2005年公司春节联欢会

2005年公司春节联欢会（通用14篇）

篇1：2005年公司春节联欢会

男：亲爱的朋友们！

女：女士们！先生们！

合：大家晚上好！

女：金猴辞旧岁！

男：金鸡报春来！

女：今天，我们1000多名飞豹集团大家庭欢聚一堂。

男：笑语欢颜彻云宵！

女：同庆新春佳节！

范文网

篇2：2005年公司春节联欢会

节日礼仪点击：次发布时间：2006-7-27【字体：大 中 小】来源：Gzu521.com贵 州 学习网

2005年**公司春节联欢会

篇3：2005年公司春节联欢会

央视春晚不仅仅是一台晚会,更是国家主流意识形态传播的平台。春晚的每一个节目都在潜移默化中传播着国家主流意识,宣传国家主流价值观,反映社会热点事件。歌舞类节目对主流意识的传播是比较隐秘的,所以受众解读较为困难。语言类节目因为其幽默的语言、新奇的故事性更容易被受众解读,传播效果更为显著。所以,春晚小品经典台词的构建,绝不是一种简单地叙述表达,它能体现叙述主题、表达叙述主题,它的流行也不是偶然事件,它有着必然的流行趋势,受到多方面因素的影响。

(一)耳目一新的表达方式

新的总比旧的好,那些突破了惯常的思维定式,采用了陌生化的表达方式的语词,更加容易流行。在小品《放心吧》中,“我上知天文地理,下晓鸡毛蒜皮。”巧妙地利用了受众固有思维,无意却又坚定的打破了常规搭配,从认知和语言上带给观众一种全新的体验。在固有思维下,受众的认知是这样的:我上知天文,下晓地理。在常规的搭配中,鸡毛蒜皮和天文地理是一对完全不搭边的词语,一个略带贬义、一个稍显褒义,一个用来描写琐事、一个用来描写伟人。然而就是这样两个完全不搭边的词语,竟然无缝地契合在了一起,下晓的地理可以上知,鸡毛蒜皮摇身一变成了形容一个人渊博的必要条件。这样颠倒的语言逻辑和强烈的语义冲击,使得一个并不严谨的语句被受众欣然接受。

(二)修辞手法的巧妙运用

比喻的精彩运用。例如,“我们俩的差别就是馒头和窝头,我老缺这么个心眼”,在这里,把差别比作馒头和窝头,“馒头”和“窝头”只有一字之差,且两者效用一样。不同之处在于馒头实心,窝头缺心。表演者聪明运用二者之差,在差别指出来的同时,又具有讽刺性,明示意义为我缺心眼,而暗示意义却是一种对社会的深深疲惫。

夸张的大胆运用。在小品《放心吧》中,“你就是人比黄花瘦没有几两肉,皮比城墙厚子弹都打不透。”人比黄花瘦和皮比城墙厚本就是一句俗语,且本身就是夸张的表达手法,而在这里,表演者又用更为口语化的方式表达了出来,且夸张程度更大,“人比黄花瘦,有多瘦呢?没有几两肉。皮比城墙厚,有多厚呢?子弹都打不透”。表演者的改变使夸张变得有解释了,受众仿佛能感受到了到瘦的可怜,厚的可憎。

反转的成功运用。在《快乐老爸》中,“二孩,元月一号已经实行了,我想要……估计已经不行了。”在这句经典台词中,最成功之处在于我想要……估计已经不行了。“我想要”是一种对愿望最直接的表达,后面省略号表示停顿,而停顿之后来了一个大的转折,表演者用幽默的语句表达估计已经不行了的无奈结果。二胎政策的放开,有人欢喜有人怨,喜的是可以理直气壮地喊出我想要了,怨的是已经无法实现了。倘若再早个几年呢,是不是就不怨了呢?所以此处不仅仅是一种表面上的幽默风趣,惹人大笑,更深的意义实为表达二胎政策顺应民意。

(三)语境的特殊表达

衡量话语优劣的一条重要标准是话语与语境是否适切,适切于语境的话语是好的,反之就是不好的。而喜剧小品语言不像生活中的语言一样顺从于语境。语言对语境的背离在小品语言中却是制造“包袱”提升作品深度的幽默手段。

上下文语境的对比映衬。在《是谁呢》中,在具体语境中表达得更加淋漓尽致,起因是科长郭冬临和妻子黄杨意外发现卡上多了5万元,二人在拜访对象中一一试探。在和第一个怀疑者刘亚津对话时指出:“谁要因为办事再给送礼、送钱,你就一个字:打。”在对腐败打击之余,又借助语境开始发挥教化功能,说到“为人不做亏心事,半夜不怕鬼敲门。”试探第二个怀疑对象关晓彤时,她对腐败的嫌恶表达明确:“我一直把你当榜样,没想到你是一只苍蝇”。小品到最后则是最为常见的主流意识的表达,郭冬临对马天宇说道:“我是因为你有梦想才支持你,我不图回报的。”纵观其经典台词,我们不难发现,它在特殊语境下具有特殊涵义。

二、小品节目中的传播学理论运用

(一)符合主流意识

春晚经典台词不是大众传播媒介,但其强大的影响力不低于大众传播媒介。小品主题符合社会主义核心价值观,反映社会现实。各类主题的经典台词关注不同的议程,反映不同的议程,同时也建构不同的议程。在2016年春晚小品中有很多反映国家政策的经典台词。例如,《快乐老爸》中冯巩开场就说道:“难忘的2015啊,真是喜事连连啊,首先说贫困户,精准帮贫深入家庭了;农民工孩子上学可以进城了,身份证丢了补办当地就灵了,要二孩,元月一号已经实行了,我想要……估计已经不行了。”还有《是谁呢》中“这腐败怎么有点变态啊”,都通过这样的媒介形式构建了贯彻国家政策的议题,用幽默诙谐的语言,让人能够接受的形式,改变人们的态度和行为,达到议程设置的功能。

(二)立足受众

用使用与满足理论来思考央视春晚经典台词的流行,我们可以发现受众在对经典台词的接收中,有权利对自己喜好的台词给予更多关注。受众对经典台词有需求心理,受众在收看小品节目后会产生两种结果:一部分人认为他们的需求得到了满足,另一部分人则认为在观看节目之后没有满足预先的需求。当需求得到满足后,语言的传播速度更为迅速、传播面更广;若需求没有得到满足,受众会寻找其他方式来满足。因此,经典台词的顺利传播应以受众需求作为导向。

摘要：中央电视台春节联欢晚会小品节目的台词在具备幽默风趣感的同时,更是暗含国家主流价值观,响应国家政策,反映社会大事。所以,每年的央视春晚的语言类节目都是受众一大关注点,其题材的选择、台词的建构都与国家意识形态有关。本文主要对2016年春节联欢晚会的小品节目的题材和经典台词进行传播语义分析,通过文本分析法探析央视春晚小品节目题材选择和台词建构的意义。

关键词：央视春晚,小品,主题,台词

参考文献

[1]谢旭升.喜剧小品语言幽默艺术研究[D].武汉:华中师范大学,2005.

[2]张菁.央视春晚小品的政府形象研究[D].广西:广西大学,2015.

[3]谢旭慧.从小品台词到社会流行语[J].当代传播,2011(02):57-58.

篇4：2005年公司春节联欢会

【关键词】北京电视台；春节联欢晚会；灯光设计；光线

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.03.002

Lighting Design in the Spring Festival Gala held by Beijing TV Station in 2014

LI Jian

（Production of Beijing TV Station， Beijing 100022， China）

【Abstract】Lighting design ideas and implementation were discussed in the Spring Festival Gala， Beijing TV Station， 2014.

