描写大自然的优秀-大自然的魔力

描写大自然的优秀-大自然的魔力（精选16篇）

篇1：描写大自然的优秀-大自然的魔力

摘要：风呼呼地吹着，弯下腰去抓一抔沙，让沙子随风飘，沙子随风做自由落体运动。有时候真的想不明白，为什么要大自然呢?我突然有些明白了，大自然让人敬畏。让大自然也能和我们朝夕相处。

正文：大自然的魔力

你有没有梦寐以求的地方呢?你有没有一个难忘的一天呢?你有没有曾被风景迷倒呢?不管有没有，今天我在这里我要给大家介绍我美丽的家乡。

我的家乡靠近海边，只要走上十几分钟就可以到达了。可是令人遗憾的是我能够欣赏海的机会简直少之又少。

我从小就离开家乡，于是我总渴望能够回家乡游玩，去感受还没被人类改变的大自然。

一次偶然的机会，我朋友决定和我去家乡玩，我终于可以去感受大自然那新鲜的空气了。怀着紧张的心情，坐车的时候东张西望，只是想看看为什么有人宁愿住在乡村也不愿意去灯红酒绿的大城市。虽然我还没有方到达目的地，但是我已经感受到乡村的气息了。

淡淡的泥土味夹杂着青草的气息，让人感到神清气爽。处处透露着大自然的气息。

终于来到我我梦寐以求的地方了。这一天的太阳猛烈的照耀着，我只带了一把雨伞，来到海边，沙滩更是热得烫脚。我顾不上脚被沙滩的灼热的烫着，想都没就把鞋子脱了。

看见一望无际的大海，天空那么的蓝，万里无云。我撑着雨伞把光着脚丫子走在海和沙滩的边缘，感觉着海水带来的丝丝凉意，沁人心脾。

海水来来回回地拍打着我的脚，仿佛按摩一般。我一直走，一边和朋友拍照留作纪念。我捡了不少螺，这可是活生生的的，在我家附近的市场里可是没有卖的。真是得来不全费功夫呀!有新鲜免费的海鲜吃，又能欣赏美丽的海景，虽然太阳猛烈的燃烧着，却不如我对大自然的爱来得更热烈。

等到玩得差不多的时候，我和朋友去了一个神秘的地方——雪无边。在南方的天空是不可能下雪的，我很喜欢白色的东西，因为白色代表着纯洁，美丽。而雪无边不是真的因为有雪，而是因为那里有一望无际的沙子，而且还是细细的，踩上去感觉步入天堂，有种虚拟的感觉。

风呼呼地吹着，弯下腰去抓一抔沙，让沙子随风飘，沙子随风做自由落体运动。有时候真的想不明白，为什么要大自然呢?我突然有些明白了，大自然让人敬畏。让大自然也能和我们朝夕相处。

如今，这些只能成为回忆，时刻提醒着我：这个世界很美，我们一定要好好保护环境，让生活处处都有大自然的气息。

篇2：描写大自然的优秀-大自然的魔力

记得在三年级上学期的时候，科学老师叫我们养蚕。于是，我叫辛瑞涵给了我几只蚕。当我有了这群蚕时，我就一直用心地养着它们。

在我养蚕期间，出现过种种问题。在我养蚕养了三四天时，那蚕还是很小。当时我想：“应该不会怎么小的吧，过几天后会变大的。”

过了几天，上科学课时，我拿出我的蚕时，发现我的还是那么小。可当同学拿出蚕时，我看了一眼，发现别人的竟然人又肥又大!我搞不清这是为什么?!就在这时，辛瑞涵告诉我：“可能是你没有经常换桑叶。”我一听，的确是这样的。后来，我就天天给它们换桑叶，蚕也很快就长大了。

还有一件事，就是我发现蚕吃桑叶时总是很讲究，它喜欢从桑叶边啃起。我不相信它不会啃中间。于是，我把它放在桑叶中间，它竟然又爬回桑叶边啃。为什么呢?虽然我没查资料，不过我觉得它们从边缘肯的原因是：这样好啃。

我还发现蚕可以在人手上粘得很紧，很难弄开它。我想，如果把这种效果做一种外表光滑不沾水的衣服，这不很方便吗?这样随意一粘，就十分暖和。如果下雨的话，那身上不是一滴水都沾不上了?那不是优良、方便的衣服吗?我长大后一定要好好研究，发明这种特别的衣服。

篇3：例谈自然环境描写的作用

一、渲染氛围

人物在一定的背景下活动, 就能把人写活, 而事情的发生也是在一定背景下才更为生动, 才能更好地表达出作者感情。作家往往用生动准确自然环境描写, 来创造特定氛围, 为叙事抒情服务。

如2009年全国卷《彩色的荒漠》中有一段关于胡杨的描写

“河的两岸, 是密密麻麻的胡杨树林。这些树, 多数已经飘落了黄色的叶子, 呈现出一种刚劲和苍凉。车子向前, 茂密的树林, 渐次变得稀疏。树的脚下, 已经薄薄厚厚地铺上一片黄沙。独立的树木, 有的如石雕, 有的如铜雕。虽然, 它们也许已经死去, 年复一年的风沙, 折断了树枝, 剥开了树皮, 可是树的残干依然挺立, 像是一群强悍的舞者”

