情诗——《夏歌》（共10篇）
篇1：情诗——《夏歌》
《夏歌》原文
江南莲花开，
红光照碧水。
色同心复同，
藕异心无异。
《夏歌》译文
夏天来了，碧水之上，莲花盛开，其光灼灼，其色夭夭。采莲的女子踏舟而来，歌飘苇荡，与有情人深结同心，永远相爱。
《夏歌》作者简介
梁高祖武皇帝萧衍(464年-549年)，字叔达，小字练儿。南兰陵(今江苏省常州市新北区孟河镇万绥村)人。大梁政权的建立者，庙号高祖。萧衍是兰陵萧氏的世家子弟，为汉朝相国萧何的二十五世孙。父亲萧顺之是齐高帝的族弟、丹阳尹知事，母张尚柔。他原来是南齐的官员，南齐中兴二年(5)，齐和帝被迫“禅位”于萧衍，南梁建立。萧衍在位时间达四十八年，在南朝的皇帝中列第一位。在位颇有政绩，在位晚年爆发“侯景之乱”，都城陷落，被侯景囚禁，死于台城，享年八十六岁，葬于修陵，谥为武帝，庙号高祖。
篇2：情诗——《夏歌》
新夏歌作者：李贺 朝代：唐 体裁：乐府 晓木千笼真蜡彩，落蕊枯香数分在。
阴枝拳芽卷缥茸，长风回气扶葱茏。
野家麦畦上新垄，长畛徘徊桑柘重。
刺香满地菖蒲草，雨梁燕语悲身老。
篇3：献给青春的一首情诗
我的心中那最美的女孩
但我不知道你的样子
因为你总是若即若离, 捉摸不定
那好吧!我把你比做一朵花
一朵凋零在惆怅岁月的花
一朵名叫青春的花
花啊!你可知道我此刻的心情
你像那不请自来的门客
但你呀!却带走那不止充满欢笑的年纪
也悄悄地溜进了我的生命
晕开了一段岁月, 一段如同阳光般柔软的岁月
花啊!你可知道我此刻的心情
我的心中充满了莫名的恨意
受它的驱使, 我残忍践踏了他们的感情
失掉那原本属于我的幸福
花啊!请伸一把手搭救一下我吧
不只是因为他们那布满皱纹的脸
花啊!你可知道我此刻的心情
我那干瘪的思想又增添许多新的创意
那囚笼般的日子再也无法使我整日愁苦悲悯
我庆幸它的到来, 但我不知道他是否是你的功劳
但还是请允许我向你轻诉一声:花啊, 我爱你
那就让我用最质朴的文字来形容你
我手中紧握的美丽的女孩
你的样子如同印痕刻在我的脑海里
因为此时的你啊!总令我魂牵梦萦
那好吧!就让我把你比做一朵花
一朵盛开在流金岁月的花
一朵诗一般的花
篇4：关于“抒情诗”
一九八四年第二期《读书》“寸言”栏《并非“抒情诗选集”》一文，认为江苏人民出版社出版的《普希金抒情诗选集》所收讽刺诗、叙事诗、咏物诗、诙谐诗、寓言诗、哲理诗以及警句、献辞和题辞等部分“显然是‘抒情诗’这一称名所不能囊括的”。
但我们却觉得抒情诗的内涵和外延似乎不必被理解得如此狭窄。并非只有孤立的、直截的内心独白式的诗才是抒情诗。这个问题，黑格尔在《美学》里说：“有几种史诗可以采用抒情诗的语调，抒情诗也可以采用按内容和形式应属于史诗的事迹，因而侵入史诗的范围。例如英雄诵歌，传奇故事和歌谣都属于这一类，这类诗的整体在形式上是叙事的，因为所描述的是一种情境和事迹的发展过程，一个民族命运中的转折点等等；但是另一方面这类诗在基本语调上仍完全是抒情的，因为占主要地位的不是对一件事进行丝毫不露主体性的(纯客观的)描述，而是主体的掌握方式和情感，即响彻全诗的欢乐或哀怨，激昂或抑郁。此外，这类诗从效果看也是抒情的。诗人着意在听众心中引起的正是所叙事迹在他自己心中所引起的因而把它完全表现在诗里的那种心情。他用来表现对所叙事迹的哀伤，愁苦，欢乐和爱国热情等等的方式也正是以说明中心点并不是那件事迹本身而是它在他心中所引起的情绪，因为他所突出的并且带着情感去描述的主要是和他的内心活动合拍的那些情节，这些情节描述得愈生动，也就愈易在听众心中引起同样的情感。所以内容虽是史诗的，而表现方式却仍是抒情的。”
黑格尔还把这类诗分为三种：1)箴铭；2)描述性的故事(最简单的形式是传奇故事诗)；3)歌谣。这些论述可供《读书》的读者和编者参考。
篇5：情诗——《夏歌》
