古诗中描写春天的诗句

古诗中描写春天的诗句（共13篇）

篇1：古诗中描写春天的诗句

古诗词中描写春天的诗句

古诗词中描写描写春天的诗句 描写春天的古诗和描写春天的好词好句 1、春来爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

2、春雨小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

3、春花惆怅东栏一株雪，古诗词中描写描写春天的诗句 描写春天的古诗和描写春天的好词好句

诗中春

1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然《春晓》)2．谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)3．红豆生南国，春来发几枝?(王维《相思》)4．好雨知时节，当春乃发生。(杜甫《春夜喜雨》)5．野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》)6．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅《悯农》)7．国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)8．落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)9．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章《咏柳》)10．春 色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁《游园不值》)、春来——爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

2、春雨——小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

3、春花——惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。

4、春夜——更深月夜半人家，北斗阑干南斗斜。

5、春水——春水碧于天，画船听雨眠。

6、春风——春风又绿江南岸，明月何时照我还。

7、春光——等闲识得东风面，万紫千红总是春。

8、春景——试上超然台上看，半壕春水一城花。

9、春游——东风知我欲山 行，吹断檐间积雨声。

10、春思——春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

11、春寂——春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

12、春愁—--问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

13、春梦——枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

14、春恨——人生自是有情痴，此恨不关风和月。

15、春归——落红不是无情物，化作春泥更护花。

① 春风

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——唐·王之涣《凉州词》 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》 春风不相识，何事入罗帏？——唐·李白《春思》

野火烧不尽，春风吹又生——唐·白居易《赋得古原草送别》 春风又绿江南岸，明月何时照我还——宋·王安石《泊船瓜洲》 等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——唐僧·志南《绝句》 春风一夜吹乡梦, 又逐春风到洛城。——唐·武元衡 《春兴》

② 春雨

春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来——宋· 徐俯《春游湖》

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。——唐·杜甫《春夜喜雨》 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋陆游《临安春雨初霁》 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——唐韦应物《滁州西涧》

③ 春水

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。竹外桃花三两枝, 春江水暖鸭先知.④ 春柳

碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(韩雄《寒食》)山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游：《游山西村》)沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(志南：《绝句))渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。(王维(送元二使安西》)两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。(杜甫：(绝句))羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。(王之涣：<凉州词))杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锡：(竹枝词》)最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。(韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》)此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。(李白：《春夜洛城闻笛》)杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声——刘禹锡（唐）——《竹枝词》

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤——白居易（唐）——《钱塘湖春行》 乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。-曾 巩[宋]——《咏 柳 》 ⑤ 春鸟 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.春水春满池,春时春草生,春人饮春酒,春鸟啼春声 月出惊山鸟,时鸣春涧中。

莫因诗卷愁成谶,春鸟秋虫自作声 池塘生春草，园柳变鸣禽。⑥ 春山

人闲桂花落,夜静春山空

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》 东风何时至，已绿湖上山 唐 丘为《题农父庐舍》 ⑦ 春游

东风知我欲山，吹断檐间积雨声。

闻道春还未相识，走傍寒梅访消息 唐 李白《早春寄王汉阳》 ⑧ 春游湖

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。徐俯 ⑨ 春 宵 [北宋]苏轼

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

描写春天的诗

肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆

前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已，唐 杜甫《春运》

繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》

林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长

燕支：胭脂。荇：荇菜，一种水生草本植物。唐 杜甫《曲江对雨》

侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条

萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。

唐 杜甫《腊日》

江汉春风起，冰霜昨夜除 唐 杜《远怀舍弟颖观等》

春城而色动微寒

唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。” 朝来新火起新烟，湖色春光净客船 朝：早晨。

唐 杜甫《清明二首》

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 唐 杜甫《绝句漫兴九首》

东风好作阳和使，逢草逢花报发生 阳和：春天的和暖之气。唐 钱起《春郊》

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 汀：水岸平地。

唐 戴叔伦《苏溪亭》

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀 半；多数。未匀：参差不齐。唐 杨巨源《城东早春》

长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱 唐 张籍《春别曲》

有时三点两点雨，到处十枝五枝花 此是清明时节的景色描写。唐 李山甫《寒食二首》

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花 两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。唐 韩愈《春雪》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都

天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜；远远胜过。唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲 芳菲：美盛的花草。唐 韩愈《晚春》

洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 唐 韩愈《感春五首》

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝

唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”

万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中 一夜风：一夜春风。唐 王涯《春游曲》

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷 飒飒：风声。唐 李商隐《无题四首》

寒随一夜去，春还五更来 唐 史青《应诏赋得除夜》

东风何时至，已绿湖上山 唐 丘为《题农父庐舍》

不觉春风换柳条

唐 韩滉《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺，不觉春风换柳条。”

