文学院话剧社介绍（共9篇）
篇1：文学院话剧社介绍
安庆师范学院大学生戏剧社于2000年5月创办，迄今为止，戏剧社已经走过了十个春秋。十年里，戏剧社不断发展，不断完善，已由建立之初的十五人扩大到今天的六十五人。大学生戏剧社以“繁荣校园文化，提高学生把握戏剧艺术的认识，培养具有综合素质的人才”为宗旨的大学生兴趣爱好组织。下设秘书处、舞美部、创作部、实践部等日常工作部门。大学生戏剧社在学校团委指导下，一切活动坚持党的路线，方针，政策，坚持自我管理，自我服务，自我完善的制度，立足戏剧艺术，鼓励同学们进行戏剧表演创作，倡导健康活泼的校园文化生活，积极开展具有思想性，艺术性，知识性，趣味性为一体的丰富多彩的校园活动。十年的风风雨雨，作为一个学生表演团体，经过一代代社员的潜心耕耘，薪火相继，戏剧社砥砺和沉淀出一部部优秀作品，从精典剧《日出》到《牛虻》，再到原创剧《追逐太阳的孩子》、《爱的抉择》《握紧你的手》等剧目的成功演出，社员们原创、改编的作品为广大师生所肯定。戏剧社已经成为学校社团中的品牌，影响力也逐渐向外界扩展。在大家的共同努力下，戏剧社的作品获得了优异的成绩：在２００5年安徽省首届大学生话剧节上，由戏剧社自编自导自演的四幕剧《追逐太阳的孩子》夺得第一名；表演剧《大堰河，我的保姆》在2004年第一届全国大学生艺术展演中获得二等奖；原创话剧《爱的抉择》在2008年第二届安徽省大学生艺术展演中获得二等奖；《我的1919》、《红楼梦》片段参加2008安徽省校园电影节影视模仿大赛荣获三等奖；原创音乐剧《握紧你的手》又入围了第2010年二届大学生戏剧节。焦晃曾说过：“人类许多美好的感情大都通过舞台表达，一个好的剧场艺术是城市的一扇文化窗口，这所城市如果没有一个审美的夜晚，那么显得多么乏味，而一个美好的夜晚会让观众记忆终生。”戏剧社正凭着对戏剧的独特感悟，对舞台的由衷热爱，而不断努力，向安庆师范学院的师生们展示着当代大学生的青春与才情。
篇2：文学院话剧社介绍
“0”度话剧社隶属于团委的一个文艺社团，下设：办公室、编导部、表演部、剧务部、和DV部。其是以话剧社表演和编导剧本为主要日常活动，以“丰富大学生课余生活”为口号，以提高同学们的综合素质为宗旨，为爱好话剧表演、剧本创作写作和板报宣传的同学提供一个发掘自我、丰富自我、完善自我的舞台，在原有的基础上创新发展自我。
诚挚欢迎您的加入，纳新部门及工作要求如下：
办公室：话剧社最高权力机构。要求有一定的管理能力。有一定的书法、绘画和排版基础；善于交际，有较强的联络沟通能力和较好的表达能力，能够处理各重突发事件。
编导部：如果你爱好写小说，文笔非凡，则可入我们编导部，或将故事推荐到话剧社里，由我们改编成话剧；如果你对表演有着自己独到的见解，则可申请成为话剧社的导演。
表演部：我们不会要求您有多少表演功底，只需要你对自己有信心，只需要你对话剧、相声、小品感兴趣。相信自己能胜任话剧中的角色且对你的剧本负责。
剧务部：主要是制作道具（手工）、衣服租借、活动配音、和办公室合作，如果你喜欢幕后工作，你可参加此部；女生有一定的化妆水平也可加入此部。
DV部（隶属编导部）：主要是拍摄DV，同时也可以参与到DV拍摄，参与DV剧本的编写和DV后期制作。对DV有兴趣的有一定DV制作能力的同学可加入此部。
“0”度话剧社成体成员会以最热烈的方式欢迎您的到来，温馨的家门时刻您敞开。
心在这里荡漾，梦在这里远航，让我们一起挥洒青春的热情，让青春激越的我们一起遨游于话剧社的海洋吧。
社 长： 刘 健
电 话：***
篇3：文学院话剧社介绍
关键词：孟京辉,校园戏剧,西北政法大学话剧社,原生态表演
孟京辉是中国当代戏剧界的领军人物之一。他通过多年的实验探索,形成了自己独具特色的直观、感性的舞台风格。从1990年代初到现在,孟京辉的先锋戏剧越来越受到国内外观众的欢迎。1998年的《一个无政府主义者的意外死亡》连演三十场,观众达数万;1999年的《恋爱的犀牛》创下当时实验话剧的票房神话,并不断有新的版本陆续上演;2005年的《琥珀》公演后引起了轰动,并于2008年登上国家大剧院的舞台;2007年的《两只狗的生活意见》实现了各大城市的巡回演出。孟京辉戏剧占据着越来越大的戏剧演出市场份额,使曾经凋敝多年的剧场重新焕发出迷人的魅力。
孟京辉戏剧除了正式的剧场演出外。其更大规模、多到几乎无法统计的校园内演出往往被戏剧界忽视。孟京辉的几部代表作几乎成为众多高校戏剧社团除了自己的原创剧目之外首选的演出剧目。西北政法大学话剧社也不例外。自从2005年成立以来,西北政法大学话剧社先后演出过孟京辉的《恋爱的犀牛》(2007年6月13日,北校区大礼堂;2012年12月26日,南校区大学生活动中心,与本校新闻传播学院南山剧社联合演出,韩紫微、仓媛媛、景方月导演)、《一个无政府主义者的意外死亡》(2013年6月3日,南校区大学生活动中心,朱桐、张壮导演)、《琥珀》(2013年6月4日,南校区大学生活动中心,马翰墨、马丽莎、仓媛媛导演)(文中使用的部分西北政法大学话剧社资料由西北政法大学新闻传播学院广播电视编导专业2008级本科生谢鹏提供)。2014年5月12日晚,西北政法大学话剧社又在我校南校区大学生活动中心公演了孟京辉的《关于爱情归宿的最新观念》(樊贵章、孙睿导演)。我们组织了我校戏剧影视艺术系没有参加这次演出的学生观看了这场演出,并在课堂上与该剧组的演职员们一起进行了讨论。下面,我们就这次演出谈谈我们的一些看法。