这是作者在前往塔中油田路上, 看到生长在塔里木河两岸的胡杨树。夏去秋来, 河水已失去了夏日的汹涌变得平静细瘦。我们可以想象, 此时胡杨, 因缺少了水的滋养, 再加上风沙的肆虐, 是一种什么样的状态。而作者展现给我们的则是, “独立的树木, 有的如石雕, 有的如铜铸”“树的残干依然挺立”“像是一群强悍的舞者, 向天空和大地顽强地倾诉着它们的意志和信念。”。作者为什要这样刻画胡杨树, 为什么要突出胡杨不屈的形象。目的就是要烘托一种于困难环境中不畏惧不退缩, 积极、乐观、顽强的精神。

二、铺垫情节

铺垫是文学作品常用的手法, 它的好处是使情节的发展顺理成章, 其中用描写自然环境为后文情节做铺垫在文学作品中很常见, 因为情节发展与环境描写往往是相互依存、相互制约:环境描写要以情节为依据, 情节发展离不开环境描写,

如2009全国卷《彩色的荒漠》

“在我们的视野里, 地平线的远处, 是无遮无拦的穹隆和淡淡升腾着的云朵。开阔的戈壁, 像是一方棋盘, 偶尔看见一团两团圆圆的草棵, 像是刻意摆下的一局残棋”

这是作者坐在车上驶向油田时看到的戈壁景象, “无遮无拦的穹隆”“开阔的戈壁”“一团两团圆圆的草棵”, 戈壁滩的空旷、单调、恶劣, 在寥寥无几的笔墨中展现的淋漓尽致。而我们的石油工人就是在这样的环境中生活工作, 为我们输送源源不断的天然气。作者借描绘这段自然环写与下文要描写的彩色荒漠做对比, 更为下文对石油工人的高尚精神歌颂做铺垫

再如2010江苏卷《溜索》

在“我”得知要过怒江溜索时, 心已捏紧, 而下马来到岸边亲眼目睹后, “我”是倒抽气、腿肚抖。“我”看到的是:

“万丈绝壁垂直而下, 驮队原来就在这壁顶上。怒江自西北天际亮亮而来, 深远似涓涓细流, 隐隐喧声腾上来, 一派森气。俯望怒江”

这一段景从视觉、听觉、内心感受多方面描写, 突出了怒江峡谷气势的险峻、骇人。就是这样震慑人心的怒江溜索在驼队汉子们面前已是家常便饭, 处之泰然。所以开篇的环境描写极力突出怒江溜索的艰险, 是为下文驼队汉子溜索的从容无畏做铺垫的。

三、凸显人物性格

景与情往往有着难以割舍的密切关系“一切景语皆情语”, 作家经常把人的情感融注于自然景物之中, 从而营造情景交融的优美意境, 借此委婉含蓄的展现人物性格或预示人物命运。

如2008年浙江卷《乌米》, 文中两处写到乌米的居住环境:

“我看到了乌米老太婆的那所半坍塌的土屋。在从亚伊拉山顶滚下的巨石中间, 长着几株法国梧桐、无花果树和桃树。溪水潺潺地流着, 在它流过的地方形成许多小小的瀑布, 土屋顶上长着青草, 墙上爬着曲曲弯弯的藤蔓, 屋门正对着大海。”

……

“在乌米脚下的山坡上, 有一些零零落落的村舍。透过果园的绿树丛看去, 它们那五颜六色的屋顶, 酷似一个被打翻了的颜料箱。从山下不时传来马具的叮当声, 还有潮水拍击海岸的沙沙声。偶尔还可以听到聚集在集巿上咖啡馆附近的人们的喧嚷声。”

作者两次写乌米居住的环境, 一次是远观, 半坍塌的土屋, 周围则是原始、自然的草草树树, 第二次近看, 看的是居住在乌米脚下山坡上的人民生活。马具声、人们的喧闹声, 而乌米居住的山顶则是一片宁静, 结合两次环境描写我们不难体会到主人公乌米生活的艰辛与孤独, 暗示她失去丈夫与儿子后凄凉不幸的人生。

四、深化作品主题

优秀的作家, 总是通过对特定的自然环境的描写, 来展示独特的世态风情, 为读者提供一幅社会历史图画。所以, 小说中的自然环境一般都带有作家的感情色彩, 被当作是社会环境的暗示

2010年上海秋季卷《天目山》

本文多次写到雾, 在登山观景过程中多出穿插了对大雾的描写, 大雾遮掩了天目山的远山近树, 母亲的双目就被山峦雾气染得湿润, 大雾“洇湿了母亲的头发”, 这几处是实写山中大雾。文章结尾部分写到:“在缥缈的雾中我们似乎模糊了他们理想的内容”, “山林寂静, 水气迷茫。雾中影影绰绰的大树无言, 没有回声。”此处大雾就别有一层的深意了:象征磨灭、淡化革命先烈精神的历史因素。掩卷深思, 原来作者要表达的不仅仅是对先烈的怀念祭奠与崇敬之情, 更想说的是半个世纪之后, 由于种种历史的、现实的因素我们已经淡忘了先烈的理想追求。所以对雾的描写自然而然的深化了文章主题。

篇4：描写大自然的优秀作文

在壹个漂亮的早晨，大地苏醒了，大自然衬的相当枝繁叶茂。一眼望去，蓝蓝、纯净、透亮的天际衬的一贫如洗，草绿的`高山衬的非常巍峨、富丽，山顶有缕缕漂亮的飘云盘绕着，好似给高山套上一只头帽。

高山脚下是片片绿油油的森林，森林旁有片片绿油油的草地，花儿们尽情绽放，相互比着谁最美。草地旁边有一条无比清澈的小溪，剥光粼粼的溪水哼着愉快的曲儿向远方流淌。还有那软嫩的花草在风的吹拂中下随意摆动，好似在歌舞。

在这漂亮如画的大自然里，生存着不少的小生命，里面有只漂亮的小麋鹿，它在训练跑步呢!

