小丑语录（共8篇）
篇1：小丑语录
小丑悲伤语录
一、你流露出了笑容，我便甘心情愿的为你而扮演。
二、你总再重复着过时的舞蹈，灯光昏暗，没人能看懂你的快乐。
三、是不是当小丑真的哭了，你也觉得他只是在演戏。
四、如果有一天小丑受伤了，他是不是还有哭的权力。
五、小丑，人人都是。只是自己不知道，自己在别人眼里，是只小丑而已。
六、强颜欢笑的悲伤，从心底蔓延出微微的痛。
七、你扮小丑太久了，入戏了，都忘记了自己。
八、我像一个小丑，给了别人笑容，却忘了告诉自己要好好的，我也累了。
九、我走在大街上，走在小巷里，走在十字路口，他们都笑了。
十、亲爱的小丑，你的独角戏，只有你一个人吗?
十一、从一开始我就该明白，没人能带走小丑的悲伤，过分的怜悯，只是徒增伤感。
十二、小丑的悲哀，只有面具可懂。
十三、小丑不再洗掉化妆，油彩渐渐长在他的脸上，他成为一个真正的小丑。
十四、小丑望着天空，摘下了嬉笑的面具，深邃的眸中，透着悲凉。
十五、卑微的小丑演绎谁的欢，卑贱的戏子卖弄谁的雅。
十六、你笑了，你的嘴角翘起，你笑了，我也笑了。
十七、小丑，究竟是娱乐了他人，还是滑稽了自己。
十八、我是孤独的小丑，哭也要藏在微笑背后。我是寂寞的行者，痛也要走到路的尽头。
十九、谁捧起花的脸庞，让岁月美的黯然神伤。
二十、小丑说，它想尽一切鬼点子去追求滑稽，经常逗笑别人，却有时也会弄伤自己。
二十一、原来肤浅的不是爱，而是那颗尚未成熟的心。
二十二、终于有一天，我变成了，他人眼中的小丑。
二十三、小丑高兴时，去逗笑别人。悲伤时却只能将心中的不平掩埋，还要接受那刺耳的笑声!
二十四、多少人笑得像跳梁小丑，活得像行尸走肉。
二十五、回忆也许美，可是却不完美。
二十六、小丑把爱都给了别人，却忘了留下一点爱自己。
二十七、我扮演了一个小丑，我带上了他的面具。
二十八、我是个熟稔的小丑，活在你轻忽的瞳孔里。
二十九、思念抵不过时间，信念换不来永远。
三十、是不是有一天小丑哭了，你都以为他还在演戏。
三十一、如果小丑哭了，你会不会觉得它是在搞笑。
三十二、我穿上他的衣装，我对你说了最完美的谎言。
三十三、快乐打动不了悲伤，悲伤注定是不会快乐的。
三十四、小丑为别人化上滑稽的彩妆，却忘了为自己卸下伪装。
三十五、扮小丑扮多了，会不会忘了自己是谁?
三十六、沉默不代表理亏，也许是在看小丑。
三十七、我为你所扮演的小丑，甚至于精神失常的变态者。
三十八、直到你眼角有泪光闪烁，我才知道浓墨重彩下你的哀伤。
三十九、小丑费尽心思让别人大笑，却忘了让自己微笑。
四十、我在演绎着一个小丑，我在演绎着一个变态的流浪者。
四十一、请不要假装对我好，我很傻，会当真的。
四十二、他喜欢装成小丑，逗笑这个世界，更喜欢世界回头以小丑的方式逗笑他。
篇2：小丑语录
2、小丑的舞蹈。只给懂得寂寞的人看。
3、一个人的世界总需要另一个人做陪衬，他离开了那是他衬不起你，相信自己会有更好的明天。
4、小丑一年四季不变的笑容，逗笑了所有人，却逗不笑自己的心。
5、善良极端孤独、无助，流泪，没人知道小丑的深情，没人同情，继续赔笑.小丑，真的是丑的吗?
6、他们在舞台上佯装无知，只是向看客们展现出天真和可笑的一面，让观看的人们对自己内心的纯真、脆弱和孤独一瞥惊鸿。
7、我只是个逢场作戏的小丑，做着只属于自己的梦，梦醒，戏断，落幕，终了，谁扬起了嘴角笑到最后?谁闭上了双眼泪流满面?
8、纪念明天，纪念已过去的两年，纪念那没有的纪念。祝你情人节快乐，祝我单身快乐。
9、有时候我可以为大家扮演小丑让大家开怀大笑，但是我也会害怕你们会把我当成是真正的`小丑看代!
10、我心疼你，疼到忽略自己。我相信你，信到怀疑自己。
11、后来，太爱的人都走远，种植的花木都变枯萎，养的漂亮的小彩鱼都死了，原来我什么也留不住。
12、我是一个不懂悲伤的小丑,流了泪的眼睛多么喜剧，掉了妆的容颜，不堪一击，红了鼻头的小丑，眼泪止不住的流，流到嘴边，咽下悲伤。
13、在你的眼中，我只是一个戏子，一个爱哗众取宠的小丑，但你不知道，我做这一切都是为了博你一笑。
14、我们都在笑着马戏团的小丑，可是有谁见过小丑面具后面的表情?
15、有时感觉自己就像个跳良小丑一样，自己在那闹，全世界都沉默。实际上我就是个跳梁小丑，放在一边不管就好了。
16、幸福是回到家后敲门，而不是伸手去摸那冰冷的钥匙。
17、你信不信会有一个人，认认真真的看完你每条动态，包括底下的每一条回复，可是一句话都不会评论。
18、终究，我们还是抵不过时间，感情慢慢就淡了，从一开始的无微不至到后来的不闻不问，彼此沉默。
19、一个被人嘲笑的人，一个不能哭只能笑的人，一个马戏团的小丑。
20、小丑逗人笑，谁逗小丑笑?
21、你说你胖，其实，我一直都觉得你挺瘦的，胖点我也可以抱的动的。早安!
22、爱情是场骗局，我不愿骗人，也不想被骗。
23、那些人的名字，有些我忘了，有些我却会永远记得。正如，有的人曾经是无话不说，最后却无话可说。
24、小丑憨憨的傻笑着，很幸福的表情，但是没有人会明白小丑心里的孤单。
25、我是世界的丑角，一个名为小丑的人。
26、躲在背后像个小丑一样的人，只能活在阴暗里，跟蟑螂并无分别，太丑陋了。
27、就在我嘴唇与TA相接触的一刹那，我忽然意识到永远，心以及灵魂这些东西，究竟都是什么概念。
28、原来，我们每个人都是个小丑，为了活着，不得不按照别人喜欢的方式来塑造自己，直到某一天，我们再也找不到自己原来的样子。
29、我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不住的回首，伫足，然而时光仍下我轰轰烈烈的向前奔去。
30、一场戏累坏了小丑、笑坏了观众。我就是里面的小丑，观众却是他和她。
31、他喜欢装成小丑，逗笑这个世界，更喜欢世界回头以小丑的方式逗笑他。
32、黎明已到来，等待小丑的又该是什么?
