梦想中国秀（共14篇）
篇1：梦想中国秀
《中国梦想秀》有太多感人故事，尤其看完浙江卫视6月8日播出的《中国梦想秀》向最美司机吴斌致敬那期节目后，我心灵受到极大震撼，泪流不止。
让梦想照进现实
作为一档知名娱乐节目，《中国梦想秀》现在进入第三季。前两季主要是帮助普通人实现与自己喜爱的明星同台演艺、求婚求爱等浪漫惊喜的梦想。
第三季《中国梦想秀》更加关注现实，以“让梦想照进现实”为主题，突破了以往“才艺”、“明星”圆梦的局限，丰富了圆梦人群，拓展了圆梦类型。
“不关注现实的节目不会有持久的生命力。”在这样的理念指引下，《中国梦想秀》的节目内容和节目面貌有了根本改变。每期节目邀请的7、8名追梦人，基本都是普通百姓，反映的也是实实在在的现实生活。他们当中有梦想开养老院的卖猪肉个体户“杀猪姐”，有梦想拥有练歌设备的服务员“绵羊妹妹”，有为换肾表哥配曲配唱的“哈佛女孩”，还有舞狮兄弟、盲人按摩师、地震孤儿、女子鼓乐队、刑满释放人员、广场舞团、支教志愿者、芭蕾情侣、身患癌症的作词人等。
他们的梦想也是多种多样，有的想得到十几万元的赞助去美国参加大学生舞蹈比赛，有的想拥有一个用于练歌的电脑，有的是为了寻找失散几十年的亲人，有的要为患病的家人实现他们的愿望。节目选取的大大小小的梦想，都真实反映出朴实、自然的百姓生活，梦想人的表演和带来的故事，反映了淳朴、善良、勇敢、坚持、仁爱、乐观等精神境界，打动了现场和电视机前的观众。
让梦想具有社会价值
在展示普通百姓多彩梦想的过程中，《中国梦想秀》注重选择阳光励志的“梦想”典型，注重开掘“梦想”背后的生活经历、生动故事，注重展示真情实感和乐观精神，传达励志向上、充满关爱的气氛和理念。
在对“最美司机”吴斌事迹的宣传中，《中国梦想秀》改变原已制作完成的节目内容，特别制作和播出“向吴斌致敬”板块。节目邀请4位事发大巴的乘客和30位吴斌同事登上舞台，从“梦想”的视角诠释了这位平凡司机的壮举。吴斌的同事说，“他原本打算带着妻子去云南旅游，庆祝结婚纪念”，这个简单的梦想却没能实现，但吴斌以自己的牺牲，让24个人的梦想得以延续；获救的乘客、怀孕6个月的单姗姗说，“没有你，也许我的宝宝就不会来到这个世上”；大巴乘客韩唯春提议“说出我们的梦想，共同延续我们的梦想”„„最后，杭州长运公司数十名客车司机和现场全体嘉宾、观众，以一曲《驼铃》来为吴斌深情送别。
这样的安排立意深、艺术感染力强，让人在感动的同时，鼓起奋进向善的勇气和动力。《中国梦想秀》鼓励脚踏实地、勇敢追求的追梦人，对不切实际、为“梦想”所困的人也进行说服和引导。他们常对追梦人说:“每一个梦想都值得尊重，每一个要求不是都能满足。”比如，面对一位放弃学业梦想成为一名歌手的女生，节目组人员推心置腹地努力打消其不切实际的想法，让她回到学校读书，节目主持人还当场决定资助她完成学业。让梦想改变现实
为了帮助观众实现梦想，浙江卫视设立了“圆梦基金”和“圆梦·助力热线”，接受爱心企业家和各界群众的慈善报名，为追梦人和帮助人双方牵线搭桥。同时，在现场增设了“梦想助力团”席位，让慈善者和圆梦者在现场真诚携手，共同圆梦。他们还专门抽调20多人成立“圆梦办公室”，整合各种社会资源，寻求社会公益支持。
一位来自黑龙江的儿子患有严重自闭症，他的父亲“八斤”一直有一个梦想，希望能拥有一家凉皮店给儿子一个稳定的收入保障。节目播出后，社会各界纷纷伸出援助之手，帮这位可敬的父亲实现了梦想。弱视女孩李婉如梦想成为一名盲人音乐家，希望拥有一架钢琴，主持人周立波现场表态与他太太一起送她一架钢琴，节目录制后第二天钢琴就送到了李婉如家中。5岁女孩熊嘉琪患有肝硬化，她最大的梦想是登上梦想秀的舞台。节目播出后，观众在节目热线中给嘉琪提供了300多条治疗肝病的医生和医疗机构信息，甚至有十多人表示愿意无偿捐献自己的肝脏。聋哑姑娘刘霜霜梦想当一名手语主持人，浙江卫视当场与她签约，让她来做实习手语新闻主持人。
《中国梦想秀》的节目创新获得了广大观众和专家学者的好评。据统计，《中国梦想秀》节目平均收视率和收视份额一度位居省级卫视同时段排名第一；网络点击量达2.4亿次，平均每期4千多万次。节目播出以来，网络微博、评论、跟帖等上亿条，热线电话两万多个，观众来信3200多封。
《中国梦想秀》追求社会效益和经济效益的有机统一，实现主流价值和传播效果的完美结合，是新闻媒体“走转改”在综艺节目中的具体实践，对全国省级卫视综艺节目的创新创造和品质提升，具有极好的典型意义和示范价值。
附录1：中国梦想秀第三季得奖名单暨获奖感言
执着精神奖：“想爱组合”（同时获得50万元“梦想助力基金”）
获奖感言：“房子不是家，车子也不是家，你在哪里哪里就是家。我们其实很平凡，也许社会太现实，反而更需要简单和平淡的爱情。”
纯真天使奖：“绵羊妹妹”
获奖感言：“有一位湖南的大哥哥看了节目以后，特意赶到重庆我们工作的地方来看我们，其实我们比很多人都幸运，我们一定会让爸爸妈妈过得更加幸福。”
快乐公益奖：“神一样的胖子”王迪
获奖感言：“教别人的孩子我特别耐心细心，可是教自己的孩子总是粗心大意„„” 无私真爱奖：“凉皮哥”八斤
获奖感言：“拿奖也许是因为我的真诚和执着，我做的一切其实就是一个普通的父亲应该做的，我只是想哄儿子开心。”
激情团队奖：西华大学啦啦操
获奖感言：“我们一定会把激情和团队精神发扬下去，追梦到底。” 活力少年奖：“蛋蛋后轮滑妹”冯辉
获奖感言：“有梦想就有未来。”
篇2：梦想中国秀
张育玮今年三十八岁，玩火已经十一年了，他的表演让我们看到了火的力与美，他的梦想是在西湖上表演他的火舞。张育玮和波波叔叔，就像是两个早已结拜的兄弟一样，张育玮的事情总能勾起波波叔叔痛苦的往事,他们两个简直就是同病相怜的铁哥们。最后，火宝因为自己精彩的表演，赢得了梦想观察团的认可。
