郭敬明的经典伤感语句

郭敬明的经典伤感语句（通用6篇）

篇1：郭敬明的经典伤感语句

郭敬明的伤感语句集锦

就在那一瞬间，我仿佛听见了全世界崩溃的声音。

当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂。

从蛹破茧而出的瞬间，是撕掉一层皮的痛苦 彻心彻肺 很多蝴蝶都是在破茧而出的那一刻 被痛得死掉了。

本以为念念不忘的东西，却在我们念念不忘的过程中被遗忘

出去并不可怕，就怕是出去了不知道什么时候才回来。

总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响。我错过了很多，我总是一个人难过。

有些事情还没讲完那就算了吧。每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。

有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

因为我知道你是个容易担心的小孩，所以我将线交你手中却也不敢飞得太远。

一晃神，一转眼．我们就这样垂垂老去。

要理想不要幻想，要激情不要矫情。凡事知足常乐。

我忘了哪年哪月的.哪一日 我在哪面墙上刻下一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望我的脸 我们微笑着说我们 停留在 时光的 原处 其实 早已被洪流 无声地 卷走。

我们一直在寻觅，寻觅，那个我们都有的结局

我就像现在一样看着你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟着你开心也跟着你难过，只是我一直站在现在而你却永远停留过去。

是我勇敢太久，决定为你一个人而活。

伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。

如果我们都是孩子，就可以留在时光的原地，坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首。

那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。

那些刻在椅背后的爱情  会不会像水泥地上的花朵 开出地老天荒的 没有风的森林。

篇2：郭敬明的经典伤感语句

大提琴的声音就象一条河,左岸是我无法忘却的回忆,右岸是我值得紧握的璀璨年华,中间流淌的,是我年年岁岁淡淡的感伤

我总是这样凝望那些日升月沉无家可归的忧伤

因为我知道路的尽头总有笑容灿烂的顾小北在等我,这让我勇敢

最好的事情就是经常和你在一起

我们像是表面上的针,不停的转动,一面转,一面看着时间匆匆离去,却无能为力

如果我爱一个人,我可以为他舍弃一切,包括我的生命

不成熟的人为了伟大的事业而死去,成熟的人为了伟大的事业而卑贱地活着

小A说;让我死吧让爱情留下,而我要说;让爱死吧我要卑贱的活着!

青春是道明媚的忧伤

只要知道你还活在这个世上,我就可以了无牵挂

我再怎么着,你也要把我当个人不是?

我们微笑着说;我们停留在时光的原处,其实早已被洪流无声地卷走

有些人会一直刻在记忆里的,即使忘记了他的声音,忘记了他的笑容,忘记了他的脸,但是每当想起他时的那种感受,是永远都不会改变的

哥,请你自由地,自由地

那些以前说着永不分离的人，早已经散落天涯了．

我没有奢望,我只想你快乐,没有哀伤

朋友总是为你挡风遮雨,如果你在远方承受风雨,而我无能为力,我也会祈祷,让那些风雪降临在我的身上

不知不觉,我已泪流满面

没有我为您掌灯,您在回家的路上,会觉得难过吗?

没有黑暗中的.那盏光芒,我担心您像个小孩子一样怕黑怕迷路

我不知道死亡的时候,凝望苍穹竟然会那么凄凉,一声一声声霰雪鸟的悲鸣,

斜斜的掠天而去,我看到你的面容浮现在苍蓝色的天空之上,于是我笑了,因为我看到你,快乐的像个长不大的孩子

篇3：郭敬明小说语言风格的研究

关键词：郭敬明,小说,语言风格

一、郭敬明文学作品的艺术特色

(一) 以言情为主基调, 以轻柔婉约为特色

纵观郭敬明的作品, 言情深深地植入其中, 《夏至未至》中傅小司与立夏之间的情爱描写的细腻生动, 郭敬明以极具才气的诗意手法以及唯美的爱情故事将这部作品呈现在读者面前, 字里行间不失柔美婉约之气, 而此等柔婉的写作风格也恰到好处的服务于言情小说, 塑造的是一种青春时期清新、宁静的爱。《左手倒影右手年华》被作者自称为是一部关于青春校园散文作品, 但是却在郭敬明收放自如、尽情挥洒的笔下成就了依然极富柔情的言情作品, 青春时代的清澈内心与纯洁爱恋。甚至是玄幻小说《幻城》也一样是能够在叙事、描写等段落的字里行间找到柔和的文笔特点的。像这样的文风多被评判为矫情、做作, 郭敬明心思之细腻把每一处伤感、每一处难过都用他极具柔情的手法渲染的非常鲜明。

因而, 也有不少人批他的作品是矫揉造作、无病呻吟。可是对于一个作家来说, 文字就是就是表达他们内心世界的语言, 正是因为郭敬明毫无保留地把自己青春时代的那些年华光影中, 自己的真心所想、所感毫无保留地展现给读者, 才能引发年轻读者的共鸣, 当今时代, 许多中学生都是面临着很多压力的, 但又由于多种原因而无法排解, 因此, 一旦看到了这种细腻柔婉的言情作品时会很快就爱上的。这就像现在很多年轻孩子同样喜欢许嵩、汪苏泷、徐良等同样被批为矫情的歌手一样, 其原因想必是如出一辙。况且每个人生于世有不同的性格特点, 作家同样有各自风格迥异的写作特色, 而郭敬明这种所谓的“矫情”写法亦不能一味地被唾弃与否定, 因为它的存在是合理的, 是受欢迎的。

(二) 强烈的视觉轰击和华丽的词藻堆砌

所谓华丽的词藻, 即修饰文词的典故或华丽的词语等, 多用于骈文等赋体文章中以增强意境的婉约之感, 又或依靠堆砌大量的华丽辞藻来吟咏奢侈的高端生活或自身的情感, 这样的写法相较之求真务实的手法更容易在第一时间吸引读者眼球。郭敬明巧妙地运用各种华丽的语言为自己的小说制造了一种华美的视话效果, 读读者造成了强大的视觉冲击, 这种艺术手法可以轻松的营造一种置身于云端的氛围, 使读者在初涉其文时更多的是注意这种舒适感和对美好的享受, 以此增强其文学作品的吸引力。

