果、丰富的文化内涵、便于记忆、特色突出等特点, 使得大多数包装设计人员都非常重视在图形设计上的创意的运用。农家花茶设计中“花”的图形有菊花图案、玫瑰花图案、荷花图案、桂花图案和茉莉花图案等, 都是运用国画或者瓷器上的花纹来设计的。这种风格古朴、典雅、自然, 很具有传统气息, 能让人有亲切感和温馨感, 容易拉近与消费者的距离。

(三) 传统色彩的运用。

在包装设计中, 色彩有着举足轻重的地位。色彩所起的作用不仅仅是为美化和装饰商品, 更为重要的是它能准确传递商品的信息, 引发消费者在情感上的共鸣, 进而能左右商品的推广和销售。色彩具有形象而准确的表达力和象征性, 能在包装设计中起到一种气氛渲染的作用。本次包装设计的色彩主要采用茶色和黄色色调, 同时还运用了色彩比较丰富的花瓣纹样, 使整个包装简约古朴而不失温馨淡雅, 很容易在相同类型的产品中脱颖出来。

(四) 传统手工艺元素的传承与发展

在现代生活中, 包装设计作品中运用传统手工艺元素的例子有很多, 在许多具有地域特色、民族特色的包装中经常会见到。如在现代包装设计中, 传统的老字号商品及特色的商品在包装上经常用一些传统手工艺元素来做主体图案、边框或图标图案。

四、结语

传统手工艺的传承与发展, 并不是简单地对中国传统手工艺元素、传统文化肤浅地复制和拷贝, 而应该在设计中融入民族文化和民族精神, 对传统图形符号以打散、重构、组合、嫁接等现代设计手法重新演绎。想要在现代包装设计中继承和发扬中国传统文化的精神与精髓, 只有把传统手工元素和现代设计理念完美结合, 才能创造出独具中国特色的、令人焕然一新的包装设计作品来。

摘要：传统手工艺的传承与发展, 并不是简单地对中国传统手工艺元素、传统文化肤浅的复制和拷贝, 而应该在设计中融入民族文化和民族精神, 对传统图形符号以打散、重构、组合、嫁接等现代设计手法重新演绎。想要在现代包装设计中继承和发扬中国传统文化的精神与精髓, 只有把传统手工元素和现代设计理念完美结合, 才能创造出独具中国特色的、令人焕然一新的包装设计作品来。

传统工艺包装 篇2

3.1以形取神：品味传统文化的精髓

设计绝不应是简单的复制。如果设计师将传统工艺美术中的图案直接搬到茶叶的包装设计之中是没有任何意义的，只有真正懂得传统工艺美术的内涵，从中获取传统工艺美术的精神，才能够给茶叶包装注入传统工艺美术的神韵。因而，在茶叶的包装设计中，设计师们要深入的学习传统工艺美术的来源以及背景，读懂传统工艺美术中独特的寓意，并结合茶文化具体的内容，将茶企的核心内涵以及茶文化的精髓“镌刻”在茶叶的包装纸上。中国工艺美术十分注重打造事物的意境之美，擅长含蓄的表达事物的美感，创造让人想要一探究竟的念头。在茶叶的包装设计之中，设计师们可以运用传统的留白手法，给消费者留下更多思考的空间。而留白的手法也能够使茶叶的包装显得干净与大气，给消费者留下深刻的印象。

3.2创新立意：摒弃传统工艺美术中的杂质

中国传统工艺美术中也有一些不可避免的杂质，在对中国传统工艺美术进行运用之时，设计师应该去取精华，去其糟粕，摒弃其中陈旧迂腐的设计观念。更重要的是，设计师要从传统的工艺美术中汲取灵感，并结合现代化的设计理念，设计出既具有传统文化韵味，又符合现代审美的包装设计。这不仅是对设计师艺术功底的考验，也是对他们文化功底的考验。只有合理地运用中国工艺美术中的元素，既不盲目照搬，也不一味地否定，才能够将茶叶的包装设计得更加生动。在设计的过程中，设计师也应该注意茶叶质量与包装的一致性，因为再精美的设计包装也遮掩不住味道低劣的茶味。茶叶包装的存在是为了凸显茶叶的品质，给茶叶加分，而不仅仅是为了提升茶叶的销量。只有秉持这样的设计理念，设计师才能够将茶香融入到茶叶的包装设计之中，让人们品味到独一无二的中国味道。

3.3突出地域：欣赏千回百转的艺术层次

在中国传统工艺美术之中，地域的特色十分明显。而在我国的茶文化中，不同地区的茶文化的品种和味道也大不相同，体现的文化秉性也略有差异。这都是受到了地域的影响。如果仅将茶叶的包装统一归类，不仅不尊重我国文化格局的多样性，也糟蹋了上天的恩赐。因而，在茶叶的包装中，设计师应该加重的突出地域的文化特色，给茶叶的包装打上独一无二的地域标签，让消费者感受到不同的地域风情。例如：江南地区的茶叶包装可以以杨柳为背景，体现江南的地域特色。当消费者看到它时，江南的柔美也扑面而来。可见，在对茶叶的包装进行设计之时，针对不同地区的茶叶，设计师应该有不同的想法。而借用隐喻的设计手法，也可以增加茶叶包装的艺术感染力，给人与众不同的亲切感，拉近与消费者之间的距离。同时，具有地域风情的茶叶包装能够让消费者更加全面地欣赏到不同地域的风土人情，进而充实消费者的内心世界。而在茶叶包装材质的选择上，设计师也可以用一些地方性的材料，让人们更加真切的感受到地域的味道。

3.4主题鲜明：体现社会的核心价值观

作为传统文化的精髓，茶叶的包装不仅要满足大众的审美，更应该能够传达出中华传统文化的核心价值观。设计师应该在茶文化中挑选出符合当前国情和核心价值观的内涵，以文字的形式将其运用在茶叶的包装设计上，这样的茶叶包装不仅更具有现代化的气息，也能够成为社会核心价值观宣传的渠道。茶道精神一直是我国先进精神文明的代表，以茶养性更是不少国人的生活方式，同时，做工精巧的茶具也体现了我国工艺美术的魅力，将茶道精神的精神体现在茶叶的包装设计之中也能够表达我国与时俱进的设计理念。而只有将传统与现代紧密的结合在一起，我们的茶叶才能够走出国门，成为不可替代的东方经典。

作者:姚鹏 单位:石家庄学院美术学院

参考文献

[1]罗文.中国传统元素在茶叶包装设计中的应用研究[D].河北师范大学,:28-30.

[2]王晓萍.浅谈传统工艺美术特征以及保护和发展[J].大舞台,(11):36-37.

[3]刘闻捷，韩枫.浅析中国传统工艺美术与现代设计的关系[J].天中学刊,,23(5):92-93.

[4]孟尧.中国传统元素在现代包装设计上的应用研究[D]山西师范大学,2015:32-35.

铁塔试组装装配工艺和包装加固工艺 篇3

铁塔部件加工完成后，应进行试组装。试组装是对铁塔设计加工整个过程的检验，并将存在的问题予以消除，满足设计及标准要求。

一、铁塔试组装装配工艺

（一）铁塔试组装装配工艺及技术要点

铁塔试组装装配工艺路线如图1所示：

（1）经检验合格的零部件，才准运入试塔场地，按铁塔段别分别摆放零件，（2）对试组装的零部件进行件号、数量的清点；（3）试塔采用卧式组装，对特殊段位可以采用立式组装；（4）试组装时应根据场地情况、塔型，选择好装塔的中心线和方向，然后先主材后腹材，先平面后侧面，从塔头到塔脚依次装配；（4）组装时，塔身（接身）、头部、必须全装，严禁漏装零部件；（5）零部件所有联接的螺栓孔必须能自由通过联接螺栓，螺栓规格符合图样规定，严禁以小代大；（6）塔帽、塔脚、主材接头处、横担与塔身联接处、火曲件联接处等两端孔的联接螺栓必须拧紧；（7）每组孔组装时不少于2颗螺栓，10孔以上组装时不少于4颗螺栓；（8）禁止强行组装，试塔人员如发现零部件不能就位、漏孔、错孔、未切角、未火曲等加工错误时，立即通知技术人员进行现场处理，禁止自行改制组装；（9）在试组装过程中判定为废品的零部件，应立即用红色标识在零部件上注明“报废”，并隔离，运出试塔场地；（10）按设计图样的全部零部件试装完毕后，由质量和技术部门对试塔符合性进行确认。