33、最难过的事情不是遇不见。而是遇见了，得到了，却又匆忙失去。求而不得，舍而不能，得而不惜，然后心上便因此纠结成了一道疤。它让你什么时候疼，就什么时候疼。
34、每个人都有一次被原谅的机会，不是吗?可你却不愿意给我这个机会。
35、你亲手给我带上红鼻子的时候，我就想好要当你一辈子的小丑了。
36、你转身的一瞬，我萧条的一生，世上最痛苦的事，不是生老病死，而是生命的旅程虽短，却充斥着永恒的孤寂。
37、你是我心里的阳光，只能仰望，一碰就会被灼伤。
38、小丑憨憨地傻笑着，很幸福的表情但是没有人会明白小丑内心的孤独。
39、小丑是那种无论心里是开心还是难过别人都看不出来的人，因为他给自己画上了笑脸。
篇3：小丑语录
关键词：小丑,性格,行为,写作
小丑作为人物形象出现在外国文学作品中并不罕见,但像德国作家海因里希·伯尔这样将“小丑”一词直接用于标题之中,却是独一无二的。为他1972年诺贝尔文学奖授奖奠定基础的小说《小丑之见》便是这样一部作品(另一部是《女士及众生相》)。小说主人公汉斯·施尼尔是“一个小丑,正式的职业名称是喜剧演员”[1](1),1962年春天的一个晚上,在一次演出受伤后他回到波恩家中,打电话向亲戚朋友借钱无果,只得背着吉他上街乞讨。故事的发生时间虽然只覆盖了三个多小时,却在伯尔高超的写作技巧下向读者展现了德国60年代“经济奇迹”时期的社会全貌,小丑的性格特征和行为方式也得以淋漓尽致的体现。
一、小丑的性格特征
(一)消极小丑的消极情绪主要体现在他以“局外人”的身份对社会的不参与中。这由两种情况所致,一是小丑一眼望去,看到的都是贪心、吹牛和伪善,甚至连他母亲都是满口谎言的投机主义者。他对当时的“卖淫时代”极为不齿。二是他与女友玛丽同居五年却没缔结国家和教会认可的婚姻,这种“野婚”的状态是他在爱情方面被动的体现。小丑的消极也体现在他对天主教会的态度上。这是伯尔作品中第一个非天主教的主人公。小说伊始,小丑便表明了自己的宗教态度:“无宗教信仰”[1](1)。尽管在基督教家庭出生、在天主教学校长大,小丑却是一个无神论者。
(二)忧郁忧郁是一种以沮丧、悲伤或低落为特征的精神状态。而这些沮丧、悲伤或低落贯穿全文,仅“忧郁”一词就出现了17次。小丑是一位忧郁者,他生来就受到两种病痛的折磨:忧郁症和头疼病。头疼虽是机体之痛,却经常使他陷入内心冲突。忧郁是处世方式,它不像悲伤那样为失去心爱之人或物而痛苦,而是将这种悲伤运用到了其普遍的世界观中。小丑的忧郁还有一种伴随现象:哭。经历了一系列创伤事件后的小丑感到孤独、绝望和悲伤。他不能承受这些事情的打击,只能哭泣。小丑被敏感、自怜,甚至音乐所触动,正是他作为世俗生物而进行的人性化表达[3]。
二、小丑的行为方式
(一)回忆具备回忆能力是小丑最为重要的行为方式,他的回忆将文本自然地划分为现实层面与记忆层面。现实层面的小丑从演出受伤回家到从家里出来乞讨,只持续了三个多小时。小丑27年的人生经历以及德国“经济奇迹”时期的社会风貌,是通过他非时间顺序的、片段式的回忆串联起来的。通过回忆,我们了解到汉斯·施尼尔充满不幸和创伤的小半生:他是莱茵地区褐煤大亨家庭的“富二代”,从小在冷漠的家庭环境中长大。他的母亲是狂热的纳粹主义者和民族主义者,为此不惜把唯一的女儿、小丑的姐姐亨利黛送上前线,间接导致了她的死亡。这是他童年时期最大的创伤,为此他不惜与家庭决裂,开启了作为小丑演员的职业生涯。成年时期他与女友玛丽同居五年,创伤得以修复,却因身为天主教徒的女友不堪忍受教会和世俗的双重压力不辞而别,嫁给了红衣主教齐普纳,而陷入了身心和职业的双重困境。
(二)沉默从语言学角度,沉默是指长时间的停顿,这本是主体进行自我表达时消极被动的状态。而我在《无声胜有声》中,把小丑的沉默看成他通过电话向外界宣战的“武器”[4]。小丑在家中给亲戚朋友打电话,一方面询问女友玛丽的下落,另一方面则是向他们借钱,以渡过由于受伤而不能演出的时期。在打电话过程中,小丑经常在未说道别语前就先挂上对方的电话,也是他在电话里以沉默表达抗议的一种方式。如果对方喋喋不休,甚至变本加厉使用语言暴力的话,小丑的“沉默”态度也可以使对方的攻击在一直得不到回应的状况下熄火,使他免受伤害[4]。因此,“沉默”是他无可奈何中维护尊严的最后选择,是他“最后的庇护所”[3](27)。
三、小丑的形象设定
小丑这一职业公元前2500年已出现,当时是用来取悦埃及法老的。在中世纪的欧洲宫廷,小丑也称“弄臣”,他们穿着滑稽的衣服,在幽闭的宫廷内搞笑。到了18、19世纪,盛行于西欧和英国的小丑人物是哑剧小丑,小说主人公亦采用的这种表演方式。用衣服和面具武装自己,是小丑在外观上区别于他人的最重要特点。因为他的特殊装扮,与外界会产生天然的距离感,成为社会的“局外人”。而戴着面具或脸上涂着白漆的小丑本人,从主观角度也刻意与社会疏离。因此,小丑之见的“见”有着主客观双重角度:客观角度是他在别人眼中的呈现,是外界对他的观察;主观角度是面具后的他对外界和他者的观察,从而形成一系列的“见解”。而这些观点和看法,在文本层面是主人公小丑借助其自身经历流露出来的,在现实层面,则是人道主义作家,在德国被称为“民族的良心”的伯尔借小丑而发声。西德“经济奇迹”社会繁荣景象隐藏的是下层人民的凄惨困苦,投机分子的不正之风,教会势力的借机敛财……对种种黑暗面的揭露,也使得伯尔的见解深入到社会批判的维度,从而引发人们对这段特定历史时期的重新审视和反思。
参考文献
[1][2]海因里希·伯尔.小丑之见[M].高年生等译,上海:译文出版社,1983年.
[3][6]Götze,Karl-Heinz:Heinrich Böll:“Ansichten eines Clowns”[M].Fink,1990.
