爱丽丝梦游奇境观后感

爱丽丝梦游奇境观后感（精选7篇）

篇1：爱丽丝梦游奇境观后感

从前，有一个小女孩，她做了一个奇怪的梦。你们知道他是谁吗？没错他就是爱丽丝。做梦很简单，谁都会做梦。可是爱丽丝做的这个梦可不一般一起走进这个奇怪的梦吧！

当我看到，这时，爱丽丝跳了起来，她突然想到：从来没有见过穿着有口袋背心的兔子，更没有见到过兔子还能从口袋里拿出―块表来，她好奇地穿过田野，紧紧地追赶那只兔子，刚好看见兔子跳进了矮树下面的一个大洞。我体会到爱丽丝是一个好奇心很重的女孩，他对一切事物都充满疑问。从他紧紧追赶那只兔子还看出，当她遇到问题时，一定要解决。

当我看到，说“喝我”倒不错，可是小爱丽丝不会忙着去喝的。她说：“不行，我得先看看，上面有没有写着‘毒药’两个字。”因为她听过一些很精彩的小故事，关于孩子们怎样被烧伤、被野兽吃掉，以及其它一些令人不愉快的事情，所有这些，都是因为这些孩子们没有记住大人的话，例如：握拨火棍时间太久就会把手烧坏；小刀割手指就会出血，等等。爱丽丝知道喝了写着“毒药”瓶里的药水，迟早会受害的。从这一段体会到，爱丽丝是个很聪明的小孩，他明白在遇到拿不清楚的事时，可以结合生活中的积累，这一点我要想要他学习。

多么有趣的梦啊！这只是影片的第一卷，就已经很精彩了吧！期待今天晚上我也做这样一个梦。

篇2：爱丽丝梦游奇境观后感

爱丽丝是一个天真可爱的小姑娘，她有一只小猫咪，叫黛娜，她时常会想起自己可爱的猫咪，就连掉进无底的兔子洞时也在想：“唉！黛娜今晚一定会想我，家里人喝茶时会给它喝牛奶吗？我的小宝贝！”对爱丽丝来说，她每时每刻都想谈论她那只猫，以至于得罪了老鼠，又吓走了鸟儿，最后只剩下自己独自落泪，爱丽丝梦游奇境读后感----。爱丽丝的确很善良，在王后的槌球场里，当霸道的王后要砍掉园丁的头时，她毫不犹豫地保护了他们，这不得不使我对她的勇气钦佩不已。

爱丽丝不仅善良，而且很坚强，虽然她只是个孩子，但遇到困难时却能告诫自己“哭有什么用？得啦，要想办法摆脱现在的困境！”也许正是她不怕困难的精神，在经历了一次又一次的变大变小后，才最终来到那座美丽的小花园，与王后玩了一次不可思议的槌球比赛，听了假海龟的故事，又欣赏了龙虾四对舞，最后还参加了一次特殊的审判，读后感《爱丽丝梦游奇境读后感----》。

这一切都是一场梦，一个长长的离奇的梦。但这梦中奇特的经历又确实令人心动不已。故事是太有趣了，在发笑的同时，我又十分赞赏作者的妙笔，他真是把夸张手法用到了极致。而且作者的想象力也很丰富，兔子的形象设计是“穿着一件背心”，还不时从“背心的口袋里掏出怀表来看看”，而大青虫则是“坐在蘑菇的顶上，抱着双臂，悠闲地用一支长长的水烟筒吸烟”。

篇3：爱丽丝梦游奇境观后感

一、童话视角与成人视角

卡罗尔在《爱丽丝漫游奇境》中从儿童的视角去观察事物, 体验生活, 进行艺术构思, 突破了西欧传统儿童读物道德训诫的刻板模式, 被人们视为完全儿童化的快乐的文学作品。作品中的爱丽丝是一个七岁半的小姑娘, 她天真, 纯洁, 浪漫, 有同情心, 敢对抗权威, 对生活常识和人情世故似懂非懂;充满了旺盛的好奇心和求知欲。在她漫游的动物世界里, 有穿背心的兔子, 有口齿的渡渡鸟, 有疯狂的三月兔和帽商, 有只会讲干燥故事的小老鼠, 咧着嘴微笑并时隐时现的柴郡猫, 伤心流泪的甲鱼, 抽着烟管的毛毛虫, 一个红心王后Q统治下的扑克牌王国, 还有国王可随时杜撰法律“第四十二条, 身高超过一英尺者推出法庭”3来约束会场, 并且在审判过程中国王根本不知道捡到的纸片上的诗的意思, 就信口开河地说“这是目前为止我们听到的最重要地证词了”, 4然后又开始曲解诗句意思等滑稽可笑的故事。卡罗尔为爱丽丝编织了一个浪漫有趣的童话世界, 并让可爱的小女孩在童话的王国中自由漫游。这些故事都是作者以爱丽丝的儿童视角为我们讲述的, 这不仅让我们觉得荒诞离奇、滑稽可笑, 并且也只有在儿童的视角中才会出现如此奇特的故事、如此可爱的小动物, 也才会让人读后觉得和儿童的距离越来越近。