当今时代背景下, 许多青年喜欢文字, 热爱文字, 仅仅是为了从中找到一种可以宣泄自己情绪的突破点, 能够在虚幻的文字世界满足自己内心的空虚感, 因此, 大多偏爱选用华美的语言。郭敬明的写作特色则刚好符合其喜好, 大部分的文学作品中都不乏大量堆砌的华美词藻或是营造某种华丽的视觉效果。广受青年朋友喜爱的《小时代》在文字上还是朴实无华的, 可是在人物刻画、奢侈品介绍、场景描写以及生活环境的勾勒中依然流露出了上层人士生活中的华丽场面, 使读者在自己的脑海中不自禁的展现出一幅富丽堂皇的画面。

另外, 他的玄幻小说《爵迹》以及《幻城》的语言描写已经在华丽词藻中达到了登峰造极的程度。由于小说中所有内容完全是作者天马行空的想象, 因此对于人物的相貌、服饰、性格特征以及场景的描写都是用大量的华丽词藻堆砌而成。然而, 由于受众面之广, 人们对其这种艺术表达手法褒贬不一。有人称, 华丽的词藻刚好可以衬托出郭敬明独有的文学作品风格, 刚好合适 ;另有人称, 所谓“天然去雕饰, 清水出芙蓉。”文学作品语言干瘪, 味同嚼蜡, 当然不行, 但银样镴枪头也未必见得好, 最好是银样银枪头。披文以入情, 情动而辞发, 过多的华丽辞藻反而让人觉得矫揉造作。而且, 就郭敬明的众多作品来看, 他的华丽辞藻非但多而且不免千篇一律, 这样, 对人物形象的塑造或多或少会有所混淆, 使人物形象模糊, 不鲜明, 除了主要人物之外, 很难清楚记得其他的人物特征。

二、郭敬明文学作品的消费者情感倾向性

(一) 满足消费者的“配方”化的情感生产方式

在中国当下的“消费”需求下, 消费逐渐形成了一种富有价值取向的社会思潮。其中“配方”化就是消费主义文艺的主要文化模式之一。在郭敬明的文学作品中所体现的“配方”化情感生产方式主要体现为怀旧及三角恋情导致的分崩离析的故事发展情节。

《幻城》的整篇叙事基本采用倒叙的形式, 以回忆的形式让行文过程中笼罩了怀旧的伤感基调, 又如《夏至未至》中无论是朋友、同窗、夕阳还是街边泛着光影的香樟树, 无一不展现了旧日里的丝丝回忆, 伤感、惆怅却又不失温暖、欢乐, 泛黄的回忆总能更是能够让读者轻易地走进文中, 深入的体会其中情感, 唤起自己内心的回忆, 产生强烈的共鸣, 进而产生一种购买欲。另外, 郭敬明在对兄弟姐妹及朋友之情的描写上也是极具杀伤力的。《幻城》中幻雪帝国的小皇子樱空释为了让哥哥卡索——国的王得到自由、幸福而杀了许多的占星师, 同时, 卡索为了弟弟能够复活而不惜一切代价去找传说中的隐莲, 此兄弟之情深感染了无数读者。《小时代》中, 顾里、林萧、南湘、唐宛如四个女孩间分久必合、合久必分的友情让人爱恨交织, 而《梦里花落知多少》中微微、闻靖、林岚这三个女孩的友情与境遇同《小时代》堪称如出一辙, 最终都以三角恋情的出现使友情产生了裂痕。

由此, 兄弟姐妹之间的感情深厚、彼此爱护使读者羡慕非常, 而多年密友却因为三角恋情的出现而分崩离析又让人无比惋惜与同情, 这样的感情纠葛使消费者产生强烈的将此书据为己有以供仔细品读的愿望。

(二) 制造噱头

无论是怀旧还是“配方”的其他模式都是通过对消费者的内在心里进行感染而制造噱头则是从感官上满足消费者的欲望。在郭敬明的文学作品中所体现的噱头主要为性和死亡。虽说对于文学作品中出现性的话题是不被认可的, 但是市场调研证明, 带有性这一噱头的文学作品广受读者欢迎, 因此“80后”的文学作品在此方面做了一定的调整, 虽不至露骨但却仍有一定描写, 像是《小时代》中对人性感美丽的描写就颇多, 而且其中也不乏一些类似于乱伦、同性恋等“重口味”的描写。而谈到死亡这一噱头让许多人都心头一颤, 在郭敬明的文学作品中《悲伤逆流成河》是最具这一特点的, 人死、心死、冰冷、灰暗狠狠地抨击着读者的内心, 鲜血是刺眼的视觉效果塑造, 小说中人物易瑶的自杀鲜血横流, 强烈地刺激着读者的内心。虽然, 对于广大青少年的文学作品来讲更应该宣传积极向上、正能量的一面, 但是郭敬明的作品中大肆的渲染这种悲观的、消极的情绪很难不让人往可以制造噱头的角度上想。

(三) 夸张的奢侈欲

当今社会趋势所致, 更多的人满足于奢侈的消费以彰显自身的形象地位, 以价格衡量商品质量的观点越来越多, 由于郭敬明自小的家庭背景影响以及他个人也是一个成功的商业人士, 他的文字里更多的影射的是上层社会的奢侈、高贵之风, 《小时代》夸张的奢侈品牌、奢侈生活的描写无处不在, 那种由金钱堆积而成的风雅生活被加以夸张的手法描写得淋漓尽致。然而, 在当今社会这个物欲横流的时代, 这种写法却巧妙的融合其中, 看不出一点偏颇, 以文学作品巧妙的迎合当今时代背景是作家巧妙的创作手段。虽然会招致部分人的批判, 但同时, 也有部分人以辨证的眼光审视这个时代、审度这部作品。