另外还有一组追梦人也让我印象很深刻，他们是八岁的姐姐丫丫，还有五岁的弟弟旦旦。姐姐丫丫的梦想共有四个，第一个是给妈妈买辆汽车，第二个是给爸爸开个古董店，第三个是让自己拍许多电视剧，第四个是要一个魔法棒，把波波叔叔变的跟自己一样大。弟弟旦旦的梦想共有两个，第一个是要一个非洲手鼓，第二个是在脑子里装一个机器。波波叔叔听了姐弟俩的梦想，做出一个无奈的姿势，搞得众人捧腹大笑。他们俩最令我佩服的是他们自己创造的歌：《听妈妈唠叨》，歌词如下：“早上起床的时候就听见妈妈的唠叨 、衣服多穿一点、 早饭要吃饱 、晚上做作业的时候 、又听见妈妈的唠叨、 别总是看电视 、早一点睡觉、 我曾以为我都已经长大了 、这些小事怎么还总是唠叨、 躺在妈妈的温暖怀抱、 慢慢听懂妈妈的唠叨 、这每一次埋怨 、是我自私的浮躁、 看到妈妈期待的目光、 学会聆听妈妈的唠叨、 这每一次唠叨 、都是我成长的助跑......” 。这每一句歌词，都唱出了我们小孩子的心声。最后姐弟两人用歌声赢得了梦想观察团的认可――他们通关了。
篇3：梦想中国秀
(一) “圆梦”热潮释放情感体验受众产生强烈自我共鸣
真人秀节目也称为真实电视, 它是以电视作为传媒介质, 对某一比赛进行现场直播的一种节目样式。而《中国梦想秀》引进了英国BBCW频道创收视第一的王牌综艺节目《就在今夜》, 并对其进行本土化调整之后的一档新兴真人秀节目, 在播出前几期之后引来受众的热烈拥护。这档节目是由明星给平民百姓制造惊喜, 帮助平民百姓圆梦的大型活动。普通百姓身上感人的故事和坚守的执著感动了他们, 因此他们成全了无数观众单纯而又美好的梦想。浙江卫视掀起的这股“圆梦”热潮, 真实客观地反映了观众情感体验的需求。观众在收看节目的过程中, 融入到电视情境中, 通过主持人和嘉宾的互动产生身临其境之感。由于节目中嘉宾的年龄、学历、工作、梦想、经历等条件各不相同, 因此, 不同层次的受众都能从节目中寻找到相似的经历, 努力和某个嘉宾人物产生高度的连接, 从而释放并加深情感体验的需求。而这一需求是推动观众持续关注该节目的根本因素。
“圆梦”, 在相当大的程度上成为了节目为受众提供的参考框架, 受众在这一基础上, 调整自己的价值观念和行为。在这类型的真人秀中, 受众会无意识的实践补偿原则和平衡原则, 将自己无法实现的情感需求和认知体验加诸到嘉宾身上, 产生角色替代。受众高度持续的关注嘉宾的动态, 并借其个人经历和梦想来寻求相似或弥补不同。受众获得自我确认的方式更多体现在自我共鸣上, 而共鸣的根本方式是关注。因此, 真人秀节目的收视会持续飙高, 并有庞大的受众群体。
真人秀节目的核心是人, 在节目中, 无处不流露出对于真善美的追求、对于高尚人性的肯定。在收看《中国梦想秀》的过程中, 观众会为轮椅舞者的坚持不懈感动;会为保洁叔伟大的父爱动容;会为艾尚真的爱情落泪;为海翔对梦想的坚持而鼓掌……观众从节目中看到人性的闪光点, 真善美的落脚处, 在相同的情感体验上, 深化了自身的认知需求, 加深了受众对节目的喜爱。
(二) 娱乐节目满足观众的消遣需要
古罗马美学家贺拉斯说:“寓教于乐, 既劝谕读者, 又使他喜爱, 才能符合众望。”《中国梦想秀》的一大特色就是“秀”, 因此, 它的冲突性和游戏性发挥得淋漓尽致。在接近真实、贴近生活的前提下, 节目既满足了受众的窥探欲, 又缓和了受众的压力, 深得观众喜爱。
(三) 布景设计本土化满足受众的心理需求
《中国梦想秀》的舞美设计风格属于海派风格, 即以上海台为中心代表的舞台布置, 无论从布景设计、灯光效果、人物造型等都满足了江浙地区观众的视觉需求。在布景设计中, 突出了都市感、时尚感和现代感, 营造出一种轻盈、坚实、简洁的视觉形象, 流畅而又自然。上海和浙江同属于一个文化体系, 由于地理上的接近性而产生心理上的依赖感和归属感, 浓烈的时代气息、亦真亦幻的灯光效果、轻快艳丽的色彩, 这些元素都比北方派或者南方派更能吸引当地观众, 体现人文气息和本土特色。
(四) 主持人亲和力强使节目锦上添花
朱丹可谓是浙江卫视重金打造的“一姐”, 她从《我爱记歌词》等娱乐真人秀节目不断成长起来, 并通过接拍广告、出演电视剧增加曝光率, 给受众营造一种“熟人”的亲近感。笔者认为, 在《中国梦想秀》中, 主持人朱丹和花少身上均有一种强烈的娱乐感。无论是外景秘密采访还是演播室内的主持, 主持人们不仅能大方地接受各种搞怪的外形包装, 适应角色定位, 演绎人间百态。谢娜在作客《非常静距离》的时候曾说:“我能成功的关键是我豁得出去, 别人敢做不敢做的, 我都敢做。”笔者认为, 谢娜深得观众喜爱, 坐稳综艺一姐的根本原因是在内陆地区, 很少有主持人像谢娜一样搞怪而又敢拼, 很庆幸, 能看到朱丹的身上“娱乐潜质”, 这或许就是朱丹能迅速走红, 并得到受众认可的关键性因素。同时, 笔者认为, 朱丹的外景采访活泼轻松, 每当她展现笑容的时候, 总会给人一种邻家大姐姐的感觉, 知性而甜美, 自有一番味道。朱丹身上的这种气质, 于无形中拉近了电视媒介和受众之间的心理距离。
《中国梦想秀》不同于《中国达人秀》, 曾有圈内人士戏称中国达人秀可以直接改名为中国残疾人秀了。的确, 《中国达人秀》过分强调对人性的追求, 秀出了太多的情感元素, 而忽视了正常的审美趋向和理性追求。
在近几年的选秀比赛中, 电视制片方较倾向于设置评委。固然评委有其专业之处, 但很大程度上, 有些评委也在经历一次“作秀”“炒作”之嫌。评分有失偏颇不说, 更重要的是他们无法完全表达观众的情感意愿。而《中国梦想秀》没有评委, 这可谓是其最大的一个闪光点。真正的电视评委是观众, 有谁能代替观众行使权力呢?况且, 每场秀秀的是梦想和追求梦想的勇气, 而这些又需要谁来评判呢?