【Key Words】Beijing TV Station； the Spring Festival Gala； lighting design； light

1 灯光创作思路和呈现

“欢乐北京中国梦”是北京电视台2014年春节联欢晚会（以下简称“春晚”）的主题，灯光设计围绕这一主题思想进行了设计创作和方案实施。

今年春晚的舞台美术设计打破了多年的镜框式舞台的结构，借鉴西班牙建筑大师安东尼奥·高迪的建筑风格，多层次、高落差，舞台在纵深扩展的同时向空间延伸，将舞台和观众交错融合，体现了“喜庆同乐”、“和亲人在一起”的春晚创作主线。晚会导演力求节目创作、设计编排和舞台调度都融于舞台美术这一创新理念所营造的空间之中，由此使灯光创作充满挑战。

1.1 灯光设计总体思路

春晚舞台的4个立面由相对封闭的建筑围合，即正面是14 m高的三拱门尖塔门楼，两侧面是3层11 m高的错落起伏的楼体，后面是13 m高的拱形门洞及背后16 m×9 m的LED屏幕组成的环形舞台。舞台模型见图1。虽然正面的三拱门尖塔门楼遮挡了大部分光线投入，是灯光设计的难点，但最难处理的是如何用灯光体现出“景”的美。

在上述结构表面，除了LED屏幕区域外，所用材料均为粗糙的白色涂料。因此，只能说舞美设计完成了舞台画面构成的原始需求，而舞台结构的形象，呈现电视画面的象征、联想以及对电视图像的补充，只能在灯光的作用下产生。相比当下舞台设计大量采用LED显示屏营造舞台虚拟空间的设计趋势，好像又回到了利用灯光和投影代替颜料制作布景的时代。

笔者根据舞台设计的这一特点，将“控制光线照明的区域”作为灯光设计的首要原则。控制光线照明区域的意义在于严格把控舞台表演区和两楼、一塔、一拱景区照明光线，既不能相互干扰，也不能互相粘连。基于这一原则，笔者建议把中心直径22 m的环形舞台地面铺成黑色，避免地面反光干扰景物照明。

而主持人、演员和观众在中心表演区的交错融合，又使灯光处于一种“无边界照明”状态。如何在无边界照明状态下突出重点人物和情景，是这次灯光设计的另一重心。这台晚会演出空间的扩展已远远超出了传统的舞台运用方式，这种方式造成了拍摄角度的多变，灯光设计师不仅需要活跃的艺术思维，同时也必须灵活地运用照明空间。灯光设计平面图见图2。

1.2 灯光设计方案

按照这一设计思路，把舞台分为3个区域，分别进行灯光处理。第一区域是主要演员表演区，即中心舞台升降台及前区舞台升降台。该区域是重点刻画主持人和主要演员的区域，灯光要求明亮清晰，造型光效为主，所以采用切割电脑灯直接照射。第二区域为环形舞台区、舞台下沉区及后舞台区。该区域舞蹈调度最多，根据对表演形式、音乐、服装的分析以及对导演创作意图的理解，以平、散、弱的整体光线形式，强调色彩还原、细部层次、反差柔和适中，所以采用四合一LED聚光灯加柔光片安装在塔楼内侧立柱，滤光照射。第三区域为两侧三层楼体区。该区域是舞蹈演员利用舞蹈语汇连接舞台表演空间、规模和主体演员关系的枢纽，不仅是舞台空间调度的支点，也是舞台体现写意功能的载体。该区域要强调背景关系明亮，强化主体轮廓的剪影光线效果，所以采用摇头LED染色灯照明轮廓，隐藏LED条形灯补充面光。

通常，电视晚会的灯光设计的灯位是由一定比例的正面光、侧光、顶光、逆光、脚光等组成，以营造出清晰、富有动感、绚丽的电视画面。由于场馆承重（3 000 m2场地吊装荷载4 500 kg）和舞台结构限制，意味着必须在缺少常规吊装位置和侧光的情况下实现整体晚会的灯光效果照明。侧光本是用来表现物体的立体感和质感的最佳表现方式，最初的设计方案是在舞台上空吊装三个圆形桁架，外侧桁架用于两侧楼体表面照明。因吊装荷载限制，所以减去了外侧圆形桁架，吊装的灯具只能用于渲染直径22 m的中心舞台，楼体的照明依靠两侧楼体顶层的平光照明，光线过于平淡。为了弥补这一缺陷，在两侧楼体每个洞口侧后位置摆放两只LED摇头染色灯，利用最大侧光角度照明，增加层次、影调，构成强烈的透视效果，展现楼体纵深空间。

区域照明光线确定后，对面光、观众光、追光进行定位调整。

面光全部采用切割电脑灯从3个门洞中投射，切掉杂光保证尖塔门楼色光纯正，6台追光灯采用并排的方式，集中架设在观众席，从舞台正中的门洞投入，见图3。

2 主要节目的灯光艺术处理

2.1 开场歌舞《欢乐北京》

可以说，开场歌舞的灯光效果，决定着整台晚会节目的形式体现。开场歌舞的灯光设计，首先考虑的不是人物照明，而是从舞台空间环境的灯光效果入手。根据《欢乐北京》这一主题，按照开场节目演员场景调度的层次顺序，构思各个区域全景、中景不同角度的拍摄位置，引入光线的方向，进行造型灯具、渲染灯具的调配，并按照演出空间渲染色彩——楼体造型——人物灯光的顺序，进行光线的调整。开场歌舞是以大型舞蹈、演奏乐队、模特走秀和演员群唱的方式呈献给观众，节目要表现出喜庆、浪漫、典雅的风格特点，更需要表演区域空间有浓郁的色彩变化，每一次光色转换都要尽可能形成大的冲击力，而这种冲击又必须与主题和表现内容相吻合。笔者把这种大面积光色转换分成四个大场景进行处理。

nlc202309011626

场景一：片头尾声由拉威尔的《波莱罗舞曲》音乐引入晚会现场，呈现以粉色服装为主题的舞蹈场面。以粉色基调烘托着升降台上红色服装的芭蕾舞演员在舒展、明亮的音乐中翩翩起舞。在音乐反复强调的节奏和旋律中，又引出主题歌《春天在哪里》，灯光色调以舒缓的转场转入绿色基调的场景。

场景二：以绿色服装为主题的舞蹈场面。随着主持人和演员“春天在哪里”的歌声，完成了粉色服装舞蹈演员和绿色服装舞蹈演员的转换，从舒展、明亮的音乐进入相对欢快、热烈的旋律。这一场面表现歌唱演员们对春天的向往和期待，演员的照明完全融入场景照明之中，构成一幅合家欢乐、共庆佳节的太平景象。

场景三：具有马年服装特色的舞蹈演员上场，场景转换为以黄色服装为主题的“火马”舞蹈场面。舞蹈动作从女性的柔美转换为男性的刚健，以金黄的色调，突显演员的马头服装。

场景四：随着后舞台大幕拉开，大屏幕呈现出翠绿的丛林，一片生机的景象。场景转换为以淡绿色为主题的基调，伴随穿着旗袍的50多名中外模特缓缓步入，灯光饱和度减弱，转入一种优雅场景。

这些场景灯光的瞬间变化柔和连贯，每一场景的色彩渲染明确、自然，整场节目的转换非常流畅。

2.2 舞蹈《马之神韵》

这是马年春晚的重头戏，舞蹈动作来源于京剧中以鞭为马的“趟马”表演形式，强烈的打击乐、京剧的唱念，伴以融入了西洋元素的音乐，再配上高超的舞蹈技巧，把传统的京剧表演形式与具有时代气息的舞蹈作品完美地结合起来，见图4。作品表现了“马”飞速奔驰的形象，坚忍不拔的意志，蓬勃向上的精神，配上舞蹈演员的铠甲战服，可谓气宇不凡，别具神韵。

灯光设计主旨是把舞蹈开场的蓝天白云黄金甲的冷色调灯光，转化为烽火硝烟的暖色调灯光，并融入LED显示屏模拟出的自然环境，虚实结合地拓展舞台空间。

灯光的转换往往对一个作品至关重要。舞蹈音乐情绪决定了这个节目的灯光转换不同于开场歌舞的灯光处理，而是随着舞蹈作品的情绪突变的，这也反映了光线运用的侧重点是营造特定的舞台情景，强化视觉节奏。