参考文献

[1]王浩.郭敬明文学作品写作风格研究[J].艺术科技, 2013 (9)

[2]全仕霞.郭敬明小说叙事方法[J].北方文学, 2012

篇4：郭敬明的灵魂尽头

郭敬明从缺乏照明且狭长的过道走过来，被几位助手簇拥着。虽然身材瘦小，但任何人都会立刻知道，这一群人当中，他才是主角。在窗前的微光中站定，他微微欠身，问好，就座。他礼貌、谦恭，但绝对强势。对每一个问题，他有问必答，从不掩饰，回答坦诚真切，同时滴水不漏。拍照时，他一套套换衣服，不厌其烦地一次次做出同样的表情，用不带个人情感的职业化态度对待这项工作。

对话中，这个一直被巨大争议所遮蔽的年轻人，袒露了内心深处的想法，关于财富、权力、社会公平、富二代、垄断，关于孤独与死亡。

“我不要一个行业做到99分，我就要做5个行业，每个行业都做到80分”

中国新闻周刊：如果仔细看你的访谈，会发现你经常提到一些在艺术和思想上影响过你的人，电影方面有岩井俊二、蔡明亮、王家卫，作家有苏童、史铁生、王小波。但为什么你的作品中没有这些人的痕迹？

郭敬明：我涉猎的范围很广。在初中高中我们疯狂阅读的时候，我在自贡，其实没办法接触到很多类型，所以在这个范围里面看到的比较多，我喜欢这些文艺的东西。2000年去了上海，这是我人生最黄金的14年，它对我的性格多少是有改变的，包括视野、审美取向。上海是特别务实、国际化的城市，它的很多文化审美很西化、国际化。你会接触更多的类型，这样会发现自己喜欢的东西也越来越多。就像我看电影一样，我喜欢看一些很闷的电影，比如金基德的电影，像《莫比乌斯》，我看到后面都哭了，很压抑，我觉得这是它能撼动人的东西。但是我是不是要拍这样的东西？不是。我可能擅长于大众都能接受的东西。但是到了很文艺、很厚重，比如王小波、王朔、莫言的高度，我很清楚我自己的能力没有到那个位置。

中国新闻周刊：但你想有一天能到那个位置吗？

郭敬明：不勉强，很难，一两百年留得下一两个人就不错了。在电影的层面，好的商业片、类型片是可以通过学习和练习，通过好的资源整合去做出来的，但是传世的经典作品，真的是可遇不可求。每个导演都想拍出那样的作品，但不是每个导演都做得到。

我的人生价值观取向就是，不是要一个行业做到巅峰、做到99分，去无限地追求，对我而言，我就要做5个行业，每个行业都做到80分，我的人生体量是400分的总体量，而你是99分的总体量，你很难说是99分更成功，还是400分更成功。

中国新闻周刊：这是你后来才有这个想法，还是一开始写作的时候？

郭敬明：渐渐地在这个环境里面产生的判断。从写作开始，你会面对很多诱惑，就要有很清晰的敏感度去判断哪些你能去做，哪些不能做。我以前也被叫去当歌手，去演戏，但是帮别人做过这些之后，知道这不适合我。这是一个渐进的过程，一开始不会有那么清晰的人生规划。

“不安全感已经渐渐冲淡了”

中国新闻周刊：回到开始你在小城的生活，以前你父母对你的未来有什么要求吗？

郭敬明：我的爸妈很普通，我从小受到的教育就是要好好念书、好好努力，上个好大学，找个好工作，才能有钱，不然就会很穷，找不到好老婆，不能买大房子买车，孝敬父母。全中国90%的父母都是这样教育小孩的。我父母对我要求的前提是不能犯法，不能做伤天害理的事情，你得靠自己的努力。

我的价值观是从小形成的，只要不犯法，靠自己的双手辛辛苦苦工作过上好日子，别人就不要干涉我。我合理地享受生活。我赚了这么多钱，不用就对了吗？还是说要全部捐给别人？这是一种道德绑架。不能因为有钱，就定义这是罪恶。

中国新闻周刊：这和中国的社会发展矛盾和贫富差距有关。

郭敬明：对，我觉得我扮演了一个催化剂的作用，一个符号的作用。但实际上我并没有要煽动什么，要去挑战什么。以前爸妈一个月给我1500块钱，我就在1500块钱内生活。现在可能一个月不是1000多块钱，是10万块钱了，我如果还是按这个来花，还是买200块的鞋子，那样的生活我不知道该怎么处理。

中国新闻周刊：你非常清楚地意识到这些是什么时候？坦白讲，是不是最初也有逆反心理，“你们这样说我，我反而要炫富给你们看一看”？

郭敬明：我觉得之前也有炫富的阶段，但不是你说的这种心理，而是很朴素的。比如男孩买了辆山地车，女孩买了漂亮裙子，会想给朋友看，还是小朋友的那种有了好东西的心态。但是这一过程中，忽略了作为公众人物的示范效应。但是现在，你看不出我穿什么品牌，我也很少会对外提及我用的什么、穿的什么。确实我也渐渐过了迷恋品牌的年纪，我觉得舒服就好了，不用再去证明什么了。以前是不讲究不行，别人会要求你。现在不讲究，别人不敢说你不行。当你越强大，自我越完整的时候，你就不用再去用外界的符号去定义你自己，你自己本身就是一个强烈的符号，一个品牌的形象。就像乔布斯，永远就是一件黑毛衣，你也不能说他什么。

中国新闻周刊：你在自贡小城的成长经历，是你到上海面对繁华之后有自卑感、不安全感的来源吗？

郭敬明：可能前面一两年，大一大二刚进学校的时候会有，但是我很快就开始写书赚钱了，所以那个阶段没有持续很久。而且当时跟同学的差别可能就是我的鞋子500，你的鞋子1000。有压力，但是没有到受不了的地步。反倒是成为公众人物、进入娱乐圈之后，压力陡然放大了，就是刚成名那两三年。