在节目中, 笔者认为其一个明显不足之处是:直播室中, 对于嘉宾的亲友团或者委托人的采访, 采访时间仓促、内容浮浅。节目中对于海翔父母的采访, 寥寥数语, 因此, 当海翔的父亲支持海翔的梦想时, 观众不免感到有些突兀而跳跃, 当然更无法引起观众的情感共鸣。制片方或可以取消采访环节, 或延长节目时间, 以解决这一环节的尴尬境地。
总体来说, 《中国梦想秀》可以说是对西方真人秀节目中国化的成功典范。笔者希望这一节目在以后的播出过程中, 保持自己的特色, 不出现跟风现象, 帮助每个有梦之人实现他们的梦想!
摘要：近两年来, 情感类的真人秀节目一跃成为收视佼佼者, 例如江苏卫视的《非诚勿扰》、贵州卫视的《人生》节目。众所周知, 收视率的高低显然离不开观众的支持, 也就是受众的关注度。因此, 各大卫视都在不断革新节目样式以求吸引更多受众, 持续抓住受众的眼球, 满足受众的需求。可见, 受众需求成为了影响节目收视的重要因素之一。在此, 笔者将站在受众需求的角度, 针对真人秀节目《快乐蓝天下中国梦想秀》做简要的分析。
篇4：《中国梦想秀》等
播出频道：浙江卫视播出日期：10月29日
源自BBCW频道创英国收视第一的王牌综艺《就在今夜》，由浙江卫视重金购入英国模式版权，打造的一档明星帮平民圆梦的大型公益活动。
点评：
本期梦想秀的圆梦主人公都是怀抱梦想的平凡人，在艰难的生活境遇中仍坚持梦想令人感动，虽脱离不了煽情的各种讲述，但才艺表演都相当精彩。（陈晶晶）
《远方的家》
播出频道：CCTV-4播出日期：10月31日
《远方的家》百集系列特别节目《边疆行》，通过旅行体验者的亲身讲述、民间达人的旅行情報、旅游咨讯的权威发布、学者嘉宾的文化解读、旅游话题的实时互动，呈现多样化生活形态和旅行百科。本期主题“漫步额济纳”。
点评：
节目通过记者的亲自体验，展现了额济纳地区的社会生产、生活状况。除介绍旅游资源外，还用深入采访的方式，涵盖环保、文化艺术、技艺传承等多方面信息，令人耳目一新、受益匪浅。（刘亚娟）
《创意大比聘》
播出频道：中国教育电视台一套 播出日期： 10月31日
由搜狐网、中国教育一套、江苏卫视合力打造的创意选秀活动。以“小东西，大创意”为主题，通过选手上传短小的文字、图片、视频、声音来展现自己独特的创意。晋级制，最终获胜者可以获得海外工作职位以及创意相关专业培训机会。
点评：
“系出同门”的背景让该节目如同创意版《职来职往》，舞台、舞美设计似曾相识，不同的是麻辣嘉宾马丁变为主持人，来自不同领域的嘉宾也让点评更具看点。（贺筱筠）
《杂志天下》
播出频道：江西卫视 播出日期：10月30日
资讯类脱口秀，观众定位为都市白领。
点评：
依托杂志的深度，内容准备充分翔实，主持人以浅显的语言将社会政治、经济、文化生活中的“新闻”一一展现，新闻选取与目标受众群契合，形式设定专一，解读入木三分。（刘亚娟）
《非常完美》
播出频道：贵州卫视 播出日期： 10月29日
大型时尚梦想秀节目，由贵州卫视和正大集团联合打造。男嘉宾通过展示才艺、对话争辩及现场互动等方式，去赢取现场100名美女评审的支持；还需面对“圆梦天使团”9位特邀美女犀利、严格的评判、考验。主持人马可。
点评：
篇5：《中国梦想秀》观后感作文
让梦启航
作为一档知名娱乐节目《中国梦想秀》进入第三季。第三季更加关注现实，以“让梦想照进现实”为主题，突破了以往“才艺”“明星”圆梦的局限，丰富了圆梦人群，拓展了圆梦类型。节目选取大大小小的梦想，都真实反映出朴实自然的老百姓普通生活，梦想人的表演和带来的故事，无不打动着现场及电视机前的每一位观众。
让梦蜕变
在展示普通百姓多彩的梦想过程中，《中国梦想秀》着重选择阳光励志的“梦想”典型，着重发掘实感和乐观精神，着重传达励志向上和充满关爱的理念。这个节目鼓励践踏实地、勇敢执着的追梦人，对不切实际为“梦想”所困的人进行说服和引导。他们常对追梦人说：“每一个梦想，都值得尊重，但不是每一个要求都能满足!”
让梦飞翔
篇6：中国梦想秀感动的钻石婚
这是饶平如和钱美棠的故事，这是一个没有完成的钻石婚，虽有遗憾，但我们依然可以将其完美，我们应该向他们两个人致敬，他们教会了我们怎样去爱，也让我们懂得了什么是爱情，相濡以沫的走完59年7个月，她走了，欠了老人一个婚礼，中国梦想秀会替他完成。
这是一个浪漫的故事，他们有甜美的初恋，他们有着美丽的回忆，他们有刻骨铭心的约定，但约定没有完成。
他用画笔记录了他们的爱情，最感人的也是饶爷爷含着泪画完的一副《最后的一滴泪》，他是这样讲述这幅画的：这幅画是美棠离开我的那一天，我赶到医院去的时候，在给她抢救，我站在他们的后面，美棠她看见我了，她看见我了说，她的眼睛是湿润的，流出了一滴眼泪，因为她的眼泪应经流干了，但当时她看见我来了，我知道她有感觉的，她流出了这一滴眼泪，然后医护人员把她扶到了床上，我赶过去，摸摸她的右手，扶着她的右手，那一只手啊，开头还是温的，一下子就变凉了，最后变得冰凉的，就是几分钟之内，我就感觉到了这个过程真的和冰一样凉。我不知道这是怎样的感觉，那时我不懂得，只知道哭了，或许我应该说爱情可能会变质，但会变质成亲情，一种更加伟大的感情。
演员雨欣如此说她的爷爷奶奶：她的爷爷说这辈子最幸福的事，就是死在你的怀里。每句话都刻在心里。
篇7：邓雪凤中国梦想秀观后感
第一次听到邓雪凤这个名字，是在期末考试前的年纪大会上。虽然只有短短半个小时的视屏，但从中我们感受到了邓雪凤学姐那些无比美好的精神品格。而同学们的态度也从不耐烦，不屑一顾到发自内心的敬佩。家贫而志不穷，虽无血缘确更重孝道。
邓雪凤的中国梦想秀从一段舞蹈开始，舞蹈是为我们所熟知的热播电视剧中的惊鸿舞。我不太喜欢舞蹈，所以开头她所跳的那一段舞并没有打动我，反而觉得他跳的并不怎么样。但随着主持人和邓雪凤的对话的开展，这个女孩子的孝心和淳朴善良慢慢打动了我。党制的她一心香味父亲看病的父亲其实是养父时，我一面对她不幸的身世感到同情，另一方面对她们的重情重义感到由衷的敬佩。
篇8：梦想中国秀