子夜四时歌 夏歌 三
作者：萧衍朝代：南北 玉盘着朱李。
金杯盛白酒。
虽欲持自亲。
篇6：夏歌诗歌
春雪的酒窝里，未泯的幸福的泪眼
激情未了
温情相拥，是大地与太阳混合的味道
夏，便抢先一步，偷偷的爬上了树梢
万顷翠绿的底片上，渲染出
片片扎眼的彩霞
梨花白，杏花红，桃花娇
一地的落英，初夏，清纯的少女
步履款款，袅娜而招摇
桃源里，离家出走了
一群群黄发垂笤
鸟鸣，翻新了耕牛叩响大地的老调
老农的眼晴里，拔节出亮晶晶的自豪
汗水，冲洗沧桑
绉纹为岁月的注角
耕耘的吱吱的`声里
分明有一曲，沉甸甸的歌谣
梨铧翻飞着阡陌框子里的沃野
凉起排排喷青溢彩的修辞
烟斗里
那些香喷喷的时光，遍野缭绕
撕扯的风里
纷扬出泥土的香
沉稳的耕牛
喘息出老汉的勤劳
脆响鞭声
抽湿了沾满泥巴的裤角
冰凉的伤痛里
注满了祈求
篇7：李白《子夜吴歌·夏歌》翻译赏析
《子夜吴歌·夏歌》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下：
镜湖三百里，菡萏发荷花。
素手青条上，红妆白日鲜。
回舟不待月，归去越王家。
【前言】
《子夜吴歌四首》是唐代诗人李白创作的组诗，又题《子夜四时歌四首》。这四首诗分以四时情景写了四件事。第一首写春景，是说汉乐府中的秦罗敷采桑的故事;第二首写夏景，是说春秋越国西施若耶采莲的故事;第三首写秋景，是说戍妇为征人织布捣衣之事;第四首写冬景，是说戍妇为征夫缝制绵衣之事。作品构思巧妙，层次分明，结体严谨。
【注释】
镜湖：一名鉴湖，在今浙江绍兴县东南
菡萏：荷花的别称。古人称未开的荷花为“菡萏”，即花苞
若耶：若耶溪，在今浙江绍兴境内。溪旁旧有浣纱石古迹，相传西施浣纱于此，故又名“浣纱溪”
回舟不待月：指西施离去之速，就在回舟的时候，月亮尚未出来，就被带邀而去了。这是夸饰的修辞手法
越王：指越王勾践
【翻译】
镜湖之大有三百余里，到处都开满了欲放的苛花。西施五月曾在此采莲，引得来观看的`人挤满了若耶溪。西施回家不到一个月，便被选进了宫中。
【鉴赏】
这首诗以写景起端：“镜湖三百里，菡萏发荷花。”广阔三百里的镜湖，在含着花苞的荷花吐发的时候，西施泛舟出现了，成为采莲人，但是她的艳丽和美名引起了轰动，“人看隘若那”，人人争餐秀色，使宽阔的若耶溪变得狭隘了，着一“隘”字而传神，那种人潮汹涌、人舟填溪满岸的热闹场面，犹如呈现在读者眼前，将王维的“艳色天下重”的虚写，变成了轰动当地的如实描绘。这里又戛然而止，不再在西施身上着墨，而留下了很大的想象空间，让读者以合理的想象来补足：勾践早已确定使用美人计来对付吴国，而西施的美艳倾倒众生，轰动当地，那么越国的君臣也不用去费力探访了，有了这位不二的美女人选之后，才“回舟不待月，归去越王家”。较之王维的“朝为越溪女，暮作吴宫妃”，语异而意同，王维的诗多了一重曲折，略去了勾践君臣实施美人计的过程;李白的诗实施了“截割”，割去了选作吴宫妃子的结果，同样地表现了“艳色天下重”的意义。这种截割，多了一些含蓄和暗示：既然是“归向越王家”，勾践同样也能留下这个美人，但他在“报吴”、“复仇”的目标下克制住了;而西施的入吴，却成为亡吴的原因之一。这等于是提醒读者：“到底是因为吴王夫差好色之过，还是由于西施成了亡吴的关键?如果西施是灭亡吴国的关键，那么越国在后来的灭亡又是因为什么?”李白没有对后续的发展着墨，并不是他写不出，而是他有意不写。这样做，同样给读者留下了想象的余地。
篇8：漂泊的情诗
自从与茗子分手后，我便放弃了热烈而执著的文学梦，来到这座南方都市，觅了这份又脏又累的工作，20年来，一直不曾有过更改，只有偶尔从一些收购的报刊上读到那位与我同名同姓作家的作品时，内心才会泛起一阵暂时的涟漪。我认为自己已经被生活臣服了，现实的重压使得我已经麻木而迟钝!