沈从文的《阿丽思中国游记》虽然也采用了《爱丽丝漫游奇境》中的童话的方式进行构思, 但因这部小说具有强烈的讽刺意味和现实指向, 曾为作家招致许多误解和辱骂。就其创作视角来看, 沈从文在《阿丽思中国游记》中采用了是成人视角, 在这个成人视角中表达了作者的忧患意识。上卷描写了阿丽思小姐在上海的经验, 这里的阿丽思十二岁, 较《爱丽丝漫游奇境》中的爱丽丝大, 并且阿丽思眼中的所见也与爱丽丝眼中的荒诞离奇的童话世界大相径庭。与原文比较起来, 《阿丽思中国游记》中的成人视角是很显著的, 通过阿丽思和兔子傩喜的所见所闻, 展现了古老中国所遭受的创伤。阿丽思和傩喜感到好奇并加以称颂的几乎都是中国传统、落后、野蛮和迷信的一面, 如傩喜先生来中国想到的地方是“那矮房子, 脏身子, 赤膊赤脚, 抽鸦片烟, 推牌九过日子的中国地方去玩玩!”5这就决定文章的视角不仅仅是一个儿童的视角, 而是一个睿智的成人的眼光。当傩喜先生想看热闹的事情时, 茶馆老板却把中国地面打仗的热闹的省份说给他听, 这可见中国人的愚昧, 把自己国家危机的时刻当作笑话来讲述, 这让作者痛心;当阿丽思和傩喜开车出去时遇到了劫车的人, 让人可笑的是这个人不是为了钱, 而是想让外国人把他杀死以结束他的乞丐的生活, 这让外国的阿丽思小姐不可理解, 同时也让作者痛恨, 中国人为什么连自己结束生命的勇气都没有, 反而交给外国人, 古老的中国人软弱无能到了如此地步。作者是借助阿丽思的眼睛来展现当时中国的现实的, 从故事当中批判了中国人的愚昧, 麻木, 崇洋媚外, 借书中人物哈卜君说:“你到中国比到这里还自由许多。中国土匪又都是先受过很好的军事训练, 再去做土匪抢人的, 所以国际礼貌并不缺少。你的国籍便是你的很好的护照, 其他全不会为难。”6“革命是看哪一个打仗赢, 一时谈不到这上面的。这是中国人性格, 这容易感动容易要好的性格也就是中国文化。”7由此可见, 作者深深地为文中的民族落后挨打的被动的局面而感到悲哀, 同时他借助十二岁的阿丽思的“成熟的眼睛”, 详细描绘了一副苗族人卖儿卖女的人间惨剧, 字里行间表达出作者的痛心、失望与忧虑。这在《爱丽丝漫游奇境》中是没有的。

《爱丽丝漫游奇境》中是以一个七岁的儿童的视角来描述童话世界的, 叙述的是轻松、滑稽的故事;而《阿丽思中国游记》则格调较为沉重, 是从成人的视角来看世界, 看中国人的, 展现的是一个惨淡的中国世界, 是供人思考的现实世界。