公益活动是现代社会下的产物,是公民参与精神的表征。央视策划并播出的《梦想星搭档》节目在“以音乐为器、为公益而战”的宗旨之下,为儿童公益项目募集公益资金累计超过1.95亿元,在当今电视娱乐逐利的大背景下显得尤为特别,使电视娱乐节目在社会效益层面实现了回归。《梦想星搭档》节目为电视娱乐节目发现和挖掘社会效益提供了很好的范本。
一、电视娱乐表达方式的双重视角
尼尔·波兹曼在其影响甚广的《娱乐至死》一书中提到: “娱乐是电视上所有话语的超意识形态,不管是什么内容,也不管采取什么视角,电视上的一切都是为了给我们提供娱乐。”[2]2014年的电视荧屏从某种意义上可以说被娱乐统治着。从年初湖南卫视的《我是歌手》到年中浙江卫视的《中国好声音》(第二季),再到年末湖南卫视的《爸爸去哪儿》,这几档收视率最高的娱乐节目为电视机前的观众奉献了一道道电视娱乐盛宴,节目的冠名费和广告收入也是节节攀高,吸引了不少媒体人和受众的眼球。然而,节节上升的收视率、不断推高的广告收入、美轮美奂的舞台与高科技传播手段等, 这些为整个电视传播生态带来的除了利益与竞争,还能剩下什么?电视娱乐传播背后的失范与隐忧在不断拷问着媒体人与受众。[3]电视娱乐长期以来以收视率为评价标准、以经济效益为先导目标的这种单向度表达形式能不能做出改变?《梦想星搭档》节目为我们展现了电视娱乐的另一种表达形态。电视娱乐表达方式的双重视角,是指从不同的思维向度去引导、制作、服务于电视娱乐文化传播的进程,主要体现在以下几个层面。
(一)效益与公益
收视率作为电视媒体长期评价节目的指标,成为广告商投放广告最具说服力的依据。因而,在业内收视率也必然成为评价电视娱乐节目成败的关键性因素。省级卫视中的《中国好声音》(第二季)和《爸爸去哪儿》都有收视率破5的表现,这在全国的省级卫视中是不多见的现象,被业界冠以“现象级”的称号。然而,超高收视率引起的效应却是各地方台争相模仿、复制,出现了过多的低水平、重复建设的同类型节目形态,严重过剩的类似节目导致了优质电视平台资源的浪费,甚至滋生出各种电视界的“丑态”,如某省教育电视台的综艺娱乐节目出现了低俗、媚俗的节目内容,严重影响了广播电视的公信力和影响力。
《梦想星搭档》是中央电视台继《梦想合唱团》节目形态的基础上发展而来的节目新样态。节目延续了《梦想合唱团》的公益内核,将公益主题定义为“为了孩子”。的确,在我国经济、社会大力发展的背景下,人口结构出现了许多新变化,青少年与儿童问题越来越成为我们社会公众关注的焦点问题, 比如留守儿童问题、进城农民工子女教育问题、青少年道德问题等,都在困扰着我们的社会与公众。更好更快地关注并解决孩子问题成为我们当今社会不得不重视的诉求之一,从公众利益的角度出发,寻求娱乐与社会的最佳接入点,成为其完成优质传播的最核心动力。
(二)迎合与引导
受众研究一直以来都是媒体从业者须臾不敢懈怠的领域,因为在一次完整的传播过程中,受众是否能够顺利地接收并接受媒介产品,是顺利实现媒体传播效果的最后一环。最可能改变一次传播效果的方法之一,是改变传播对象对传播者的印象。[4]媒体在竞争日趋激烈的现在,把更多的关注点投向了受众需求的无限开发,一味迎合受众成为现在很多电视媒体的必然选择。但是,这样发展下去的结果必然是电视娱乐生态的进一步恶化,电视媒体社会责任的进一步沦丧。
《梦想星搭档》的出现给很多电视观众眼前一亮的感受, 明星们通过自己的专业实力给观众带来欢乐,通过自己的公益行动为那些需要帮助的孩子们送去温暖,节目在实现专业水准的同时,更多地为社会传递了一种积极向上的能量。《人民日报》对节目做出了高度评价,称《梦想星搭档》让公益治愈社会冷漠症和唤起社会爱心,起到了春风化雨的作用。逐渐培养受众的某种收视需求,提升受众的欣赏水平是媒体人不能推卸的责任,同样,为电视娱乐节目寻求某种社会效益的探索与回归,也应成为电视媒体引导受众走向心灵成熟的必然选择。
(三)模仿与创新
优秀的电视节目资源具有示范带头作用,其他的节目制作单位竞相模仿已经取得成功的节目形态在媒体竞争日趋激烈的当下,已经成为当代中国社会传媒文化的典型征候。从文化社会学的角度看,法国社会学家布尔迪厄提出了“场域理论”。他认为,个体在场域中展开竞争,每一个场域中都有统治者和被统治者,而任何统治都隐含着对抗。[5]一味模仿带来的结果不言而喻,创新成为电视媒体不断探索的课题。
《梦想星搭档》在2013年歌唱类娱乐真人秀节目大行其道的背景下选择了创新。大量国外优秀节目通过节目模式交易在内地省级电视台落地,为电视观众带来丰富的文化产品。在版权引进的大潮中,《梦想星搭档》坚持自主原创的精神,打造“明星搭档”的模式,给观众带来独特的收视感受。从国家新闻出版广电总局规定的2014年各卫视黄金档音乐选秀节目只能有4个来看,《梦想星搭档》的社会效益无疑占据优势。(具体见下表)
二、电视娱乐节目发掘社会效益的路径
在传播内容多样化、传播手段高端化、受众选择复杂化的当下,一档节目的成功是多种合力作用的结果。《梦想星搭档》节目在娱乐泛滥的电视大战中脱颖而出,获得了收视和口碑的双丰收,的确为我们提供了很好的研究范本。本文将从媒体传播的角度探讨《梦想星搭档》节目成功的要素,并以此来分析娱乐节目发掘和探索社会价值的路径。
(一)加强节目的内容创新
“内容为王”是节目制作的铁律,在新闻节目中适用,娱乐节目中同样也适用。综观近年来的电视娱乐节目,能够被观众记住、引起观众共鸣的节目都是在节目内容上下了很大功夫。《梦想星搭档》邀请众多知名明星两两组合、八对搭档携手进行音乐比拼,每两期一个单元、单元冠军身体力行实践公益。节目中组织了大量目前具有强大号召力的明星阵容,他们通过自己真情的演唱为弱势儿童筹集善款,大大提升了注意力资源。而这种节目形式与内容的创新方式来源于媒体人对于大众传播产品社会效益层面挖掘的结果。而近几年来音乐类真人秀节目在电视荧屏大行其道,因而抓住这两者的共通之处,挖掘出大众传播娱乐产品与社会价值的最佳结合点,节目的创新因此有了依托,能较强地实现传播效果。
(二)注重节目的多平台传播
电视节目传播的手段越来越高科技化,这为娱乐节目在传播形式上提供了很好的包装。然而,仅仅靠自身媒体资源的单向度传播已经很难起到良好的效果,“酒香也怕巷子深”。跨媒体传播是媒介市场发展的结果,它很好地实现了信息在不同媒体领域的交叉传播与整合,也利于媒体间的关系从单向竞争走向多向合作与共赢。《梦想星搭档》节目非常注重节目的多次传播,媒体合作涉及到全国几十家大型报社、电台、电视台和网络、手机新媒体,通过与这些媒体的信息互通,节目实现了较单向传播几何级的传播效果。
