论文(文学评论)：倾城之恋作品分析范文

论文(文学评论)：倾城之恋作品分析范文（共6篇）

篇1：论文(文学评论)：倾城之恋作品分析范文

《倾城之恋》与张爱玲的悲观爱情主义

Cassanova罗

华南师范大学

一．引题

张爱玲的文笔，善于以一个故事表达生活哲理。她的故事以悲剧居多，而终成眷属的故事寥寥无几，倾城之恋是一个另类。为什么？因为张爱玲对爱情的态度是悲观的，倾城也是悲伤的，她似乎用各种意象告诉着我们什么，尝试揭示什么。事实证明时代与人性是爱情悲剧的根源。

二．时代背景

故事构建在民国时期，是封建意识和开放思想初步交汇的时代。繁华的上海滩，年轻的女性和钱势的男人流连于舞厅、酒吧，纸醉金迷，时髦颇受追捧，当时社会上的风气是追名逐利。

从表面上看，女性地位是提高了，她们可以去社交，结识称心的男人，但实际上男和女不平等的实质并没有改变，女人的最终目的是找到一个有钱有势的丈夫，可以说男人决定着女人的终身幸福。白流苏便是一个被男人抛弃的女人，同样也被家族嫌弃。而徐太太是她重新找回幸福的机会。人们的信条是：不以婚姻为目的的恋爱都是耍流氓。

三．人物心理分析

1）初见情迷

在舞厅中的三支舞，为两人交往埋下伏笔。白流苏身上不同于一般青春的活力与稚嫩，她懂得玩乐，有懂得矜持，亲近而神秘。

她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。下颌起初是圆的，近年来渐渐尖了，越显得那小小的脸，小得可爱。

然而白流苏的开放却不因为爱慕，“她半是赌气：一个女人，再好些，得不着异 性的爱，也就得不着同性的尊重。

范柳原真心喜欢她么？那倒也不见得。他对她说的那些话，她一句也不相信。她看得出他是对女人说惯了谎的。但范柳原是深深被吸引住了。”

范柳原的迷恋也只是男女之间荷尔蒙的作用，难以把握，他还未把白流苏当成结婚的对象。

不过这样，白流苏还是有了争取的筹码，她要取悦范柳原。

2）为爱赌博

那一夜之后，范柳原理所当然地邀请白流苏，而白流苏为了自己打算，也只会接收，于是踏上了离家赴港的旅途。

但是，他们没有真正恋爱，而是谈恋爱。范柳原说着情话，挑逗白流苏；白流苏又欲擒故纵，不让得手，着实是斗智斗勇的爱情游戏。

很明显的，他要她，可是他不愿意娶她。大家都是场面上的人，他担当不起这诱奸的罪名。因此他采取了那种光明正大的态度。他处处地方希图脱卸责任。以后她若是被抛弃了，她绝对没有谁可抱怨。

范柳原渐渐明白白流苏不会轻易离开她，因为她的家庭，因为她的面子，他是她最后的机会了。如果她是纯粹为范柳原的风 仪与魅力所征服，那又是一说了，可是内中还搀杂着家庭的压力——最痛苦的成份。

范柳原不会是输家，白流苏只有妥协。

这是张爱玲认识的：男人永远不会吃亏，年龄、名声对女人的重要性远远高过男人。那么白流苏又是勇敢的，她愿意放手一搏，愿意承担失败的风险，但是她更渴望成功。

3）绝处逢生

战火毫无预兆地袭来，一炮一炮之间，冬晨的银雾渐渐散开，山巅，山洼子里，撕裂了空气，撕毁了神经。淡蓝的天幕被扯成一条一条，在寒风中簌簌飘动。

然而战火中却孕育着真正的爱情。范柳原和白流苏只有彼此，旁人的目光、玩乐、金钱都显得无关紧要，他们最需要的是陪伴和安慰。

他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。

战火的侵袭使他们过上了真正意义上的夫妻生活。以后他们每 天只顾忙着吃喝与打扫房间。柳原各样粗活都来得，扫地，拖地板，帮着流苏拧绞 沉重的褥单。流苏初次上灶做菜，她学会了作油炸“沙袋”，咖哩鱼。

