传统建筑设计方法

传统建筑设计方法（精选十篇）

传统建筑设计方法 篇1

BIM技术的应用是建筑行业的第二次信息革命, 在我国, 越来越多的设计企业对其已有了解并不同程度地进行了项目实践应用。BIM技术对传统建筑设计方法的冲击巨大, 其应用目的在于用新的思维和方法来反思现状, 推动传统方式更好的提升。

2 BIM的功能特性

BIM最早被认为是一个可以进行创建、修改、共享以及管理建筑信息的过程。2008年, Azhar提出BIM是用于管理建筑项目的一项创新。2012年, BIM被理解为是一个包含建筑的物理及功能特性的数字化的资料库, 在建筑的整个生命周期里作为一个共享信息资源的平台, 为使用者提供有效可信的相关数据资料。同时, 基于计算机的N维度模型, BIM可以对设计方案、施工计划以及运营模式进行模拟。BIM作为一个建筑项目的交付管理模式, 改变了建筑行业生成和管理信息的方式, 同时引进了新的建筑过程、建筑技术和建筑关系, 具有可视化、协调性和模拟性三大特点。

3 BIM技术对传统建筑设计方法的冲击

BIM应用于建筑设计中最初的目的是提高建筑设计效率, 但是就实际情况而言, BIM技术对传统建筑设计的冲击的全方面的, 是建筑设计行业思维、方法的改变。

3.1 建筑设计的思维转型

BIM所提供的是一种更接近现实世界的设计思维, 表现为一种链条式的复合的建筑产业化模式:分散的现实-分散的虚拟-整体的虚拟-分散的现实-现实的整体, 其主要是以虚拟的三维设计思维为根本出发点, 将传统二维平面图纸转化为三维甚至是四维的“虚拟-现实”对话的立体信息模型设计方法。同时, BIM也是对“设计-建造”本源的回归, 令建筑师不再苦于单纯的二维施工图纸表达空间的三维形态, 而是拓展了建筑师对建筑形态探索的具象化和可操作性, 让建筑项目的设计和建造走向三维、四维甚至五维的数字化行列。

3.2 建筑设计的方法转变

我国建筑师自古以来采取的都是手工制图、手工烫样、手工模型的方式进行建筑设计, 自20世纪90年代计算机制图引入, 传统设计方法出现了革命性的改变。与二维计算机制图的模式相比, BIM提供了更为直接、直观, 具有共同靶标的设计方式, 能够创建和共享合作性强、一致性高、可计算的建筑项目信息, 提供高质量的设计图纸、虚拟模型、建造过程仿真、运营管理档案。

建筑设计方法的转变主要体现在以下几个方面:

(1) BIM团队以计算机系统支持的特定文件格式完成BIM建模, 将BIM中的相关数据链接导入到相应的施工软件中。利用Revit软件, 按照二维设计图纸创建项目的建筑、结构、设备BIM模型, 对设计成果进行三维动态展示, 令设计方、业主、施工方等各参与方直观理解方案设计, 观察设计成果, 检验设计经济性、技术可行性, 施工前提前发现问题, 及时调整, 实现对建设项目成本控制、信息协调。

(2) 传统设计流程中, 通常是按照“建筑-结构-水电”的顺序进行, 因为不同专业不同节点的交流对接可能会出现信息阻塞、沟通不足等问题, 使得不同设计个体的版本冲突、差异, 例如:土建内部冲突、水暖电各专业内部冲突、建筑结构与各类设备之间的冲突, 给项目实施带来一定风险。在设计人员接受了解BIM并熟练掌握BIM技术的情况下, 可以有效降低甚至避免发生以上事件。Autodesk Navisworks自动检测功能可以帮助找出并提示碰撞点。使得参与设计的各专业图纸集成到同一建筑信息模型中, 也为各专业进行协同设计提供了良好平台。

(3) 设计人员可以将设计成果生动直观的展现给业主, 再加上一定的效果渲染, 有据可循, 有形可依, 使得业主能够理智判断设计是否满足自己的功能需求, 并及时反馈给设计方做相应调整优化。这是一个多赢状态, 在软件支撑辅助下, 项目参与方都能得到最理想的结果。

4 实例分析BIM技术在建筑设计中的应用

4.1 工程概况

本项目是综合性办公楼, 主要包括两栋32层高办公楼、一层地下商业建筑及地下室停车库组成, 其效果图如图1所示。该项目总建筑面积179554.78m2, 主体建筑屋顶高度为158.53m, 幕墙顶标高178.4m。

4.2 BIM技术的应用

针对设计难度大、甲方要求高及多家设计单位联合设计的局部区域运用BIM技术进行设计分析, 从三维可视化设计的角度协调解决各专业、各设计参与的设计问题, 提高行业设计质量。

4.2.1 管道支吊架模拟

为了提高设计图纸质量, 保证现场机电管线安装的实施, 根据管道综合布置后管道安装情况, 布置各专业支架, 确保施工安装的顺利。如图2所示。

本工程运用BIM技术进行机电管线综合排布设计, 合理排布机电管线, 在避免超高层喷淋穿梁情况下, 标准层走廊天花装饰净高由原设计2800mm提高至2900mm, 办公区域净高为3100mm。在满足甲方需求的同事, 提高设计质量和品质, 使机电施工图设计更为精准化、细节化。如图3所示。

4.2.2 异型钢构及幕墙综合设计

本工程裙楼雨棚设计造型复杂, 大雨棚上表面为双曲面的造型结构, 其中参与设计单位较多, 包括方案设计单位、钢结构及雨水排水设计单位、幕墙深化单位、幕墙施工单位等等。原方案设计采用Rhinoceros模型作为造型设计, 但原模型缺少精确定位及难以表现施工节点大样。本项目采用Revit软件, 将原Rhinoceros模型造型部分利用体量进行重新的定位及建模, 并综合各专业及各单位的设计方案统一在BIM模型中体现, 实现多方协同设计, 提高沟通效率的目的。雨棚设计的BIM深化设计, 共有5个区域的设计优化, 涉及11个部位的优化变更。

裙楼大雨棚设计为多方设计单位联合设计, 大雨棚为异型双曲线结构, BIM技术在本项目中起到协调主导作用, 利用可视化、参数化、精确化的BIM模型集成各家设计方案并综合, 解决多处在平面设计中不容易发现的问题。另外在设计过程中, BIM设计技术针对每一个问题均提供三维实际情况并对设想方案预先进行模拟, 保证最后各家出图的正确性, 大大地提高了设计出图的效率和减低了日后施工出现设计变更的可能性。

本区域涉及多方单位联合设计, BIM目的在于协调解决裙楼雨棚幕墙包裹、钢结构、雨水排水管道敷设等冲突问题, 拟定解决方案。

4.2.3 地下室模型展示

本工程地下室B1层包括商业、车库及设备机房三大部分, 地下室结构构造复杂, 大部分板梁设计为加腋结构, 且顶板结构划分为较多不同的降板区域且降板区间高差较大。另外本层机电管线情况十分复杂, 在7#、8#核心筒侧均设有中压机房、变配电机房及柴油发电机房, 电缆桥架及母线槽安装集中, 且设备走道上方为夹层风道, 导致安装空间受限;另外, 由于首层空调设有地板送风系统, 地下室商业区域风管密集、占据较大安装空间。

4.2.4 地下室车库漫游模拟

针对上述复杂的建筑特征, 引入Fuzor软件进行车库漫游演示及虚拟施工完成效果, 见图4。

Fuzor一款全新的BIM虚拟现实软件, 在国外成熟BIM系统领域中运用广泛, 其最大的特点是与Revit等BIM软件实现即时同步, Revit修改的内容及自身材质实时并完整地反应到Fuzor中, 省略了常用的Naviswork等反复导入、添加材质等工作, 为设计工程师提供一个顺畅的设计效果检验平台。

4.2.5 样板间精装修区域模拟

根据项目要求针对接待区、贵宾休息区、电梯前室等区域进行了精装修模拟, 如图5所示即为接待区效果图。

4.3 BIM技术应用效果

该工程从项目设计之初便开始应用BIM技术, 主要包括三维可视化、管线综合、净高分析、管道支架以及虚拟展示, 取得了一系列的成果。尤其是在复杂曲面钢结构雨棚的设计过程中, 采用BIM技术, 可以弥补传统二维设计的不足, 真正起到优化设计、指导施工的作用, 取得良好的经济效益。

5 结语

BIM的推行可以提高建设效率和行业水平, 新事物的出现相对传统事物具有一定的优越性, 也产生了一定的冲击力, 建筑信息模型 (BIM) 融合下的传统设计方式转变, 主要体现在工具、思维、方法、表达等各个方面, 可以预见, 这种转变将会从最初的项目实践层面逐渐激发整个行业体制、机制的再创新。

参考文献

[1]闫积刚, 贾福强.BIM技术对比传统建筑软件技术的研究[J].建筑设计管理, 2015 (8) :70~72.

[2]陈庆丰, 徐云博, 刘继鹏, 等.探析建筑结构设计中BIM技术的应用[J].四川水泥, 2015 (11) :51.

