春节联欢晚会优秀作文

春节联欢晚会优秀作文（精选14篇）

篇1：春节联欢晚会优秀作文

今天是大年三十，我们全家吃完年夜饭后就坐在一起看春节联欢晚会了。年欢晚会的节目很多，有歌曲、有舞蹈、有小品、有魔术，很精彩。

我印象最深的是讲几个潜艇舰队的海军叔叔在海上保卫我们祖国的故事。通过他们的表演，让我知道了在我们祖国海上有那么多在默默奉献的海军战士，他们不怕苦，不怕累，守卫着我们祖国的安全，我们要向他们学习，学习他们的那种奉献精神。

 

篇2：春节联欢晚会优秀作文

今天，我还要看大家春节都比看的一个节目，《春节联欢晚会》，一年一度的春节联欢晚会，我和妈妈打开电视，把频道调到中央一台，春节晚会正好开始了。现在的晚会舞台布景正是越来越神奇了，最开始的时候，还可以随意上下变化，成为新的图形与样子，还可以根据演员的歌制造3D的影像，更加地让人感觉到真实。

晚会开始了，歌声是那么的优美，魔术是那么的吸引人的眼球，这些节目里，令我印象最深刻的是刘谦表演的魔术《魔琴》他首先是把扑克牌变来变去，最后总能变出四个A，而且他变着变着把自己和弹钢琴的人居然会来个互换，真是让人眼目一亮，最后变魔术的人竟然变成了另一个人，他还把正在弹琴的人变到了观众席上，而且

当时给人的感觉是那个人还一直在弹琴，因为我们还一直能听到琴声，总之精彩的节目还有很多，我就不在这里一一介绍了。

虽然这次春晚结束了，但是他精彩的节目，热闹的场景，科技含量极高的舞台背景，都令人赏心悦目，更令我久久不能忘怀……

篇3：春节联欢晚会优秀作文

关键词：报章,春节联欢晚会,关注点,功能,影响力

近年来, 看春节晚会已经成了十几亿中国人乃至世界华人都认可的“年文化”了, 每到春节前后, 中央电视台春节联欢晚会都是一个倍受瞩目的热点话题。有人说好、有人说差, 众说纷纭, 莫衷一是。每年春节前后, 各类平面媒体特别是各大报纸对待春节晚会的态度也是最为有趣、五花八门的。晚会举办前, 大小报纸的记者们总要围着几个导演及内部人士团团转, 希望弄出点什么独家消息来, 但到了春节之后, 报纸的脸色往往变得如染秋霜, 版面上随处可见对春节晚会的批评。面对这样一个有趣的现象, 本文特意搜集了2006年~2009年各种类型的报纸在春节前后对春节晚会的报道, 我们尝试对这些相关报道进行探索性研究, 从中寻求报纸为什么会对春节晚会的报道出现“先扬后抑”的答案。

在研究方法上, 本文采用了同类研究中普遍使用的内容分析法。根据调查的目的, 我们采取了多级混合抽样的方法。在置信度为94%, 误差6%的水平下, 初步确定样本量为200个。在每个不同等级的城市里选择代表城市的晚报和都市报, 从中选择2006年~2009年每年11月份到次年2月底关于春节晚会报道的文章作为我们抽样的总体。我们选择的城市有北京、上海、青岛、广州、武汉、长沙、兰州、贵阳, 选择的报纸有《北京青年报》、、《新民晚报》、《青岛晚报》、《羊城晚报》、《楚天都市报》、《三湘都市报》、《兰州晚报》、《贵阳晚报》。从中选取出所有关于春节晚会的报道作为总体, 进行编号, 然后每年随机抽取50篇作为样本, 四年总样本量为200篇。以下是具体分析:

1 春节晚会关注点分析

近年来的春节联欢晚会有点形式大于内容, 但其受关注的程度仍然是居高不下的。每一年春节晚会前的新闻大战, 各路记者纷纷出动, 试图从导演、演员、主持人身上套出点关于晚会的独家“猛料”来, 于是这些人士也便成为晚会前各大报章争相报道的中心人物。关注点的另一层面就是来自晚会一些环节设计上, 每年晚会的导演都想在形式上出新, 无论在策划、编排、声光电等各个方面都煞费苦心。

各年关注中心人物的情况

从上表可以看出2006年~2009年对主持人的关注逐年下降, 对其他人员的关注度增加, 其它波动不大。

从对春节晚会其他要素的关注情况可以看出, 平面媒介对春节晚会的相关报道涉及内容越来越广泛, 其中对于音响灯光、舞台、广告等方面的关注度增加。文章报道的内容包罗万象, 已经不仅仅拘泥于对春节晚会节目和人物本身。

2 春节晚会功能、影响力分析

对近几年春节晚会的综合评价, 总体来说观众和媒体对春节晚会的综合评价是一年不如一年。当然由于抽样方法的不科学和抽样误差这个估计可能不尽准确, 但是从一个侧面上也反映了观众的不满情绪。

央视索福瑞的一项电视节目研究报告中提到, 20年以上正进入一个电视节目的衰退期。中央电视台春节联欢晚会, 在赋予更多使命的同时, 也“开发”出更多新的功能。27年来, 春节联欢晚会从一个茶座式的晚会变成了央视下半年最重要的任务, 电视节目制作、播出手段逐步改进, 主创人员、演职人员阵容与预算逐年增加。但有一个问题中央电视台一直不肯正视:春节晚会的影响力确实在逐年下降, 这也是导致演员、观众们对它逐渐失去兴趣的重要原因。春节晚会的娱乐效果展现越来越困难, 看春节晚会成了一件很累的事情。最近几年电视观众在分流, 娱乐方式越来越多, 已不是当年除了春节晚会别无选择的年代。