传统工艺包装 篇4

我国是一个有五千年悠久历史的文明古国, 有着深厚的民族文化底蕴, 因此我国的传统包装都融入了本民族的特色和文化。包装, 它是伴随着商品的产生而出现, 并且经过长期的发展才日趋完善的。对于包装的定义可以简单的说, 它是人类生存条件中不可缺少的一种对食品和生活、生产用品的储存和保护方式。

包装作为人类智慧的结晶, 广泛应用与生活生产中, 作为真正的商品包装的出现, 现已很难考证。人类最初使用树叶、果壳、贝壳等天然材料来包裹物品, 随着物质和精神文明的进步和发展, 人类创造了包裹容器。我国古代传统包装多取材于大自然的天然材料, 如木、藤、竹、草等经手工加工而成, 或采用金属器、陶器、漆器、染织物等工艺性更高的人造包装。公园前105年蔡伦发明了造纸术, 在中国出现了用手工造的纸做成的标贴。

在人类历史发展的长河中, 包装设计推动了人类文明不断向前发挥, 时至今日, 包装不仅仅停留在保护商品的层面上, 它给人类带来了艺术与科技完美结合的视觉愉悦以及超值心里享受。

二、传统元素在现代包装设计中的运用

包装设计作为一种独立的商品文化形式, 是在现代社会才得以确立, 但包装不能抛弃它的传统文化根基。传统元素在现代包装设计中运用得相当广泛, 例如, 传统的图形符号、书法、脸谱、民间剪纸等等。

(一) 传统的图形符号在现代包装设计中的运用

传统的图形符号包括云纹、龙纹、牡丹花卉等等吉祥图案。包装的图形符号具有简单、明了的特点, 除了直观的图形表示外, 中国的传统包装图形注重迎合人们主观上向往美好生活的愿望, 多采用一些具有美好意义的图形, 这些图形可以是很直观的表现形式。如传统的龙纹曾经是我国古代帝王的象征, 体现一种至高无上的皇权, 也可表示我们是龙的传人, 龙纹本身的华丽和威武的气势能体现一种尊贵、吉祥的含义。而云纹则能个人一种吉祥如意的美好意境。这些传统元素在包装中的运用体现了中国人浓郁的人情味。传统图形符号在包装设计中的运用多体现在传统糕点、茶叶等包装中。如月饼包装, 中秋节是我国传统节日, 因此在做这类包装时传统图形的运用就显得非常合适。

(二) 书法艺术在现代包装设计中的运用

书法本身就是一种艺术, 用于包装设计时, 仅从视觉效果上说就能给人一种强烈的震撼。文字是包装设计中的一个重要组成部分, 是最直接的销售手段。在商品包装上, 可以没有图形, 却不能没有文字, 人们总是通过包装上的文字说明来了解商品的产地、品质、使用方法等。书法既可作为品牌形象文字, 同时又具有图画的美感, 给人一种高雅的艺术气息。有人这样评价书法:世人公认书法是最高艺术, 就是因为它能显示惊人奇迹, 无色而具图画的灿烂, 无声而具音乐的和谐, 引人欣赏, 心畅神怡。林语堂先生在《中国人》一书中对中国书法做了高度评价, 他说:“书法代表了韵律和构造最为抽象的原则。……正是中国的毛笔使每一种韵律的表达成为可能。……通过书法, 中国的学者训练了自己对各种美的欣赏力, 如线条上的刚劲、流畅、蕴蓄、精致、迅捷、雄壮、谨严或洒脱, 形式上的和谐、匀称、对比、平衡、长短、紧密、有时甚至是懒惰散散或参差不齐的美。……在书法上, 也许只有在书法上, 我们才能看到中国人艺术心灵的极致”。香港著名平面设计大师靳埭强坚持以传统的水墨作为他设计的基本元素, 并且形成了自己的风格, 享有很高的声誉, 他有几张运用水墨为基本元素做的奥运海报设计, 画面构图简单, 传达的意思准确, 同时又显得非常现代。目前市场上很多包装都离不开书法文字, 如白酒、食品以及各种礼品中都非常常见。在现代包装设计中我们应当把书法艺术和现代化的设计观念结合起来, 做到既保持民族特色又能跟上时代的步伐, 才不至于被社会淘汰。

(三) 民间艺术在现代包装设计中的运用

民间艺术, 是民间艺人智慧的结晶, 是一种极其民俗、地道贴近生活的艺术。它包括门神、插画、剪纸艺术、图腾、吉祥物、实用器皿、农民画、皮影艺术、脸谱等等。民间艺术最大的特点是颜色鲜艳、造型夸张。民间艺人创作民间艺术, 他们不知道什么“流派”, 也不知什么“主义”, 满心真诚, 满纸朴素, 亦工亦写, 亦巧亦拙, 实乃设计之母, 因此民间艺术用于包装设计更能体现商品的亲和力和民族特色, 使人们更容易接受它。每到大型节日比如端午节、中秋节、春节等等, 各种节日产品琳琅满目, 总体都给人营造一种喜庆热闹的气氛, 仔细分析不难发现, 这些礼品、年货包装多采用传统吉祥的图形元素, 多运用传统的黑白红金这几种颜色, 既时尚又传统。

(四) 天然材料在现代包装设计中的运用

我国古代的传统包装多取材于大自然的天然材料, 如麻、竹、草、藤、果壳、贝壳等。我们的祖先从不知什么是包装起就用这些材料来包裹物品, 现代人在做包装设计时仍喜欢采用天然材料来做包装, 当然不一定大面积的使用, 有时只是一点点细节, 就能体现设计师的独具匠心。天然材料在包装设计中的运用也符合现代人倡导环保、回归自然的观念。一些红酒包装就运用了天然材料来对产品进行包装, 纯天然实木盒子给人一种天然、朴素感觉的, 红酒的塞子一般也采用天然材料来保存酒的香味。现在市场上各种运用天然材料制作包装的太多了, 有利用麻绳、藤编、竹子等材料制作包装, 正好迎合现在提倡环保的观念。这些天然材料成本低廉、对产品无毒无害, 容易分解非常环保, 有种回归自然、田园风格, 非常亲切, 让人对产品本身的联想也更加天然绿色。现代社会倡导环保的呼声越来越高, 天然材料在包装设计中的运用也将会更加广泛。

三、传统元素与现代包装设计的辩证关系

中国的传统包装是中华民族文化和精神内涵的一种表现形式。在如今商品经济一体化的浪潮下, 中国包装仍然应保持清醒的头脑, 继承和发扬传统包装文化, 以一种特有的独立的方式出现在商业包装中, 并唤起人们不断去关注它、了解它, 只有具有民族特色的才有可能是世界的。因此民族的传统包装, 在世界一体化的包装设计中才显得独树一帜, 成为永不褪色的潮流。

包装纸箱印刷工艺的发展历程 篇5

我国的纸箱生产企业所使用的原纸，如果按照产地来划分，可以简单地分为进口原纸和国产原纸；如果按照原纸的品种来分，可以分为牛皮卡纸（国内又称牛皮箱纸板）、瓦楞原纸、还有用于较高档的包装印刷的白板纸、挂面牛皮纸、涂布牛皮纸板等。由于我国纸箱业的迅速发展，原纸的需求量在逐年上升，尤其是涂布牛皮纸板，因为它既具有牛皮箱板纸和涂布白板纸的优点，还具有牛皮箱板纸的强度和白板纸的适印性，所以进口量更是显著增长。近年来虽然国内原纸的总体质量有了很大的提高，但与国外的原纸质量相比还是有一段差距，而且即使个别造纸厂能达到国外同等水平，但在一些低克重、高强度的牛皮纸和瓦楞纸生产上，由于产能有限，目前还不能满足需求。大部分还是依赖于进口。对于进口的原纸我国检验检疫部门有具体规定：按照《商检法》规定，对列入种类表的商品必须经检验检疫机构或其指定的检验部门进行检验，未经检验不得销售和使用。我国进口的纸箱用原纸绝大部分都是属于法定检验的商品，所以必须经过检验。目前检验检疫部门在检验这些纸张时，所遵循的检验标准大致有以下几点： 1.法律、法规强制性的标准或其它必须执行的检验标准的； 2.法律、法规未有强制性标准或其它必须执行的检验标准的，可按贸易双方的合同约定的标准检验。（如果法律、法规的强制性标准低于合同约定的标准，则应按合同约定的标准执行）；