所以，舞蹈灯光变化没有刻意地渲染，而是运用大色块强调战马与勇士一起穿越烽火硝烟。灯光对“双人趟马”中的跨腿、翻身、大跳这些京剧元素的舞蹈动作重点进行描绘，强调金戈铁马、气吞万里如虎的舞蹈造型。

灯光主色调是以红色为主的底子光，以黄色调的顶逆光作为舞蹈演员造型光，形成非常鲜明的轮廓和明快的线条。

色彩作为灯光创作的重要元素，在光线造型上起的作用也是不容忽视的。《马之神韵》舞蹈的重点在一对男女双人舞的舞蹈动作，时而刚武挺拔，时而柔韧舒展。翻身、劈腿这些高难度舞蹈动作的光线处理，都是运用色彩的控制以强化舞蹈的动作造型，烘托舞蹈演员的矫健之姿。

2.3 歌舞《为艺术 为爱情》

歌舞《为艺术 为爱情》是普契尼的歌剧《托斯卡》里面一首脍炙人口的咏叹调。导演以这一咏叹调为依托，采用纯净、甜美的童声歌唱形式，以高难度舞蹈技巧贯穿其中，并利用虚拟植入技术营造舞台效果，堪称今年春晚的经典之作，见图5。

据了解，舞台动态结冰的效果是国内首创。根据导演组创意，想在这个节目中展现冰层覆盖舞台的画面效果，并在节目尾声为舞蹈演员身体覆上水晶双翼。导演组与技术团队几经磨合，确定将冰层覆盖的生成、冰层凝结的动态过程展现在电视画面上。

这种电视画面的设计是任何传统舞美制作手段都无法达到的。运用虚拟植入的实时渲染器制作出达到影视后期特效级别的结冰动画效果，为节目增添了惊艳的视觉效果，也是这台晚会的一项技术创新。

在虚拟植入技术方案确定后，笔者多次与虚拟团队商讨灯光设计方案。虽然冰层凝结的动态过程在整个节目中只占几十秒，但为了保证节目整体色调的统一连贯，根据虚拟团队提供的冰块素材，把节目基调定为冷色调，创造一种星空的意境。因此，整个舞台铺满深蓝色底光，在景物勾边的轮廓上略微增加蓝色明度，降低蓝色饱和度，增加景物的立体感。开场时，为了保证空中虚拟植入的星云效果，压低顶部圆桁架的灯光；冰层和水晶双翼覆盖面在保证拍摄最低密度的条件下，尽量降低光线亮度，保证节目结尾虚拟植入效果的呈现。人物光线用两台追光、两台切割电脑灯给舞蹈演员做主光、轮廓光，一台切割电脑灯、一台光束电脑灯给童声演唱做主光、轮廓光。

3 晚会技术处理体会

3.1 高色温混合光源的运用

今年春晚人物光线照明使用了高色温光源。近几年，国内大型的综艺晚会人物光多使用高色温光源照明，使用的灯具有气体放电光源的电脑灯（色温6 000 K）、气体放电光源的追光灯（色温5 600 K）、固体光源LED聚光灯（色温可调）。笔者把这些不同色温的高色温光源同时照明一个场景的方式叫做“高色温混合光”。

3.1.1 高色温光源的色温控制

用高色温光线拍摄电视画面逐渐被灯光设计接受并运用到实际拍摄中。笔者以为，原因有二：其一，高色温光源光谱在可见光各个波长上的能量相对均匀，呈现的画面色彩、人物光线也相对清透、靓丽；其二，越来越多的光电设备运用到舞台装置中（投影机、LED屏幕、各种LED发光装饰体），这些设备大都色温高。灯光师已不能无视这些光源的存在，而要把它作为灯光设计中的一个元素，来平衡舞台照明光源的调性和色温。高色温拍摄调整白平衡要把握好一个度，也可以叫做色温基准点。在不同的色温下，用不同的色温片可产生不同的效果，用5 600 K的色温片拍摄低于5 600 K的景物，画面偏暖；用3 200 K的色温档拍摄高于3 200 K的景物，画面偏冷。因此，利用摄像机的这一反向色温补偿原理调整白平衡，可以得到不同冷暖的画面色调。

经常能在电视画面上看到，用低色温调整白平衡拍摄的画面中，高色温灯具的蓝会溢出；同样，用高色温调整白平衡拍摄的画面中，高色温灯具的深蓝会变浅。所以，色温控制不但影响画面色彩的整体气氛，同时影响画面的饱和度。近两年，笔者在实际运用时多采用5 600 K作为色温控制点进行白平衡调节，来平衡LED光源（5 000 K）和气体放电光源电脑灯（6 000 K）。

nlc202309011626

3.1.2 混合光源的使用方法

高色温拍摄最大的问题就是光源色温不能保持一致。任何一台节目都会因使用灯具的品牌、灯具的衰老程度、光源的寿命等因素而影响光源色温的一致性。近两年，固体光源LED灯具逐渐成熟，大有取代气体放电光源，成为大型综艺节目人物光线的主要灯具之势。今年春晚，笔者使用了30台10×19 W RGBW四合一LED白光灯具作为主演区人物照明的衬底光，光线柔和、还原纯正。且依经验，LED在色温5 000 K的人物色彩还原最好，超过6 000 K总感觉人物面部挂上一层青灰（主观评测）。因此，笔者采用了色温5 200 K的LED白光做为人物的辅助光源，并以此做白平衡的基准。

依笔者经验，白平衡的基准点不要选取在使用灯具色温的上限。否则，一旦调整好白平衡，就失去了画面色调微调的手段。

3.2 多用户编程的实践

MA控制台的多用户编程是这次春晚灯光技术上的一次尝试，意义在于两张控制台互通互联，互为备份，资源共享。

实际运用时，每个操控师用不同的用户界面和用户名来加入一个控制台的Session（演出组），同时对演出文件进行操作。为防止误操作了其他人正在使用的灯具，还需要用World（世界）这一功能，把配接的灯具划分成很多组别，选中某一组别后，操控师就不能对本组外的灯具进行操作了。其最大的特点，是能够把组别中配接的灯具临时调用到另外某一组。尤其是针对演员和观众交错融合的场景更有实际操作的意义。

4 结束语

灯光设计在整体把握上应突出风格，在具体场景上应刻画典型，在人物造型处理上要把握细节，这应该是灯光设计的三个要义。审视这次春晚灯光设计，在创新的多层次舞台空间中，巧妙、灵活地运用灯光，结合新的灯光设备和视频技术，很好地烘托了春节的喜庆氛围，体现了晚会的主题。当然，在整体把握上也留下了一些遗憾：把握舞台美术的呈现做得还不够好，尽管“控制光线照明的区域”始终贯穿灯光设计和调试过程中，但由于景物之间相互反光，造成个别场景还是出现了“光混着景、景揉着光”这种不干净、不通透的画面。此外，在灯光画面的整体呈现上，6台追光灯首尾连接，操作不仅要平稳还要连接得无痕迹，也有待于技术团队整体素质的提高。

从本次春晚可见，当前的电视舞台美术设计与灯光设计相辅相成，互相促进，正推动电视艺术深入发展。伴随着舞台装置、灯具和视频技术的进步，会不断出现新的课题值得我们思考和探讨。

作者简介：

李建，北京电视台制作部灯光设计师，中国广播电视协会制作艺术（灯光）工作委员会副会长。1988年至今在北京电视台从事灯光设计，负责新闻演播室、专题和综艺节目，以及大型文艺晚会的灯光设计。担任灯光设计的作品有：《我的爸爸曹禺》、《您的朋友李雪健》、《人类的共同遗产》等专题片；《北京祝福你——香港》、《红楼梦中人》等晚会，及北京电视台多届春节联欢晚会。其中，北京电视台2008、2010年春节联欢晚会荣获国家广播电影电视总局评选的电视节目技术质量一等奖（金帆奖）。

篇5：2005年公司春节联欢会

中华文学，门类繁多，灿烂夺目异彩纷呈。对联以其悠久的历史、精练的语言、独特的风姿、奇妙的美丽和高雅的情趣跻身于中华文学之列，成为最具中国特色并拥有广大读者的文学门类之一。