篇4：小丑语录
很少有人见到小丑后会吓得不能动弹，大多数人只是不喜欢他们而已。有一些马戏团为了克服观众对小丑的恐惧心理，甚至邀请观众看小丑的整个化妆过程。小孩一直被认为是小丑忠实粉丝，但现在也被实验证明对小丑不甚感冒。2008年，英国的谢菲尔德大学调查了250名4岁到16岁的孩子，结果显示大多数孩子不喜欢或者甚至害怕看到小丑的照片。一位儿童心理学家大声疾呼：很少有孩子喜欢小丑。小丑是陌生的，来自另一个世界，给人的感觉不是好笑，而是怪异。
当然，让人感到怪异肯定不是大多数小丑的本意。他们希望传递滑稽可笑的小丑形象，为人们的生活带来欢愉。但是问题是，看起来滑稽可笑，本该无伤大雅、逗乐小孩的小丑，是从什么时候开始让人害怕的呢？
也许这一娱乐形式从它出现以来就是如此。
小丑，戏剧表演者的一种，常见于舞台、马戏团、嘉年华、儿童节目和生日会等。和诙谐者、说笑人、丑角和魔术师一样，数百年前就已流行开来，各个国家的历史中都能找到他们的身影。远在公元前2500年，侏儒小丑就在埃及宫廷里逗笑法老；在中国，史载说笑人优旃是唯一敢直言批评秦始皇造万里长城，并阻止秦二世漆长城的人；在美国，霍皮族印第安人有一个传统，在庄严肃穆的宗教舞蹈仪式中，总会有小丑一样的角色出来“捣乱”，做出各种滑稽可笑的动作。在古罗马，小丑是常备的，又唤作傻瓜；在中世纪的欧洲王廷，小丑表演是王室准许人们针砭时弊、嘲弄当权者的方式；而在18世纪和19世纪的西欧和英国，小丑的形象都和哑剧中的丑角一样，给观众的感觉是笨手笨脚，憨态可掬，惹人发笑。
但小丑一直有其阴暗的一面。毕竟，小丑的插科打诨都是对现实社会的影射。小丑嘲弄的是人类自身的病态，包括暴饮暴食、淫念还有其他各种出格行为。在某种意义上，小丑在其历史演变过程中一直都是一种恶作剧精神。
假面下的幽暗
英国摄政时代哑剧舞台上的著名丑角格里马尔蒂是现代小丑之父。因为他，现在人们仍称小丑为“乔伊”。虽然他一生都是在哑剧舞台上表演小丑，和马戏团小丑没什么关系，但自1959年来，伦敦东部的一座教堂每年都会举办一场特殊的礼拜天弥撒，来纪念这位“小丑之父“，所有参加纪念弥撒的教友都会打扮成小丑。
当年的格里马尔蒂名噪一时，据说，当时伦敦每八人中就有一人看过格里马尔蒂的表演。格里马尔蒂将小丑变成了哑剧的主角，也改进了装扮和表演方式。在他之前，小丑虽然可能也有化妆，但是通常只是在脸上搽点胭脂粉，纯粹为了突出他们扮演的是脸色红润的滑稽醉鬼或乡下土包子的形象。格里马尔蒂独树一帜，他穿着五颜六色的奇装异服，脸上涂得刷白，脸颊上两个圆圆的大红点，还梳着一个染成蓝色的莫西干头。他是用身体特技逗乐观众的大师，他一会儿高高跃起，一会儿用头玩倒立，一会儿用搞怪的招式和自己打架，逗得观众们前仰后合，捧腹不已。
由于格里马尔蒂如此星光熠熠，他创造出来的角色就和他有了紧密联系。但格里马尔蒂的现实生活根本没有任何喜悦可言。他那同为戏子的父亲说一不二，非常专制暴虐，他本人也经常陷入抑郁。他的第一任妻子死于生产，他同为小丑的儿子是个醉鬼，31岁时就因严重酗酒一命呜呼。而他的各种舞台特技，如蹦跳摔跤、在舞台上和同行的追打，让他一直身体疼痛，很早就落下了残疾。格里马尔蒂自己对观众打趣道：“我整个白天都心情阴沉，但在晚上我会让各位看官开怀大笑。”格里马尔蒂的自嘲，也侧面反映出当时的观众对他悲惨生活的耳熟能详。
在强颜欢笑的格里马尔蒂之后，小丑进化史上的重要人物是查尔斯·狄更斯。1837年，身无分文、嗜酒如命的格里马尔蒂去世（验尸官的结论是：“突然死亡”），狄更斯负责为他立传。就在前一年，狄更斯在他的小说《匹克威克外传》中就描写过一个沉迷酒色、邋里邋遢的小丑。在这部以连载形式出版的小说中，他描写了一个下了戏台的小丑（据说灵感来自格里马尔蒂的儿子）。这个小丑烂醉如泥，瘦骨嶙峋，脸色苍白，身着奇装异服，这种对比产生了奇特效果。不用说，狄更斯笔下的格里马尔蒂和他的小说角色一样命途多舛，他对小丑之父强颜欢笑的挖掘可谓“惜墨如金”：因为读者每笑一次，也意味着小丑之父的伤痛再被揭一次。
在狄更斯笔下，“小丑之父”是通过自我毁灭来取悦观众的。在此之后，人们观看小丑表演时，很难不发出这样的疑问：小丑的面具下隐藏的到底是什么呢？观众再也没能把表演者和小丑角色分离开来。狄更斯那部广受欢迎的格里马尔蒂传记让一种想法在世人心中根深蒂固，即幽默小丑的脸谱下有其阴暗和不安的一面。
在格里马尔蒂之后，欧洲大陆上最著名的小丑扮演者是一位名叫让-嘉斯帕·杜布拉的法国人。他脸上涂得刷白，嘴唇鲜红，眉毛乌黑，他在舞台上的无声表演总能让观众开怀大笑。巴黎的杜布拉和伦敦的格里马尔蒂一样著名，甚至他卸了妆走在巴黎大街上也能被人们认出来。格里马尔蒂只是困顿中强颜欢笑，但杜布拉却是邪恶黑暗的。1836年，走在大街上的杜布拉，用自己的拐棍敲死了一个辱骂他的男孩（之后他被宣告无罪）。
现代小丑的两位鼻祖，粉白的假面下掩饰的都是“问题人物”。
马戏团再铸辉煌
格里马尔蒂和杜布拉的黄金时代谢幕之后，哑剧和戏剧中的小丑表演变化很大。小丑基本离开了舞台，进入一个新的领域——马戏团。马戏团兴起于1765年左右，英国的菲利普·阿斯特利在一个圆形的区域展示了马术表演。这些花哨的马术表演很快就吸引来其他表演者，如玩杂耍的，荡秋千的，耍杂技的，当然还有小丑。到了19世纪中期，小丑艺术蜕变为更加普通的丑角逗乐形式。
杂技和马术表演讲究分毫不差，小丑幽默逗乐的表演可以很好地缓解观众紧张的神经。由于场地的扩大，小丑的发挥空间也更大，因此他们的各种动作也必须能让观众都看到。但是小丑表演还是有很大的黑色幽默成分存在：法国著名评论家埃德蒙·德·龚古尔在1876年写道：“现在的小丑艺术越来越吓人，看了让人焦虑担心。他们那些危险动作，畸形的姿势，癫狂的模仿，不能不让人联想到疯人院。”
马戏团和小丑跟随殖民者从英国漂洋过海到了美国，并在这里发展壮大。到了19世纪晚期，美国的马戏团规模扩大了很多，而且沿着铁路在全美国作巡回演出。小丑的表演地点和幽默形式变了，但那哀伤和悲情的小丑形象却流传了下来。艾米特·凯利是当时美国最有名的流浪小丑，他总是一脸苦相，满脸短髭，衣衫褴褛，那种不苟言笑的样子总能让观众捧腹。凯利的《懒汉威利》也是现实悲剧的结果：这部短片摄于20世纪30年代，当时凯利刚与妻子离婚，美国正深陷金融危机。
随着电视时代和娱乐小孩的小丑的到来，小丑也迎来了在美国的黄金时期。如20世纪50年代，儿童节目胡迪·都迪秀中的小丑克莱拉贝尔，还有Bozo小丑，都广受欢迎。20世纪60年代中期，Bozo小丑已经成了一档广受欢迎、全球播映的儿童节目的主持人，这个节目的现场门票预订足足排到了十年后。
1963年，快餐巨头麦当劳推出了汉堡欢乐小丑罗纳德·麦当劳，直到今天这个小丑一直都是麦当劳的品牌大使。麦当劳叔叔也有自己的烦恼，2011年，健康饮食倡导者们认为麦当劳叔叔和“骆驼老乔”（烟草卡通人物）一样，都在给美国的青少年灌输一种不健康的生活方式。麦当劳倒是对他不离不弃，只是他最近更多以踢足球的形象出现在人们面前。