终于，在一个月夜，范柳原承诺给白流苏一个名分。张爱玲给这段情愫一个绝妙的转折。

4）乱世佳人

故事以范白两人的结合结束，似乎有了一个完美的结局，但是张爱玲的评价却是“一段传奇”，可见张爱玲并不认为这会是现实会发生的事情。

结尾处，张爱玲并没有歌颂这段结合，反而思考着这段爱情是倾城的成就。也许没有香港的沦陷，白流苏只是范柳原的情妇，最终只会成为姨太太，而不是范夫人。

正如：“香港的陷落成全了她。也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革„„”

四．作者分析

张爱玲创作过很多作品，其中《半生缘》与《倾城之恋》是其爱情小说的代表，一悲一喜，却同样透露唏嘘。

结局用倾城换来的爱情，与胡琴凄凉的声音挥应，气氛仍然是悲的。可以说，胡琴与倾城这两个意象，喻示着悲观的态度。爱情是破坏，是孤独的滋味。其实，张爱玲创作的风格无不透露着她个人的影子。爱情不能由人把握，因为时代有太多的偏见，所以她渴望不受束缚的爱情；她体会过爱情的甜蜜，曾经一往情深，甘愿“低到尘土里”，这种经历使她真实地描写男女主人公的浪漫点滴；但是她又是伤痕累累的，有过深刻的感情，甚至带给她绝望，所以她爱用戏剧的转折，表达 纯粹的相互吸引并不足够得到美满的生活。

五．结论

张爱玲吃过爱情的亏，她由此认为爱情是自私的，正如白流苏与范柳原，一个为了经济上的安全，一个因为寂寞；在爱情博弈中，两人都在试探着对方，迟迟不袒露真心。这是人性使然。

张爱玲尝试将问题归咎于社会，归咎于男女天然是不平等，在感情中男女地位的倾斜，导致女人总是被玩弄。

“天意弄人”是张爱玲的爱情故事里突出的特点。命运的一个玩笑如《半生缘》，可以令一对恋人从此分隔；又或者让战火结出爱情的果实。如范柳原说的：“死生契阔—— 与子相悦，执子之手，与子偕老。我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界 的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：”我永远和你在一起；我们 一生一世都别离开。——好像我们自己做得了主似的！”

最后，张爱玲对爱情的悲观看法，深深影响了她的一生，孤独绽放着。

篇2：论文(文学评论)：倾城之恋作品分析范文

文学评论的对象是文学作品，评论是通过对其思想内容，创作风格，艺术特点等方面议论、评价而来的。文学评论所用的材料基本上是来自所评文学作品本身.文学评论必须对作品有总的评价，并且对你这个评价有一定论证过程。

在写文学评论时，不必大段引述原材料，那样会用原材料挤掉你的论述；评论点要集中，鲜明。评论角度不要过大，比如你写“评《秦腔》”，你从何处下手评？很难写，如果你把它缩为“评《秦腔》中各人物的性格”，进而再缩小角度为“评《秦腔》的某一人物的链接作用”就容易下笔了。《怪胎女婴：解读<秦腔>作品的一把钥匙》一文就抓住了一个人物牡丹，以这个人物揭示了《秦腔》的线索，从另一个方面理解了《秦腔》一书，深刻认识了现在文化的青黄不接，和对古老文化不再被人继续重视的畸形发展的反思。