2005年中央电视台举办的春节联欢晚会上，全国34家省级电视台奉献给晚会的17副春联，以及晚会结束时央视奉献给全国人民的春联，成为今年春节联欢晚会的一个特别的亮点，是晚会馈赠给观众的一套精美的文化大餐。

1、北京上联：三海九门京华迎奥运

上海下联：一江两岸世博靓申城

【赏读】上联中的“三海”指是北京的北海、中海、南海；“九门”为：正阳门、崇文门、朝阳门、东直门、安定门、德胜门、西直门、阜成门、宣武门，这里泛指北京。上联意为：北京正在全力以赴迎接2008年奥运会。下联中的“一江”指上海的黄浦江，“申”是撒欢能够还的简称。下联意为：2010年于上海举办的世博会把上海装扮得更加靓丽。

2、重庆上联：朝天门喜迎天下客

天津下联：塘沽港笑纳万国风

【赏读】朝天门码头是自长江登临重庆的著名码头，塘沽港为天津的入海港口。全联写出这两个直辖市凭借其通江入海的交通优势，实行对外开放、大展宏图的喜人景象。

3、内蒙古上联：碧草毡房，春风马背牛羊壮

黑龙江下联：苍松雪岭，沃野龙江豆谷香

【赏读】浏览此联，春风荡漾中的内蒙古大草原牛肥羊壮，黑龙江沃野上豆谷飘香，一派要妖娆的北国风光尽收眼底。

4、西藏上联：雪域春秋“扎西德勒”

新疆下联：天山南北“乌鲁木齐”

【赏读】上联中的“扎西德勒”，藏语是“吉祥如意”的意思，下联中的“乌鲁木齐”，蒙语意为“优美的大牧场”。全联盛赞了西藏和新疆吉祥和安康、繁荣昌盛的圣景。

5、广东上联：南海风情，讲述春天故事

广西下联：漓江水碧，飘来三姐新歌

【赏读】该联的上联颂扬了广东自改革开放的总设计师邓小平南巡后，就步入了生机勃勃的第二个春天；下联则勾画出刘三姐的故乡广西通过改革开放、旧貌变

1新的壮丽图景。

6、山东上联：孔子仁，关公义，人文典范

山西下联：秦山月，壶口烟，天地奇观

【赏读】山东有五岳之首泰山，且为儒学创始人孔子的故乡；山西有黄河壶口瀑布奇观，且为三国时蜀国英雄关羽的故乡。此联从人文和自然两个方面赞美了山东、山西。

7、湖南上联：八百里洞庭凭岳阳壮阔

湖北下联：两千里赤壁览黄鹤风流

【赏读】上联赞颂了湖南凭借壮阔的洞庭湖和风景名胜的岳阳楼名扬遐迩；下联赞颂了湖北仰赖三国时著名的赤壁之战的故事和雄居（长）江畔、有美丽神话传说的黄鹤楼而驰名天下。

8、河北上联：万里长城山海关，龙头为首

河南下联：独门绝技少林寺，天下无双

【赏读】河北省的联语以举世闻名的山海关地处该省而骄傲；河南省的联语则以其境内有独步武林天下的少林寺而自豪。

9、吉林上联：车轮飞转东西南北追风去

辽宁下联：钢水奔腾春夏秋冬入眼来

【赏读】吉林是汽车工业大省，长春第一汽车制造厂为全国首家汽车制造厂家；辽宁则是钢铁生产的大省，鞍山钢铁公司为全国最早的钢铁生产基地。读此对联，两个重工业大省的豪情溢于言表。

10、浙江上联：饮龙井茶，品江南丝竹

江苏下联：登虎丘塔，论天下园林

【赏读】杭州的龙井茶叶和江南丝竹音乐是浙江的物华天宝；而拥有虎丘塔在内的苏州园林则是全国园林之冠。苏浙两省以享有美誉的人间天堂——苏州、杭州而倍感自豪。

11、贵州上联：苗寨黔山黄果树，茅台赤水

四川下联：川肴蜀绣锦宫城，花径草堂

【赏读】上联礼赞了有黄果树和国酒茅台以及长征途中四渡赤水的光荣革命历史的贵州声；下联咏赞了享有全国“四大菜系”之一的川菜忽然名闻天下的蜀绣以及历史景观杜甫草堂的四川省。

12、宁夏上联：红黄蓝白黑，五珍献瑞

陕西下联：字史酒医诗，诸圣流芳

【赏读】“红黄蓝白黑”为宁夏“五宝”，即：“红宝”枸杞，“黄宝”甘草、“蓝宝”贺兰石、“白宝”滩羊皮、“黑宝”太西煤；“诸圣”指的是“字圣”仓颉、“史圣”司马迁、“酒圣”杜康、“医圣”张仲景、“诗圣”杜甫。上联颂扬了物产丰饶的宁夏，下联颂扬了灿烂文化的陕西。

13、青海上联：水泽源流江河湖海

甘肃下联：金银铜铁铬镍铅锌

【赏读】青海境内的唐古拉山，巴颜喀拉山是黄河源头，因而独占江河湖海之源是青海的主要亮点；而富含众多的金属矿藏则是甘肃的魅力所在。上联皆为水旁，下联都是金旁，该联可谓别具一格，匠心独运。

14、云南上联：石林自有高材生，群峰拔地

海南下联：琼海独具大手笔，五指擎天

【赏读】该联以拟人的手法讴歌了有天下第一奇观、世界规模最大的岩溶景观——石林的云南省和拥有全国著名度假胜地、位于五指山下的琼海风光景区的海南省。

15、安徽上联：黄山为九州增色

江西下联：瓷器与中国同名

【赏读】上联赞美了扬名天下的风景名胜地黄山的所在地；下联赞颂了有瓷都之称、英文中国因之而得名的江西省。

16、香港上联：荆花吐艳香减瑞

澳门下联：莲蕊临风镜海清

【赏读】这副对联分别咏赞了拥有香江和美丽紫荆花的香港特别行政区，以及拥有镜海和美丽雪白莲花的澳门特别行政区。

17、福建上联：品观音茶，香飘两岸

台湾下联：拜妈祖庙，情系一家

【赏读】台湾历史上隶属福建省，铁观音是福建的特产，台湾海峡西岸地区的湄洲为妈祖（海神）庙圣地，台海地区人民都有品观音茶、拜妈祖庙的习俗。品读次联，闽台两地骨肉相连的手足情深跃然纸上。

18、晚会结束时，央视赠给全国人民的春联——

上联：上下五千年，太平盛世欣今日，听钟鼓和鸣，八方共饮复兴酒

下联：纵横九百里，锦绣中华创未来，看龙狮劲舞，四海同吟发展歌

篇6：2005年公司春节联欢会

今年CCTV春节联欢晚会的总体设计由于有了对联的出现，可以说是别具匠心，赏心悦目，体现了中华民族深厚的传统文化底蕴。整场晚会通过四次对联的展现，将所有节目串联起来，把晚会一次次推向高潮。越是民族的就越是世界的，对联在晚会上的巧妙运用，既渲染了浓浓的民俗氛围及热烈的节日气氛，满足了中国人的审美愉悦，同时也向世界展示了我中华民族的特色文化，以娱乐的形式让民族文化走向世界，与世界文化进行交流。可以说，今年春晚之所以受到较好评价，得益于对联的成功运用。

而作为对联本身，是既重内容又重形式的一种文学样式。对联形式与内容的有机结合，使读者(观众)既可感受到拟联者的才智，又能从中得到一定的教益。就这次春晚对联来说，其体现了全国各地的文化特色，能让观众（特别是青少年）在审美的同时积累一定的文化知识，受到潜移默化的教育。春晚的总体设计是:盛世大联欢。四次对联有34个地方代表分别对出17副对联。