一、主题思想与人物形象
《关于爱情归宿的最新观念》(以下简称《关于》)的内容可以作如下概括:电工陈小龙因为和李蝴蝶的外遇而不得不隐瞒自己的真实身份。守门员阴差阳错地顶替了陈小龙的身份。他享受着本来应该属于陈小龙的一切好处,但却过着与爱情绝缘的畸形生活,最后又与企鹅姑娘发生了莫名其妙的肉体关系。像孟京辉的大多数作品一样,由于人物符号化、内容存在大量的拼贴戏仿,以及象征隐喻等手法的运用,使得《关于》的主题存在多义性。我们对《关于》的主题思想与人物形象的理解与其他戏剧社团的理解有相同的地方,也有不同的地方。
我们认为,《关于》首先反映了很深刻的人性问题。剧中守门员(刘汉林饰)偏偏不能守门本来就具有讽刺色彩,陈小龙(翟开元饰)的电工和发明家的身份也带有讽刺意味。陈小龙与李蝴蝶(姬雯雯饰)私奔后,守门员因为车祸整容之后变得跟陈小龙一模一样而过着本来属于陈小龙的生活。但陈小龙私奔后却丧失了创造力,开始厌恶生活。陈小龙与李蝴蝶之间的爱情也逐渐出现裂痕。于是他又抛下李蝴蝶,找到守门员,想夺回原来属于自己的生活,但却被扮成精神病医生的李蝴蝶给逼疯并送进了病院。剧中的这几个人物都在不断地寻求自己的理想生活,但又在不断地否定自己现在拥有的、甚至是自己原来追求的生活。他们都有着坎坷的人生经历,内心里留下了很多创伤,生活里充满矛盾和痛苦。他们虽然对这个社会失望,却又怀抱希望,苟且地活着,想最终寻找到属于自己的爱情和人生归宿。但对于他们来说,应付烦琐的人生已是难事,爱情只能作为他们生活中的奢侈品。《关于》在叙事过程中,始终围绕着爱情线索展开,将爱情的表达与人物的身份认同危机交织在一起,以此将世间的真爱绝对化。由于该剧极力烘托剧中人对于爱情的渴望,着重表达剧中人内心对爱的呼唤,造成了剧中人物性格单薄、平面化。不过剧中每个人物形象都具有一定的代表性,他们分别代表着现代人人性中的某一方面。
其次,《关于》反映了广阔的社会问题。《关于》将“婚外情”作为贯穿全剧的一条线索。这些看似荒诞但却随处可见的爱情故事,充满了悲喜剧的氛围。《关于》看似一个引人发笑、毫无深意的先锋性喜剧,但当你真正理解它之后,就会发现它反映并讽刺了我们这个社会存在的很多问题。如:有的人总是逃避现实,不敢面对生活中的挫折;有的人渴望爱情,却又不懂得珍惜;生活在社会底层的有志人士,却因经济拮据无法实现自己的梦想;人们越来越倾向于喜欢那些包装过的东西,无论它的实质如何;社会中的骗子团伙愈来愈多,时刻威胁着人们的财产生命安全等。该剧虽然讲的是爱情故事,但“将戏剧的触角伸向比自我感受与生命体验更加广泛的社会”[1](p236)。因此该剧故事虽然简单,但却反映了广阔的社会问题。
第三,在审美类型上,《关于》属于悲喜剧。《关于》不仅有着全新的视角、跳跃式的思维、荒诞的故事情节,而且融先锋与时尚元素于一体。剧中不仅融入了许多具有时代特征的内容,在表现形式上也是如此,比如流行语汇的大量使用和流行音乐的介入等。这些让这部话剧更加贴合观众的审美心理,从而在演出时营造出浓烈感人的喜剧性舞台氛围。孟京辉喜欢用喜剧的形式去表现苦难。剧中每一个人物的生活都充满了烦恼和痛苦。但在现实与理想的残酷冲突中,我们却没有感受到过多的痛苦,反而有一种苦中作乐的生活感受。在这样一种风格化的先锋戏剧中,我们体会不到一些西方现代派戏剧表现的那种颓废与绝望。因此,《关于》给观众带来的是悲喜剧的美感。这是孟京辉戏剧与西方先锋派戏剧明显不同的地方,是很多当代青年观众喜欢孟京辉戏剧的原因之一,也是西北政法大学话剧社多次选择演出孟京辉戏剧的原因之一。
二、戏剧结构与演出节奏
传统戏剧在叙事结构上一般都会将故事的起因、发展、高潮、结局等情节完整地呈现在观众面前。普通观众习惯了、也喜欢这种情节和结构。然而在孟京辉的先锋话剧里,我们很难找到这种完整的故事结构。他剧中的故事大多数没有明确的起因或结果,剧中人物的性格也很少有明显的发展变化。但孟京辉戏剧使用这种结构并不是一种简单的形式上的标新立异,它与孟京辉所要表达的思想有着内在的一致性,也是孟京辉戏剧的舞台形象留给观众的直观感性印象之一。这种结构不仅是孟京辉戏剧风格的具体表现,也是孟京辉戏剧的最合适的结构。
首先,孟京辉戏剧的这种结构,不仅使得其在舞台上可以表达出更多的主题,同时也给予了表演者更多的表现空间,给观众留下了更多的思考余地。也正是这个特点,使得许多像西北政法大学话剧社这样的校园戏剧社团喜欢选择演出孟京辉的戏剧。其次,孟京辉戏剧的这种叙事方式也使得演出舞台与观众不再有距离,让演员与观众的隔阂消退,从而使戏剧变得更加生活化、大众化。第三,这种开放式结构也使得孟京辉戏剧的内容更加丰富多彩。孟京辉戏剧经常借大量不同职业人员的大段台词来展示生活中的黑暗面,或是借畅快淋漓的独白讥讽人在现实秩序中的失衡与失态。这种结构可以使其进行情节和内容的拼贴,使用富于诗意的大段朗诵,以及演员的即兴表演等。这些都为其在剧目中反映和思考现实社会提供了广阔平台。
孟京辉戏剧的这种结构既为导演和演员提供了广阔自由的二度创作空间,也给导演处理戏剧结构增加了困难。如果处理不好或者排演得不熟练,就容易出现节奏缓慢和结构散乱的现象。《关于》也具有这种结构特点。西北政法大学话剧社在排演该剧时并没有在戏剧结构上作大的调整,他们基本上是按照剧本提供的戏剧结构排演的。该剧公演后,一般观众也看不出其结构上的缺陷。但参与该剧演出的演员们、特别是导演却认识到了这次演出的缺点之一就是大家对该剧的戏剧结构理解得不透彻,处理得不到位。该剧共15场,如果每一场的演员之间配合默契,各场之间的过渡和换场不出现明显问题,孟京辉戏剧的这种结构可能带来的演出困难和缺陷就不会出现。而我校话剧社这次演出的《关于》是由两位导演分别负责排演的。他们二人的导演风格不同,最后在一起合成排练的次数不多。由于时间不够,该剧在公演前仅仅进行了一次彩排。这使得一些观众也发现了这次演出存在节奏缓慢和结构松散等问题。