二、游戏娱乐与现实批判

《爱丽丝漫游奇境》是从儿童的视角来看小主人公漫游的世界的, 这是一个充满着惊奇、滑稽的国度。在这一奇特的世界中, 爱丽丝被塑造成了一个具有冒险精神的小姑娘。她在兔子洞中的经历是一个不断冒险开拓, 不断发现新事物的过程。然而在这一过程中也存在着游戏性的语言与娱乐性的行为。“当爱丽丝变大之后, 她琢磨着如何给自己的脚一份礼物时, 他的语言是‘致爱丽丝的尊敬的右脚, 地毯, 火炉围栏边, 爱你的爱丽丝’”8这些话语让我们无从理解, 琢磨不透;当爱丽丝被兔子误认为玛丽安, 让她回家找手套和扇子时, 随后发生的一系列事件:爱丽丝吃蛋糕后变大, 小蜥蜴被摔等, 这些都是带有戏剧性的, 在文中尤其具有游戏趣味的是:爱丽丝可随时变大变小, 这就给文章增加了游戏色彩, 符合儿童的读书口味, 让儿童身临其境, 可以随着主人公爱丽丝自由漫游在奇妙的世界中;在三月兔和帽商的茶会上, 爱丽丝与他们的对话是游戏性的, 他们永远不变的时间观念是滑稽的, 滚烫的茶水不会烫伤睡鼠的鼻子是让人无法理解的;在王后的球场上, 比赛的场面是令人难以想象的, 没有规则, 没有秩序, 有的只是王后的命令“砍掉他的头!”, 这一荒唐的比赛让爱丽丝觉得实在太难, 想溜之大吉, 同时也让读者觉得不可思议, 任何一个比赛都应该是有秩序的, 然而这一比赛却是游戏超越了秩序, 让爱丽丝不能正常进行下去;在和假海龟探讨学校教育的问题上, 假海龟所讲的学校的状况是和现实截然相反的, 假海龟学习的是旋转与滚动, 还有数学的不同分支——野心, 发狂, 丑化, 嘲弄, 他们所理解的丑化就是把任何东西弄好看些, “他们的老师是条老海鳗, 一周来一次, 教他们蜷作一团, 慢慢拉, 伸展, 在晕倒……”9在爱丽丝眼中动物所学习的知识就是这些, 可爱的爱丽丝在学校学习的和假海龟的一点都不相似, 从反面折射出假海龟学习的都是富有游戏性的知识。爱丽丝在兔洞所漫游到的地方都是与现实世界不同的, 他所经历的这些故事和与动物们的谈话充满了传奇色彩, 爱丽丝本身就是抱着游戏与娱乐的心情来漫游这个动物的王国的, 如当爱丽丝在河岸边上遇到穿背心和会看表的兔子时, 她便撒腿就追, 穿过田野, 跟着兔子就钻进了兔洞, 没想过以后怎么出来。这就显现了儿童的好奇的心态, 也足以蕴含儿童的娱乐游戏的心理, 同时这也与作者创作本文的富有戏剧性与偶然性的目的相吻合的, 这正迎合了儿童的阅读心理。

然而在《阿丽思中国游记》中却没有这样富有传奇色彩的故事。《阿丽思中国游记》中阿丽思漫游的是中国, 是一个成人的世界。他们来中国的用意就是想了解中国, 因而阿丽思漫游中国的历程处处充满了现实感。作品虽然也有一些游戏性的活动, 如文中对于傩喜先生怎么由穷变富的过程的描写是富有戏剧性的, 当他穷困潦倒坐在草坪上哭泣的时候, 他遇到了一个小地主, 这小地主是怎么来的, 傩喜先生不知道, 然后就跟着小地主回家每天做些家务便可以填饱肚子, 更具有戏剧性的是小地主死后, 傩喜先生继承了小地主的财产, 兔子先生由此便变成了有钱的绅士。关于傩喜先生的故事, 用作者自己的话来说便是:“我已把这只善良和气的有教养的兔子变成一种中国式的人物了。”10但是与《爱丽丝漫游奇境》中的游戏性是截然不同的, 《阿丽思中国游记》中更多的是中国的现实, 是对现实的批判, 而《爱丽丝漫游奇境》中则是符合儿童审美的游戏。如在第二卷中以“二哥”的口吻叙述了“二哥”的生命与生存困境, 仿佛也是作者从“二哥”的身上折射出自己的人生, 并做了一次深刻的小结, 而且作家孤独忧郁的创作心理也影响到他对人物的塑造:这个阿丽思除了名字与原文的一致之外, 其实已与原文中的没有什么相似性了。原文中的爱丽丝是富有冒险精神的, 浪漫的, 追求自己快乐的小女孩, 她在兔洞中所经历的一切是惊奇的, 漫游历程也是富有游戏和娱乐性的。而在《阿丽思中国游记》中阿丽思却是有着成人化的冷静批判的眼光的, 她想看中国人过年, 因为这个时候是中国大人小孩顶有趣的时候, 她牢记着中国人作揖磕头的风俗, 所以爱丽丝是带着这个目的来中国的, 她的漫游是有目的性的。因而《阿丽思中国游记》的游戏性与娱乐性相对来说就消减了, 有的是对现实的展现与批判, 如对于阿丽思被邀参加的群鸟集会——八哥博士欢迎会, 这是以阿丽思的视角来进行描述的, 群鸟的语言带有强烈的思辨色彩, 这是来嘲讽当时学界的盲目崇拜, 嘲讽那些矫揉造作的知识分子, 这次集会也有游戏的文字, 也有娱乐的表现, 但是更多的是嘲讽, 是对现实的抨击。在卷未阿丽思同“二哥”漫游乡下, 看到卖奴隶的情景, 这让阿丽思陷入深思, 也让我们读者无言以对, 这就是现实, 这就是爱丽丝想看的中国的现实, 这里没有了游戏, 没有了娱乐, 有的更多的是无奈, 是作者对中国的内幕的尖刻的剖析。

《爱丽丝漫游奇境》中存在的更多的游戏的语言与娱乐的形式, 给人以轻松惊喜的感觉, 而在《阿丽思中国游记》中更多地是沉重感, 游戏与娱乐逐步消解, 反映的都是现实, 是对现实的披露, 表现的是作者强烈的现实忧患意识。