3 春节晚会知情权与受众心态分析

通过分析这些报章我们发现, 每年的春节晚会前期都习惯于对外封锁消息。为了严守秘密, 晚会方面甚至采取了严厉的惩戒措施, 节目上演前任何泄漏机密者都将被开除出剧组, 由此来保证当年春节联欢晚会的“神秘感”。“神秘感”不仅能够吸引人们的注意力, 诱发人们的好奇心, 更重要的是可以让各大报社挖空心思、想尽一切办法获得春节晚会的“内幕消息”。报社以及公众对晚会各种信息的好奇的确是一块极具吸引力的磁石, 但由于中央电视台春节联欢晚会主办方面对信源的封锁, 报社没有米来下锅只好主观猜测或杜撰相关报道, 这往往会给晚会带来不可预期的正面或负面结果。既然“神秘感”魅力依旧, 说它庸俗也好、无聊也罢, 只要能起作用就是好的商业手段, 只要能够吊起观众的胃口, 春节晚会就会继续保持它的“神秘感”。问题在于, 这台被誉为“全世界收视率最高, 直播当晚有10亿人收看”的晚会, 观众本应该对自己的时间消费有知情权。

但也有相反观点认为精神消费不同于物质消费, 提前知道了没有“神秘感”了反倒不好。但是这并不构成剥夺包括这些人在内的公众对于时间消费知情权的理由, 知情权的意义在于为想知情的人提供知情的途径和信息内容, 而不是强迫所有人去知情。商业社会的公共信息公开化是不可逆转的潮流, 消费者的知情权应是天赋不可剥夺的神圣权利。

目前春节晚会的心态基础是多元化的, 从对文章的分析中, 我们发现很多受众对春节联欢晚会的心态已经调整过来了, 他们对春节联欢晚会期望已经不象以往那样苛刻而是变得十分平和了。但春节晚会的主创人员似乎还没有调整过来, 对待春节晚会还是如临大敌一般地让人紧张。由此形成了导演与观众之间巨大的解读鸿沟。心态放松是指导编导工作的良药, 它可以帮助导演轻松地寻找到一条办好晚会的途径, 这是一个思路问题。导演除自己心态放松外, 更要把开放的心态传导给演员。有了导演和演员双方的放松心态, 春节晚会也能传达出这种心态给观众。

4 结论

篇4：家庭春节联欢晚会

下午5：30，家人都坐定了，一切准备就绪，我和弟弟一秒钟摇身变成非著名主持人，家人们也纷纷拿出手机录像“新年的钟声即将敲响，时光的车轮又留下了一道深深的印痕……我宣布2014年家庭春节联欢晚会现在开始！”（鼓掌）

首先我这个主持人要带个好头，“第一个节目由刘子银带来演讲《致家人的一封信》。”（鼓掌）。我不紧不慢地拿出演讲稿，清了清嗓子，开始了演讲。演讲最后我鞠了个躬，顿时掌声响起，里边夹杂着声声赞扬：“哎呀，我孙女真乖！”“我女儿真棒！”抬起头一看，爷爷奶奶的眼里竟然闪着泪光，他们轻轻拭去眼泪，奶奶上前来抱了抱我。哎呀这效果，真厉害！第二个上场的是爷爷奶奶，他们唱的是《天仙配》，我情不自禁地跟着打起了节拍，家人们也跟着拍起了手，爷爷奶奶受到我们的鼓励，唱的更带劲了。接着妈妈带来了英文歌《yestday 0nce more》也受到了家人的喜爱。本来只想当观众的婶婶临时唱了《知音》，弟弟的《新年好》、我的舞蹈也一应登场。

“表演完了节目，接下来是游戏互动环节“歌词接龙”我刚一宣布完毕，家人便鼓掌欢呼，叽叽喳喳地讨论着各自的游戏规则，我好不容易平息了家人的激动，念起了游戏规则。家人排好顺序后游戏开始了，第一个字是“日”。“日出东海，落西山.（奶奶唱《宽心谣》）”——“山丹丹地那个花开呦，红艳艳（爷爷接《山丹丹开花红艳艳》）”——“ 雁南飞，雁南飞 （妈妈接《雁南飞》）”——“飞呀飞，却总是飞不高（我接《我是一只小小鸟》）”——“高高地山岗，看那铁路修到我家鄉（弟弟接《天路》）”——“相亲与相爱，动身千里外心自成一脉（叔叔接《相亲相爱》）”——“买买买谁让我是爱买美的女孩（婶婶接《买买买》）”……

最后，当我和弟弟宣布家庭春晚结束时，爷爷笑着对我说：“明年接着办吧！”“是啊，今年办得多好啊！”“这是我们过的最充实的一个年呢！”看着家人们的脸上洋溢着喜悦，听着他们的赞扬，我心里美滋滋的：我的努力真没白费，明年还要更热闹！

（指导老师：梁夫领）

篇5：春节联欢晚会作文

盼了又盼，8点终于到了。一开始一如我眼帘的就是一个歌组合《东西南北大拜年》表演者是胡军，张卫健，朱军，李咏，李思思等人。他们的配合实在是帅 呆了！下一个让我敬佩的是《万物生》了。萨顶顶那美妙的歌声深深地吸引了我。尤其是在美丽的森林环抱她的时候，在她站在水面上的时候，我就觉得那个场景实 在是太美了，我就仿佛置身在那个情境里，和萨顶顶一起唱歌，一起欢笑！

最让我记忆有新的就是小品《面试》。它主要讲的是有一个人要去大大超市面试，被大大超市的老板误认为是天天偷超市东西的小偷，于是老板让这个人说出 他干这活多少年了，都到哪干过，和那些人一起干的。而那个人把他工作的经历告诉了这个老板，还让老板重复“你不是个好人”这句话。当老板说到第7边的时 候，警察叔叔打电话过来了，说小偷在他们那里。电话打完后，大大超市了老板大声地说出了一句和上句相反的一句话“你真是一个好人呐！”还说以后和大家平起平坐。那个人终于答应自己和他的同乡伙伴在这里打工的事。