三、风格迥异的两位导演
西北政法大学话剧社这次公演《关于》所使用的剧本和观摩的视频都是孟京辉2002年在国家话剧院演出的版本。根据导演的要求,细读剧本和模仿视频中演员们的表演是大家在剧场内外的日常工作。因此,无论从艺术实践还是艺术创造来说,在整个排演过程中,导演都是最重要的“角色”。但是,由于《关于》是一个大型剧目,大家又只能利用课外时间排戏,因此该剧使用了两位导演。《关于》是由樊贵章和孙睿二人共同执导的。具有较多导演经验的舞台监督陈佳歆在该剧的排演过程中也起到了实际上的导演作用。在排演过程中,大家发现樊贵章和孙睿两位导演的风格明显不同:樊贵章习惯反复“说戏”,被大家冠以“唾沫星子”导演的称号;孙睿习惯自己示范后要求演员反复模仿只到他满意为止,被大家称为“魔鬼导演”。因此,排戏对大家来说,不仅是智力活动,也是对大家体力的挑战。但是,对戏剧艺术的热爱和整个演出团队的团结合作精神,使得艰苦的排练转化成了一种难得的享受。
每一次排练大家都十分认真。虽然是在校内演出,但大家都知道背台词和走位不能出现任何错误,这也是话剧社公演活动的底线要求。而对人物心理的表现和人物性格的刻画则是大家共同努力所要达到的“最高任务”。演员们在导演的提示和示范下,细心揣摩人物心理,寻找合适的潜台词,然后再用表情和肢体语言把它表现出来。每个演员都根据自己的理解和导演的要求努力塑造剧中的人物形象。导演们在舞台调度上都力求根据现有的舞台空间实现自己的创作目的。因此,对大家来说,排戏是一个不断学习的过程,也是一个艺术创作过程。但是,在排演过程中大家又遇到了一个常见的问题,就是两位导演分别负责排演的不同场段之间的过渡衔接和风格统一问题。大家一致希望像以前的演出一样,通过最后的合成排练与最后的彩排来解决这个问题。就这样,在两个多月的时间里,大家都一直沉浸在紧张的排练和艺术创造的氛围中。2014年5月12日晚上演出谢幕后,大家如释重负,都感觉演出效果还过得去。但大家长期积累的疲劳也都表现了出来。谢幕后,两位导演当时就趴在了桌子上一动不动了。
但是,由于这次演出是由两位导演分别负责不同场段的排练,大家忽略了各场之间的有机联系。由于时间不够,基本上没有排练过换场,彩排也只是在公演前一天进行过一次,所以使本来就容易出现散慢现象的《关于》在演出换场时有些混乱。虽然有客观原因,但这也是两位导演的失误。而且,两位导演和演员们还有一种无法克服的障碍——就是对剧中爱情的理解。“爱是自己的东西,没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱,可以帮助你战胜生命中的种种虚妄,以最长的触角伸向世界,伸向你自己不曾发现的内部,开启所有平时麻木的感官,超越积年累月的倦怠,剥掉一层层世俗的老茧,把自己最柔软的部分暴露在外。”[2](p200)该剧的演职员都是大学生,他们的年龄和人生阅历决定他们不可能真正理解剧中的爱情。这当然也影响到导演对该剧的阐释和示范,并进而影响到演员们的表演。
四、几位演员的表演
在《关于》中饰演陈小龙的是翟开元。翟开元是饰演过多部戏中主角的演员。在这些业余演员中,他的演技堪称一流。他不仅表演基本功过硬,而且表演时认真、刻苦。在排练过程中,无论是摔倒还是打斗的动作,他都实摔、实打,以至于身上多处受伤。他还最善于模仿。他所作的动作、表情与大家观摩的视频中陈明昊饰演的陈小龙几乎一模一样,真可以称得上是惟妙惟肖。剧中的陈小龙先是反抗和逃避现实生活,最后又想找回属于自己的原来生活,直到最后几乎精神崩溃。翟开元的表演将陈小龙的这种心理变化过程表现得细致、真实、感人。该戏公演的当晚,当最后一幕戏结束后,翟开元累得走到后台就直接倒在了地上。作为一个演员,翟开元的优点是善于模仿,缺点是只重视模仿。他不善于在表演的一个个动作和表情中表达出自己的独特理解。
剧中守门员的饰演者是刘汉林。他的记忆力特别好,平时排练时从来没有说错过台词。他的嗓音也高,演出时剧场最后一排的观众也能清晰地听见他的台词的内容。他还善于体验角色的强烈情感并把它表现出来。每到情感的爆发点,他都会将角色应有的情感完整地表达出来,并打动台下的观众。因此,在舞台上,他往往成为观众注意的中心;在台下,他有许多粉丝。席辛玲饰演的人物是柳小苗。柳小苗虽然只是一个配角但却个性鲜明。她有一个习惯性动作,那就是时不时地用手摸摸鼻子,这个动作使她那憨憨的样子显得更加可爱。席辛玲把这个角色演得很好。她的表演可以说是本色表演。因为日常生活中的席辛玲和剧中的柳小苗有很多相似之处。观众对剧中的企鹅姑娘(彭景饰)也容易留下深刻的印象。彭景那略带点沙哑的嗓音很特殊,而且她唱歌也唱得特别好。