(三)强化节目的品牌化营销
品牌化的概念已经不仅仅属于商业领域,电视节目品牌化的提法在业界早已有之。品牌化有助于提升媒体产品的传播效果,树立电视媒体良好的公众形象,增强媒体的公信力与影响力。品牌化的根本就是创造差别使自己与众不同。《梦想星搭档》节目从策划的一开始就在思考怎样做一档与众不同的娱乐节目,在音乐类选秀节目泛滥的当下怎样避免同质化的竞争,音乐类节目除了音乐还能有些什么,这些问题成为节目创作努力的方向。《梦想星搭档》选择了公益与娱乐的结合,通过歌声,传递人与人之间最珍贵的情感:关心、互助、奉献。在当下众多音乐电视节目中,这档以“为了孩子”为主题的节目,完成了一次将音乐专业性与人间大爱相糅,为梦想而歌的完美诠释。
(四)坚持节目的创新思维
创新是电视媒体前进的驱动力,注重节目的创新思维同样也是电视媒体在新媒体“挤压效应”下求得突破与发展的最佳方法。《梦想星搭档》节目的创新不仅仅体现在节目的赛制上,还体现在节目有着正确的文化价值取向。淡出歌坛许久的齐豫,更是为了公益再次复出,与弟弟齐秦并肩作战。她说,“作为我除了出道比赛以外参加的惟一一次歌唱比赛,我被这个节目吸引的主要原因是公益性。在这个节目中,我真正感觉到自己在用音乐做有意义的事,感觉到全身心投入公益行动的一点一滴的存在感。”[6]在“娱乐至死”的消费时代, 坚守社会的价值观,传递生活的正能量,不守旧,坚持创新思维,《梦想星搭档》节目在收视效益与大众口碑、节目本体与社会效益层面实现了双赢。
三、结语
篇9：《中国梦想秀》
授奖辞
《中国梦想秀》是对歌舞综艺的一次维新，在平民舞台梦想和主流媒体平台间，找到了综艺节目适于当前时代的情感共振点。
3月17日，浙江卫视《中国梦想秀》百城寻梦行动路演正式启动。这意味《中国梦想秀》第三季即将在这个春季与观众见面。
这个创办不到一年的季播节目，凭借新闻的视角，人文的情怀，公益的诉求，营销的思维和综艺的包装取得了成功：它是2011年全国卫视中，惟一平均收视过1％的新兴栏目，收视连续稳居同时段全国前二；浙江省委宣传部副部长鲍洪俊看过该节目后表示，“节目展示纯真向上的道德情感，彰显坚韧不屈的精神追求，洋溢扣人心弦、让人欲罢不能的气质魂魄，是一档超越目前娱乐节目普遍水准的好栏目。”
关注平凡人的梦想不仅照亮了《中國梦想秀》的舞台，“梦想”也成功地为浙江卫视频道的“蓝色”人文气质添砖加瓦。2012年跨年晚会，浙江卫视即推出了以“梦想”为主题的直播盛典。
《中国梦想秀》源自英国BBC创英国本土收视第一的王牌综艺《就在今夜》，已成为中国电视界2011年引进模式节目成功本土化的范例之一。
《中国梦想秀》关注普通人的梦想，每期节目的嘉宾“圆梦人”都是一个感人故事的主人公。节目围绕“梦想”展开，在满足人文情怀和公益诉求的同时，可看性与话题性完成统一。例如《中国梦想秀》第一季3个月播出时间里，栏目组充分考虑到了节目热点与中国特色梦想的结合，每个月末都会推出一期“直播热点式”节目，区别于常规性节目。比如已经播出的《新白娘子传奇》和83版《射雕英雄传》剧组再聚首的特别节目，不但将节目收视率拉升至全国第二，也给电视观众留下了深刻印象。
浙江卫视选定引进这档模式节目并非偶然。这同浙江卫视的“顶层设计”和关注草根的传统密不可分。浙江卫视的综艺节目一贯有关注草根的传统，《我爱记歌词》等节目即带有这种烙印。而且“严格意义上讲，我们并不将《中国梦想秀》定义为综艺节目，而是将其定义为大型公益活动。”浙江卫视总监夏陈安这样定位《中国梦想秀》，“此前，综艺节目普遍存在泛娱乐化的倾向，推出《中国梦想秀》就是希望寻找到一种既叫好又叫座的模式。”
总策划自述
《中国梦想秀》是为有梦想的平凡人，实现不平凡的舞台梦想而设立的，充分凸显了浙江卫视接地气的“草根情怀”，以及公益诉求和人文情怀。
在节目模式引进之初，我们就在思考，除了娱乐，电视综艺节目能不能做一些事情，让明星从表演过渡到帮助，这符合让“电视”做点事情的初衷。
作为一档模式节目，《中国梦想秀》的舞台设计、节目流程都已经相对规范，而在对具体故事的挖掘上，针对中国人内敛的性格特点，我们在“中国梦”上做了更多挖掘，托起节目之“魂”的正是情感。
篇10：梦想中国秀
7月25日，中国矿业大学梦启支教团在四川省广元市青川县木鱼中学志愿支教的第8天，为了给孩子们创造一个展示自我的平台，梦启支教团木鱼分队在木鱼中学练歌房隆重举行以“秀出自我，放飞梦想”的木鱼达人秀。木鱼中学教导主任张锡华出席了活动，所有同学与志愿者们一起参加了此次活动。
本次大赛的评委由志愿团指导老师瞿望和4名志愿者担任，比赛项目有唱歌，朗诵，舞蹈，小品，话剧，双簧等丰富内容。下午三点，木鱼达人秀在木鱼中学李莎莎和文启宇的激情主持下开始，点燃了现场火热而激烈的气氛。初二的韩天演唱的《空白格》非常精彩，他以清脆的嗓音、嘹亮的歌声博得了在场观众的阵阵掌声。而小学班的杨修，李C，唐瑶等六位同学表演的`舞蹈《日不落》更是精彩，征服了在场的所有人，大家都跟着他们的节奏一起挥动手臂，气氛再次达到高潮。
“感谢矿大梦启支教团的大哥哥大姐姐们，是他们鼓励我上台表演节目，这次我的节目《十一年》唱的并不是太好，但是我战胜了自己的胆怯，勇敢的挑战了自己，以后我会更加自信地展现自我。”《十一年》表演者李雪锐同学如是说道。
篇11：梦想中国秀
当超女、快男红遍五湖四海的时候，“文学超女”也在打造一夜成名的传奇。由着名作家王蒙担任总顾问、郭敬明任总监制的第一届“THENEXT·文学之新”新人选拔赛经过15个月的PK，终于落下帷幕，中国传媒大学学生，“80后”女孩萧凯茵获得总冠军。有人预言，萧凯茵将是下一个郭敬明。而萧凯茵在参赛前甚至还未发表过大块的文学作品，她几乎是一战成名。
“文学超女”的一战成名并非偶然。这次“文学之新”大赛是由王蒙、张抗抗、刘震云、海岩、周国平、王海鸰等着名作家担任评委，经过层层不断PK，萧凯茵才脱颖而出的。如果没有坚持梦想，“秀”出实力，萧凯茵能创造精彩吗?