三、想象力的奇特与钝化

达尔文曾说过, “想象力是人类最高的禀赋之一。人类因此得以把积累下来的形象和思想综合起来, 并在不知不觉中产生出奇妙的成果。”11英国著名儿童文学家, 理论家丁·托尔金的“第二世界”理论认为, 幻想是人类的自然活动, 幻想的魅力能把我们带到现实看不见的另一个世界去, 做不平凡的旅行。在那里, 人类的一切梦想都不难实现, 任何在现实生活中不可能的事, 在第二世界中也可能当作事实来体验。在《爱丽丝漫游奇境》中作者卡罗尔就用了丰富的想象力向我们展示了人类幻想的第二个世界。作者卡罗尔是一个极富有“童心”的人, 他从小便有极强的创造才能, “十多岁的时候, 他曾在家中花园里修建了一条游戏铁路;后来他又怀着这天赋童心建造了一座木偶剧场, 制作了一些木偶;他还在雪地上建起过迷宫;此外他也喜欢猜谜, 玩魔术和研究数字……”12正因为作者本身的童心才为我们创造出了名著《爱丽丝漫游奇境》。在《爱丽丝漫游奇境》中我们看到的不仅仅是一个个有趣的故事, 更是深深地感悟到了作者的丰富的想象才能, 正是作者的奇特想象才使文章出现虚构与现实之间张弛有致, 相互映衬之美。在文中, 作者可以想象出公爵夫人照看的小宝宝最后竟是一头猪;柴郡猫永远都笑着, 并且可以随时出现随时消失;槌球场上混乱, 荒唐的局面;更令人瞠目结舌的是经过作者的大胆的想象, 在文末, 爱丽丝说证词时, 她敢于和国王进行反抗, 说出“一派胡言”“偏不”“谁怕你们”13这些话, 这表现了爱丽丝的勇敢, 敢于正视强大的势力, 敢于反抗, 通过作者奇特的想象, 文中才会出现多彩的世界, 世界中才会有会说话的青蛙脸的人, 才会有使人变大变小的蘑菇, 才会有令人琢磨不透的游戏语言, 有只会说“砍掉他的脑袋”这句话的王后, 总之, 《爱丽丝漫游奇境》中作者为我们奉献的是一个拥有作者大胆奇特想象的世界, 文中充满了幻想的意味, 也充满了想象与虚构的意象, 在似幻似真之间, 给我们提供了必要的“审美距离”。

而在《阿丽思中国游记》中, 作者沈从文没有运用卡罗尔的丰富的想象力, 而是多用讽刺, 反语, 大段的议论, 把自己对现实的不满对社会的爱憎一泻无遗。因为沈从文是一个注重感性的作家, 他从小就对周围的事物非常敏感:“各处去看, 各处去听, 还各处去嗅闻”。14王德威也指出沈从文的小说“具有诗性表达的特征”, 15其中包括“以个人的顿悟或浑然不觉来见证浮光掠影的生命体验”。在《阿丽思中国游记》中他也注重对现实对社会的批判, 同时他也思考着中国被殖民化, 失去自信力, 被奴役, 贫穷落后, 种族之间的隔阂, 不平等等残酷的现实。这些带有作者主观色彩的议论使《阿丽思中国游记》显得过于透明, 主题更加明确:作者就是借阿丽思的眼睛来批判中国现实的。文中缺少童话故事应有的想象成分, 由于想象力钝化, 消弱了小说的表现力。如在第一卷, 作者借助纯洁的阿丽思的眼睛, 来展现中国现实, 从而指认中国残酷的现实情景及中国人人生的荒诞, 凄凉。写她看到墙后的瘦汉子, 她听到瘦汉子说“我看到他们家中养的有狗, 养的有雀子, 我就说, 让我也算一个狗, 好不好·····街上讨乞的又多, 因为多, 怕送不得许多钱, 就全不送了。虽然不得钱, 冬天又冷, 我不明白我就活下来了。我要活, 我也不明白为什么要活。后来才知道活不了时我们还可以死。”16这就是中国人, 就是被奴役的中国人, 没有了丝毫生活的能力, 没有了活下去的方法, 他有的只是人生的凄凉, 人生的愚昧, 作者没有想象, 只是描述了现实, 从现实中讽刺了可悲的人生。到了第二卷中, 作家更是以“二哥”的身份直接参与叙事, 把自己对社会的痛恨, 对现实的指斥呼之即出, 在大量的议论中挥洒自如。如用破布做成的衣服尽然用了三年的时间, 一个老太太可以认七百二十个以上的干儿女, 成年人做事却不及小孩子精明, 小孩子可以赌博五十种以上, 作者都对这些进行了讽刺, 同时也有对苗人被剥夺了读书机会的忧虑等等。现实中所出现的种种弊病都遭到了作家的抨击, 他的言语中充满了激愤。当作家过于专注于对现实的展现, 对人生的讽刺, 对社会的批露时, 却没有附着应有的想象, 这会使小说失去想象的光芒, 文学的光彩。想象对于一个作家来说是非常重要的, 它可以带着读者在文学的殿堂中遨游, 可以让读者有各种各样的感受, 如一篇文章想象力不充分, 他的文学的魅力也会减弱。沈从文的《阿丽思中国游记》就是这样, 过多的叙述和议论代替了原本中丰富多彩的奇妙世界, 使人物形象过于现实, 理性色彩盛浓。