写评论的时候观点一定要鲜明，要用确凿的材料的阐述解析去支持观点，引证的材料首先要来自作品本身，当然还可旁征博引，材料分析和观点要始终保持一致。在进行评论之前必须要细致地阅读作品，准确把握评论对象。这是写好文学评论的关键。因为只有细致地阅读作品，才可能对作品的思想内容、艺术特色有真切的感受；只有对评论对象有准确的把握，才能形成自己的见解，才能形成自己的观点或评论的中心，否则只能是泛泛而谈。《怪胎女婴：解读<秦腔>作品的一把钥匙》是以一个较为新颖的视角来解读的，他是在对秦腔的进行深入思考才进行写作的，是在经过对文章的每句话进行深思之后才有这种思想的。

其次要确定评论点，有明确的评价。一般的议论要有中心论点或论述中心，文学评论也是这样。《怪胎女婴：解读<秦腔>作品的一把钥匙》中，怪胎女婴就是文章的中心，她是连接的中心，她既是世俗婚姻的连接点，表现了夏风的重男轻女，和当时社会的生殖崇拜,又表现了引生的精神式爱情，以牡丹的怪表现了引生的怪。

篇3：论文(文学评论)：倾城之恋作品分析范文

一、英美文学的发展

英美文学的发展各有不同, 在历史上, 英国的文学发展史比美国文学史要悠久得多。英国的文学发展史可谓源远流长, 大致经历了盎格鲁—萨克逊、文艺复兴直至现代主义等几个类型不同的发展阶段。美国的文学发展是在殖民时期开始的, 而且在一定程度上受到了英国文化的重大影响。在美国政治上脱离殖民统治的同时, 也代表了美国文学发展的独立和开始。

英美文化的发展在每一段时期都有各自独特的魅力———

英国文学在历史文化发展前期为世界先进文明文化的代表之一, 它的发展方向是奔着民族的历史发展进步而来, 少数的差异文化并不能改变其民族文化的主流发展。原因在于英国的政治经济领先发展条件下, 文化的发展也随之而来。但到了第二次世界大战后, 英国的政治地位开始下降, 经济状况开始下滑, 英国文化在世界的多元化文化发展下, 也在朝着多元化的方向开始发展。

对于“移民”的美国, 美国文学是多元化的融合。美国文化开始受到英国的重大影响, 前期是以模仿英国文化为主线的发展。到了20世纪末, 才有了重大的改变, 并开始形成自身独立的文化。到了20世纪, 美国的文学才能在真正意义上和英国文学一较高下, 也是在第二次世界大战爆发后, 美国文学开始踏上世界多元化文化的舞台。

二、英美文学评论

英美文学需要通过深度解析和比较, 才能真正进行客观的评论。通过对英美文学的各种作品形式进行赏析, 并从专业的文学理论角度来判断, 英美文学评论是一次对英美文学在文学理论上的实践活动。通过英美文学评论的结果可以看出, 英美文学在历史发展过程中有着重大的影响。

英美文化发展的差异使得英美文学评论也开始出现了明显的不同。在英美文学评论的差异下, 可以看出英美文学作品发展的进步和退步。对英美文化的差异造就英美文化评论的影响, 还须从不同的角度去解析。

三、文化差异对英美文学的评论影响

(一) 文化背景差异对英美文学的评论影响

两个不同文化背景下的国家, 对文学的评论也是不同的。英国的文化历史源远流长, 历史传统贯穿着明显的人文主义。英国文学评价中也透着人文主义色彩, 评论的言语比较传统、保守。随着时代的进步发展, 多元文化的进步, 传统英国文学评论也逐渐被新兴的文学评论所取代, 但原有的部分人文主义色彩的文学评论还是有所保留的。在文化历史的发展中, 英国人文主义的文学评论经常受到束缚, 而且不够全面。创新的文学评价随文化发展而进步, 对原有人文主义的文学评论是一种完善。

