现代家具室内设计论文

摘要：本文对现代家具设计中应用内涵丰富的文化元素进行探究和分析，从文化元素在现代家具设计中的应用方向和文化元素在现代家具设计中的实际应用这两个方面入手，介绍现代人们的文化需求变化下对家具设计新的认识和要求，阐述文化元素的重要应用价值。今天小编为大家推荐《现代家具室内设计论文(精选3篇)》，仅供参考，大家一起来看看吧。

现代家具室内设计论文 篇1：

彝族纹样在现代家具设计中的创新应用

摘要：彝族文化是中华传统文化的重要组成部分，因此研究彝族纹样在现代家具设计中的创新应用对发掘、保护、传承彝族文化具有重要的意义，同时也为现代家具的设计赋予更多文化内涵。通过分析彝族纹样的样式，选取相应的样式作为现代家具设计实践的造型依托，创新应用彝族纹样的结构变换，将彝族纹样与现代家具设计相结合。通过本文的研究，以期为中国现代家具设计研究提供新的设计思路。

关键词：现代家具;创新;设计;彝族纹样

1 引言

随着人们生活水平的提高，人们对审美的要求也越来越高。物质需求的丰富使得人们的精神追求更加极致。彝族作为中国56个民族之一，其本身的习俗与文化也是中国传统文化的组成之一。彝族在不斷发展壮大的过程中，创造了富有本民族特色的吉祥纹样。彝族纹样在彝族文化乃至彝族人民心中占有重要的地位，研究分析彝族纹样在现代家具设计中的创新应用为现代家具的创新设计提供了新的方向与启示。

2  彝族纹样概述

彝族纹样的发生是多源头的，其一是彝族纹样的产生是由于彝族人民满足自己的精神和物质的实际需要，同时也收到自然界和社会的影响而产生。其二是由于彝族人在发展的过程中需求的不同而产生，其三是彝族原始审美推动纹样产生[1]。彝族传统的纹样深受本土自然崇拜、图腾崇拜的影响，长期以来彝族人便把自己喜爱、崇拜并敬畏的形态绘制成图案纹样以抒发自身的情感，并将这些图案纹样通过彩绘、印刻、局部截取、轮廓勾勒等方式去装饰家具与生活环境[2]。彝族纹样就更为多样和丰富了，有鸟兽纹样、植物花草纹样、太阳纹以及卍（卐）纹样。

（1）彝族纹样的的发生归结为另一种文化现象的衍生，是另一种文化中产生的副产品，这另一种文化就是指彝族的原始信仰。原始信仰的产生是原始人类对自然和人自身认识的结果，是文化发展到一定程度的表现。彝族的原始信仰对彝族纹样的艺术的产生起到一定的促进作用。例如，对羊角纹的膜拜，对彝族吉符卐（卍）作为图腾的发展。

（2）彝族纹样中另一类纹样的产生是由于彝族人在特定困难的时期和某种事物产生一定的依赖关系，如羊角纹、蕨岌纹等。羊角纹是彝族祖先在迁移过程中由于地理资源匮乏，以牧羊为主度过生计，所以产生了羊角纹。它可以用来表示一些生活中经常见到并且与生计密切相关的物体。

（3）彝族审美观念中表现出的原始审美，对当代社会来说，已经成为一笔重要的文化遗产，这种原始审美保留了大量的人类早期对世界的认识方式和价值判断，已经成为我们了解彝族纹样发展演变的重要依据。

随着生产力的发展，氏族社会发生解体，很多纹样的作为图腾的形象逐渐淡薄。然而，它对彝族文化、习俗、艺术、审美观的影响却并未消亡，它以新的形式和新的形象发挥着巨大的作用，为彝族传统文化的传承与发展奠定了良好的基础。

3  现代家具设计概述

中国现代家具的发展是伴随着中国的历史而形成的，它既是中国历史发展轨迹的延续，也是中国文化的另一种表现。现代家具设计的发展是人们日益提高的生活水平的反应，也是中国现代设计的重要组成部分[3]。到今天的现代家具发生了很大的变化，其中具有中国特色的现代家具更能满足人们的需求。而把握现代家具的风格特点，是对其进行创新设计的基础。现代家具的特点具有以下几点：

1、现代家具设计的主要内容包括家具的形式要素设计和技术要素设计。形式要素设计就是指家具的形象设计，技术要素设计包括如材料、结构、工艺、设备等技术要素。其中家具造型设计是现代家具设计的基础。按照不同的设计目的又可以将家具造型设计划分为家具产品造型设计和家具艺术造型设计。