就沈从文的大量创作来看, 《阿丽思中国游记》是与众不同的, 作家借用一个孩童的视角从童话的框架入手来寄予自己的理想, 但是却在写作中背离了初衷, 文中更多地是作者对于社会人生的思考与批判, 它展示了作家强烈的现实情结。这在中国现代作家中是长见的, 如鲁迅在他的犀利的笔调下流露了对当时中国现实的担忧, 对国民性的强烈批判;冰心用委婉, 柔和的文字表达着她对中国现实的伤感;老舍用幽默讽刺的风格展现古老中国的落后;茅盾用宏大的叙事手法谱写中国民族的封建状态等等。

浅议萧红小说中的动物意象

常彩茜

(兰州大学文学院甘肃兰州730020)

【摘要】萧红的文学世界中, 不管是呼兰河畔的生活, 还是生死场上的抗争, 都有黑土地上动物的身影。萧红故乡题材小说中的动物意象构成其小说一道独特的风景, 本文力图在对其小说动物意象的解读中展示萧红创作的独特魅力和思想文化内涵。

【关键词】萧红小说;动物意象;审丑

Abstract:Whether the life on the Hulan River or the struggle on the field of life and death, there are always animals which on the black land in Xiao Hong’s literary world.Animal images constitute a special landscape in Xiao Hong’s homeland-themed novels.Through an interpretation of little animals, this thesis attempts to display the unique fascination and ideological and cultural connotation in Xiao Hong’s literary creation.

Keywords:Xiao Hong’s novels;animal images;appreciation of ugliness

杨义先生称萧红为中国二十世纪三十年代的文学洛神, 极言萧红的文学才华之高。作为中国现代文学史上的女性作家, 萧红创造了她别开生面的诗性文学世界。弗洛伊德在《作家与白日梦》里说:“现时的强烈经验唤起了作家对早年经验的回忆。现在, 从这个记忆中产生了一个愿望, 这个愿望又在作品中得到实现, 作品本身展示出两种成分:最近的诱发场合和旧时的回忆。”这在萧红身上极贴切。萧红身处国破家亡的时代, 生活颠沛流漓, 有深刻的人生体验, 对故乡深刻的眷恋之情使萧红对故乡人的情感、生存、抗争、自然、民俗都有过深情描写, 她对与土地息息相关的动物们也格外关照。萧红家乡题材小说中的动物意象暗含的作家情感使得其小说于审美性体验中愈显丰富意蕴。

意象本是中国古典文论中的范畴, 主要是对诗歌批评而言。“诗言情”强调诗歌的抒情和审美功能, 诗歌中意象“是融入了主观情意的客观物象, 或者是借助客观物象表达出来的。”即意象是主客体传情达意的有效方式, 既表现了客观物象的自然属性和特征, 同时又熔铸了作家自身的情感意蕴。随着小说叙事模式的转变, 特别在中国现代小说叙事模式的转变过程中, 引入了诗歌、游记、日记等传统文学样式, 小说加强了抒情性特征, 出现了“各式各样的小说”, 小说形式更加自由、舒展, 体验性、抒情性在小说中的表现越发明显。因此, 小说中的意象和诗歌一样亦是作家言情的表现。萧红抒情化的小说正是借用动物意象作为小说的抒情方式, 负载了作家的主旨和命题。

一、动物意象在萧红小说中的主要表现

中国作家之所以对国家现实这样关切, 有这样浓厚的现实情结, 这和中国传统儒家文化的渲染是分不开的, 在传统文化中占统治地位并且影响绝大多数文人的儒家文化传统里成长起来的文人, 他们都赋予了感时忧国, 关心国计民生的忧患意识和追求人生理想, 实现自我价值的人生目标, 并成为历代相传的优良传统。现代文学作家也不无例外地继承了这一传统, 他们对于忧国忧民的忧患意识和社会责任感牢牢记取, 用手中的笔表达着一腔悲愤。生逢现代这样一个特殊的历史文化语境, 中国现代作家遭遇东方与西方, 传统与现代文化的双重夹击, 身陷一种文化与生命生存的困境。当时中国的现实状况和时代背景, 是一个充斥着尖锐的阶级矛盾, 剧烈的民族危机和连绵不断的战争侵袭的现代中国, 处与这样一个具有复杂的历史矛盾和无比混乱的黑暗的社会现实中, 中国现代作家遭遇史无前例的尴尬的生存困境和精神上的空虚, 已然消逝的传统已无法为其提供精神的家园, 在中国刚露尖角的现代文明也难以让知识者寄托自己的灵魂, 粗暴的战争则带来人生的无尽的惆怅感, 愈加衬托出现代人生的痛苦和凄凉。作家们所无时不忘的是中国社会的困境, 中国人的麻木愚昧, 不争气, 尤其是当时的社会现实, 社会思潮, 更警醒了作家。所以当时重要的作家——无论是小说家, 剧作家, 诗人或散文家都洋溢着爱国的热情。在他们看来, 那些永生难忘的国耻暴露了国内道德沦丧, 没有人性尊严的弱点, 所以在他们的纸上更多的是对现