篇5：描写大自然的优秀作文

我们的朋友分为“海陆空”三类。当然，海洋是必不可少的重点了。我们首先来到珊瑚馆。一进大门，哇，好多珊瑚啊!看，这一堆珊瑚多特别呀!一丛淡蓝色安详地在一群斑点小丑鱼的簇拥下闪着绿光，像海面上倒映着一眨一眨的星星，美极了!我最喜欢的还是水母了。看这个荧光水母，它有蘑菇一样的“帽子”，帽中央是一片带电的四叶草。下方，那一根根触须四神无主地飘动着，中间那两条最长的触手弯弯长长，仿佛是章鱼那粗壮的手臂。

接下来我们前往极地馆，正好赶上一场表演。这里的海洋精灵们真可爱呀!看，这儿的大明星——海豚出场了!哇，它还会做四则运算呢!一波未平，一波又起，5只海豚一起出场。它们灵活地游到演池中央，借住水的浮力一跃而起，身后漾起一片白色的浪花。紧接着，从空中降下了两个红色大球。小海豚们早已跃跃欲试了，补充好体力后，领头海豚迫不及待地带着队员跳跃着，成空中飞豚了，而红球也一次次地发出响声。它们另一位成员——白鲸，等不及的要上场了。白鲸身后有一位潜水员。这潜水员可省力了，他是由合作伙伴“白鲸先生”一路顶着来到互动台。他一转手，白鲸便成了伴舞家，优雅地转身;他一拍手，白鲸先生就爬上高台，向他“挥手”;他一打拍子，白鲸先生又摇身一变，成了音乐家。它的原创是《海洋狂想曲》。表演结束后，我还特地买了票，与“明星豚”亲密一下。我用手轻轻搭在它的嘴上，和它合影纪念。临走时，它喷了个响鼻，仿佛在说“朋友，再见”。这里还有首对人工养育的北极熊龙凤胎，一个叫翠花，一个叫熊大。由于它们年龄还小，不能出场，有点遗憾。

跨海空中索道身后，便是来自生活的鸟语林了。第一次坐空中索道，心里还是有些小激动。放眼望去，大浪卷向沙滩，蔚蓝的大海让人心旷神怡。山谷上空蒙着一层薄薄的纱，入园的门帘都是沉重的铁条，但鸟儿在这片“野地”里却是无忧无虑的生活着。这次表演的主角是鹦鹉，它们各有绝技在身：有的骑单车，有的投篮，有的踢球……个个表演的不亦乐乎。进入山谷内，我就直奔小瀑布的源头。呵!这儿的鸭子可真多呀!我买了一杯鲜鱼，准备喂食。我用木夹子夹起一条鱼，等着鸭子前来。嘘!一只鸭子来了，它体形中等，比较胆小，它先四处张望，生怕这是陷阱，确定没有问题后它猛地一啄就不见了身影。我还在不解之时，夹子上的鱼就没有了。这扁嘴巴可真快呀!

返回主游乐区，我就直奔海兽馆。瞧!这群海狮，海豹和一只海狗正在晒太阳，午睡……不过，一切都不是风平浪静的。看!海狮王和一只“闹革命”的海豹小子吵起了架。王者仰天长啸，招集了一只庞大的队伍，向前袭击，队长一声令下，大家就向“小子”扑去，“小子”只好甘拜下风，游回水下。队长哪肯罢休?水下追逐赛又开始了。

篇6：描写大自然作文700字优秀

雄奇的山峰，广袤的原野，欢乐的溪流，深沉的海洋，到处是令人陶醉的美景。朝晖夕阴，寒来暑往，花开叶落，鸟语虫鸣，都让人无限留恋。

一年之计在于春，一天之计在于晨。

春。姑娘在戏水，冰开心了，融化了，快乐的奔跑着。姑娘来到林中，坐在地上休息，草儿大显神威，头变金钻，顶出坚硬的土地，为姑娘作铺垫。树看到姑娘，都悄然无声的钻出了娇嫩的小绿芽，树枝变得有了“血”色，仿佛年轻了许多，都快活的向姑娘招手。

晨。清凉的气息在我的身边来回徘徊，像是在迎接我的到来。风儿随着温暖的阳光迎面扑来，扑到我憔悴的身体上，顿时，我的身体有了你风儿一般的强壮。

夏。山林郁郁葱葱，鸟儿欢唱，蝉儿鸣叫，蝈蝈伴奏;花丛中蝶儿飞飞，蜜蜂忙忙碌碌;游鱼戏水，水波荡漾、涟漪。

夜。躺在柔软的草地上，望着天上的河，河中的星，向你眨着眼睛;夜空的月，弯弯的，像船，载着遐想越升越高，挂在了你的头顶。吼声如雷，原来是炮手在着天空大发脾气。烟花似花，随着声声巨响，被惊得烂漫的开放。不一会儿，流星似雨、似箭，在天空画过一道美丽的弧线。这一切，就像坐在老神仙的船上，在银河中任意飘荡。

秋。大地穿上了新装。叶子簌簌地落下，铺成金黄色的地毯。走在上面，有点不忍心的感觉。秋越来越变得深沉，往事越发的多了，在眼前来来往往、川流不息。

冬。雪纷纷扬扬的下，一丝寒意侵入眼帘。雪白的世界里，显得很冷，可就是不见白马王子的俊美和白雪公主的艳冶。

自然中，

处处可寻觅到生机，

处处都有她的神奇。

因为你的美丽，

装饰了我的俊俏;