当然,演员们表演中存在的缺陷和失误也是很明显的。有的演员在演出时忘了台词,有的演员表演过于呆板。还有个别演员的临场发挥能力不够强,不能及时与其他演员配戏。但是,同是作为大学生的观众很自然地就理解和原谅了这些缺陷。因为这些大学生业余演员大部分都没有舞台经验。“专业演员的表演状态从大量体系化的表演训练和表演实践过程中获得 , 而校园戏剧的演员则从自己对戏剧直接的感受去获得这种状态。他们没有表演技能要求的训练 , 却也因此少了许多约束和规则 , 只是尽自己的真诚表演。”[3](p128)这些演员的表演可以说是原生态表演。他们的缺陷是明显的,但他们的优点更明显。他们对戏剧的热爱和真诚不仅深深地打动了观众,也在感动着他们自己。
孟京辉戏剧在舞台演出上常常要求演员的表演使用夸张的动作和表情,有着大量的群戏和对辩论和广告的游戏性模仿等。语言中往往出现对口相声、小品、俏皮话、谚语,或者通过音乐化的语言处理来充实语言内容。这种表演所产生的喜剧效果很容易受到普通观众的欢迎。当今社会,人们都不愿意做一个倾诉者,而往往想做一个倾听者。他们需要一种能够直击心底的宣泄方式来缓解生活带来的压力。孟京辉直言不讳的暴露,也正符合一般观众的这种心理需要。孟京辉还常常运用幽默的表演来进行讽刺批判,这不仅是为了弱化戏剧中的政治因素,更多地是为了提升戏剧的娱乐效果。孟京辉戏剧还不忘阐释人生哲理、解剖人性,从而使观众笑过之后也思考一下人生、人性。因此,孟京辉戏剧的商业味道虽然越来越浓,但评论界仍然将他的戏剧归类于先锋戏剧。比如像《关于》这类爱情题材的戏剧的“可贵之处在于:它们既融入了编剧、导演对于爱情话题纵向挖掘的深入思考,又不忘把爱情放置于社会横截面与人物内心中考察”[4](p103)。所以,孟京辉戏剧在迎合观众心理需要,给观众带来快感的同时仍然保持了戏剧的社会批判立场。因此有的研究者说孟京辉戏剧是“先锋派与媚俗艺术的双面体状态,既在一定程度上保持了戏剧的实验色彩与先锋特质,又赢得了越来越多的观众群体和物质支持”[5](p48)。
五、关于舞台美术
孟京辉戏剧的内容你也许看不懂,但是你不得不承认他的戏好看。相对于传统话剧舞台,孟京辉更加关注的是舞台画面的视觉效果,追求的是舞台上的视听展示给观众带来的震撼。特别是他的舞台美术常常使用现代声、光、电技术,在尽量与戏剧内容糅合在一起起到表情达意作用的同时,给观众带来观看好莱坞大片似的视听享受。他在舞台美术上常常使用多媒体音像、流行音乐和现代舞蹈等等。这些舞美内容在戏中既描述景观、渲染氛围,又传达寓意、强化情感。它们每一次的恰当运用,都极强地作用于观众的内心并收到了良好效果。孟京辉戏剧的舞台美术带给观众的更多的是直观性感受,观众也很乐于看到充满动态美感的直观表演和充满创意与多重构想的舞台空间。孟京辉凭借这种舞台美术,不断创造出一出出舞台奇观,生产大众快感。“大众快感必定是被压迫者的快感,这种快感必定包含对抗、逃避、中伤、冒犯性、粗俗、抵抗等因素。”[6](p135)孟京辉戏剧舞台的丰富多彩正是为了应对产生大众快感的多种需要。在《关于》的演出过程中,孟京辉在舞美和音效上也做了较多尝试,企图打造多元化的舞台,赢得以年轻观众为主体的观众的喜爱。《关于》在舞台上用多媒体呈现出现代城市生活背景,用移动的场景引领观众了解剧中主人公的生存环境,并进而审视现代人的生活处境。《关于》还尝试了噪音音乐、音乐与对白交叉等,将舞台上的不同氛围渲染到极致。因此,孟京辉戏剧对演出剧场的条件要求很高,其灯光和音乐往往请国内的一流专家加盟。
但像大多数业余戏剧社团一样,西北政法大学话剧社的演出条件十分简陋。这次《关于》的演出是在我校南校区的大学生活动中心进行的。活动中心有一个舞台,但这个舞台的高度和纵深度都不够,而且演出时只有顶光、侧光和追光。这给《关于》的演出带来很大困难。但话剧社的同学们克服重重困难,基本上凑齐了演出所需要的灯光、音响和多媒体等设备。在排演过程中,导演又根据剧场现有的条件对各种戏剧元素进行了合理调整。因此,观众对这次演出的舞台美术总体上都是给予肯定的。其中陈小龙与李蝴蝶扭打那场戏中的灯光运用就受到观众的广泛好评。这场戏开始时,白色的灯光从舞台左侧慢慢移至舞台中间,并同时由一个小亮点渐渐拉伸变大,形成一个圆形的光区。陈小龙读着报纸,从舞台左侧沿着这个光区走到舞台中间,观众的视觉焦点也随着灯光慢慢集中到陈小龙身上。但是这次演出的灯光师和音响师都是已经毕业多年的话剧社老社员,他们被临时从校外请来,对剧场情况和设备情况不是很熟悉,因此在演出时出现了一些问题。《关于》共十五场,在暗场抢景时,有时灯光不及时。当需要追光打到某位演员身上时,有几次使用得不准确。背景音乐也存在音高不稳现象。由于剧场音响效果不好,演员又没有佩戴话筒,音响总体效果不好,影响了后排观众的观看。演出所需的服装与道具也没有找齐。因此,这次《关于》演出出问题最多的地方就是舞台美术。
六、余论
孟京辉戏剧是大多数像西北政法大学话剧社这样的业余戏剧社团演出的首选剧目,这说明了孟京辉戏剧在当今戏剧界的巨大影响。孟京辉戏剧让先锋话剧成为一种时尚潮流,让原本不景气的话剧剧场再现希望。特别是他让先锋艺术达到一个新的高度并且与传统艺术取得一种平衡。孟京辉戏剧为戏剧理论的深入探讨也作出了一定的贡献。因此可以说,孟京辉戏剧为中国话剧开辟了一个新的时代。孟京辉戏剧之所以越来越受到欢迎,与他的题材选择、艺术技法及审美品格有关。他说:“戏剧需要眼睛观察审视现代生活,戏剧需要耳朵感觉聆听世间万籁,戏剧需要鼻子嘴巴呼吸时代之气息,戏剧需要舌头发出演讲之辞,褒贬演绎人生状态,戏剧需要身心体味拥抱剧场舞台之瞬息万变。”[7](p256)所以,孟京辉的戏剧与时代共呼吸,与观众共呼吸。这是他的戏剧成为时尚的根本原因。这也是众多像西北政法大学话剧社这样的校园戏剧社团喜欢演出孟京辉戏剧的原因。