在我国古代神话中有许多动物图腾崇拜, 这反映的是原始先民在动物身上寄托的美好情感。古希腊的悲剧也起源于与羊有关的酒神祭祀, 这说明古今中外动物都积淀了民族文化心理的体验。萧红故乡题材小说中的一系列动物意象一定程度上是作者对民族、故乡以及生命形态情感化的象征。萧红故乡题材中的动物意象主要体现在:《生死场》——山羊、老马、狗;《呼兰河传》——鸡、鸭、猪、狗、牛、羊、乌鸦;《牛车上》——牛。仔细读过萧红小说的人, 一定不会忘记那只哀鸣的山羊, 那匹走向屠场的老马, 走在旷野上的牛车, 还有映衬孤寂夜色的家禽家畜, 那些七八月间黄昏后成群结队的乌鸦。萧红对养育过她的土地是虔诚的, 在萧红的小说世界里, 那些生活在北中国乡隅的动物们并非是滑稽、怪诞、邪恶的象征, 而是与黑土地的人们休戚与共的, 一匹马、一只羊、一头小猪的命运就是生活在那里的人们的命运, 诗化的语言里透着一股荒凉, 虽然是用这些并不美丽的动物来营造家乡, 却依然流露出对故土的怀念和追忆。

一方面萧红把黑土地上人与动物的生存状态紧密结合起来, 使得动物也人情化甚至人性化。从生存方式上看, 萧红用自己的笔触写了动物的原始自然生存状态, 暗示人和家禽家畜一样在北中国都过着平庸、琐碎的生活, 然而生活在其中的人们自己看来, 那是他们应有的生活状态。呼兰河的人们对自己的生命和生存状态没有反抗之意。似乎人生存的意义只是为了吃饭穿衣, 人死了也就完了。就像作者所说:“在乡村, 人和动物一样忙着生, 忙着死……”萧红还把动物的旺盛生命力和人类的生育置

篇4：爱丽丝梦游奇境

鬼才导演蒂姆·波顿的《爱丽丝梦游奇境》选为今年春季最值得期待的电影之一。当你第一眼看到电影预告片时,一定会被其绚丽的奇幻场景和视觉特效所吸引。如果你对蒂姆·

波顿的风格不感冒,那么强大的演员阵容——约翰尼·德普、海伦娜·伯翰·卡特、安妮·

海瑟薇加上澳大利亚新星米娅·华希科沃斯卡,肯定能够吸引你走进电影院。顺便提醒一下,这已经是蒂姆·

波顿和约翰尼·德普这对黄金组合的第七次合作了!(前六次分别是《理发师陶德》、

《僵尸新娘》、《查理和巧克力工厂》、《断头谷》、《艾德·伍德》和《剪刀手爱德华》。)

Plot Summary

Tim Burton (Edward Scissorhands, Corpse Bride) attempts to work his gothic magic over one of the best loved stories of all time – Lewis Carroll注1’s Alice’s

Adventures in Wonderland and Through the Looking-Glass, and What Alice Found There.

Alice, now 19, attends a party at a Victorian estate, only to find she is about to be proposed to by a rich

suitor[求婚者] in front of hundreds of snooty[傲慢的] society types. She runs off, following a white rabbit into a hole and ending up in Wonderland – a place she visited many years before, yet she doesn’t remember. The white rabbit claims to have come back for Alice because she is the only one who can slay[杀死] the Jabberwock注2, the beast who guards the Red Queen’s empire. Alice remains

completely unaware of why she is in Wonderland, and is confused about the fact that she had once visited

Wonderland years before.

Now, Wonderland has changed into a darker, scarier place than it used to be. Alice then embarks on[从事,着手]

an adventure of self discovery, and to save Wonderland from the Red Queen’s reign[统治] of terror with the help of her Wonderland friends.