凯茵获奖的很重要的原因，在于她“坚持的梦想”——创作路她在10多年前就已经踏上，她从小就热爱看书写作，悄悄写着“只给自己看”的小说。有主见、求完美、贵坚持，不仅让凯茵积累了创作的基础，也使她能在漫长的15个月里凭借实力持续稳定发挥。
在英国独立电视公司着名的选秀节目《英国达人》中，年龄有点大(47岁)，长相有点雷人(身材臃肿、相貌普通)，打扮有点老土(顶着一头乱发)，说话有点语无伦次的苏珊?博伊尔上了台。音乐响起，苏珊开始演唱音乐剧《悲惨世界》中的曲目《我曾有梦》。就在她开口的一刹那，奇迹发生了!评委和在场观众立刻被浑厚而富有磁性的天籁之音所震撼，所有的鄙夷瞬间化成了倾慕，掌声雷动。
这一幕，成为当时全球网络点击量最高的视频。她比赛的视频收看人次在短时间内就突破了1亿，远远高于美国总统奥巴马的就职典礼(1850万人次)。苏珊成为了媒体的关注焦点，各种各样的访谈节目和唱片公司都向她发出了邀请。
大家是否知道苏珊大妈一夜成名之前，是35年长长的永不放弃的“秀”，最终凭借着实力“秀”出了“儿时的梦想”。
篇12：两个人梦想秀读后感
这本书的作者是尚晓娜，他是新生代儿童文学作家，曾任职小学教师及书籍编辑，1988年从事文学创作，主要作品有《一年级的小豌豆》，《一年级的小密瓜》等等，深受儿童的喜爱！
通过这本书，让我懂得了要珍惜童年，童年的时光是短暂的，要利用短暂的时光做一些有意义的事情，做一个永远都长不大的孩子，要向着对双胞胎学习，做一个天真，纯洁，并且时刻都露出了笑脸的孩子，学习他们的宽容，忍耐，坚持和不懈，谅解那些算计你，欺骗你和对你不真诚的人。我一定会做一个这样的孩子！
篇13：浅析中国真人秀节目风靡成因
关键词：真人秀,中国达人秀,风靡成因
解释何为真人秀,真人秀节目的定义以及真人秀节目的发展情况
2010年,上海东方卫视开播了一档真人秀节目《中国达人秀》,一时间受到全民追捧,其火热程度绝不亚于现在的《中国好声音》,而就在它火热的同时,中国的真人秀节目也在逐步崛起,为中国的电视市场开辟了新的契机。
电视真人秀节目有它的特殊性,它每一种节目样态都不同程度地迎合了受众某一方面的要求,所以,在电视节目形态饱和的情况下,一经推出不仅在社会上广受好评,更是在经济上取得了巨大的收益。
我国的电视节目一向与国外同步,国外真人秀节目发展蓬勃,我国电视就借鉴西方的模式生产出了自己的真人秀节目,但与西方不同的是,我国的电视行业起步晚,发展慢,对于新出现的节目样态,还处在摸索阶段,一般来说,我们都是复制,而没有创新。
其实,中国电视很早就出现了真人秀节目,但由于一些客观原因,并没有进入公众的视野。真人秀节目第一次在我国异军突起的时候是2004年,湖南卫视推出《超级女声》这个节目,标志着中国电视真人秀时代萌芽的发展,也取得了成功。然而,自2004年起,中国真人秀节目走过6年,纯粹移植节目形式和本土化改造的节目比比皆是,而因为与中国社会和文化背景脱节都未能取得大的成功,2010年,在国内外选秀节目趋于平淡的情况下,《中国达人秀》应运而生,异军突起,成为当时最有影响力的节目之一,并得到中宣部的大力表扬。
简要介绍《中国达人秀》,深入了解节目背景
《中国达人秀》的题材不是原创,在国外,这种节目形式已经取得了不错的成绩,其中以《英国达人》最具有代表性,而《中国达人秀》就是借鉴于《英国达人》的模式,并进行了本土化的改造,而这并不是它成功的原因,《中国达人秀》是《英国达人》的中国版,它是一档红遍欧洲,被40多个国家购买版权的电视真人秀节目。而《中国达人秀》的成功,首先是它精益求精的态度和科学严谨的制作流程。中国引进的综艺节目比比皆是,但它却是最严格遵照了原版节目形式制作的。引进版权,就在于将一档节目的精华完整地消化并呈现。
东方卫视最大程度的吸纳《英国达人》的精华部分,由英国方面派出“制片人”进行现场指导,力求达到国外最先进的现场灯光舞美效果、节目流程与赛程安排,这可以说是一次最为严格,“吸收”程度最高的节目样态模式,《中国达人秀》在舞台和赛制策划上坚持和《英国达人》的做法一致。另外,高规格的演播厅,三个评委,录制现场有超过20个多方位的机位,这些都和《英国达人》高度相似,同时,又进行了本土化的改造,对现场环节以及互动进行了巧妙地改编,这些创新的元素成为他们成功的秘诀之一。相比于其他真人秀节目,《中国达人秀》无疑是不可复制的,而它成功的关键值得我们去探讨。
浅析《中国达人秀》获得巨大成功的因素
要想出一个精品的电视节目,必须会创新,一定要有一个特色的节目模式。自湖南卫视《超级女声》创造了收视神话和轰动的社会影响力之后,各大卫视相继模仿,纷纷推出电视选秀节目,一时间如雨后春笋般涌现,而在最近的几年电视选秀节目纷纷呈现滑铁卢之势,《快乐男声》,《花儿朵朵》等更是创收视率新低,在这样的背景下,东方卫视《中国达人秀>如一匹黑马,成为同类型节目中收视冠军。对比“达人秀”与其他选秀节目有很大不同,“没有任何门槛,不限任何才艺”是这档节目的核心标志,《中国达人秀》致力于打造“零门槛”的选秀活动,让每一个有梦想的普通人都有一个舞台,不光这样,在节目中,以还原一个普通人最淳朴,真实的生活为主,不刻意煽情,努力为普通人创造一个实现梦想的舞台,而节目中所包含的人文关怀,也正是《中国达人秀》的魅力所在。
其次,作为电视平民选秀的代表,其最大的特点就是“平民性”,参赛者都是普普通通的人,而其胜负也由大众决定,这或许就是《中国达人秀》与常规选秀不同的地方,它把最真实的东西展现出来。而节目中的三位评审员,也会做出相应的评判,最大程度地保证民众参与的公平性。