进入二十一世纪后,有人预言孟京辉的戏剧会走下坡路。因为此后的孟京辉戏剧在精神反叛和形式探索方面都不能和以前相比,呈现出趋向主流与自我重复的征兆。但这种预言并没有成为现实。新世纪以来,孟京辉的戏剧不仅越来越受欢迎,而且打造新的主流的趋势越来越明显。因为孟京辉仍然在不断超越自己。他说过:“戏剧的创作过程是一个不断发展延续的过程,在这个过程中会遇到各种各样的困难,只要这个过程对今后的发展是有意义的,那么我就会坚定地走下去,并且在这个过程中不断地审视自己、超越自己,这样才能更好地发展戏剧,才能在将来以一定的高度去审视曾经走过的日子。”[7](p36)我们盼望着孟京辉戏剧有更多剧目成为经典,我们也盼望着孟京辉戏剧在受到越来越多的观众欢迎的同时始终保持自己的先锋姿态和实验色彩,并同时又能赢得越来越多的观众群体和市场份额。
篇4：华文社推出传记文学系列图书
华文出版社为中国出版集团旗下以人文教育出版为特色的综合性出版社。多年来，华文出版社的传记类作品在全国图书市场占有率排名一直名列前茅。在2012北京图书订货会上，该社又推出了《孙中山传》《吴孟超传》《鲁迅传》等不同时期的代表人物为传主的优秀传记作品，并在全国举办为期半年的以“品位阅读伴你成长华文传记启迪人生”为主题的“华文传记”首轮阅读暨征文活动，请读者写读后感、写书评、写建议。征文具体事项在华文出版社网发布。华文出版社将评选征文特等奖10篇，各奖励华文出版社购书卡lOOO元；优秀奖20篇，各奖励华文出版社购书卡500元。据悉，“华文传记”阅读活动将常态化，每轮确定一个主题，以此推动阅读活动的深入开展，促进健康有益的阅读。
《孙中山传》以通俗、生动的语言，详尽地描述了孙中山为民族独立、国家富强、民主自由、人民幸福而奋斗的一生，展现了孙中山天下为公的博大胸怀和丰富多彩的情感世界。本书被新闻出版总署列入向全国青少年推荐的百种优秀图书。《鲁迅传》是我国传记文学史上关于鲁迅的经典巨作，《会稽耻》是三部曲之一。作者张梦阳是中国社会科学院文学研究所研究员、中国鲁迅研究会副会长、中国作家协会会员。他的《鲁迅传》是一部由学者型作家撰写、以“还原鲁迅人生真实”为根本生命的鲁迅传。
光明日报社2012年新书主打多元“民族风”
本刊讯(记者王化兵)1月9日，光明日报出版社举办了“故事中的文化，影像里的中国”主题活动。本次活动主要展示了光明日报出版社在民俗民族文化出版领域的开拓性成果，涉猎大型图书《中国节日志》200卷、《中国白族村落影像文化志》(60卷)和新书《中国文化产业50问》。
《中国节日志》已经获得导国家出版基金支持，将预计历时5年完成出版计划。本丛书是由国家发起的全国范围的节日调查，全面系统地整理、记录我国近千年来的传统节日文化，传播优秀的民族民间传统节日，保存中华节日文化基因。《中国白族村落影像文化志》也列入“十二五”国家重点图书出版规划项目，自今年起陆续出版。它用影像记录的方式对白族整个族群的生存、生活进行了精彩的记录，展现了白族人民的文化传统和民族精神。
活动由光明日报出版社总编辑孙献涛主持，主要来宾有文化部民族民间文艺发展中心主任李松，云南社科联主席范建华。二位来宾都是奔走在文化产业一线的实干家，利用自己的远见和能量，只为传承和传播文化，为我们展现一个更丰满的中国。活动现场布置了贴满各民族精彩照片的照片墙，穿着民族传统服饰的少数民族引导员，充满浓郁的民族风情。
团结社出版《东城西咎》
本刊讯(记者王化兵)80后知名网络作家蓝药师新作《东城西咎》(上下册)近日由团结出版社出版，并正式亮相北京图书订货会。
这本网络原名《在东城》的新书曾是天涯文学的标志性作品，也是网络奥斯卡十年十大给力文学之一。作品聚焦南漂生活以及想象中的娱乐业王朝，几经修改完善后，终于回到了小说的解读范畴。作者新增3万字大结局，并坦言“小说就是小说，好看是它唯一的宿命”。据介绍，这一部超人气作品突然走红于网络，获得年度十大作品等荣誉，有它的偶然性，也有它的必然性。蓝药师犀利的文笔，亦庄亦谐的文风，以及剑走偏锋的选材，很能抓住观众的眼睛。信手拈来的诗词歌赋、还有那些鲜活的网络语言，给了文章诡异的光彩与生命力。据悉，该书的出版标志着包括《诛仙》《明朝那些事儿》等网络奥斯卡十年十大给力文学全部出齐实体书。记者还获悉，目前已有包括PPTV网络电视、歌亮传媒等影视公司与出版方接触，拟购买影视改编权，开拍网络可视节目。
《养生豆浆米糊果蔬汁大全》教你玩转豆浆机
本刊讯(记者王化兵)如今，豆浆作为“植物奶”的营养越来越被大家关注与熟知。功能各异的豆浆机更是层出不穷，自己做豆浆已不是什么难事。喝豆浆的人越来越多。如何“玩转豆浆机”，实现“一机在手，健康不走”的健康目的?如何制作美味、营养的家制饮品?由中国轻工业出版社最新推出的《养生豆浆米糊果蔬汁大全》，力求把健康、易得的食材，可口的搭配方案以及简单快捷的制作方法全都告诉您。
篇5：文学院话剧社介绍
申
请
书
年12月日20109
尊敬的校领导
我是人文学院的李霞，由于热爱生活，热爱学生运动，希望通过社团组织，为我校的学生社团发展贡献自己的微薄之力。同时，也想更好的为宁夏师范学院的同学服务，并在此过程中锻炼自己的综合素质，为将来就业做好充分的准备。因此向学校递交申请书。