因为你的生机，

装饰了我的心灵;

有你多彩的角色，

才有我宾纷的情趣;

有你精巧的双手，

才让我的生活如此纷繁。

You

are

篇7：描写大自然的优秀-大自然的魔力

《药》的开头勾勒出黎明前最黑暗的时代特征:阴暗、凄清, 还有几分恐怖。一方面暗示了时代特征, 另一方面也渲染了夏瑜就义时沉寂而肃杀的气氛。结尾坟场荒凉、死寂的景象, 造成一种悲凉氛围, 烘托出革命者死后的寂寞凄凉。

《林教头风雪山神庙》中“那雪正下得紧”被鲁迅称赞为写得是最富神韵。那密布的彤云、怒吼的北风、飞扬的大雪, 还有那破败的草料场, 倒塌的茅屋以及搅天风雪带来的彻骨严寒, 渲染了一派悲凉的氛围, 烘托出末路英雄林冲的险恶处境与悲惨命运。草料场火起, 那熊熊的烈焰, 毕毕剥剥的爆响, 点燃了林冲的反抗怒火。林冲终于走完了他人生中这段艰难的历程, 和他依附的统治阶段彻底决裂, 走上了起义反抗的道路, 而草料场那冲天的火光把这一英雄形象烘托得熠熠生辉。

2、通过自然环境描写, 揭示出人物命运的社会根源, 预示了人物命运的必然性。

《祝福》开头浓重的祝福气氛, 而且“年年如此, 家家如此, 今年自然有也如此”。这就显示了辛亥革命以后中国农村的状况, 阶级关系依旧, 风俗习惯依旧, 人们的思想依旧。这样, 通过环境描写, 揭示出祥林嫂悲剧的社会根源, 预示了祥林嫂悲剧的必然性。

《茶馆》第二幕幕后部分的环境描写, 交代了王利发的茶馆虽进行了改革情况, 但北京城内的大茶馆先后相继关了门的背景, 暗示了王利发改革的“裕泰”茶馆也必将遭到倒闭的厄运。

3、通过自然环境描写, 推动情节的发展。

《林教头风雪山神庙》中的“风雪”, 起到了推动情节发展的作用。因为雪大天寒, 林冲才去沽酒, 才会沽酒途中见到山神庙;正因风大雪紧, 草厅才被摇振、压倒, 林冲才被迫到山神庙安身;然后就又暗中听到陆谦等人的谈话, 促使林冲杀敌复仇, 在性格上出现了重大的转折。

《祝福》中祥林嫂在鲁家的祝福中主要是干祝福中的杂活, 后来在鲁四老爷不准“败坏风俗”的祥林嫂插手祝福活计的告诫下, 祥林嫂失去了祝福的权力, 这就意味着她推动了生存的权力。为了求得这点权力, 她用历来积存的工钱捐了门槛以求赎罪, 但鲁四老爷“你放着吧, 祥林嫂!”的一声断喝, 就粉碎了她最后一线生的希望。她的一切挣扎与希望就在这一声喝令中破灭了。就这样, 鲁四爷在祝福的时刻, 凭着封建宗法思想和封建礼教淫威, 把祥林嫂一步步逼向死亡之路。特定的环境描写推动了情节的发展, 同时也增强了人物形象的真实性与感染力。

4、通过自然景物描写, 展示人物生活。

《祝福》中鲁四老爷房里, 陈抟老祖一个“寿”字显示了他期求自寿而不管穷人死活的冷酷:“品节详明而德性坚定”的上联已经脱落卷起, 暗示出书房主人是个不要品节, 没有“德性”的反动家伙;而挂在墙上的下联“事理通达而心气和平”的标榜, 和他一见侄子就“大骂起新党”, 说祥林嫂的死“不早不迟”, 偏要在这时, 足见是一个谬种的愤愤不平, 恰成鲜明对照, 有力讽刺了他的不学无术, 《近思录集注》和《四书衬》则是他封建卫道士的真实写照。总之, 书房的陈腐、残缺、散乱的陈设, 集中地展示了鲁四爷思想性格的腐朽与反动, 思想政治上的顽固与保守, 生活上的自私与伪善, 是他思想性格的生动体现, 是他思想性格展示的外延。

5、通过自然景物的鲜明对比, 景物之间的强烈反差, 揭示主题思想。

篇8：描写自然景物的优秀学生作文

夜晚，石壁上镶嵌的彩灯陆续的亮了起来，红的、黄的、青的、紫的……五光十色，瑰丽无比，此时，河面上架起了一座彩虹桥，随着灯光的变化，河面也舞动起来了，一会舞出个金灿灿的秋季，一会好似火红的夏天，一会又似银装素裹的冬天……千变万化，令你目不暇接，这时的小河可以说是在举行时装晚会吧!