3.上述两点皆无，可按照生产国标准、有关国际标准或者国家检验检疫机构指定的标准检验。对于尚无适合的检测标准的，选择经批准的内部方法标准进行。在这里针对上述第2点需要进行特别的说明，在我们实际检验过程中发现，目前大部分国内用户在贸易合同中对进口原纸的质量条款没有足够的约定，甚至没有约定，他们往往只认品牌和产地，而忽略产品本身的质量波动。今年上半年，经我们检验检疫部门检验并发现有质量问题的进口纸张就有好几批，但由于客户在合同中未事先约定收货的质量要求和检验标准，给检验检疫部门出具不合格证书带来了困难，给客户自己要求索赔和退运带来了麻烦，因此，我们呼吁进口原纸的企业应在合同中约定质量条款，以保护自身的收益。对于纸张的具体检验内容有：安全、卫生、环保、质量、数量、重量、包装等项目。由于篇幅关系，我们仅就其常规物理检测项目和使用的方法标准作一介绍。1.外观检验： 纸张的外观检验是重要的检测项目之一，一般由检验人员现场取样检验和实验室检验两块组成。纸张的外观缺陷，不仅影响纸张的外观，而且影响到纸张的使用。我们采用的检验方法标准为：ISO、TAPPI标准，还有SN/T 0874-2000 及国家标准GB/T 1541尘埃度检测等。主要采用迎光检验、平视检验、斜视检验和手摸检验等。要求纸面平整洁净，不允许有摺子。2.物理性能检验 在开展物理性能检验工作之前，必须根据标准对纸张进行恒定的温度、湿度预处理，由于不同的纸质所需进行的检测项目不一样，这里就主要列举几种：

（1）白板纸 好的白板纸一般要求质地紧密，表面光滑，厚薄一致，纸面不起毛，吸收性好，而且伸缩率小，并能适应多色套印的要求。为了适应制盒的要求，白板纸还应具有挺度大，耐折度好的特点。主要进口国家有：韩国、印尼、美国、日本等，尤以日本产白板纸质量为佳。检测项目有：定量、厚度、白度、平滑度、裂断长、耐破度、耐折度、施胶度、挺度及IGT等。（2）牛皮卡纸： 牛皮卡纸，我国称为箱板纸，是纸箱用纸的主要纸种之一。国产箱板纸分为优等品、一等品、合格品三个等级。牛皮纸的质地必须坚韧，耐破度、环压强度和撕裂度要高，此外还要具有较高的抗水性。由于工艺及用料的不同，总的来说，大部分进口牛皮卡纸的质量要好于国产牛皮纸，尤其以美国产牛卡的质量为最佳。检测项目有：定量、厚度、紧度、耐破度、耐破指数、环压强度、横向环压指数、裂断长、撕裂度、施胶度、水分、横幅定量差、横向耐折度等等。（3）涂布牛皮卡纸、挂面牛皮纸的检测项目是参考牛皮卡纸和白板纸。（4）瓦楞原纸： 瓦楞原纸是生产瓦楞纸板的重要组成材料之一。瓦楞原纸要求纤维结合强度好，纸面平整，有较好的紧度和挺度，要求有一定的弹性，以保证制成的纸箱具有防震和耐压能力。此外对水分指标要加以控制，水分过小，纸脆，瓦楞加工时会发生破裂；水分过大，纸软，会给加工成型带来困难。一般纸的含水量应控制在10％左右为宜。国产瓦楞原纸分为A、B、C、D四个等级。检测项目有定量、厚度、紧度、耐破度、环压强度、横向环压指数、平压强度、裂断长、施胶度、水分等。检测使用到的方法标准主要有：GB、SN、ISO、TAPPI、SCAN、JIS、等。这里就简单的将我国的检验标准例举出来： 1.GB/T 451.2-2002 《纸和纸板定量的测定》

2.GB/T 451.3-2002 《纸和纸板厚度的测定》 3.GB/T 453-2002 《纸和纸板抗张强度的测定(恒速加荷法)》 4.GB/T 454-2002 《纸耐破度的测定》 5.GB/T 455-2002 《纸和纸板撕裂度的测定》 6.GB/T 456-2002 《纸和纸板平滑度的测定(别克法)》 7.GB/T 457-2002 《纸耐折度的测定(肖伯尔法)》 8.GB/T 458-2002 《纸和纸板透气度的测定(肖伯尔法)》 9.GB/T 459-2002 《纸和纸板伸缩性的测定》 10.GB/T 462-2003 《纸和纸板水分的测定》 11.GB/T 13024-2003 《箱纸板》 12.GB/T 13023-1991 《瓦楞原纸》 13.SN/T0874-2000 《进出口纸和纸板检验规程》 上面所提到的是一些比较常规的纸箱用纸的检测方法，随着科学技术的快速发展和人们对环境保护的日益关注，纸箱用纸正向功能型和环保型方向发展。比如防腐、防菌、防油、耐高温等功能性用纸等。由于目前我国对该类特殊用纸的国家标准还不齐备，有些正在修改和制定过程中，对该类纸张的检测，检验检疫部门一般参考相关的国际标准、出口国标准或生产厂家的标准。此外对一些用于食品包装纸箱的原纸，还必须符合我国相关的卫生标准，这现在也是我们检验检疫工作的重点，因为它直接关系到我国人民的身体健康和安全。这些纸所涉及到的检验标准主要有： 1.GB 11680―89《食品包装用原纸卫生标准》 2.GB 18192-2000《液体食品无菌包装用纸基复合材料》 3.GB 18706-2002《液体食品保鲜包装用纸基复合材料（屋顶包）》对一些印刷过的又用于食品包装的纸张还必须检测相关的重金属元素，如铅、铬、镉、汞等的含量。另外现在欧盟国家对进口的包装纸箱，严格控制其重金属元素的总含量。检测的范围涉及面很广，包括纸箱本身、箱钉、粘合剂、内容物等等。相关的检测标准有： 1.DD ENV 12498:1998 《Paper and board intended to come into contact with foodstuffs.Determination of cadmium, lead and chromium in an aqueous extract》（《直接接触食品的纸和纸板镉、铅、铬的测定 水提取法》）； 2.DD ENV 12497:1998 《Paper and board intended to come into contact with foodstuffs.Determination of mercury in an aqueous extract》（《直接接触食品的纸和纸板水银的测定 水提取法》）；随着人们环保意识的加强，世界上各国对进口的包装都有了各自的限制法令和规定，我们的纸箱生产企业在进行国际贸易时要特别引起注意，以防造成不必要的损失。纸箱材质的分类和价格 进口材质 单价 国产材质单价 K=K 2.65 2.5 K=A 2.35 2.3 K=B 2.2 2.15 A=A 2.1 2.00

A=B 1.9 1.90 B=B 1.75 1.72 B=C 1.68 1.65 W=A 2.45 2.1 W=B

2.1

1.97 W=C

2.05

1.9 C=C

1.65

1.6 C=3

1.6

1.55 K3K 2.1 1.95 K3A 1.75 1.67 K3B 1.6 1.58 A3A 1.5 1.45 A3B 1.32 1.32 B3B 1.15 1.2 B3C 1.10 1.09 B33 1.07 1.02 W3A 1.65 1.47 W3B 1.50 1.35 W3C 1.40 1.28