传统建筑设计方法 篇2

一、单选题(每题1分，以下备选项中，只有一项符合题目要求，不选、错选均不得分)

1、下面对3DMAX软件说法中正确的是（A）

A、不管使用何种规格输出，该宽度和高度的尺寸单位为像素 B、不管使用何种规格输出，该宽度和高度的尺寸单位为毫米、C、尺寸越大，渲染时间越长，图像质量越低 D、尺寸越大，渲染时间越短，图像质量越低

2、_______的发展观，要求室内设计既要考虑发展有更新可变的一面，又要考虑到发展在能源、环境、土地、生态等方面的可持续性。

A 动态和可持续性 B 物质技术 C 精神文化 D 历史延续性

A 解析：室内设计的动态发展观考虑到了设计因时、因地和变化，可持续发展观要求设计者必须不是急功近利、只顾眼前，而要确立节能、充分节约与利用室内空间、力求运用无污染的绿色装饰材料以及创造人与环境、人工环境与自然环境相协调的观点。3、3DMAX软件默认的坐标系是（B）

A、世界坐标系 B、视图坐标系 C、屏幕坐标系 D、网格坐标系

4、室内环境设计是（D）

A、平面的装潢 B、室内陈设与绿化设计 C、室内装修设计 D、立体的和综合的设计

5、在AutoCAD软件中，下面的操作中不能实现复制操作的是（D）A、复制 B、镜像 C、偏移 D、分解

6、对于肢体作业域而言，需要频繁使用或操作的物件、仪表装置应放在（C）内。A、最大作业域 B、一般作业域 C、正常作业域 D、合适位置

7、医院手术室内装饰宜选用（C）

A、乳白色 B、淡黄色 C、灰绿色 D、灰红色

8、框架—剪力墙体系一般用于（D）

A、5层以下建筑中 B、5—10层建筑中 C、10—15层建筑中 D、10—20建筑中

9、下列哪项属于绘制节点详图所常用的比例尺（D）A、1：500 B、1：200 C、1：100 D、1：10

10、室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用材料技术和______手段，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。A 绘画 B 雕塑 C 装饰 D 艺术

D 解析： 室内设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则（比如均衡、对称、比例、节奏等）之外，作为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联合在一起，这是有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。

11、在人体工程学中常用百分位取 B 和。

A、50 % 100 % B、1 % 99 % C、5 % 95 % D、10% 80%

12、室内设计必须具备高度的艺术修养，并掌握______和材料。A 机械加工 B 现代科技 C 木工技术 D 施工组织

B 解析：现代室内设计与结构、构造、设备材料、施工工艺等技术因素结合非常紧密，科技含量日益提高，设计者必须认真学习和了解现代建筑装修的技术与工艺等有关内容，才能创

造出更具现代感的空间环境。

13、形态测量、生理测定和（D）都属于人体测量的内容。A、静态测量 B、动态测量 C、尺寸测量 D、动态与静态测量

14、室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用材料技术和______手段，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。A 绘画 B 雕塑 C 装饰 D 艺术

D 解析： 室内设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则（比如均衡、对称、比例、节奏等）之外，作为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联合在一起，这是有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。

15、家具的尺度是否科学、室内界面材料是否合理，室内气流组织好坏都会影响人体的（B）A、运动系统 B、感觉系统 C、血液系统 D、人体力学

16、人体尺寸包括结构尺寸和（C）。

A、身体尺寸 B、下肢尺寸 C、功能尺寸 D、头部尺寸

17、形态测量、生理测定和（D）都属于人体测量的内容。A、静态测量 B、动态测量 C、尺寸测量 D、动态与静态测量

18、对于肢体作业域而言，需要频繁使用或操作的物件、仪表装置应放在（C）内。A、最大作业域 B、一般作业域 C、正常作业域 D、合适位置

19、室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用材料技术和______手段，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。A 绘画 B 雕塑 C 装饰 D 艺术

D 解析： 室内设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则（比如均衡、对称、比例、节奏等）之外，作为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联合在一起，这是有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。20、3DMAX软件默认的坐标系是（B）

A、世界坐标系 B、视图坐标系 C、屏幕坐标系 D、网格坐标系

21、对于肢体作业域而言，需要频繁使用或操作的物件、仪表装置应放在（C）内。A、最大作业域 B、一般作业域 C、正常作业域 D、合适位置 22、3DMAX软件默认的坐标系是（B）

A、世界坐标系 B、视图坐标系 C、屏幕坐标系 D、网格坐标系

23、框架—剪力墙体系一般用于（D）

传统建筑设计方法 篇3

关键词：传统图案；字体设计；视觉传达

生活中字体被运用的地方处处可见，好的字体对于传达信息非常关键，一直以来从事字体方面的设计师对字体的研究重心放在了对字体结构、笔画、部首等的编排设计上。而中国传统图案种类繁多，内涵丰富，对中国现代设计行业来讲，传统文化符号在设计中必不可少，它贯穿着民族特质风貌和文化，却少见将传统图案纹样应用于字体设计。

字体的发展，经历了早期的印刷体到美术字再到现在的创意字体。总体来讲字体设计的主要素材多是从古代碑帖、传统书法、名人书法直接临摹拓取为主要设计素材。近年来也出现了一大批设计师开始关注传统艺术形式，如汉仪字库和方正字库新出现的剪纸体，将传统剪纸图案形式和字体结合。这些改变已经证实传统图案纹样对于字体设计和整个平面设计都是一个值得借鉴和运用的宝贵资源。

创意字体设计的方法有很多，利用传统元素绝对是个值得探索的新课题。汉字来源于图形，因此汉字的构造有着与其他图形样式贯通一致的布局与组织方式。在具体设计中需要用传统的图案纹样的情况会很多，因此是否具备把握好传统元素的能力特别重要，应避免拿来主义，对于传统的图案要筛选和思考，最后才是运用。这一点必须基于吸收传统图案的基本构成元素，加以重构，进而创新出适合现代人们喜闻乐见的图形。

一、传统图案纹样

在字体设计中，传统图案纹样近来是设计师们关注的宠儿，是设计中不可或缺的传统元素，为了使图形和文字达到视觉上的统一，需要结合字体形式本身的特点选择适合运用于字体设计的图案和字体结构，也就是图案本身具有点、线、面的特征。下面对几种典型的传统图案纹样和构成纹样的基本元素进行解释说明。

（一）原始社会图案

彩陶纹样为主，题材广泛，多依附于陶器的表面，图案质朴简洁，基本构成元素呈几何状，像水波由波浪线构成，动植物纹样由弧线斜线菱形纹折线等元素构成。彩陶图案纹样就是由这些基本元素组成抽象的几何纹样。具有鲜明的节奏感。原始图案中的点线面和线条字它们在形式上是紧密联系的，将其介入汉字创意字体设计中是对原始图案的合理运用。

（二）古典图案

古典图案和字体联系最密切的就是瓦当纹样。首先瓦当均为严谨而巧妙的设计纹样。作为适合图案，构图上饱满舒展大方造型上布局均衡有序。造型的概括还体现为将形象抽象概括为简洁的点、线、面元素，点、线、面的有机组合使得瓦当图案在简练中具有形式美感和一定的符号化特点。除了视觉上的美感之外，也具有更深层面的寓意美。

（三）民间图案

民间图案主要有剪纸、刺绣、吉祥纹样等图案；常见的双喜字、福字、祥云、如意以及其他形式多样的图案都是我们可以运用到字体设计中的元素。

二、传统图案纹样介入字体设计的表现方法

字体设计的表现方法有很多种，但是为了使传统图清晰有效的传达出去，又能够和汉字很好的结合。所以，在此研究分析概括出两种具有代表性的设计方法，需要说明的是在进行具体设计之前需要有一个前期的准备工作。首先搜集资料。获取足够的资料后仔细对比分析每个纹样的构建基础特征，对图案进行临摹练习，方便进一步应用。

（一）图文并置法

以图文并置的方法将图案和字体融合设计，这种方式简单直接，容易被接受。其内在原因还是着落于汉字本身是象形文字，具有图文同源的基础。并且图形具有直观的特性让人充满无限遐想，尤其是我们经典的传统图案，祥云、如意等包涵吉祥寓意的图案。用图形元素按照汉字的骨骼排列组成汉字，这种表现方法能够清晰完整的呈现出传统出图案的面貌，以新年红包封面字体的设计，就属于传统吉祥纹样介入到字体设计当中。字体中融入了的祥云，铜线和如意的等丰富的视觉形象作为字体部分笔画来表现喜庆、吉祥、富贵等美好寓意。相比较传统印刷字体，图文并置的表现方法图更全面直观的阐述了文字要表达的内涵。字与图相互映衬，祥云如意等元素装饰了字体，又强化了视觉效果。

（二）解构重组法

解构顾名思义就是结构分解，是将传统的图形元素按照其本身内部结构进行分解。传统的图案纹样结构复杂多样，层层叠叠。是不能直接运用到字体设计之中的，需要我们主观的加以分解做出取舍，得到新的元素，分解后的元素和汉字笔画分解后的部件都将以点线面的基本元素呈现。这有利于我们更合理的运用传统纹样创作。重组则是在前面解构的基础上，从分解后的图案元素中寻找符合汉字规律和空间的元素重新组合成新的字体。将得到的图形与文字以解构与重组的方法产生新的字体形式，是种保持融合对象各自特点的方式，从这点上看，这种方式既保留了汉字本身的笔画特点，又融合了传统图案的形状特征，从而有效区别开与电脑印刷规范字体的设计。在创作融合图形过程中，有意地将原始民族图形打破常规，把原有的图案文形解体，破坏原来的结构关系重新组合，破坏中创造新的构形手段和新的可能性，即分解重构。

三、结语

斟古酌今，当代的设计界如何运用本土文化设计语言进行创新和发展，需要我们广泛深入了解中华民族的优秀文化，剖析传统设计思想，总结传统设计规律，而不是简单地将古代图案元素直接移用。本文即是在继承传统创新设计方面做出的初步探索，对中国古代图案艺术特征进行分析，将图案与字体设计相联系，找到字体设计借鉴传统的有效方法。在实际设计中可能会不止运用一种方法来设计字体，可能需要两种或两种以上，这还需要我们结合实践去发掘学习。

【参考文献】

[1]岳昕.汉字字体设计[M].合肥：安徽美术出版社，1994.