春风贺喜无言语，排比花枝满杏园 唐 赵嘏《喜张沨及第》

篇2：古诗中描写春天的诗句

1、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》

2、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》

3、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》

4、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜洲》

5、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

6、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》

7、谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》

8、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》

9、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南词三首》

10、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》

11、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》

12、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》

13、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》

14、春花秋月何时了？往事知多少。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》

15、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》

16、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

17、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》

18、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》

19、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

20、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》

21、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》

22、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调·其一》

23、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》

24、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——白居易《钱塘湖春行》

25、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

26、物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照《武陵春·春晚》

27、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》

28、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》

29、红豆生南国，春来发几枝。——王维《相思》

30、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》

31、明朝寒食了，又是一年春。——顾太清《临江仙·清明前一日种海棠》

32、近水楼台先得月，向阳花木易为春。——苏麟《断句》

33、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》

34、林花谢了春红，太匆匆。——李煜《相见欢·林花谢了春红》

35、晓看红湿处，花重锦官城。——杜甫《春夜喜雨》

36、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

37、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》

38、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》

39、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》

40、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《古风二首》

41、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》

42、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩翃《寒食》

43、帘外雨潺潺，春意阑珊。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

44、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

45、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

46、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》

47、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》

48、风雨送春归，飞雪迎春到。——毛泽东《卜算子·咏梅》

49、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园二首》

50、花褪残红青杏小。——苏轼《蝶恋花·春景》

51、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《晚春》

52、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》

53、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》

54、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

55、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》

56、人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》

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篇3：论古诗中的空间描写

一、转换视角

时间是物质的运动变化的持续性的表现, 空间是物质存在的广延性的表现。在现实时空中, 如果不断的改变观察的视角, 方位感就会被打破, 形成一种新的时空关系。

(一) 散点透视

在古诗写作中, 诗人变换不同的视角, 构成了更为广阔的时空, 表达了极其深邃的意境。

试看王维《终南山》:“太乙近天都, 连山到海隅。白云回望合, 清霭入看无。分野中峰变, 阴晴众壑殊。”宗白华《艺事杂录》中引郭熙《林泉高致》说:“太乙近天都”自上而下, 山势突兀, 清楚明了, 是高远;“连山到海隅”冲淡飘渺, 是平远;“阴晴众壑殊”从前到后, 重峦叠嶂, 气象万千, 是深远。诗人从不同角度为我们展现了终南山壮阔的图景, 多角度的展示使得山势更加的雄浑, 突出了动感和层次感。

(二) 时间落差

时间落差主要是指时间的改变而造成视角的不同

如陆游的《示儿》, 弥留之际, 万事皆空而国忧不已, 盼它日北定中原以慰英魂。时间的不同造成了时空的落差, 此身将去的无法释怀与统一全国的坚定信念交织在一起, 把对国家生死存亡的关注提升到了超越生死的高度, 使其传唱千古。

二、时空转换

(一) 同一时间内空间的转换

即在同一时间内展示不同时空发的事情。

如杜甫的《月夜》:“今夜鄜洲月, 闺中只独看。遥怜小儿女, 未解忆长安。”

诗人通过想象, 在同一时间内写了三种月夜的不同空间境界:一是诗人苦吟的长安月夜, 二是妻子独守的鄜州月夜, 三是全家团圆的月夜, 三种月夜境界叠映交错, 意蕴深厚, 家庭的温馨, 夫妻间的感情完全从这一抹清辉中倾泻而出, 令人无限神往。

(二) 同一空间时间的转换

即表现不同时间内同一时空发生的事情。

如崔护的《题城南壁》:“人面不知何处去, 桃花依旧笑春风。”桃花灿烂的季节依旧, 花木扶疏, 碧草掩映的门户如昨, 但门中那位少女却不知了去向, 在同一空间内强烈的反差对比中表达了诗人对人世沧桑, 物是人非的怅然。

(三) 时空的同时转换

即展现时间和空间一起变化。

如《诗经小雅采薇》:“昔我往矣, 杨柳依依。今我来思, 雨雪霏霏。”时令的对比, 场景的转换, 凸显出作者的心里:离家远役, 亲人离散, 但面对外敌的侵略, 仇恨的怒火已经冲淡了乡思。《江城子》:“十年生死两茫茫。不思量, 自难忘。千里孤坟, 无处话凄凉。”一朝永别, 十载萦心, 对窗垂泪, 念千里外孤坟茕茕。时空的转换抒发了作者对亡妻的深挚思念。