（一）四次横批

1.盛:盛景争春

2.世:世间同春

3.联:联袂贺春

4.欢:欢歌迎春

（二）十七副对联

北京:三海九门,京华迎奥运

上海:一江两岸,世博靓申城

重庆:朝天门喜迎天下客

天津:天津港笑纳万国风

吉林:车轮飞转,东西南北追风去

辽宁:钢水奔腾,春夏秋冬入眼来

西藏: 雪域春秋扎西德勒

新疆：天山南北乌鲁木齐

广东：南海春风，讲述春天故事

广西：漓江水碧，飘来三姐新歌

山东：孔子仁，关公义，人文典范

山西：泰山日，壶口烟，天地奇观

湖南：八百里洞庭凭岳阳壮阔

湖北：两千年赤壁览黄鹤风流

河北：万里长城山海关 龙头为首

河南：独门绝技少林寺 天下无双

贵州：苗寨黔山黄果树 酒乡赤水

四川：川肴蜀绣锦官城 花径草堂

浙江：饮龙井茶 品江南丝竹

江苏：登虎丘塔 论天下园林

内蒙古：碧草毡房 春风马背牛羊壮

黑龙江：苍松雪岭 沃野龙江稻谷香

宁夏：红黄蓝白黑 五珍献瑞

陕西：字史酒医诗 诸圣流芳

青海：水泽源流江河湖海

甘肃：金银铜铁铬镍铅锌

云南：石林自有高材生 群峰拔地

海南：琼海独具大手笔 五指擎天

安徽：黄山为九州增色

江西：瓷器与中国同名

香港：荆花吐艳香江瑞

澳门：莲蕊临风镜海清

福建：品铁观音香飘两岸

台湾：拜妈祖庙情系一家

附一：晚会尾声（钟声敲响时）央视回赠全国人民的一副春联上下五千年，太平盛世欣今日，听钟乐和鸣，八方共饮复兴酒纵横九万里，锦绣中华创未来，看龙狮劲舞，四海同吟发展歌横批：盛世大联欢

附二：歌舞中的一副对联

金鸡报晓，听玉笛金声，鼓乐和鸣，四海普天贺岁；丹凤朝阳，看银花火树，龙狮劲舞，九州举世迎春。附三：小品（《功夫》）中的一副对联

拐一年摇一年缘分啊

吃一堑长一智谢谢啦

篇7：2005年公司春节联欢会

主题：

一、活动目的：

放松心情、增进感情、全员参与，度过一个祥和、快乐的春节，通过各类型表演及互动游戏促进员工间沟通交流，增强团队合作意识，同时也体现公司领导对员工的人文关怀。

二、本次活动的时间、地点、主持人、组织者、参与者

时间：拟定于2012年1月 日(待定)

地点：待定

主持人：倪宇麒

组织者：待定

参与者：公司各部门领导、全体员工

三、邀请嘉宾：

四、本次活动的流程及各项安排

准备工作

1.会场装饰品及食物（彩带、气球、中国结、奖品、梨、橘子、青枣、糖果、瓜子、花生、纸杯、水壶等）。

2.会场工作布置（座位、水果拼盘、糖果、瓜子、花生、横幅、会场座椅摆放及其他装饰）。

3.现场的节目准备工作（催促表演者做准备、引导）。

4.制作策划、串词、联欢会流程、请柬、会场签到表等。

5.道具准备工作（座位编号、纸笔、道具、摄像机、照相机及其他）。

工作分工：

（一）车辆安排员

统计参会人员到会时间，整体协调车辆，合理调配车辆接送参会人员。

（二）外勤协调员

及时联系场地，做好场地设施的协调工作（如联系场地、协调晚餐时间等）。

（三）物资协调员（要求：女生）

及时增加各类物资（如：添加瓜子、糖果、开水等）。

（四）会场协调员

现场协调：发奖品、组织会场秩序、起哄、协调人员喷彩带、摄像、照相等。

（五）物资采购员

负责会场一切物资的采购工作。

（六）物品保管员

负责物品的保管工作（照相机、摄像机、道具等）。

（七）联欢会整体联络员

负责联欢会各项联络工作及协助其他协调员处理事务（制作联欢会流程、串词、制作并发送请柬、制作横幅、联系各部门领导、租借摄像机、相机、协调PE管、制作参会人员签到表等）

五、活动当天安排及联欢会节目流程

（）全体参会人员入场并签到

（）节目开始 主持人致辞

1.合唱：恭喜发财7分钟

2.唱歌：听海5分钟

3.街舞：舞动青春6分钟

4.黄梅戏《天仙配》5分钟

5.诗歌朗诵：再别康桥5分钟

6抽奖环节（幸运奖3名）5分钟

7.舞蹈：伦巴5分钟

8.独唱：待定5分钟

9.小品：招亲15分钟

10.独唱：爱拼才会赢5分钟

11.二胡5分钟

12.合唱：我的未来不是梦5分钟

（三）、抽奖环节（幸运奖3名）5分钟

（四）、互动游戏（部分游戏待定）

1.踩气球（2次）25分钟 要求：人数为十名，男女各半，一男一女组成一组，共五组。规则：当场选出十名员工，男女各半，一男一女搭配，左右脚捆绑三至四个汽球，在活动开始后，互相踩对方的汽球，并保持自已的汽球不破，或破得最少，则胜出。

2.紧锣密鼓（二次《待定》）20分钟 要求：参会人员全体参与

规则：以每桌为单位，在桌上摆放一个球，然后当主持人叫开始时开

始传递小球，当主持人叫暂停时球在谁手上就由谁表演节目。

3.抽奖环节（幸运奖3名）5分钟

4.舞动PE管25分钟 要求：参会人员全体参与

规则：两根大竹竿平摆在地上，在两根大竹竿外面，人们两人一对，面对面持小竹竿，沿着大竹竿来回滑动碰击，舞者在两竿滑动相撞的空隙中跳动。

5.勇敢向前冲（一次）15分钟

规则：每组 4名选手，场地上摆放着5块纸板，每人站一块，剩余的一块从从最后一名选手处传递到第一名选手并要求铺在地上后全体人员才能向前移动，反复传递，那组最先到达终点就算获胜。

五、本次活动的预算

（注：预算费用仅做参考，各类物资采购以实际金额为准）

六、本次活动的注意事项

1.全体组织者分工合作、各尽其能、各施其责，必须对所做的每件事情负责。

2.外勤协调员须做好场地协调工作，务必在联欢会前一天与场地负责人按要求做好各项准备工作。

3.车辆调配人员务必认真做好车辆协调、行车路线、参会人员乘车情况（已乘车人员、未乘车人员）的统计工作。

4.物资采购员务必于联欢会前2天开始采购物品，在联欢会前1天将所有物资清点好，以方便联欢会当天使用。

5.会场协调员务必在联合会前一天确定发礼品、起哄、放礼炮、喷彩带的人员，并提前落实放礼炮、喷彩带、发礼品的时间。同时根据会场情况灵活处理会场事务。

6.物资协调员根据会场情况协助并灵活应对各项工作。

7.物品保管员务必保证联欢会一切物品的完好无损，若出现破损，其本人按价赔偿。

8.联欢会整体联络员协助协调员解决现场一切困难。

篇8：2005年公司春节联欢会

无论是歌舞类的《四季北戴河》《美在秦皇岛》《这是一片蔚蓝的港湾》,还是语言类的小品《良心》等,晚会的大部分节目都是原创作品,这不仅体现了秦皇岛艺术工作者的良好修养,也展现了原创作品极高的艺术水平。《美在秦皇岛》以传统优美的舞蹈形式,让人们尽享视觉上的审美盛宴;《肩上芭蕾》在力与美的平衡中,向人民展示了与众不同的中国力量,体现了杂技与舞蹈的高超艺术水平。

二、秦皇岛春节联欢晚会展现了很高的思想价值

微信情景剧《我们是90后的一代》讲述了燕山大学和东北石油大学的学生投身冰海救人的英勇壮举,向人们展示了当代青年一代积极的精神风貌和舍已救人的大无畏精神,传递出了阳光、蓬勃、激情的青春正能量,传达了社会主义的核心价值观。

