电视剧闯关东研究论文提纲

论文题目：新媒体环境下山影电视剧发展研究

摘要：从《闯关东》到《琅琊榜》再到《他来了,请闭眼》,山影作为电视剧的内容生产方,在新媒体环境的发展下,不断改变自己的生产方式、传播模式。电视剧是大众文化的一部分,受众对其的不同解读让电视剧产生不同的意义。新媒体环境的发展、技术的进步不断拓展着受众的收看视野,延伸着受众对电视剧的解读手段,给受众带来了更多的选择。面对着这种变化和发展,山影要把握电视剧的发展趋势和流通手段,并不断延续自己以往对电视剧品质的坚守。只有这样,山影才能不断适应变化的环境和受众。本文用约翰·费斯克的大众文化的"快感"理论对山影的电视剧作品进行文本解读,并以其"生产者式文本"理论为依托对电视剧的受众变化进行分析。对新媒体环境下受众的体验与大众文化的能动关系进行探究,以此为切入点,以山影作品为基点,总结山影作品的优点,分析其成功的经验,同时分析山影在电视剧生产上存在的问题,而就此对山影未来传播策略进行探究。在传播策略的探究上,本文以约翰·费斯克的"粉丝生产力"和"两种经济"为理论依据,从"金融经济"和"文化经济"两个角度探析,提出山影在重视电视剧的流通过程,不断延伸电视剧的盈利空间的同时,也注重文化经济的消费。本文分为四个章节,第一章对山影电视剧发展脉络做梳理,分析新媒体环境下社会政治经济的变革引起传播策略的变化,探析新媒体环境下电视剧的传播语境。第二章依托本文进行的关于山影受众的问卷调查,探究新媒体环境下受众解读文本的变化,并探究受众的变化引起电视剧内容选择和传播手段的变化。第三章分析山影能够成为电视剧行业一种现象级的存在的原因,总结成功经验,探析阻碍山影进一步发展的原因。第四章就以上问题分析山影在新媒体环境下的传播策略。本文采用了文献分析法、文本分析法,调查问卷法。立足于传播效果研究和受众研究,结合注意力经济、电视文化等领域的相关论文和理论成果,并以山影创作的几部代表性作品为案例,对山影的发展进行研究。对其自身发展、受众的变化以及在新媒体环境下山影面对的新变化等情况进行整理和分析,并对山影未来的传播策略以及发展方向做简要分析,使得整篇论文有理有据,把研究对象具体化,以求更深入的探究问题。

关键词：山影;电视剧;发展;未来

学科专业：传播学

摘要

ABSTRACT

绪论

一、研究源起

二、研究意义

三、概念界定与研究综述

四、论文的创新点与不足

五、研究方法

第一章 山影电视剧的发展历程探析

第一节 形象嬗变:山影发展的历史追溯

一、起步期:起步即高峰(1980-1990)

二、彷徨期:短暂的沉寂(1991-2000)

三、发展期:日益树立的品牌形象(2001-2010)

四、成熟期:新媒体环境下的新方向(2011-至今)

第二节 新媒体背景下山影发展的社会环境

一、经济发展与文化需求

二、政策引导与发展方向

三、新媒体与新媒介

第二章 新媒体环境下的受众变化——基于调查问卷的分析

第一节 新媒体环境下受众本位的回归

第二节 新媒体环境下的受众能动性

一、网络小说与剧本

二、技术与受众

第三节 新媒体环境下受众角色的嬗变

一、受众结构的变化

二、从绑定时间到自由支配

三、受众细分——新媒体环境下的新需求

第四节 受众对山影的认知变化

第三章 新媒体环境下的坚守与变革

第一节 创新——与时俱进的核心竞争力

一、摆脱刻板印象——从"鲁剧"单一风格走出来

二、做好"把关人"——山影对电视剧的风格的整体把控

第二节 体验——把握不同时代受众的心理需求

一、受众与体验

二、时代与心理

三、性别与需求

第三节 在过程中追求极致——每一个细节的完善

一、角色:移情体验的媒介

二、画面:镜头语言的美学

三、剧本:引发共鸣的内核

第四章 新媒体环境下山影电视剧的传播策略

第一节 山影电视剧发展存在的问题探析

一、题材有限无法满足受众多样的需求

二、市场驱动下的盲目选择

三、宣传能力薄弱

第二节 传播环境与传播策略

一、新媒体与整合营销

二、新媒体与二次传播

三、新媒体与网剧

第三节 山影传播策略的选择

一、新内容与新风格

二、接受与扩散

三、粉丝与生产力

第四节 传播发展的未来趋势

一、约翰·费斯克的两种经济理论

二、扩大山影品牌优势形成持续影响

三、把握电视剧的流通手段扩展盈利空间

四、文化内核——精神引领潮流

结语

参考文献

致谢

附件