备注:1.纸箱公式:(长+宽+2)*(宽+高+1)*2单价/1000 2.平卡公式:(长+1)*(宽+1)*单价/1000 3.啤盒,啤卡看加工费看样式而定 4.厘米换算成英寸公式为:英寸=厘米*2.54 5.K纸为最好的纸.以次类推.W纸为白纸.6.相信各位对此有所了解,所以就在此多说了.此外再加一点.本人不想打字.从外面COPY过来的,大家看看: 纸箱的结构表达式如下：面纸:纸名，重量/瓦纸：瓦纸强度，重量，楞型/芯纸：瓦纸强度，重量/里纸：纸名，重量 实例：面纸牛皮卡300克/高瓦180克（A/B楞）/芯纸180克普瓦/里纸280克箱板纸 瓦楞纸箱计价公式 纸箱价格（元）=瓦楞纸板出厂每平方米价（元/m2）×纸箱展开面积（m2）

一、瓦楞纸板出厂每平方米价的计算 1．瓦楞纸板的组成 瓦楞纸板主要分为三层瓦楞纸板、五层瓦楞纸板和七层瓦楞纸板。三层瓦楞纸箱主要用于包装重量较轻的内包装物，三层瓦楞纸箱又叫单瓦楞纸箱其结构是由一张瓦楞纸两面各粘一张面纸组合而成。五层瓦楞纸箱主要用于单件包装重量较轻且易破碎的内装物；五层瓦楞纸箱又叫双瓦楞纸箱，过去简称为三黄两瓦。五层瓦楞纸箱的结构是由面纸、里纸、两张芯纸和两张瓦楞纸粘合而成，楞型的组合通常采用AB型（重庆地区药品包装以此型最多）、AC型、BC型、AE

型或BE型。七层瓦楞纸箱由下列纸板组成三层瓦楞箱板纸（主要用于重型商品的包装，如摩托车等）； 组成：由面纸、瓦楞纸、芯纸、瓦楞纸、芯纸、瓦楞纸、里纸粘合而成。瓦楞楞型的组合通常采用BAB型、BAA型、CAC型或BAC型 2．统一瓦楞纸板的计量单位 1）.一般纸箱厂购进时面纸、里纸、芯纸、瓦楞原纸均以吨价计算。即各种面纸、里纸、芯纸、瓦楞原纸为每吨多少元，其单位表示为”元/吨”，而计算时必须换成”元/公斤”，如进价为5200元/吨，则按公斤算即为5200元/1000kg=5.20元/kg.2).一般纸张的重量通常讲克重，实际上应为每平方米多少克重即各种面纸、里纸、芯纸、瓦楞原纸重量均以”克/m2”为代表单位，为计算必须统一其用量单位，这里必须把“克/ m2”换算成“kg/m2”。如购进300克的牛皮纸，即是300g/m2的牛皮纸，此时将“300

克/m2”换算成(300/1000)kg/m2”，则得0.3kg/m2。3)．瓦楞原纸制作瓦楞纸的系数的确定 瓦楞原纸因压瓦楞后引起纸张长度方向上的缩短其缩短比值称为压缩比系数。此项系数各制造厂无统一标准，其原因在于各制造厂的生产能力、管理水平的高低直接影响瓦楞纸的收率高低，但包装界一般默认如下系数； A楞的压缩比系数为1.59，即1.59米的瓦楞纸压瓦楞后为1米长。B楞的压缩比系数为1.36，即1.36米的瓦楞纸压瓦楞后为1米长。C楞的压缩比系数为1.50，即1.50米的瓦楞纸压瓦楞后为1米长。E楞的压缩比系数为1.27，即1.27米的瓦楞纸压瓦楞后为1米长。3．瓦楞纸箱各种纸每平方米的纸张价计算（1）（1）面纸、里纸、芯纸的算法 例：进价4800元/吨的面层纸为350克/m2，其每平方价应为；（4800/1000）×（350/1000）=4.8×0.35 =1.68（元/平方米）（2）（2）瓦楞纸的算法 例：进价1800元/吨的高强瓦为180克/m2，其每平方米价应为：（1800/1000）×（180/1000）×1.59 =1.8×0.18×1.59 =0.516（元/平方米）4．瓦楞纸板原材料每平米成本价的计算 现有客户要制作五层瓦楞纸箱，要求采用面纸为牛皮卡300克/高瓦180克（A/B楞）/格纸180克普/里纸280克茶板纸，试计算箱板纸每平方米之成本价格。列表计算： 纸名克重进价(元/吨)层数系数计算式（元/每平方米）面纸牛皮卡300 5200 1 1（300/1000）×（5200/1000）×1×1=1.56 高强瓦纸180 2250 2(1.56+1.39)(180/1000)×（2250/1000）×2×2.95=2.39 芯纸180 1700 1 1（180/1000）×（1700/1000）×1×1=0.306 里纸茶板纸280 2500 1 1（280/1000）×（2500/1000）×1×1=0.70 总和(元/每平方米)=4.96 5.瓦楞纸板出厂价计算的主要因数及系数 纸箱出厂价应包含纸箱原料成本价与其它应摊费用之总和。

传统包装中的设计信息 篇6

一、本源信息

中国的传统包装体现了实用与审美、物质与精神相结合的特质。单从材料的选择上看,多是价格低廉、随处可见的自然物质。如:陶、木、竹、棉、麻、棕、叶、草、贝壳等。特别是陶瓷,由于其避光性能好,抗腐蚀,便于密封贮存,很早就被古人用作包装容器。如两宋盛行的盛酒器梅瓶,小口丰肩,具有优雅修长的瓶体,是中国陶瓷史上最为优美的容器造型之一。最常见的还是那些比较朴素的各式各样的坛、罐、瓶,因其实用,至今仍被广泛地接受和使用。还有传统名吃北京酱园的花色酱菜的包装造型,使用柳条编织,外糊皮纸后刷上桐油,其中的编织隐约可见,凸凹有致,在封口处再贴大红标签,其上拓印黑字牌名,质朴而醒目。南方的传统包装多以竹子编制,各种竹编制品也构成了传统包装的重要组成部分,如江苏传统礼品油炸面筋,其包装用毛竹编成大网眼鱼形扁篓,要求网眼大小以不漏出面筋为宜,这样既透风又可以使礼品直接显露,篓内衬一张大红方纸,装饰醒目。可以说,传统包装以合理的材质和富于智慧的工艺制作以及独特的造型和鲜明的装饰,传达了实用与审美的信息。

二、沟通信息

传统包装通过自身所特有的艺术形式,通过视觉要素向消费者传递产品的信息,这些信息体现了产品的基本情况和使用特点。以北京的老药铺为例:一般草药惯用白片草纸,垫上一粉红色的小药方,上印药名、产地、药性、主治及图样,谓之“药味图说”。较名贵的细药则是版刻大药方,垫以红棉纸或油纸另行包装,然后码起来成为扣斗式的梯形,再用印有门票的大纸包裹。门票是商业“老字号”为宣传自己在出售的货物上附有彩色纸片,上面一般印有店名、地址等,它是一种信用的标志,售出商品如有问题顾客可凭之退货,相当于今天的发票。由此可见,传统包装通过包装形式传达出的信息不但使消费者对产品有一定的了解、认识,还加强了信任度和好感度,从而在经营者与消费者之间起到了沟通作用。

三、广告信息

人们对于包装可以作用于商业经营的诸多明显好处是早有认同的,其中最值得一提的是,传统包装通过对于经营品牌的介绍明显有了广告效果,大多数情况下,人们一看到包装便能知道其中的商品是什么。因此,传统包装具有有利于商业经营的可辨性,这种特性具广告宣传功用。比如贵州茅台以陶瓷作为包装,其独特造型早已成为茅台酒的一种标志。还有浙江桐乡乌镇特产——三白酒的包装极具特色,商家依然保留着传统的销售方式,往往将酒坛、酒罐、酒壶置于酒店门前揽客,阵阵酒香刺激路边行人的嗅觉,酒坛、酒罐、酒壶既成为酒的广告标志又达到了真切醒目的广告效果。