2、现代家具形式构成的基本要素，均已点、线、面、体之间的变化作为依托，以平面构成及立体构成的方式进行家具形态的设计。

4.彝族纹样在现代家具设计中的创新应用原则

（1）民族性原则

民族特色的文化保护和传承需要挖掘本民族的特色文化，保留原有的地域性民族文化内涵，传承民族性[5]。彝族人民善于观察自然界中的动物、植物等。将其特征、形态、色彩等内容结合，最终提炼出独具特色的植物、动物、火装饰等抽象纹样，表现出彝族人民的聪明才智和精湛的技艺[6]。在彝族纹样中，植物花草纹样多用于装饰其传统家具，代表了彝族独特的民族性。而象征吉祥的太阳纹就对代表彝族人民的信仰，因为彝族百姓认为太阳对社会发展和日常生活有着不可替代的作用。所以，彝族纹样在现代家具设计中的创新应用，应遵循其民族性原则，从而更好的发扬并传承彝族文化。

（2） 装饰性原则

在应用纹样时，不仅要考虑纹样的寓意，还应考虑到纹样的装饰性原则。彝族纹样重装饰，其纹样大多数以彩绘的手法进行装饰[7]。但是应杜绝简单纹样的复制和堆砌，杜绝多余装饰，更多的是从现代家具的造型方面为切入点，进行空间结构的创新，符合装饰性原则的同时使得家居空间整体更加简洁，与现代家具简洁明快、实用大方的特点相契合。

（3） 审美性原则

在保留彝族纹样独特的民族性的同时，也要加强审美性原则的应用，从而符合现代家具设计的审美要求。符合现代家具的简约大方的审美性原则需要抛弃繁琐复杂的元素及图案，结合时代特征对其进行简化处理，将传统装饰纹样精简提炼，充分提取纹样中的典型特征，保留彝族装饰纹样的韵味[6]。从而符合现代人对纹样变换应用的审美性原则。

5  彝族纹样在现代家具中的创新应用实践

5.1. 厅几设计实践方案展示

本次设计实践选用具有构成特色的卐（卍）纹样作为设计载体，将其作为彝族纹样在现代家具形态设计中创新应用的初步探索。

厅几的设计实践方案，设计定位以简约大方为基点，根据彝族纹样卐（卍）的特殊性，将其直接应用是在线与面之间，通过彝族纹样“卍、卐”的整体特征，将整个纹样作为厅几骨架，将最上面的短横线进行拉伸，从而形成整个厅几的几面，进而形成了简洁美观的厅几。在材料的选择上，融入彝族文化的同时，也要遵循绿色设计的理念，以天然石材材料为主，金属材料为辅的选材进行设计。

根据上述方案构思，具体效果图如下图表1所示：

5.2 衣架的设计实践方案展示

衣架的设计实践方案，设计定位以简易舒适为基点，同时融入彝族纹样“卍、卐”造型结构是设计的重点。笔者从衣架的功能出发，在结合彝族纹样“卍、卐”纹样简洁的特点，直接将纹样翻转90°，四个开口端点直接往下延伸成为支点，而这样简约大方的造型又易于其他家具的组合。在满足衣架设计的同时，与收纳功能进行结合，中下方设计收纳盘，在稳固结构的同时与上方的横杠结构形成呼应。外观简洁大方，实则变换多样。

材料选择浅色木材作为造型设计的依托。具体见下效果图图表3：

6  结语

随着人们物质生活水平的提高，从而更加注重精神追求，因此对家具的外观以及文化内涵具有一定的要求。而将彝族纹样与现代家具相结合的创新设计应用，不仅满足人们需求，同时也是对我国文化自信的彰显。本文通过对彝族纹样中的纹样卐（卍）创新设计为例，将彝族纹样平面的单一性，通过形态重构、形态重组等设计方法应用到家具设计整体的造型设计中，丰富了家具造型设计的审美内涵，为现代家具的创新设计探索提供了更多的可能。

参考文献

[1]安莹. 彝族典型纹样研究[D].昆明理工大学，2011.

[2] 彭晓玲. 云南楚雄彝族家具装饰艺术研究[D].昆明理工大学，2010.

[3]傅毅，刘沙娜.中国传统纹样在现代家具设计中的应用研究[J].家具与室内装饰，2021（06）：84-86.