[2]潘自由.汉字部首浅析[M].呼和浩特：内蒙古科学出版社，1997.

[3]班昆.中国传统图案大观[M].北京：人民美术出版社，2003.

[4]徐欣.重构传统图案[M].长春：吉林美术出版社，2012.

传统建筑设计方法 篇4

1意象思维与中国传统园林的“意-象”设计方法

中国广阔的国土和优越的自然条件形成了传统的以农业经济为主体的生产和生活方式,由于生产实践的需要逐渐摸索出了一套完整的天文历法体系,并以此为基础形成了以“天—人”关系为中心对于宇宙和人生问题的思考[2]。上升至系统思维的层面,便产生了对于“象”之间联系与变化规律的认识,提出了更抽象和具有普遍意义的对于天地万物的解释,形成了中国传统“天人合一”的宇宙观。这种意象的思维方式建立在对 “象”的把握基础之上,通过象的关联与类推形成对于事物的认知,构筑了起了物质与精神、形而上与形而下、有限与无限之间的联系。反映在中国传统园林的设计上,一方面表现为以山水的自然审美为核心。“天人合一”拉近了人与自然之间的距离,使自然同时具有了人的属性,人也可由自然中而得到人生的启迪,“山水”与“人文”产生了不解之缘。在园林中,山水也是主要的构成要素,通过对于山水的塑造,再现了古人对于自然独特的认识,山水在他们的心目中已经不仅仅是物质的实体,而具有了更加深刻的文化含义。而另一方面表现为以“意-象”为主的园林设计方法。中国传统园林的设计注重“景”与 “情”,“象”与“意”的结合,以期达到“情景交融”“意象具足”的艺术境界。园林的创造是经由“象”的经营而实现对更深层次“意”的表达, 决定了古人的园林理想不可能仅仅停留在对于曲折不对称的“自然”空间形式的追求上, 园林精神栖息的“非物质”含义才是其形式背后的深层动因。以下将深入中国传统意象思维的层面,探讨中国传统园林“意-象”设计的特点。

1.苏州古城与周边山脉的关系

2中国传统园林的“意-象”设计方法的特点

2.1心不孤起,因境方生--整体性

中国传统意象思维方式建立在对“象”的关联与类推的基础之上,赋予了事物之间普遍的联系,从整体的层面认识事物、把握事物的发展变化规律。这种整体性的观念被广泛的应用于从城市的选址、园林经营到构屋立基不同尺度的营造中,将山、水、城、园、建筑作为环境整体中的一部分来进行考量,强调部分与总体协调统一, 人造之物与自然之间和谐交融。

“意-象”设计方法的整体性体现在了对于山水环境整体的认知,这种整体性不仅仅强调视觉上的联系,更是在于对山水空间环境的感知。 城市、宫殿、陵墓的选址在很大程度上体现了对大尺度山水空间环境的选择;“八景”“十景” 的模式则体现了城市或区域整体景象空间的认知,这些题景的内容主要是城市中具有景观价值或具有历史意义的景象,反映出城市自然条件、 地理特征及人文特征的概貌。即使对于较小尺度的园林设计而言,这种宏观的与山水环境协调与呼应的意识也同样存在。清漪园万寿山山阴西部的清可轩是乾隆皇帝最喜欢的景点,三间的小轩依石壁而建既解决了避暑的功能又应和了“清淑可心”的立意,从形态而言“石壁在其腹”而从空间意识而言“石脉通太行”。私家园林也同样如此,环秀山庄主山呈现略微西倾的姿态以呼应城市山脉的整体走向,形成“子母相望”之势, 而使假山的设计融入整体的山水空间中(图1)。

园林的立意布局也同样有着整体的考量。园林的营建一般都有着明确的主题,即园林所蕴含的“意境”,各景象的组织围绕主题而展开。圆明园的“圆明”二字道明园之主题:“圆而入神,君子之时中也;明而普照,达人之睿智也。”来表明自己的政治理想,园中的“九洲清晏”、“正大光明”、“勤政亲贤”、“坦坦荡荡”等景点也顺应园之主题,而集景式的布局以一园而喻天下“移天缩地在君怀”,拙政园围绕 “拙政”而拟“荷”为主题,“香洲”、“雪香云蔚”、“远香堂”等依此而展开,各景点间借用主题相同的意象形成了完整园林意境。而布局的整体性则体现在,一方面园林内外环境的协调。园林的选址以山水形胜作为其出发点,关注人工所为之物与自然之物的契合以及园林内部各要素之间的位置经营,以期值景而生,宛若天然。京西的皇家行宫苑囿依托西山而享层峦叠嶂、泉水丰盈,使园林的营造具有了良好的自然基底,圆明园、畅春园以平地起造集景式展开; 静宜园依山而建;静明园以山景而兼小型水景之胜,颐和园则山水相映[3]。而另一方面整体性也注重园内各景象间的组织与协调。

2.2立象尽意、乘物游心—象征性

中国传统的思维方式善于观察事物之“象” 以探寻“象”之间的内在联系,并通过“取象比类”的方法形成对新事物的认识和感知。常见的 “取象比类”方法将天地、人、万物之间的外部特征与内在属性进行类比[4]。一方面“观天象知人事”,对于人与自然而言,人可由自然中获得人生的启迪,主观之“意”通过客观之“物”来传达;另一方面,中国文字中存在代表客观景物的 “山水”、“江山”、“五岳”等词汇同时具有人文的含义, 客观之 “ 物” 被赋予主观之 “意”。象征性产生了中国独特的认识事物的角度,模糊了主客体的界限,也搭建起客观的“物” 与主观的“意”的联系。

“象”的营造是为了最终传达“意”的内涵。“园林作为一种沟通宇宙万物与人之内心的媒介,并非仅为娱人之耳目,其更重要的目的在于“宇宙万物真相的阐明、人生意义的启示。证明它所表现的正是世界的真实的形象”[5]。通过园林中各种物象的形态塑造与组织形成外在的景象空间,并通过知觉的体验寻求园林景象空间与体验者内心的“契合”,同时以匾额、楹联等文字性的形式对园林意境进行直接的描述,规定了人们欣赏园子的内在视角,并利用语言本身所具有的广泛外延启发观赏者的想象以达到“立象尽意”的目的。经由“悦目悦耳”达到“外适内和、体宁心恬”的状态(图2)。

“意”的领悟建立在“象”的感知的基础之上。主客之间模糊的界限,使体验者以融入场景之中,全方位的体验来观察事物,这种体验不仅仅依赖于视觉,也同时强化了触觉,嗅觉,听觉、味觉对于人们感知的影响,通过对环境细微之处的体验而触碰内心,达到对于意境的体悟, 可以说园林体验的过程也是一个“阅微见道”的过程。这种着眼于细微之处的园林体验,从诸多的景点命名中也可窥视一二,燕京八景中,太液秋风、琼岛春阴,不仅仅描绘了景点的视觉形象还用“风”带动了人们触觉的感受,用“阴”字描述了松桧葱郁所带来的云雾氤氲之感。圆明园四十景中“映水兰香”以兰香喻稻香,是视觉与嗅觉的融合,“水木明瑟” 则将触觉,听觉并置,“夹镜鸣琴”构成了听觉与视觉互通,颐和园宝云阁石牌楼上的对联“山色因心远,泉声如目凉”描绘了听觉与触觉的通感(图3)。这些鲜活感受构成了人们的初始体验,园林成为一种媒介将人们引入“顿开尘外想,拟入画中行”[6]的象外世界。

2.3虚实相生,得体合宜--辩证性

英国近代科学技术史专家李约瑟提到:“当希腊人和印度人很早就仔细地考虑形式逻辑的时候, 中国人则一直倾向于发展辩证逻辑”[7]。 《 周易·系辞下》说:“一阴一阳之为道”是万物的本源,“太极生两仪,两仪生四象,四象生八卦。”揭示万物发展与变化的规律。老子的学说同样也体现了辩证的思想“有无相生,难易相成”、 “祸兮福所依,福兮祸所伏”对立的双方相互矛盾又相互依存,在一定程度可以互为转化。

在城市、园林、建筑的营造方面也体现了这种以“阴阳两极”为基础的辩证性,城市的选址以及“城”“池”相对的阴阳模式,建筑榫卯结构的阴阳结合,园林的相地、立意妙在“巧于因借”,古时“借”与“藉”同意,取凭借之意[8], 凭借则隐含了双方相互依存的关系,空间布局同样讲究“虚实相生”、“计白当黑”等,体现园林各要素之间相互咬合的关系。

在评价的标准方面则体现为“得体合宜”。 “得体合宜”不同于“美”与“丑”二元对立的评判标准,“美”与“丑”强调个体的彰显与相互割裂的对立, 而“得体合宜”则隐藏着两者之间的匹配与相互依存,以及不恒定的评判标准。 “简文之贵也,则华林;季伦之富也,则金谷;仲子之贫也,则止于陵片畦”[6]此乃人之异,山林地、城市地、村庄地、郊野地、旁宅地、江湖地则为地之异,由“异”而寻“宜”,搭建园林实体与周遭环境、情感、追求、理想之间的联系,使园林与主人、园林与周边环境,园林的局部与整体, 园林各要素间形成相互牵制的平衡关系。