大学校园是学术的天堂，因为他的博爱给了我们在校大学生无拘无束的生活和自由发展的空间。同时，也是因为这种宽松的环境易产生懈怠情绪，因此很多人沉迷于自我世界不能自拔。大学是通向社会的最后一个驿站，毕业后我们就要真正进入社会。而单纯的大学生活无法教我们更多的社会生存技能，所以当代大学生急需一个锻炼成长和学习的机会。拥有积极的人生态度才能拥有积极的人生，才有幸福的生活，才能享受生活的乐趣。
我发现我们学校成立了很多学生社团，它们各具特色，为丰富我们的生活做出了巨大贡献，为同学们提供了一个锻炼自己，展示自己的平台。与此同时，因社团联合会大力支持和严格管理，使我们学校的社团活动得以顺利开展和蓬勃发展，也使我们对社团的认识更加全面，提高了自己综合能力，我深深地被社团活动所吸引。于是我经过认真而周密的思考和几位同学商议之后，我们决定一起把自己的社团活动搞起来，所以我们决定申请成立人文学院山花剧社。
一﹑剧社简介
山花话剧社之所以取“山花”两字，是因为山花生命力顽强，我们希望我们的社团像山花一样能够办好。我们希望通过话剧社带动更
多同学喜欢话剧，并且培养同学们的审美能力以及适应能力。我团主要组织社员排演话剧和社会实践，如：帮助中小学学生排演精彩的话剧，免费教授戏剧表演。我社是结交爱好话剧的广大学生的自我组织。社团筹备人员包括李霞﹑刘康杰﹑李园﹑雍文燕、王亭、李园等。二﹑本社成立的初衷
为了丰富和扩大我们大学生的舞台，为了丰富业余生活，为了满足广大学生爱好艺术的需求，我团推出了校内经典话剧和经典戏剧的演出以及 “三下乡活动”中小学话剧进校园活动。目的是使我们广大学生提高审美情操走进社会﹑贡献社会﹑实现自我价值，增强大学生理论联系实践的能力并将艺术的魅力带给更多的人。把自己培养成一个实用型﹑全面型人才。只有这样我们毕业后才能更好地为社会主义现代化建设服务，才无愧于中国当代大学生的的称号。为了实现这个目标，我们申请成立“山花话剧社”，为更多的同学提供便利和帮助，同时为我校社会声誉的提高尽一份微薄之力。
三、本社宗旨
我们严格按照学校团委、社团联合会的社团管理规定筹办。以繁荣校园文化为目的，以提高学生的文学素养为目标。坚决的执行我校社团管理规定的要求，以服务会员、丰富我校业余文化生活而努力，配合社团联合会，共同建设我校积极、和谐的社团文化。办出自己的水平和特色。我们协会就是要唤起同学们对艺术的爱好，让他们更好的接近艺术。是我们通过艺术而团结友爱、收获体验，相信我们会做得更好！
四、本社精神
热爱艺术、孜孜不倦、积极参加、坚持不懈、创新求变，勇与接受别人的意见和建议，我们一定会努力。
五、本社组织机构
剧社组织机构如下:
1、社员大会：
（1）人文学院拨付或社委会筹措活动经费；
（2）有关部门和团体、企业、事业单位的补助和赞助；
（3）其他合法收入；
2、社委会：由社长、副社长、各部部长以及秘书组成。社委会成员
由本社提名并经社员大会选举产生；
3、编导部：部长负责剧本的编写和剧目的排练指导；
4、表演部：部长负责为本社培养表演人才，并积极配合编导部的工
作；
5、后勤部：部长负责本社的道具管理以及在演出时为演员提供化指
导；
6、外联部：部长负责为我社拉赞助以及对外宣传。制作各类海报，积极配合其他部门的工作；
7、纪检部：部长负责各类演出以及会议的考勤；
8、秘书处：秘书长负责各类大型活动所需的文件的整理归纳，以及
策划书的撰写；
9、本社的指导老师是人文学院学生辅导员马军丽老师；
10、本社设立社长一名、副社长两名。
六：本社经费的来源
（1）人文学院拨付或社委会筹措活动经费。
（2）有关部门和团体、企业、事业单位的补助和赞助。
（3）其他合法收入。
七：本社开展的活动
1：每月一次社员例会。
2：每学期排演两到三场话剧。
3：根据社委会制定的每一学期的工作计划进行活动。
人文学院山花话剧社在建设的过程中，虽然我们的经验少，个人能力有限。但我相信在学校团委、社团联合会和人文学院的支持下，一定很快成立并成长起来。我们有理由相信，随着我们山花话剧社的成立，同学们的业余生活会更加精彩。我愿意百倍的努力和热情管理好话剧社，服务会员，同时为我校社会声誉的提高尽一份微薄之力。
希望，学校团委及社团联合会能给予批准。
此致
敬礼
篇6：话剧社简介
他是一朵奇葩，毫不犹豫地选择栉风沐雨，筚路蓝缕以启山林，绽放瓯中。
2003年3月，5名高二女生，想要成立一个话剧社，并找到语文老师汪海，让他担任指导老师。女生还给话剧社想了个好听的名字“武陵散”，缘于她们寝室“503”的谐音。就在同一年，对戏剧同样狂热的语文老师沈悦进入瓯海中学，两人不谋而合，话剧社应运而生。
同年话剧社即在校内公演话剧《矩阵》和《FLYING》，自此成了瓯中具有特色的一项活动。到如今，学校的一批喜爱话剧的师生共同参与创作剧本、排演了27个剧。8年来，学校一批喜爱话剧的师生共同参与创作剧本、排演剧目，频繁的排演实践，使话剧社慢慢走向成熟。从小打小闹的小短剧到2小时的大型话剧演出，从最初经费的捉襟见肘到如今焕然一新的场地道具，话剧社一步一步走向成熟——2005年，该话剧社赴杭州参加浙江省首届重点中学“幽默秀”比赛，获得表演、创作两个特等奖；2006年课本剧《范进中举》获得区一等奖、省三等奖；从2007年至今连续五年蝉联市中小学艺术节比赛一等奖；2008年被评为瓯海区首批特色社团之首;2011年摘得温州市中小学生艺术节课本剧比赛五连冠的佳绩……
每一次的荣誉背后都离不开两位老师和各个社员的不懈的努力与付出，面对来自各方的评论与称赞，他们没有迷失自我，而是选择坚持在此，力争扶摇直上。