当我发现那本线装小册子时，内心不禁为之一震——那居然是我20年前送给茗子的初恋情诗!20年了，我朝思暮想的恋人、念念不忘的初恋、牵肠挂肚的记忆，居然混杂在收购的废品中回到我的手里!我的心被往事深深地刺痛了，眼前闪现着一圈圈悠远的黑色云层，一阵头晕目眩的感觉袭上心来。那么茗子呢?她如今又在哪儿?为何要卖掉这关于我们爱情记忆的情诗?
世间的事情真是有太多巧合呵!20年前我写的情诗，20年后竟然又漂泊回到我的手中!
卖这批书报的女人正笑吟吟地坐在我面前的椅子上，她似乎根本没有发现我的情绪变化，也没有显露一丁点儿卖掉这个本子的痛苦表情。她会是茗子么?有点像，但又实在与我记忆中的样子相差太远。
“这个本子你也卖掉?”我小心地试探她。
她点点头，脸上的笑容立即消失了。
“这可是个值钱的东西!”我提醒她。
她点了点头，继而又摇头：“不，它与这批旧书都卖一个价。”显然，她的心中对这个本子是有深深记忆的!
我终于肯定地认出她来了，她就是茗子，她变了，而且这变化简直太大了!20年前，她还是北方那所中学里一位清秀俊丽的农村姑娘，如今，已是一位风姿绰约的少妇了。时间在她脸上留下成熟的印记。可以猜想，20年来，她一直过得相当优裕。但她就是茗子!20年前曾经伏在我肩头流泪的茗子呵，我们已变得互不认识!这些年来，她从那个遥远的山区到首都求学，又来到这座南方城市，居然还一直带着我给她的情诗!尽管她今天要卖掉它，但还是令我感动不已。20年来，我那早熟的爱情居然伴她漂泊了这么长的路!那我还有什么值得悲哀与遗憾的呢?
我顺手翻开它淡蓝色的塑料封面，一行道劲的字迹映入我的眼帘：送给我深爱着的茗子!后面是我20年前那极具个性的签名。看着这熟悉的一切，我真想大哭一场。但我没有，我一直在尽量克制自己的情感。
“你就是茗子?”我装成若无其事的样子。
她点点头，淡淡地一笑。
“他呢?他是谁?”我指着自己20年前的签名。
“你还不明白吗?”她略带调皮地说。从她的神态中已经看不出20年前的羞涩了。
忽然，她用一种狐疑的眼光望着我。
我以为她认出我来了，内心一阵明显的紧张。但很快我便从她的眼神中得知——她根本没有认出我来。
“我是在问他的现在。”我说。
“他已是一位有名的青年作家了。”我看不出她说这话时，到底是一种自豪，还是一种伤感。也许两者都有。
我惊愕地望着她，真无法理解她的话语。她是在有意刺激我么?直到我从她的眼神中确认，她的确没有认出我来，才想起文坛中那位与我同名同姓的作家来。噢，20年来，她居然一直把那位硕果累累的作家当成了我!而我呢?却就站在她面前，为了生存而奔波!这是多么富有戏剧性的错误啊!我不敢再问下去，我害怕她认出我来。但是，从她的神态来看，她对我们曾拥有的那段不成熟的经历是无悔的。她在一种错觉的背后生活了20年呵，今日却要卖掉这本伴她漂泊的诗集!