接下来还有歌曲《叫一声爸妈》，小品《天网恢恢》，说唱混搭《小合唱》，魔术《幻镜》……

晚上12点，春节联欢晚会结束了，但，他却深深映在我的心里。

篇6：春节联欢晚会作文

《假话真情》是讲一位孤单的老人，为了在他生日之际，儿女来陪陪他，无奈装病，引出了不少笑话。这则小品然可笑，但也显示出了现在的儿女是树大分枝，鸟大离巢。父母却希望儿女能多回家，和他们多聊聊，思念儿女之情。还有一个小品《真心话》也令我难忘，它讲出了外来打工子弟心中的苦和闷仔细想想，我们也有我们的不对，在大街上，哪一条大道不是外来打工者辛辛苦苦扫出来的，哪一幢高搂不是他们造的，试问，我们有什么权利嘲笑他们的儿我们应该多关心关心他们，我们应该多帮助他们。《蓝天下的花朵》教育我们要遵守交通法则，他们没有大道理，他们只用了行动，让我们知道要关心、帮助他人上车时要一个一个走，不要拥不要拥挤。最令我惊讶的是在12：00整时，那灯笼突然张开，从灯笼中飞出成千上万只气球，我不禁赞叹，这场景实在是太美了！

春节联欢晚会是一年一度的，在新的一年中祝人们新年快乐，我也祝大家万事如意！

篇7：春节联欢晚会作文

哥哥24日来我家，现在正玩电脑，我也坐在他旁边，突然“丁冬”一声响，妈妈叫：“贝贝，去开门!”我站起身，拿着拖鞋就往外冲，一开们原来是小舅妈和小舅，我把拖鞋放在地上，说：“小舅妈这是你的拖鞋!”

“Thankyou!贝贝!”小舅妈挺着大肚子温柔的说，我说：“No客气!”说完，一回头，来了个“饮血剑舞”从正好出来迎接客人的老妈的脚和脚之间滚过去，老妈尖叫一声，但不过一秒，有恢复正常说：“欢迎欢迎!”我“滚”进房间和哥哥玩起来，我举起手，说：“看我的‘分光斩影’!”这一掌打到哥哥胸部，我以为哥哥会反击可他却不动声色，我说：“我的‘分光斩影’竟然对的没有作用!”突然，只见哥哥右手按住我打到的地方，说：“我伤的是内伤!”说这把头转过来喷了我一脸的口水，我叫：“恶心死了，再接我一招‘火云满天’!”说着朝哥哥扑过去，将脸上的口水擦在他衣服上，哥哥说：“好小子，你竟然敢对本王大爷动此凶手，看我不斩了你!”哥哥举起俩根手指说：“‘一阳指’”我立即护住屁股说：“哈哈哈，你那个不叫‘一阳指’叫‘二阳指’”哥哥不听，就把那‘一阳指’塞进了我的三角裤里，幸好“出来吃年夜饭了”这句话救了我一命，哥哥说：“算你小子走运，吃完饭，我照样收拾你!”我不由的滴了滴冷汗，说：“哥哥，那个，吃完饭你饶了我吧……”哥哥说：“除非你给我磕头3个!”我立即蹲下来，一下还没磕呢，哥哥就打推堂鼓了说：“好了，算我输了，我最怕别人在我眼皮底下磕头了!”

“那你饶我吗?”

“ok”

这下我才放下心来，走到客厅，我一看，哎呀妈!这么多菜呀，我一个屁股坐下去，一眼就瞄到了那盘羊肉串，我顺手拿起了一根，吃了一口说：“一个字：鲜”吃了俩口说：“二个字：好鲜!”吃了三口说：“四个字：已经没了!”我又拿起一根吃了起来，这时，我说的是：“二个字：好辣!”我冲着老妈说：“Mum，我要果汁!”妈妈从金橘花下拿了一瓶饮料，我伸手一拿，拿了个杯子，开了瓶盖就往杯子里倒，到满后，凉凉爽爽的喝了一杯，喝完后我拿了一个春卷，配着水饺吃下去。

不知不觉中，我和哥哥吃饱了，哥哥进了房间，按了一个键，电脑就自动打起来了，哥哥说：“玩踢球!”说着便把球踢过来，我刚吃饱饭，玩一下可能会肚子痛，我说;“哥哥，刚吃饱饭运动一下会肚子痛的!”哥哥举起手说：“你不玩我就要用‘一阳指’了”我最怕他的‘一阳指’了，便说：“好好好好，我玩我玩!”我站起身，“准备作战”，哥哥放下球往后推了几步，突然冲过来，来了个“猛踢”我将窗帘一拉，飞过来的球又弹回去了，我伸出头，刚想说话，哥哥又把球踢过来了，我又躲进了窗帘里面，哥哥冲过来，使出‘一阳指’塞进我的屁股，将我痒出来，我被折腾的受不了，好不容易停下来了，这肚子又痛了，我赶紧静下来，坐在床上，好让肚子别再痛，这时小舅妈走进来，说：“这里有腾讯QQ吗?”哥哥赶紧让位，将自己的MU和天下奇迹删除，小舅妈坐下来，打开QQ，输入QQ号、密，我一看小舅妈的等级，哎呀妈!23级呀，我说：“我才7级，好可怜!”

一会儿，10点了，小舅妈他们说：“10点了，该回去了，小刚!”哥哥立刻关掉MU，穿上衣服，出来了，Mum打开门，哥哥他们走了出去，哥哥说：“拜拜!“

“再见”

“拜拜”

“再见”

哥哥他们走了，但是我外婆还留在这，我和她一起看联欢晚会，一直看到12点，爸爸妈妈才打开门放鞭炮。

篇8：春节联欢晚会的现状与发展前景

毋庸置疑, 多年来, 春晚为人们留下一批经典节目, 丰富了当代文艺。1983年以来, 几乎每年春晚都会出现一个或几个令人印象深刻的作品。如李谷一演唱的《难忘今宵》 (1984年) 、韦唯演唱的《爱的奉献》 (1989年) 、聋哑人演出的舞蹈《千手观音》 (2005年) 等。可以说, 正是春节晚会催生了这些经典歌舞节目, 而这些越来越多的经典节目, 又促进了文艺创作的欣欣向荣。可以说, 作为节目创作的催化剂, 春晚功不可没。