2011年，话剧社师生应邀参加了中央电视台少儿频道“成长在线”栏目组，录制一期以“戏剧表演对学生成长的积极影响”为主题的大型专访节目。
中央电视台少儿频道《成长在线》和省《中学生天地》杂志都曾以专题全面报道话剧社事迹。央视导演更是在节目的结束语里这样评价：“瓯海中学话剧社不仅是他们学校的一个品牌，也是温州市的一个品牌。”
篇7：话剧社简介
紫琅职业技术学院话剧社正式成立于2009年11月，一个以表演话剧,认识话剧，理解话剧为自身创作的组织。本社是紫琅学院经团委正式批准成立的社团之一。
本社团本着“热爱话剧，走进话剧，源于生活，高于生活”的宗旨，以丰富同学们的课外生活，培养社员们优秀的心理素质和锻炼他们的组织与人际交往能力为目标，并从中发现与培养编导、表演和组织方面人才。话剧社在学生自编、自导、自演的基础上，由指导老师进行指导，社团负责人进行审核，以后不断推出精彩创新的戏剧节目。其中主要有话剧、相声、小品等等。
本社社团组织机构健全，内部管理科学，实行民主集中制原则下的项目负责制，组织机构设有全体社员大会（负责表决本社团的重大问题），话剧社委员会（由组长级以上社员组成）以及话剧社各组织会。并在社团中根据职能分设了编辑策划组，人力资源组,美工组，宣传组，设备组。各部门都具有其不可缺少的重要性，每次活动都由各部门合作完成。
一场话剧演出，就好像一个小的项目，从剧本的准备，人员的组织调配到排演、场地安排，都需要极大的投入与协调工作。在淋漓尽致的表演中，演员们逐渐放开自我，使得他们在进入社会以后，比其他同学多了一份自信与老练。
大多数社员从进入学校之前并没有接触过正规的话剧，所以新生在入社后，话剧社会组织大量的话剧观摩、剧本阅读和话剧理论探讨。因为是学生话剧，所以社团一般有目的选择容易得到学生共鸣的现代经典剧本。
大家憧憬着在大学的校园里也能走上闪耀着霓虹的舞台,像明星一样演绎一出一个个动人的故事,一幕幕的悲欢离合。也许是关于爱情,也许是关于成长,也许是关于生活„„
篇8：话剧社年终总结
时光飞逝，一转眼又到了紧张的期末备考阶段，回首这一个学期，大家都收获甚多。在整个学期中，大家都积极参加训练，整个社团气氛融洽，充满了欢声笑语。我们社团在这个学期中举办了很多精彩纷呈的活动，都已圆满落幕并获得了社员的一致好评，当然其中也有一些不足之处，有待改进和完善。我们将从以下几个方面来回顾我们社团的工作：
一、招生方面
一般来说，一个社团需要新鲜血液的加入才能保持它旺盛的生命力，因此，这个学期初的招生工作是我们社团的重中之重。在招生前，宣传工作是至关重要的，它在一定程度上决定了是否能在新生中扩大社团的知名度，吸引更多的人加入，在这一方面我们做了比较充分的准备：我们绘制了宣传海报，设置在食堂门口，这些人流量较大的地方以便引起大家的注意；
招新两天，来我们台前咨询的同学络绎不绝。我们的社团人员细致的回答同学提出的各种问题，并且希望那些对话剧有兴趣的同学加入我们这个集体。大家在辛苦的同时也很高兴有这么多青春的面孔加入到我们的大家庭中，为我们的社团增添新的活力。此后在招新大会上，我们给新加入的会员们发放了社团资料并再次说明了社团的宗旨和这个学期的训练安排，以保证每个社员都能积极参加平日的训练。
二、训练方面
训练是我们社团最重要的内容也是我们的核心所在，本学期的训练和上学期的相似，在大家的空余时间尽可能多的安排训练时间，以满足广大社员的要求。
此次训练包括每周一、二、三、四下午3：20—4：00及周五中午12：40—1：10的训练。
经过一个学期对平时社员参加话剧排练的观察，在这期间，社员都认真刻苦，力争做到最后的胜利。虽然排练很艰苦，但仍有很多同学坚持了下来，我想对于他们来说这是一次锻炼自己意志力和耐力很好的机会。
三、表演方面
对于社团来说，我们不仅要锻炼我们的社员，让他们深入学习话剧，而且要让更多的人认识和了解话剧，因此，参加各种汇演，上台进行话剧的表演是必不可少的。在这个学期里，我们参加了学校机电系的文艺汇演。每一次表演，对于我们的社团来说都是打响知名度，用表演震撼观众的不可多得的契机。
作为本社的重点和亮点，它充分表现了社团的活力及能力。对于台下的观众来说，每一次表演都是一场视觉盛宴，一种心灵的震撼；而观众的欢呼及掌声，对于那些经过平日里严格而且艰苦的训练的表演者来说，是对他们表现的肯定和回报。在此，对他们为社团做出的贡献表示万分的感谢，也希望社团的新生们能像他们学习，在今后的表演和比赛中再添辉煌，使本社再创佳绩。
四、社团近况
社团招新新进成员为20人，可能因为自身兴趣爱好的减退或学习其他组织的工作等。现在社团固定来训练的成员有12人左右。我们一定会继续努力，也请大家一起共同努力和坚持。
一个学期的时间是如此短暂，似乎招新还是昨天的事情，相聚总是这样显得珍贵。在这一个学期中我们每个人在一起共同经历了社团的风风雨雨，有欢声笑语，也有遗憾叹息，每一分，每一秒都见证了大家的努力，大家的付出。每一个活动的成功举办都饱含了大家的心血，社团正是因为有了大家，才如此充满青春和活力。在2011年我们为社团谱写一段温馨愉快，而又辉煌的乐章。面对即将到来的充满未知的2012年，我们已经做好了准备，以最高昂的斗志，最饱满的姿态迎接新的挑战，我们都坚信，社团的明天会更好！
杜宏伟
篇9：话剧社策划书
2014年6月5日
温州职业技术学院话剧社策划书
目录