3结语

中国传统园林的“意-象”设计方法使中国传统园林不仅仅具有丰富变化的空间形态也蕴含了深厚的文化内涵,这种传统的设计方法对于当今中国园林的设计依然具有深刻的影响。固然, “意-象”的设计方式在拥有其以上诸多优势的同时也具有相应的局限性,整体性所导致的主客不分缺乏对象性的思考而失去了科学严谨的研究与分析,象征性关注于感官的体验与诗意的想象但也缺乏对于事物逻辑的推理与归纳,所以对于西方思维方式的借鉴是不可避免的,但借鉴的方法不在于照搬与生硬的融合。以中国传统文化自身完整的体系为基础,实现中西文化的交流,才能避免对于西方理论的不恰当使用。中国传统的思维方式造就了独特的中国文化,这种文化的传统包含了传承已久的价值观、自然观、对理想生活的追求等不可忽略的文化遗产,也只用通过传统园林背后所蕴含设计思维方式的梳理,寻找本源与核心价值所在,才能更好的建立传统文化与现实生活之间传承不断的关系,也只有这样才能将传统的风景园林与当今的城市生活更好的融合在一起。

2.匾额、楹联等文字提供了人们观看的内在视角

传统养生的方法 篇5

“人与天地相应。”(《灵枢邪客》)人的生命活动是遵循自然界的客观规律而进行的，人体自身具有与自然变化规律基本上相适应的能力，如果人能掌握其规律，主动地采取各种养生措施适应其变化，就能避邪防病，保健延衰。例如：《素问四气调神大论篇》即提出“春夏养阳，秋冬养阴，以从其根。”这种“顺时摄养”的原则，就是顺应四时阴阳消长节律进行养生，从而使人体生理活动与自然界变化的周期同步，保持机体内外环境的协调统一。

重视精神调养

1.避免不良刺激

避免不良刺激，主要包涵着两方面的内容：

其一，是要尽量地避免外界环境的不良刺激对人体的影响。因为，一个优美的自然环境，良好的社会环境，和睦幸福的家庭氛围等，有利于精神的调养。因而，要积极创建这种环境和氛围，尽量避免来自自然环境、社会环境、家庭因素等方面的不良刺激。

其二，要积极地治疗躯体性疾患，防止其内源性因素的不良刺激。躯体疾患既可给患者造成痛苦等不良刺激，重病或久病常易形成患者的精神负担，其内源性刺激还可产生异常的情志变化，加重病情，影响康复，遂致早衰。

2.提高自我心理调摄能力

过激、过久的情志刺激，只有在超越人的心理调节范围时才能成为致病因素。人的心理调节能力，首先与人的“志意和”密切相关。亦即《灵枢本脏》所说的：“志意和则精神专直，魂魄不散，悔怒不起，五脏不受邪矣。”具体言之，“志意和”与人群中个体的气质、性别、年龄、经历、文化思想修养等密切相关，通过经验认识及思想活动过程来转移情绪情感反应，消除其不良刺激，保持良好的心境。

房事有节

男女两性的性生活是先天赋予的本能，是人类种族延续所必须的，而且男女从青春发育期开始就自然地产生性行为的欲望，这是肾中精气充盈的表现。性生活适当，不但有利于个人的健康，同时对民族的繁衍昌盛，社会和家庭的安定和睦都有重要意义，所以历代医家未有不重视性生活者。

自古以来，人们皆主张男大当婚，女大当嫁，说明性生活是必须的，是顺应自然的。如果成年之后，没有适当的性生活，不但生理上得不到满足，日久易酿成疾病;而且在心理上由于所欲不遂，隐曲难伸，易形成气机郁滞之证。古代医籍中每有论及寡妇、鳏夫之病者，认为肝失疏泄者居多，其缘故即在于此。

由于性生活要消耗肾精，因此必须节制。肾中精气是人生命活动的原动力，全身阴阳之根本，过于消耗，必致亏虚，往往导致性机能减退，全身虚弱，甚至早衰，故肾精不可不惜。

注意形体锻炼

形体的锻炼，不仅可以促进气血的流畅，使人体筋骨劲强，肌肉发达结实，脏腑功能健旺，增强体质，还能以“动”济“静”，调节人的精神情志活动，促进人的身心健康。因而，运动养生是养生活动中的一个重要的内容。

对于形体的锻炼，一般要求运动量要适度，做到“形劳而不倦”。并且要求循序渐进，持之以恒，方能收到动形以养生的功效。

谨和五味

“食能排邪而安脏腑，悦情爽志以资气血”。(《备急千金要方》)因而，前人十分重视饮食养生。食养，亦需遵循一定的原则：

1.辩饮食之宜忌

《金匮要略》曾经指出：“凡饮食滋味以养于生，食之有妨，反能为害。……若得宜则益体，害则成疾，以此致危。”说明已认识到了饮食与人体健康之间存在着宜与忌、利与害的辩证关系。因而，辩饮食之宜忌是食养的原则之一。一般说来，体质偏热者，进食宜凉而忌温;体质偏寒者，进食宜温而忌凉;平体之人，宜进平衡饮食而忌偏。

2.平衡膳食

安身之本必资于食，而机体对于营养物质的需求则是多方面的。含有多种丰富营养的饮食物可以促进机体的生长发育，可以推迟衰老的发生，可以减少因衰老而招致的多种疾病，因而，要求食养中膳食的调配要尽可能地全面、合理、互补，即平衡膳食的原则。例如：《素问藏气法时论篇》记述的“毒药攻邪，五谷为养，五果为助，五畜为益，五菜为充，气味合而服之，以补益精气。”已经包涵着在食养中饮食调配要求营养全面、合理的认识。

防止病邪侵害

传统营销方法失效 篇6

在剥茧抽丝的过程中，笔者试图从支离破碎的人和事中，找到电动车黄金十年的灵魂和主线：产品创新当然是一条主线，但这种创新基本受制于上游，且长期难以走出同质化的泥潭；另外一条主线是营销。

深究起来，两条主线都有些名不副实，营销的本质就是，不仅仅是致力于交易，而是更注重与消费者建立长期的交易关系。

症状之一：深度分销已不再奏效

反观电动车行业，在营销上美其名曰是4P，但在产品同质化的情况之下，电动车企业的运营活动就是围绕“广告+渠道”展开的，笔者称之为“AD+1P”（广告+渠道）战略。实际上，电动车行业在黄金十年中，就是一部渠道运作的历史。最具本土特色的深度分销理论成为各家企业的理论武器，我们所熟悉的“渠道为王”“精耕细作”和“决胜终端”在电动车行业无所不用其极。

或多或少，中国电动车领军企业都是运用深度分销理论的践行者。2006年之后，新日完成了全国化布局，成为领军企业之一；随后，爱玛通过价格战等策略，抢占了优质经销商资源。但这种做法目前却遇到了瓶颈，价格战固然可以提升一时的销量，但其负面作用也是不容忽视的。

首先，价格战使得产销职能分离，产销利差不断缩小，经销商的利润空间不断减少。在这样的情况下，很多企业成为现金流依赖性企业，甚至一些规模排名前十的企业也利润微薄，靠固定资产和现金流去银行承兑，去投资“两市”（房市和股市）。这种投机的方式，实际上使得电动车行业在“出血”，不利于整个产业的健康、可持续发展。

其次，在新常态之下，深度分销的局限性越来越凸显。深度分销的方式使经销商注重返利，厂家注重出货，产销的分离，使得企业和经销商之间的关系逐渐疏离。这不利于厂商一体化，去实现供求一体化平衡。

症状之二：如何摆脱C2C之痛

与深度分销的困惑相比，产品是困扰行业的另外一个难题。在电动车行业，有一个特有的C2C现象（Copy To Copy）。这种现象不仅存在于中小企业，甚至领军企业之间也难以杜绝：一个新模具开发出来后，所有品牌蜂拥仿造，这使得不同品牌的产品，去掉Logo几乎没有差别。如果电动车市场一直持续这种模式，最后的结果是可想而知的，必然引起的是价格战。然而价格战这种策略也是“杀敌一千，自损八百”，对于电动车整个产业链是一个巨大的危机。

新日电动车总裁办公室主任、新闻发言人陈开亚认为，电动车企业要制造出具有自己格调的产品，行业才会走向良性发展。他说：“过去，电动车一直被视为是草根人群的代步工具，但在现阶段，随着物质生活水平的提高，电动车必须从功能型组合产品走向格调组合发展新时代。”

那么，如何才能设计出有格调的产品，使得行业形成百花齐放之势呢？

显然，仅仅靠外观创新还是死路一条，必须有运用当代最新科技的产品迭代体系。

“互联网+”和工业4.0：电动车路在何方？

2013年4月，德国政府提出“工业4.0”战略，其目的是为了提高德国工业的竞争力，在新一轮工业革命中占领先机。

针对工业4.0，中国既没有照搬，也没有置若罔闻，而是以开放、包容来面对，并推出了符合中国实际的“中国制造2025”。工信部产业政策司司长冯飞近日在上海表示，“中国制造2025”实质上就是中国版的工业4.0，而工业4.0的制高点在于工业互联网。