中国新闻周刊：假如有人说你是小城青年，你觉得这个词是贬义的吗？

郭敬明：我觉得这是客观的存在。

中国新闻周刊：那凤凰男呢？

郭敬明：凤凰男是什么意思？

中国新闻周刊：在小城长大，通过自己的努力成功在大城市里立足，但仍然有着小城青年的自卑和劣根性的这样一种人。这是贬义词吗？

郭敬明：自卑在我身上越来越少了，几乎不会有明显的存在。但周围有朋友说我骨子里还是像乡下的小孩，喜欢热热闹闹的，吃饭、出去玩要带一大帮人，有天生的热情张罗感。而从小在纽约、东京生长的小孩，那种冷漠和隔阂是很难改变的，可能就是自己享受红酒、美食。我觉得我这样也挺好的，不是坏事，我性格里就是喜欢分享。

中国新闻周刊：据说你没有办法忍受一个人吃饭？

郭敬明：现在已经接受了，之前有点不习惯。现在很忙，一个盒饭，10分钟、15分钟吃完就继续工作。去餐厅的话，如果是一个人，我还是接受不了。

中国新闻周刊：你是个很怕孤独的人吗？

郭敬明：我不怕孤独，但是我喜欢热闹的状态。

中国新闻周刊：28岁的时候你立了遗嘱，你是很怕死的人吗？

郭敬明：我不怕死，主要是我死了之后有太多事情要安排，不能抱着撒手不管的心态。我是掌控性很高的人，我喜欢我的人生是有规划的。

中国新闻周刊：你曾经写过：“我要挣足够多的钱，让父母在晚年身体不好的时候可以治病，甚至换命。”这种不安全感是一直伴随着你吗？到现在也没有解决掉吗？

郭敬明：可能就是在父母方面比较较真。我不会因为其他事情跟你动怒，但是在这个事情上你不要碰，这是我的底线。虽然现在我没跟他们一直在一起，但是我心里有一个屏障，哪怕退到最后的位置，我还是一个儿子，这个身份是最底线的安全感。但是他们去世了，我连最后一个身份都没有了，这是比较可怕的。我小时候和他们关系非常好，如果有一天，明明我知道（父母的健康）是花钱可以解决的问题，而我没有钱，我会恨死我自己。其他方面，不安全感已经渐渐冲淡了。你自己越来越强大，就不太怕所谓的失去，失去了会再有，还可以再挣钱。但是有些你无力改变，比如衰老、死亡。

“我20岁时是少年，到30岁时已经是中年了”

中国新闻周刊：你写的《小时代》的女主角——林萧的可爱简单、顾里的强势和理性、南湘的感性和爱憎分明，唐宛如的无脑单纯——特别像你的四种人格的投射。

郭敬明：不只女主角，其实男性角色也有我性格的侧面。小说里这群人是我性格打散了的状态。《小时代》算是复合主人公，她们单独拆散了不是主人公。

中国新闻周刊：你曾说到，《小时代》连载了5年，加上拍电影一年，这段时间是你人生观、价值观变化最大的，到底是哪些东西在变化？

郭敬明：最大的变化是从学校的体系蜕变到社会的体系。在大学之前，不用担心经济收入，也不用考虑职场竞争，你的任务就是学习，这是一个像温室房子一样的封闭空间。做《小时代》的5年，是我从大学毕业到工作的时期。不光是我，每一个年轻人都会经历剧烈的人生变化。你是对这个世界妥协呢，还是坚持自己？你想要很多东西，也会丢掉很多东西。我选择从她们大四快毕业开始写，之前的经历用一年就够了，之后进入社会，这5年是她们变化最大的一个时期，从曾经的学生到初期的成年人。

中国新闻周刊：可是你真实的成长经历、接触的人，与你的大学同学是两个世界，你怎么去把握这种状况？

郭敬明：其实没有办法去把握一个所谓的参照物或者标准。我的身份太特殊了，没有一个像我这样的人让我来学习。我大部分时候还是摸着石头过河，不断地去尝试。你不可能每件事情都处理得特别好，反过来，也是很多正面负面的新闻加在一起造就了郭敬明现象。在这个过程中，你必须极速地成长，否则你就很容易烧得太快，瞬间熄灭。这就需要你有很好的控制力，超人地付出。这个社会的资源本来就是遵循篝火理论，大家都希望把自己的柴放到燃得最旺的篝火里面，所以说当你越来越好的时候，其实你能够匹配到的资源就越来越好，你的选择更多了。当然这个前提是你付出别人想象不到的努力。你事业做到这么好的情况下，肯定牺牲了许多别的东西，恋爱、私生活等等作为人的享受。

我的青春成长比一般人要复杂得多。大家的20岁到30岁是从不懂事的男孩变成了青年，从30岁到40岁变成中年，但是我把这两个阶段混合到了一起。我20岁时是少年，到30岁时的心态已经是中年了。他们有很明显的分界，但我是直接从少年变中年。

中国新闻周刊：这导致你更温和、冷漠，还是无所谓呢？

郭敬明：更温和，现在没有以前激烈。我以前年轻气盛、恃才傲物，这样的状态激发了很多人对我的戒备。

这些年媒体对我的看法也渐渐在变，他们发现我其实也有很有趣的地方，发现我挺努力，挺有才华的，对商业把握也很准，对我有新的认知。虽然没有到全面肯定你的地步，但是至少跟以前拒绝了解、只从主观判断有很大的变化。如果放到几年前，这种变化我觉得很欣慰，但是现在，有了这种变化我也觉得无所谓了。

中国新闻周刊：你觉得自己变得温和，是从哪年开始的？

郭敬明：从做导演开始，变化是最明显的。这个行业的强度比其他更大。我还要负责投资、预算等等，更偏向于一个制片人的角色。接触的领域再一次陡然放大，面对更多的陌生人，更多挑战。这时你会变得越来越理性、温和。急躁不解决任何问题，只会激化矛盾。