三、时空跳跃

在时空处理上打破了时间的顺序性和持续性打破了空间的伸张性和广延性, 按照诗人主观情感对时空进行切割, 然后重新组合, 所以出现了时空的大跨度跳跃。

如李白的《行路难》:“金尊清酒斗十千, 玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食, 把剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川, 将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上, 忽复乘舟梦日边。”诗中道出了世事艰辛, 充满了政治上遭遇挫折的抑郁不平之感。空间上由黄河到太行山, 象征了人生途中的艰难险阻和事与愿违。时间上由现实世界跳跃到周朝姜尚晚年垂钓遇文王之时, 再逆接商朝伊尹曾梦乘舟过日边而被商汤启用之时, 表达了诗人宏大的抱负和坚信理想会实现的信心。

四、时空互化

(一) 时间的空间化

时间是抽象的, 但诗人能够从事物的细微变化中感受到时间的存在。时间在古诗中有两种表现形式, 一种是直接标出来, 一种是通过空间的变化表现出来, 即时间的空间化。汉乐府《江南》:“鱼戏莲叶东, 鱼戏莲叶西, 鱼戏莲叶南, 鱼戏莲叶北。”用空间东西南北的变化来暗示时间往复, 表现出绵延千古、生死不已的恋情。李白《峨眉山月歌》“峨眉山月半轮秋, 影入平羌江水流。夜发清溪向三峡, 思君不见下渝州。”通过五个空间地点的连续, 贯穿了作者一生的眷恋。

(二) 空间的时间化

即在时间的变化中表现出空间的变化。《诗经王风·采葛》“彼采葛兮, 一日不见, 如三月兮。”通过客观时间的短暂和主观时间漫长的对比, 暗示出相爱的双方对空间的隔离不可忍受的心态。薛道衡《人日思归》:“入春才七日, 离家已三年。人归落雁后, 思发在花前。”以夸大的时间距离来强调空间距离所造成的思乡之情。

五、时空的泛化

即在诗中的时间与空间不能确定为何年何处。这里的时空被抽象为一种宇宙意识, 去呈现人类的生存状态, 阐发人生的哲理。将本来有时空观念注入了一种物我两忘的境界后超越了原来的时空。

如张若虚的《春江花月夜》, 以“月”为主体, 写出了它升起———高悬———西斜———下落的全过程, 时空感很强。进而诗人由月而悟出人生哲理, 揭示人类生存状态时便超越了时空。在这里, 江水、人和月均被泛化, 不能确指, 它只是指向了人生有限而宇宙无穷这一矛盾极其所蕴含的人生哲理。在这里的超越时空, 只是局部性的, 暂时性的超越。在诗的最后, 诗人又返回现实时空, 书写游子思妇的相思离别。时至宋代, 诗歌中表现的超越时空才有了质的变化。如苏轼的《前赤壁赋》:“客亦知夫水与月乎?逝者如斯, 而未尝往也;盈虚者如彼, 而卒莫消长也。”作者通过对江水与明月变与不变的议论, 表现了作者面对政治的冷遇, 能以老庄思想为精神支柱, 排解内心的苦闷与悲伤, 保持开朗的胸襟和达观的生活态度

摘要：古诗在时空关系的表现上有其特殊的方法, 如转换视角、时空转换等。本文将就以上方面进行论述。

关键词：古诗,时间,空间

参考文献

[1]萧涤非.《唐诗鉴赏词典》.上海:上海辞书出版社, 1983.

[2]李达五.《中国古代诗歌艺术精神》.重庆:重庆出版社, 2004.12.

篇4：在古诗中感受春天

春天一直是文人的宠儿，是他们笔下的骄子。古往今来歌春咏春的诗句便如雨后新芽，不胜枚举。虽然诗人的心情不一，让落在纸笔尖的诗句或热情，或伤怀，或慨叹，或喜悦，但每一首诗句的字里行间，都融汇着挥不去的春色春情。

春天在文人笔下是丰富多彩的，是色彩斑斓的。“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，这是黄莺唤醒了春天；“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，这是江水思念着春天；“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风，”这是细雨滋润了春天；“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开，”这是桃花依恋着春天……文人墨客的浅吟轻唱，让我们感受到春风的和煦，春雨的珍贵，春色的柔美和诗人的痴迷。无论是“草长莺飞二月天”的早春，还是“春色满园关不住”的仲春，抑或是“百般红紫斗芳菲”的晚春，诗人笔下的春天，阳光普照，惠风和畅，百花竞放，满目青翠，可谓“万紫千红总是春”。诗人把赞誉写入了春天，把喜悦融进了春天，把柔情长留在春天。

漫步在古诗苑中，我们发现在一些脍炙人口的咏春古诗中，春天其实是有时间感觉的。这感觉用言语很难描述，但用心底的感觉去触摸，就能感觉到春天正在一丝丝融化，一丝丝在暖风中飘散。王安石在《元日》中写道：“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。”就是对春天开始的细致描写。这时候的春天，还带着年的余味，饱蘸着春节的喜庆。在爆竹的响声中，人们能感觉春天带来的暖风，这暖风绵软无力，却能吹去一个冬天的寒冷，让人从心底充满了希望。