我们需要怎样的工业4.0？

作为典型的工业品，电动车行业如何借助工业4.0的契机，实现飞跃式发展？

中国不具备德国那样深厚的工业基础和百年积淀，但在“互联网+”上却与世界同步。于是，通过“互联网+”倒逼产业升级，是符合中国国情的做法。产品的智能化→连接消费者、产品（建立社区）→制造环节的智能化→提升供应链对个性化需求的敏捷度，成为一条切实可行的中国版工业4.0路径。

智能和连接成为电动车产业升级的风口。所谓连接，就是人与人之间的连接，人与机器之间的连接。

作为领军企业，2013年，新日正式开始往智能化方向发展的策略，并促使我国的电动车行业迎来颠覆性的变革。2014年9月，工信部苗圩部长在新日电动车视察时，在听取赵学忠总裁介绍公司开发的国内第一款全数字联网技术电动车后十分高兴，当他了解到新日的全数字化车联网电动车在推出市场、降低消费者购买成本方面做出了很多成绩，两年内将销售近100万辆后，称赞“非常好”，称新日这是创新的互联网思维。

新日电动车的智能化并不是华而不实的噱头，而是有针对性、指向性的智能化。

这种针对性和指向性是以消费者的痒点和痛点为基础的。

创新方向：消费者的刚需和痛点

特斯拉公司CEO埃隆·马斯克认为，他在创业之初首先考虑的是人们为什么不买电动汽车：“过去的电动车总是速度慢，从外观上看也不好看，更谈不上时尚。”因此，他们在研发特斯拉的过程中，做了一系列的努力，使之超过汽油车。

同样，在电动车行业，消费者也有诸多痛点没有解决。例如，传统的铅酸电池体积大，电动车笨重不堪，传统的仪表盘功能单一，人机界面不好；电动车续航里程不够长；驾驶过程并不轻松，缺乏自动巡航等功能；大多数电动车外形中规中矩，特别对“80后”“90后”消费群体而言，他们宁愿去买街头组装的酷车；消费者到购物中心购物，出来之后却发现忘记电动车停放的位置，要重新寻找；还有一些消费者希望电动车坐着骑累的时候可以站着骑，可以边骑边播放手机上的音乐；出门既要带手机，还要带车钥匙，放在一起害怕划伤了手机屏幕……

这一连串痒点和痛点，实际上正是电动车行业创新的方向。

往往产品之间的比拼，取决于最后5%的努力，谁能率先发现并解决消费者的痛点，谁就能够给顾客更好的体验，谁就能在未来竞争中占得优势。

创客时代：世界就是你的研发部

一直以来，外界甚至不少业内人士认为，电动车行业不创新或者同质化是理所应当的。

误区一：电动车企业供应链使得同质化很难改变

理由之一：就目前的状况而言，电动车行业的创新，主要受制于上游厂家的技术创新，所以大家买到的原材料几乎一样。

理由之二：电动车企业缺乏核心技术，品牌商没有能力创新。

显然，这两个理由是站不住脚的。正如李善友指出：“所谓的颠覆式创新，并不是技术上的重大突破，而是使产品更便宜、更便利。”笔记本电脑相比台式电脑实际上性能下降了，但是更便宜、更便利了，这就是一种创新。

对电动车行业而言，整车企业更贴近消费者，应当是产品和供应链创新的源头。

倒过来思考问题，才能破解供应链之困。

误区二：企业研发部是封闭的

实际上，在“互联网+”时代，企业的研发已经超越国界，全球化趋势越来越明显。比如，全球有超过20万名科技人员在为NASA（美国航空航天局）工作。正如《维基经济学》的作者唐·泰普斯科特所说的：“世界就是你的研发部。”新日电动车也将世界当作了自己的研发部。

比如，出乎很多人意料的是，新日的智能车产品MIKU的设计者竟然是江南大学的90后学生。

新日在天津展上推出的摇摆智能电动汽车SUNRA-ONE，则是新日与荷兰阿姆斯特丹卡弗研究所共同开发的。2015年4月，新日与美国常青藤名校——麻省理工学院（MIT）正式签署合作协议，双方将就磁通切换电机共同合作开展基础研究，这一技术将使电机在运转过程中获得更高的效率以及更少的振动，电机是电动车的心脏，掌握电机技术，对于电动车和电动汽车具有非常广泛的价值。这可能带来电动车领域的一场技术革命！

相关技术已经运用到新日全球首款摇摆智能电动汽车SUNRA-ONE上，这款车的最高速度可以达到120公里/小时，在1秒内能从倾斜45度自动回正，0—100公里/小时的加速时间仅为4.8秒，续航里程在100公里以上。这些技术指标对于电动车行业而言，绝对是一场划时代的革命。

新日旨在通过与MIT的合作，掌握电动车的核心技术——电机。正是因为在一系列产学研合作上表现优异，新日与龙芯科技一起，成为2015年8月2日晚央视《新闻联播》相关专题报道中的两家标杆企业。

智能化：用特斯拉的思维造电动车

特斯拉问世之后，中国电动车人都在思考，如何造出一款类似特斯拉的两轮电动车？这种电动汽车没有变速箱和发动机，却卖出跑车的价格；车窗、音响等都可以通过一部智能手机来控制。但是特斯拉的百公里提速时间不到5秒，充一次电能续航超过500公里。

“特斯拉之梦”成为每一个新日人的理想。在电动车行业，新日电动车第一个提出智能电动车的概念，并将智能电动车作为未来的方向。特斯拉甫一上市，新日就买回一辆来研究。实际上，这款车带给新日的最大启示并非在技术层面，而是想象力和无限的信心。此后，坚定做好智能电动车的创领者更成为公司从上到下的共识。

新日提出将电动车智能化作为战略方向不久，智能化迅速成为电动车行业里的香饽饽。李一男，投资牛电科技，在京东创造了72025504元的众筹纪录。

不仅仅是李一男，小米的雷军、乐视网的贾跃亭也对这一产业觊觎很久。

袋式除尘器传统结构设计方法的改进 篇7

传统设计方法可能偏于保守, 本文采用一种新颖的设计理念对传统设计方法进行改进。首先利用软件对袋式除尘器重要部件进行有限元分析, 如果分析结果证明传统设计确实是保守的, 就对所分析的部件进行优化, 使其结构更加简单、省材。

1 Pro/ENGINEER软件介绍

Pro/Engineer软件是美国PTC (Parametric Technology Corporation, 参数技术公司) 公司推出的工程设计软件, 简称Pro/E。其功能强大, 参数化特征造型使其占据的三维设计领域的软件市场份额越来越大, 尤其在我国的CAD/CAM研究所和工厂得到了广泛应用。它的技术特点就是参数化管理, 所有的算法都是矢量化的, 三维与二维图形元素间具有关联性, 是目前不可多得的计算机辅助设计软件。Pro/E经过了99、2000i、Wild fire、Wild fire2.0、……、Wild fire5.0等版本的不断升级, 也随着该公司对其他相关技术公司的合并进程, 很多新功能引入进来, 因此使Pro/E的强大功能对所有产品开发者都具有高度的可用性。从“拖动操作”到“智能制图”, 简化并精练了用户对Pro/E的体验过程, 简洁而直观的工作流程把常规操作中鼠标移动距离和菜单打开次数大大减少了, 并且把行业中功能最强大、最高效的工具应用到用户所有的设计任务中。Pro/E还引用了行为建模功能:一种全面的、目标驱动的设计工具, 能让工程师通过捕捉的设计要求和目标, 来最佳地驱动产品的开发过程, 也包括了一些在整个装配过程中评估行为的功能。在装配零件时, 设计人员可以快速简单地把零件装配起来, 然后评估真实的产品将如何动作。

2 ANSYS Workbench软件介绍

ANSYS Workbench Environment (AWE) 作为新一代多物理场协同CAE仿真环境, 其独特的产品构架和众多支撑性产品模块为产品整机、多场耦合分析提供了非常优秀的系统级解决方案。它包含的3个主要模块:几何建模模块 (Design Modeler) 、有限元分析模块 (Design Simulation) 和优化设计模块 (Design Xplorer) 将设计、仿真、优化集成于一体, 可便于设计人员随时进入不同功能模块之间进行双线参数互动调用, 使与仿真相关的人、部门、技术及数据在统一环境中协同工作。具体来讲, AWE具有的主要特色如下:

誗强大的装配体自动分析功能。

誗自动化网格划分功能。

誗协同的多物理场分析环境及行业化定制功能。

誗快捷的优化工具Design Xplorer。

下面仅以外侧板为例来说明这种设计方法。

3 壳体外侧板的有限元分析

多数袋式除尘器是在负压状态下运行的, 所以其侧板需要承受一定的外压, 其次, 由于除尘器高度很高, 需要承受风载荷, 最后侧板还要承受其上方的所有部件的重量。因此侧板需要有足够的强度。此外, 工程实践经验得出:由于内部压力的变化, 侧板会发生周期性鼓胀和凹陷, 当鼓胀和凹陷变形较大时会震颤发出很大的噪音, 甚至有失稳的危险。所以, 为确定所设计的侧板有足够的强度和刚度, 对其进行有限元分析, 为了减少钢耗量, 对其钢板厚度和加强筋的数量进行了优化。

在多数结构设计中, 滤袋室外侧板采用了传统的角钢加筋板, 由多块单元板焊接而成。因此可以将外侧板简化成一个小室的外侧板, 处理速度提高, 节省了大量运算时间。考虑到外侧板强度和刚度主要受板厚和加强筋数量影响, 所以将板厚和加强筋的数量设为参数, 进行参数化建模。