故事简介

蒂姆·波顿(曾执导《剪刀手爱德华》、《僵尸新娘》等)试图将其哥特式魔法施展到最脍炙人口的经典著作上——它们就是刘易斯·卡罗尔的《爱丽丝漫游奇境》和《爱丽丝镜中奇遇记》。

现在19岁的爱丽丝参加了一个在维多利亚式庄园里举行的派对。她发现一位有钱的求婚者将要在几百个傲慢自大的宾客面前向她求婚。于是她逃走了,跟随一只白兔钻进洞里,最终来到

奇境——很多年前她曾经到过这个地方,但此刻她一点也不记得了。白兔宣称自己是为了爱丽丝而回来的,因为只有她能够杀死“炸脖渥”——守卫红桃皇后王国的怪兽。爱丽丝仍然不知道自己为什么会来到奇境,更不清楚自己多年前曾到过这里。

如今的奇境变得更黑暗吓人了。爱丽丝要踏上一段发现自我的冒险旅程。另外,她要在朋友的帮助下把奇境从红桃皇后的恐怖统治中拯救出来。

The Inhabitants of Alice in Wonderland

《爱丽丝梦游奇境》的居民

The Mad Hatter疯帽子先生

Johnny Depp creates another memorably

trippy[由致幻药引起幻觉的] character as the Mad Hatter.

Besides his carrot top mop[乱蓬蓬的头发] , the actor

undergoes a transformation with the addition of enlarged eyes tinted[给……着色] yellow.

“He is so much fun and so nutty[古怪的]. I can’t

imagine anyone else doing it,” producer Richard Zanuck says. He also employs an accent Zanuck can only describe as “indescribable.”

约翰尼·德普又创造了一个迷糊不清、让人难忘的

角色——疯帽子先生。除了他那乱蓬蓬的胡萝卜头,他的变身还包括一双变大的黄色眼睛。

“他很有趣,行为也很古怪。我实在想象不出还有什么人可以扮演这个角色,”制片人理查德·扎纳克说。此外,德普在片中还用了一种扎纳克称为“无法形容”的口音。

The Red Queen红桃皇后

Helena Bonham Carter has been a simian[类人猿] (Planet of the Apes) and a murderous baker of meat pies (Sweeney

Todd) for her fiancé, director Tim Burton. Now she has a swelled head, but it’s all for her role as the Red Queen, who likes nothing better than to scream, “Off with their heads!”

Her children with Burton, Billy-Ray, five, and Nell, one, have cameos[小配角] in the movie.

为了她的未婚夫——导演蒂姆·波顿,海伦娜·伯翰·卡特曾经化身为类人猿(《决战猩球》),以及为了肉馅饼而杀人的面包店店主(《理发师陶德》)。这次她换上了一个大脑门,一切都是为了饰演

红桃皇后这个角色。红桃皇后最喜欢喊:“砍掉他们的脑袋!”

卡特与波顿的孩子——5岁的比利·雷和1岁的内尔也在电影中客串了一下。

The White Queen白皇后

Anne Hathaway’s White Queen “is beautiful, but over the top[言过其实的],” says Zanuck. A bit of a drama queen[小题大做的人], you could say.

“She doesn’t walk. She floats. She’s very eccentric[古怪的] and just as mad in her way as the Hatter.”

Wonderland was a peaceful kingdom until the Red Queen overthrew her sister. “The creatures are ready to revolt[反抗] and waiting for Alice to help them.”

安妮·海瑟薇饰演的白皇后“很美,但有点过火”,扎纳克说。你可以想象到她总有点小题大做。

“她不走路,而是漂浮在空中。她十分古怪,其疯狂程度与疯帽子先生不相伯仲。”

在红桃皇后推翻她的妹妹之前,奇境是一个和平的王国。“这里的生物已经准备反抗,正等着爱丽丝来帮助他们。”

Alice爱丽丝

Alice’s size rises and falls during her adventure, and sometimes she is as small as a teacup. Australia’s Mia

Wasikowska, 19, won the part over several candidates[侯选人], including Lindsay Lohan and Amanda Seyfried. But the actress best known for her work on In Treatment possessed the right qualities.

“She is the real thing, very genuine[真实的]

and unique,” says Zanuck.

在整个冒险历程中,爱丽丝的身体时大时小,有时候小得和一个茶杯差不多。19岁的

澳大利亚演员米娅·华希科沃斯卡战胜了包括琳赛·罗翰和阿曼达·塞弗里德在内的众多侯选人,最终获得这个角色。这位以《扪心问诊》而为人所知的女演员完全符合电影的要求。

“她是真正的明星,演技真实,与众不同,” 扎纳克如是说。

注1:刘易斯·卡罗尔的真名是查尔斯·路特维奇·道奇森(Charles Lutwidge Dodgson,1832-1898),英国作家、数学家、逻辑学家、摄影家,以儿童文学作品《爱丽丝漫游奇境》(1865年)与其续集《爱丽丝镜中奇遇记》(1872年)闻名于世。关于刘易斯·