诗人写春，但又不直接描绘，他们在描写春天时，常把对春的感情寄托在春风、春雨、花草树木中，这又给春天增添了一些朦胧的面纱。花草本无意，诗人自多情。其中，朱熹在《春日》中描写的“等闲识得东风面，万紫千红总是春”，是对春天灿烂和奔放的描写。春天虽然尚未来到，东风也尚未从遥远的南方回归，但是只要心中有了春的气息，就能提前感受春天的烂漫。等到东风拂面时，只需要一缕春风，园内园外就会是“万紫千红”。这是一个多么鲜艳而明丽的春天，就在那一朵朵、一束束恣意盛开的春花中，春天热烈而奔放地扑面而来。

歌以言志，诗以抒情。“迟日江山丽，春风花草香。”这是风送花香的欢愉，“好雨知时节，当春乃发生。”这是雨润万物的欣喜，“阳春布德泽，万物生光辉。”这是日照大地的赞誉，“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。”这是鸟唱春色的陶醉……每一首前人留下的咏春名句，都表达了诗人的浓浓春情，借助于春天这个欣欣向荣的季节，把感情融化在春色、春光中。在这个阳光明媚的春日里，走进古诗中的词句，走进古诗中的春天，在弥漫青草清香的季节中，感受岁月沉淀下的文字的美丽，体味人生感悟过后的诗歌的魅力：在“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”中，感受春天的恬静；在“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”中，感受春天的俏丽；在“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家”中，感受春天的可爱；在“律回岁晚冰霜少，春到人间草木知”中，感受春天的感性……

（选自《新华副刊》）

思维魔方

篇5：描写春天的诗句 古诗

春天来到了，柳树的.树干就像它那细细的腰，微风吹来，柳丝就翩翩起舞。河面上的野鸭子把头钻进水里，不一会儿就叼起一条小鱼来，然后好好美餐一顿，拍打着翅膀，仿佛在欢迎春天。

繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》

林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长。唐杜甫《曲江对雨》

侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。唐杜甫《腊日》

江汉春风起，冰霜昨夜除。唐杜《远怀舍弟颖观等》

江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》

朝来新火起新烟，湖色春光净客船。唐杜甫《清明二首》

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。唐杜甫《绝句漫兴九首》

东风好作阳和使，逢草逢花报发生。唐钱起《春郊》

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。唐戴叔伦《苏溪亭》

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。唐杨巨源《城东早春》

长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。唐张籍《春别曲》

有时三点两点雨，到处十枝五枝花。唐李山甫《寒食二首》

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。唐韩愈《春雪》

1、《惠崇春江晚景》【宋】苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

2、《泊船瓜洲》【宋】王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还?