最后一点,一档电视节目的成功,与它的节目宣传是有着很大关系的,而对于新媒体的重视和利用,对节目的成功起到了重要的作用。这一点不仅《中国达人秀》做得好,就是今年风靡一时的《中国好声音》也做的相当出色,这也就是为什么在今年《声动亚洲》,《激情唱响》等节目两面夹击的情况下,依然可以独树一帜的原因之一。而《中国达人秀》正是看重了这一点,他们的制作团队,从海选开始大力借助电视、报刊等传统媒体进行声势浩大的宣传,同时,大力将网络媒体引入节目宣传中来,而网络传播媒体的介入,使节目具有了全民参与的特性,并且,节目还巧妙地对新媒体进行了运用,必须保证节目开播前,宣传造势就已吸人眼球。从以上就可以看出《中国达人秀》是集电视、广播、报刊、新媒体传播为一体的,可以引起受众共鸣增强群众与节目互动传播的成功典范。
《中国达人秀》不仅在媒体宣传上做的十分到位,在节目热播荧屏的同时,也诱发了一场热烈的社会大讨论,例如:“装猪”选手周彦峰,在仅仅20秒的时间里,模仿了“拖猪”“杀猪”的动作,并配上猪叫和宰猪的声音,当评委们认为这段表演没有丝毫才艺可言纷纷说no时,面临淘汰的他着急地说“我是为了我老婆而来的”并讲述了他们的故事,最后,全场鼓掌为他们加油,而这段视频被网友冠以“感动”的标签,并迅速的传播开来,所以,由此可见《中国达人秀》在制造看点上也是下足了工夫。
从《中国达人秀》的成功中获得启示,并深入分析真人秀节目在中国的发展现状
对于《中国达人秀》的成功,留给我们许多的启示,而面对现在中国市场越来越多的真人秀节目,我们也应该思考是什么让真人秀节目如此风靡?我们的电视节目市场又会面临怎样的挑战?这些都值得我们深思。
中国的真人秀节目发展到现在最多不超过6种形式,第一种是生存挑战类真人秀,现在的节目在中国比较少,国外像《幸存者》尤为出名,湖南卫视的《智勇大冲关》节目形式比较相似。第二种是表演选秀类真人秀,这一类在中国尤其多,《中国达人秀》就是其中之一,别的例如在今年大红大紫的《中国好声音》,以及浙江卫视的《中国梦想秀》,东方卫视的《声动亚洲》等等,因为这一类节目符合媒介发展的平民化和互动性趋势受到观众的欢迎,因此,这一类节目逐渐成为亮点。第三种是职场真人秀,这一类节目在中国有两档节目比较出名,分别是《非你莫属》和《职来职往》,不过近几年,各大卫视也在纷纷效仿,例如东南卫视的《步步为赢》等。第四种节目是装修真人秀,这个节目在中国并不多见,而在国外却是很受欢迎,被大家所熟知的有《交换空间》等,近几年,我国买下了《交换空间》的版权,打造出了自己的《交换空间》,一经推出,广受好评。第五种是异性约会类真人秀,这一类节目近几年如雨后春笋般涌现,先是江苏卫视的《非诚勿扰》开了先河,尝到甜头了以后,各大卫视纷纷效仿,浙江卫视的《我们结婚吧》,湖南卫视的《我们约会吧》,东方卫视的《谁是百里挑一》等等,这样的态势,确实有些像当年《超级女声》之后的状况,不过,这几年这一类的节目已经出现了饱和之势,所以,未来几年这一类节目的发展值得我们去关注。最后一种是益智闯关类真人秀,它是被引进中国最早的真人秀节目样态,以著名的《幸运52》,《开心辞典》为主,不过近几年这一类节目越来越多,例如江苏卫视的《一战到底》等等。
*总结与分析真人秀节目在中国的风靡成因。
在中国真人秀节目的风靡并非偶然,它有着一些必然的选择,下面就让我们来分析一下。
首先,这种节目形式非常创新,“真人秀”节目就要“真”,它让观众在电视机前看到了自己生活圈子以外的世界,并且这个世界里的人物不是演员,而是有自己生活的普通人,他们在真人秀中的表现逼近真实,容易引起观众的共鸣,观众喜欢看到跟自己志趣相投或是有着一样生活经历的人们在舞台上展现自己,这或许就是一种特殊的心理互动,这样也给观众营造了自然真实的意境。
其次,因为真人秀节目中,主导者是大众,一切都是机动的,由大众临场发挥的比较多,所以难免会有冲突的发生,整个节目中随时保持着一种潜在的意外发生,充满了戏剧性以及不确定性,所以其中的紧张与冲突,会制造出很多意想不到的悬念,吸引受众的眼球。
最后一点,就是真人秀本土化的改造。一档真人秀节目的成功,有很多的条件,但是,最为重要的一点就是要进行本土化的改造,借鉴国外真人秀形式或是购买某个知名节目的版权,都不足以让一个节目成功,打造符合中国国情,符合大众审美需要的节目才是内涵所在,就拿《中国达人秀》来说,《中国达人秀》成功因素之一就是加入了许多的中国元素,以及符合中国国情的东西,如果东方卫视照搬《英国达人》的节目模式,而一点都不进行创新与本土化的改造,那么也照样会一败涂地。
电视真人秀走过了这么多年的时间,经过了这么多年的发展,虽已取得不错的成绩,但它的发展尚未成熟,还需要很长一段路要走。只有这样,电视真人秀节目才可以实现可持续发展。
参考文献
[1]尹鸿:《娱乐旋风:认识电视真人秀》中国广播电视出版社2006年1月版
篇14：婉约的中国梦想秀
“需要拍摄吗？”这是她提出的唯一问题。我说“不用”，然后电话那头传来的声音竟带着些许雀跃：“那我就可以舒舒服服地来见你了。”
素颜，随意披落的长发，一身运动的打扮。
浙江卫视《中国梦想秀》新晋女主持？男观众心目中新一代无可替代的女神？百度图片搜索中那个无比美艳的女子？
那一刻，我突然觉得，也许这样才能走进这个女子真正的内心。
半路“玩一玩”的女主持
“接棒《中国梦想秀》女主持，完全是一件突然又有些尴尬的事情。”话题开始，亚丽的直接和她担纲《中国梦想秀》女主持的情节一样让人意外。
“我接到浙江卫视的电话，问要不要过去‘玩一玩’。我本来就挺喜欢这个栏目，玩就玩呗，但不知道是做女主持，第二天就让我过去，我以为去看一看、熟悉熟悉，结果我一到现场，吓到了！让我直接以女主持身份参与彩排！”