景观河的美。吸引了许多会唱歌的小鸟，它们天天在景观河上歌唱，给迷人的景观河增添了大自然的灵气。景观河也常常吸引人们驻足。你看那边的小朋友们玩水玩得多开心，这边的叔叔阿姨们正在悠闲的散步聊天，这里更是大家锻炼身体的好地方，很多的爷爷奶奶们边运动，边呼吸这清新的空气，好不惬意。这时的景观河就是人们快乐的天堂。

篇9：描写大自然的优秀-大自然的魔力

总是听说，当一些事成了习惯，就会变成自然，像每天早晨的生物钟，它督促我们的神经，迫使我们早起。养成习惯后什么东西都成了自然，那么优秀，会成为习惯，变成自然吗?答案是肯定的。

周末看见一片推送，讲述的是一位全球最顶尖的红娘她的成名经历，她是令人艳羡的传奇人物，而她的工作就是：飞遍全球，专门为有钱人士寻找人生伴侣。所有商业大亨、政界巨头这些人物都知道，宁愿失去一项十亿美元的生意或者大项目都不愿得罪她，她究竟是怎样成为这么厉害的风云女子呢?原因很简单，一本黑皮笔记本，让她走到今天。从开始有意向做红娘起她便一直携带着本子，将所有人的档案仔仔细细亲自记录在内，从不离身，这俨然成为一种习惯，见到名人，她都会自然而然的记录下来，正是因为这种习惯促使她成为今日所有单身的成功人士都敬畏、炙手可热的成功女子。

在平常羡慕“学霸”能在每次考试中脱颖而出，却不知道其实学霸知识更加懂得如何学习而已，同样是下课，学霸会熟练的摊开课本复习，而你却习惯倒头俯桌就睡，每次老师念名字表扬，学霸对此波澜不惊，因为学霸已经习惯了优秀。从本质上同样的人结果却不同，一个已经习惯把优秀变成习惯，另一个却还不知道，习惯是什么。

篇10：描写大自然的优秀-大自然的魔力

暑假前几天，我就要离开姥姥家了。所以我邀请小姨陪我去告别大自然。

在去的路上，我看见了流水潺潺的小溪。我和它打招呼：“嘿，朋友，你每天都在游泳，很舒服吧。”我还看到了生机勃勃的大树。我对他说：“大树伯伯，您好胖哦。”说罢，我们便继续向前走。

到了山底，我一眼就看到了山顶、蓝天、白云交织在一起的画面。这好似一幅《山顶风光图》。我缓缓地走入山上。一路上全是青翠的小草和花团锦簇、姹紫嫣红的花儿们。忽然一阵花香传来，原来是从一片粉花丛中飘来的。当我正陶醉在这其中时。一群鸟儿的交响曲把我唤醒了。当我正欣赏的入迷时闹钟的声音又把我唤醒了。一看，已经五点多了。我们依依不舍的下山了。

清风习习，我们已经走过了那条小溪。当我在回头看大山的时候。彩霞已经成了山的帽子。黄昏已经降临。午夜，古老的大自然已经沉沉的入睡了。

篇11：小说自然环境描写作用例析

分析小说的自然环境描写, 要与小说主旨联系起来, 要和人物个性、命运联系起来, 要与故事的背景和情感基调联系起来, 要思路开阔, 多从不同的角度思考。

一、渲染情感气氛

在小说的开头, 一般有自然环境的描写, 交代事情发生的时间或空间特点, 增加事情的真实性。但绝对客观的描写是不存在的, 自然环境的描写必定与作者的情感形成不同程度上的暗合, 起到渲染故事氛围或奠定感情基调的作用。

鲁迅的《故乡》开篇写道: “时候既然是深冬;渐近故乡时, 天气又阴晦了, 冷风吹进船舱中, 呜呜的响, 从篷隙向外一望, 苍黄的天底下, 远近横着几个萧索的荒村, 没有一些活气。”深冬、阴晦、呜呜、苍黄、萧条的自然环境写出了故乡的荒凉与冷落, 而“横着”更是写出了故乡随着时间的推移, 在那个时候的社会影响下显得不堪一击。小说一开始就借用昏暗、压抑的色调营造出悲凉的氛围, 奠定了全文的情感基调。又如《祝福》中, 鲁迅为祥林嫂的死设置了这样一段环境描写: “天色愈阴暗了, 下午竟又下起雪来, 雪花大的有梅花那么大, 满天飞舞, 夹着烟霭和忙碌的气色, 将鲁镇乱成一团糟。”作者用“阴暗”“竟”“乱成”等词语, 很好地营造了一种悲凄的氛围, 为祥林嫂悲惨的死营造了浓重的情感气氛。

二、烘托人物形象

自然环境的描写本是为人物活动提供一个场所和背景, 而人物形象的塑造往往与自然景物有着密切的联系。作家为了表现人物丰富的心境、复杂的性格, 常常要为人物设置多种不同的自然环境, 用以烘托人物, 从而使人物的性格特征更加显露。

《红楼梦》中这样描写潇湘馆: “忽抬头看见前面一带粉垣, 里面数楹修舍, 有千百竿翠竹遮映……只见入门便是曲折游廊, 阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍, 一明两暗, 里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门, 出去则是后院, 有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙, 清泉一派, 开沟仅尺许, 灌入墙内, 绕阶缘屋至前院, 盘旋竹下而出。”梨花、芭蕉、清泉彰显潇湘馆的雅致和幽静, 而翠竹, 更象征了一种不屈不挠的可贵品质, 高洁中带着儒雅, 含蓄里透着活力, 曹雪芹就是这样将潇湘馆和林黛玉融为一体, 谁也不可能为潇湘馆找到第二个合适的主人了, 潇湘馆设置合于黛玉脱俗的精神世界, 映衬着黛玉孤高的性情, 人物与景物相得益彰。又如小说《木笛》这样描写道: “坚忍是童稚的坚忍, 缄默是天真的缄默, 头上肩上积着一层白雪, 仿佛一座雪松森林。每个孩子手擎一支红烛, 一片红烛流淌红宝石般的泪。”作者借用雪晶莹剔透的特点, 凸现了儿童心灵的洁白无瑕从而进一步烘托主人公朱丹纯洁高尚的美好心灵。