[4]文江玉，杨霞.传统纹样在现代家具中的应用[J].设计，2017（17）：52-53.

[5]龙如月. 中国家具传统纹样的现代应用方式研究[D].浙江农林大学，2017.

[6]张建萍，熊瑶.土家族传统图案元素在室内软装中的应用研究[J].家具与室内装饰，2018（11）：92-93.

[7]牟旭，郭晶.云南楚雄彝族装饰纹样在民宿室内设计中的应用研究[J].家具与室内装饰，2021（04）：88-90.

[8]汪莉君，张亚池，柯清，杨丁，骆军.凉山彝族建筑與家具纹样研究及创新应用[J/OL].包装工程：1-16[2021-09-16].

基金项目：云南省教育厅科学研究基金项目

项目名称：《彝族传统民俗木艺可持续传承创新研究与实践》

项目编号：项目编号：2020Y0429

作者简介：鞠文欣，出生年月：1994年4月，性别：女，籍贯：河南周口，学历：硕士研究生在读，研究方向：产品设计。

通讯作者：朱代根，出生年月：1979年10月，性别：男，籍贯：福建顺昌，学历：硕士，职称：副教授，研究方向：机械设计及理论、产品设计。

作者：鞠文欣 朱代根

现代家具室内设计论文 篇2：

论文化元素在现代家具设计中的应用

摘要：本文对现代家具设计中应用内涵丰富的文化元素进行探究和分析，从文化元素在现代家具设计中的应用方向和文化元素在现代家具设计中的实际应用这两个方面入手，介绍现代人们的文化需求变化下对家具设计新的认识和要求，阐述文化元素的重要应用价值。

关键词：文化元素;现代家具设计;应用;文化

从家具发展历程来看，家具的功能和形式处于不断变化状态，呈现时代性、多样性和文化性特点。而在家具设计中有一个鲜明的特征，那就是不管是传统设计还是现代设计，都深深受到传统文化的影响。家具中的文化元素不仅充分反映了家具的时代价值，还体现了家具的文化价值。

一、文化元素在现代家具设计的应用方向

（1）直接应用

随着人们生活水平的提升，对家具的设计要求呈现多元化特征。我国传统文化具有独特的价值和表现力，无论是在色彩、结构、造型等，还是在社会性质、文化内涵上[1]。近年来，随着国家对传统文化宣传和创新，人们的文化意识显著提升。在现代家具中融入文化元素，不仅能够满足人们的多样化设计需求，而且符合文化潮流发展趋势，有利于推动家具设计行业的进一步发展。结合家具的形式和实际需求，直接将文化元素应用其中，借助独特的家具造型，展现文化特征，大大丰富了现代家具的内涵和表现形式，符合人们的生活品质要求，有利于引发人们的情感共鸣。

（2）间接应用

在时代飞速发展下，人们的审美认知和思想观念发生较大的改变，从以往强调家具的舒适度和耐久度转变为追求家具的设计美感和舒适度。同时，人们的审美情趣也逐渐向着更高层次发展，更加注重事物的文化价值和精神内涵[2]。在这种情况下，设计师需要精准定位人们的家具需求，以人们的审美品位为标杆，开展家具设计。通过加入适当的传统文化元素，提炼文化精髓，使之与家具设计理念相契合，进而在家具中充分展现文化价值，给人们一个全面的体验。融入文化元素与家具中，使其具备时代性和传统型，从而适应现代人的审美品位，满足人们的审美需求。

（3）重構应用

重构应用是文化元素与家具结合的一个创新应用方向，其要求设计师对传统文化有一个全面的理解和掌握，结合时代特点和市场情况，进行大胆创新和充足，将传统文化元素灵活运用于家具设计中。这个过程中，无论是将文化元素整体结构解散还是添加其他元素进行更深层次的结合，都有利于拓宽现代家具设计思路，为设计提供更多更有用的资源和灵感。

（4）创新应用

创新应用并不是简单的东拼西凑，揉成一个新事物，而是更高层次的创新和发展。需要设计师具有较高的设计水平和丰富的设计经验，用独特的设计思维将文化元素精神融入在家具中。并透过表面的文化内容，找到更深层次的文化精神，解析出其中的文化要素，运用家具设计技术将其进行创新应用，转换为人们熟知的形象语言，从而深化家具设计内涵和形式，获得更强的表现力和文化感染力。