一股压抑不住的情感涌荡在心中，我真想如20年前那样，紧拥着她那娇小的身子，吻她那光滑细嫩的额头，告诉她，我就是这本诗集的主人哪——她曾深深爱着的白马王子!但我不能，也没有勇气。
“我认识那位曾是你朋友的人。”我试探地说。
“你认识?”她的眼睛一亮，“能告诉我他在哪儿吗?”
“我很矛盾该不该告诉你。”我眼睛看着地板，头不停地摇着。
她再次疑惑地看了看我，说：“你有些像他的父亲。”
她的这句话就像锥子一样刺激着我的心脏。只一转眼啊，我就由一个英俊少年变成了不惑的老人。生活的折磨使我比同龄人更显苍老，与她记忆中相比，的确是如同隔世啊。我一下子明白了我们之间已有的差距。我们已不再是同一片树叶上的两只蚂蚁，我早就坠入了社会的底层。而她呢，虽然也掩饰不住脸上的倦容，却因为优裕的生活而挽留住了美丽和青春。
“为什么与他分手?”我不知道自己伪装得好不好，但眼泪的确在不断地往心里流淌。
“为什么要告诉你?”她反问道。
我抬起头，望着天花板费劲地眨了眨眼，说：“因为你想知道他的现在。”
她终于同意了。她依然那么健谈，依旧那么浪漫而富有诗意：“20年前，我考入了首都一所大学，而他却因志愿太高未被录取。他便带着他的文学梦奔赴南方了……”她一边说，一边用手轻轻地翻开那本集子，“你看，这就是他临走时给我留下的那句话：‘我愿我们永远从对方心中销声匿迹，十年、百年，甚至千万年……’”她沉浸在一种深深的痛苦回忆中，“他给我留下这个本子后，我们便失去了联系。上大学时，我在报刊上读到过几篇他的作品，请编辑部转过几封信，却一直没有回音……”她眨着眼睛，泪花充盈了她的眼眶。
我连忙低下头，装成整理书报的样子。但无论如何，我是没有心思去管理这些就如同我的人生一样残破的纸张了。
她继续告诉我，后来，她打电话到一家杂志社，得知那位作家已经结婚的消息后，便嫁给了可以做她父亲的老总。婚后，由于她总不能忘记这本情诗和那段记忆，所以丈夫常常怀疑她的冷漠事出有因。不久前，她终于下定决心，解除了这段没有爱情的婚姻。
她就要离开丈夫搬出去重新生活。她卖掉了属于自己的笨重东西。这本给她痛苦的小册子将不再伴她漂泊——她要把它扔进这将被遗忘的废弃物里!
听着她的故事，泪水已流下来，我赶忙趁进里屋拿包装袋的机会擦拭得干干净净。噢，茗子，真没想到我那几句儿时的诗句会给你那么多的痛苦。该不该与她相认呢?我的内心又有些动摇了。
“大叔，你总该告诉我，他在哪儿了吧?”她的称呼令我大吃一惊，内心的疼痛再次让我清醒了。
我努力地稳定了一下自己的情绪，然后平静地说：“不过，他不是那位出名的作家。”
“不可能!”她坚决地否定了我的说法，“他绝对有这个能力，20年前他就是我们学校的文学名星了。他现在至少也应该是位作家。”
我至少也应该是位作家了么?要是在20年前。我会充满自信地回答：会的!可是如今，生活使我倍受折腾，现实使我饱受磨难，我还会是位作家么?
我收起了这些废书，又悄悄地把这本残破不已的诗集收进自己的抽屉。这是我失落了20年的梦啊，如今终于又把它收回!也许从今以后，它再也不仅仅是一种天真的狂想，它会更加成熟，更加完善。
付了钱，我目送着她走了好远好远，在心里无数遍地默念：“茗子，祝你好运……”如果说20年前，我的选择是因为我感觉到了我们之间的差距，那么，今日的选择就是因为——我们早已不再是同一条线上的风景!还是20年前的那句赠言在我心中为她祝福：“我愿我们从此永远在对方心中销声匿迹，十年、百年，甚至千万年……”
感谢你，茗子!你在漂泊不定的生活中，还一直带着我漂泊的情诗，最后，又随缘地让它漂泊回我无助的心中。其实，20年来，我也一直在反复地问自己：我还会成为作家么?——现在看来，我会的!