3.1 模型的建立

在确定侧板几何尺寸, 同时给出外部约束条件后, 利用ANSYS Workbench的DesignModeler Geometry模块进行建模。模型如图1。

3.2 参数的建立

将钢板的厚度t和加强筋的数量n (这里的n为阵列的个数, 由于在此软件中阵列个数不包括原始特征, 所以n为实际加强筋数量减1) 设为参数, 如图2a。在参数管理器的Parameter/Dimension Assignments中把加强筋的间距设为关联参数, 如图2b。

3.3 外侧板的有限元分析

将建好的模型及参数导入到Design Simulation模块中, 首先输入模型材料信息, 侧板采用的材料为Q235, 弹性模量为2×1011Pa, 泊松比为0.3, 密度为7850kg/m3。然后设置网格形状和大小, 采用六面体网格, 网格大小为80mm。对模型进行网格化 (图3) 。

设置模型的约束:由于外侧板左右两侧分别与下端板和下分隔板焊接, 几乎不发生变形, 因此将外侧板的左右两个端面设为固定约束;外侧板的上下端面分别与喷吹箱的箱板和底梁焊接, 变形也几乎为零, 所以将上下两端面也设为固定约束;焊接撑杆处的变形很小, 可忽略, 设为固定约束。

设置载荷:用Pro/E中分析功能计算出滤袋室上方部件的总质量, 总重。这些载荷由滤袋室的内外侧板、下端板和下分隔板共同承受。计算出它们的上端面总面积, 由公式 (1) 计算出模型上端面所受的压力:

由于袋式除尘器运行时处于负压状态, 所以模型外侧受到压力。袋式除尘器的压力是根据器前和器后装置和风机的静压及其位置而定。必须按照袋式除尘器正常使用的压力来确定外壳的设计耐压力。袋式除尘器壳体的设计耐压力虽然也按正常运转时的静压计算, 但是应考虑到一旦出现误操作所出现的风机最高静压。同时需加入风荷载, 风荷载的计算公式为:

式中:ω——风荷载标准值, k Pa

μg——风荷载体型系数

, H为总高度, B为垂直于风向墙面宽度。袋式除尘器的总高度稍小于20m, 为方便计算H取20m。B取模型宽度6248mm。计算出μg=-0.576。

μz——风压延高度变化系数1.63

ω0——本地基本风压, 天津0.4

由于实际情况中还存在一些复杂的环境因素, 风荷载ω取500Pa。

模型外侧所受的压力P2可由公式 (3) 计算。

设置分析类型:选择结构静力学分析, 设定求解参数为应力和变形。

进行求解得出分析结果。应力云图 (图4) 和变形图 (图5) 。

由图4可知, 最大应力出现在加强筋与槽钢框架焊接的地方, 应力值为114.36MPa。中间两块单元板焊接的地方应力也较大。材料许用应力按140MPa。由彩图4可知, 最大变形出现在靠近上端面的两块单元板的中间部位, 法向挠度为2.9639mm。与允许变形量相比可知, 模型设计是非常保守的。因此, 可对外侧板进行优化设计, 减小加强筋规格和数量, 从而减少钢耗, 获得经济、高效的袋式除尘器。

4 外侧板的优化

外侧板的有限元分析都说明传统设计往往偏于保守, 传统设计中的部件大有结构优化的空间, 下面说明结构优化的方法与步骤。

在Design Simulation模块中, 将模型的质量和应力设为目标函数。将模型导入到Design Xplorer模块中。

对参数范围进行设定, 加强筋数量n的优化范围设为40%, 即在6~14范围内优化, 钢板厚度t的优化范围设为50%, 即在2~6mm范围内优化。

点击Run进行优化。优化结束后, 进入Goal Driven Optimization界面对目标函数进行设制。

质量设为尽可能小, 应力设为小于140MPa, 变形设为小于25mm。单击生成, 生成结果如图6。

由图可知当质量最小且应力和变形都在允许范围内时, n的值为6.04, t的值为2.02mm, 由于n和t的值只能取整数所以取n=7, t=3mm, 所以加强筋的数量为8 (加强筋数量等于阵列数量加1) , 钢板厚度为3mm。优化前后对比如表1。

由表1可知, 虽然优化后的最大变形和最大应力都大于优化前, 但仍符合要求。质量减少了大约35%, 钢耗量大幅度减少。

实例中, 外侧板不仅强度和刚度满足要求, 而且质量可减轻35%, 大大节省了材料, 降低了设计成本。结果证明此方法是行之有效的。

5 结语

传统建筑设计方法 篇8

中国传统文化元素是中国传统文化的具体表现。其中一部分表现为实体, 如:中国传统家具、中国文字、中国画、中国传统纹样、瓷器、中国传统乐器等等。这些实体都带有浓浓的中国传统文化。除了实体之外, 还有一些非实体化的, 即精神层面的, 如:天人合一思想、禅宗、阴阳等等这些元素表现出的是思想上的。不管实体的元素还是非实体元素, 作为中国传统文化的具体表现, 它们并不是孤立存在的, 而是相互联系组成整个传统文化体系, 然后在整个体系的某个环节上闪光成为有代表性的元素。在室内设计中表现整个体系的中国传统文化显然是不可能的, 要是用作为节点的传统文化元素来表达则容易许多。

一、将中国传统文化元素直接运用到室内设计中

在室内设计中直接运用中国传统文化元素来营造中国氛围, 很多人看来是一种对中国传统文化元素最简单的使用方法。这里的简单, 我们可以考虑是人们认为在设计中我们直接拿来这些元素, 但要把他们放到设计中其实也就不那么简单了。把传统元素直接来用, 在设计中显得更直白、更容易识别, 某种意义上说在使用这些元素时, 错误的搭配和它们与环境的不协调就更容易暴露出来。在现代室内设计中, 合理的直接使用传统元素, 可以使传统文化的表达更为强烈, 对在设计中研究传统与现代的结合方法以及传统文化的内容方面都有很重要的作用。

1. 复原或模拟传统生活环境时应用传统文化元素

(1) 古装影视剧中复原的传统生活环境

完全模拟甚至是复原传统生活环境, 在现代设计中也会常常碰到。我们看的最多的也许就是各种古装片里的场景了。很多时候我们只是关注剧情或者场景的美学, 却很少关注剧中场景的时代特征。往往有很多剧情与场景时代特征不相符的情况出现, 而对于大多数的观众来说, 他们并不知道这一点, 他们感受到的只是“古代”这一比较宽泛的概念。久而久之, 会对观众产生误导, 建筑及室内的时代特征会被忽略掉。

因为我国建筑多以木材作为主要的建筑材料, 这样的建筑不易保存, 在朝代更替、时代变迁中基本都不存在。目前我国留存的以清代建筑居多, 很多影视剧作即使不是这个时代的, 也多以这些建筑为场景, 因此就常常是出现穿帮现象。在室内陈设以及装饰图案方面更是出现诸多错误。如在很多以清朝中晚期为时代背景的影视剧中, 我们常常可以看到明式家具的出现, 虽然清代家具是在明代家具的基础上的发展, 但到了清朝中晚期, 清代家具已经逐步表现出自己的特征。当然在很多古装剧中, 我们也可以看到道具师们精心设计、安排的场景, 很多场景都让人眼前一亮, 让我们在感受剧情的情感的同时, 还可以感受前人较为准确的生活环境。

(2) 城市建设中的仿古建筑

在很多历史比较悠久的城市中, 由于遗留的传统建筑比较多。当地往往会围绕这些文化遗产来打造这个城市的形象, 甚至来作为发展方向, 因此会出现很多遗址复原或者仿古的商业建筑群。

在西安, 引以为傲的是被称为唐都, 同时还有作为十三朝古都而带来的大量的历史文化遗产。西安致力于打造历史文化旅游城市, 因此在考古研究的基础上, 开发出如:大雁塔广场、大唐芙蓉园、大唐不夜城、曲江遗址公园、大明宫等仿古建筑群。这些仿古建筑群都是唐风的仿古建筑, 由于较准确的采用了唐时期的建筑形式, 我们可以感受到唐时期建筑规模宏大、气势磅礴、形体俊美、庄重大方、整齐而不呆板、华美而不纤巧、舒展而不张扬、古朴却富有活力的精神特征。

如大唐芙蓉园, 它建于原唐代芙蓉园以北, 主要是以盛唐时期皇家园林为主题的主题公园。包括紫云楼、仕女馆、御宴宫、芳林苑、凤鸣九天剧院、杏园、陆羽茶社、唐市曲江流饮等众多景点。虽然这些建筑及室内装饰是现代设计师重新设计的, 但是这些设计师都是在考古学、古建筑学以及其他文物资料的基础上, 按照当时的建筑形式、规格以及装饰手法、图案特征设计而成的。因此在建筑形式上我们可以看到准确的唐代风格, 让我们感受到唐代的建筑装饰风格。但是, 我们也看到了有些景观部分有明显的现代设计的风格, 设计者似乎是在探求现代设计与传统建筑的融合, 或者是探索传统建筑景观群的商业化。

综上所述, 在复原传统生活环境的室内设计中, 首先要把握的是时代的特征。在设计过程中包括桌椅、陈设、装饰图案等, 应严格按照时代特征准确完整的表达。其次在用于商业开发的仿古建筑群中, 除了继承传统建筑装饰文化外, 还有发展传统建筑装饰文化的因素。由于服务对象、时代要求的因素, 这些仿古建筑往往只能在形式上与传统古建筑保持一致, 设计者在设计时必定考虑目前的使用要求, 而使仿古建筑可能在某些方面与传统古建筑有差别, 甚至只能是形似。