其次, 春晚培养了一批艺术人才, 壮大了我国文艺队伍。这里所说的艺术人才, 既包括专业的表演人才, 也包括在春晚制作和播出过程中涌现出来的一批名策划、名导演、名主持人, 更包括像赵本山这样几乎一夜之间让全国人民记住和喜爱的民间明星。《我的中国心》至今常唱不衰。可以说, 春晚是名副其实的艺术人才孵化器和超级营销广告。这也是无数演艺圈新人老手对春晚趋之若鹜的原因之一。

此外, 春晚推出了一些新的艺术形态, 丰富了当代演艺市场的文艺样式。比如, 由于春晚巨大的放大作用, 一些原本属于地方的、非主流的艺术形态逐渐成为当今文艺市场的主体之一。这其中最典型的莫过于小品了。本来, 小品不过是演艺界面试学员艺术素质和基本功的简短即兴之作, 难登大雅之堂。可是由于陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉、巩汉林、赵本山、宋丹丹、郭冬临等明星们在春晚舞台上的表演, 特别是赵本山独具个性的创作, 小品一跃成为每年春晚菜单上语言类节目的大菜、主菜。比如, 在2009年春晚的38个节目内容中, 小品竟然占了5个, 其比例超过任何其他艺术形式。从流行程度来说, 小品俨然超越相声、双簧等传统幽默艺术形式, 成为中国民族喜剧艺术皇冠上的新明珠。

与此同时, 春晚造就了一批流行词语, 丰富了当代流行文化的内容。作为一种传播媒介, 电视既可以反映流行时尚文化, 也可以创造和传播它。由于小品、相声等语言类节目的内容紧贴社会生活, 而且占据了历年春晚节目的主流, 一些小品、相声中的词语也经常成为这一年甚至是连续多年来的社会流行语, 进而成为流行文化的一部分。比如“老蔫儿”、“小样儿, 你穿上马甲, 我就不认识你了”、“常回家看看”、“你太有才了”等等。这些词一出口, 多数人都会会心一笑, 从而记住了它。当然, 也有一些所谓的春晚流行语因为粗俗而流行, 可以说, 这是流行文化的另一面, 春晚也未能免俗。

春晚在带给我们欢笑, 带给文化消费市场新产品的同时, 也越来越显现出它存在的问题。春晚的人文精神, 审美文化和民俗内涵的失落却令人触目惊心。

不得不承认春晚冲淡了中华民族几千年的春节习俗和传统年文化。试问现在还有多少人知道, 按照中华民族的传统, 春节晚上有哪些习俗呢?这一堂课, 我们要到哪里补呢?如果没有春晚, 今天的中国人除夕之夜会干什么或者应当做些什么呢?

除此之外, 春晚还带走了节目创新的动力和勇气。

这好像是一个循环:春晚因为已经形成了一定的模式而难以创新, 而很多观众因为“依赖”春晚, 或者说“习惯”了春晚, 虽然有时已经对节目内容“心生倦意”, 但依旧准时打开电视。这种“纵容”又让春晚的创作者们难有走出既有模式的动力和勇气。

另外, 面对亿万观众的众口难调, 春晚宁可按语大一统的拼盘模式。但面面俱到, 也就难免面面平庸, 正如崔永元所说:“我觉得现在办的很多晚会可能太工整了, 没有毛病, 没有缺点。没有缺点就是完人, 完人就不是人, 没有缺点就不是优点。”如今的春晚有主题而无定位, “盛世”、“团圆”、“节庆”、“祈福”只是一个过于笼统的概念, 既不涉及清晰的受众定位, 也没有提出具体的节目理念。只是一味追求大投资、大场面、大制作的“百货城”效应, 就不免被这股“专卖店”的潮流淹没。

春晚在文化层面的种种尴尬, 某种程度上是源自传统文化和伦理价值的失落, 皮之不存, 毛将焉附?这是春晚乃至整个时代文化的无奈。春晚完全可以为那些原生态的民间资源提供一个辽阔的舞台 (比如搬演这次展览中颇受欢迎的泉州提线木偶戏) , 让那些丰富的文化宝藏成为节目创作的不竭源泉。同时, 也应该深入挖掘节庆文化意蕴, 多方拓展民俗艺术表现形式。保存民族的文化记忆, 维系民族情感认同的纽带, 让古老文明焕发出新的光芒, 这应该成为春晚自觉的艺术追求。

在节目编排上, 目前春晚还依旧停留在“综艺拼盘”的现状, 各个节目没有内在的关联, 只是一种时间上的串联, 节目之间缺乏呼应, 各自为营孤军奋战, 也就很难形成规模效应。20多年来, 中国电视经历了由“节目化”到“栏目化”的洗礼, 那么, 春晚是不是可以考虑借鉴栏目化的运作方式呢?笔者在此提出两个设想:

其一, 变“散点透视”为“大视野”, 提升策划含量, 增加流程设置。首先要树立栏目化的“大视野”, 把春晚作为一档整体栏目来策划, 增强节目编排的有机性和节目之间的链接性。其次, 可以考虑为春晚规划不同的节目版块, 以不同的主题词作为版块的灵魂, 风格不同的节目归属于不同版块, 营造规模效应。划分版块后, 可以在各个版块中间插播节目预告片, 进一步密切各个版块的联动。比如去年的戏曲晚会就推出了“名家名段联唱”、“地方风情小戏”、“现代戏荟萃”、“戏迷一家亲”等节目版块, 这可以看作是栏目化的一种尝试。

其二, 变节目内部的小悬念为整台春晚的“大悬念”, 实现晚会互动的最大化。这里的“大悬念”是指贯穿春晚始终的悬念, 比如上文提及的“年度盘点”和“排行榜评选”, 可以在春晚结束时统计观众投票数揭晓答案;春晚的节目也不必事先由报纸网络详尽披露, 主持人在预告节目或制作节目预告片时可以适当卖个关子, 突出神秘性, 激发观众的收视欲望;此外, 还可以考虑借鉴益智类栏目的样式, 全面铺开短信互动的参与方式, 像灯谜就游戏完全可以由观众短信来竞猜谜底, 让观众充分参与到春晚的互动中来。