这一黄金时期也赋予了小丑全新的意义。在20世纪以前，人们从没指望小丑带来单纯的孩童式欢乐。但现在的小丑几乎成了小孩子的专有娱乐，人们因此也期望小丑带来更多童真的欢乐。小丑的假面很容易让人联想到秘密，而秘密一般都是邪恶阴暗的，这也成了很多艺术家、作家、导演的创作素材。
电影中的“坏”小丑
最早出现在电影中的小丑多是悲情角色。1952年，史诗片大王西塞尔·B·戴米尔执导的奥斯卡最佳影片《戏王之王》讲述了一个有着悲情历史的小丑的故事。著名影星詹姆斯·史都华扮演的主人公伯顿是个马戏团小丑，台上台下从不卸妆。故事结尾这个小丑露出了庐山真面目，原来他是助妻子安乐死后逃匿在外、潜伏在马戏团的一名医生。而在加西之后，荧幕上的小丑往往都是一些恐怖的狠角儿。
1982年，由斯皮尔伯格编剧的电影《鬼驱人》将家常元素搬上荧幕，成功地制作了一部恐怖片。一家四口住在加州某个城市的近郊，过着平凡的日子，但屋里却开始发生了种种怪事，家具无故移动，影片的高潮部分是片中小男孩的小丑玩偶活了过来，把他往床底拉。1986年，史蒂芬·金在恐怖小说《小丑回魂》中塑造了“吝啬鬼”小丑，这个小丑四处恐吓伤害小孩子，后来这本书在1990年被改编成电视剧搬上荧幕。1989年，电影《小丑屋》上映，影片中三个从精神病院逃离的精神病人化妆成马戏团小丑恐吓小镇上的人们。
凯瑟是玲玲马戏团的星探，自己也曾是一名小丑。他承认那些荧幕上可怖的小丑形象对小丑表演产生了很大的负面影响，虽然他认为这种损害并不是致命的。小丑演员们唯一能做的就是努力传递好的小丑形象，消除不利影响。
负面的小丑形象当然对小丑这一行当产生了影响。尽管美国就业部门没有统计过小丑这一行当的从业人数（小丑算在喜剧演员、魔术师，或其他演艺人员中），2005年左右，美国各地的报纸上已有人撰文抱怨参加小丑大会或小丑表演课程的人数在急剧减少，作为开心果形象的小丑正退出历史舞台，心理学家也认为这是因为小丑的负面形象正在取代其正面形象。
小丑恐惧症
“人们眼中的小丑再也不是安全、无忧无虑的形象了。电影里出现的小丑总是让人恐惧不已，”多伦多瑞尔森大学心理学教授马丁·安东尼博士说。马丁也是《抵抗焦虑指南》一书的作者。“今天的儿童不像过去那样接触很多欢乐、安全气氛中的小丑，而各种媒体展示的小丑形象几乎都是负面的。”
这也造成了恶性循环：荧幕上小丑的恐怖形象越多，现实生活中小丑越没可能展示好的一面，而这反过来更加剧了小丑的神秘感和人们对小丑的恐慌。恐惧感越大，人们越相信那些恐怖的小丑形象是真实的，而它们也会随之越传越广。
所谓恐惧症，是指某人随时随地见到某一具体事物时都会产生恐惧感和焦虑感。而人们对小丑的害怕似乎很难等同于恐惧症，因为人们并不可能经常接触到小丑。但安东尼也认同媒体中小丑的表现加剧了人们对小丑的恐惧感，“阅读和电视电影也会给人恐惧感……而电影中的那些邪恶小丑当然会加剧人们对小丑的害怕”。
心理学家认为，对小丑的恐惧感通常来源于孩提时代。美国《精神疾病诊断与统计手册》中的精神疾病列表中甚至有“小丑恐惧”这一条，尽管这一条并不是独立存在，而是包括在儿童对易装角色（包括球队吉祥物或米老鼠之类）的恐惧症这一条下。“儿童两岁时，在陌生人的环境中会产生焦虑感，这种恐惧症也是在这个时候发生的。在这个年龄，孩子的大脑还在发育，对周围的意识也在发展，但是仍不能完全把幻想和现实分离开来。”布伦达·维德侯博士是个资深心理学家，在加州圣迭戈管理一家通过虚拟现实治疗病人恐惧症和焦虑症的治疗中心工作。
她解释说，大多数人长大后都能克服儿时的恐惧症，但这也不是每个人都能做到的。大约有2%的成人会害怕小丑。当这些小丑恐惧症患者面对小丑时，他们会无所适从。他们不能确定小丑假面上的真实表情，而且会认为小丑会没来由地进行各种疯狂行为。
但事实上，引起小丑恐惧的最终人物还是小丑妆容后面的那个表演者。玲玲马戏团的凯瑟认同这一说法：“我们或许都遇到过表演得很好的小丑，但我们或许也见过一些小丑，可能年纪太轻，或者训练不够，表演得并不好，但是他们自己毫无意识，只是非常急切地想逗人发笑。”这也解释了为什么有些小丑好心办坏事，让自己的表演适得其反，使人害怕。“我们总是强调，在和别人交往的时候一定要注意并尊重社交空间。”小丑表演也是一种交流方式，而不是要用化妆掩饰什么；一个好的小丑，他的化妆应该能够反映他的感情，而不是作为掩饰自己的面具，使自己看起来比较天真友好。
小丑行当何去何从
关于小丑的未来，有人认为小丑表演将在黑暗道路上继续前行，将来的小丑表演中黑暗狂欢仍是主流。比如《蝙蝠侠：黑暗骑士》中由希斯·莱杰扮演的复仇小丑，就是一个混世魔王型的可怕人物。在很多方面，这些形象并没让人对小丑的黑暗形象有所改观。但小丑形象还是有所改变的，比如卡通片《辛普森一家》中的小丑库斯提虽然没完没了，却让人感觉开心。而且，“床底有恐怖小丑”的情节由于滥用，已经不太可能吓到人们了。
尽管谢菲尔德大学的研究认为孩子实际上不喜欢小丑，但是有证据表明，现实生活中的小丑对生病小孩子的康复起着积极的协助作用。2013年1月的《健康心理学期刊》发表的一项意大利研究成果表明，在一个随机对照试验中，经过小丑医疗法的孩子在手术前的焦虑感有所降低。2008年在意大利也有一项类似研究，结果发表在2011年《自然医学杂志》12月号上。这项研究表明患呼吸道疾病住院的孩子在“治疗小丑”的陪伴下康复得更快。
篇5：小丑的语录
2、小丑最大的悲哀，通常是意识不到自己是个小丑。
3、我爱你，却没告诉你，而告诉了她;但她也喜欢你，最后我失去了你。
4、我逗笑了全世界，却无法使你微笑，那我就是一个失败的小丑。
5、如果有一天，看见残了妆的容颜，红着眼，流下泪，不要相信，我并没有哭泣，不要安慰，我并没有伤心。
6、别总是割我一刀，又跑来给我擦血敷药。我承受不了。
7、你可以不懂小丑的悲伤，但不能把小丑悲伤的权利也剥夺吧?
8、好的坏的就照单全收吧，不要任何事情都跟别人讲，这世上真的没有感同身受，只能冷暖自知。
9、我的不主动联系，弄丢了许多的人。
10、他的表演更成功了，原来他的表演只是让人笑，而现在却让人一边欢笑一边流泪!
11、不喊痛，不一定没感觉。不要求，不一定没期待。不落泪，不一定没伤痕。不说话，不一定没心声。
12、我曾以为，我的人生是场悲剧。但现在我意识到，它原来是场喜剧
13、小丑明明在笑，可为何眼泪却从脸庞滑落在地上。
14、有些人，有些事，想多了头痛，想通了心痛。
15、如果有一天，生命走到尽头，当死亡的冷漠自指端寒起，你的手，依然是我愿握住的留在这个世界上最后的余温。早安!
16、没有一百分的另一半，只有五十分的两个人没有完全合适的两个人，只有互相迁就的两颗心。
17、自己把别人当作小丑，自己何尝不是他人眼中的小丑呢?