又如小说《招牌菜》里的描写: “这老板娘穿着虽朴素, 却耐看得紧, 心里便也会暗暗颤一颤, 抖一抖。同样的, 颤了抖了, 心也就静了。那水兰耐看的眉眼里透着一份端庄, 可是观音模样。客人转头看看窗台, 那水仙或者滴水观音正挺着水清的叶子, 吐着幽幽的清香呢。”寥寥几笔的景物点缀, 烘托出酒店老板娘水兰朴素端庄美丽的人物形象, 为下文表现水兰的高尚品质作下了铺垫。

三、推动情节发展

情节发展与自然环境描写往往是相互依存、相互制约的:自然环境描写以情节为依据, 而情节发展又常常依赖于自然环境的推动。

如《林教头风雪山神庙》一文, 从小说标题可看出, 对风雪的描写, 应是自然环境描写的重点。作品中对风雪的描写虽着墨不多, 却对情节的发展变化起到了至关重要的作用, 由于雪大天寒, 使林冲外出沽酒, 未因草厅被雪压倒而被压死;大雪压倒草厅, 使林冲只能到山神庙住宿, 未被陆谦等烧死;雪大风劲, 使林冲用大石头靠住庙门, 陆谦等人放火烧草料场之后也来到山神庙避风雪看火势, 因推不开门便立在庙门外谈话, 造成冤家路窄、隔门相对、一触即发的紧张局面。风雪的描写, 为情节发展提供了合理的条件, 推动了情节发展。

又如凯特·肖班的小说《一小时的故事》, 女主人公马拉德夫听闻丈夫的死讯后放声大哭, 悲痛欲绝, 但是当她看到“房前场地上洋溢着初春活力的轻轻摇曳着的树梢。空气里充满了阵雨的芳香。下面街上有个小贩在吆喝着他的货色。远处传来了什么人的微弱歌声;屋檐下, 数不清的麻雀在嘁嘁喳喳地叫。对着她的窗的正西方, 相逢又相重的朵朵行云之间露出了这儿一片、那儿一片的蓝天”时, 情绪发生了转变, 她感到全身的温暖、松快, 感到前所未有的自由, 自然巧妙地推动了小说情节的发展, 对小说主题的揭示起到必不可少的作用。

四、暗示作品主题

分析小说的主题, 离不开对人物和情节的细致分析, 也离不开对自然环境的细致揣摩。

如《祝福》的文末, 通过“我”的感受描写了一个祝福景象: “我给那些因为在近旁而极响的爆竹声惊醒, 看见豆一般大的黄色的灯火光, 接着又听得毕毕剥剥的鞭炮, 是四叔家正在‘祝福’了, 夹着团团飞舞的雪花, 拥抱了全市镇……”在这里, 作者拿有钱人的祝福活动和祥林嫂的惨死作了一个鲜明的对比。增强了祥林嫂遭遇的悲剧性, 加强了对旧社会杀人本质的揭露, 深化了小说的主题。

又如江慧妍的《夕阳爱情》以自然环境描写结尾“晚霞从盘缠的葡萄藤缝隙里细碎地筛落下来, 洒在父亲和母亲的身上。远处田野的麦穗金黄灿烂, 仿佛和夕阳连成了一体。”盘缠的葡萄藤象征父母间无法割断的感情, 金黄灿烂的麦穗隐喻父母在晚年收获爱情, 以景物描写收束全文深化主旨, 表达了“我”对父母晚年相依相伴的欣慰之情。

篇12：描写大自然的优秀-大自然的魔力

夏天，电闪雷鸣，下起了狂风暴雨，整片森林喧闹起来，唱出一首雄伟的歌曲。密密麻麻的枝叶把森林封得严严实实，遮住了蔚蓝的天空，非常茂密。雨点打在叶子上，好像在跳舞。

秋天，秋高气爽，五谷丰登。田野的稻子上挂满了稻谷。农民伯伯笑眯眯地收稻子。旁边的果树也挂满了苹果、梨子，还有地里的翠绿的西瓜。这时候森林献出了人参、酸甜可口的山葡萄，还有很多名贵药材。

冬天，下起了鹅毛大雪。森林好像浸在白色的浓雾里，雪白雪白的。小松鼠用秋天的松子过日子。大狗熊懒洋洋地躺在洞里香喷喷地睡觉。小蛇在洞里盘旋，为自己保暖，同时也在生宝宝。