充分调查春晚受众群体的收视特征, 量身定做不同收视时段的节目。考虑到中老年人的精力问题, 面向他们的节目可以尽量提前, 一家老小可以一边吃着年夜饭, 一边在观看春晚中享受融融亲情;年轻人精力一般比较旺盛, 时尚青春的节目可以考虑推后, 并加强这一时段节目的互动性。

现在好多人越来越不喜欢看春晚, 甚至连在初一“问责”春晚也变得越来越没兴趣, 甚至有人提出“春晚如鸡肋”的观点。鸡肋还能走多远?事实上, 鸡肋是没有未来的, 但“春晚的未来”并不像我们解读“鸡肋的未来”那样简单, 虽然春晚现在逐渐没落, 但是它所创造的辉煌是任何电视节目不可比拟的。相信在节目组不断的发展不断的创新, 春晚还能创下新的辉煌。

摘要：本文试从春晚定位、选题、节目编排、主持、文化内涵等方面入手, 对春晚未来的发展策略提出一点不成熟的思考。

关键词：春晚,现状,发展前景

参考文献

篇9：2012中国动漫春节联欢晚会

推介会上，文化部文化产业司副司长吴江波高度评价中国动漫春节联欢晚会，并寄望晚会能够成为中国动漫的优质品牌项目。

2012动漫春晚总导演袁德旺表示，本届动漫春晚的核心创意团队汇聚了一批专业人士，其中包括中国动漫集团总经理助理兼中娱文化股份有限公司总经理王进（担任总制片人），青年电视艺术家陈岚（担任副总导演），北京每日视界先锋数码图像制作有限公司总经理孙立和制作总监王上（担任动画导演）等。作为央视传统春晚总导演，袁德旺在介绍本次春晚时表示，有这样一个团队通力合作，2012动漫春晚一定能打造成为精品。

记者获悉，本届动漫春晚将采用丰富的音乐形式，使交响乐、歌剧、流行音乐、轻摇滚、民谣在整台节目中融汇贯通。内容编排上，既有小朋友喜欢的“喜羊羊”、“大耳朵图图”，也有大朋友喜欢的“张小盒”、“秦时明月”等经典动漫形象。配音阵容更是多数在艺术领域享有盛名的重量级明星：赵忠祥、李扬、陈佩斯、巩汉林、董浩、刘纯燕、李菁、何云伟、韩乔生、廖菁、张伟等纷纷献声。2012动漫春晚为这些配音演员量身打造了相应的动漫形象，而这些出演的动漫形象，均为国内原创。

2012动漫春晚不仅包含国内优秀的动画节目，也通过“我要画春晚”活动征集了一批国内优秀作品。在本次推介会上，最终入选作品的作者也来到现场，获颁荣誉证书。

2012动漫春晚承办单位中国动漫集团节目制作中心总经理王进表示：动漫艺术的发展，离不开热爱动漫事业并为之努力的人。“我要画春晚”的模式，将会一直持续下去，为所有有志投身动漫事业的人们，提供一个登陆春晚平台的机会。

篇10：春节联欢晚会作文

春晚，几乎我们每家在大年三十的那一天都会和自己的家人一起看春节联欢晚会，我们一提起春晚我们就不由自主的想起了一直在春晚舞台上的赵本山，我觉得春晚没有了他一样笑料百出，20xx年的春晚就别具一格。

开场舞是由电视台的所有主持人演唱的几首歌曲把全场推向了高潮，接着是以《这事儿不怨我》为主题的相声，这个相声主要讲述了所有的事情都推到别人身上都不愿自己的故事，这个相声还采用了最近的时尚元素，把他们巧妙地合二为一了。

有一个小品我自认为最搞笑，是由冯巩出演的一个小品，一出场又是那句老话”我想死你们啦"接着是一系列的搞笑话题，这个小品让我开怀大笑。春节联欢晚会就要敲响钟声，就在这时门外响起了鞭炮的声音，震耳欲聋。过年了，过年了，新年的钟声终于敲响了!

篇11：春节联欢晚会作文

春晚现在已经跟包饺子，贴对联一样，是春节必不可少的年俗。今年的`春节联欢晚会，由于节目组全体演员的精心准备，比以前的春晚更加场面宏大，精彩纷呈，幽默风趣的小品，妙语连珠的相声，悦耳动人的歌声，赏心悦目的舞蹈，还有令人热血沸腾的武术表演……

我印象最深的节目是赵文卓带领武术团表演的《少年中国》，少年武术团的队员们精神抖擞，英姿飒爽，他们列队整齐，在赵文卓的带领下，一边铿锵有力地背诵梁启超的《少年中国说》，一边认真仔细地做出各种高难度动作，”少年智，则国智;少年强，则国强;少年独立，则国独立……“他们雄壮有力的朗诵声感染了我，我也不由自主地随着他们背了起来，这不仅勾起了我对美好校园生活的回忆，而且激发了我们对祖国的热爱之情。

篇12：春节联欢晚会作文

吃过晚饭，我们一家坐在沙发上，津津有味地看起了春节联欢晚会。

歌曲《山水中国美》带我们畅游祖国的山山水水，让我们感受祖国的美景，《父子》让我们知道了不仅仅只有母爱是伟大的，爱都是伟大的，我们的父亲就像一棵参天大树，总是为我们遮风挡雨。小品《快乐老爸》告诉我们要助人为乐，主要讲一个老爸找小狗馒头的故事，最后在医院门口看到一个急需用钱给妈妈治病的小男孩——张发高，《放心吧》主要抓住“诚信”中的“信”，里面的孙子说的一句话，那叫一个“好”：难道有个坑你就不走道么，难道有道你就不睡觉么，难道你上过一次当就觉得谁都不可靠吗?!