以前我打助理的电话，如果他没接到，我会非常生气，我会给身边所有人打电话，让助理给我回电话，所以我的助理没有接到我的电话会很紧张。但现在我不会打不通继续打了，我会发条短信让他知道我找他什么事情。

“你过不去，谁帮你都过不去，只能靠自己”

中国新闻周刊：肯定有很多想与你进行利益交换甚至利用你的人，这不会让你的心里越来越戒备吗？

郭敬明：我本身不是很介意钱，因为我做好一件事情就一定能赚到钱。但是你上来就想要多少钱，把精力都放在这上面，反倒是做不好。我的合作原则就是，你跟我合作，我希望你一定赚钱，甚至比我赚得多，那你才会继续跟我合作。我看重的不是钱，而是郭敬明导演、郭敬明作家这个品牌，是整体的价值。和我合作的人我会很清晰地问他，你想要的是什么，是想要噱头、钱还是品牌效应？是想通过这个项目来融资？还是通过这个项目本身去实现利润？我会在你的需求上面做方案。

中国新闻周刊：你会这么直接地去问吗？

郭敬明：其实你不用问得很清楚，大概就会了解。谈生意双方都会很委婉地表达商业诉求，只要互相能匹配上。你要的对我来说不重要，我要的对你来说也没有意义，这样的情况下就能够很好合作，各取所需。如果你想要的东西正是我想要的，这种合作就会出问题。我认同一个原则：你想要赚钱，就要先让别人赚钱。

这都是渐渐成长起来的。处理事情、整合资源的能力是在这一过程中渐渐变强的。原先出一本书会想到版税、首印要多少，但是现在出一本书会想到很多周边的归属问题，怎么去开发、整合资源等，没有那么简单了。

中国新闻周刊：你写东西、拍电影、进入娱乐圈，任何一步都没有“精神导师”吗？或者能有谁让你倾诉的吗？

郭敬明：没有。

中国新闻周刊：有谁能让你在困惑的时候打个电话说一说的吗？

郭敬明：没有办法打电话，打给谁也不能解决困惑，连我都不懂这些东西的时候，他们更不能理解。如果是专业领域我就会问专业的人，财务问题我问财务顾问，法律问题问律师，但是个人层面如何解决心理问题、个人品牌等等，就没有办法问别人，很难去听谁的，只能自己消化。有人说过，我是一个是什么都能商量又什么都不妥协的人。我喜欢问所有人的意见，但最后整合的时候，我会有自己的判断，别人不会干涉，我也不会动摇。

中国新闻周刊：过不去的事，没有要去找朋友谈心的需求吗？

郭敬明：没有，我连宗教信仰都没有。谈心没用，你过不去，谁帮你都过不去，只能靠自己。

中国新闻周刊：你是从小这样吗？

郭敬明：差不多一直这样。

中国新闻周刊：你的所有判断中，到目前基本上没有犯大的错误？

郭敬明：没有。

中国新闻周刊：不知你能不能坦诚地回答，以你这么特殊的地位、状态和年纪，你身边有真正的朋友吗？

郭敬明：很少。与我高度匹配的不太可能。我身边的人，要么是与我有工作关系的人，要么是纯私生活中的人，中间是没有交集的，（能有交集的人）最多有一两个。但我对人有很强的信任感，有所谓的朋友间的关系。比如与你合作久了，我认可你，不会去想着坑你。

中国新闻周刊：你说你喜欢party，一屋子里几十个人，你觉得如果没有钱、名声，这些人会到你这里来吗？

郭敬明：大概有四五个人可以。

中国新闻周刊：你回忆中说，过年的时候回到家乡，和以前的朋友喝酒唱歌，会放下外面的“郭敬明”，现在还会这样吗？

郭敬明：只要过年回去我都是这样一种状态，但是很短暂，两三天而已。一回去就跳回高中的状态。不会跟他们聊工作，聊的都是当年的事情，能把时间拉回去。但是，只跟当时玩得很好的那几个人玩儿，稍微有点隔阂的人我都不接触。因为他们看你还是看明星、符号。

“我加入不加入作协都是可以的，对我没有任何改变”

中国新闻周刊：你会不会有意或无意地对都市中的高楼大厦、勾心斗角有夸张化的呈现？

郭敬明：会。这是在我的作品里很常见的。为什么会经常被人批评，他们觉得你这个不是大事儿，我们经历的饥荒、战争等等，每一件事都远超于你描述的东西。但是你得回到我的生活经历。我没经历过文革、战争，我们这代人生活中最大的事不就是死了个男朋友，闺蜜跟我翻脸了，或者商业上勾心斗角？我身边连犯罪的人都没有。硬要去写杀人后的心理状态等等，我觉得我的虚构能力不够。当然有的作家很擅长虚构，而我有擅长的东西，我能把小矛盾、小细节写得很撼动你。我觉得用你擅长的去强化你的美学风格就可以。

中国新闻周刊：你有没有想过，你总有一天会变成真正的中年人，你写的东西可能不会被那时的年轻读者喜欢？

郭敬明：我觉得谁也不知道我未来会写什么东西。我不一定40岁的时候还写《小时代》，但是你问我现在写什么，我就一定写《小时代》。现在我能把握的普世情感，就是《小时代》里面的友谊地久天长、青春梦想万岁。再往深、再往大里去说，就要等我有更深的人生厚度之后。这是一个量力而行的过程。

中国新闻周刊：你对于老作家，比如作协系统内的王蒙、莫言等人，永远抱着非常谦虚、尊敬的态度。这是因为你觉得通过这种态度可以得到他们的庇护，还是只是觉得这是晚辈对长辈应有的态度？