二、文化元素在现代家居设计中的应用实践

（1）中国结元素

中国结是我国传统手工技艺的典型代表，具有悠久的历史。中国结凭借一个简单的绳子可以编制出多种多样的形状和结构，且整体坚固性强，不容易变形，具有对称美和结构美。再加上中国结中具有特殊的文化寓意，“结”象征着“吉”，“绳”象征着“神”，人们用中国结寄托美好的祝愿和深刻的人文感情，因而中国结不仅有文化价值，还有社会价值[3]。在现代家具设计中应用中国结有利于延伸家具价值，增添家具风格形式，使家具、人、社会形成一个良性和谐关系。具体来说：第一，和谐美。中国结的对称结构对现代家具设计有着较高的借鉴价值，设计师通过将中国结应用于现代家具设计中，展现家具的形式、功能的协调和平衡，进而提高家具的美感。第二，寓意美。中国结包含人们美好的祝愿，具有一定的人文价值。在家具设计中中融合中国结元素，将美好寓意添加到家具中，使家具的附加内涵更上一层楼。

（2）水墨元素

提到水墨，第一反应就是淡和雅，黑白色给人留下深刻的印象。水墨元素中独特的意境中或动、或静、或强烈、或温柔，可以给现代家具设计无穷尽的灵感。而其与现代家具设计的融合大大丰富形式，提高文化表达层次。具体应用表现在：第一，水墨色彩的应用。家具颜色一般不会过于复杂，这符合水墨色彩应用的前提。根据人们的现实需求，对水墨颜色进行灵活应用，使其符合不同群体的审美品位。比如，对于儿童群体，设计师可以采用色彩艳丽的滴墨来进行书桌、书柜等家具的设计;对于老年群体，设计师可以简单运用水墨颜色进行无颜色搭配，设计老人床、衣柜等。第二，水墨意境的应用。现代人对繁华的景象呈现视觉疲劳，通过水墨意境的应用可以让现代人回归心灵净土。设计师根据水墨或虚或实、或浓或淡的特点，来进行意境的表现。比如，在玄关处，应用水墨元素的典型配色，在底漆上应用白色，在门板上配以黑色，烘托处水墨画的独特韵味，进而表达出高雅宁静的意境，让人心境平稳。

（3）剪纸元素

剪纸艺术是我国优秀传统文化的重要内容，其具有较强的艺术性和文化性，表现形式丰富多样，有着深厚的文化底蕴。通过剪纸元素与现代家具设计的融合，可以大大拓宽家具设计的深度和广度，赋予现代家具更多更丰富的文化内涵和审美价值。比如，根据剪纸图案，加强家具的平衡设计和对称设计，深化家具表型形式，在变化中发展。同时，利用剪纸材料性质，赋予家具设计的环保理念，增强家具的环保性，使之符合资源保护型、环境友好型这一国家战略目标要求。此外，还可以借鉴剪纸艺术的文化内涵，提升现代家具设计的文化底蕴和审美品位，从而实现个性化内容，满足不同层次人们的家具需求。

三、结束语

综上所述，文化元素中蕴含着丰富的寓意和精神品质，将其融合与现代家具设计中，有利于提升家具的文化内涵，增强家具设计形式，促进家具设计的多样化和多元化发展。同时，我国传统文化元素对人有着情感和思想的影响，将其应用于现代家具建设中，有利于增强情感共鸣。在实际设计应用中，设计师应深入把握传统文化内容，提取其中的精髓，进行创新应用，将其与家具设计理念相融合，设计出符合人们审美需求且具有深厚文化情感的家具作品。

参考文献

[1]周祺， 吴宇欣. 浅析文化元素在现代家具设计中的应用[J]. 中国室内装饰装修天地， 2019， 000（011）：64.

[2]王晶. 文化元素在现代家具设计中的应用[J]. 包装工程， 2019， 40（4）：3.

[3]周宁丽.水墨元素在现代家具设计中的应用[J].科技创新与应用2016，（20）：29-30.

[4]王晴晴.现代家具中融入传统元素的设计思考[J].科教导刊，2009，（4）：154-155.

[5]张文倩.浅谈室内设计对传统文化的继承与发扬[J].科技经济导刊，2019.