四、文化信息

传统包装设计形式是造型和民间自然材质形态组合的体现,力求以鲜明的民族形象特色,展示商品的文化特征。因此,传统包装设计具有直接和间接的展示商品文化价值的功能。著名文化人类学家马林洛夫斯基说过:“在人类社会生活中,一切生物的需要已转化为文化的需要。”在新经济与文化的交汇点上,传统包装设计文化的地位日益显现,传统包装再一次流行,不仅能反映现实的社会背景、经济状况,也能表达这一时代的精神内涵和美好风尚。由于传统包装设计无不诞生于我们各个民族文化观念的历史沉淀及氛围中,设计文化也形成了其特有的文化系统,如酒文化、茶文化、中医药文化等,都形成了独具特色的信息传递系统。

马洛斯曾说:“审美活动建立在认识活动达到一定水平的基础上,也就是以感性的情感活动形式包含和积淀理性的认知因素,它不是浅显的形象直观,而需以一定的认识和文化积淀为前提。”传统包装的发展形态,能清晰地看出人类文明走过的足迹。时至今日,传统包装不仅仅停留在保护商品的层面上,同时带来了传统文化艺术信息。

五、民俗信息

我国自古就有“奉祥瑞、求吉利、互帮互爱”的民俗观念,传统节日文化也丰富了传统包装的形式。传统包装上有吉祥、祝福、喜庆等传统纹样图形及书法,传统包装的图案与色彩的完美结合,更能传达出传统习俗的信息,具有强烈象征意义和浓厚的生活气息。民族包装装饰手法多样,追求画面圆满、完整、对称稳重的艺术效果。比如:婚俗是人生最重要的喜庆礼俗,喜糖、喜烟、喜酒的包装以红色为主,还辅助一些金、绿、紫等色,以彰显喜庆之气。寓意幸福美满的吉祥图案在包装上更是必不可少,“双喜”、“喜鹊”、“并蒂莲”、“石榴”、“蝙蝠”、“鲤鱼”、“聚宝盆”等图案,都有祝愿新人美满幸福寓意。在九九重阳节,或是老人寿诞用的礼品包装上,多采用“松树、仙鹤、桃、寿星”及“福、禄、寿、禧”等吉祥图案,深受老年消费者的喜爱。还有八月十五的中秋节,传统的月饼包装更是显现了浓浓的节日气氛,月饼的包装精美讲究,主要以“花好月圆、嫦娥奔月、西施醉月、银河夜月、百鸟朝凤”等吉祥图案为代表。

六、地域信息

不同地域的民族文化差异较大,不同地方的各式包装更是个性鲜明,千姿百态。山东、河南、四川等地选用玉米皮编结成提兜,用来包裹酒瓶及土产品。南方的传统包装材料多就地取材,使用竹编、藤编,如浙江桐乡乌镇名点一棕子的竹编包装,福建光泽县竹食盒,浙江的竹四屉提篮包装,另外福建有一种竹笋皮包装的茶叶,广东的椰子糖、无锡的面筋篓、绍兴的花雕酒坛、湖北的蓝花布包裹等都具有鲜明的地方特色。这些“民族化”的包装不仅体现了中华各民族独特的民间文化艺术,也体现了不同地域商品包装的文化情调。包装的装潢以木刻、织锦、刺绣、陶瓷、漆器等体现了丰富而珍贵的民族艺术资产,是具有民族文化特色的传统包装取之不尽的源泉。

现代包装设计之传统美 篇7

现代包装设计是选用合适的包装材料、运用巧妙的工艺手段、合理的容器结构造型以及包装的质感共同构成包装设计的物质载体;包装设计所创造出来的形态传达着品牌理念、产品特性所代表的精神价值和生活美学。包装设计是大众与公共理念的产物, 随着社会经济的迅猛发展, 包装设计的核心概念逐步向文化设计和情感设计的方向过渡。

一、中国传统文化之情感

中国传统文化是中华文明演化而汇集成的一种反映民族特质和风貌的民族文化, 是民族历史上各种思想文化、观念形态的总体表征, 是指居住在中国地域内的中华民族所创造的、为中华民族世世代代所继承发展的、具有鲜明民族特色、历史悠久、内涵博大精深、传统优良的文化[1]。中国传统文化博大精深、源远流长, 兼容并蓄, 和而不同, 涵盖着五千年文明的文化形态, 集合了中华民族劳动人民智慧的结晶。

在中国传统文化意识形态影响下的中国传统艺术, 为现代设计留下了鲜明的烙印, 也是代表着中国文化的世界符号。2010年的第63届戛纳电影节, 范冰冰以一身中国元素的“青花瓷”礼服出镜, 惊艳了戛纳全场 (如图一) 。她高调地向世界宣布:“我来自中国”, 令“中国”与“东方之美”成为了电影节与时尚界的焦点。这件“青花瓷装”清丽、隽逸, 礼服的图案完整地复制了一只宋朝青花瓷瓶, 青花缠枝, 龙、麒麟、凤凰和喜鹊等做配饰, 呈示着中国传统的祥瑞含义, 将现代华贵演绎得淋漓尽致。它既涵盖了悠远的中华古韵, 又向世界展示了独特的中国美。五千年来, 中国传统文化的精髓得到了传承和发扬, 令国人引以为豪。

经历过简单模仿和盲目照抄西方现代包装设计理念的跟风阶段, 消费者的消费理念逐渐回归理性, 涵盖着生活智慧与实际应用功能的包装设计越来越受到大众的喜爱。2012年10月4日, 中国青年设计师许力设计的一款“中国毛笔两用包装”, 荣获Pentawards国际包装设计奖的铜奖 (如图二) 。Pentawards是全球首个也是唯一的专注于各种包装设计的顶级竞赛, 这是许力在荣获美国AIGA设计奖金奖、英国伦敦创意奖、美国洛杉矶IDA国际设计奖金奖之后, 再次赢得的又一个国际大奖。他设计的“中国毛笔两用包装”是一款可循环利用的无印刷、无胶水的绿色包装作品。毛笔包装盒是由一张100%循环纸张折合而成, 当你从毛笔包装盒取出毛笔后, 根据上面的图示, 通过简单步骤可将其组装成一个结实美观的毛笔架 (无需使用任何胶水) , 这样就省去了买笔架的钱, 也减少了包装盒的浪费。许力作品中的审美与功能性完美结合, 以及倡导节约资源的绿色生活美学, 恰好与中国道家思想所追求的“人与自然和谐相生”的思想不谋而合, 体现着追求绿色环保、可持续发展的生活智慧。

二、中国传统文化在现代包装设计中的情感表达

一件产品包装, 除了能够清晰有效地传达信息和属性以外, 还要传递出产品或品牌所寄望的观点与情感。包装的材质、颜色、图案、结构是附着在产品之上的“外衣”, 由这件外衣所传达出来的观点和情感才是产品或品牌的“内涵”, 才能与消费者产生情感共鸣。情感表达或情感共鸣是建立在文化的根基之上的, 消费对象所处的文化背景、社会观念形态、哲学思想、文化审美都与之传统文化密不可分。因此, 中国的产品包装就应该更加注重中国传统文化的情感表达。情感表达分为视觉情感表达和文化情感表达两个方面。

(一) 视觉情感表达

视觉情感表达主要涵盖了中国传统文化中的图形、色彩、中国画笔墨意趣这些元素的综合化、视觉化表达。在包装设计中运用得较为普遍的元素有书法、剪纸、脸谱、吉祥图案、传统纹样等等。这些元素生长于中国传统文化土壤之上, 大多反映幸福安乐、吉祥如意的意愿, 寄托美好的理想。大多构思巧妙, 有取自祝福的谐音, 也有吉祥的寓意隐喻, 通过托物寄意的手法来表达对生活的憧憬。积淀在这些图形符号中的涵义, 依然与今天中国人的心愿相吻合, 体现着现代人的审美情趣、价值取向, 对未来生活的憧憬和祝福依然是大众文化心象的体现。

以台湾“百年福茶”礼盒包装设计为例 (如图三) , 设计师别出心裁地将茶杯底部设计成印章, 分别刻印“福”、“禄”、“寿”、“喜”字样。这样的设计既能寄托人们对美好生活的愿景, 又可以避免喝茶的过程中出现弄混杯子的情况。杯底如果沾上水痕会在桌面上留下“福”、“禄”、“寿”、“喜”的字样, 既智慧又充满了情趣。茶盒的设计沿袭了中国民间艺术中的剪纸工艺, 将古典元素现代化呈现, 镂空刻印在茶盒的包装上, 镂空的效果犹如古典窗花的再现。同时, 设计师的用心之处在于四个茶盒组合在一起构成了一个喜庆的灯笼, 夜色降临之时, 点一方蜡烛, 一个茶盒就变身为一只精巧的灯笼, 透射出淡淡的微光与温暖。