郭敬明：我觉得应该尊敬他们。他们人生取得的成就、他们看过的东西，是远超于你的。我是发自内心地尊敬。我相信成功者必有成功之处，能做到今天一定是有厉害的地方。成功不止钱的方面，而是各个领域的。我受的教育很传统，尊老爱幼是我骨子里的东西，看见隔壁老人，我也会帮忙拎垃圾袋。

中国新闻周刊：外界也许会认为你是对权力的臣服，你会去解释这些东西吗？

郭敬明：我臣服不臣服他又怎么样呢？王蒙老师跟我没有交集。没有大家想的那么复杂。对作协为什么要不屑呢？这个组织，里面有很多厉害的作家，我们从小看他们的作品长大的，我今天可以成为他们的一分子，我为什么非要站出来说“我就不”？我很喜欢李安、诺兰，他们都是电影家协会的，他们要是说“小四我希望你来跟我们一起”，我说“不”，我疯了吗？我不可能那样。我加入作协之后并没有要去从政，我还是保留我个人的东西，我不认为这是对我有多大影响的事情。本质上来说，我加入不加入都是可以的，对我没有任何改变。

中国新闻周刊：大家可能觉得作协代表体制。

郭敬明：我的政治观念很薄，你说“体制”，我都不一定听得懂，我是真的听不懂。

中国新闻周刊：作协里的被认为是官方作家，比如会部分承担宣传任务。

郭敬明：从来没有接到这样的要求。说实话，如果说得再直白一点，如果今天要让我联系作协，我都不知道该联系谁。我都不知道作协在哪儿。

中国新闻周刊：你在博客上写过，2009年韩红在太庙开专辑发布会，你问别人：“这靠钱是搞不定的吧？”然后你才知道韩红是空军干部，你说“太牛了”。别人会觉得，你对特权是有崇拜的。

郭敬明：倒也谈不上崇拜。只是觉得很厉害，很简单的惊讶感。我和韩红只是过节问候一下。我是很随缘的，走得近就是走得近，不会特意去经营这种关系，这是我比较淡泊的部分。

中国新闻周刊：可能这有点阴谋论，我为什么一直有种感觉，媒体塑造的你的形象，你无意去打破？

郭敬明：一方面我没有办法改变。媒体特别奇怪，一方面看不起你，一方面又想让你去做商业推广。我控制不了媒体怎么去塑造我的形象。另外，媒体怎么定义我，我渐渐也觉得无所谓了。

中国新闻周刊：实际上这种状态对你是有好处的，因为如果没有“点”可做，曝光度就会消失很多。你会有这种想法吗？

郭敬明：我觉得是双刃剑。这就是我说的，好的新闻坏的新闻共同作用，构成今天这样的郭敬明现象。

“我的知识结构决定我做不了一个知识分子”

中国新闻周刊：你永远没有想过，要用自己的公众身份来说一些话，来做一些矫正社会或批判性的事情吗？

郭敬明：我觉得第一是我不擅长这个领域。我们有所谓的公知，他们对社会现状、权力结构有清晰认知和鲜明观点。但是我不懂，我不知道我的观念看法是否正确。因为你的影响力太大之后，你轻易说一句，会有一个放大的效应。在这么多不确定的情况下，我干脆就不表达，我去做好我的事情。术业有专攻，我作为作家能写很好的小说，作为导演可以好好拍电影，我对中国的经济发展也是有贡献的。有的事我不擅长做，你要让我做，这不见得是一件好事。就算你喜欢韩寒，崇拜韩寒，但是如果这个国家13亿人都是韩寒，你觉得会好吗？

中国新闻周刊：举个例子，比如你的私人公司这么努力才赚一个亿，但是垄断企业什么都不用干，盈利会比你多，这时你会怎么想？你不会有任何抱怨吗？

郭敬明：我没有感觉，主要是我也不懂。可能他们有政府资源，会稍微容易一点，但是在一个国家的政治结构是这样的一个情况下，你就去遵守嘛。可能有很多不合理的东西，但我这样一个小小的作家，轮不到我来说这个事情。

中国新闻周刊：你和朋友聊天会聊这些社会不公的问题吗？

郭敬明：很少。主要是我不懂。我的生活除了工作没有别的了。

中国新闻周刊：公众有潜在的心理要求，希望你作为所谓的知识分子，用自己的影响力去改变一些东西，你认同这种想法吗？

郭敬明：我不认同。我的知识结构决定我做不了一个知识分子。我只在我的专业领域里很懂，但在非专业领域里面，我就非常不懂。就像你不会要求农民工去做知识分子发表评论。在政治或其他领域，我和他们的知识储备是差不多的。一来我不关注这些东西，二来我也不太懂。

中国新闻周刊：你有一段时间特别愿意谈论爱国，比如，在微博说，奥运会时五星红旗升起，你泪流满面。

郭敬明：我并不是现在得到利益才这样，我小时候就这样，小时候看到中国得冠军，我真的很开心，是很朴素的爱国情怀。我就是很喜欢这个国家的状态，民族文化、吃的菜、过春节热闹的感觉。西方文化的氛围我受不了，这是骨子里的情感。我有太多机会可以移民，但是我受不了生活在那些地方，接受不了那套价值体系和文化。

中国新闻周刊：你是一个无论怎么也不会移民的人？

郭敬明：应该很难。这个不在我的考虑之内。

“我非常实用主义，又很浪漫”

中国新闻周刊：生意、电影、写作，哪个带来的快感最大？

郭敬明：先写作、电影，生意其次。

中国新闻周刊：你不断地说喜欢财经类杂志，你说财经不单是带来钱的积累，那是什么呢？

郭敬明：它是理性逻辑上的胜利，你有清晰的规划，就跟做数学题、物理题时解开答案时的感觉一样。而在写作和导演方面，就是艺术美的享受。

中国新闻周刊：除了现有的几项工作，你还有目标吗？

摄影/林舒 场地/Studio 6 图片编辑/董洁旭

郭敬明：有啊。我未来很有可能会变成一位设计师，设计家具、杯子、包包，都有可能。我有很强烈的美学观念。拍电影也是在释放给我的美学观念。所有人都在骂《小时代》的时候，也会说画面很漂亮。