亚丽说，当时台下全是观众，节目组要求自己上台构思说一段开场白。完全没有准备的她只好硬着头皮上阵。而结果是，她一“玩”就“玩”成了《中国梦想秀》的新晋女主持。
“一切都好快！太突然了。而且是第四季进行到一半的时候，就把我给推上去了。”
谁都知道，近几年，凭借《我爱记歌词》《中国梦想秀》《中国好声音》等一系列节目，浙江卫视“中国蓝”一时间风生水起，其中2011年4月2日开播的《中国梦想秀》，更是一档由明星给平民惊喜、帮平民圆梦的大型公益活动，一经推出就创造了收视率、影响力、美誉度等多赢的恢宏场面。从第四季开始，“红人”周立波跻身其中，担当梦想大使。而与他搭档的女主持，也一直是众人瞩目、众说纷纭的焦点。
从2012年10月24日起，第四季《中国梦想秀》唯一女主持的位置，留给了新疆姑娘—亚丽。
“一大早，一边化妆一边编导跟我说节目架构、提纲和提问什么的。但因为太紧张，往往什么都没听见。然后是连续地录制，到凌晨，到半夜，一连好几天……”
就这样，到《中国梦想秀》第四季结束，半路出家的亚丽总共录制了十三期节目。直到梦想盛典落下大幕，她才缓过一口气。也直到这时，她才明白浙江卫视绝不可能仅仅让她“玩一玩”，而是认为她契合《中国梦想秀》女主持该有的特质，包括形象、风格和内蕴。
新闻经历，让我离得“更近”
“它是一个公益节目，是帮助最普通的那些人实现梦想的。平民百姓发现，原来梦想离他们那么近，而我，就是要让这种‘近’变成‘更近’。”亚丽说，从位置来看，圆梦大使和追梦人是遥遥相对的，而舞台上最靠近追梦人的，就是女主持。
在加入《中国梦想秀》之前，或者以后，亚丽一直担任浙江一档知名民生新闻节目的主播。这一阅历，让她具备了“更近”聆听追梦人梦想、感受追梦人内心的素质。
“民生新闻做了很久，天天都是跟老百姓最关心的事情在一起，接地气呗，知道他们想什么，要什么。所以，上了‘梦想秀’的舞台，最大的感受是积蓄已久的东西得到了释放。这种释放我自己很舒服，我舒服的时候观众自然就很舒服，觉得亚丽很温和。”
亚丽举了个例子，说曾经有一位追梦者，是个阿姨，她的梦想，在别人看来是天马行空，对她的言谈举止，大家的第一感觉是“很雷人”。但亚丽不这么认为，因为接触过形形色色来自社会大众甚至底层的人，她更容易理解他们。
“其实很简单啊，就是把阿姨想象成自己的妈妈。如果我的妈妈有那样的梦想，就算梦想很不切实际，但如果追逐的过程能够让她开心，那有什么不可以呢？梦想没有尊卑，更没有优劣。只有把自己当作大家的朋友、姐姐甚至女儿，才能对得起他们的坦诚相待，也自然而然会成为一个离他们更近的主持人。何况，和普通大众的‘贴近性’，正是《中国梦想秀》的魅力之一。”
那一推，就是我要的优雅
亚丽微博的个人简介有这么一句话：“努力优雅到老。”所以，“优雅”是她作为女人的一个关键词。这个“优雅”包括美丽的容貌、优美的形态，更包括内心的淡雅和睿智。
“第一，就是要善，被质朴的东西打动。第二，要真，带着真诚的心去做人做事。第三，必须美啊，让自己美美的。”
12岁的司丽轩是坐着轮椅登上《中国梦想秀》的舞台的。看到她的第一眼，亚丽就二话不说，直接快步走到舞台边角，把司丽轩推到了舞台中间。
“所有的追梦人都是自己走上舞台的。司丽轩也有能力自己推轮椅上来。但那一刻，我觉得我必须那么做。其实当我背过身走向孩子的时候，我背上绑着的一堆话筒线全部暴露在镜头中，可是，那又怎样？”
然后，在和孩子开始交流之前，亚丽先蹲了下来……
“才12岁的小姑娘，第一次来到这么大的舞台，她也会想主持人姐姐好看吗？好交流吗？会喜欢我吗？我推她，首先拉近了距离，然后全程蹲着说话，给她平等感。”
亚丽说，后来节目组导演给她发来很长很长的短信，说她真的很棒。也有很多朋友提起对她那一推印象深刻。而只有她自己知道，这些自己无意、别人看重的细节，是作为一个女人内心的柔软本真，那一推，就是她想要的“优雅”。
我的梦想，也还在路上
亚丽坦言，录最初的几期还游刃有余，越到后面越有点压力。
“毕竟，《中国梦想秀》的舞台太大了。各种各样的追梦人，各种各样的梦想。不要说大部分追梦人的年纪都比我大，他们的人生经历，很多都在我的接触甚至想象范围之外，所以，有的时候我不知道怎么去沟通了。”
“用心地工作，才能用心地生活。同样，用心地生活，才能用心地工作。《中国梦想秀》的女主持，必须是一个‘用心’的人，用心尊重梦想和每一个追梦人，用心分担他们的犹豫、分享他们的坚定。而且，这个主持人还一定要有自己的梦想。我的梦想有很多，其中一个已经实现，就是成为一个主持人；还有一个正在努力，我要做一个有血有肉有美丽有智慧的主持人。而要实现它，我现在的任务，就是帮助追梦人接近并实现他们的梦想。”
亚丽说，浙江卫视的几个王牌节目都非常强大。像《我爱记歌词》，用最简单的方式构筑了大众的娱乐认同，而《中国好声音》的影响力，已经远远超过一个唱歌选秀节目本来让人持有的期待。但在她眼里，《中国梦想秀》是独一无二的。它不是娱乐类属，而是公益节目。这正是这个节目生命力的精髓所在，所以，它一定有存在的坚定价值。“而且质朴的东西永远是最打动人的，就像梦想永远不会终止。它会盛开在每个人的内心，包括我。”
2013年，《中国梦想秀》第五季将毫无意外地拉开大幕。而亚丽也将毫无意外地继续站在离追梦人“最近”的位置，为他们的梦想带去“实现”的力量。而她最希望的，是能够更近距离地走进追梦人的生活，多一些“推他们一把”的机会。
“能够走下舞台，去到他们的生活环境，喝一喝他们喝的水，看一看他们看的风景，对我来说，意义非凡。”□
（本文照片由亚丽提供）