我相信，在外地工作的朋友看了春晚，一定会有一股想家的感觉，这个夜晚真难忘。

篇13：春节联欢晚会优秀作文

关键词：春晚,隐性广告,问题,策划

所谓隐性广告是相对于“显性广告”而言的, 之所以叫隐性广告, 主要指它隐藏于载体并和载体融为一体, 共同构成了受众所真实感受到或通过幻想所感知到的信息的一部分, 在受众无意识的状态下, 将商品或品牌信息不知不觉地展现给受众, 进而达到广告主所期望的传播目标[1]。最初的隐性广告是将产品植入电影场景, 使观众能够看到该产品或公司的标志。隐性广告在影视片中的成功运用, 使得越来越多的企业、媒体、广告公司看到隐性广告的巨大效用, 纷纷寻求更多可以运用隐性广告的传播载体, 于是, 在新闻报道、体育活动、相声、小品、歌曲、游戏、文学作品、文艺演出中也渐渐出现了大量的隐性广告。近年来, 隐形广告更成了央视春晚的常客, 从晚会冠名到观众最喜欢的节目评选, 从晚会报时到企业贺电拜年, 从小品到相声再到歌舞节目, 隐性广告可谓无时、无处不在。尤其是2010年春晚更是成为人们热议的话题。细数一下, 在近5个小时的春晚中, 我们可以发现数十个品牌的隐形广告, 除了冠名“我最喜欢的春晚节目评选”的郎酒集团、零点报时的美的集团、提供礼品的贝因美集团、主持人面前写有醒目标语的“中国平安、平安中国”的中国平安保险公司、提供短信平台的中国联通、中国移动及恭贺新春的企业外, 还有下文中列举的植入到节目中的广告。

一、2010年春晚隐性广告大盘点

(一) 小品《家有毕业生》———土豆网、李宁服装、联想电脑、戴比尔斯钻石等

笔者认为, 2010年春晚节目中隐形广告痕迹最明显的就是小品《家有毕业生》, 节目中, 郭达不仅一次地提到“土豆” (土豆网) , 还很卖力地为其他品牌宣传:“土豆, 一切皆有可能”、“人类失去土豆, 世界将会怎样”、“土豆恒久远, 一颗永流传”等, 有点广告常识的人都可以对号入座出对应的品牌:李宁、联想、戴比尔斯。

(二) 小品《捐助》———搜狐、搜狗、国窖1573、三亚旅游

在这个小品中, 让人印象最深刻的恐怕就是这4个广告了, 并且数次明显提及被植入广告的品牌名称, 赵本山和小沈阳多次说出“搜狐”、“现场直播”、“全球的”等台词, 甚至小沈阳还不厌其烦地现场教观众使用搜狗输入法:“搜狗是个输入法, 在上面打上二位的名字就出来了”……

(三) 刘谦的魔术———汇源果汁

刘谦的魔术固然是当年春晚的一大亮点, 在表演硬币穿台之前, 汇源果汁在长达7分钟的表演过程中, 始终没有离开观众的视线, 而且刘谦还要说出“这是果汁———汇源的”这样直接的台词。

(四) 小品《五十块钱》———鲁花、平安保险

小品《五十块钱》的两位演员刚一露面, 细心的观众就看到不仅旁边明显地摆着鲁花花生油, 连围裙上也醒目地印上了该品牌的标识。除此之外, 该小品背景有一个很明显的吊牌广告, “平安”二字赫然出现。屏幕右下角还反复出现“中国平安, 平安中国”字幕。

(五) 歌曲《拍拍拍》———佳能

由解晓东、蔡国庆等演唱的歌曲《拍拍拍》简直就是一首佳能相机的广告歌曲。

当然, 2010年的春晚还有很多让观众防不胜防的隐性广告, 我们就不一一列举了。隐形广告众多且创意不够, 让很多隐形广告变成了显性广告, 也使这届春晚变成网友抨击的对象。春晚刚一结束, 环球时报、南方日报、新华网等报纸和网络媒体就提出了“广告里插播春晚”、“看的不是春晚是广告”等尖锐批评。春晚为什么要做广告?我们可以从以下一些数字中找到原因。据媒体报道, 自从央视春晚举办以来, 广告收入一直呈直线上升的态势:2006年接近4亿元, 2009年接近5亿元, 2010年超过6.5亿元。

由虎年春晚隐性广告我们可以看出, 隐性广告已渗透到一切可能的传播领域, 成为传统显性广告的重要补充形式, 合理利用隐性广告可以给企业带来巨大的收益。但隐性广告是一把双刃剑, 利用不当却会刺伤消费者的心, 给企业及媒体带来不利影响, 2011年春晚隐形广告的消失可以说是央视的一个反思。因此, 如何正确运用隐形广告的积极作用, 降低其负面作用就成为广告制作及发布者关注的要点。如何利用隐性广告, 笔者认为策划是关键。

二、目前我国隐性广告发展中存在的主要问题

(一) 创作形式单一, 内容简单, 表现不够自然

目前, 我国隐性广告在载体的选择上不够合理, 作品形式单一、内容简单, 表现形式不够自然, 大部分只是给产品一个和观众见面的机会而已。在与影视作品或晚会结合时, 容易扎堆, 都去选择少数几部影视剧或晚会, 太多的隐性广告集中在一起, 就成了显性广告。不仅虎年春晚被痛批为“广告里插播晚会”, 热播剧《乡村爱情3》也因植入过多的隐性广告而被戏称为广告剧。

(二) 表现过于直白

隐性广告不是像传统的广告那样直接向消费者传递产品的信息而应该使消费者在不知不觉中接受产品的信息。目前我国一些影视作品中出现的隐性广告就过于直白化, 让消费者一眼就能看出是某某企业在做广告。隐性广告不隐会招致观众的抵触情绪。如本文前面提到的2010年春晚小品《家有毕业生》、《捐助》、刘谦的魔术表演等节目。纵观这些节目, 我们会发现直白、蹩脚的隐性广告会使浓厚的商业气息破坏整个节目的艺术性, 干扰观众的欣赏情绪, 一旦超过观众的承受程度, 就会使其产生抵触情绪, 对影视节目和企业形象都不利。