中国新闻周刊：你在这么小的年纪得到别人不可能得到的东西，会有一个阶段，去钻研形而上的东西，去想想终极的东西吗？

郭敬明：我现在还没有到那个程度。这是一个自然的过程，到了可能会有想法，没到也无法去预想未来。

中国新闻周刊：你从什么时候开始可以开玩笑、自嘲，别人对你身高的嘲笑都可以不在乎？

郭敬明：就这两三年吧。现在我上快乐大本营都尽量调侃，但是两三年前会提前说尽量不要提这方面的，会很尴尬。没有标志性的时间点，就是量变到质变的过程，现在觉得无所谓了。

中国新闻周刊：你能描述一下你内心最尊敬的是哪种人，最鄙视的是哪种人吗？

郭敬明：最尊敬的就是自力更生的人。

中国新闻周刊：那你应该很反感富二代、官二代？

郭敬明：这分人，很多人都一竿子打翻一船人。我认识的富二代，他们在知识、才华、修养等等任何方面都要甩所谓的屌丝十万八千里，再加上家庭条件好，凭什么不成功？很多人在逃避，觉得我不如你，就因为你爸妈比我爸妈好。同样的，我爸妈也不是很好，但你也不如我。这种人我就不喜欢。他们喜欢抱怨，不找自己的原因，永远找外界的原因。

中国新闻周刊：你觉得所有批评体制、批评不公的人，都是在抱怨吗？

郭敬明：不一定，要看状况。有些人也说得很对。只是这个国家这么大，真想要解决问题不是能这么快就解决的。从长远看，2014年的中国肯定比1975年的中国好。我不喜欢带倾向性的、贴标签的做法。

中国新闻周刊：你什么时候有的上海户口？什么原因呢？

郭敬明：很多年了。人才引进。

中国新闻周刊：那个时候是不是特别爽？

郭敬明：不爽，我整了好多年，特别麻烦。

中国新闻周刊：上海户口对你有什么用吗？

郭敬明：不是啊，我出国都要回自贡办手续，多头痛啊。如果是自贡户口，我很多国家都去不了。它不开放自由行。

中国新闻周刊：这个时候，你也不会去抱怨怎么是这样的户口政策？

郭敬明：很烦，但是也没办法，（现状）就只到这种程度。

中国新闻周刊：你不会想让这个社会更加公平，来保障你的财富安全？

郭敬明：没办法，这超过我的能力范围。

中国新闻周刊：外界普遍认为郭敬明是一个实用主义的人，你认同吗？

郭敬明：我很矛盾，我非常实用（主义），如果一件事情没有价值我就不愿意去做。但做事的同时，我是很浪漫的，我拍电影、写小说的内容都很不切实际，很夸张。我也不知道我是什么样的性格。

中国新闻周刊：有人说你是愿意去做利益交换的人。比如你想上重要杂志的封面，就会去谈你能给它们什么样的资源。你会做这样的事情吗？

郭敬明：可以啊，商业社会不是都这样吗？所有的商业公司之间都是相互满足。

中国新闻周刊：外界认为你什么东西都能计算。

郭敬明：看你的底线在哪。我的底线就是第一要合法，第二，不伤害别人。我出道这么多年，从来没有主动伤害过谁，都不批评别人。哪怕骂我再难听，我很少骂回去。我特接受不了就转身走了，不理你了。理你也没有太大的意义。

篇5：郭敬明经典语句

看了郭的作品后，难免惹上了一抹淡淡的忧伤，小四也好，四维也罢，都让我们心疼，喜欢。他的作品有安妮的味而又不偏激，有韩寒作品中对现实的批判又不过火，有饶雪漫笔下那样纯真的爱情故事又不失幽默。以下是我高一和高二看他的书记录下来的一些忧伤的，解释爱情的，诉说现实的语句，自觉很经典，愿与喜欢小四的各位分享!

1、生活就是***，假如不能反抗就躺下来享受--《梦里花落知多少》

2、你笑一次，我就可以高兴好几天;可看你哭一次，我就难过了好几年。--《左手倒影右手年华》

3、你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。--《左手倒影右手年华》

4、你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。--《爱与痛的边缘》

5、自己越在乎的人自己就越不能承受他对自己不好。--《梦里花落知多少》

6、寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你，在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞。--《左手倒影右手年华》

7、每当我看天的时候我就不喜欢再说话每当我说话的时候我却不敢再看天

8、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。

9、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑

10、忧伤是嵌在心里不可名状的灼热，不可言说。能说出来的就不叫忧伤了。--《爱与痛的边缘》

11、风空空洞洞地吹过。一年又这么过去。而来年，还要这么过去。我不知道是安稳的背后隐藏着沮丧，还是沮丧里终归有安稳。只是我们，无法找到。

12、离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。

13、一只野兽受了伤，它可以自己跑到一个山洞躲起来，然后自己舔舔伤口，自己坚持，可是一旦被嘘寒问暖，它就受不了

14、伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。

15、因为我知道你是个容易担心的小孩，所以我将线交你手中却也不敢飞得太远。不管我随着风飞翔到云间我都希望你能看见，就算我偶尔会贪玩了迷了路也知道你在等我

16、我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停，身边的每个人都说我的生活好快乐，于是我也就认为自己真的快乐。可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默，为什么在人群中看到个相似的背影就难过，看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话，看见天色渐晚路上暖黄色的灯火就忘记了自己原来的方向……