18、小丑不再洗掉化妆，油彩渐渐长在他的脸上，他成为一个真正的小丑。
19、从来就只有好聚，哪有好散。到最后喜欢变成了不甘，深爱变成了心酸，主动变成了犯贱。
20、我是一个不懂悲伤的小丑,流了泪的眼睛多么喜剧,掉了妆的容颜不堪一击红了鼻头的小丑眼泪止不住的流流到嘴边咽下悲伤。
21、没人会在意你经历了什么，他们最多只是好奇你的故事，然后把它当成话题分享给身边的人。
22、从未有人知道小丑的内心。其实平常我在看小丑表演，自己的心却很失落。每个人生来都是平等的，为什么他们就要那么作践自己讨别人欢乐?看到他们的眼神，你会发现他们并不快乐。
23、从一开始我就该明白，没人能带走小丑的.悲伤，过分的怜悯，只是徒增伤感。
24、每一次“我不在乎”背后都有一点点在乎;每一次“我没事”背后都还是有那么一点伤痛。
25、你可以做小丑，但请一定不要让自己变成木偶，小丑也有小丑的自由，而木偶却是没有灵魂的傀儡。
26、我只是个悲伤的小丑,不曾有过自己的快乐。
27、小丑，只会把快乐给别人，悲伤留给自己。总是用微笑掩饰悲伤，没有人知道小丑面具底下的悲伤。
28、感情世界里最没用的四种东西：分手后的悔恨不爱后的关怀高高在上的自尊心和低智商的善良。
29、我是一个小丑，一个无论做什么，你都不会把视线放在我身上的小丑。
30、总以为，在最初的地方，有一个最原来的我，就也会有一个最原来的你。
31、我是小丑，一个滑稽的小丑。但我所做的却是让你欢笑的。即使再可笑，你笑了，那就没事了。
32、小丑的假面永远都是笑脸,即使流泪，也没有人会注意。10一个人脸上有太多的欢笑，是因为他们心中有太多的泪水”，小丑的心中所有的泪，就在欢笑中一点一点的发泄。
33、你若见识不到我的绚烂天空，我又何必解释我的不同。
34、我是一个小丑，试图解救别人，却忘记需要被超度的还有自己。
35、有多少人，不停地更换着签名，其实只是想让某一个人有所感触。
36、感觉自己就像一个小丑，永远扮演不了主角，哪怕是自己的人生都只能做一个小丑。
37、一个人脸上有太多的欢笑，是因为他们心中有太多的泪水，小丑的心中所有的泪，就在欢笑中一点一点的发泄。
38、有些事注定成为故事，有些人注定成为故人，不必挂念，不必留恋，偶尔记起。
39、一次小小的偶然，一个浅浅的微笑，一声温馨的话语，一份柔柔的的温情这便是生活。
篇6：小丑的伤感语录
2、小丑的舞蹈。只给懂得寂寞的人看。
3、看着别人的故事，流着自己的眼泪。
4、幸福，就是找一个温暖的人过一辈子。
5、经不住似水流年，逃不过此间少年。
6、黎明已到来，等待小丑的又该是什么?
7、谁的寂寞覆我华裳，谁的华裳覆我肩膀。
8、请不要假装对我好，我很傻，会当真的。
9、我只是个悲伤的小丑不曾有过自己的快乐。
10、透过嘴角，你看到我的滑稽。而我，亦然。
11、小丑也想有爱，可是他的爱在哪?无处可寻。
12、你眸子的颜色，红得刺眼，悲伤的难以抑制。
13、亲爱的小丑，你的独角戏，只有你一个人吗?
14、小丑明明在笑，可为何眼泪却从脸庞滑落在地上。
15、我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。
16、蓝蓝的海，蓝蓝的天与哪蓝蓝的彩妆，还有着淡淡的忧伤。
17、收起你的眼泪，别再为他心碎，爱情世界总有不完美。
18、小丑的假面永远都是笑脸，即使流泪，也没有人会注意。
19、直到你眼角有泪光闪烁，我才知道浓墨重彩下你的哀伤。
20、你所看到的，只是我的表演。但你从来都以为那是真实。
21、这就是你要的我，被线绑着，一步一步的照着你说的做。
22、张扬背后的孤独有谁能懂，面具背后的眼泪有谁看到。
23、小丑带着面具傻笑，陪伴他的只有寂寞，等待他相拥过去。
24、原来只有镜子对我最好，因为我再怎样他都不会嘲笑我。
25、小丑把泪水流到心里时，你们看不到，因为你们在笑。
26、痛过之后就不会觉得痛了，有的只会是一颗冷漠的心。
27、小丑的假面永远都是笑脸即使流泪，也没有人会注意。
28、独自走在路上，把闹钟放在耳边，让我知道时间还没抛弃我。
29、你总再重复着过时的舞蹈，灯光昏暗，没人能看懂你的快乐。
30、伤心时，我只能一个人依偎在墙角，一个人难过，无人陪我。
31、小丑一年四季不变的笑容，逗笑了所有人，却逗不笑自己的心。
32、你不会看见我爱你的狼狈。你只会看到我的笑脸。因为我是小丑。
33、舞台谢幕，我却还是笑的如此开心，可谁能看到浓浓装下的泪水。
34、黑暗的自己甘心剥落了，小丑少了魂魄少了具体，少个另一个自己。
35、清晨起床，我理好衣装，画上浓妆，抹上口红，静静等待寂寞到来。
36、时间没有改变什么，只是露出了本性。而惟一不变的是小丑的微笑……
37、若有一天，小丑失去了观众地时候，观众是否以为他从来没有存在过。
38、小丑不再洗掉化妆，油彩渐渐长在他的脸上，他成为一个真正的小丑。
39、你是那么的忧伤，心是那么的疼，这到底是谁让你这样，值得吗?
40、小丑，人人都是。只是自己不知道，自己在别人眼里，是只小丑而已。
41、从未有人知道小丑的内心。其实平常我在看小丑表演，自己的心却很失落。
42、小丑走在一个人的小道，静静的躺下，默默的流着泪，无人看到也无人能懂。
43、小丑是哭着哭着就笑了，还是笑着笑着就哭了，或许他一直都是半哭半笑。
44、不管我做的再好，你们都不过是笑笑而已，因为我只是一个小丑而已。
45、刺眼的灯光下，你的泪水混合油彩缓缓滑落，在所有人的尖笑中，你哭了。
46、自身很像小丑，你永远只能看见他在大笑，却不曾看他笑脸背后的泪水。
47、人生就是一场场戏拼凑来滴，而我滴那个角色就是那一只满面微笑的小丑。
48、从一开始我就该明白，没人能带走小丑的悲伤，过分的怜悯，只是徒增伤感。
49、没有人知道他心理的悲伤――原来有一种爱情，可以让人又哭又笑，变成小丑!
50、每当哪些回忆袭来时，我却只能依偎着身子，在哪静等回忆慢慢退去，无力反抗。
51、所有人都只是过客，等待节目散场…小丑依然在舞蹈，眼里有抹不尽的悲伤。
52、我拿着匕首划着自己滴嘴角，我想要哪剧烈的疼痛感来覆盖哪一点点忧伤，仅此而已。
53、他的表演更成功了，原来他的表演只是让人笑，而现在却让人一边欢笑一边流泪!
54、这年华都市，有多少人蹲在墙角。默默的，静静的逝去，没人知道哪心中的秘密。
55、没有人看清它的心情，没有人知道它的泪水与哀伤，它也不会让你看到，因为它是小丑。
56、人生就是这样，最懂人生的莫过于小丑――他的半边脸满是微笑，另一半必然满含泪水!