2. 在现代的室内环境中直接运用传统文化元素

在现代室内环境中直接使用传统文化元素, 通常看到的有两种方式:一种是使用较少量来作为点缀, 增加室内传统文化气息。另一种是较大量使用, 打造较为浓厚的传统生活氛围。

在室内设计中, 如果想增加室内的传统气息, 最直接、简单的办法就是在室内粘贴、悬挂传统文化的实体元素。根据面积, 数量多少可以直接反应出气氛是否浓重。数量的多少、气氛的浓淡没有好坏之分, 多是根据个人需要和周围环境而定。但是在功能上分析, 如果是固定人群长时间使用, 功能性的陈设如:桌、椅板凳等, 则不会出现太多。如在居室设计中, 在打造较传统的室内设计时, 不论墙面、吊顶、摆放陈设等使用多少数量的传统装饰或物品, 桌、椅、床、柜等功能性家具一定不会出现太多传统的家具。传统的家具已经不能很好的为现代生活方式服务, 很多在居室中的传统家具, 如座椅可能也只是用来烘托气氛, 而不是真正使用的。

但是如果是在非固定人群短时间使用的场所, 如饭店、各种公共场所的大厅等, 我们时常在一些中国风的设计中能看到传统家具的出现。在这些场所, 人们对环境所表现出来的气氛产生的兴趣, 可能会减弱对家具舒适度和实用性方面的关注度。再者传统家具, 特别是中国的明式家具, 在实用性、舒适度方面已经非常成熟, 在特点环境下短时间使用, 并不会引起人们的不适。如:在一些传统茶馆设计中, 传统的功能性陈设和装饰性陈设会大量出现, 其目的就是还原传统茶馆的氛围, 由于沉淀深厚的茶文化做铺垫, 客人们会遵循茶馆中的行为方式, 怀着体验和尊重茶文化的心态, 在这种环境中使用传统家具就不会存在不适感。也就是说这类被人们认可的有独特功能的环境中, 即使保持传统的行为方式, 人们也是很乐意接受并适应的。

因此, 在现代室内设计中直接使用传统文化元素时, 首先应该分析室内功能适合于塑造成哪一类。对于固定人群长时间使用的空间, 如居室空间中, 直接使用传统元素的作用是点缀或者画龙点睛, 是为了配合室内的中式风格。因此不管是功能性陈设还是其他装饰元素都不易过多, 否则很难满足现代生活方式和审美要求。对于一些公共场所, 直接使用传统元素的作用是为了营造浓郁的传统生活氛围, 其中功能性陈设是要使用其功能, 因为其中有大量的传统元素, 保持整体设计风格的统一性就成为难点。

二、将中国传统文化元素再分解、提炼运用到室内设计中

传统文化元素在室内中直接运用的问题就在于, 传统元素所具有的历史感与当前的时代感的差异所引起的冲突。其中有审美观、材料、结构、生活方式等因素的影响。如果能对传统文化元素进行加工, 将传统元素分解、提炼, 用现代的手法、审美以及材料来表达。使其与现代普遍的审美形式接近, 让时代感减弱, 则可以将传统文化在现代室内设计中易于运用。

1. 传统元素与现代设计结合的新中式家具

家具在室内设计中占有重要的地位。在把传统元素如何运用在现代设计中的探索实践中, 家具也成为人们考虑的重点。继而涌现出大量具有中国传统特色的现代家具——新中式家具。新中式家具首先要克服照搬传统元素的习惯, 很多时候我们在其中看不到一个完整的传统语言符号。而是在深刻理解传统元素的语义特征, 对传统元素再细分, 从中找出更为隐蔽的传统表达语言, 再融入到现代家具中, 或者用现代语言进行表达。

(1) 新中式家具延续传统家具中材料所表达出来的感觉

传统的明式家具使用了黄花梨、紫檀等名贵木材, 除了构造上面的要求, 也有精神和审美的因素。如黄花梨赋予了家具质朴纯正、简洁明快的特征, 是家具蕴涵淳厚的文人气息;而紫檀木色调深沉, 也更适宜于精雕细琢, 所以容易得到崇尚华贵的达官贵人们的喜爱。这些被赋予了人文特质的材料, 在现代家具中也可以表达出一份非形式上的传统寓意。

(2) 新中式家具延续传统家具中的造型形式

中国古典家具中, 以明式家具的造型最为人们称赞。其优美的造型来自于美好的比例、变化中求统一、曲线富于弹性、雕饰繁简相宜、金属饰件的功能与装饰效果的一致。明式家具中所追求的功能与造型的统一, 两者相辅相成。这些设计理念在我们今天看来都是合理的, 而且明式家具中的尺度关系, 用现在的人机工程学来衡量都是非常合理的。新中式家具基本上都借鉴了明式家具的造型法则。

(3) 新中式家具延续了传统家具中的装饰手法

明式家具的装饰不贪多, 不刻意雕琢, 而是根据结构、整体要求进行局部装饰。装饰手法以木雕为主, 以镶嵌、绘画、五金件装饰为辅, 从整体上看显得朴素而清秀。装饰内容则使用中国传统具有象征意义的传统纹样, 如植物纹样图案、动物纹样图案、几何纹样图案、器物纹样图案、人物纹样图案等。明式家具繁简相宜的装饰特点, 与现代家具的审美观很相符。因此在新中式家具中延续了明式家具的装饰手法。

新中式家具延续了传统家具中的主要特征, 但这里的延续不是抄袭或套用, 而是用现代的审美和语言的重新表达。如材料上, 首先黄花梨和紫檀这样的名贵木材以及非常稀有了, 但现代的材料工艺, 如仿自然纹理、贴面装饰、高温高压处理等, 在替代传统用材方面已经是做的非常成熟了。不过即使是做出这些木材的感觉的同时也会配合其他的现代材料来增加家具的现代感。其次现代的审美观中也已经不完全倾向于那些名贵木材所表达出的意境, 也有一些如水曲柳、栎木等木材纹理和色调可以表达出不一样的感受。

2. 传统装饰性陈设、传统图案的创新性应用

传统的装饰性陈设和传统图案的再创新的过程, 也可以通过分解、提炼或者再组合的方法进行。分解的过程可以分为以下几个部分:一是它的载体。即陈设的材料, 图案所附着的材料;二是它所达到的效果。即陈设的功能, 图案装饰的目的。三是它所呈现的视觉特征。即陈设和图案给人的视觉感受。如:传统的花窗门可以分解为:一是木质的载体。通常表面被漆所覆盖, 不显示木质本色, 以深褐色居多。二是花窗门是用来分割空间的, 还具有通风、采光的作用。三是上半部分有镂空效果, 镂空部分形状多为小方孔。整体感觉精致, 镂空部分显得细致, 线条碎且多。根据我们的分解结果, 我们对花窗门进行创新, 在创新的过程中可以用到提炼的手法。首先从材质方面, 现代室内设计中板材品种很多, 可以继续使用木材, 或者用人工板材来代替, 如:密度板、夹板、细木工板等。然后选用相应的漆做表面处理。因为需要具有现在的时代感, 我们可以根据整体环境选择一些较亮的颜色, 如:白色、红色、米黄色等等。材料上也可以选择具有现代感的金属材料、塑料材料等。其次, 在功能性上花窗门是用来分隔空间的, 由于其镂空效果而产生一定的通透性。我们可以根据需要改变其尺寸甚至比例, 用来作为室内空间隔墙, 或者通过光影关系和镜面手段在花窗门后面做虚幻空间。最后, 根据视觉关系保持上半部分的镂空效果, 根据现代美学关系改变线条形式、排列方式, 也会得到新的小孔形状。通过以上的创新, 我们就可以得到具有现代感的, 同时拥有传统气息的花窗门的造型。

中国传统文化有五千年的历史, 其中宝贵的精神财富取之不尽。它不单是可以作为我们进行室内设计的资料库, 更是我国设计特色的源泉。抱着继承和发扬我国传统文化的信念, 并从中汲取养分找到我国现代室内设计的方向, 探索传统文化元素在现代室内设计中的继承方法势在必行。传统文化元素是传统文化的载体, 对它的研究可以对传统文化的精神内涵做出探索, 这也是设计者的一份社会责任。

参考文献

[1]周涛.现代室内设计中的传统文化元素探析[J].山西大学, 2009.

[2]张绮曼.中国当代室内设计趋向[J].中国建筑工业出版社, 1994.

[3]郭克景.浅析影响室内设计的心理因素[J].赤峰学院学报科学教育版, 2011.

[4]彭一刚.建筑空间组合论[M].北京:建筑工业出版社, 1998.