作者：王彦军

现代家具室内设计论文 篇3：

中国现代家具设计的民族化与国际化趋向探究

从现代家具设计民族化与国际化的内涵出发，探索中国现代家具设计民族化的方法，以及民族化与国际化实现高度融合的具体途径，无疑将为中国家具设计界应对经济全球化所带来的巨大冲击提供新的思路和方法。

问题的由来

自19世纪欧洲工业革命开始，家具设计便逐步脱离了传统的手工艺的概念，形成了一个跨越现代建筑设计、现代室内设计、现代工业设计的现代家具新概念。现代家具的设计几乎涵盖了所有的环境产品、城市设施、家庭空间、公共空间和工业产品。在现代社会，家具充满了人们生活的每一个角落，已成为创造人类新的生活与工作方式的物质器具和文化形态。进入21世纪以来，随着以信息技术为核心的高新技术的迅猛发展，光纤通讯、无线电技术、因特网的迅速普及，世界变得越来越小，全球经济一体化的进程不断加快，整个世界越来越像一个地球村。在这种形势下，国与国之间的交流和相互依赖正日趋增强，各种文化激烈碰撞，全人类的共同价值观日益受到各国人民的认同和尊重。人的价值观念的更新，必然影响着设计理念的改变，人们在关注家具的物质功能的同时，要求家具必须具备能赋予使用者身份、个性、文化等方面内涵的功能。

经济全球化是把双刃剑。一方面，它为中国家具走向世界舞台提供了机遇。另一方面，资源、技术、文化世界范围的流动，使中国家具行业面临国际化的洗礼。中国家具如何面对经济全球化所带来的挑战，是摆在中国家具人面前一个无法回避的问题。当前，中国的现代家具设计在外来设计思潮的影响下做出了一些有益的探索，但由此而带来的冲击也不容忽视。国内很多设计师一味推崇西方的设计体系、方法和手段，盲目照抄照搬，模仿之风盛行。中国现代家具设计在不知不觉中被西方设计文化所同化，自身辉煌的家具设计文化却没有得到很好地传承与发展，在对待传统民族样式上仅仅是简单的复制挪用，其结果致使家具设计成了“文化的肌肤”，家具制作人员的自以为是造成了文化与家具设计的分离和扭曲。此外，多数中国家具生产企业认为，自己花钱搞创新设计不划算，最好的竞争策略是抄袭和仿造，这使得家具行业在模仿能力和生产能力提升的同时，丧失了进行创新和设计的原动力。

经济全球化的趋势不可阻挡，中国现代家具设计的国际化已是客观事实。这不仅是各国之间市场、信息、时空的沟通与融合，更多的可能是文化、理念、思想、行为的沟通与融合。如何处理现代家具设计民族化与国际化之间的关系，是当前中国家具设计界所面临的一个巨大挑战。

现代家具设计民族化与国际化的内涵

1.现代家具设计民族化的内涵

民族化涵盖着民族传统文化、民族历史以及国情民俗中传达出的民族审美理想、民族精神和民族自信心，以及对它们的传承与弘扬。由于受不同的自然条件和社会条件的制约，每一个民族都形成了区别于其他民族的语言、思维、道德、习惯、价值和审美观，所以也必然形成与众不同的民族文化。现代家具设计的民族化，意味着尊重过去，扎根本民族，积极汲取自身优秀的文化传统，以表现自身独特的民族性，延续民族文化的血脉，在创作中将设计艺术和民族文化相融合。设计领不开本民族的文化，民族文化特色越明显，设计越有影响力。具有民族化特质的家具作品，可以唤醒本民族人民内心深层次的民族情感，符合本民族的民族识别要求，符合民族认同的情感要求。这样的家具设计作品是本民族人们所喜闻乐见的，易于被接受。同时，在经济全球化的形势下，鲜明民族风格的家具设计作品也迎合了人们追奇求新的心态，是中国家具在国际大市场中获得突破和成功的关键。

2.现代家具设计国际化的内涵

任何以国际市场为目标或即将面对国外产品竞争的企业，都应以国际的水准去与消费者交流意念，寻求合作和理解，即追求设计的国际化。家具设计的国际化指的是一国的家具设计面向国际发展的总体趋势和过程，是把国际的、跨文化的、全球的观念融合到家具的设计、加工制造等的过程。民族化主要强调的是民族文化的纵向传承，而国际化则更突出文化的横向交流发展。强调家具设计的民族化，并不是要求设计师孤芳自赏，闭门造车，而是要在坚持民族化的前提下，以更大的勇气和自信来吸收、借鉴外来文化，给本民族的设计文化注入新的血液，使外来的设计文化成为家具设计民族化运动的有机组成部分，从而在家具产品的内在结构上实现均衡，这才是真正意义上的国际化。