57、你说无论我变成什么样子，你都不会离开我，于是我摘下了面具，看到了落荒而逃的你。
58、我是个担心华丽衣裳被抢走的小丑，所以我把我的灵魂都画得五颜六色，瞧…他们都在对我笑。
59、我用滑稽动作把你们逗笑，你们笑完后就离开。散场后你没发现了吗?舞台上的那只小丑哭了。
篇7：《小丑》观后感_小丑精彩影评
《小丑》观后感范文
《小丑》可惜的地方在于把一个本可以提现更多戏剧性和哲学观点的角色放置在一个普通的故事里的。
“在事业，爱情，家庭方面受尽委屈最终杀人”是一个可以发生在任何一个具有反社会人格的角色身上。谁都知道你要变坏，谁都知道你会杀人，但变坏后角色的“行为和达到目标的策略”是提现这个角色高度的方式。让受苦些情节成为电影的全部使得小丑没有发挥出他和这些普通反派角色的最大区别:小丑是一个具有智慧，拥有独特黑暗哲学的反派。电影前半段写受的委屈看着实在是困，这种在电影历史讲过无数遍情节可以缩短一大半时间。
在他说出:In my entire life, I never know I ever existed.But now I do, people are noticing.他察觉到了人群因自己杀人而产生的反馈，这句话的戏剧作用是角色自我观念与之前发生变化，产生一个realization并应该由这个新的想法衍生出新的行动。这个时候就是写角色开始发生转变和具有主观能动性的时机。可以开始写的是小丑主动利用人群的易煽动性和自己出名的机会来完成自己对城市冷血的报复。可失败的地方是编剧接着让他受苦，而且这些苦对大多数人无关痛痒不具有共鸣。这样的写法就失去了小丑和其他普通“神经病”的本质差别和原本属于小丑这个角色的戏剧性。
全片也没有什么精彩的对手戏来提现小丑独具一格的个人哲学和世界观。没有看出他和普通人有什么不一样。没有看到只有他有的智慧，狡猾和哲学。
小丑好看吗? 好看
剧本完整吗? 完整
有什么更多的吗? 没了
那这样的一个角色，除了悲惨/犯罪之外可以讲的特别多。就像同样是犯罪片，你可以讲一个彻头彻尾破案的电影，好看吗?当然会很好看。但之所以让《杀人回忆》成为《杀人回忆》不是仅仅一个华城连环****案，而是故事中除了追查凶手之外一直在讲述的“真相的主观性”。
另外，结尾实在多余，这种明知结果的开放性结尾实在是故弄玄虚。所以觉得很可惜，不是说拍砸了，而是，说小丑能更有的讲，更有私货，但没讲
《小丑》观后感范文二
他说自己就像一条追逐汽车的狗，他知道就算追上，也不能把那辆车怎么样，但他就是要找点事情做而已。
他不屑与那些眼里只有钱的低级黑帮为伍，他沉迷的是研究精神层面的恶，他的每一次犯罪都像一次社会实验，都是在挖掘人性中最深处的东西，他最喜欢的手法就是出选择题，比如让蝙蝠侠选择救爱人还是救朋友，比如装满炸弹两船人互持引爆器，这其中都含有很深层次的东西。
小丑和蝙蝠侠的关系更像是一体双生，互相成就，就如同一枚硬币有正反两面。
正如小丑对蝙蝠侠说:“没有你我可怎么活?你的存在让我觉得人生完整。”
小丑之所以能有这么多粉丝，那是因为他代表的其实就是人性。
人是复杂的动物，现代社会的秩序下，被压抑的是人类的本性，所以游戏，小说，影视作品都应该被赞美，因为你可以在其中释放自己。
失去人性，失去很多，失去兽性，失去一切。
谁不想随心所欲呢?
“Why so serious?”
《小丑》观后感范文三
一个超级英雄的背后有多少的奇遇，一个Joker的背后就有多少的摧残和压迫。无尽的孤寂与彷徨，却无从发泄更无人表达。他为梦想成为喜剧演员，似乎观众的欢笑是他唯一成就感的来源，他之前所做的一切，只是为了寻求这一丝的认同感。但生活并不像他梦想的那样是个喜剧，Arthur说：“我曾以为我是个悲剧，现在才发现他是个喜剧。”Arthur最终成为了Joker也似乎是上天给他开的一个大玩笑。与其说是Arthur变成了Joker，倒不如说Arthur释放了Joker，当他在第一次扣下扳机的时候，他就已经无法回头了，每一次的暴行，都让它褪去一层皮，更无拘无束，更加令人畏惧。杀人的武器是这把左轮手枪，但背后真正的原因，却是社会的黑暗与冷漠。当他在公车上想逗前排小孩笑的时候，小孩的母亲却是一句“别骚扰我的孩子”，女主在看到Arthur的小卡时不但没有试图关心她，而像看见了罪犯一样抱紧了自己的小孩。在经历了一系列悲剧后，列车上，当Arthur因症状放声大笑时，几个穿着西装的衣冠禽兽不由分说的就对Arthur拳打脚踢。Arthur此时完全感受到了社会的无情，他没有选择的只能拿出手枪杀，扣响了板机。当她杀死了自己的母亲和喜剧之王莫瑞之后，Arthur也随之死去了，取而代之出现在世人面前的是已经完成了蜕变，焕然一新的Joker。当他在被警方逮捕的途中，被小丑信徒截车救出，此时的Joker陷入了昏迷，在众人的呼唤中，他渐渐醒来，爬上车顶，手舞足蹈，用头上的血迹在脸上划出了一个笑脸，Joker正式诞生了。与此同时，在车祸对岸的戏院遍，布鲁斯韦恩父母也被小丑的信徒杀死了。一个一生都跟小丑是宿敌的超级英雄也就此诞生了。本片完。
一个疯狂的小丑背后一定也有个疯狂的时代。小丑的出现不是偶然，而是黑暗社会的必然产物，亚瑟只是其中的一个牺牲者，小丑令人畏惧也令人惋惜。这部电影没有华丽的特效，有的只是编剧的用心和演员精湛的演技。这部电影非常压抑，充斥着满满的负能量。不能说是从头到尾血花四溅，但每一次见血都恰到好处，也体现了小丑的每一次蜕变，当然也足够被定型为R级了。但也不用担心看了可以抑郁，或者说可能会让抑郁的人看着会有些安慰吧。
《小丑》观后感范文四
这是一部很疯狂的电影，收尾一不小心或外面一些人理解错误，把电影想表达误会，而造成什么社会事件发生，这电影分分钟会变成禁片。当到现在为止大多人都是理智去理读这电影。电影所是达的不是无目的纯粹的暴力，而是把现在社会最真实的样貌呈现给观众看。
社会里如果那种所为的正常人能多一点点尊重，就不会有像电影(寄生虫)和(小丑)的悲剧发生了。小丑他明显不是那种天生杀人狂，而是在社会中被斯压自我压抑后暴发的结果，他杀的的都是那种自大和出卖他和取笑他的的人，而对他有善和真诚的朱儒他不伤害。是这社会造就了小丑，如果这社会少点自私自恋多点重尊，就会少点像小丑一样的边缘人变成社会问题。当然除了那种天生暴途和分。
我的理解小丑的不能控制的笑不是有病。而是他潜意识里已知道了他小时的一切不幸，是他养母一直压抑着他的性格，慢慢的变成了和她一样有精神分列。但他看到社会对他种歧视和欺压等各种人性暗黑面时，他里面的小丑就会大笑，和一直想假装融入这社会的阿特成对比。
他的笑有分3种，一个是强迫自己去适应人群的奇怪假笑。而那个不能控制的笑，是常在阿特的另一个人格一直被压抑的真实自己小丑。还有一个是最后在精神病院里真实发自内心的笑。
如果那种所为的正常人能多一点点尊重，就不会有像早前的电影寄生虫和小丑的悲剧发生了。小丑他明显不是那种天生杀人狂，而是在社会中被斯压自我压抑后暴暴发的结果，他杀的的都是那种自大和出卖他和取笑他的的人，而对他有善和真诚的朱儒他不伤害。
是这个社会造就了小丑，社会的冷漠和自私，只会看见人出丑来喜喜悦自我。小丑是把这点看得清楚了，看到社会结构和人性是如些的脆弱，再轻轻一推就能把恐惧和这结构摧毁。只要社会多点尊重少点冷漠多点关心少点自恋，社会就会少一个小丑。