(二) 文化情感表达

文化情感表达来源于中国五千年源远流长的传统文化艺术, 以及对中国文化的热爱与敬畏。其中, 民间艺术是民间艺人智慧的结晶, 是一种极其民俗、地道且贴近生活的传统文化艺术。民间艺术品最大的特点是颜色鲜艳、造型夸张[2]。民间艺人的创作不追逐“流派”, 不浮夸“主义”, 所见即所想, 真诚且朴素。因此将民间艺术用于包装设计更能体现商品的亲和力及民族情感, 使人感到亲近且美好。

除此以外, 中国传统绘画艺术也是文化情感表达的主要来源, 而笔墨韵味又是中国传统绘画艺术中的精髓。毛笔造就了中华五千年的文化载体, 古人通过书写、绘画、题诗记载了不计其数的故事与历史, 通过笔墨的情绪表述思想与态度, 体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。现代包装设计中笔墨意趣元素的使用、宣纸和绢在包装材料中的回归, 形成了“寥寥数笔意尽形全”的独特风格与审美取向。台湾科技大学的学生Liu Hsiang-Ling设计的“创意毛笔伞”就是将笔墨韵味移植到产品设计和包装设计中的 (如图四) 。毛笔既是中华文化的记载工具, 又是传统文化表达与传承的载体。她设计的这款雨伞, 伞柄犹如一根毛笔杆, 头部用柔韧的硅胶材质制成, 当伞收起来的时候就像一支毛笔。伞面的材料采用特殊材质, 遇水则会变黑色, 干透后则为白色。湿水以后的雨伞收起来后就会呈现图例中上白下黑的样子, 像极了蘸满香墨的毛笔。雨天在公交站等车的时候, 或者夏日傍晚骤雨初停的广场, 都可以收起手中的雨伞即兴在地面上龙飞凤舞一番, 仿佛真地置身于笔墨情景之中, 享受随意而自由的书写乐趣, 颇有情趣。

三、结语

如今的消费者越来越清晰地了解自己到底需要什么, 他们的消费理念逐渐回归理性, 能引起共鸣的情感诉求、文化认同、价值观念、审美取向成为了促成购买的重要诱因, 情感表达成为了包装设计核心价值的体现。情感与文化密不可分, 具有文化印迹的设计风格越来越受到人们的喜爱, 涵盖着生活智慧的产品和包装设计不但可以满足消费者的实际使用功能, 还能在精神领域里与之相遇、对话、契合。但是要注意, 对传统文化元素的再设计不能是照搬老套, 而应追求新潮的古典。现代包装设计中的传统美是具有东方古典韵味的美感, 它穿越了喧嚣与嘈杂, 在宁静中悠然地散发着文化的魅力。

参考文献

[1]李岩.现代包装设计的文化特征.网友世界, 2012 (08)

[2]张本伟.中国传统文化与包装设计:论中国传统文化在现代包装设计中的应用.魅力中国, 2010 (19)

[3]单震宇.现代包装设计的民族文化情结.包装工程, 2007 (11)

[4]方蕊, 赵伟军.论包装设计中传统文化的设计表达.中国包装工业, 2009 (08)

浅析传统民族文化与现代包装 篇8

在现代社会中, 包装和商品已经密不可分, 现代包装已经成为商品的一部分, 所有生产出来的产品都需要包装才能进行有效的流通。现代包装作为一种特殊的语言符号, 为各种商品创造出不同的附加值, 许多当代设计师和商品生产、经营者都为此作出了努力。“现代包装在某种情况下比其商品更重要”, 这足以说明包装设计发展到现在, 其对提高商品附加值的重要作用。“包装”从字面意思上可以理解为“包裹、装饰”, 即把商品进行包裹装饰之后进行流通, 便于更好地销售。从现代艺术设计的角度上讲, “包装”就是采用某种材料将商品包起来, 运用各种技法对其进行装饰, 使其更加美观, 最终达到保护商品、便于运输的目的, 这是将包装设计的科学实用性与文化美学进行了有机的融合。

现代包装设计发展至今, 要求设计工作者在满足包装基本功能的基础上, 更多地考虑包装设计的文化内涵。服饰能够反映出个人乃至民族的修养、思想等, 包装同样能够折射出商品质量、品牌特征、企业文化等内涵。在现代商品包装琳琅满目的今天, 如何让一件商品脱颖而出, 商品包装设计中体现出来的文化内涵就显得尤为重要。

二、国外包装文化

追溯包装设计的历史渊源, 自原始时期至今, 包装是随着人们生产力的提高和人类文明、文化艺术的不断发展, 历经漫长的演变发展而来的。各个国家的商品包装发展历程都与其经济文化紧密联系。美国的包装设计将“以人为本”体现得淋漓尽致, 各式各样人性化包装设计具有很强的视觉冲击效果和实用性。美国人热爱自然, 注重人与自然的和谐共生, 所以美国包装设计的主要特征就是商业性与实用性共存。譬如美国经典的牛仔裤品牌Lee一直是时尚与实用兼备, 充分折射出美国的文化特征。在德国, 理性主义和功能主义风格影响着包装设计的发展, 再加上受到德国魏玛包豪斯设计运动的影响, 其包装设计的主要特色是运用古典传统的图形设计、高度理性的色彩设计和严谨的文字艺术排版体现出后工业时代的特征。而说起法国, 首先让我们想到的就是“红酒”、“时装”、“香水”、“浪漫”等词语, 因为法国是一个张扬个性、崇尚自由的国度, 还是一个充满了女人的优雅与浪漫情怀的国度, 尤其首都巴黎还是世界时尚之都, 所以法国包装的明显特色就是将艺术设计与精神文化融为一体。

在国外包装设计中, 日本的包装设计充分展示了自己民族的文化特征, 在古典中不失现代感, 具有很强的民族风格。这一点是现代设计工作者应该学习和借鉴的。在日本经济的高度发展中, 其包装设计结合民族特征、风土人情、历史文化, 运用漫画、时尚元素、流行色彩等, 最终结合商品自身进行有针对性的包装设计。日本在传统文化与现代艺术、东西方文化融合等方面, 已经探索出具有自己特色的现代艺术设计之路。如日本的食品包装就一直处于世界前列, 在食品包装上更讲求绿色和环保。总之, 日本包装的设计风格丝毫没有因为世界经济一体化潮流冲击而减弱和淡化, 反而在现代设计中以全新的设计理念展示出来, 使各种设计作品既具有本国传统风格又不失现代时尚。所以, 将传统民族文化与现代包装设计有机地融合, 才能够在展示商品本身的同时, 更好地凸显商品内涵、体现现代文化艺术。

三、民族传统文化在现代包装设计中的运用

经过几千年的积累与沉淀, 中国博大精深的传统文化给我们留下了丰富多彩的艺术元素。这些元素根植于民间、来源于生活, 具有浓郁的生活色彩和民间气息, 如开封朱仙镇的木板年画、山东潍坊的风筝等。如果将这些色彩斑斓的民间艺术元素结合形式美法则运用到现代包装设计中, 必将提升现代包装的文化内涵。

民族传统文化是一个民族或国家在长期的历史发展中伴随其独特的生产和生活方式而逐步形成的, 是民族本性及其表现方式的浓缩。而如今在世界经济全球化的形势下, 很多现代包装都充满了国际风格, 同类商品的包装设计虽然不尽相同, 但是主流风格基本上是千篇一律。但是也有一些商品包装设计具有一定的主体风格, 体现了不同国家不同的传统文化和地域风情。而中国有上下五千年的历史文明, 留给我们的除了丰富物质财富之外, 更多的是弥足珍贵的精神文化财富, 这就需要我们去继承和发扬。包装设计本身就具有实用性和观赏性的双重特征, 所以在现代包装设计中, 运用民间传统艺术元素将会更好地提升包装的观赏性和文化内涵、体现民族文化魅力。