卡罗尔的详细介绍见本期“人物”栏目。

注2:Jabberwocky在英语中就是“无意义的话”的意思,这个词是刘易斯·卡罗尔创造的。他在《爱丽丝镜中奇遇记》一书中写了一首根本没有意义的诗,这首诗的名字就叫Jabberwocky,Jabberwock就是诗中的怪兽。想多了解这种“胡话诗”,请查阅CE:Teens

篇5：爱丽丝梦游奇境读后感

一次假期，我读了一本书，书的名字是《爱丽丝梦游奇境》这本书是英国作者刘易斯・卡罗尔写的。这本书把我带进了美妙的童话王国，使我受益匪浅。

故事是这样讲的，爱丽丝做了一个奇怪的梦，在梦中，她看见了一只穿着衣服的白兔跑过去，她十分好奇，就跟了上去，当她走进黑洞的时候，发生了一些不可思议的奇怪的故事，她喝了一杯水，却长高了，长到十英尺高。她吃了一块蛋糕，却又变矮了，后来她遇上了坏脾气的老鼠，爱砍别人脑袋的王后，就在王后要看爱丽丝头的时候，爱丽丝从梦中醒来了。

爱丽丝是一个勇敢，乐观，乐于助人的小女孩儿，在面对各种稀奇古怪的人和物的时候，能保持冷静，坚持自己的判断，爱丽丝的故事告诉我，在今后的生活里，可以向她一样机智勇敢。

篇6：爱丽丝梦游奇境读后感

我最近，看了“爱丽丝梦游奇境”这本书，他讲述了一个这样的故事：你个无聊的午后，好奇心让爱丽丝跟着一个穿着背心的花边兔子跳进一个奇怪的逗号，特别开始了，奇幻之旅，最终一片，行，树上掉下来的叶子打断了他的梦境。

这个故事的主人公爱丽丝，是一个十分可爱的小女孩，天真活泼，十分善良，富有同情心，但最可贵的是他对一切事物都充满着好奇心。

好奇心让爱丽丝在兔子洞里变大变小的奇幻旅程，好，爱丽丝在桌子旁发现一个写有，喝我，两个字的瓶子，于是他好奇的喝了一口尝了尝，突然发现自己变小了，便后便跑到桌下还有一次，他发现桌子下有个小盒子，打开后看到一块小点心，点心，上嵌着许多葡萄干，葡萄干，刚好摆成，吃，我两个字，爱丽丝吃完后，他竟然变大了，而且至少有九英尺高了，在变大变小的，精力中，他见识了，红桃王后的棒球场，参加了，漫长的茶会，他经历了平常人没有经历的精彩。

在生活中我也是个充满好奇心的小女孩，记得小时候的一次，我听大人说，小鸡是从鸡蛋里孵出来的，我也想象母鸡一样，把小鸡孵出来，于是我拿出一个鸡蛋，放到被子下，过了一会儿后，发现鸡蛋变成了蛋清和蛋黄，妈妈看了后哭笑不得，还有一次，我穿着妈妈的高跟鞋，在院子里疯跑，迎来了大人的笑声。

篇7：《爱丽丝梦游奇境记》读后感

我最近读了《爱丽丝梦游奇境记》这本书，它讲述了这样一个故事：在一个无聊的午后，好奇心让爱丽丝跟着一只穿着背心、手拿怀表的兔子跳进一个奇怪的洞后，她便开始了一段奇幻之旅。在这段旅程中她拥有能变大变小的身体、参加了永不停止的茶会、聆听过老甲鱼讲的故事，最后还在法庭上做了一回证人。最终，一片从树上掉下来的叶子，打断了她的梦境。

故事的主人公爱丽丝是一个十分可爱的小女孩，她天真活泼，十分善良和富有同情心。在王后的槌球场里，当霸道的王后要砍掉园丁的头时，爱丽丝毫不犹豫地保护了他们，这不得不使我对她的勇气钦佩不已。

爱丽丝不仅善良，而且很坚强。虽然她只是个孩子，但遇到困难时却能告诫自己“哭有什么用？得啦，要想办法摆脱现在的困境！”。

最可贵的是她对一切事物都充满了好奇心。好奇心对一个人来说非常重要，特别是对于我们小学生。许多科学家、发明家都是小时侯对事物充满了好奇，并且这好奇伴随着他们的成长，成为他们探索科学奥秘的动力。

读完这本书，书中新奇的故事、幽默的语言对我产生了深深的吸引，它把我们带进了一个古怪离奇却又充满幻想的童话世界，让我久久不能忘怀。特别是故事的主人公——爱丽丝，她那天真活泼、善良、坚强和对一切事物充满好奇心的性格，更是值得我们去学习。生活中的我们要像爱丽丝一样，保留一颗善良的童心，还有一颗勇于探索的好奇心，更要在生活的磨练中学会勇敢和坚强。