3、《早春呈水部张十八员外》【唐】韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

4、《玉楼春》【宋】宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

5、《江南春绝句 》【唐】杜牧

千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

6、《早春南征寄洛中诸友》【宋】欧阳修

楚色穷千里，行人何苦赊。芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。

春入河边草，花开水上槎。东风一樽酒，新岁独思家。

7、《玉楼春》【宋】辛弃疾

风前欲劝春光住，春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零泥上絮。

镜中已觉星星误，人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

8、《春日》【宋】朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

9、《钱塘湖春行》【唐】白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

10、《绝句》【宋】僧志南

篇6：描写春天柳树的诗句古诗

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面《踏莎行》

不肯画堂朱户，春风自在杨花《清平乐》

春色三分，二分尘土，一分流水《水龙吟》

柳径无人，堕絮飞无影《剪牡丹·舟中闻双琵琶》

坠粉飘红，日日香成阵《蝶恋花》

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞《浣溪沙》

涧户寂无人，纷纷开且落《辛夷坞》

为近都门多送别，长条折尽减春风《青门柳》

丝长鱼误恐，枝弱禽惊践《五月水边柳》

白扬多悲风，萧萧愁杀人《古诗十九首》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦《咏柳》

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜《咏柳》

一树春风千万枝，嫩于金色软于丝《杨柳枝词》

含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂《南浦》

杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹《题柳》

绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈《垂柳》

新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞《春赋》

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞《晚春》

青门柳

【唐】白居易

青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

为近都门多送别，长条折尽减春风。

苏州柳

【唐】白居易

金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。

老来处处游行遍，不似苏州柳最多。

絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。

长安新柳

【唐】陈光

九陌云初霁，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日边春。

色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。

五月水边柳

【唐】崔护

结根挺涯涘，垂影覆清浅。睡脸寒未开，懒腰晴更软。

摇空条已重，拂水带方展。似醉烟景凝，如愁月露泫。

丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。长别几多情，含春任攀搴。

柳

【唐】崔橹

风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。

骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。

新柳

【唐】崔橹

无情柔态任春催，似不胜风倚古台。

多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来。

堤上柳

【唐】戴叔伦

垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。

赋得长亭柳

【唐】戴叔伦

濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟褭翠丝柔。

送客添新恨，听莺忆旧游。赠行多折取，那得到深秋。

题柳

【唐】狄焕

天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。

雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。

独柳

【唐】杜牧

含烟一株柳，拂地摇风久。

佳人不忍折，怅望回纤手。

柳绝句

【唐】杜牧

数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。

依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。

新柳

【唐】杜牧

无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。

绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。

几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。

东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。

御沟柳

【唐】杜荀鹤

律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。

日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。

楚国空摇浪，隋堤暗惹尘。如何帝城里，先得覆龙津。

柳

【唐】方干

摇曳惹风吹，临堤软胜丝。态浓谁为识，力弱自难持。

学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。如何一攀折，怀友又题诗。

柳

【唐】韩偓

一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。

无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。

咏柳二首

【唐】顾云

带露含烟处处垂，绽黄摇绿嫩参差。

长堤未见风飘絮，广陌初怜日映丝。

斜傍画筵偷舞态，低临妆阁学愁眉。

离亭不放到春暮，折尽拂檐千万枝。

闲花野草总争新，眉皱丝干独不匀。

乞取东风残气力，莫教虚度一年春。

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(韩雄《寒食》)

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游：《游山西村》)

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(志南：《绝句))

渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。(王维(送元二使安西》)

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。(杜甫：(绝句))

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。(王之涣：<凉州词))

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锡：(竹枝词》)

红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。(陆游：《钗头凤》)

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。(韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》)

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。(李白：《春夜洛城闻笛》)

王维 【辋川集•柳浪】

分行接绮树，倒影入清漪。不学御沟上，春风伤别离。

裴迪 【辋川集二十首•柳浪】

篇7：描写春天景色的诗句 古诗

落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。——宋·梅尧臣《苏幕遮》

长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——唐·张籍《春别曲》

过春风十里，尽荠麦青青。——宋·姜夔《扬州慢》

满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿。——宋·辛弃疾《满江红》

东风好作阳和使，逢草逢花报发生。——唐·钱起《春郊》

春风春雨花经眼，江北江南水拍天。——宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》

洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。——唐·韩愈《感春五首》

寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——唐·杜审言《春日京中有怀》

江汉春风起，冰霜昨夜除。——唐杜《远怀舍弟颖观等》

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。——唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》

闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。——唐李白《早春寄王汉阳》

南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。——唐·杨凌《句》

年年老向江城寺，不觉春风换柳条。——唐·韩滉《晦日呈诸判官》

肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。——唐杜甫《春运》

雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。——唐·赵嘏《喜张沨及第》

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——唐·李华《春行即兴》

风弱知催柳，林青觉待花。——唐·卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》

春晚绿野秀，岩高白云屯。——南朝宋·谢灵运《入彭蠡湖口》

二月风光浓似酒，小楼新湿青红。——宋·葛胜仲《临江仙》

朝来新火起新烟，湖色春光净客船。——唐·杜甫《清明二首》

弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。——唐·温庭范《题望苑驿》

春风如醇酒，着物物不知。——宋·程致道《过红梅阁一首》

篇8：中国古诗中音乐描写的认知研究

古典诗歌是我国历史文化宝库中的奇石瑰宝, 作为一种艺术形式, 它讲究艺术美。诗人词人们常常使用借代、比喻等手法将那些只可意会难以言传的意象写得有声有色, 使读者如闻其声, 如临其境。

二、认知语言学视角下的借代和比喻

Lakoff (1987) 将比喻和借代并列为理想认知模式 (Idealized Cognitive Model) 的两个结构原则, 可见其对比喻和借代的认知作用的重视程度。本文旨在通过对中国古典诗歌中三首“摹写声音至文” (唐·李贺《李凭箜篌引》、唐·韩愈 《听颖师弹琴》、唐·白居易《琵琶行》) 的分析, 从认知的视角对其中关于声音部分的借代和比喻进行提炼和拓展, 并尝试概括出一些结论。

三、三部古典诗歌中的借代

(一) 部分代整体。

|这是一个我们在日常语言中频繁运用的借代原则, 即用事物具有代表性的部分指称本体事物。

(二) 材质代整体。

“吴丝蜀桐张高秋”句中“吴丝蜀桐”是吴地之丝, 蜀地之桐。此指制作箜篌的上等材料。“吴丝蜀桐”指箜篌选材的考究, 用高贵的发声体代指琴声的美妙, 写物即写人写声, 收到“一箭三雕”的功效。