电影进行到要结束时，小丑在街上受到暴力群众崇拜时心里很不敌服，如果这样结局此不是变成一部宣扬暴力的影片吗。但幸好结局是开放式的，结局是留在疯人院里。还有那一段杰昆和黑人医生的对话中，杰昆那几秒种的微笑，虽然只是一笑但内心却是充满着戏。这一笑很经典，可批美经典电影(惊魂记)里最后男主角诡异的笑。那一笑也把电影最后带到了一个开放式的结局，你可以解读这是他想出来的或这一切都是真的这答案留给观众自己解读，这也是好电影的模式，看完后能让我们启发到某种意义。
篇8：小丑语录
2019年观看《小丑》有感
前一段时间，一个人在电影院看了电影《小丑》，英文名叫《Joker》。看完这部电影，我的心情很长时间没有平复，这篇观后感也是一拖再拖。
以下内容有剧透。这部电影的梗概是这样的：一个以扮小丑为生的人叫亚瑟，他生活在社会的底层，靠着扮小丑来维持生计。在扮演小丑的过程中，他有很多悲惨的遭遇，他画小丑妆的时候，有时会边化妆边流泪。有一天，他正在一家店门口装扮小丑吸引客人的时候，被几个小混混抢走了牌子，还被暴打了一顿，牌子也被损坏了。公司不仅没有帮助他，还有他赔付牌子的钱。他的同事为了让他防身，送给了他一把枪。
亚瑟患有狂笑症，就是在不自觉的情况下，他会突然失去控制大笑。他在公共汽车上看到一个小朋友，他很想逗小朋友笑，结果小朋友的妈妈阻止了他，他突然大笑不止，引起了众人的侧目，他把写着自己有狂笑症的纸片给这个妈妈看，仍然得到的是鄙视。
他在地铁上看到三个年青人调戏一个女孩，结果他突然狂笑症爆发，大笑，引来了这些年青人的拳打脚踢，他为了防卫，掏枪杀了这三个年青人。在他冷静以后，他一个人在房间里，竟然跳起了一段舞蹈，这意味着他心中的恶魔开始苏醒。
由于长期在底层社会，生活艰困，亚瑟患有精神疾病，他也去看了精神医生。有一句话一直萦绕着他：死去比活着更有意义。
回到家，亚瑟从他妈妈写的一封信里发现他妈妈以前是现在这个城市里市长的情妇，亚瑟是个私生子。这让亚瑟对生活又燃起了希望，但是当他去找他的生父的时候，他才得知，他妈妈其实患有妄想症。他查了他妈妈的档案，发现他其实是他妈妈收养的，而且档案记载，在他小时候，他妈妈 对他有暴力行为。
亚瑟遭受的打击是可想而知的，他刚刚燃起的希望又彻底破灭了。他到医院用枕头闷死了他的妈妈，他也杀死了给他枪的朋友，因为朋友诬陷了他，他还杀了邻居家的女孩，因为他幻想和这个女孩温存，她却不愿意。这个时候，亚瑟心中的恶魔已经完全复苏了。
在他突然接到他最崇拜的喜剧大师大电话，邀请他参加电视节目的时候，他想到了在电视节目上坦白一切罪行，并且开枪自杀。在他的内心里，亚瑟一直想象着喜剧大师像他的父亲一样欣赏自己爱护自己，他幻想着得到大师的安慰。到了电视台，他感受到大师并不了解他，而且，大师反而不断地讥讽他。在节目直播的过程中，亚瑟完全失控，他开枪杀死了喜剧大师。警察开始抓捕他，这时候，电视的直播引起了城市的骚动，很多人都装扮成小丑来声援亚瑟，甚至有人替他杀死了他曾经幻想是他生父的市长。
最后亚瑟被抓进了监狱，这部电影结束。
这部电影整个的画面都很灰色，音乐也很沉重，电影整个看下来很压抑。我觉得这是一部讲述一个精神病人，最后变成恶魔的心理历程，整部电影虚虚实实，亦幻亦真。里面有很多内容，我感觉实际上是亚瑟的想像，他生活在自己的幻觉之中，又和真实的社会不断进行冲突，让他心中的恶魔最后完全控制了自己。
当我们面对一个这样变态、残暴的人物的时候，我们不得不去理解他的生活的环境，生活的经历。我看完这部电影后，思考了很长时间。如果是过去，我会以一个旁观者的角度和心态来分析和思考亚瑟心路历程，但是，现在我却感觉自己对亚瑟产生了一定的同情。
生活的变故和各种重压，使我自己也不得不面对心中的恶魔。最近的一两年，我经历的一些事情让我改变了许多。
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在我们家曾经做过将近四年的保姆的一个大姐，她十多年一直是温哥华寺庙里忠实的义工，是忠实的佛教徒，她给我介绍了一位她在寺庙里很长时间的朋友，她说这个朋友为寺庙做了很多事情等等。
她这个朋友来加拿大已经30多年，是个忠实的佛教徒，见到我后，说她和我很有善缘，她觉得我是一个她很愿意帮助的人，她说要给她的师傅凑钱，建立一个馆舍，她想把她名下一家非常好的公司卖给我，她说她也老了，已经60岁了，也不想再做了。
说实在的，我对商业已经没有什么太大的兴趣，但这样一个好像公益慈善的事情，我还是很愿意支持，想到国内的很多同事朋友，我也希望他们有事做，我就把这个公司接下来，交给国内的朋友们去做。
在我付了一半的转让款后，国内的朋友交接的时候，才发现这家公司实际上根本没有办法继续经营，原来这是一个欺诈的骗局。当时我并没有太去责怪她，就主动提出把这件事终止掉，她把钱还回来，我再补偿她一点儿。结果没有想到，她完全像是换了一个人，她提出，我付的钱不仅不能退回，而且她还要让我支付总款额20%的违约金。同时，我也知道了，介绍人也是参与者。
还有一件事情就是我前段时间写过，我在温哥华帮一个朋友的忙，帮她完成交易额，结果当她看到返佣有十七万多美金的时候，她违背承诺，当我的面，说她就是不要脸了，要把我的返佣据为己有。
在我和小宝妈离婚的时候，外婆要回国，提出来要一笔钱，我当时不仅答应给她钱，而且给的比她要的还要多，我当时提出给我7天的时间去准备钱的时候，外婆突然爆发，说如果不马上给钱，她就抱着小宝和阳阳去跳水。
在我和她们家相处将近十年的时间里，可以说，为她们家提供了大量的帮助，不管是在金钱上，还是在各种事务上，都给了非常多的帮助。
今年我还遇到骗子，骗子以她的孩子患有自闭症，她也做公益，以完全支持公益的名义接近我，最后骗取钱财。之后，我了解到，被骗的人大有人在，而法律却对她几乎毫无办法。
在我不得不认真全时照顾训练两个自闭症孩子们的时候，我承受了非常大的压力。
提到这些事情，我并不想抱怨。
看了这部电影，我能感觉到，其实每个人心中都会有一个恶魔，这个恶魔时醒时睡，在特殊的场景下，就会苏醒，然后做出邪恶的事情。今天我看完这部电影，能很平静地来思考这件事情，对我也是个自我救赎的过程。
现今社会，可以说有大量社会问题，比如说，贫富差距越来越大，造成越来越多的社会矛盾，也会有越来越多的人产生精神问题，这是我们不得不去认真面对和思考的问题。极端的事情，恶魔般的事情越来越多，一方面，我们要警惕，一方面，我们也不得不去思考，所有这些事情产生的根源。
当然，我觉得这是个很大的社会问题，是个大环境的问题，并不是我们个人所能够改变的，但是至少我觉得这部电影给我们一个思考的契机。
我最近看到报道，这部电影在美国公映时，有的城市是禁止播放的，有的影院是禁止穿着小丑的服装去看这部电影，我觉得这会是一部很有影响力的电影，正面来说，会让我们进行思考，唤起我们的良知。负面来讲，也可能会唤起一些人心中的恶魔。
2019年观看《小丑》心得