第一章社团成立的背景、目的与意义....................................................1 第二章社团基本资料................................................................................1 第三章：社团内部建设............................................................................1 第四章：社员管理制度第五章：社团品牌活动第六章：社团文化建设
............................................................................2............................................................................4............................................................................4 I
温州职业技术学院话剧社策划书
第一章社团成立的背景、目的与意义
以“培养大学生兴趣爱好，激发学生创新意识，营造校园文娱活动气氛，提高大学生综合素质”为宗旨；本着团结进取，求实创新.与时俱进的精神，努力提高同学们的综合素质，逐步扩大规模和影响，让同学们在这里学到知识，扩展视野；通过学习和交流，提高同学们 的素质，增加同学们的文化素养，丰富知识底蕴，达到共同进步的目的。切实加强基础训练，培养和提高同学们的多种能力，参加携手“求知，求实，求友，求进”；立足于校内，走向校外，共同营造一个大学生的第二课堂。
第二章社团基本资料
成立时间：2014年9月1日 创始人：林妃妃
卓明伟 社团名称：“飞向梦想”话剧社 社团社徽：附件一。
社团宗旨：张扬个性、自主创新、服务师生。
第三章：社团内部建设
社团的运转模式：社团主要分为表演部、后勤部两个大模块。表演部主要包括汉语话剧组和外语话剧组，主要负责日常话剧的表演及人才的培养。后勤部主要包括灯光音响组、道具组、外联组、宣传组、综
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合事务组，主要负责日常后勤活动的安排及、演出舞台的控制、社团演出的对外宣传及社团经费的赞助。社团发展规划 初期：
社团内部部门的建设。包括部员、演员的招聘及纳新通过面试；后勤部的筹建。包括活动赞助和初步规划。中期：
话剧编排活动的正常进行、各种剧情活动的试演及师生反馈意见的收集；后勤部开始正式运行、吸纳投资部员、寻找稳定的赞助商、扩大话剧部的校内的影响力、整体提升话剧社各部门部员的专业技能。后期：
话剧社整体规模的扩大。包括演员数目的增加、演出规模的扩大及演出频率的提高。形成完善的内部管理制度及运作体系，并定期举校内话剧专场及举行话剧巡演。还有参加有关话剧比赛等
第四章：社员管理制度
1、社员福利：表演平台、思维拓展、能力提升。
2、会员交流：在qq群上建立一个圈子，自由发表新主题，自由讨论；每周例会及特定节日的社团活动。
3、会员义务：主动参与社团活动、参与社团事务、提出建议与改善意见。
4、会员联系：开会、电话、网络、聚会。
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5、工作守则：在工作与学习发生冲突时，尽力调整时间，合理分配，原则上不能因为工作影响学习。有问题及时反映，成员之间要团结合作，共同进步，互相帮助。各成员公事公办，公私分明,对自己严格要求，切切实实为同学服务。并加强与同学们的沟通、交流，为话剧社开展活动打下良好的群众基础。每周各成员都要准时参加例会，会上规范发言，严守会议秩序。若要请假，须提前说明请求批准。开展活动前要上交活动计划，做好财政预算；活动结束后必须做好工作总结，并交后勤部审阅。任何活动支出应开好发票或正规收据，交后勤部报销。
6、活动开展形式：比如文艺演出、影视欣赏、知识宣传、展览等。大概每一个月在教学区或学生广场开展一些优秀影视话剧作品的图片展，对其进行宣传介绍，也可展示部门内部演出或比赛的风采图片。
7、活动开展在晚会或义演之后部门颁发各种奖项，例如最佳主角、最佳配角、等等奖项，表现优秀者可不同程度加德育分，在每学期末，再根据个人表现评选出优秀社员，调动大家积极性。
8、活动经费预算
根据实际情况花费，写出每一笔经费预算开支，以便于报销处理（报销时附正规发票）。如果大型活动需资金赞助，联系辅导员。
9、活动安全
对于大型活动和户外活动，成立安全小组，指定第一安全负责人，充分考虑安全隐患，把人身安全放在活动开展的首要位置。
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第五章：社团品牌活动
主题话剧：爱国、青春、校园生活、情感类及其他特定节日特定 教师节献礼：主题：我爱我校、我爱我师。时间：每年9月10日。欢送毕业生：主题：携手青春，放飞梦想。时间：每年9月份 元旦汇演：主题：笑迎元旦，共同狂欢。时间：每年1月份 第一学期十二月中旬（第二学期四月中旬）与B＆G演艺社协同开展活动，小品话剧等作品的展演交流。例如共同举办晚会，或小品相声大赛等。
第六章：社团文化建设
社团文化：愿用表演，来写你心。
自身对社团的认识：社团就是一群志同道合的朋友聚在一起，根据自己的兴趣爱好自发组织起来的团体。第七章：风险评估