在历史文化的长河中, 美国文学独立成型的时间比较短暂。美国的文学评论与英国的人文主义色彩相比, 没有受太多文化传统的束缚。在美国独特的文化背景下, 没有长久的历史包袱压力, 也没有历史的规范要求, 所表现出来的文学都持有比较独特和激进的态度。因此, 相对于英国的文学评论, 就显得更具有创造性、自由、激进。在两种不同的文化背景差异下, 造就了两个有着巨大差异的文学评论体系, 但无论是规矩保守的文学评论, 还是激进自由的文学评论, 随着时代的发展, 它们都将会互相融合并互补。

(二) 民族文化差异对英美文学评论的影响

英国民族文化一直是真正意义上的正统文化。英国的文学作品中不管是中规中矩的诗歌、戏剧, 还是可以丰富多变的小说、散文, 都离不开英国传统的民族文化。评论界对英国文学的评论比较局限, 所评论的范围也只能限制在传统的英国民族文化中。随着时代的快速发展, 多元化的民族文化不断被接纳, 英国文学评论的局限性显得只有民族文化, 而不存在其他民族的气息, 局限的传统民族文化产生了单一的文学评论。

美国是一个由多民族文化组成的国家, 在提倡自由、民主言论的环境下, 产生了各个民族的独特的文学特色和不同的文学评论。在美国文学作品的多样化特征下, 文学评论也显得不拘一格。美国文学评论表现出的是自由和民主, 文学评论更具有丰富的创造性, 而且不会拘泥于形式。

然而, 英国传统的民族文化产生的文学评论是比较规范, 还是带有局限性?美国的多元化民族文化产生的丰富独特的文学评论应称得上创新, 还是杂乱无章?这些问题依旧需要继续探究。随着时代的发展, 民族的文化都应当取其精华去其糟粕, 文学的评论也应当对读者产生深刻的影响。

(三) 文学创作差异对英美文化的评论影响

英国文学创作在传承传统文化和挣脱传统文化之间挣扎。对于长远留存的英国传统文化, 历史沉淀下来的好与坏无法辨别。随着时间的推移, 传统的文学表达作品似乎已“饱满”。作家在受到传统文化的影响下, 创作出的文学作品局限在了传统文化当中, 也只能在传统文化的比较下进行文学的评论。英国作家创作挣脱了传统文化的束缚, 以突破传统和创新的手法创作时, 英国文学评论对先前的传统创作重新思考与审视, 以于创新的创作也是持有怀疑和不被接受的文学评论 (肖书珍2013) 。

谈及美国的文学作品和文学评论, 读者就不得不想到提倡自由和民主。在自由和民主的前提下, 造就了文学创作的多样性。作家创作的自由创造出了不受传统限制、层次地位多样化的文学作品。在自由的言论下, 评论文学作品也就不再局限于传统文学评论的范围, 对于创新的作品也比较常见。文学评论的关注点常常在于创作表达是否合理, 创新的程度也比较容易让人接受。

文学创作的不同影响着文学评论。在文学创作中, 文学评论需要的是认真解析作品的内容, 对作品体现出的意义和产生的影响作出评论。文学评论不能局限于一种创作表达形式, 更多的是要接受和鼓励创新创作。

(四) 文化表达差异对英美文学评论的影响

文化的表达是文学作品感情的体现。英国和美国虽然都使用英语, 却有着英式英语和美式英语之分。在一千五百多年的历史中, 英式文化表达的是对传统的崇敬, 在文学评论言语使用方面比较保守。美式英语是英式英语的衍生物, 有着相同之处。但是随着时代的变化和影响, 美式英语表达出的是自由、叛逆、创新, 在文学评论上与英式英语表达相比也更加自由, 更富创新。

结束语

在文学的发展历史中, 影响英美文学评论的因素众多, 其中, 文化差异是比较重要的一部分。通过对文化背景差异、民族文化差异、文学创作差异、文化表达差异比较分析, 可以发现英国和美国的文学评论家在各种文化差异下进行表达的文学评论各有不同。评论家本身就处于一个国家文化的影响中, 所以对文学的评论也是受国家文化的影响。英美文学评论间的不同很大程度上来源于文化差异, 尽管两者也有相同之处, 但是却各自代表了一种独立的文化个体, 彼此不可取代, 对人们的生活环境和社会发展都具有重要的意义。

参考文献

陈曦.2014.英美文化差异对英美文学评论的影响分析[J].校园英语, (14) .