1.零部件代整体 (形式代内容) 。“二十三丝动紫皇”句“二十三丝” 《通典》卷一百四十四:“竖箜篌, 胡乐也, 汉灵帝好之, 体曲而长, 二十二弦。竖抱于怀中, 用两手齐奏, 俗谓之擘箜篌。”这里是用竖箜篌的二十三根弦代指箜篌, 进而暗指李凭弹奏箜篌的琴声;“丝篁”、“大弦”、“小弦”、“弦凝绝”、“四弦一声”都是用组成乐器的部分零件来代指乐器, 进而暗指用该乐器演奏出的声音时粗时细, 错落有致, 时而激昂, 时而顿挫;而“铁骑突出刀枪鸣”中的“铁骑”和“刀枪”则是用铁蹄代指战马, 武器代指战争, 赋予诗句以质感和动态感。

2.典型动作代整个事件。“轻拢慢捻抹复挑” 中“拢”、“捻”、“抹”、“挑”, 都是弹奏琵琶的手法。这里用典型动作代指歌女演奏琵琶动作连贯娴熟, 技法高超, 想必这样的一双巧手演奏出来的音乐也一定曼妙无比;“湘娥啼竹素女愁”句, 据李衎《竹谱详录》卷六:“泪竹生全湘九疑山中……《述异记》云:‘舜南巡, 葬于苍梧, 尧二女娥皇、女英泪下沾竹, 文悉为之斑。’一名湘妃竹。”“素女”也是传说中的神女。《汉书·郊祀志上》:“秦帝使素女鼓五十弦瑟, 悲, 帝禁不止, 故破其瑟为二十五弦”。作者由琴声的千回百转牵引出幽怨哀伤的愁绪, 借神话典故中典型人物的典型动作来加以描摹, 令人感同身受, 不禁动容。

(三) 景点代城市。

“十二门前融冷光”中的“十二门” 指长安城东西南北每一面各三门, 共十二门, 这里作者用城门代指整个长安城。长安十二道城门前的冷气寒光, 全被箜篌声所消融。其实, 冷气寒光是无法消融的, 因为李凭箜篌弹得特别好, 人们陶醉在他那美妙的弦歌声中, 以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。

(四) 典型代一般。

它反映的是我们惯于用某事物的典型成员指代同类事物中的其他非典型成员。原型论认为一个范畴由其典型成员及其他成员表现出来的与典型成员的家族相似性来界定。原型论在语言表达中的体现就是我们常用典型来指代非典型。

这三首作品中也有体现这一原则的例句, 但他们通常表现为一种变异模式, 即“神话中的人和物代现实中的人和物”、“非正常典型代非正常非典型”:

1.神话传说中的人和物代现实中的人和物。“二十三丝动紫皇”句中的“紫皇”, 道教称天上最尊的神为“紫皇”。 这里用来指人间的皇帝, 因其都在所辖地域拥有至高无上的权势。琴声连天上的皇帝和人间的皇帝都为之动容, 极言琴声的美妙动听。

2.非正常典型代非正常非典型。“石破天惊逗秋雨”句中的“石破天惊”是女娲炼石补天的非正常现象, 这里通过大胆想象, 用突破常规的思维来形容乐声忽然高昂激越, 如石破天惊般引得天上下起了秋雨;“梦入神山教神妪”、“老鱼跳波瘦蛟舞” 这几句均写的是非正常现象, 我们仿佛看到了李凭正在云雾缥缈的海上仙山中向神仙展示他的绝技, 那位传说中最善于弹箜篌的年老的女神成夫人也不得不为李凭的绝技所倾倒甘愿向他学习;甚至连江海中的“老鱼瘦蛟”们听了这美妙的音乐也乐不可支, 不顾自己的年迈体弱, 随着这优美的乐曲在水波中翩翩起舞了!多么奇特的想象, 多么强烈的反差, 不愧是“鬼才诗人”的手笔。正是通过对正常现象的非正常描写才使我们得到如此强烈的情感震撼。

3.特征代本体。用某事物的特征来指代本体也很符合人类的认知特点, 在日常生活中, 人们记某物常常只会记住能给我们留下深刻印象的特征, 并用此来代表该物, 这符合语言的经济性原则。《李凭箜篌引》中“老鱼跳波瘦蛟舞”句, 用水中常见的水波来代替水, 使人联想到现实生活中鱼跳出水面泛起阵阵涟漪的生动画面;再如《听颖师弹琴》中“浮云柳絮无根蒂”句的“浮云、柳絮”, 现实生活中, 我们论及一些飘忽不定的事物时经常会用到这两个词, 这句就是用它们来代指声音的飘渺轻灵。