现代家具设计民族化的方法

现代家具设计的民族化是一个系统工程，需要我们从家具的功能、造型、设计团队等多方面进行探索。

从家具的功能设计来看，民族化家具设计必须能满足本国人们的消费需求。根据马斯洛的需求论可知，消费者的需求不仅仅表现为基本的物质需求，还有更高层次的精神需求、情感需求。民族化的家具应当以消费者的这些需求为依据，体现出一种人文精神和人文关怀，表现出对民族文化的理解和尊重。

从家具的造型设计来看，民族化家具要将民族共同的情感融入到家具的形态、色彩、材料、装饰、表面分隔等造型要素的设计中，在消费者欣赏、使用家具的过程中激发他们的联想，迎合他们的价值观和审美情趣，从而产生共鸣，获得归属感。

从家具的设计团队来看，民族化家具设计需要具有深厚民族文化底蕴的本土设计师。本土化的设计师及团队，对自己民族的文化是最熟知的，他们对如何将民族文化中最精髓最优秀的东西融入到具体设计中，应该是最有发言权的。中国家具设计，应该是中国本土设计师根据地域、思维、生活方式的影响而自发形成的一种风格。当前国内许多知名家具企业雇佣国外设计师进行产品研发，在某种意义上这不失为应对国际竞争的一种可行策略。但面对日益庞大的国内市场，家具民族化的设计风格将更能迎合需求。建立本土化的设计力量是解决家具设计民族化问题至关重要的一环。

以国际化思路设计民族化家具

在当今世界，中国现代家具要想重现“明式家具”的辉煌，必须融入国际化的潮流之中，但解决国际化问题不能否定民族化。中国现代家具必须深入探索设计的变革，使民族的精神特质符合现代社会审美的需要，从而真正的融合到国际化的语境中。实现民族化与国际化的高度融合，需要做好以下工作：

一是要深化家具设计行业的改革，开放设计市场。在经济全球化背景下，境外设计机构进入中国家具设计市场，参与竞争，提供服务，是一种不可逆转的趋势。因而，要加快中国家具设计行业的改革步伐，坚定不移地走民族化与国际化融合发展之路，不仅要在设计思路上进行探索，在具体的操作模式上也应逐渐实现与国际接轨，从而抢占先机。

二是要加强家具设计交流互动平台建设。首先，可通过与国外家具设计企业开展项目合作，学习先进的设计理念、思维、管理等，提高企业的国际化水平。其次，可派遣国内设计精英去国外观摩高品质的家具设计展会，比如意大利米兰国际家居展览会、日本东京国际家具展览会、法国巴黎国际家居装饰及家具展览会等，以此来开拓设计师的国际化视野。此外，也可通过举办或参与国际家具设计研讨会，与境外设计师交流前沿设计理论，分享国外的设计理念、技术、理论批判等学术成果，借此积淀设计理论基础，完善现代家具设计理念。

三是要努力推进家具设计教育的国际化。国内相关设计院校可以从树立全球化课程理念、提供相应的国际性课程，增加课程的国际性内容、实施学生生源国际化、构建多元化国际背景的师资队伍、与国际相关院校进行充分的交流与合作、强化设计专业学生的外语教育、实现设计专业软硬件设施的国际化、注重对学生国际设计人才基本素质的培养等方面进行着手，提升学生适应社会国际化的能力，增强学生的国际意识。

结语

探索适合中国现代家具设计发展的道路是中国家具设计界亟待解决的问题，面对经济全球化带来的冲击，中国现代家具设计必须立足于民族文化，展现民族文化的魅力，继承和发展民族文化的内涵，为中国现代家具产品的设计注入民族特色。与此同时，也应当清楚地意识到中国现代家具设计走向国际化也是一种必然趋势。国际化与民族化是历史的必然，民族文化是继承和发扬本民族最优秀的文化基调，而最优秀的标准是世界性的标准，以这种标准设计出来的家具，是最能融入世界、融入时代的，这样的民族化就越是国际化的。强调民族化，追求多元化，是当今世界文化发展的总体趋势。因此，家具设计作为一种文化形态，也必然会呈现民族化与国际化并存、共赢的双向发展趋向。

（作者单位：商丘工学院传媒与现代艺术学院）

作者简介：唐文宝（1984-），男，河南商丘人，现为商丘工学院传媒与现代艺术学院专职教师，助教，研究方向：环境艺术设计及理论。

作者：唐文宝