(一) 中国传统包装设计

“设计的内涵就是文化”, 这是国际著名汽车设计大师乔治·亚罗的观点。显然, 在设计大师乔治看来, 设计不仅仅是一门视觉艺术, 还是一门交叉性的学科, 而包装设计更是如此, 它涵盖了多方面的历史文化知识。中国传统的包装设计本身附带了中国传统文化的艺术气息, 比如茶叶的包装, 不少茶叶的包装设计很好地体现了中国的民族传统文化。

中国是茶的故乡, 自古就有制茶、饮茶的文化, 浓郁的茶香给人安静舒服的感觉, 中国茶文化与诗词歌赋、琴棋书画、医学、宗教等同样是中国精神文化的内容。可以看出, 茶包装在现代商品包装中尤其应该体现出中国特有的文化特征。在现代茶叶包装设计中通常以中国山水写意的形式来表现茶文化, 或连绵不断的水墨、或气势磅礴的书法等, 很好地体现出中国传统文化艺术, 使现代包装具有很强的感染力。

(二) 现代包装设计

随着现代经济的快速发展, 国际交流日益密切, 各国商品包装也各有特色。譬如提到德国的产品, 我们会马上联想到它的精细和稳重;提到美国的产品, 我们又会联想到宽大和开放。但提到中国的产品, 我们会联想到什么?感觉很难用简单的词来描述。为什么会出现这种结果呢?原因就是中国的产品包装缺乏自己的设计风格。

科技发展到今天, 现代食品包装设计更加商业化了, 无论走在商场、超市还是自己家中, 摄影图片和现代技术相结合而产生的食品包装琳琅满目。另外, 大量国外食品的引进, 丰富了国内食品市场的同时, 也让我们感觉到富有中国传统文化内涵的食品包装好像在逐渐地减少。在现代包装设计中, 大部分是以现代艺术摄影或者电脑艺术设计作为插画直接应用在包装设计中, 而真正具有中国民族文化特征和文化内涵的包装设计正在逐渐地减少。

中国悠久的历史积累了大量的传统艺术形式, 有美轮美奂的宫廷美术, 也有色彩斑斓的民间艺术, 经过历代文人墨客、能工巧匠的传承发扬, 中国传统文化艺术逐步形成了独有的图形元素和装饰纹样, 足以体现出中华民族的民俗风情、生活习性以及各种审美情趣。诸如中国民间传统艺术书法、木板年画、京剧脸谱、武术、皮影戏、剪纸、古乐、禅学、漆器等数不胜数, 这些传统艺术都可以作为现代包装艺术的设计素材, 将这些我们独有的民间艺术或者传统文化元素运用到现代包装艺术设计中, 必能设计出具有中国文化内涵的现代包装。

(三) 民族文化与现代包装的结合

民族文化在现代设计领域的运用正在逐步兴起, 同时也折射出中国传统文化的强势崛起。比如, 台湾传统农业的百年品牌“掌生谷粒”, 借着精致的手工包装和对农家生活的点滴记录建立起独有的农业品牌。“掌生谷粒”采用原创的设计理念, 用古朴的牛皮纸包装, 外加民俗花样棉质外衣以及书法撰写相关产品信息, 让人感受古朴农业的味道。“掌生谷粒”经典品种“一齐米”的包装设计曾于2010年获台湾文创精品奖, 2011年德国红点大奖, 2011年亚洲最具影响力大奖等。现代农业品牌“掌生谷粒”完全反映出中国传统元素带给现代包装设计领域的文化灵感。但是值得注意的是, 中国传统元素在现代设计中的应用应该是建立在中国传统文化基础上的, 最终离不开民族文化的支撑, 所以在现代的包装设计中运用传统艺术形式, 必然要有一定的民族文化内涵在其中。如果只运用那种符号化和表面化的中国传统符号, 而没有民族文化融入其中, 也是不能完全体现出传统文化的深厚底蕴的, 也未必能带给产品真正的“灵魂”。

所以, 民族文化是一个无形的纽带, 运用中国传统文化元素进行现代包装设计, 首先就要将民族文化融入到现代包装之中, 当人们在目睹到包装设计中的传统元素的时候, 感受到最多的是中国古老的民族文化, 也只有这样, 才能使现代包装充满生机和活力。

参考文献

[1]钱竹, 李洪菲.艺术与设计, 2000 (08)

[2]史春生.包装设计的文化风[J].包装设计网, 2001 (01)

[3]王安霞.包装装潢设计.开封.河南大学出版社, 2004

中国传统天然材料汉代漆器包装研究 篇9

一、漆器包装的工艺制作及造型艺术风格

汉代漆器用木材制作成型,在制成的器物上加以漆饰,再在漆上画上花纹,有的在上面画上符号或写些文字。汉代漆器多为木胎,也有竹胎、夹纻胎、骨胎、皮革胎等。汉代漆器种类繁多,有盒、杯、盘、碗、奁、梳、尺、箱、案、几等,此时出现了较大的漆器,如漆鼎、漆钫,还有漆面罩、漆棋盘等。耳杯的数量增多,双耳造型也有变化,早期为椭圆,晚期为菱形。耳杯也有为“曲水流觞”之用则造型为船形,便于提取与漂浮。漆盒的造型更为丰富,出了常见的圆形和方形,还马蹄形、双菱形。汉代漆器的仿生造型最具艺术性,如漆壶、鸳鸯豆、鸳鸯盒、猪形盒等,将自然万物的形象溶于造型中,夸张与抽象相结合,突出其特点,惟妙惟肖,充满生活情趣。仿青铜的漆器包装则简单朴素,没有任何多余的造型变化以及装饰附件。汉代漆器包装造型的不同于春秋战国时期多仿生和仿青铜器的造型,而是以日常生活的需要为主的实用型造型,并且漆器包装的容量也增大了,多用于运输。汉代漆器包装的造型由原来的直线逐渐转化为柔和的曲线,直线与曲线巧妙结合,更加注重比例与尺度,变化与融合,常常有组合包装,长盒、方盒与圆形的漆盒组合在一起,既有个体又有整体,视觉效果十分和谐。汉代漆器包装更加注重器物本身的结构与其功能的完美结合,结构复杂化,出现了双层盒及多子盒,每一个小盒也都是单独的工艺品,充分利用了空间。

马王堆汉墓出土的彩绘双层九子奁是专门用来放置梳妆用品的包装容器,其结构分为上下两层,连同盒盖一共是三部分。漆奁上层可放置手套、丝锦絮巾、组带和绣花镜套等物,下层底板上有九个不同形状的凹槽,每个凹槽中嵌着九个小奁盒,有椭圆形、长方形、马蹄形等,这些小奁盒都是在黑底之上绘制了云气纹样,分别用来放置梳子、胭脂等物。

二、漆器包装的装饰特征

漆器以彩绘为主,色泽鲜艳,除了最基本的红、黑两色,还运用到绿色、黄色、金银色等,视觉效果更加华美。铜扣、贴金片、玳瑁、堆漆等手法都运用在其中。有的漆器不采用任何装饰花纹,运用铜扣加强黑色与金属光泽的对比,形成典雅华丽的效果。贴金片与玳瑁则是“金银平脱”和“螺钿”技法的早期运用。

汉代漆器包装的装饰纹样大多是从自然和现实生活中所提取的素材。流动的云气纹,使装饰面产生多样的变化;生动的飞禽走兽,富有强健的生命力,如:龙凤、虎、羊、鱼、龟、鹿、鸟等;人物纹有狩猎、舞蹈、仙人等;植物纹样较少,有卷草、四瓣花纹等,多绘于漆盒或其奁的盖顶部。还有几何纹样,圆圈纹、锯齿纹、涡纹、方连纹等。纹样的运用与变化都与器物的造型结构密切结合,满而不多,乱而不散,工整、细致又具有强烈的节奏感。社会生活与神话传说题材与春秋战国时较少而言,西汉时期略微增加。汉代的装饰纹样与前代相比更加程式化、图案化,更加注重装饰效果。