篇13：描写大自然的谚语

2、时雨时晴，几天几夜不停。

3、云交云，雨淋淋。

4、半夜东风起，明日好天气。

5、夜星繁，大晴天。

6、泥鳅跳，雨来到。泥鳅静，天气晴。

7、天上跑台云，地上雨淋淋。

8、春雨贵如油。

9、乌云脚底白，定有大雨来。

10、天上乌云盖，大雨来得快。

11、南风多雾露，北风多寒霜。

12、日落胭脂红，非雨便是风。

13、星星密，雨滴滴。星星稀，好天气。

14、泥鳅静，天气晴。

15、炸雷雨小，闷雷雨大。

16、天上扫帚云，三天雨降淋。

17、春天深耕一寸土，秋天多打万石谷。

18、空山回声响，天气晴又朗。

19、扑地烟，雨连天。

20、腰酸疮疤痒，有雨在半晌。

21、蜘蛛结网天放晴。

22、蜻蜓千百绕，不日雨来到。

23、黑黄云滚翻，将要下冰蛋。

24、天上拉海纤，下雨不过三。

25、雷轰天顶，虽雨不猛。雷轰天边，大雨连天。

26、天上鲤鱼斑，明日晒谷不用翻。

27、久晴大雾阴，久雨大雾晴。

28、小暑热得透，大暑凉溲溲。

29、久晴大雾必阴，久雨大雾必晴。

30、先下牛毛没大雨，后下牛毛不晴天。

31、燕子低飞，要下雨。

32、大风怕日落，久雨起风晴。

33、雨打五更，日晒水坑。

34、东虹日头西虹雨。

35、海雀向上飞，有风不等黑。

36、日落黄澄澄，明日刮大风。

37、星光含水，雨将临。

38、风静又闷热，雷雨必强烈。

39、春雾风，夏雾晴，秋雾阴，冬雾雪。

篇14：描写大自然的古诗

描写春天景色的诗句

1、春寂——春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

2、春愁—问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

3、春梦——枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

4、春恨——人生自是有情痴，此恨不关风和月。

5、春归——落红不是无情物，化作春泥更护花。

6、春风——春风又绿江南岸，明月何时照我还。

7、春光——等闲识得东风面，万紫千红总是春。

8、春景——试上超然台上看，半壕春水一城花。

9、春游——东风知我欲山，吹断檐间积雨声。

10、春思——春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

11、春来——爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

12、春雨——小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

13、春花——惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。

14、春夜——更深月夜半人家，北斗阑干南斗斜。

15、春水——春水碧于天，画船听雨眠。

描写大自然的经典古诗

弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝

唐·温庭范《题望苑驿》

桃花春水渌，水上鸳鸯浴

渌：清澈。

五代前蜀·韦庄《菩萨蛮》

一庭春色恼人来，满地落花红几片

五代后蜀·魏承班《玉楼春》

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸

宋·钱惟演《木兰花》

残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归

冰笋：冰棱。意谓从冰棱的融化看到冬天已悄悄过去;从柳枝梢头看到春天已偷偷归来。

宋·张来《春日》

老树着花无丑枝

宋·梅尧臣《东溪》：“野岛眠岸有闲意，老树着花无丑枝。”

落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老

翠色：嫩绿的草色。和烟老：随着暮霭变成深绿。

宋·梅尧臣《苏幕遮》

雪消门外千山绿，花发江边二月晴

宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

春色恼人眼不得，月移花影上栏杆

宋·王安石《春夜》

恼人天气又春阴

宋·晏殊《浣溪沙》

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎

料峭：形容春天的寒意。

宋·苏轼《定**》

东风有信无人见，露微意，柳际花边

信：消息。露：显示。

宋·苏轼《一丛花》

春江水暖鸭先知

宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”

春风自恨无情水，吹得东流竟日西

竟日：整日。

宋·苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》

春路雨添花，花动一山春色

意谓春雨为春天的路旁增添了更多的鲜花，花儿在春风中摇动，满山弥漫着春色。

宋·秦观《好事近》

芳菲消息到，杏梢红

芳菲：指春花季节。

宋·贺铸《小重山》

午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手

韶华：美好的年华。东君：春神，这里指春天。

宋·周邦彦《蝶恋花》

二月风光浓似酒，小楼新湿青红

青：绿叶。红：红花。

宋·葛胜仲《临江仙》

春风春雨花经眼，江北江南水拍天

宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》

乍暖还寒时候，最难将息

乍暖还寒：忽冷忽热。将息：养护，调养。

宋·李清照《声声慢》

卖花担上，买得一枝春欲放

宋·李清照《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。”

暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动

柳眼：柳叶。梅腮：指梅花。

宋·李清照懈恋花》

洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红

宋·陈与义《虞美人》

杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头

杨柳句谓杨柳遮不断春大的景色。

宋·陆游《马上作》

一春常是雨和风，风雨晴时春已空

宋·陆游《豆叶黄》

昨日春如十三女儿学绣，枝枝不教花瘦

宋·辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》

东风吹雨细于尘

宋·辛弃疾《浣溪沙》

细听春山杜宇啼，一声声是送行诗

杜宇：杜鹃。

篇15：描写大自然的优秀-大自然的魔力

花袋开篇便提出了自己的观点, “我认为, 如果没有对所谓的技巧的蹂躏与践踏, 那么日本文学就不可能有非常完全彻底的发展”。紧接着, 他继续对自己, 也是对当时的整个日本文坛发出了强烈的质疑, “在所谓的技巧盛行的时代里, 果真能够发现非常自由奔放的思想么?”。进而, 他直指技巧性写作的文学作品, 反问技巧性写作的支持者以及自然主义文学的反对者, “在所谓的技巧时代中, 是否能够产生出天衣无缝, 如同行云流水一般的, 具备了自然妙趣的, 俨然浑圆天成的文学作品呢?”。

之后, 花袋笔锋一转, 对西欧十九世纪的文学发展进行了综述, 并且提出了自己的观点和理解。他认为, 十九世纪前中期的西欧文学, 如同当时的日本文学一样, 无论是浪漫主义文学, 还是古典主义文学, 都未能逃出技巧性写作的窠臼, 全部囿于讲究辞藻华丽, 看重结构编排, 强调人物形象雕饰的文学写作潮流之中。而花袋也毫不客气地将这些作品, 全部归结为“镀金文学”, 即毫无实质, 徒有其表的无意义的文学作品。

当然, 花袋并不认为文学可以完全摒弃修饰。他在文章中称, “虽然如此 (前文称呼自然主义文学出现之前的文学作品为‘镀金文学’的事情) , 但我也清楚地知道, 为了使文章表达的东西和自己的思想能够一致, 必须要充分地进行 (技巧的思考和运用) 。”