高丽.2012.浅析英美文化差异对英美文学评论的影响[J].作家, (22) .

李晓旭.2015.英美文化差异对英美文学评论的影响[J].品牌, (3) .

缪胤.2013.浅析文化差异对英美文学作品评论的影响[J].作家, (24) .

吴晶.2015.英美文化差异对英美文学评论的影响分析[J].才智, (3) .

篇4：论文(文学评论)：倾城之恋作品分析范文

女权主义；红楼梦；水浒传

[中图分类号]I712.074[文献标识码]A [文章编号]1009-9646（2011）06-0020-02

一、女权主义及其历史，现状与发展

1.什么是女权主义

首先应当为女权主义正名。抛开了女性解放运动中那些褊狭、极端的、非理性的女权主义的因素，而是旨在挣脱男权统治的樊篱、摆脱男性霸权，揭露并批判其危害和不合理，充分地张显女性的特质、自身天赋和才干，从而使女性自身获得相应的平等自由和解放，这样的女性主义的概念及其内涵是应当给予积极肯定的。不能因为它产生过一些褊狭极端的非理性的现象就给予否定。

2.女权主义的主要发展历程

女权主义思想的历史可以一直溯源到公元前六世纪的古代希腊（被誉为“第十位文艺女神”的女诗人萨福，就曾在爱琴海中一个名叫Lesbian的小岛上开办女子学校、创作具有女同性恋色彩的诗歌），但直至18世纪的法国资产阶级大革命时期，女性主义作为一种政治运动和社会思潮，才开始在欧洲兴起。而女权主义思想传入中国，则是20世纪初新文化运动以后的事了。

3.女性觉醒——反抗封建专制

封建礼教要求女性三从四德，要求女性顺从男性的意志，不能自作主张，不能参与社会政治生活，女人所扮演的角色只限于家庭。中国很早便有了规范女性行为的《女诫》、《列女传》等著作，女性在社会中的地位仅仅是母亲、妻子和女儿的身份，而“她”作为一个独立的人的权利恰恰被剥夺了，她们的生活天地也因此被局限于家庭这个狭小的范围之内，无权介入社会活动。《周易•家人》里明确指出“女正位乎其内，男正位乎其外，男女正，天地之大义也”。尤其到了宋代的理学“存天理，灭人欲”妇女更无地位可言。

二、《红楼梦》中的女权主义

女性一直以来都是文学艺术、戏剧影视表现的一个重要主题，千百年来，女性一直处于受压迫被奴役的悲惨境地。自《红楼梦》成书以来王熙凤的强势女性形象被广泛讨论

1.王熙凤的性格特征

《红楼梦》中的王熙凤身为荣国府大管家，大权在握，并深得贾府最高统治者贾母的宠爱。对自己认定的事情，会不顾一切去争取，不达目的誓不罢休。不屑于当时上流社会对妇女的种种苛刻的清规戒律，比如女孩子要斯文、柔弱、胆小温柔，还要学会取悦男人。她个性果断、勇敢，在遭遇生活变故的时候，有直面生活的勇气。这一切都使其具备一个生活强者的素质。

2.具有了与男权社会抗争的意识

王熙凤是个性强悍、敢想敢干、敢做敢为、聪明能干的女中豪杰，她的胆识魄力丝毫不让须眉，在命运面前都表现出了不服输、勇于抗争的勇气，公然对抗男权社会对妇女的束缚制约，勇敢地做自己想做的事。应该可以肯定地说东方女性已经初步具有了女权主义的意识和觉悟，女性个人意识已经开始萌芽。