17、我发现人总是要失去了一样东西才发现那样东西的可贵，于是玩命儿似的补偿。--《梦里花落知多少》

18、每个人都会成长，只是看那些成长的风雨什么时候到来而已。--《梦里花落知多少》

19、那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林

20、那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。

21、曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。

22、凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤`````

23、风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。

24、一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。

25、躲在某一时间，想念一段时光的掌纹;躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。

26、牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。

27、假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。

28、有些事情还没讲完那就算了吧。(经典语句 )每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。

29、我忘了哪年哪月的哪一日我在哪面墙上刻下一张脸一张微笑着忧伤着凝望我的脸，我们微笑着说

30、我们停留在时光的原处，其实早已被洪流无声地卷走

31、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的

32、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。

33、歌声形成的空间，任凭年华来去自由，所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨。

34、也许就像人说的那样，人往往能集注痛苦，因为痛苦比快乐更为深刻。--《爱与痛的边缘》

35、其实人是很容易妥协的，有时甚至不用压力。--《爱与痛的边缘》

36、紧握在手里的幸福应该是简单而透明的，就像两只大雁，依偎在一起飞过天空，那么简单，那么快乐。--《爱与痛的边缘》

37、谁是谁生命中的过客，谁是谁生命的转轮，前世的尘，今世的风，无穷无尽的哀伤的精魂。我回过头去看自己成长的道路，一天一天地观望，我站在路边上，双手插在风衣的兜里看到无数的人群从我身边面无表情地走过，偶尔有人停下来对我微笑，灿若桃花。我知道这些停留下来的人终究会成为我生命中的温暖，看到他们，我会想起不离不弃。

38、这个城市没有草长莺飞的传说，它永远活在现实里面，快速的鼓点，匆忙的身影，麻木的眼神，虚假的笑容，而我正在被同化

39、总有一天都会面目全非，时光没有教会我任何东西，却教会了我不要轻易去相信神话

40、遗忘，是我们不可更改的宿命，所有的一切都像是没有对齐的图纸，从前的一切回不到过去，就这样慢慢延伸，一点一点的错开来，也许，错开了的东西，我们真的应该遗忘了

41、什么叫快乐?就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。

42、坚硬的城市里没有柔软的爱情生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬

43、记忆想是倒在掌心的水不论你摊开还是紧握终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。

44、简单一些，再简单一些，这就是生活。--《左手倒影右手年华》

45、身边的位置就那么多，自己能给的就那么多，这个狭小的圈子里有人要进来，就有人不得不离开。--《左手倒影右手年华》

46、歌声形成的空间，任凭年华来去自由，所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨。

47、总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响。我错过了很多，我总是一个人难过。

48、我就像现在一样看着你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟着你开心也跟着你难过，只是我一直站在现在而你却永远停留过去。

49、如果我们都是孩子，就可以留在时光的原地，坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首。

篇6：郭敬明经典语句

2、我家里有很多的书，欧美的，大陆的，中国台湾繁体版的，日文的。各种各样的书。无论我是否看得懂，我都会拿起来没事就翻一翻，看一看别人的设计，别人的想法，和别人的图书出版理念。而中文的小说，一看就是一午时。

3、像是自我亲手擦亮了匕首，然后双手奉上，让别人刺穿你的心脏。

4、因为在进入社会以后，我因为这样单纯的自我，而被无数的人嘲笑过。人们不一样情眼泪，人们不怜悯弱小。当你委屈地在网上倾诉自我的痛苦，转瞬之间，你的文字就被到了四面八方，无数的人用这些矫情和委屈的话语，作为攻击你的武器。

5、我也想要永远都躺在学校的草地上晒太阳，我也想要永远喝着一块钱的西瓜冰而不会有任何的失落，我也想要永远穿着简单的衣服，听着简单的CD，过着简单的十七岁的生活。可是这是不可能的，因为我的生命里，再也不会拥有另外一个十七岁了。

6、第一个部分是：我以前很喜欢他的作品，他写的《夏至未至》，他写的《爱与痛的边缘》，里面的小四多么纯真，单纯的学校梦想，他简单的学生生活，他和朋友在学校门口喝一块钱的西瓜冰。你看看他的此刻，充满了物质，他已经不再是以前的他了!

7、可是我很少看自我的书。

8、他们讨论的第二个部分是：他的钱还不是我们买书给他的钱!他拽个屁啊!要是没有我们买他的书，饿死他!他能穿名牌么真是对他失望!

9、这个世界并不是公平的，你要学着去习惯它。

10、我明白你对这个世界的巨大失望。因为，我也一样。

11、在我大概七岁的时候，爸爸买了他人生里第一件有牌子的衬衣。花了不小的一笔钱，可是爸爸笑得很开心，他站在镜子面前，转来转去地看着镜子里气宇轩昂的自我。

12、但之后，我渐渐地放下了。

13、我发现我再也不会回到我之前的那个岁月里去了。那个散发着游泳池消毒水气味的夏天，那个高三炼狱般的日子，那个香樟树茂盛得像是浓郁的海洋般的季节。我在那样的年岁里高喊着我不要长大我期望永远做小孩子我羡慕彼得·潘我必须要去永无乡。

14、小时候，在银行工作的妈妈，因为多数给客户一百元，而被罚了赔偿，并且额外扣了一百块工资。在那个我妈妈月工资仅有一百块的年代，妈妈流了两个晚上的眼泪。

15、锋利的社会像一把刀，当它砍过来的时候，你如果没有坚硬的铠甲，你就等着被劈成两半。

16、我也以往尝试过打车去参加上海的一些活动，对方接待我的人，用那种充满了嘲笑和鄙夷的目光，看着我从出租车上下来时的样貌，他们亲切地拉过你的手，对你热情地微笑。然后到后台的时候，他们和别人分享他们的喜悦：“我和你说哦，他穷酸得，车都买不起吗”

17、我也经历过第一次参加时尚杂志的拍摄，提着一大包自我喜欢的衣服去摄影棚，然后被杂志的造型师翻着白眼，在我的纸袋里翻来翻去，找不到一件她看得上的衣服的时刻。摄影师在旁边不耐烦地催促着，造型师更加不耐烦地说：“催什么催!你觉得他这个样貌能拍么!”

18、他们的讨论分为两个部分。

19、有一种等待，在心里最疼的地方。