传统建筑设计方法 篇9

同期装置是水电站的二次设备中极为重要的一个部分, 它的工作正确与否直接决定了发电机能否安全快速的并入系统, 所以在机组启动或检修后对同期装置的试验显得极为重要。同期的方式有两种, 一般分为差频并网和同频并网。所谓差频并网:按准同期条件并网时需实现并列点两侧的电压相近、频率相近在相角差为0度时完成并网操作。发电机与系统并网和已解列两系统间联络线并网都属差频并网。而线路侧断路器并网一般是同频并网, 所谓同频并网:未解列两系统间联络线并网属同频并网 (或合环) 。这是因并列点两侧频率相同, 但两侧会出现一个功角δ, δ的值与联接并列点两侧系统其它联络线的电抗及传送的有功功率成比例。这种情况的并网条件应是当并列点断路器两侧的压差及功角在给定范围内时即可实施并网操作。并网瞬间并列点断路器两侧的功角立即消失, 系统潮流将重新分布。因此, 同频并网的允许功角整定值取决于系统潮流重新分布后不致引起新投入线路的继电保护误动, 或导致并列点两侧系统失步。

准同期的三个条件是压差、频差在允许值范围内时应在相角差ϕ为零时完成并网。压差和频差的存在将导致并网瞬间并列点两侧会出现一定无功功率和有功功率的交换, 不论是发电机对系统, 或系统对系统并网对这种功率交换都有相当承受力。因此, 并网过程中为了实现快速并网, 不必对压差和频差的整定值限制太严, 以免影响并网速度。但发电机并网时角差的存在将会导致机组的损伤, 甚至会诱发后果更为严重的次同步谐振 (扭振) 。因此一个好的同期装置应确保在相差ϕ为零时完成并网。

2 国内水电站同期系统的现状

目前, 国内水电站的自动化程度参差不齐, 基本上的规律是越是后面建的水电站, 自动化程度越高。同期设备的工作原理及试验方法, 从发展的阶段和现存的设备来分有四种:第一种是最简单的三灯法, 就是在系统侧和待并侧的三相中接入三个灯泡, 以三个灯亮灭的速度来判断两侧的频差, 在三灯同时灭的时候手动迅速合上发电机出口断路器。现在还广泛用于400 V小水轮机组上, 其优点是成本低, 检修更换方便, 但对操作人员的操作技巧要求高;第二种是同步表法, 应用于大部分水电站或已经有微机同期装置水电站的备用手动同期系统中, 其使用方法是观察同步表的压差指针和频差指针, 手动调整发电机的转速和励磁电流, 压差和频差都平衡后, 在角差指针指到零时, 合上发电机出口断路器, 完成并网;第三种是晶体管同期装置, 国内代表作是ZZQ5, 但是由于电子元件寿命的原因, 大部分用此种同期装置的电站如果没有更换成微机同期装置的话, 就基本在使用手动用同期表并网了, 第四种是微机同期装置, 经过十多年的发展, 单片机在同期装置中的发展已经相当的成熟, 其自动化程度高, 稳定可靠, 已经是现在的主流。

3 同期系统的现场简化调试方法

在机组大修、同期回路检修、电气检修、或一些小水电站投产的时候, 由于条件所限, 现场没有继保仪、示波器等设备, 而检修后不对同期系统进行调试而导致恶性事故的情况已经有了先例, 在江西一个水电站, 由于母线电压互感器烧坏, 检修人员对其进行了更换, 那是一种羊角式电压互感器, 其首端和末端外观上是一样的, 检修人员未能对其进行区分, 结果装反了, 导致发电机非同期合闸, 差动保护动作。笔者通过十几年的调试经验, 总结了在现场只用相序表和万用表这两样最基本最常见的设备对同期系统进行调试, 在多个水电站交接试验和检修调试中未出现任何安全事故, 实践证明此方法适用于所有的同期装置, 其方法步骤如下。

(1) 检查一次系统是否正确和相序是否正确, 发电机一次系统中发电机本体通过电缆或共箱母线接到高压柜10 k V母线上, 其通常会出现的错误有发电机厂家出线柱标错相位指示、电缆或共箱母线相序接错, 电压互感器相序接错, 其检查方法是合上发电机出口断路器, 开启发电机, 发电机转动后, 由于转子在出厂和交接试验中会有一定的剩磁, 所以发电机出口会产生几十伏到一百多伏的残压, 如果没有残压, 侧可以停下机组, 用直流焊机对发电机转子充磁五分钟, 在用万用表测量到电压后, 分别检查发电机出口及发电机出口母线上和电压互感器接线处的三相电压是否平衡, 相序是否是正序, 如果不是, 哪就要检查接线是否正确了。对于主变的接线, 除了目测外, 最主要的是通过二次回路检查法了。

(2) 二次回路的检查:二次回路的错误一般是接错线, 或者是一次回路错了, 二次回路跟着就错了。通常的试验方法是合上发电机出口断路器和主变高压侧断路器, 利用发电机升压, 带起发电机出口电压互感器、发电机母线电压互感器、主变高压侧电压互感器, 用相序表测量相序应该都是正序;在同期装置的端子上, 用万用表测量系统侧和待并侧的各相电压之差, 对于发电机出口同期点, 其测量的是发电机出口电压和发电机母线电压, 同相之间的电压差应该为零 (由于电压互感器有个变比误差, 其结果可能不为零, 可能在零点几到一两伏之间) , 不同相之间的电压一般为线电压100 V左右, 而对于主变高压侧同期点, 由于主变压器接线组别的原因, 它和发电机出口同期点不一样, 主变压器的接线主组别一般是YD-11所以, 测量主变高压侧电压互感器二次侧和发电机母线电压互感器二次侧电压差的时候, 其同相之间的电压差一般在40 V左右, 而异相的电压差一般会在130 V左右。

(3) 同期装置检验:通过一次回路检查, 二次回路检查, 基本上可以确定外部回路是正确的, 这样子就可能对同期装置本体进行调试。其方法是开启发电机, 做假同期试验, 用万用表测量系统侧和待并侧两端的电压, 应该基本相等, 再测量同相电压, 可以发现电压在周期性的变化, 观察同期装置的显示, 当其频差相差较大时, 其万用表显示的电压周期性变化较快, 调节发电机频率, 当万用表电压周期性变化较慢时, 观察同期装置的角差位置, 如果在180度时, 万用表显示的压差应该最大, 如果是在0度时, 万用表显示的压差应该是最小的, 由于数字式万用表的显示有一定的滞后性, 通常用指针式万用表会更直观看到这一点。当角差在0度时, 同期装置应该发出合闸令, 这样证明同期系统是正常运行的。对于变压器高压侧同期点, 其原理也是一样的。

4 结语

工程技术人员要善于总结经验, 在做维修和调试时能根据现场实际情况用现有设备或最容易得到的设备, 达到最终的调试目的。

参考文献

[1]JB/T3950-1999, 自动准同期装置.

传统建筑设计方法 篇10

1 资料与方法

1.1 对象与分组

笔者选择我院2006年10月至2007年10月所有经腹和经腹腔镜手术的女性患者360例。将其分为改良组188例和传统组172例。改良组年龄15~75岁, 平均4 8岁;经腹手术6 8例 (3 6.2%) , 腹腔镜手术120例 (63.8%) ;传统组年龄18~73岁, 平均45岁;经腹手术6 2例 (3 6.0%) , 腹腔镜手术1 1 0例 (6 4.0%) 。两组年龄、手术方式相似。

1.2 方法

传统组的脐部消毒方法为用松节油去除脐部污垢, 再用温水去除松节油。改良组方法:首先, 手术前一天上午进行脐窝深度评估, 对窝深、污垢结痂成块及脐窝外口较小者, 在备皮前置一肥皂浆棉球于脐窝内浸泡, 待污垢软化后再清除污垢, 后用温水清洁, 最后用5%聚维酮碘液消毒。对于一般的脐孔只需直接蘸有肥皂浆的棉签清洁脐部污垢, 再用温水清洁, 最后用5%聚维酮碘液消毒。一般手术前均需做两三次的阴道消毒, 每次消毒阴道的同时检查和消毒脐孔一次。

1.3 观察指标

两组术前一日脐部准备后, 观察脐部皮肤是否发生红肿、疼痛、破溃。红肿指脐孔及其周围皮肤在清洁后, 颜色明显较清洁前及未清洁部位发红、肿胀。疼痛指在清洁后, 自诉清洁部位有明显刺痛感。破溃指皮肤经脐孔准备后发生脐孔表皮破损、糜烂、渗液。

2 结果

两组手术后均无脐部感染发生。两组的脐部不良反应发生情况见表1。

由表1可以看出, 改良组红肿、疼痛、破溃的发生率均明显低于传统组, 且差异均有统计学意义。说明改良后的脐部清洁消毒方法, 其不良反应发生率要较传统方法低。

3 讨论

皮肤具有保护机体、调节体温、吸收、分泌、排泄及感觉等功能。完整的皮肤具有天然屏障作用, 可避免微生物的入侵。当皮肤受损时, 易使其成为细菌入侵的门户, 引起各种感染。因此, 皮肤的完整性在防止细菌感染中起着极其重要的作用。

传统方法使用的松节油虽然去污效果好, 但其刺激性强, 气味重, 尤其对脐窝深、污垢结痂成块及脐孔外口较小者, 反复用蘸有松节油的棉签摩擦刺激脐孔, 加之脐孔皮肤娇嫩, 易导致脐孔皮肤出现红肿、破溃、疼痛, 增加了患者的痛苦, 并增加了切口感染的机会。笔者曾见过由于患者对松节油过敏, 备皮后立即出现脐部红肿, 直接影响手术进行;甚至有少数患者因松节油的刺激性气味诱发了支气管哮喘的报道。

改良后的清洁消毒方法中的肥皂浆不仅能有效软化污垢, 利于清洁, 而且使用方便、无异味, 对皮肤无任何刺激性。温水可去除脐部残留的肥皂浆, 以避免可能由于肥皂液与聚维酮碘液接触而产生的不良反应。5%的聚维酮碘液是一种新型、广谱消毒药, 灭菌能力强, 对病毒、细菌、真菌及芽孢等都有较强的杀灭作用, 且具有刺激性小、稳定性好、有表面活性及吸附能力强的优点, 适用于娇嫩、敏感及污垢存积的脐孔部皮肤消毒。