三、《水浒传》中的女权主义

《水浒》中的人开始所做的事情就是反抗封建社会，被逼迫被压迫，走向梁山水泊，举起反抗的大旗，反对宋朝的压迫。当整个社会生活无法继续的时候，女性也有权利去抗争，建立新的社会秩序。

1.顾大嫂

女人的活计她完全不懂，更谈不上会穿衣打扮了，她有的只是同男人一样的蛮力和火爆的脾气。她的女性的情态早已被她的侠肝义胆、“路见不平、拔刀相助”的气魄所掩盖。她的一举一动完全没有女性的矜持与温柔，所有人包括她都没有将自己当作女人看待，而是用男人的眼光和标准来衡量她的行为。顾大嫂更具有男人的特质，更有阳刚之气。巾帼不让须眉，她们用自己的身体、行为就足以证明，自己不必男性差。她的行为不再用女性角度来衡量，而是男性视角来衡量的。

2.孙二娘

孙二娘能掌控男人。张青规定了几不抢，但她就是置若罔闻，依然我行我素。别看孙二娘在家里横，但在集体生活中，她还是很听张青的，不仅排名列在张青之后，就是在工作中，张青也是他的领导。我想，这倒不仅仅是作者的大男子主义思想做怪，也不是什么封建礼教束缚，而是女人终究是干不了大事的。目光短浅，情感大于理性，这都是女人的弱点。所谓的头发长见识短，还是有一定道理的。就象孙二娘，她要是不把张青的“三不抢”制度当成耳旁风，那得保存下多少社会精英啊！

3.扈三娘

一丈青扈三娘武艺高强，勇猛决绝，她一出场就令人刮目相看：先生擒王英，再力战欧鹏、马麟，紧追宋江，后来又活捉彭圮、郝思文，而且这些被她活捉的人都名列一百零八将中，如果作者没有进步的女性角色意识是难以塑造这么鲜活勇猛的女英雄的。梁山几位女将的武艺胆识都要超过她们的丈夫，昔日的主宰在这些女英雄面前变得黯然失色了，这在夫为妻纲、男强女弱的男权社会不能不算是一种突破。

四、结语

中国女权主义须迅速崛起，中国女性需要参与女权主义的话语实践，成长为话语主体，获得对话的机会，争得女权主义的自由解放语境的在场和主讲地位。女权主义所提出的女性解放和自由与全面发展的任务，是中国和世界各国文明进步最基本最重要的任务，女性文化的建造是改变全人类命运的希望所在。

[1]红楼梦人物论[M].王昆仑北京:三联书店,1983.

[2]第二性——女人[M].西蒙•波娃长沙：湖南文艺出版社，1986.

篇5：编导艺考:文学作品评论步骤解析

编导艺考:文学作品评论步骤解析

文学作品评论的步骤大致有四个，即“阅读、定题、评论、写作”。

阅读

阅读是文学作品评论中一个占有材料、调查研究的过程。只有通过阅读，才能为写作打下坚实的基础。从文学作品评论的写作要求来看，阅读既要做到点面结合，又要做到深浅结合。写作评论的关键，是要说到点子上，切中要害。所以写作评论的第一步阅读，务必要深，要有真知灼见。

定题

所谓定题，就是在读作品、搜集材料的基础上，选择并确定评论的`中心。定题也可称为“选题”。考生应选择好评论的标准。评论角度要依据个人专长和爱好来定，要选自己熟悉的、有把握的、有心得的、能评论的来评。要扬长避短，确定好评论中心。必须以自己对作品的独到见解、真知灼见来确立。定题时，在阅读作品的基础之上，通过考生思考，要完成感性认识上升到理性认识的“飞跃”过程。