舞蹈《全力高飞》蕴含“协同与发展”的战略思想,展现城市与城市间的协作与联系,以艺术的形式展现出“协同与发展”的主流思想,寓意京津冀的发展定能“协力高飞”。

这些节目立足党和国家的文化发展方针,以百姓喜闻乐见的艺术形式传递出当今社会的崇德向善的精神风貌。

三、秦皇岛春节联欢晚会展现了很高的文化价值

丰富的非物质文化遗产让秦皇岛走出了国门,走向了世界,无论是在上海世博会,还是在西安园艺博览会,都有这些文化特色节目的闪亮登场。昌黎地秧歌以鲜明欢快的节奏,扭出了传统人民简朴的思想和纯真的喜悦,展现了秦皇岛的特色民俗和异域风情;满族婚礼民俗表演再现了满族人民特有的婚礼民俗,唤起人们对传统文化的记忆和珍视;抚宁吹歌以传统的音乐形式再谱现代流行神曲《小苹果》,是艺术表演深入群众服务群众的典范,熟悉的旋律被再度吹起,久违的民俗特色再度与现代流行携手奏出,加深了文化认同。

四、秦皇岛春节联欢晚会的思考与建议

春晚,作为一个国家和地区的文化载体,其传递的不仅仅是一种文化仪式,更是对文化的传承与再造和对文化的创造与共鸣。作为春晚的广大受众之一,对春晚的未来走向和传播形式,提出几点建设性的建议:

(一)拓展创新节目形式和多元表演风格

“艺术贵在创新”只有创新才能满足人们日益增长的艺术需求,春晚节目要力求创新,在坚持主流节目形式的基础上,力求稳中求变。除了传统的歌舞、相声、小品、杂技类节目,节目组在形式与题材的选取上,可以将视野变得更宽,吸收当下最新的表演素材与社会热点题材,揉和进节目题材创作中。“娱乐化时代来源于人们对奇观的反应……这也标志着对于视觉冲击力追求的不断攀升”,将创新的节目形式,多元的视觉审美引入到春晚节目创作中去,才能创造令人耳目一新的观看体验,才能跟上日益增长的人民群众的文化欣赏水平,创作出一场场令人难忘的春晚优秀节目。

( 二 ) 节目选材坚持平民化,贴近群众

艺术要取自于生活,并高于生活,脱离生活的艺术犹如空中楼阁,在广大人民群众面前毫无具备任何的生命力,因此春晚节目创作要十分注重亲民性。因为春晚是要给亿万人民群众共同观看的,所以必须要有与之相匹配的相通点,才能引起观看者的一致共鸣。

从传播学的“受众本位”观来看,表演节目的所有形式与内容都是以受众的需求来确定的,受众是唯一的衡量标尺,因此节目创作必须毫不犹豫地坚持群众路线。

篇9：2005年公司春节联欢会

塞泽塞说，第五频道将用祖鲁语、科萨语、恩德贝莱语、斯威士语、南非公用荷兰语--斐语和英语进行广播，覆盖南非姆普马兰加省、夸祖鲁-纳塔尔省、东开普省、西开普省、豪登省、林波波省和西北省。第四频道将用札那语、索托语、佩迪语、崇加语、斐语和英语广播，覆盖西北省、林波波省、北开普省、自由省和豪登省。

第五频道将被列入公共广播服务计划，这将有益于南非广播公司实现用11种官方语言提供充分报道的目标。南非广播公司已向南非独立通讯管理局提交了该频道的播出计划和资金模式。该频道计划第一年至第二年每天最少播出4个小时的节目，在接下来的第三年至第四年，增加到每天播出6个小时，从第五年到第八年，将增加到8个小时，而且包括在下午6：00-10：00黄金时间播出。从第五年起，重要的地方性事件将成为该频道节目的一部分。

篇10：2005年公司春节联欢会

女士们、先生们、朋友们：

大家晚上好！

喜悦伴着汗水，成功伴着艰辛，遗憾激励奋斗，不知不觉我们已经走进了2016年。今晚我们欢聚在这里，隆重聚会，庆祝XX公司新春年会。值此猴年新春来临之际，我谨代表XX公司全体股东和董事会向辛苦了一年的全体员工及其家属表达最诚挚的谢意与衷心的祝福。祝愿在座的各位员工及家人，身体健康、阖家欢乐！

2015年，在汽车市场风云变幻、跌宕起伏的外部环境下，XX的同志们在总经理的带领下，共同努力，克服复杂多变的市场行情，使得公司保持了平稳的增长态势，实现发货销售额XX亿，取得同比增长XX%的业绩。这一年公司开展了卓有成效的内部管理变革，提升了运营管理水平；这一年我们成立了XX工厂、研发中心，完善了国内战略布局和技术储备。

同志们，展望2016年，公司已经站到了一个更高的平台上。生产上，XX工厂将于上半年竣工，XX第二工厂也将正式投产；项目上，XX将获突破，XX等业务力争更多项目。自动化改造、企业文化提炼和各类人员培养计划也将逐步推进。

古语有云：上下同欲，其利断金!让我们在董事会的领导下，抓住当前发展机遇，兢兢业业，踏踏实实地做好各项工作。我坚信在员工、家属及公司共同愿力的激发下，全体XX人团结一心、共谋发展的动力之强大将不可阻挡！XX也一定不会辜负员工和家属这份厚重的信任与期盼。

篇11：2005年公司春节联欢会

一、活动目的：

为了加强企业员工的凝聚力，丰富企业文化生活；表达公司对员工节日的关怀与问候，使员工开开心心、快快乐乐过好春节。

二、活动时间：

1月15日下晚上21：30

三、活动地点：总店二楼

四、活动内容简述

“金龙贺岁 和谐香堤雅”为主题的春节联欢晚会

1）由主持人宣布晚会开始

2）首先请董事长致词

3）优秀员工评选及拾金不昧颁奖

4）节目表演：

5）礼品派送：

由总店统一购买礼品，所有演出人员都有件礼物。

六、具体工作人员安排：

1、晚会主持人：

2、晚会现场布置：马显富、廖清、余兴、龚辉、周劲

3、奖品控制协调和发放：由后勤部负责；

4、背景设计：（色调主要以红色、金色为主，突出节日喜庆气氛）。

7、舞台灯光、音响布置：工程部

8、晚会现场协助人员：

篇12：2005央视春节联欢晚会春联

辽宁钢水奔腾春夏秋冬入眼来西藏雪域春秋扎西德勒(吉祥如意)

新疆天山南北乌鲁木齐(美丽的草原)

第二组

横批世间同春

广东南海风清讲述春天故事

广西漓江水碧飘来三姐新歌

山东孔子仁关公义人文典范

山西泰山日壶口烟

天地奇观

湖南八百里洞庭凭岳阳壮阔

湖北两千年赤壁览黄鹤风流

河北万里长城山海关龙头为首

河南独门绝技少林寺天下无双

第三组

横批联袂贺春

贵州苗寨黔山黄果树酒乡赤水

四川川肴蜀绣锦官城花径草堂

浙江饮龙井茶品江南丝竹

江苏登虎丘塔论天下园林

内蒙古碧草毡房春风马背牛羊壮

黑龙江苍松雪岭沃野龙江稻谷香

宁夏红黄蓝白黑五珍献瑞

陕西字史酒医诗诸圣流芳

第四组

横批欢歌迎春

青海水泽源流江河湖海

甘肃金银铜铁铬镍铅锌

云南石林自有高材生群峰拔地

海南琼海独具大手笔五指擎天

安徽黄山为九州增色

江西瓷器与中国同名

香港荆花吐艳香江瑞

澳门莲蕊临风镜海清

福建品铁观音香飘两岸

台湾拜妈祖庙情系一家

第五组

横批盛世大联欢

上下五千年

繁荣盛世庆今日

纵横九万里

篇13：2005年公司春节联欢会

一、大股东与高管合谋研究的文献回顾

合谋 (collusion) 是指两个或两个以上的经济主体从个人利益最大化出发而相互勾结的一种非正当行为, 该行为通常因损害第三方的利益而一般私下进行。组织合谋研究得益于1986年Tirole (1992) 、Laffont和Martimort (1997、1998、2000) 等研究成果。他们认为, 根据组织结构的特点, 组织中的合谋可以分为两种类型:平行合谋和垂直合谋。而垂直合谋就可能发生于有层级关系的董事会与高管层之间、大股东与高管之间。