三、隐性广告的策划

目前, 我国隐性广告的操作还停留在“硬插入”、“粗暴露脸”的低层次操作水平。要改变这种现状, 应从以下几个方面着手。

(一) 合理选择广告载体

在选择隐形广告的载体时, 既要考虑载体的多样化, 又要使载体与企业自身形象或产品有一定的相关性;其次, 针对每一个候选载体, 要正确评估其价值, 按照“成本—收益”原则对所有载体排序, 选出最佳的载体, 而不是一窝蜂地集中在某一载体上。

(二) 聘请专业的广告公司

在我国, 隐性广告还处于初级阶段, 广告公司普遍缺乏经验, 但在欧美发达国家, 很多广告公司在这方面有着成熟的经验。因此, 企业应当聘请一些有经验的专业广告公司, 设计出好的隐性广告。

(三) 融入台词

要求选择的品牌或产品要与节目的情节相符, 要与剧中人物的身份和性格相符。在这点上, 就不得不提到国内隐性广告的开拓者——冯小刚。在电影《一声叹息》里, 徐帆扮演的妻子在电话里多次提到“欧陆经典”楼盘, 特别在影片结束前, 徐帆在电话里再次说到, “过安慧桥, 过了安慧桥左转, 就是‘欧陆经典’, 牌子很大, 一眼就看见了!”而在电影《非诚勿扰》中, 为了宣传西溪湿地, 影片不仅专门到杭州取景拍摄, 还有一段很详细的导游讲解;葛优和朋友在北海道居酒屋里吆喝:“不喝清酒了, 我们喝威士忌, 温莎威士忌。”……这些都是广告, 但由于融入了台词, 和人物的生活状况紧密联系在一起, 就“随风潜入夜, 润物细无声”地过去了。

(四) 选择具有一定知名度的产品

消费者在做出购买决策前, 会经历一个接收信息—认识—记忆的过程, 对已经具有一定知名度的产品, 观众可以在短短几秒的时间内完成这一过程, 而知名度较低的产品, 仅靠短时间的亮相, 是无法完成的。例如, 在2005年的春节联欢晚会蔡明和郭达演出的小品中, 郭达上场时提的两个纸袋, 其中一个观众一眼就能认出是“蒙牛”, 而另一个不知名的产品, 就很难认出。

(五) 以公益形式出现

公益广告可以引领人们去关注某种事物或现象、造成人们情感上的共鸣、倡导一种正确的社会风气, 因此, 企业制作公益广告不但不会让观众产生反感, 反而会提升企业在消费者心目中的形象, 达到“双赢”的效果。大众汽车的公益广告在这方面堪称典范。2004年, 大众汽车做了一个公益广告, 大意是要倡导人们在雅典奥运会结束之后继续发扬拼搏向上的精神。广告中出现了各行各业劳动的镜头, 并与奥运会的比赛项目巧妙连接, 让观众看了热血沸腾、心潮澎湃。广告的最后出现了大众汽车的标识, 与整个广告融为一体, 让观者无不欣然接受, 并对大众汽车产生好感。

(六) 注重创意

隐性广告也需要策划和创意, 不是简单地找个地方把广告或品牌简单插入就万事大吉了。企业应该主动出击, 选择合适的剧本或故事, 或者在编剧阶段就充分考虑产品或品牌如何与剧本进行有机的结合, 使产品和品牌巧妙地融合在剧本中, 甚至以产品为中心编写剧本, 或以剧本为中心开发新商品。2005年, 蒙牛与湖南卫视携手策划的“蒙牛酸酸乳超级女声”堪称是精心策划的经典隐性广告的案例。2004年, 蒙牛推出了一种新产品———“蒙牛酸酸乳”, 而当时其竞争对手“伊利优酸乳”的销售额已经达到了25亿元, 如何在短期内把“蒙牛酸酸乳”推向市场并达到高销量对蒙牛来说是一个大挑战。2005年, 蒙牛以1 400万元的价格取得了“超级女声”的冠名权后, 又追加了2亿元帮助推广“超级女声”。“蒙牛酸酸乳超级女声”开赛后仅仅20多天, “蒙牛酸酸乳”的所有库存和当月产品均销售告罄。2005年“蒙牛酸酸乳”销售额从2004年的7亿元增长到25亿元。同时, 蒙牛的品牌价值也发挥到了极致。

(七) 注重延伸效应

商家在某活动中插入商标图案和广告后, 在活动之外举行各种宣传活动, 告诉公众“我在个活动中做了广告”, 使公众知道某品牌和某一著名活动联系在了一起, 以此提高品牌的身价。例如, 电影《黑客帝国》令凯迪拉克重新成为时尚话题, 同时, 凯迪拉克在全球重要市场巡回时也播放黑客专场, 并且请来了好莱坞的特技制作高手详细讲解那段飞车戏的拍摄过程。这样不仅在影片中也在影片外宣传了凯迪拉克, 延伸了隐性广告的宣传效应。

参考文献

[1]樊传果, 等.隐性广告解析[J].当代传播, 2005, (5) :37-38.

[2]许伟杰, 等.隐性广告例证研究分析[J].新闻界, 2006, (2) .

[3]李由, 徐光胜.浅论隐性广告与媒介传播[J].新闻传播.2007, (4) .

[4]龚莉萍.随风潜入夜润物细无声——隐性广告运作的“五行”心法[J].声屏世界, 2006, (4) .