四、这三部作品中的比喻

抽象概念为具体事物。这一比喻概念属于Lakoff&Johnson (1980) 所定义的本体隐喻 (ontological metaphor) , 即将事件、行为、情感、思想等抽象概念视为具体、有形的物体或物质, 以便对它们进行指称、量化、分析和讨论, 这一规则也是建立在我们日常生活经验之上。

(一) 琴声是自然界或人类熟悉的声音。这是最常见、最易想到的方法, 以声音写声音, 以常见、熟悉的声音写抽象、间接的声音。如“昆山玉碎凤凰叫”、“昵昵儿女语”、“喧啾百鸟群”、“大弦嘈嘈如急雨”、“小弦切切如私语”、“四弦一声如裂帛”等句, 琴声是玉石破碎声、男女情话声、禽鸟鸣叫声、布帛撕破声等各种自然界中的声音, 或我们概念中熟悉的声音, 使我们能够相对容易地想象到演奏时琴声的轻重缓急, 抑扬顿挫。

(二) 琴声是各种流体。这一隐喻概念的形成基于日常生活中我们凭自己的经验能够感知到琴声是连续的、波状的这一现象, 就像自然界中的各种流体一样, 如三首诗中“空山宁云颓不流”、“幽咽泉流冰下难”、“冰泉冷涩弦凝绝”、“银瓶乍破水浆迸”句, 声音被投射到空中云朵的飘动、冰冷泉水的流滞、银瓶水浆的迸出上, 使声音可感可触, 极富动感。

(三) 琴声是物体间的撞击声。这一隐喻概念源于我们知道声音是由物体的振动形成的这一事实, 而在听音乐时我们也可以感知到音阶的跳动转换, 节奏的快慢起伏, 就像什么东西掉在一个面上又被不断弹起。如《琵琶行》中的名句“大珠小珠落玉盘”就是利用了我们的这个体验, 将琴声投射到大珠小珠上, 用珠子在玉盘上跳动的声音来喻音阶的跳动, 真是形象又别出心裁。

摘要：本文从修辞学和认知语言学的角度比较了借代和比喻的差异, 主要从认知语言学的角度对我国古典诗歌中描写音乐的三首经典诗歌 (唐·李贺《李凭箜篌引》、唐·韩愈《听颖师弹琴》、唐·白居易《琵琶行》) 中的借代和比喻进行了分析, 并归纳出几点规则。

关键词：修辞学,认知语言学,古典诗歌

参考文献

[1].谭学纯, 濮侃.沈孟璎主编.汉语修辞格大辞典[M].上海:上海辞书出版社, 2010

[2].陈望道.修辞学发凡[M].上海:上海教育出版社, 2006

[3].倪宝元.修辞手法与广告语言[M].杭州:浙江教育出版社, 2001

[4].高远, 李福印.乔治.莱考夫认知语言学十讲[M].北京:外语教学与研究出版社, 2007

[5].蓝纯.认知语言学与隐喻研究[M].北京:外语教学与研究出版社, 2005

[6]. (清) 方扶南.李长吉诗集批注

[7]. (唐) 杜佑等点校.通典[M].北京:中华书局, 1982

[8]. (元) 李衎著, 吴庆峰, 张金霞整理.竹谱详录[M].济南:山东画报出版社, 2006

篇9：描写春天景色的诗句 古诗

落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。——宋·梅尧臣《苏幕遮》

长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——唐·张籍《春别曲》

过春风十里，尽荠麦青青。——宋·姜夔《扬州慢》

满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿。——宋·辛弃疾《满江红》

东风好作阳和使，逢草逢花报发生。——唐·钱起《春郊》

春风春雨花经眼，江北江南水拍天。——宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》

洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。——唐·韩愈《感春五首》

寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——唐·杜审言《春日京中有怀》

江汉春风起，冰霜昨夜除。——唐杜《远怀舍弟颖观等》

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。——唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》

闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。——唐李白《早春寄王汉阳》

南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。——唐·杨凌《句》

年年老向江城寺，不觉春风换柳条。——唐·韩滉《晦日呈诸判官》

肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。——唐杜甫《春运》

雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。——唐·赵嘏《喜张沨及第》

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——唐·李华《春行即兴》

风弱知催柳，林青觉待花。——唐·卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》

春晚绿野秀，岩高白云屯。——南朝宋·谢灵运《入彭蠡湖口》

二月风光浓似酒，小楼新湿青红。——宋·葛胜仲《临江仙》

朝来新火起新烟，湖色春光净客船。——唐·杜甫《清明二首》

弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。——唐·温庭范《题望苑驿》

春风如醇酒，着物物不知。——宋·程致道《过红梅阁一首》

篇10：描写春天景色的诗句 古诗词

2、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。――杜甫《绝句》

3、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。――苏轼《惠崇春江晚景》

4、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。――张志和《渔歌子》

5、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。――杜甫《江畔独步寻花》

6、七八个星天外，两三点雨山前。――辛弃疾《西江月》

7、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。――贺知章《咏柳》

8、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。――杜甫《绝句》

9、渭城朝雨?轻尘，客舍青青柳色新。――王维《送元二使安西》

10、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。――朱熹《春日》

11、春江潮水连海平，海上明月共潮生。――张若虚《春江花月夜》

12、渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。――王维《渭城曲》

13、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――杜牧《江南春》

14、春色满园关不住，一枝红，杏出墙来。――叶绍翁《游园不值》

15、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。――王安石《元日》

16、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。――岑残《白雪歌送武判官归京》

17、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。――苏轼《饮湖上初晴后雨》

18、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿阳阴里白沙堤。――白居易《钱塘湖春行》

19、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。――韩愈《早春呈水部张十八员外》

20、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。――白居易《忆江南》

21、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。――僧志安《绝句》

篇11：古诗中写春天的诗句

——贺知章《咏柳》

渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.

——王维《送元二使安西》

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.

——杜甫《绝句》

西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥.

——张志和《渔歌子》

春色满园关不住,一枝红杏出墙来.

——叶绍翁《游园不值》

忽如一夜春风来,千树万树梨花开.---岑残《白雪歌送武判官归京》

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。--------《江畔独步寻花七绝句》

迟与江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。------《绝句》

江汉春风起，冰霜昨夜除。--------《远怀舍弟颖观等》

朝来新火起新烟，湖色春光净客船。--------《清明二首》

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。--------《绝句漫兴九首》

肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。------《春运》

繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。--------《江畔独步寻花七绝句》

侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。--------《腊日》

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。---《春雪》

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。--------《晚春》

篇12：古诗中描写什么的诗句

1、遥知不是雪，唯有暗香来。——王安石《梅花》

2、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪，——柳宗元《江雪》

3、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山，——李白《行路难》 古诗中描写百姓（人民）的诗句：

1、人民，只有人民，才是创造世界历史的动力。——毛泽东

2、民者，万世之本也。——汉 贾谊

3、为国者，以民为基。——三国志

4、民惟邦本，本固帮守。——尚书

5、民为贵，社稷次之君为全。——孟子

6、君者舟也，庶人者水也，水所以载舟，亦所以覆舟。——孔子

7、国以民为本，民以食为天。——谚语

8、天之生民，非为君也：天之立君，以为民也。——苟子 古诗中描写百姓幸勤劳作的诗句：

1、田家少闲月，五月人倍忙。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。复有贫妇人，抱子在其旁。右手秉遗穗，左臂悬敝筐。

2、大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。

3、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。

4、锄禾日当午，汗滴禾下土。古诗中描写雨的诗句：

1、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——唐•韦应物《滁州西涧》

2、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

3、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

4、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》

5、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》

6、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》

7、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》

8、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》 古诗中描写田园生活的诗句：

1、采菊东篱下，悠然见南山。——晋 陶渊明《饮酒》

2、绿树村边合，青山郭外斜。——唐 孟浩然《过故人庄》

3、一水护田将绿绕，两山排闼（tà）送青来。——宋 王安石《书湖阴先生壁》

4、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——宋 翁卷 《乡村四月》

古诗中描写对待困境的诗句;

1、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

2、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

3、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

4、天生我才必有用。

李三瘦（李清照）的诗句；

1、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。《醉花阴》

2、新来瘦，非干病酒，不是悲秋。《凤凰台上忆吹箫》

3、知否，知否，应是绿肥红瘦。《如梦令》

古诗中描写祖国大好河山的诗句；

1、大漠孤烟直，长河落日圆。

2、造化钟神秀，阴阳割昏晓。古诗中抒发爱国情怀的诗句；

1、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

2、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

古诗中含有“月”和“酒”的诗句；

1、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

2、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

3、月下飞天镜，云生结海楼。

篇13：古诗中描写春雨的诗句

2、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》

3、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》

4、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——刘长卿《别严士元》

5、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨》

6、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——陈与义《春寒》

7、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

8、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心二首·其一》

9、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外》

10、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

11、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》

12、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——《饮湖上初晴》

13、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》

14、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——朱熹《春日》

15、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《约客》

16、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

17、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。——虞集《听雨》

18、阳春布德泽，万物生光辉。——汉乐府古辞《长歌行》

19、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》

20、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》

21、春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春日游湖上》

22、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——唐韩愈《早春呈水部张十八员外》

23、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》

24、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。——范成大《春日田园》

25、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——苏轼《江南春》