Burkart、Panunzi和Shleifer (2003) 构建了一个创始人寻找高管来继承企业的博弈模型。在博弈过程中, 他们发现, 如果创始人将监督作为一种寻租活动, 就会与高管合谋侵害小股东利益, 这种区域只存在于股权制衡区。

罗建兵 (2005) 认为, 现代公司治理中用“隧道效应”解释控股股东掠夺行为时, 缺少管理层动机与行为的研究, 特别是控股股东与管理层合谋侵害 (掠夺) 中小股东权益的情形, 而事实上, 在现实生活中, 掠夺得以进行, 就必然需要管理层的合谋与配合, 这是隧道效应理论的不足所在。潘泽清, 张维 (2004) 指出大股东侵害中小股东利益的行为是一种大股东与经营者合谋牟取私下收益的行为, 在合谋状态下, 大股东的监督检查强度高于非合谋状态。大股东与经营者的合谋行为导致中小股东收入水平下降, 它不仅把中小股东应得的利益转移到大股东手中, 而且还会降低公司的收入水平。

令人遗憾的是, 尽管学者们已经从合谋视角研究了大股东与高管的合谋行为, 但都只关注了大股东得益状况研究, 忽视了合谋的另一主角———公司高管得益研究。而目前对高管薪酬畸高、在职消费严重等公司治理问题研究, 也仅关注了薪酬制度本身问题 (马德林, 2009) , 因此有必要更深入研究它们之间的关系。

二、大股东与高管合谋可能性分析与假设形成

在小股东—大股东—高管层 (管理层) 构成的委托代理链中, 并存着全体股东与高管层的代理问题和大股东与小股东之间的代理问题。信息的不对称, 法律监管环境的局限、目标利益不一致等因素存在, 为大股东和高管层合谋牟取各自的控制权私人收益提供了可能的行为空间。

Ehrhard和Nowak (2003) 从货币性与可转移性两个维度分析了这些控制权私人收益内容, 包括资产处置、资源转移、内幕交易、过度薪酬、奢侈品消费、职务任命权等可能成为可获得的控制权私人收益。

据此, 我们认为公司高管收益由两部分构成:显性的薪酬收益与隐性收益。隐性收益是指高管凭借其控制权地位而获得的私人收益。这部分收益又可以分为两部分:一部分是因身居高管之位必然存在的, 也无法完全消除的。如合理的办公费;另一部分就是通过合谋而获得的控制权私人收益, 它可以通过股权的集中或分散, 股权制衡度强弱, 投资者法律保护的变化而变化。因此有:

假设1:高管隐性收益与股权制衡度具有相关性, 股权制衡度越强, 大股东监督力度越弱, 高管隐性收益越高。

其次, 大股东与高管凭借各自的控制权地位, 通过合谋、掏空获得的控制权私人收益, 实质上是属于小股东的利益。我们称大股东所得的这部分控制权私人收益为合谋收益, 其实反映了合谋程度, 另一部分就是高管所得的隐性收益。因此这两部分收益间具有相关性:

假设2:大股东合谋收益与高管隐性收益具有相关性。

三、实证分析与检验

(一) 变量含义及模型设计

我们设置高管隐性收益为被解释变量, 股权制衡度和大股东的合谋收益为解释变量来定义模型。其他控制变量, 如企业规模、企业性质、股东性质、企业业绩、行业性质、股东性质等列示于表1。对关键变量的说明:

1、高管隐性收益

准确计量高管隐性收益是困难而几乎不可能的, 主要原因是它具有隐蔽性、复杂性和难以辨认。在研究中一般以相关的变量作为隐性收益的替代。本文以报表中公布的、与高管在职消费密切相关的项目 (办公费、差旅费、业务招待费、通讯费、会议费、小车费、出国培训费) 金额之和作为高管隐性收益计量 (陈冬华, 2005) 。

2、股权制衡度

首先根据证监会的“实际控制人”、“同一行动人”的识别标准和公司的年报信息, 对各家公司的前十大股东之间的关联或委托关系进行疏理、合并股权、排序;其次, 以合并股权后的第二至十股东持股比例之和与第一大股东持股比例的值 (排除合并股权后第一大股东大于51%的公司) 。

3、大股东合谋收益

大股东合谋收益, 反映了大股东对小股东利益的侵害程度, 合谋收益越大, 对小股东利益掠夺程度越高, 说明合谋程度也越高。因此, 大股东的合谋收益反映了合谋程度高低。合谋行为是隐蔽的, 它隐蔽在大股东及其子公司、关联公司与上市公司的关联交易中, 形成了大股东及其子公司对上市公司的资金占用。这部分被占用的资金往往没有得到归还, 因此它实质上是大股东通过损害中小股东利益掏空而来的控制权私人收益。我们认为将大股东对上市公司“非经营性资金占用”界定为大股东的控制权私人收益是恰当的。而它得到经注册会计师审核的《关于大股东及其子公司资金占用专项说明 (表) 》支持。

这样, 高管隐性收益与股权制衡度、大股东合谋收益间关系通过以下模型刻画:

(二) 实证结果及分析

运用stata8.0统计软件, 我们进行了实证分析。为便于比较, 我们还以股权制衡度是否大于1和企业性质进行子样本回归, 回归结果见表2。

从全样本的回归结果, 我们可以发现, 大股东合谋收益、股权制衡度、公司资产规模、财务杠杆、企业性质、股东性质、两职设置、薪酬委员会设置、地域分布、个别行业特征都对高管隐性收益有显著影响。关键观测变量均通过了1%、5%或者10%的显著性水平。

1、从样本回归结果可知, 回归方程显著。回归系数说明大股东的合谋收益与高管隐性收益间关系显著, 通过了5%的显著性水平。这符合我们提出的假设2, 即为了达到合谋掏空目的, 在高管货币激励不足情况下, 高管很可能参与了大股东掏空行为。

2、就研究的样本总体而言, 股权制衡度对高管隐性收益有显著性反映, 而且回归系数是正的, 通过了5%的显著性水平, 说明股权制衡度高的上市公司, 要求的控制权私人收益更多, 验证了假设1。

3、资产规模的扩大、地区的差异也对高管隐性收益有显著性正影响。原因之一是资产规模大的公司, 本身管理费用就应当相对于规模小企业高, 因此, 高管隐性收益与资产规模大小具有显著的相关性, 敏感度也高。其次, 不同地区间经济发展不平衡, 发达地区经济发展好, 生活水平高, 日常管理费用水平也高, 高管隐性收益水平也高是正常的解释。

4、财务杠杆对高管隐性收益也有显著性影响, 回归系数为负, 且通过了10%的显著性水平, 说明了债权人对公司高管隐性收益有一定的约束力。企业性质、股东性质和两职设置状况对高管隐性收益也有显著影响, 分别通过了5%、10%、5%的显著性水平, 说明国有企业相对于民营企业有更高的隐性收益水平。法人实体控制的企业相对于非法人实体控制的上市公司隐性收益水平更高;两职分离相对于两职合一对高管隐性收益更显著。

5、从以股权制衡度为标准区分的子样本回归结果, 可以看出: (1) 无论是股权制衡度大于1的公司还是小于1的上市公司, 合谋程度都对高管隐性收益有显著性影响, 通过了5%的显著性水平检验。说明在股权制衡环境下, 大股东掏空上市公司行为中, 高管也从“渔翁得利”, 共同侵害了中小股东的利益。但两者系数有差异, 说明不同股权制衡下, 高管对不同合谋程度有不同的要求。如股权制衡度大于1的上市公司, 说明其他股东对大股东制衡较强, 大股东想通过合谋来掏空上市公司, 需要给予高管更高控制权私人收益, 其回归系数比股权制衡度小于1的上市公司回归系数要大。 (2) 两个子样本中股权制衡度对高管隐性收益的水平影响不同。股权制衡度小的上市公司, 股权制衡程度对高管隐性收益并没有显著性影响;而股权一旦达到制衡, 并且制衡程度越高, 隐性收益也越高, 该回归系数通过了1%的显著性水平检验。这更说明了越是制衡强环境下, 高管层要求更高的控制权私人收益。 (3) 而其他如资产规模对在高管隐性收益影响与全样本回归结果一致。另外, 财务杠杆对隐性收益影响也不相同。在股权制衡小于1的上市公司, 债权人对高管隐性收益可能有更强的监督, 其回归系数为负, 但在股权制衡度大于1的上市公司, 这种影响并不显著。