如果说希斯·莱杰的小丑，演尽了《蝙蝠侠》中小丑的癫狂，那么杰昆·菲尼克斯的小丑则让人看到的是一位生活困窘却仍心怀善良的喜剧演员亚瑟，他是如何在痛苦挣扎中蜕变为了一个人性泯灭的小丑，杰昆惊艳入魔般的演技将亚瑟这一人物心理动向的复杂演绎的淋漓尽致，而脱离漫画又不失小丑这一人物精髓的改编，则赋予了电影以更为充沛的内在层次和解读空间。
在电影伊始，我们看到的亚瑟是一个彻头彻尾的边缘人，他虽然有着喜剧人的梦想却只能靠扮演小丑换取微薄的收入，有着心理疾病和颠笑症却得不到社会有效的帮助，甚至还被街头混混凌辱殴打，于此同时他还有一位状态不佳的母亲需要照顾，但彼时的亚瑟仍旧心怀希望，因为母亲曾教导自己“要始终摆出一张笑脸，你有一个使命，让世界充满欢笑。”所以他想靠着自己的努力去博取他人的认同，谁又会想到与邪恶划上等号的小丑其实是一个原本比旁人更为纯粹的人。
电影尤为关键的细节点是亚瑟的日记，在因故逐渐走向蜕变的日记中，亚瑟用右手曾写道“患上精神疾病最糟糕的是……”，而随之左手用一种完全不同的扭曲字体写下了“人们莫过于想让你表现得像个正常人。”，并还伴有一个小丑般的笑脸，从这点其实就不难看出，亚瑟其实并不是简单的心理疾病，而是人格分裂，正常情况下存在的是亚瑟，但随着亚瑟被步步逼入绝境，代表着癫狂黑暗的小丑也随着逐步从他的内心觉醒了起来。
2019年观看《小丑》体会
华金菲尼克斯扮演的亚瑟弗莱克从一开始就不是正常人，除却上文中提到的间歇性狂笑之外，亚瑟还患有非常严重的幻想症(在后来的剧情中，我们也得知了亚瑟的母亲潘妮弗莱克也有过精神病史)在影片的初期，还只是幻想自己出现在偶像莫雷富兰克林的脱口秀表演上，被人们注意到，到影片中后段之前的很多剧情，在后来被证实是亚瑟幻想的产物，比如和同一层公寓的单亲妈妈的关系在后半段被揭露全是亚瑟的幻想。
我觉得亚瑟的幻想在很大程度上促进了小丑的诞生，这要从一开始说起，他在大街上被小混混欺负，被打倒在地围着踢，后来他的同事给了他一把枪，让他保护好自己，于是亚瑟在地铁上被人踢的时候开枪打死了三个人，并在逃离现场后在厕所对着镜子跳起了舞。
亚瑟第一次跳舞是在他第一次拿到枪后，他拿着上膛的枪练习射击瞄准并伴随着电视的音乐在家中跳舞，他幻想出了一位女性(也许就是后来幻想与他相处的那位单亲母亲)称赞他跳舞很棒，他说：是吗，知道谁跳得不好吗，他(用枪指枪并走火)。所以这一段在对着镜子的舞蹈，我把它解读为家中幻想的延续，他用幻想中的表演来逃避杀人的现实。
同层的那位单亲母亲一直是影片中亚瑟唯一的心理慰藉，但在一切拨开云雾之时，也被证实是他的幻想。我们一起看看这个幻想在亚瑟的潜意识里为他灌输了什么思想：
1、亚瑟是个很有趣的人：事实证明，亚瑟没有成为喜剧演员的天赋，身边的所有人都认为他不够funny(funny一词在这部电影里很重要，后面会说)，而这位幻想却认为亚瑟很有趣，她也是唯一会对亚瑟发笑的人。这一点让亚瑟在潜意识中认为，我是个有趣的人，我应该成为喜剧演员，而你们这些认为我不够funny的人，都在践踏我的梦想，冷血!
2、亚瑟杀掉那三位在地铁上的华尔街员工是正确的：在报纸报道了地铁上的惨案时，亚瑟的幻想告诉他，我觉得做出这种事的的人是个英雄，世界上少了三个讨厌鬼。这也在给亚瑟洗脑，认为欺负他的人都罪有应得，这也是亚瑟扭曲价值观的体现。
3、一切都会好的：这其实是正面效果，但当亚瑟从幻想中脱离出来时，它就成了负面效果。
影片中段他也曾在幻想中去找了托马斯韦恩。(这一点存在争议，但我觉得那是幻想)因为他与韦恩家族在影片中的几次交锋，全是很不现实的场景，一个普通人大摇大摆走到韦恩庄园大门前没有被任何阻拦，唯一一个穿着卫衣的人走进了上流聚会的场景却没有人注意到。
他被托马斯老爷揍了那一拳后趴在厕所水池前的画面无缝切换到了趴在自己家中水盆前可以佐证这一点。如果把这一条线当作幻想，那么这就是个细思极恐的事情，这一系列幻想让亚瑟怀疑自己的母亲患有精神病史，自己也是被母亲领养的孩子，并推动亚瑟去阿卡姆疯人院翻出了病例和尘封的真相。这也成了亚瑟最后释放小丑的关键。
在影片开头曾经得知亚瑟曾经在疯人院被关过一段时间，但并没有给出他被关的原因。他和社区义工讲的也是，我只是不想在感到如此难受了。亚瑟会接受每周社区义工的谈话也是因为这个缘故，但他病态的思想在早期也体现出来了：他的日记里记载了很多有关死亡的笑话，他的负面情绪以日记为载体进行了呈现。在后面的剧情中，他秘密中跟踪那位单亲母亲。这些病态的行为在前期因为有人和他谈话所以得以控制，而中期义工项目被政府砍了，从此以后，亚瑟的精神状态就不太好了，甚至开始认为自己做错了事情也不会感觉到难受。
亚瑟处在一个最黑暗最没有希望的社会背景下，贫富差距过大，连托马斯韦恩都在电视上表态：这个城市仇视富人，他们都希望有钱人死，他们都是clowns。这也成为了哥谭市小丑游行的导火索。亚瑟每天在大街上做着浮夸的表演，但从没有人注意到他。所以他一直怀疑自己的存在，直到他杀了三个人后，媒体才开始报道这位小丑，他才意识到自己是可以被注意到的，他第一次被人关注却是因为杀人。
2019年观看《小丑》范文
不知道多少人看过一部叫《计程车司机》的电影，在我去看这部《小丑》前，曾经看到过一个评论说这是一部更好版本的《计程车司机》，事实上，也确实如此。
首先说一些本片与《计程车司机》相似之处：本片的时代背景在上世纪八十年代，而《计程车司机》发生在Travis从归来之后，两部电影时代背景相差不是很大，也都有清洁工罢工的情节，两位主角生活的城市都处在垃圾堆中，两部电影的主角都在经历了一系列变故之后内心阴暗面爆发，最后走上了犯罪的道路。不过两人的结局却相差甚远，所以我认为《计程车司机》的结局属于黑色幽默，而《小丑》则更意味深长。
本片被很多人强调的一点就是它的情感渲染力，我觉得在这一点上配乐功不可没，凤凰的表演出神入化，而音乐的合理分配很大程度上又为他的表演加了分，无论是渲染悲伤的小提琴，还是亚瑟在内心负面情绪增长时使用的紧张的鼓点，抑或是在一些时间内缓和气氛使用的符合年代特色的爵士乐，都是本片十分出彩的地方，这些音乐会先于表演者的情感流露之前出现，使人在潜意识里率先进入了导演或演员想要表达的情绪中，这也使得表演者细腻的表演更加拥有渲染力。
笑
谈到小丑，不得不说的就是他的笑声。在剧情一开始，亚瑟在车上逗小孩玩，但被孩子的母亲制止，随后发出了瘆人的笑声，并解释了亚瑟患有残疾，这种病发作时会控制不住的笑出声，这让他痛苦不堪。这是本片第一次介绍亚瑟怪笑背后的“原因”(我这边使用引号是因为后来有反转)，但笑在这里并不是第一次出现，在影片的第二个场景中，亚瑟就对着社会义工笑了足足30秒左右，义工这条线我们之后会讲。
本片的这个笑声(在此称为笑病)是推动影片剧情很关键的一个要素，因为亚瑟在本片中犯病的时间都相当不合时宜，这也是电影作为戏剧化艺术表达形式很正常的一点。他因为笑病被人在地铁上放倒用脚踹(kick也是本片的一个伏笔之一，稍后也会讲)，然后反击杀了三个人;第二次笑病发作是在夜总会讲笑话时发作(大家都知道如果你在讲笑话的时候先笑会显得你很……)，继而被莫雷在脱口秀上拿来当作包袱，这也成为了他在最后杀死莫雷的关键原因;他因为笑被托马斯韦恩在厕所揍;也在阿卡姆疯人院得知残酷真相时笑着哭了出来，鼻涕横流。影片的大多数部分，亚瑟的笑都是痛苦的。