评论

首先，要看这部作品说了什么，明确作品所反映的具体内容，并把作者的经验与自己的经验联系起来。其次阐明作品的主题，这需要对作品认真细致地阅读，正确评论作品的主题。再次，考生须注意，这部作品是如何表达的，表达得好不好，考生要注意作品在表达过程中所运用的技巧，评价作品的表达技巧才最能体现考生的专业水平。而评价作品的好坏，在很大程度上是主观的，如能正确判断作者艺术表达手法，作出应有的评价，则会得到考官的赞同和赏识。最后，要找到作品的创新之处，一篇文学作品评论，只有正确指出作品的认识价值和艺术价值，才能称得上是一篇好的文学评论作品。

写作

文学作品评论必须具有议论文的特点，但是由于是对作品发表的评论，而又要有点文学色彩。所以好的文学作品评论，要有正确而鲜明的观点，在准确充分又有说服力的论据基础上，运用科学而符合逻辑推理的论证方法，带有文学批评的当代意识，按照文学规律和特性结合作品实际进行写作，并且要注意文学评论的理论和术语的创造性。

篇6：论文(文学评论)：倾城之恋作品分析范文

四川大学07文学评论写作试题答案

考试科目：文学评论写作 科目代码：635 适用专业：文艺学

研究方向：文艺学、语言学及应用语言学、汉语言文字学、中国古典文献学、中国古代文学、中国现当代文学、中国少数民族语言文学、比较文学与世界文学、文艺与传媒、文化批评、文学人类学、佛教语言文学、广播影视文艺学

一、填空（共35分，每空1分）

1.文学是作者的（审美经验）的语言凝结。

2.中国先秦的文学观念兼有（文章）和（博学）之意。3.文学文本是一种（语言）形态的文本。

4.《文心雕龙》一书的写作时代和作者是（南北朝刘勰）。

5.从马克思主义的认识论来看，文艺作为意识形态活动，是对（社会生活）的反映。6.在美学史上，被称为“美学之父”的德国哲学家是（鲍姆嘉登）。7.古希腊的亚里士多德在文艺和美学方面的代表作是（《诗学》）。

8.注重“内容”与“形式”的辩证关系的文学构成论，来自于（德国古典哲学）的理论传统。

9.文学形象是构成文学作品的（基本要素），是衡量优秀文学作品的（重要标志）。10.意境由一系列（意象）组成，注重情景交融、虚实相生和超以相外。11.19世纪之前，在美学上占主导地位的是（形而上）的美学。

12.在对审美感言的研究中，一般认为主要的审美感言是（听觉）和（视觉）。13.在文学创作中处于主动和主导地位、具有审美创造能力的人，被称为（创作主体）。14.文学的创作过程是指（文学作品）的形成过程。四川大学考研BBS（www.scuky.net/bbs）欢迎您报考川大！

15.在西方文学理论中，最早提出“灵感”说的人是（柏拉图）。16.提出“风格即人”这一观点的是法国批评家（布封）。

17.审美想象在实质上是对（形象/表象）进行艺术加工和改造的心理活动。18.审美心理活动中的“通感”现象，是指不同（感官）之间的相互转移和借用。19.《文心雕龙》中对文学欣赏和批评进行研究的篇章是（知音）。

20.提出“一千个读者，就有一千个哈姆雷特”的俄国批评家是（别林斯基）。21.文学成为一中“艺术生产”，是以（现代图书出版业）的出现为标志和前提的。22.消费文化对文学接受的影响主要表现在（根本性的观念）上。

23.西方现代美学的“格式塔”学派研究的主要问题是（完形心理学的问题）。24.文学阐释是在文学欣赏的基础上对文学作品及其相关的文学活动的（批评）与（分析）。

25.俄国形式主义、英美新批评、结构主义批评等说侧重的是文学的（文本）。26.心理批评是借助（心理学）的理论和方法来阐释文学活动。27.《艺术哲学》的作者是法国理论家（泰纳）。28.《审美教育书简》一书的作者是（席勒）。