篇14：春节联欢晚会优秀作文

关键词：春晚；创意；传统文化；价值

从1983年开始，热闹的除夕夜又多了一项活动，那就是全家人团团圆圆围在一起看春节联欢晚会。当年的春晚是偶尔之举，从那以后的春晚却是每一个中华儿女不愿错过的精彩。近年来，人们对春节联欢晚会可谓是又爱又恨，尽管如此，春晚的收视率依旧扶摇直上，魅力不减。

2000年正处世纪之交，也是中国人的本命年，这一年的春晚没有让人失望，给合家欢乐、万民团聚的日子增添了一份视觉上的饕餮盛宴。

1 龙年“新”春晚

2000年的春晚已经是过去式了，但对观众来说，关于她的记忆仍然犹新。这般深刻的印象不仅仅是因为那一年是世纪之交、是龙年，更重要的是那一年的春晚充满创意，在精彩的节目中彰显中华传统文化。

1.1 整体构思灵巧

总导演赵安、张晓海多次担当春晚导演，而且具有极高的文化艺术造诣。这两位导演可谓是强强组合，精心策划，立意谋篇，“在反复推敲又集思广益的基础上，将晚会的方案概括为：一个主题，两个追求，三个特色，四个创新和五个篇章”。[1]

这一年的主题不愧为“大家”制定，既豪气又喜庆“满怀豪情跨世纪，龙腾报春庆振兴”。围绕主题，编导们推陈出新，将情节化、人物化融入晚会，将联欢性、参与性融于一体。整台晚会始终把观众放在首位，坚持“以人为本”“以观众为本”，将给百姓带来欢乐为己任。赵安说：“大家一年挺累的，春节晚会原本就是让人轻松、亲切、快乐，所以贴近观众是很自然的。在今年的晚会上，总体选择的考虑就是加强贴近性，更加生活化与多样性”。所以，“2000年的晚会就一改一个主题一统到底的形式，强调生活化、人物化、情节化。”[2]

1.2 节目连接巧妙不突兀

龙年的春晚设计上别具一格，改变了以往节目杂乱的现象。整台晚会由五个篇章构成，这五个篇章充满了情节化、人物化，使得彼此没有联系的节目融在了一起。《笑口常开闹今宵》《国盛家和万事兴》《中华儿女团聚情》《人逢喜事精神爽》和《龙禧千年颂新春》，这五个篇章独具特色，各成一体，但是又通过内在的人物化联系在了一起。

以《中华儿女团聚情》这一篇章为例，它以青春活力为主，不仅有天王级别的黎明、彭丽媛、宋祖英这样的歌坛大将助阵，还有赵薇、梁咏琪等杰出的娱乐新秀。并由活力四射的“小燕子”赵薇主持，以带领港澳台以及国际友人共度美好时光为由头，带出了一个又一个的歌舞、小品、音乐剧、微型短剧。由于“由头”事先存在，使得本没有太大联系的节目串联在了一起，不仅给观众带来了视觉上的享受，而且消除了节目之间的突兀感，让人看得舒心。这也是和往年晚会所不一样的地方，是龙年春晚的创举。总之，创意是2000年春晚的点睛之笔，也是令人印象深刻的首要因素。

1.3 演员推新、新老结合

龙年春晚的节目，演员推新方面突现了“不拘一格降人才”，大量采用娱乐界的新人。赵安说：“春节晚会的特色之一就是给新人一个良好的机遇，帮助他们成为受观众欢迎的艺术家。”[2]红遍影视圈的“小燕子”赵薇，除了主持串联节目外，还担任了第三篇章港澳台旅游的“导游”。和以往春晚不一样的还有，这一年春晚的舞台上多了许多港台明星，而且人数是历年最多、阵势最为壮观的，他们的节目多是和内地演员搭配。其中就有谢霆锋和董洁演唱会的《今生永相伴》，林心如和崔永元搭档的《溜溜的他》，除了影坛新秀之外，还有誉满华人世界的黎明、凌峰等老牌明星。“他们风格独特的表演，展示出通俗文化的魅力，也预示着港台通俗文化与内地文化的交汇、融合、互动的进程正在日益加快。”[1]

2 传播传统文化，打造世界品牌

春节是中华民族的传统节日，每一年的春晚不仅要给大家带来节目的欢乐，还要将传统文化寓于娱乐中，春晚的收视率一直居于收视率榜单的前列，除夕夜不仅有国内的观众守在电视前观看，也是广大华侨华人的必看节目。随着中国的综合实力的增强，春晚早已经走向了世界。每一年的春晚除了承担给人欢乐的任务外，还要负责传播中华的传统文化，将我国的文化传播到世界。

2.1 和谐与爱的集合

《笑口常开闹今宵》《国盛家和万事兴》《中华儿女团聚情》《人逢喜事精神爽》和《龙禧千年颂新春》，五个篇章一共37个节目，小品、歌舞等都是以爱国、团圆、和谐为主题。例如，郁钧剑、张也演唱会的《家和万事兴》，以歌曲的方式彰显了中华传统文化的“和谐”。《你幸福我快乐》是由1999年热映的多部电视剧的主角蒋雯丽、吴若甫、傅笛声、任静、孙浩、周艳泓演唱的，歌词“只要你幸福，我就会快乐，这一辈子都会疼着你，在我的嘴里没有华丽言语，把你放在我心里，只要你幸福，我就会快乐，哪怕再大的风和雨，在我的心里你是我的唯一，我会永远爱着你，抱着你”，更是体现出人与人之间的“爱”。

2.2 大团圆的文化

团圆的文化在中国流传已久，中国人一直喜聚不喜散，追求家人之间的大团圆。在古代的时候这种团圆文化就初见端倪，一些监狱官员甚至放囚犯回家与家人团圆过年，囚犯都允许回家团圆更何况是其他人，由此可见“团圆”对中国人是何等的重要。春节期间阖家团圆，共看春晚已经成为中国的传统。

龙年的春晚齐聚内地、港澳台的明星，在春晚的舞台上演绎大中华的团圆。在第三篇章中大量的港台明星和国际友人齐聚一堂，用歌舞展示了中华儿女的风姿，并用节目将合家团圆、骨肉团聚展现得淋漓尽致。在中央电视台的舞台上他们用表演诠释祖国统一与各族人民的团结。

2000年的春晚已过去十多年，可它巧妙的节目编排，精致的舞美设计，别具一格的主持形式，无一不让人记忆深刻。龙年的春晚用创意打动观众，将传统文化寓于精彩的节目当中，观众看到的不仅仅是一台创意十足的晚会，更是对传统文化的尊重与传承。每一年的春晚都是许多人付出汗水心血精心准备的饕餮盛宴，2000龙年春晚是记忆中永恒的经典，笔者希望春节联欢晚会一年更比一年强。

参考文献：

[1]李献文，王青.龙年春节晚会得失谈[J].现代传播双月刊，2000（1）.