篇9：情诗写给生活
谁也不知道，十六岁的我，为了将那首诗念出来，独自骑了一百里路。青春年少的岁月，被来自海峡那边的静美诗句填满。很多忧伤郁结的情怀，在晨曦和月夜一样的韵律中打开。七里香，一棵开花的树……她渲染的情怀曾经让我更加孤独，更加容易被一粒尘土所伤害，被一朵荷花所触动，汉字从她的诗文开始，对我而言，具有了课本中没有的灵性、声音、颜色和香味。
十六年后，她在新书《席慕容和她的内蒙古》上赠我良言：愿一切的美好都属于你。
我知道，这是她对这个世界和所有读者的愿望，也是她的每一首诗、每一幅画的愿望。
那回，她来参加一个旅游文学论坛，作为一个热爱草木山川的性情女子，谈到环保、经济发展、旅游和文学。坐在她对面，我注意到她佩戴的饰物，是一块椭圆的琥珀。我小时学过一篇课文，说琥珀是森林的一滴眼泪，包裹着亿万年微小生命的痕迹，虫鸣、风吟、春天的一点绿……我看见温婉如琥珀的席老师，在内心深处的某种强大和坚持。或许，这就是那些美丽文字的缘起。
春天的时候她从台湾来，我带着小苍兰去接她，黄色而婷婷的小苍兰，像她的情诗一样明媚忧伤。席老师捧着它，赞美上海的春天，这是一个我厌弃的城市，但是她惊喜地看见了桃花和曾经浪迹天涯行经此地的童年。在梅园春晚餐的时候，她又像个孩子似的对红烧肉赞不绝口，为晚到的安凯再点了一碗。红烧肉真的很好吃，但是我从没有想过可以这样赞美它，对其他的东西也是。所以我暗暗地觉得，我没有她幸福，也没有她懂得幸福。安凯是她的孩子，出差来到上海，他像妈妈一样剧烈地赞美红烧肉。席老师一看见他，就好像有阳光照亮了眼睛，完全是一个慈爱的母亲。都说母性是对女性的最后完成。幸福地爱着家人和生活的席老师，难怪她的文字和画面是这样安恬和适意。难怪有人说，她可以写情诗写到九十岁。
篇10：爱情诗琐谈
先秦以降，至于隋唐，爱情诗代代延续，相继不绝。仅就唐代而言，许多著名诗人如杜牧、李商隐、温庭筠等，都写过相当数量的爱情诗，旖旎缠绵，千古传唱。李商隐的爱情诗成就最为突出，影响也最大，如《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”尽管历来对李商隐此类《无题》诗的理解歧义纷纭，但它们均是作者以爱情感受与人生体验为基础的抒情之作，这一点毫无疑问。诚如钱锺书《管锥编》所言：“李商隐《上河东公启》：‘至于南国妖姬，丛台妙妓，虽有涉于篇什，实不接于风流’……然商隐自明身不风流，固未尝讳篇什之‘有涉’妖姬名妓也。说玉溪诗者，多本香草美人之教，作深文周纳之笺，苦求寄托，浪猜讽喻，以为‘兴发于此，义在于彼’。”钱先生认为那种缘于“诗史成见”生发出来的“谓唱叹之永言，莫不寓美刺之微词”的理解，是“非慎思明辨者所敢附和”的。
爱情是人生的现实存在，健康的爱情追求，是社会人生不可或缺的生活内容，对爱情诗的讳避是没有道理的。新时期以来，爱情诗虽时有佳作出现，但似乎并未得到诗评家的应有重视。在某些人那里，与政治似乎有些疏远的爱情诗，往往被认为是“思想性”薄弱的一隅，不宜张扬。这种认识是偏颇的。诗歌作为文学作品的一种样式，它具有文艺的共性，亦有自己的特性。诗歌是人类表达感情的一种最古老最流行的方式，至今在我国南方某些少数民族中流行的“对歌”之类，便是咏唱的爱情诗。历代诗论家将“情”或“性情”与诗紧密联系在一起，并非无因。诗歌尤其是爱情诗，其“思想性”的深度总是与其所表达的“感情”的真诚成正比，“思想”与“感情”是相辅相成而非相互排斥的。钱谷融在《钱谷融论文学》中说：“在一个真正的作家（艺术家）身上，思想的力量与感情的力量是凝为一体的，一个的强大只能增加另一个的力度，而不是相反会使另一个削弱。”的确，思想感情是文学的灵魂，充满真挚感情的爱情诗，其生命力是永不止息的，其文学价值是值得重视的。