6、从以企业性质为标准区分的子样本回归结果, 可以看出:

(1) 无论是国有企业还是民营企业, 合谋程度对高管隐性收益的影响都显著的, 且分别通过了1%和5%的显著性水平, 相比而言, 民营企业高管在与大股东合谋掏空行为中, 高管隐性收益的敏感系数更大, 也则要求更高。换句话说, 在民营企业, 若存在合谋行为, 那么该合谋行为对高管隐性收益影响更大。

(2) 与全样本回归结果不同的是, 在国有上市公司中, 股权制衡对高管隐性收益没有显著影响, 说明在国有企业, 高管隐性收益水平并不取决于股权结构。而在民营企业, 这种关系是显著的, 因为在民营企业, 高管隐性收益将影响公司业绩。同样的是, 制衡度高, 要求的隐性收益更高, 该系数通过了1%的显著性水平。

若我们以资金占用额对数、非经营性资金占用率和资金占用率替代原来的非经营性资金占用对合谋与高管隐性收益关系进行稳健性检验, 结果表明结论一致 (数据结果略) 。

四、基本结论与启示

通过对大股东与高管合谋与高管隐性收益关系研究, 我们发现合谋程度对高管隐性收益有显著影响, 回归系数为正, 说明若要高管参与大股东的合谋掏空行为, 高管将会要求更高的隐性收益, 是一种正向的显著关系。

在以股权制衡度为标准的子样本回归中, 不同股权制衡度下合谋对高管隐性收益影响程度不同。在股权制衡度大于1的样本回归中, 合谋对高管隐性收益影响要高于股权制衡度小于1上市公司中合谋的影响。不同企业性质下合谋对高管隐性收益敏感性也不同。研究显示, 大股东与高管合谋情况下, 民营企业高管的隐性收益比国有企业更高。不同的股东性质下合谋对高管隐性收益影响也不相同。

篇14：2005年公司春节联欢会

一、2005年公司法修改内容介绍

此次日本公司法的修改涉及到形式和内容两个方面。在形式方面，新公司法首先将过去一直分散在商法、有限公司法以及商法特例法中有关公司的法律规定汇总到一起，编撰成一部法典。其次，新公司法将过去采用片假名文言文体的商法第二编公司、有限公司法等改为平假名文言文口语体。与过去的公司法相比，日本的新公司法在内容上也发生了很大变化。主要体现在以下几个方面:

1.对股份有限责任公司和有限责任公司进行了整合，废止了有限责任公司形式。

2.创设了新的“合同公司”。出于国内实际需求及西方发达国家经验的考虑，日本在新公司法中创设了这种既能确保股东有限责任又能在公司内部关系上适用合伙规定的，承认章程自治和契约自由的合同公司制度。

3.设立规制的缓解。(1)废除最低资本金制度。新的公司法典彻底废除了最低资本金制度，这是一项重要的修改。从“最低资本金制度乃是对公司设立自由的限制”出发，取消这一限制，有利于鼓励设立公司及提高发起人的信心。(2)折中资本制的进一步缓和。日本新公司法只是对原有折中资本制作出了某种程度上的缓和，而没有彻底地改为授权资本制。

4.修改了有关董事责任的规定。新公司法消除了设置委员会等的公司和其他公司之间董事损害赔偿责任的规定之间的差异，将董事的责任原则上都界定为过失责任（新公司法423 条）。

5.创新地加入了会计参与制度。这是这次日本新《公司法》的独创，还未有过先例。其为本已脱胎换骨的新《公司法》注入了最新鲜的血液，但能否顺利在体内存活发展尚是未知数。

二、此次修改对中国的借鉴

1.合同公司与我国公司法相关内容的比较以及对我们的启示。我国公司法自1994年颁布以来，虽然在经济体制改革中发挥了积极的作用，但制度落后，内容不全，修改迟缓，为此也广受批评。2005年公司法大修改则在多方面有了大的突破。其中的一大特点就是增加了有限责任公司股东自治的内容。在当今知识经济的时代，这一制度的确具有积极意义。但是另一方面，公司法对有限责任公司的机关构成、机关权力的分配、公司法定代表人的设置等仍然作了许多强制性的规定。当我们在引进西方已经成熟的、并且技术性含量比较重的法律制度时，完全可以更加直接、更加迅速、更加彻底，因为这是市场经济体制下通用的制度。

而日本的立法对经济形势的跟踪非常紧密，总是迅速地根据不断出现的新的经济形势调整自己的立法。毫无疑问，此次日本合同公司制度的出台，在这一点上又一次给我们以启示。

2.股东代表诉讼制度对我国的启示。2005年进行修改的中国公司法正式地导入了股东代表诉讼制度(第152条第2、3款)。但我国股东代表诉讼刚刚建立，在实践中还存在着许多规范不明确的地方。借鉴这次日本公司法修订的内容，我国立法可明确公司重组后股东代表诉讼中原股东原告的资格、公司应向股东披露其拒绝诉讼的理由、滥诉认定的要件等问题。

日本法的此次修改，使得股东代表诉讼更加合理化，主要体现在:

(1)新公司法明文规定，原告股东由于某种原因成为非股东时，原则上丧失了其原告资格，但如是由于股份交换、股份转移和合并等原因而成为全资母公司股东或存续公司股东时，不丧失原告资格（新公司法851 条1 项）。

(2)公司做出不起诉决定时的理由披露义务。股东向公司提出起诉请求，公司通常会先进行事实调查，再根据调查结果做出是否起诉的判断。为了牵制公司高层管理者之间的互相护短，并方便股东为进行代表诉讼收集必要的资料，新公司法规定：当提出起诉请求的股东或作为起诉对象的管理人员请求时，公司必须向他们通知其决定不予起诉的理由（新公司法847条4项）。

(3)滥诉要件的明确化。由于股东代表诉讼的起诉权是单独股东权，且费用很低，极容易发生以获取不正当利益为目的的滥用，新公司法明文规定：当追究责任等的诉讼是为了该股东或第三人的不正当利益，或者是以损害公司利益为目的的，该股东不得提起诉讼的请求或起诉（新公司法847条1项、4项）。

3.公司治理结构方面。日本公司法典在创新公司法律制度方面迈出了重大步伐, 仅就公司组织机构体系而言,建立了极其丰富多彩的多样化模式体系。设置委员会公司制度就是公司通过其章程规定的方式, 选择董事会+三委员会+会计监查人,另加执行官及代表执行官组织机构模式,以此建立公司法人治理结构的基本制度。相比较而言, 首先,这一制度对公司传统的业务执行机构董事及董事会进行了更加细致周到的设计,将公司业务执行基本决策和具体业务执行作了适当分工。其次,这一制度对公司业务执行和对业务执行的监督职能作了较好的划分, 加强了公司董事会的监督职能。再次, 这一制度加强了三委员会的职权，使三委员会能够更好地发挥作用。最后, 这一制度强化了外部独立董事制度, 符合近年来以强化外部独立董事、监事制度的方式提高公司法人治理机制效能的世界各国公司法制建设的潮流。这些均属于完善公司法人治理机制的有益探索,对不断完善我国公司法律制度、建立健全公司法人治理机制必有重要的借鉴价值。

参考文献：

[1]王保树主编 于 敏 杨东译:最新日本公司法.法律出版社,2006年版

[2]崔延花译:日本公司法典.中国政法大学出版社，2005年版

[3]刘小勇:解读日本公司法2005年的大修订.太平洋学报，2007年第一期