三、汉文化对漆器包装的影响

漆器包装在实现基本的保护及储存的物质功能外,还是人、自然和时代的产物,它体现了整个社会的文化诉求。它满足了上层社会和普通百姓的精神文化需求,反映了时代的面貌。春秋战国时期,由于奴隶制度的存在,精美的漆器包装几乎只存在于上层社会供王权贵族欣赏,很大程度上以审美功能为主。到了秦汉时期,商品经济得到进一步发展,汉初采取的修养生息政策,为漆器包装的繁荣提供了一个相对安定的大环境。先秦时期人们的思想行为受到狭隘的宇宙观约束,而到了汉代,由早期的“天人分立”转化为“天人合一”的思想,由“天”为主宰转变为以“人”为中心,人们开始注重自己的需求,而供赏玩与使用兼具的包装受到青睐,漆器又具有独特的包装属性,所以其繁荣发展成为必然。儒家思想在汉代统治阶级的大力推崇下成为汉代文化的主流思想,儒学思想中对五行思想也就是具体物质十分重视,导致漆器的包装设计也尽善尽美。漆器的包装也由原来单纯只注重审美向实用的功能性转变,加之宽松的政治环境、礼制约束的减弱以及青铜器的没落,漆器包装逐渐走入平民百姓的家中,成为日常生活的使用物品,再也不是只有上层社会才能拥有的器物。

四、汉代漆器包装对现在包装的意义

汉代的漆器包装是实用艺术的典范,蕴含卓越的设计思想。从实际出发,空间的合理利用、使用的便捷以及装饰纹样的多样统一,可以说是最能诠释设计实用与美观的完美结合的理念。汉代漆器包装的纹样随器物的造型结构而变化,附着于胎体起承转合,纹样的疏密虚实,紧凑而不繁缛,填充而不堆砌,器物与纹样相辅相成,富有韵味。仿生的造型质朴而不呆板,灵动而不乏味,取之于生活与自然,经过巧妙的设计,简约又新颖。漆器包装中的多子套盒,充分考虑节省空间容积的组合,漆器包装的整体性和组合性设计得到极大的体现。这些设计匠意是极为巧妙的,为我们展示了良好的实例。在包装材料方面,减少一次性的包装而达到保护生态的作用,体现了汉代天人合一的哲学思想,这对于现代人们改造自然的理念有着深刻的启发。现代的包装设计如何从传统包装设计无论是从材料、造型结构、装饰纹样等方面都带给我们很大启发,如何与时俱进,把优秀的传统工艺美术运用到现代设计中来并发扬光大,是我们现在所面临的重要工作。

汉代漆器包装是形与意的结合,使用与美观的完美统一。它所体现的民间通俗文化所代表的艺术情趣和审美取向是最为珍贵的。汉代漆器包装从现实取材浓缩于生活中的器物之上,不论从造型结构或是装饰风格,对于今天的包装设计来说是个重要的启发,为当下的包装设计补充传统的文化艺术营养。

摘要：汉代漆器的是中国漆器发展的繁盛时期,本文通过分析汉代漆器包装的结构特征、造型语言,探索其文化艺术内涵,为现代包装设计汲取传统包装工艺的营养。

关键词：汉代,漆器,包装设计

参考文献

[1]田自秉.《中国工艺美术史》[M].上海:东方出版中心,2010

[2]杨亚楠.春秋至西汉时期包装研究[D].株洲市:湖南工业大学,2007

中国传统节日礼品包装现状调研 篇10

一、问卷发放与回收情况

笔者选择了三座城市——北京、郑州及银川,在三座城市大的商业中心通过随机抽样发放问卷,并结合深度访谈完成了此次调研。调研时间主要集中在中秋节及春节期间。调研过程中发放问卷共计230份,回收问卷168份,其中有效问卷141份,回收率为61%,回收问卷的有效率为84%。由于地域文化及地区差别,以及研究设计本身的限制,本次调研的结果并不能完全反映出中国传统节日礼品及包装文化的全貌,但毕竟能窥见目前传统节日礼品包装文化的基本状况。

二、调研结果分析

依据调查结果,本文将目前传统节日礼品包装文化中的弊端加以归纳如下:

1. 品牌建设问题多

首先,传统节日礼品品牌尚无突出代表。本次调研结果表明,72.3%的消费者认为“没有熟悉的传统节日礼品品牌”,认为“有熟悉品牌”的消费者仅占27.7%。再者,品牌之间差异度小。在此点上分为纵向和横向对比,即同一城市不同传统节日礼品品牌,和不同城市传统节日礼品品牌之间均是如此。

2. 地域特色体现少

目前的传统节日礼品包装在包装材质的选用上单一,在包装设计上趋同,通过礼品包装很难体会到不同地域文化的魅力。传统节俗文化中的点点滴滴都能为现代礼品开发及包装设计提供有价值的参考。

3. 礼品构成层次薄

本次调查结果表明:购买食品类礼品的消费者占39%,购买烟酒茶类礼品的消费者占46.1%,而购买传统工艺品作为礼品的消费者仅占14.9%。另一方面,认为传统节日礼品齐全、很丰富的消费者占48%,而认为传统节日礼品相对单一的消费者占51%。大多数的礼品开发并不能有效地从传统节俗文化中汲取营养,礼品构成层次薄,很多只能通过搭售与节俗文化毫不相干的物品来增加商品附加值。

4. 礼俗文化彰显弱

中国传统节俗礼俗文化有丰富的仪式,完全可以从中借鉴、提取有价值的元素使其焕发出现代活力。通过礼品包装展现文化本应是传统节日礼品的重要卖点,然而调查结果表明,56.7%的消费者认为目前传统节日礼品及包装缺少文化内涵,25.5%的消费者认为不能通过包装了解到礼品的文化涵义。但与此同时,高达87.2%的消费者认为传统礼俗节俗文化应该通过礼品及包装进一步发扬光大。上述数据说明,在礼品包装中进一步彰显传统礼俗节俗文化,不仅具有弘扬优秀传统文化的意义,更能产生实际的商业价值。

5. 材料工艺使用滥

随着目前国内包装印刷、制作工艺的不断完备,传统节日礼品包装已成为各种新工艺、材料的演武场。这些做法无非为了增加礼品的价值,但调查结果显示,43.3%的消费者不会保留这些礼品的包装,47.5%的消费者偶尔保留,只有9.2%的消费者经常保留,造成资源和财物的重大浪费。反观日本的礼品包装,材质朴素,多采用折合成形的方式制作,尽量减少用胶裱糊工序,利于回收,更为环保。中国古代节日礼品包装,多因地制宜,就地取材,天然材质具有独特的亲和力、迥异于化工材质的质感和柔和的光泽,同时也体现出了不同的地域文化色彩。南方的竹、丝,北方的木、麻都给人带来不同的材质情感体验。本次调查结果表明,高达90%的消费者喜爱使用天然材料(如竹、木、藤、麻、陶等)制作的礼品包装,表明手工艺在未来的包装设计中大有可为。

6. 功能应用欠考虑

在本次问卷中,针对传统节日礼品包装实际功能也展开了调查。调查结果表明,16.3%的消费者经常遇到礼品包装不方便携带的问题,63.1%的消费者偶尔遇到不方便携带的问题;9.2%的消费者经常遇到包装不方便开启的问题,74.5%的消费者偶尔遇到包装不方便开启的问题。从以上数据可以看出,目前市场上传统节日礼品包装在实际功能上尚未很好的解决礼品携带、运输、开启等基本功能问题。

7. 视觉符号无新意

在礼品包装上出现的视觉符号雷同,例如龙纹、水纹、云纹等图案频繁使用,甚至同一图案在不同传统节日礼品包装中重复出现。视觉符号无新意,不能更好地诠释不同节日的习俗和历史文化。符号指代混杂、错位是目前市场传统节日礼品包装设计的共性。这种现象不仅使品牌之间无差别,更无法传达出不同节日的文化差异。本次调查结果显示,55%以上的消费者对于在传统节日礼品包装上频繁出现的龙凤图案感到厌倦。可见,礼品包装视觉符号亟待进一步挖掘、整理、丰富,使视觉语言更为清新,更富有新意,指代更加明确。

三、结论