但是这并不能证明花袋是技巧性文学写作的支持者。相反的, 他是坚定地反对者。他反对过于华丽, 为华丽而费尽心思;他也反对思想的表达必须依据审美学说的观点。在肯定了修饰技巧在文学中的功用之后, 花袋立即将视线转向了日本当时文坛的现状, 指出“但是, 当今文坛中所说的技巧, 显然不是我口中所讲的技巧”, “ (很多创作者认为) 原原本本的将自然描写出来是极大的谬误, 一切事物都要理想化, 也就是说, 若是不对作品进行镀金, 那么就不能下笔去写”, 因而多数文学创作者都“陷入了一种相对固定化的模式中, 自身束缚了自己的笔触。虽然一方面 (他们) 拥有新鲜的思想, 但是另一方面又不能将其付诸笔端。最终成为了空洞文章的奴隶。”

紧接着, 花袋在文章中对西方文学变革进行了叙述。“十九世纪的革新以来, 西方文学到底是什么呢?镀金文学已被破坏殆尽, 砸的粉碎。‘一切都必须露骨, 都必须是真想, 都必须自然’这样的口号, 席卷整欧洲大陆。这种思潮以一种疾风扫落叶之势, 强势压倒了浪漫主义文学。新兴革命派大声疾呼, 不是血就是汗”;紧接着, 他阐述了自己的观点和想法, “就自己的观点而言, 我认为, ‘露骨的描写’或者说‘大胆的描写’——也就是在技巧论者看来, (在文学作品中) 既粗笨又支离破碎的地方, 这反而可以说正是我们文坛的一种进步, 也是一种生命力 (的体现) 。也正因如此, 那些对 (此种写作方式) 持否定意见的批评家们, 难道不是已经大大的落后于当今的时代了么?”, “之所以这么说, 是因为自然的力量所致。事物越是通俗, 则文章越是通俗;相对的, (事物) 越是露骨, 则文章越是露骨。”

到此, 作者旗帜鲜明的提出自己的主张, 要求在文学创作中要进行“露骨的描写”。

所谓“露骨的描写”, 就是指对“自然的事实”不加任何遮掩的, 不施弄任何修饰的, 如实的按照其本来的面目进行描写。而田山花袋所提倡的, 这种对“事实”的“客观的描写”, 确立了后来日本自然主义文学描写方法的基本态度。

客观地来说, 《露骨的描写》这篇评论, 只是作为小说家的田山花袋, 在自己的创作之余, 不拘形式的表露自己的文艺思想或创作方法的小品文。因此, 文章中的理论观点本身, 并不具备体系性或者完整性。但是, 文中所展现出的, 作者对“非技巧主义”的推崇则是显而易见的。而这种在如今看来, 价值相对有限的理论观点, 为却岛村抱月、长谷川天溪等文艺评论家带来或大或小的启示与影响。

当然, 《露骨的描写》既具有当时不曾具备的文艺进步性, 也有着不能克服的自身缺陷。就积极方面来说, 文章中所提倡的理论, 在当时的日本文坛起到了推动文学观革新与进步的作用。它意识到, 写实主义并非是仅仅描写性欲或性本能。不局限于性, 在更广阔的范围内, 直接而大胆的描写社会问题和现实问题, 这才是写实主义的精神所在。在写实主义的基础上, 不断深化, 向纯客观的现实主义方向发展, 这才是真正的文学。但是, 就消极一面来看, 文中所提倡的“露骨的描写”, 在一定程度上影响了后来的自然主义作家, 他们相继陷入了“私生活的自我暴露”的“私小说”的围城之中, 无法自拔。另外, 文章中虽然显示了对文学理论的关心, 但是并没有深入的探讨文学写作内容与题材应当如何进行选择与组织的问题, 即文学应该写什么和怎样写的问题。

尽管如此, 《露骨的描写》一文仍然在自然主义文学理论中占用重要的一席之地, 并对花袋的文学创作生涯产生了巨大的影响。

参考文献

[1]『明治文学研究』瀬沼茂樹法政大学出版局1974年

[2]『増補新版日本文学史近代Ⅰ』久松潜/吉田精一至文堂1977年

[3]『現代日本文学史』吉田精一/布川角左衛門筑摩書房1980年

[4]『私小说——20世纪日本文学的一个“神话”』郑大海山东文艺出版社2002年

篇16：描写大自然的文章

你们去过森林吗一走进森林，空中就传来一阵阵悦耳的歌声，云中掠过几只鸟儿，它们一边飞，一边唱着动听的音乐.音乐中带着它们的欢跃，带着它们的喜悦.一个个音符多么有序，一个个节奏是那么整齐，一个个节拍是多么美妙，一个个歌词是那么动听，让人听着多么欢快……渐渐地，你还会发现，随着鸟儿歌声，你也融入着动听的歌声中!你不得不感叹大自然的歌声已经美妙得出神入化了!这是大自然的交响曲!

春天的午时，天空下起了一阵小雨。娇小玲珑的雨滴一滴一滴地落下。雨点悄悄来到地面，叮叮咚咚;雨点在世界任何一处唱歌，叮叮咚咚。雨点落在树叶上，树叶变得绿油油的;落在人们的衣服上，衣服变得湿漉漉的。雨儿成群结队地从云上跳下，围着圈，唱着歌：叮咚叮咚，叮叮咚咚……

大自然是伟大的音乐家。“她”的歌声有很多很多，但共同之处就是：大自然的歌声都是最原始的。其实，还有许多自然的歌我们并未听过，也从未去发现过。我想：如果有一天，人类能够听尽所有的大自然的歌，那么这一天，大自然就成了我们真正的朋友。