相对于旧体诗，当代新诗中的爱情诗具有两个明显特点：一是文字的散文化，二是意象的细腻化。这样的新诗，将旧体诗的格律淡化为自然的韵律，而将诗的意境及对爱情的表达深深嵌入在“景”与“情”的比、兴的艺术构思之中，从而表现出炽烈的感情与隽永的情韵。笔者阅读范围有限，在此且以女诗人文姝儿的爱情诗为例，来管窥当下爱情诗的发展轨迹及其感情描写的变化。
《亲爱的，陪我来淋雨》这首诗，通过雨中恋人的心声，随着诗人的脚步，向人们传达出了摆脱孤独寻求新生的复杂的爱情信息。“亲爱的，陪我来淋雨/我要与你分享幸福的孤独/寻一条无人经过的路/路边有青幽幽的麦苗/让我们十指相扣/一起倾听麦苗拔节、春芽破土的声音//倘若你细细地听/还有一种声响自我心里发出/那是荒芜许久的心田/又生出勃勃的绿。”麦苗拔节，春芽破土，自然而朴素的情感，深挚而迫切的希冀，让人感觉得到那深沉的爱、勃勃的绿，就在这“细细密密的雨”中滋长着；其诗意可谓含蓄不露，细腻委婉。
《跨越千年的情人》摄取古代诗人李清照心灵中的忧患意识，复活了一个“跨越千年的情人”的不朽身影，婉转低回，感慨万千。“多少次的泪湿罗衫/空梦长安/用笔下不染尘埃的文字/描摹尽人间的春暖秋寒/轻舟载愁/愁肠百结载不动/泪眼问花/花残泪尽几人知。”这是一首写人的抒情诗。在通常情况下，因景拟人易，因人写人难。因景拟人，宜于比、兴的运用；单纯写人，则往往难以写得情词并茂。这首诗却显示了作者驾驭抒情诗的艺术功力。整首诗既无多余的铺叙，亦无赞美的冗词，而是让李清照“从宋词中款款走来”，跨越千年时空，与作者心境交融，一同“浅斟低唱”，倾吐那“不染尘埃的文字”。这里，有作者对李清照的倾慕，也有作者自己心跳的律动，使人从中感受到一种绵绵不尽的“跨越千年”的情感含蕴。作为艺术作品，诗歌创作是需要想象的，这种想象不受时空的制约，如天马行空，驰骋于无极，同时更离不开作者的感情，“是感情给了想象以翅膀，是感情使得想象飞腾起来的。”（《钱谷融论文学》语）《跨越千古的情人》在被复活了的李清照的心灵背后，让人分明地看到，诗人的感情是如何深深地渗透在跳动的诗行与忧郁的韵律之中的。
《女儿茶》是一首热情奔放的爱情诗。女儿茶属于明前茶，旧时清明前少女采制的茶，品质最佳。该诗写“女儿茶”以“温婉如玉，明媚晴朗”之姿，与“你”——茶的知音，倾吐自己的肺腑之情，构思微妙，设譬奇特，意境高远。作者以质洁品优的“女儿茶”拟人，她所追求的爱情是知音之爱，是惺惺相惜，是最值得珍视的“人性”之爱。也许，女儿茶心有苦衷：芸芸众生，真能识得好茶者能有几人？知音难得，古今皆然，有缘得一知己，即便不能“奢求地久天长”，也要“伴你黄昏的书卷墨香。”在茶的知音——“你”面前，“我”情愿“用摇曳的身姿，感应你的浅吟低唱”；“用尽我所有的温柔缠绵，为你把苦涩沉淀，为你吐尽千年的芬芳。”这是“爱”的倾诉，是对知己的倾情奉献，它蕴涵了一种爱情的价值观，一种高尚的爱情追求。